Música folclórica de Argentina En sus vertientes musicales, el folklore argentino argentino es es muy variado en rítmicas, timbres, y letras relacionados directamente con el lugar de origen. La amplia extensión del territorio da como resultado muchos estilos que difieren de una región a otra. No sólo en la msica y los instrumentos, sino que tambi!n involucra ceremonias, bailes típicos y co nexión con el medio ambiente.
Estilos musicales folclóricos y anes (en orden alfabético)
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"ire pampeano #aguala
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#ailecito
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#alerón
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$aluyo
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$hamam!
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$hamarrita
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$haranda
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$ifra
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$ielito
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$ogoyo
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$opla
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$ordillerana
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$uando
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$ueca
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%!cima
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Escondido
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&irme'a
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(alopa
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(ato )dan'a*
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+uayno
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+uella
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ota $ordobesa
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Loncomeo
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Lorencita
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-alambo
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-edia caa
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-ilonga
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/ala /ala
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0asguido doble
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0efalosa
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1ango
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1akirari
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1onada
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1ristecito
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1riunfo
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2alsecito criollo
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2idala
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3amba
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3amba alegre
Aire (danza) El aire, los aires o el aire pampeano es un estilo musical y musical y una danza folklórica de folklórica de la Argentina Argentina y y Uruguay Uruguay,, perteneciente a la llamada música surera o sureña. sureña. Al igual que el cielito cielito,, tiene la particularidad particularidad de que los bailarines también cantan. a danza se caracteriza por alternar el baile con las relaciones relaciones,, dic!os en forma de "erso que intercambian el !ombre y la mu#er en la danza.
El aire es un estilo musical que quedó confundido !asta que $arlos %ega lo identi&có en '()*. +u origen se produ#o en algún momento indeterminado del siglo -.
Características anza de galanteo de pare#as sueltas e independientes, de mo"imientos "i"os, se baila con castañetas y paso b/sico en la 01 colocación. a danza se caracteriza por alternar el baile con las relaciones, relaciones , dic!os en forma de "erso que intercambian el !ombre y la mu#er en la danza. Una copla tipo del aire es la siguiente2 3o 3o me enamoré enamoré del aire aire 3 en el aire aire me quedé, 3 como el amor amor es aire, aire, el aire me enamoré.
Relaciones a música se detiene y el !ombre debe decir su relación, por e#emplo2 Varón:
+i usted #uera pica4or y yo la "iese "olar, por seguirla correr5a por la tierra, cielo y mar. uego de la relación del !ombre, "uel"e a bailarse el estribillo una "ez m/s, in"itando a!ora a la mu#er a responder la relación, como por e#emplo2 Mujer:
+i yo #uera pica4or y usted me "iese "olar, 6$on esa cara de zonzo "elay... que me iba a agarrar7
Baguala a bauala es un género musical originario musical originario en el noroeste de Argentina Argentina.. +e difundió principalmente entre la población ind5gena ind5gena de de esa región, pero se cree que deri"a de algunas tonadas españolas. $onsiste en un canto con un ritmo muy marcado y muy uniforme, y es acompañado de un instrumento de percusión llamado ca#a ca#a.. Este canto con ca#a integra un ritual sagrado y festi"o de la cultura andina andina.. a baguala tiene una melod5a melod5a tritónica tritónica formado por la 8 la 8ónica ónica,, su 8 su 8ercera ercera 9ayor 9ayor y su :uinta ;usta, ;usta, generalmente con el ritmo ritmo b/sico b/sico de negra negra y y dos corc!eas corc!eas..
Bailecito
El bailecito es una danza folclórica de Argentina, de in4uencia incaica, que se baila especialmente en las pro"incias del noroeste. -ngresó a Argentina por la pro"incia de ;u#uy, a mediados del siglo -, e
Clasicación anza de galanteo de pare#as sueltas e independientes, de mo"imientos "i"os. +e baila con castañetas, pañuelo y paso b/sico. +e baila en la '1 colocación.
Chamamé $on#unto de chamamé, con dos guitarras y un bandoneón =reemplazado en la mayor parte de los casos por un acordeón>. El c!amamé es un género bailable de música folclórica argentina, correspondiente a la música litoraleña. Es escuc!ado sobre todo, en la pro"incia de $orrientes, ?orte de la @ro"incia de Entre 5os, $entroBEste de Cormosa, ?oreste de +anta Cé, Este de la @ro"incia de $!aco y en toda la pro"incia de 9isiones, región denominada itoral argentino. a palabra c!amamé pro"iene de la frase en idioma guaran5 Dñe'ẽ mbo'e jeroky D, que quiere decir Dcantos danzas D. +e caracteriza por una disposición musical poliBr5tmica en la que la estructura de apoyo =ba#oBbase> se e#ecuta en pie binario =)F>, mientras que la melod5a, es decir el canto como los instrumentos de rasgueo, se sobreponen melódica y tonalmente con una estructura ternaria =*G>. a danza puede tener un ritmo alegre y animado, o, por el contrario, ser triste y alegórica.
