Tema 2: El arte bizantino de los siglos VI a VII. La edad de oro de Just Justin inia iano no 1. El Imperio Bizantino de los siglos VI a VIII. Introducción Introducción Tras Tras la caída de la mitad occidental del I.R en el 476, riente con su capital !onsta !onstanti ntinop nopla la "antig "antigua ua Bizanc Bizancio# io# al $rent $rente e paso paso a ostent ostentar ar de $orma $orma e%clu e%clusi& si&a a la dignida dignidad d imperia imperiall roman romana. a. El Imperio Imperio Bizanti Bizantino no lle&ó a ca'o ca'o en el s. VI la Renovatio Imperi, política de con(uista de di&ersos di&e rsos territorios occidentales. )a *gura de +ustiniano "-76# es sin duda cla&e en dic/o proceso, (ue lle&ar0 a Biza Bizanc ncio io a alca alcanz nzar ar su m0 m0%im %ima a e%pa e%pans nsió ión n terr territ itor orial ial.. in in em'ar em'argo go,, los es$u es$uerz erzos os lle&ados a ca'o por +ustiniano 2 sus generales Belisario 2 3arss ser0n e$ímeros, puesto (ue en pocas dcadas se perder0n muc/os de los territorios con(uistados. 5 ello se de'e sumar, a partir del VII, la e%pansión isl0mica (ue /ar0 perder al Imperio territorios cla&e como Egipto, Tierra anta 2 iria. El *nal del periodo se &e marcado por una Crisis iconoclasta , iniciada en el 7-6 'ao el emperador )eón III, prolong0ndose /asta el 48. En este período (ueda pro/i'ida toda toda la repr epres esen enta taci ción ón pl0s pl0sti tica ca de cual cual(u (uie ierr *gur *gura a sa sagr grad ada, a, decr decret et0n 0ndo dose se la destrucción de las im0genes 2a e%istentes. )as im0genes son consideradas un signo de idolatría puesto (ue carecen de consustancialidad con la di&inidad o la santidad de las *guras *guras (ue repre represen sentan tan.. 3o o'stan o'stante, te, el alcanc alcance e iconoc iconoclas lasta ta $ue desigu desigual al en los di&ersos territorios, siendo especialmente intensa en la capital 2 en las principales ciudades. 9uc/os monasterios &ieron mermados su poder 2 ri(ueza, ante la $alta de peregrinos (ue i'an a &enerar a los iconos.
-. )a edad de oro de +ustiniano: )a ar(uitectura ar(uitectura -.1.. )a transic -.1 transición ión /acia /acia el predo predomini minio o de la planta planta centr centraliz alizada. ada. )a ar(uitectura del riente mediterr0neo /asta el s.VI sigue las tipologías propias de los siglos IV 2 V, con un claro predominio de las plantas 'asilicales en las iglesias. El siglo VI supon supone e un siglo siglo de experimentación arquitectónica 2 en l con&i&en edi*cios eclesi0sticos de planta 'asilical con los de planta centralizada, así como las soluciones de transición entre am'os, como anta o!"a de Constantino Constantinopla pla
-.-.. an -.anta ta o$ía o$ía 2 la ar(uit ar(uitect ectura ura consta constanti ntinop nopolit olitana ana del del s.VI )a primera 'asílica de anta o$ía $ue erigida por !3T53TI3 I, su$riendo a p;V un de&astador incendio (ue o'ligó a su reconstrucción en poca de TE<I II.
os. •
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El ladrillo 2 el cemento son los materiales constructi&os '0sicos de la estructura 2 su planta no tiene parangone al $usionar un es(uema longitudinal con uno centralizado '(.2,* planta+.
5sí, el edi*cio es ligeramente rectangular 2 di&idido en 8 na&es longitudinales, pero su espacio (ueda $uertemente centralizado a tra&s de una gran c?pula situada en el centro "81m de di0metro 2 ,6 de altura#. )a c?pula es gallonada, $ormada por 4@ ner&ios 2 4@ plementos, en cu2a o parte in$erior se a'ren otras tantas &entanas '(g. 2-* cpula+ !uatro !uatro enormes enormes pilares con otros otros tantos tantos arcos de medio punto sustentan o los empues de la c?pula, emple0ndose pec/inas en los cuatro 0ngulos como elementos de transición.