!rien del estilo musical y del "ocablo c#amamé El $!amamé es un estilo musical con ra5ces ind5genas, su base musical es guaran5. A esta base musical guaran5, con el tiempo, se le agregaron in4uencias #esuitas, españolas, y sobre todo alemanas =el acordeón, bandoneón y un poco en su comp/s>. Este ritmo tradicional argentino, se podr5a de&nir de la siguiente manera2 ritmo originalmente ind5gena, perfeccionado con el tiempo y las distintas in4uencias que tu"o, entre las cuales destaca la alemana. o guaran5 se puede "er por e#emplo en el DsapucaiD y lo alem/n en el acordeón, ya que cualquier grupo de c!amamé tiene un acordeón =sea de teclas y pistones o de pistones a los dos aldos>, un bandoneón o ambos instrumentos. A continuación se
e
, fuertemente in4uenciadas por las corrientes #esu5ticas, que en los albores del año '*II, fundaron las primeras reducciones. JJ +egún Emilio ?oya =iario El itoral de $orrientes, '''I'(K), p/g.K> Das primeras reducciones de la compañ5a de ;esús, establecidas en la zona guaran5ticas !acia el año '*I(, ad"ierten sorprendidas que los abor5genes pose5an música propia y adem/s, fabricaban instrumentos rudimentarios para acompañar sus danzas rituales y e#ecutar moti"os onomatopéyicosD. Algunos de los instrumentos mencionados por ?oya, se perdieron a tra"és del tiempo, tal como2 congoera =4auta grande !ec!a con !ueso>H tururu =trompeta fabricada indistintamente con asta de caña>H mburé =trompeta de tacuara>H mbarac/ =especie de guitarra cuya ca#a era de calabaza y constaba de cinco cuerdas>H guatapú =bocina para atraer los peces>H mimby =4auta de tacuara, similar a la quena>H ectc. H cuyos antecedentes llegaron !asta nuestros d5as, únicamente a tra"és de las obras de algunos musicólogos. El cordófono =arpa> también se perdió en el tiempo, y actualmente, es utilizada casi con e y +ir $!arles M!eatstone, creador de los ba#os. +ucesi"amente aportaron reformas al instrumento, $. Nusc!mann y Nussón, en 'GFI. $onsideramos que el instrumento guaran5 indicado, se trataba de una ca#a de madera con agu#eros a la cual se le insu4aba "iento por un sistema de fuelle manualH copiado del fuelle a pedal del órgano y similar al usado en la fragua, ambos elementos introducidos en la cultura guaran5tica por los #esuitas. os sonidos de dic!o instrumento, se lograban tapando destapando con los dedos, los agu#eros de la ca#aH en actitud similar a la digitación que actualmente se realiza con los botones del acordeón. Apoyamos nuestras consideraciones =que creemos de fundamental importancia, por cuanto arro#ar5an la luz necesaria sobre los or5genes del
acordeón>, en las siguientes citas2 D ......3apeyú, no sólo llegó a ser un gran emporio musical, por la escuela musical que all5 se fundó, sino también por !aber llegado a ser el gran taller de toda clase de instrumentos musicales2 órganos, arpas, "iolines, trompas, cornetas, y toda clase de instrumentos musicales eran all5 fabricados con singular destreza y e. D...En "arias reducciones e. As5 como la raza guaran5 ten5a su música propia y fabricaba sus propios instrumentos musicales =algunos de los cuales trascendieron perfeccionados>, también los guaran5es ten5an su especial denominación para sus danzasH ya fueran estas religiosas, guerreras o alegres. Al sonido musical lo llamaban pú, y a la música mbaepúH y a la acción de e#ecutar, mbopuH al canto lo llamaban pura#!ei y a las danzas en general, la denominaban #eroky JyerokO>, con todas las deri"aciones y alcances del "ocablo. eferente a estas denominaciones e por los #esuitas y que, a ra5z de los abor5genes quiere decir en el con#unto o en el montón de los c!a o c!ana. on Ale#andro 9iranda de +aladas =$orrientes>, indica2 D. Nianc!etti, profesor de guaran5, me e, canta y baila una danza llamada c!amamé , que tiene el mismo ritmo melódico y desplazamientos coreogr/&cos de nuestro baile , acompañ/ndose con una especie de tambor redondo y alargado, una 4auta de tacuara de cinco agu#eros y una guitarra de cinco cuerdas, llamada también mbarac/, como la nuestra.