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5l E;E, en una altura in$erior se disponen dos semic?pulas cu2os &ol?menes contri'u2en a la gran amplitud espacial (ue posee el interior '/ig. 20* interior+. 5 los costados de las semic?pulas 2 en un ni&el in$erior se a'ren dos semic?pulas m0s en cada una de ellas, adem0s de una tercera en el e%tremo oriental (ue corresponde el 0'side de la iglesia.
)as na&es laterales poseen tri'unas, cu'rindose sus tramos con 'ó&edas de arista en am'os ni&eles, 2 se separan del espacio central mediante tramos rectos 2 cur&os de columnatas 'ao arcos de medio punto. En el e%tremo occidental, se dispone un do'le n0rte%, e%on0rte% 1 2 eson0rte%-, este ?ltimo de dos alturas, con el ni&el superior a'ierto a la na&e central 2 conectado con las tri'unas de las na&es laterales )a esta'ilidad del cuerpo central, con la gran c?pula sustentada por los cuatro pilares 2 arcos dentrales a modo de 'alda(uino. !omo re$uerzo, las semic?pulas de ee EE descargan los empues /orizontales de la c?pula 2 en el ee 3 se disponen dos pareas de potentes contra$uertes en el e%terior de los tímpanos '(g. 2)+
Docas dcadas despus, un terremoto pro&oca el derrum'amiento de la gran c?pula, (ue es reconstruida en 6- con un per*l ligeramente apuntado en lugar del /emis$erio per$ecto (ue poseía. .. sería el lugar de cele'ración de las ceremonias de coronación de la ma2or parte de los emperadores 'izantinos 2 testigo de los principales acontecimientos acaecidos en la /istoria del I.B., /asta la con(uista otomana cuando el edi*cio es trans$ormado en mez(uita, pasando a llamarse AYASOFYA.
)a inuencia de . . se dea sentir en otros edi*cios de la poca. 1 Drimer n0rte% o n0rte% e%terior (ue da'a paso a un patio. - egundo n0rte%, interno, cuando e%isten dos.
1/ig. 2.3 an ergio 4 an 5aco de Constantinopla 'terminada antes de -)0+ : •
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!omparte con .. su concepción espacial, aun(ue en unas dimensiones mu2 in$eriores 2 siguiendo un es(uema de planta centralizada. u planta se 'asa en un cuadrado irregular en el (ue se inscri'e un cuerpo central cupulado soportado por gruesos pilares, alternando tramos semicirculares 2 tramos rectos. El deam'ulatorio de do'le piso se a're al espacio central mediante dos ni&eles superpuestos de columnas, 'ao ar(uitra'e en el in$erior 2 arcos de medio punto en el superior. )a iglesia se completa con un n0rte% rectangular a occidente 2 a oriente un 0'side semicircular en el interior 2 poligonal en el e%terior. )a c?pula es gallonada alternando los pa>os a'iertos con &entanas 2 los macizos, dando desde le interior una sensación de gran amplitud espacial. !apiteles, impostas, so*tos ela'orados en m0rmol proconesio )a iglesia $ue con&ertida en mez(uita tras la con(uista otomana 'ao la denominación KUÇUK AYASOFYA
1/ig. 263. 5as"lica de anta Irene •
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Es(uema de planta 'asilical de tres na&es, separadas por columnas 'ao arcos peraltados 2 con ni&el de tri'unas. En am'os ni&eles, los tramos de las na&es laterales se cu'ren con 'ó&edas de arista de, ladrillo, siendo el 0'side semicircular en el interior 2 poligonal en el e%terior. Inmediatamente antes de ste, el ?ltimo tramo de la na&e central se cu're con c?pula. 5 los pies del edi*cio se a>ade un n0rte%, precedido de un atrio. )a *sonomía actual del edi*cio responde en parte a la re$orma acaecida tras el terremoto de 74@, reconstru2ndose la c?pula (ue (ueda dispuesta so're 4
potentes arcos de medio punto 2 la 'ó&eda &aída del sector occidental de la na&e central
5as"lica de los antos 7póstoles '!8-)09--+. •
egundo ma2or edi*cio de la poca tras .. El es(uema planteado es la planta de cruz griega, cu'ierta con c?pulas, una por cada 'razo m0s la central, con el a>adido de un n0rte% 2 un atrio en el sector occidental.