"El chamamé - dice - es el nombre originario de la música y el baile guaraní, que ara honor de nuestras tradiciones, se ha eretuado en !orrientes #arentemente es denominaci$n contemor%nea or causa de la e&tranjerizante modalidad de erseguir todo lo guaraní - que se ractic$ desde la conquista
Rasta !ace poco, !asta la palabra c!amamé se fue ol"idandoH pero como la música super"i"ió en el alma del pueblo, transaron los persiguidores en disfrazarla con el nombre e m/s serpientes, culebras y sapos que los que !ay por esos c!ircales del mundo.=Esto !a sido entre paréntesis mi @. y perdonen el rampu#en>D...Vsto fue publicado en Nuenos Aires, el s/bado 'K de febrero de 'G0'. Aún no !ab5a llegado la polka como música ni como baile. ?o se trata de referencias etnogr/&cas, ni de un cuadro correntino, sino de una imitación del !abla rural de los alrededores de Nuenos Aires. All5 aparece el c!amamé, y ya es un baile. $ro"incias de tradición c#amamecera as pro"incias de tradición c!amamecera son adem/s de la pro"incia de $orrientes, la de 9isiones, Entre 5os, +anta Ce, $!aco, Cormosa y la +antiago del Estero. 8ambién se realizan festi"ales de c!amamé en algunas localidades de la pro"incia de Nuenos Aires, m/s precisamente en la ciudad de +an ?icol/s de los Arroyos y en la ciudad de amallo donde se realiza el festi"al llamado amallo @or/
Chamarrita a c#amarrita es un estilo musical folclórico de la música litoraleña, particularmente popularizada en las pro"incias de Entre 5os y en parte de $orrientes, en Argentina. @arece mostrar cierto ingrediente afro y un e"idente parentesco r5tmico con la milonga.
El musicólogo brasileño enato Almenida considera que es original de las -slas Azores, donde conser"a el nombre de c!amarrita. uego, fue introducida en Nrasil por inmigrantes de estas islas y desde all5 pasó al litoral argentino y a Uruguay. En Nrasil es conocida como c!imirrita, en su doble condición de danza y canto. ;esús ópez Clores anota el antecedente de la zamarra, danza de baile enlazado, seme#ante a la milonga. %icente ossi la denomina simarrita y admite el ingrediente afro en su estructura musical. +u danza es de pare#a suelta en con#unto y de mo"imiento "i"o. En ella, las pare#as coordinan sus mo"imientos.
Coreorafía a c!amarrita es una danza de pare#a suelta e independiente sin coreograf5a determinada como el c!amamé y la polca. Es decir, no se de&ne una coreograf5a sino que se pueden realizar pasos de diferentes manera y en diferente orden =también como el !uayno y el carna"alito>. +e baila tomados en posición enlazada cerrada y a "eces en rondas grupales.
Cifra (música) En "rgentina se llama Cifra a una especie de melodía tradicional con acompaamiento que se asocia con textos generalmente improvisados. 4e denomina cifra a las canciones cuyo texto improvisan dos e5ecutantes en competencia6 a las canciones que entonan alternadamente dos participantes o m7s, en base de coplas improvisadas o hechas6 a las canciones del e5ecutante solo que improvisa sobre un tema solicitado por su auditorio. /ero la cifra por excelencia es la canción de los payadores que improvisan en oposición. La forma en que este canto interrumpido se compagina y enla'a con los rasgueos o punteos de la guitarra es lo m7s característico de !lla y, curiosidad nica en los cancioneros americanos. %e hecho, el canto dialoga con la guitarra. 8na serie de acordes rasgueados hace las veces de preludio. $uando el cantante al'a la vo', la guitarra enmudece. $oncluídos uno o dos versos, irrumpe de nuevo el rasgueo o alguna nota grave punteada a manera de breve interludio y así, corre la estrofa hasta el final. No habiendo medida para los interludios ni cuenta para las repeticiones de v ersos, la forma es m7s o menos libre. En los me5ores tiempos de la especie, se usaba como enfrentamiento de dos cantores para cambiar agudas preguntas o respuestas en estrofa. -ientras rasguea el preludio inicial, el payador piensa su primera pregunta y, lan'ado a entonar los versos, se interrumpe e interludia tanto cuanto necesite para continuar pensando en la idea o en la versificación6 sigue así hasta completar su pensamiento y la estrofa. En ese momento su contrincante recoge la estrofa de la pregunta e inicia su respuesta del mismo modo. 8n improvisador es tanto m7s h7bil cuanto menor sea la cantidad de repeticiones e interludios que requiera para versear.