-.8. )a ar(uitectura 'izantina $uera de !onstantinopla: G$eso 2 R0&ena ;!eso '7sia
>&#ena 'Italia+
e asemea a la iglesia de an ergio 2 an Baco de !., pero su planta es m0s regular, constituida por un do'le cuerpo octogonal, cupulado en el centro 2 con 'ó&edas de arista en los dos ni&eles del deam'ulatorio. Este ?ltimo se
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interrumpe en la zona oriental por un pres'iterio de una ?nica altura, cu'ierto con 'ó&eda de arista 2 rematado por el 0'side de cuarto de es$era. En el e%tremo sudoccidental se adosa un n0rte% rectangular rematado por e%edras en los e%tremos. En el interior, el espacio central se separa del deam'ulatorio mediante una serie de tramos semicirculares (ue, tanto en el ni&el in$erior como en las tri'unas, se articulan mediante pareas de columnas 'ao triples arcadas de medio punto 9ateriales cemento 2 ladrillo, con el empleo en las 'ó&edas 2 c?pulas de recipientes cer0micos dispuestos en /iladas concntricas. !onser&a gran parte de su decoración original en mosaico, al no /a'er sido a$ectada por la acción iconoclasta. 5dem0s en este edi*cio se 'asar0n construcciones posteriores como la capilla palatina de 5(uisgr0n de poca carolingia.
-.4. )a ar(uitectura 'izantina posterior a +ustiniano: los siglos VII 2 VIII )as 'ases (ue se asientan en poca ustinianea son '0sicas para la ar(uitectura 'izantina de los siglos posteriores, con*rm0ndose de manera plena la tendencia /acia el empleo de las plantas centralizadas para los edi*cios eclesi0sticos e%cepto en los modelos italianos.
Iglesia de la @oimesis o Aormición de la Virgen 'VII 4 VIII+: Estructura de planta centralizada, 'asada en una cruz griega con c?pula en el centro, a la (ue se a>ade un n0rte% a occidente 2 una ca'ecera poligonal e%terior 2 semicircular interior a oriente 1/ig. ). anta o!"a de alónica. . VIII3: • •
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Edi*cio 'izantino meor conser&ado 2 de ma2ores dimensiones del s. VIII. u estructura se con*gura a partir de una cruz griega con c?pula centrala la (ue se a>ade una triple ca'ecera al este. En torno a este cuerpo central se disponen a los lados 2 a los pies de las na&es 2 el n0rte% (ue, a modo de =, est0n ar(uitectónicamente unidos. Tanto las na&es como el n0rte% poseen un ni&el superior de tri'unas, lo (ue /ace (ue, en su e%terior, el &olumen del edi*cio sea un mazizo cu'o del (ue ?nicamente so'resalen la c?pula 2 la triple ca'ecera. )a decoración actual en mosaico es del IH, momento posterior a la crisis iconoclasta
)as pautas propias de la ar(uitectura 'izantina posterior a +ustiniano (ue &emos en el mediterr0neo oriental, no parecen alcanzar las geogra$ías m0s occidentales del imperio.
8. )a escultura 'izantina de los siglos VI a VIII )as tipologías de la escultura del período muestran plena continuidad respecto a los siglos anteriores. 3o o'stante, la escultura de 'ulto redondo 2 los relie&es de sarcó$agos ir0n perdiendo su anterior protagonismo a $a&or de la escultura ar(uitectónica. on escasos los eemplos conser&ados de escultura de 'ulto redondo, aun(ue sí (ue se conser&an retratos de emperadores 2 emperatrices posteriores al siglo V, entre los (ue so'resalen los tres eemplos atri'uidos a la emperatriz 7riadna "4741#, o el retrato atri'uido a la emperatriz Teodora "-7;4# esposa de +ustiniano: destaca el tratamiento pl0stico mu2 pulimentado de los &ol?menes del rostro, el peinado de la emperatriz, el gran tama>o de los oos, con las pupilas mu2 marcadas. in em'argo, pocos retratos de emperadores se /an conser&ado, siendo uno de los pocos una ca'eza de pór*do (ue puede representar a +ustiniano I "-76# o a +ustiniano II R/inotmetos "66 2 7@711#.
En re$erencia a los sarcó$agos decorados en relie&e, R0&ena 2 !onstantinopla son los principales centros, pero este tipo de piezas tu&o una dr0stica reducción de los temas 'í'licos, (ue son sustituidos por composiciones zoomor$as, protagonizadas por pa&os
reales, palomas o corderos, dispuestos unto a cruces o crismones, sim'olizando los *eles en el paraíso, los doce apóstoles o el propio cristo "5gnus
1/ig. )B3. 7mbón) de alónica con escena de Epi!an"a. Estambul*
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5 modo de pe(ue>a ar(uitectura realizada en m0rmol, las caras e%ternas de los dos cuerpos (ue componen la pieza se decoran mediante una columnata con arcos de medio punto, 'ao los (ue se aparecen los Re2es 9agos 2 la Virgen 9aría con el 3i>o en su regazo. )as *guras a aparecen representadas con gran pro$usión de detalles, destacando el la'orioso tra'ao de los pliegues de las &estiduras, de los personaes, de los elementos decorati&os de los arcos
Entre el resto de piezas encontramos un $uste de columna completamente decorado en relie&e mediante una serie de tallos &egetales 2 /oas, entre los (ue se desarrollan di&ersos temas iconogr0*cos #autismo de $risto. El relie&e es rotundo 2 se aprecia un acentuado moldeado de las $ormas.
4. El mosaico 2 la pintura 'izantinos anteriores a la crisis iconoclasta 4.1. El mosaico 2 la pintura mural ando el re'a>o, ni>os montando un dromedario, escenas de caza de animales tanto reales como $ant0sticos, luc/as entre animales El tipo de representación es realista, llamando la atención el rico cromatismo. 3o o'stante, la cronología es el aspecto m0s discutido de este conunto, 2endo las /ipótesis desde un momento temprano dado su estilo clasicista "IV o V#, /asta un momento posterior a +ustiniano "VI 2 VII#. El estudio de $ragmentos cer0micos /allados 'ao el mosaico como parte de su capa de preparación, parecen con*rmar la cronología tardía del conunto, a inicios del VII, pro'a'lemente en poca del emperador Leraclio. 5sí pues, nos encontramos ante un conunto (ue presenta un lenguae estilístico propio del pasado romano. En Italia destaca la decoración de an Vital de >&#ena , concluida en poca del arzo'ispo 9a%imiano "m;VI#. •
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1/ig. )23. &#ena. an Vidal : El mosaico del 0'side muestra a $risto )anto(r*tor , im'er'e, con &estiduras de color p?rpura 2 portando en una mano el rollo de la )e2 2 en la otra una corona (ue entrega a an Vital, (ue aparece unto a un arc0ngel.
En el costado opuesto, de $orma simtrica &emos al o'ispo Ecclesio, portando la ma(ueta de la i+'esia de San ,ita' cu2a construcción se inició 'ao su mandato. )a escena se enmarca en un $ondo dorado al (ue se le a>aden $ondos paisaísticos (ue dotan a la escena de cierto naturalismo. 5sí adem0s de las nu'es de la zona superior, en el in$erior se representa el terreno po'lado de ores 2 de cu2o centro, 'ao !risto, manan los 4 ríos del Daraíso. )a presencia de
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este tipo de recursos, /eredados del pasado cl0sico, es característico de los mosaicos del VI, donde contrasta con un tipo de composiciones de car0cter m0s es(uem0tico (ue en siglos anteriores, protagonizadas por personaes ma2est0ticos, de porte /ier0tico 2 menos naturalistas. En la zona in$erior de los laterales del 0'side de an Vidal aparecen dos paneles protagonizados por el emperador +ustiniano al norte 2 por la emperatriz Teodora al sur. e encuentran entre las composiciones m0s cle'res del mosaico del VI 2 los meores testimonios pl0sticos conocidos de la parea imperial o 1/ig. ))3. &#ena* an Vital: so're un $ondo neutro dorado 2 &erde +ustiniano ocupa el centro de la composición, ata&iado con la indumentaria imperial de ceremonia, con la diadema con ín$ulas, cl0mide p?rpura 2 una gran $í'ula circular de la (ue penden tres cadenas con perlas. Dorta una gran $uente de oro (ue a modo de epi$anía, o$rece a la *gura de !risto (ue preside el 0'side. El