Cielito
DEl cielitoD, acuarela de $arlos E. @ellegrini, fue la danza argentina caracter5stica de la -ndependencia. El cielito o cielo es un estilo musical del folklore rioplatense. Cue la danza y el canto propio de la -ndependencia. +e bailó en los salones cultos !asta la tercera década del siglo - y en los bailes populares !asta la última década del mismo siglo. Entre sus autores se destaca el poeta oriental Nartolomé Ridalgo, iniciador de la literatura gauc!esca. Al igual que el aire, tiene la particularidad de que el bailar5n también canta.
!rien y denominación El cielito fue la danza y el canto patriótico por e, y fue inmediatemente lle"ada a Uruguay en la marc!a de los soldados. El E#ército del ?orte, cuando estu"o al mando de 9anuel Nelgrano la lle"ó a Noli"ia =entonces Alto @erú>. os e#ército del general ;osé de +an 9art5n la lle"an a 9endoza y $!ile. $on posterioridad llega también a @erú y @araguay, aunque los datos son menos precisos. El baile tu"o gran aceptación popular y difusión en las zonas campesinas, y se preser"ó casi !asta &n del siglo -.
Características El cielito pro"iene de alguna danza culta que se bailaba en los salones porteños &nes del siglo %---, pero lo modi&ca con elementos "i"aces, propios de danzas populares picarescas. e este modo, era una danza que combinaba el estilo ma#estuoso, culto y gra"e del minué, y el estilo "i"az, popular y picaresco del cuando =danza>. omingo C. +armiento se re&ere al cielito en el DCacundoD ='GF)>, diciendo que era una danza del gusto del Dgauc!oD, que le recordaba al #aleo español y que los dedos de las pare#as eran usados como castañuelas.J0W Entre sus autores se destaca el poeta oriental Nartolomé Ridalgo, iniciador de la literatura gauc!esca.
Cuando Cuando (danza) El cuando es un estilo musical y una danza folklórica originaria de las pro"incias andinas y centrales de la Argentina, que también fue practicada en $!ile, donde tu"o amplia aceptación y se imprimió por primera "ez su música. +e trata de una danza de pare#a suelta que tiene la particularidad de estar integrada por dos ritmos, primero un ritmo lento con forma de minué y luego un ritmo alegre con forma de gato. +u nombre !ace referencia de modo picareseco a la primera relación se
!rien El cuando integra un grupo de danzas sudamericanas aparecidas en la época de la Xuerra de -ndependencia Rispanoamericana, que se caracterizaron por la acriollizaci$n de formas musicales y coreogr/&cas europeas. En este caso se trata de una modi&cación de la ga"ota francesa, danza de palacio integrada por dos partes2 un minué y un allegro. En el cuando, el allegro toma forma de gato. a danza es originaria de la región occcidental de la Argentina, no !abiéndose desarrollado en Nuenos Aires ni en las pro"incias litoraleñas. En 'G'K, en el marco de la Xuerra de -ndependencia de la dominación española, el libertador ;osé de +an 9art5n lle"ó esta danza a $!ile, donde tu"o un gran desarrollo. El !istoriador c!ileno ;osé Yapiola, dice al respecto2 +an 9art5n, con su e#ército, en 'G'K, nos tra#e el $ielito, el @ericón, la +a#uriana y el $uando, especie de 9inuet que al &nal ten5a su allegro.
Características a danza se caracteriza por alternar una etapa lenta y formal en ritmo de minué, seguido de una etapa ligera y desenfadada, en ritmo de allegro, con la forma estil5stica de un gato . Es esta segunda parte la que otorga a la danza sus elementos caracter5sticos, y sobre todo picarescos, y donde el !ombre pregunta a la mu#er Day, Tcu/ndo mi "ida cu/ndoD, con e"idente doble sentido y signi&cación se
Coreorafía Es una danza de pare#a suelta e independiente, con dos partes coreogr/&cas claramente diferenciadas2 a> el minuéH b> el allegro en ritmo de gato. Utiliza para la coreograf5a gran cantidad de pasos2 Dgra"e simple =iniciado con pie derec!o>, pasos naturales y paso b/sico =iniciado con pie izquierdo>D.