emperador es representado al mismo tama>o (ue el resto, pero a parte de su posición 2 &estimenta (ueda destacado por un nim'o (ue rodea su ca'eza. 5 un lado se representan personaes ci&iles 2 parte de la guardia imperial con lanzas 2 escudos decorados con crismones, 2 en el otro un corteo de clrigos enca'ezados por el arzo'ispo 9a%imiano portando una cruz, ?nico personae del panel (ue es identi*cado mediante inscripción. )os personaes son planos, sin &olumen, denotando una total carencia de tridemensionalidad, en pos del inters por la representación sim'ólica del estatus de poder. Esta representación /a sido $recuentemente relacionada con la noción de cesaropapismo, asociada al poder imperial desde la poca del propio !onstantino I. )a unión entre el poder ci&il 2 el eclesi0stico /ace (ue sea el emperador (uien con&o(ue 2 presida los concilios eclesi0sticos, nom'rando o destitu2endo a patriarcas, o'ispos incluso papas 4
4 En riente este poder siempre &a a ser muc/o m0s patente (ue en ccidente
1/ig. ),3. &#ena. an Vital: El panel opuesto representa a Teodora 2 su corte $ormada por &arones 2 damas, donde la emperatriz, ricamente ata&iada o$rece un c0liz de oro a !risto. El mensae epi$0nico aparece re$orzado en la parte in$erior de su indumentaria p?rpura, donde se representa a los tres R.9agos o$reciendo sus presentes a !risto. )as *guras son de nue&o planas 2 carentes de toda sensación de &olumen, sin em'argo, a di$erencia del panel contrario, la escena se am'ienta en un suntuoso am'iente palaciego, del (ue se detalla una e%edra, los cortinaes 2 una $uente de agua. El resto del programa iconogr0*co se pro2ecta en el pres'iterio, cu2a cu'ierta de 'ó&eda de arista (ueda coronada por la representación del 5M3= or# 2 a am'os lados los sacri*cios (ue o$recen al e>or 5'el a la iz(uierda 2 9el(uisedec a la derec/a, en clara alusión al sacri*cio eucarístico. )os laterales 2 zonas superiores de los lunetos se completan con escenas complementarias protagonizadas por personaes del 5.T. como Moisés re(i-iendo 'a "e!2 3erem4as2 Isa4as o Aar5n (on 'os 6e7es de 'as 89 tri-us de Israe' , mientras en la zona superior, se representa a los 4 e&angelistas sentados, en un entorno paisaístico, sosteniendo los códices de sus respecti&os e&angelios 2 acompa>ados de sus sím'olos animales del Tetramor$os o
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La bas"lica de an 7polinar en Classe* es otro de los eemplos del mosaico 'izantino del siglo VI, conser&0ndose el arco triun$al 2 0'side NFig. 8O. 9osaico a'sidal. R0&ena. an 5polinar en !lasse:
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En el primero se representa a $risto )ant5(rator en un medallón, con el Tetramor$os a los lados 2 de'ao de las ciudades de +erusaln 2 Beln de las (ue parten seis corderos cada uno en alusión a los apóstoles. En el 0'side se representa al santo titular, an 5polinar, orante en un paisae po'lado por 0r'oles 2 ar'ustos, con doce corderos dispuestos a los lados del santo. En la zona superior so're $ondo dorado, una gran cruz gemada dentro de un medallón centralizada el 0'side, mostrando en su centro un pe(ue>o 'usto de cristo. 5 los lados, en el cielo, aparecen los 'ustos de 9oiss 2 Elías 2 de'ao tres corderos (ue dirigen su mirada a la cruz. )a cruz, los dos pro$etas 2 los tres corderos, con$orman la
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escena de la 1rans+ura(i5n de $risto, al ser los corderos sím'olos de los apóstoles Dedro, +uan 2 antiago. Bao el 0'side, entre las &entanas se representan di&ersos o'ispos 2 arzo'ispos de R0&ena 2 a los lados, a semeanza de an Vital, dos paneles laterales al primero de los cuales "a iz(uierda# representa al emperador !onstantino IV Dogonato 2 su corte, en el acto de otorgar privi'e+ia al arzo'ispo de R0&ena. 5 la derec/a, aparece una mesa de altar con c0liz 2 dos patenas, so're la (ue, en alusión al sacri*cio eucarístico, o$recen sus sacri*cios 5'el, 9el(uisedec 2 5'ra/am con su /io Isaac.