Cueca Es la )anza *acional +cial de $!ile y bailada en el oeste de América del +ur, desde $olombia, pasado por @erú y Noli"ia, donde es danza tíica , !asta la Argentina, teniendo distintas "ariedades según las regiones y las épocas.
%ntecedentes El origen de la cueca, la Yamacueca, llegó a $!ile procedente del @erú en 'G0F.En uno de los idiomas africanos, la palabra DzambaD, o samba, signi&ca DbaileD, mientras que la palabra DcuecaD !ace alusión al estado de agresi"idad que toma la gallina luego de poner sus !ue"os, buscando un lugar seguro donde empollar. @odemos inferir que este baile ser5a entonces Duna danza donde la !embra de&ende su postura frente al mac!oD, Jy también tomarla como una parodia del corte#o entre el gallo y la gallina2 los pañuelos podr5an simbolizar las plumas o las crestas, dentro de una coreograf5a que se caracteriza por ser de Dpare#a suelta interdependienteD, tal como lo indica el in"estigador $arlos %ega. @ara referirnos al estilo, debemos &#arnos en el modo de bailar. 8ipos !ay "arios, pero en cuanto a los estilos D!ay tantos como pare#as que la bailenD. Xeneralmente podemos encontrar desplazamientos y argumentos que aducen a Duna pantomima amorosa y equilibradaD. $orporalmente la mu#er se muestra erguida y realiza m/s mo"imientos estil5sticos que el !ombre, aunque con pasos Dcortos, caminados, balseados, escobillados, zapateados con rebote y a "eces a pequeños saltosD. En Noli"ia tiene dos partes iguales, mientras que en $!ile tiene solo una con estructura diferente. A $!ile llegó, procedente del @erú, en 'G0F, con elementos del Candango, música local sobre escalas mayores europeas, mientras que en la zonas centrales y en la primera región, se desarrolló en tonos menores y aun bimodales. uego "ol"er5a al @erú, al &nal de la guerra contra la $onfederación @erúBNoli"iana ='G)(>, con el nombre de Dc!ilenaD, confundiéndose en parte con la ya e
&a cueca arentina a cueca c!ilena ingresó a Argentina por la pro"incia de 9endoza, desde donde se difundió al resto del $uyo, deri"ando en la Z cueca cuyana[, la cueca rio#ana y la Zcuequita[. @osteriormente, la cueca marinera o marinera de origen en @erú entró desde Noli"ia y !oy se la conoce como cueca norteña. a lenta Zzamba[, que es uno de los géneros m/s populares del folclore argentino, deri"aria directamente de la Yamacueca desde el norte. Entre las m/s famosas Zcuecas cuyanas[ se encuentran2 !ochero e' laza, a del .arral , as dos untas. os sesenta granaderos , .ongale or las hileras , /inito .atero . 9usicalmente en sus rasgos ritmicos el pie ternerario domina, con sus contracciones y "ariaciones,el *
cuenca es siempre cantada77 y no se acompaña con bombo =como la zamba> sino con un ca#oneo repicado sobre la ca#a de la guitarra. CL9A+ E A $UE$A $U3A?A 3 A ?L8E?A2 $ueca $uyana2 introducción B 8E9A A > Nis =la cuenca nortena es e B 8E9A N > Nis B 8E9A A > bis B 8E9A N > N-+ E+8-N-L B8E9A $ B 8E9A N >bis
El baile de la cueca a coreograf5a de la cueca se baila sobre un c5rculo imaginario ya que est/ conformada por mo"imientos circulares como el mo"imiento de media luna =semic5rculos de ida y "uelta al puesto>, giro en el puesto y cambio de puesto con la pare#a. urante este baile e
Décima .ara otros usos de este término, (éase )écima 0desambiguaci$n1
Xenéricamente una décima en poes5a es una estrofa constituida por 'I "ersos octos5labos. Actualmente se usa esta palabra con el sentido espec5&co de décima espinela o espinela. a espinela toma su nombre del poeta, no"elista y "i!uelista %icente Espinel, de &nes del siglo %-. a contribución de Espinel fue &#ar la estructura de rimas de la décima en abbaaccddc . Adem/s, sólo puede !aber pausas después de los "ersos pares, particularmente después del cuarto. urante los siglos %-- y %--la décima se usó con frecuencia para el epigrama y la glosa de otros poemasH Céli< ope de %ega, en su #rte nue(o de hacer comedias ='*I(>, escribió que Dlas décimas son buenas para que#asD en las obras teatrales, pero las empleó indistintamente para cualquier tema. esde entonces no !a deca5do su uso en la poes5a española e !ispanoamericana como forma tan cerrada como el soneto y apropiada para el poema redondo y el epigrama, y !a sido la estrofa predilecta de algunos poetas de la Xeneración del 0K como ;orge Xuillén o Xerardo iego. a décima es una de las formas estró&cas de mayor arraigo y amplia distribución en toda atinoamérica, siendo especialmente signi&cati"a en la poes5a popular y rural. E#emplo de esto es la actual per"i"encia de pr/cticas como las payas, donde suele usarse que dos o