5as"lica de an 7polinar el $ue#o , edi*cada en poca de Teodorico durante el dominio ostrogodo de Italia, se decora una serie de mosaicos (ue son parcialmente remodelados tras la con(uista 'izantina. )a re$orma a$ecta a los mosaicos del registro in$erior de las paredes de la na&e central. •
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5 la iz(uierda se muestra una procesión rítmica de -- &írgenes, separadas por palmeras. )as *guras muestran una *sonomía, indumentaria 2 peinado casi idnticos. u precesión conduce /asta una Epi7an4a donde los tres R.9agos, con ricas indumentarias persas, o$recen sus presentes a la Virgen con el 3i>o entronizado 2 an(ueada por dos pareas de 0ngeles.
En el costado opuesto se muestra una escena semeante, protagonizada por -6 santos m0rtires (ue parte de la ciudad de R0&ena 2 conclu2e con la imagen de !risto, entronizado. El estilo de estos mosaicos di*ere de la poca anterior, predominando el car0cter /ier0tico 2 rígido (ue se imprime a los personaes, en los (ue 2a no cuenta la indi&idualización particular, sino el sentido solemne 2 ritual de la acción
En Roma, $;VI se constru2e la bas"lica de an Lorenzo Extramuros , so're un antiguo oratorio constantiniano.
Vital de R0&ena, aun(ue el lenguae $ormal (ue se utiliza a *nales del VI es muc/o m0s /ier0tico. En el sur de !/ipre encontramos &bside de la Danagia 7ngelo%tisos de @iti* mosaico de la Virgen con el 3i>o so're $ondo dorado an(ueados por dos 0ngeles. En el &bside de la iglesia del monasterio de ta. Catalina del ina" o de la Trans(guración, encontramos la escena de la Trans*guración protagonizada por !risto en mandorla, &istiendo indumentaria 'lanca, cegando con su luz a Dedro, +uan 2 antiago, unto a los pro$etas aparecidos Elías 2 9oiss. =na serie de medallones rodean la escena, con los 'ustos de personaes 'í'licos, en uno de los cuales, correspondiente al re2
En el siglo VII contamos con di&ersos eemplos del mosaico tanto en riente como en ccidente como el 1/ig. )03. oma. 5as"lica de ta. Ins Extramuros en >oma. )a anta ocupa el centro de la composición, so're $ondo dorado, a'stracto, con dos llamas a los lados en alusión a su martirio 2 encima, so're un $ondo estrellado 2 nu'es la /etera /omini:. +unto a ella est0n las las *guras de Lonorio I portando la ma(ueta del edi*cio a iz(uierda 2 a la derec/a el papa ímaco portando un códice. )a presencia de este ?ltimo papa, muerto un siglo antes, no es ar'itraria puesto (ue a tra&s del S!nodus )a'maris ;:<9= marcó un punto de ine%ión en cuanto a la &oluntad de la de autonomía del poder religioso "papal# con respecto al terrenal "emperador#, en oposición al cesaropapismo imperante desde !onstantino I.
En arte, la representación de la mano de
En riente encontramos bas"lica de an Aemetrio de alónica . 5 pesar del incendio su$rido p;HH, se conser&an algunos paneles musi&os protagonizados por di&ersos personaes sacros como an Teodoro 2 la Virgen 9aría, an ergio rante, o el titular os 2 dos donantes, un o'ispo 2 un pre$ecto, coet0neos a la realización de los mosaicos. El lenguae $ormal es m0s rígido 2 es(uem0tico (ue el de los mosaicos del VI, primando la $rontalidad 2 el /ieratismo de las composiciones 2 de las *guras. En esta misma iglesia se conser&a un $ragmento de pintura al $resco de *nales del s. VII, en el (ue se presenta a +ustiniano II a ca'allo /aciendo su entrada triun$al en alónica.