m/s cantores se enfrenten en un duelo de décimas impro"isadas en el momento, con acompañamiento musical, generalmente la guitarra. Al comenzar el siglo , el poeta modernista uruguayo ;ulio Rerrera y eissig ='GKSB'('I> !ace ya la cr5tica metaBliteraria de esa forma, en una especie de parodia culta de la poes5a de los payadores de su pa5s, insertando im/genes que adelantan la "anguardia, y en particular el e
Escondido El escondido es un ritmo folklórico del norte de Argentina. En realidad es una "ariante larga de otro ritmo llamado gato =danza>. Ambos son acompañamientos musicales de danzas criollas, que se siguen bailando, sobre todo en el norte del pa5s. +e suele tocar con guitarras, bombo, bandoneón o "iol5n, y pertenece a la familia de danzas de pare#a suelta, como la c!acarera. a música, en comp/s de *G, di"ide a la canción, como muc!as de estas danzas, en dos partes iguales. El nombre de esta danza tiene que "er con una de las &guras de la coreograf5a, en la cual la mu#er simula esconderse en un momento dado de la primera parte, y el !ombre buscarla, y luego cambian de papel en la segunda parte.
Clasicación anza de galanteo de pare#as sueltas e independientes de mo"imiento "i"o, se baila con castañetas y paso b/sico, en la 01 colocación.
Firmeza a rme'a es una danza nati"a argentina.
Clasicación anza de galanteo de pare#a suelta e independiente, de mo"imientos "i"os, se baila con castañetas y paso b/sico, en la '1 colocación.
Gato (danza) El ato es una antigua danza folklórica criolla de Argentina y Uruguay.
aile +e trata de un baile alegre y /gil, de pare#a suelta de ritmo "i"o y picaresca e persigue a la dama con elegancia y prudencia. Es bailado por todas las clases sociales. Esta mo"ida danza se bailó en "arias naciones Europa, norteamericanas tales como @erú, $!ile, Uruguay y @araguay, pero fue en Argentina donde pre"aleció con m/s fuerza. a aparición del gato en Argentina es anterior al 'G0I y se e.
!tros nombres y "ariantes Esta danza también se conoció con otros nombres, siendo el m/s antiguo y completo gato mis mis y también la erdiz . En Argentina recibió también el nombre de cielito. Asimismo, reconoce numerosas "ariantes como el gato cuyano, el gato encadenado , el gato atri$tico , el gato olqueado , el gato cordobés y el gato con relaciones .
Referencias
Es un baile alegre y amoroso, en el que se seduce a la dama prudentemente.
ua!no El #uayno, #uaino o #uaio =quec!ua2 2ayñu > es un importante género musical y de baile andino de origen @eruano y actualmente muy difundido entre los pueblos andinos. Adopta di"ersas modalidades, según las tradiciones locales o regionalesH y en cierta forma representa la ad!esión popular a la cultura del terruño. Es considerado el baile andino por e
En algunas "ariantes del !uayno inter"ienen bandas t5picas, que añaden instrumentos como las trompetas, el sa
%lunos #uaynos peruanos Ruayno El c$ndor asa de aniel Alom5a obles e interpretado por el grupo musical D+entimiento @erúD. Ruayno /írgenes del 3ol de ;orge Nra"o de ueda e interpretado por el grupo musical D+entimiento @erúD.
uella (danza) a !uella es una danza folclórica argentina, nacida !acia 'G0I, bailada principalmente en Argentina, pero también en Noli"ia y $!ile, y caracter5stica de la llamada música surera o sureña. @icaresca por sus giros y zapateos, señorial por el le"e contacto de las manos, aparecida durante la etapa de las guerras ci"iles.
Características de la dan'a Es una danza picaresca que presenta episodios de galanter5a mesurada. Al no enlazarse los bailarines, es danza de pare#as sueltas y como la pare#a no e"oluciona en armon5a con las otras pare#as =es una danza independiente>, a e
*bicación +istórico,-eor.ca Ray numerosos testimonios de su presencia a lo largo de la geograf5a del pa5s Be
este baile e
!rien os temas coreogr/&cos de las danzas picarescas pertenecen al ciclo de los minués y ga"otas del siglo %---H añadiéndosele a las transformaciones un fuerte cambio de estilo puesto que se !an adoptado las maneras de las picarescas.a poes5a de a !uella es española.
M/sica a "ersión m/s antigua es la que %entura . ync! tomó !acia 'GGI, y publicó en 'GG). A esta le sigue la de ;uan Alais ='GGG>, la de +agreras en 'G(K, etc
"oncomeo El loncomeo o lon0omeo es una rogati"a, un estilo musical y una danza del folklore te!uelc!e, adoptada por la cultura mapuc!e. +e trata de una Ddanza pantom5mica e imitati"a de car/cter e
!rien y denominación oncomeo, pro"iene del araucano "lonco" =cabeza> y "meu" ="ai"én>. El término !ace referencia a la caracter5stica m/s distinti"a de la danza, en la que los bailarines sacuden sus cabezas "igorosamente sin perder el ritmo.
El in"estigador odolfo $asamiquela !a sostenido que su origen es te!uelc!e, cultura de la @atagonia oriental, que la transmitió a los mapuc!es.
Características El loncomeo es una danza e, uno de los principales subgéneros del loncomeo, los bailarines imitan los mo"imientos de la cabeza del ñandú.
Malam#o El malam#o es una dan'a folclórica tradicional argentina, perteneciente a la llamada msica surera o surea. Nació en las soledades pampeanas all7 por el ao ;<==. %entro de los bailes folclóricos argentinos, es una excepción que c arece de letra6 la msica de las guitarras acompaa a esta dan'a e5ecutada, nicamente, por hombres.
$ie Una serie de estos mo"imientos combinados recibe el nombre de Zmudanza[ o Zzapateo[, y la con#unción de éstos constituye al malambo en s5. ?o !ay reglas para crear un zapateo. $ada combinación de mo"imientos b/sicos es única y depende de la originalidad del gauc!o que lo e#ecute. @uede "ariar el orden, la posición, la coordinación con la música y la postura del cuerpo, ya que si bien es una danza constituida casi e en cada pierna y en tanto !ac5an los mo"imientos, produc5an acompasados golpes por entre c!oques de los cuc!illos. 8ambién bailaban en un cuadro o entre cuatro "elas =fuera de Argentina conocidas como bug5as o candelas>, las cuales iluminaban los mo"imientos y creaban el compromiso de no apagarlas o derribarlas. Ltra "ariante para los gauc!os m/s "alientes era cla"ar sus facones en el suelo con media !o#a afuera y zapatear a su alrededor, lo cual signi&caba un gran peligro, ya que muc!os terminaban con grandes !eridas en sus pies. El mérito del danzante era mayor si afrontaba el cote#o sin quitarse las espuelas.
1ipos +i bien el malambo nació en la llanura pampeana argentina, !abiendo muc!as posturas de acuerdo con la forma en que lo !izo, se e
Clasicación Aunque el malambo nació como una competencia entre dos personas, puede e#ecutarse de las siguientes formas2
+olista de malambo2 una sola persona e#ecuta un solo malambo entero, estimado en un tiempo de dos a tres minutos. Al &nalizar, otra persona e#ecuta el suyo. $on#unto de malambo2 un grupo de personas realiza un solo malambo completo. a cantidad de participantes puede "ariar desde tres personas en adelante. El tiempo suele prologarse entre tres y cuatro minutos. El malambo se realiza en grupo, es decir, las mudanzas son realizadas al mismo tiempo y de igual forma por todo el grupo. Al &nalizar el malambo, otro grupo realiza el suyo. $on#unto combinado de malambo2 es similar al con#unto de malambo, con la diferencia de que las mudanzas no se e#ecutan de igual manera por todos los integrantes del grupo, sino que se de#a libertad a la in"enti"a del grupo para poder crear &guras y posiciones. Este tipo de malambo es de reciente desarrollo. $ontrapunto de malambo2 es la forma ba#o la cual nació el malambo. $onsiste en que una persona realice una sola mudanza, con ida y "uelta, y cuando termina espera que su contrincante realice otra mudanza. Xana el gauc!o que zapateó me#or. @ara ello se tiene en cuenta la calidad de la mudanza, la correcta e#ecución de los mo"imientos, la postura y la fuerza. $ontrapunto de cuarteto2 es una combinación entre el contrapunto de malambo y el con#unto combinado de malambo. +e enfrentan dos grupos de cuatro personas cada uno, de all5 su nombre Zcontrapunto de cuarteto[, y cada grupo e#ecuta una mudanza por "ez !asta que gana el me#or. Este tipo de malambo es de reciente aparición. e todos estos tipos, los que gozan de mayor popularidad son los dos últimos, ya que el ni"el competiti"o es lle"ado al m/ zapatea alrededor de una botella "ac5a, con ligero peso en su fondo, !asta que alguno la !ace caer. Xana aquel que mantu"o la botella en su sitio o quien se lució m/s al !acer las mudanzas a su alrededor. Este tipo de desempate es también de reciente nacimiento. Race algún tiempo también nació el malambo de antasía o antasía de malambo, que consiste en una muestra de espect/culo para el público, m/s que un malambo en s5. $onsiste en e#ecutar el malambo utilizando elementos propios del gauc!o, como por e#emplo los puñales y facones , zapatear "elozmente y equilibradamente !aciendo &guras al ritmo del ruido que las boleadoras !acen cuando muy r/pidamente re"oloteadas y "erticalmente tocan el suelo o al ritmo =casi siempre sincronizado con el de las boleadoras> los palillos de bombo c!ocados entre s5 por quienes son DbombistosD =e#ecutantes de bombo>, o el entrec!oque de las Dc!uzasD =las lanzas>, etc.