Dintura o en su regazo, an(ueda por las *guras de los 1apóstoles 2 de dos santos locales
o "1heoto?os %a'a?totrophusa= unto a dos santos, iconogra$ía (ue /ace tam'in acto de presencia en otros eemplos del Egipto copto como en las pinturas de la i+'esia de' monasterio Ro6o , cerca de o/ag, conser&adas in situ.
4.-. )os iconos on escasos los iconos conser&ados de poca anterior al período iconoclasta. !omo se /a comentado, ciertas im0genes /a'ían alcanzado una gran &eneración por parte de los *eles, siendo consideradas sagradas en sí mismas, atri'u2ndoles en algunos casos todo tipo de milagros, curaciones )os lugares sacros "ma2ormente monasterios# (ue atesora'an esas im0genes poseen un auge de peregrinos 2 en consecuencia, de ingresos económicos (ue escapa'an al control del *sco imperial: situación (ue da un giro radical al promulgarse la iconoclastia. Mracias a su aislamiento, el monasterio de anta !atalina del inaí escapó de los e$ectos de la crisis, siendo /o2 en día uno de los lugares (ue atesora un ma2or n?mero de iconos anteriores a la iconoclastia. Entre las piezas destaca : 1/ig. )63. Icono de Cristo Dantócrator. ina" 'Egipto+* o en su regazo, coronada 2 ata&iada al modo de emperatriz, 2 an(ueada por dos 0ngeles. En la parte in$erior mu2 deteriorada, se representa a la *gura en pros?inesis "arrodillada# del donante, un papa (ue, seg?n di&ersos autores, puede ser +uan VII.
4.8. )a ilustración de manuscritos. )os m0s antiguos eemplos conser&ados de $ragmentos de códices 'í'licos con ilustraciones datan del V, correspondientes a los $ragmentos del Quedlimburg-Itala, /o2 en Berlín, tal &ez ela'orados en Roma /acia la dcada de 4-@48@ 2 los $ragmentos del Génesis Cotton, de $actura constantinopolitana, de /acia $;V o p;VI, /o2 en )ondres. !onstantinopla $ue el gran centro productor de códices iluminados, datando del s.VI los m0s antiguos códices completos conser&ados con ilustraciones del 5.T 2 3.T. Entre ellos destaca el =nesis de Viena , producido en !onstantinopla /acia mediados del siglo VI. !ontiene di&ersos pasaes del Mnesis siendo adem0s un (odu purpureus, es decir, con sus $olios de pergamino te>idos de ese color &inculado a la *gura del emperador, 2 con su escritura ela'orada en caracteres unciales en tinta de
plata. !onser&a -4 $olios con miniaturas cu2o estilo se caracteriza por mostrar un tratamiento din0mico 2 naturalista de las escenas 2 personaes. Estos aparecen am'ientados en paisaes con elementos realistas e incluso clasicistas, predominando un uso de &i&os colores (ue entroncan con el pasado tardorromano. Encontramos miniaturas como la de Eliecer y Rebeca en el pozo , donde Re'eca da de 'e'er a Eliecer unto a una columnata de una calle porticada $uera de la ciudad. )a escena se complementa con la presencia de una nin$a semidesnuda. En la escena de la partida de José '1/ig. )?3. =nesis de Viena* !ol. B-#* la partida de Jos. Viena+: se o'ser&a en el registro superior a +os marc/ando a i(uem, 'esando al pe(ue>o Benamín, unto a 0ngel (ue lo guía. En el in$erior +os es guiado por un /om're /asta o.
>ossano. a del arrepentimiento de 3udas 2 su posterior a/orcamiento. )as miniaturas de este códice muestran un estilo di$erente al del Mnesis de Viena, careciendo de 'uena parte de la am'ientación paisaística de las escenas /eredadas del mundo tardorromano, a $a&or de un tratamiento solemne 2 /ier0tico.
as dimensiones, pero tam'in algunas ilustraciones a p0gina completa como las correspondientes a la $ru(ii5n ! a 'a As(ensi5n de $risto de estilo naturalista a$ín al del Mnesis de Viena. En la ?ltima &emos a !risto en mandorla, acompa>ado por 0ngeles 2 tetramor$os, 2 en la parte in$erior los 1- apóstoles unto a dos 0ngeles 2 la Virgen orante, &estida de p?rpura.
. 5rtes suntuarias .1. r$e'rería )as artes del metal de los siglos VI a VIII muestran, desde un punto de &ista tipológico 2 tcnico, una clara continuidad con respectos a los siglos anteriores. En di&ersos museos 2 colecciones se preser&an conunto de or$e'rería de los s. VI 2 VII entre los (ue encontramos piezas como collares, pendientes, colgantes como sucede con el Tesoro de 7ssiut 'Egipto+* /o2 en Berlín. on m0s e%cepcionales, los eemplos de or$e'rería de comitencia imperial, como la Cruz de Justiniano II regalo del emperador 2 su muer o$ía al papa de Roma. e trata de una cruz procesional de plata so'redorada con piedras preciosas en ca'uones 2 piedras colgantes, siendo a la &ez una estauroteca6, al contener una reli(uia del "i+num $ru(is en el centro de su an&erso. El re&erso muestra una serie de elementos &egetales repuados 2 medallones representando el A+nus /ei en el centro, !risto 2 la perea imperial, en un es(uem0tico estilo *gurati&o (ue nos recuerda al de la numism0tica coet0nea. tra de las piezas em'lem0ticas es 1/ig. ,B.3C&liz de 7ntioqu"a* Hallado en amma 'iria+. $*
a @cm de di0metro, 2 se decoran en sus an&ersos con escenas repuadas alusi&as al re2 os 6-@68@ '1/ig. ,2. Dlato con la lucHa entre Aa#id 4 =oliat del Tesoro de CHipre. $* o muestra a modo de clima% narrati&o tres escenas de la 'u(ha entre /avid ! %o'iat , con la &ictoria del primero. )os relie&es poseen un claro aspecto cl0sico, con un tra'ao mu2 detallado de las anatomías de los personaes, los gestos, pliegues de las &estiduras, corazas, cascos
5lgunos eemplos nos retrotaen al IV 2 eemplos como el 9issorium de Teodosio, si 'ien muestra un lenguae estilístico toda&ía m0s naturalista. Este gusto por lo cl0sico &i&e un claro auge en poca de Leraclio, tal 2 como atestiguan otras piezas de plata como el plato del museo del ermitage de an Detersburgo donde adem0s del estilo, tam'in la iconogra$ía es plenamente cl0sica, represent0ndose a personaes del corteo '0(uico como Si'eno ! una ménade danzante
.-. E'oraria )os mar*les del período muestran una plena continuidad con respecto a las tipologías 2 tcnicas del momento anterior, conser&0ndose una ma2or cantidad de piezas. 5 lo largo de la se%ta centuria se siguen produciendo piezas de uso ci&il como los dípticos, tanto consulares como imperiales
1/ig. ,)3. oKa de d"ptico 5arberini. Dar"s.
de &ictorias aladas, sostienen su clípeo7. e trata de una &isión &ictoriosa del emperador (ue go'ierna so're los pue'los de la tierra 2 (ue cuenta con la 'endición di&ina de !risto, el re2 de los cielos. u estilo es el propio de la !onstantinopla de estos momentos, (ue otorga un sua&e modelado a las super*cies 2 un acentuado preciosismo en los detalles.
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"-#
Entre los dípticos consulares ca'e destacar el eemplar de "1# 7erobindus del -0 , donde el cónsul aparece en la parte superior rígidamente $rontal, portando cetro 2 el mappa, 2 en la zona in$erior una representación mu2 es(uem0tica de los uegos p?'licos (ue /a su$ragado al tomar su cargo, en este caso 'udi venationes "luc/a entre animales 2 gladiadores# Diezas de car0cter religioso encontramos la /oa conser&ada en el Britis/ 9useum de )ondres, representando al "-# arc&ngel an =abriel 'o an
1/ig. ,,3 C&tedra del arzobispo &#ena*
constantinopolitano del s. VI, /a'indose propuesto una posi'le procedencia aleandrina, centro mu2 acti&o en e'oraria en esos momentos