M/sica a primera "ersión musical del malambo fue publicada por %entura ync! en 'GG). o esencial de la música del malambo es un esquema r5tmico de seis unidades por comp/s. En un principio el instrumento t5picamente utilizado para el malambo fue By sigue siendoB la guitarra. Al e
bombo, instrumento de percusiónH en la zona del itoral es muy popular el Zfuelle[ =bandoneón o acordeón>H en la zona c!aqueña y $uyo el "iol5n es muy estimado. Actualmente las diferencias de regiones casi no son tenidas en cuenta, generaliz/ndose el uso de instrumentos en todo el pa5s, incluyéndose otros como la quena y la 4auta. $on respecto a la guitarra, el rasgueo criollo puede utilizar el punto cl/sico por instantes pero generalmente obtiene el sonido por su especial manera de punteo, el que se alterna con ragueos según el gusto del músico. Una manera cl/sica de tocar es colocando sobre las cuerdas la mano cerrada, el puño se aplica a la cuerda no a la yema sino al re"és la uña la primera falange, y la aplicación "ar5a desde el deslizamiento pleno, de frente !asta el de per&l. +in embargo esta forma no es la única, se utiliza música de zambas, c!acareras, gatos, para otorgar mayor di"ersidad a la monótona música del malambo.
%ctualidad El malambo !a sobre"i"ido !asta nuestros tiempos y no tiene intención de desaparecer. +e practica en in&nidad de competencias de danzas folclóricas argentinas, en festi"ales y otros e"entos. 3a que en sus mo"imientos tiende a ser un arte marcial que puede e"olucionar como tal, lo mismo que !a e"olucionado la capoeira. Xracias a las competencias el malambo se !a profesionalizado, desarroll/ndose "erdaderas técnicas de entrenamiento y e#ecución de mudanzas. os malambistas profesionales entrenan su cuerpo como cualquier otro atleta, ya que ciertos mo"imientos no pueden ser realizados sin e
Media Ca$a a !istoria de la 9edia $aña que se nos presenta asociada con la del $ielito y la del @ericón, arranca desde la segunda década del siglo pasado. eri"ada, como el @ericón, del $ielito B danza madre de las Dcontradanzas rurales criollasD B su nombre aparece a menudo "inculado con el de estos dos bailes, quiz/ porque en un principio no fue sino una forma especial de ellos que, con el tiempo, se independizó y adquirió condición de danza. a \usta mani&esta que el $ielito tu"o con el tiempo un director o bastonero, llamado DpericónD, que se !izo necesario para que todas las pare#as !icieran las &guras en forma coordinadaH a este $ielito se le llamó, por tal moti"o, DapericonadoD, y fue el que dió origen m/s tarde al @ericón. $uando esta danza se bailaba en cierta forma especial recib5a el nombre de D@ericón de media cañaD, y de éste deri"ó m/s tarde la 9edia $aña.
Entre 'G)I y 'GSI alcanzó su mayor boga, especialmente en la ciudad de Nuenos Aires, litoral y zona central, tanto en los salones como en los ambientes rurales y populares. En la campaña perduró algunas décadas m/s.
Milonga (género musical) a milona es género musical folclórico rioplatense, t5pico de Argentina y Uruguay y de la cultura gauc!esca. +e presenta en dos modalidades, la milonga campera o surera =perteneciente a la llamada música surera o sureña>, forma original de la milonga, y la milonga ciudadana, forma tard5a creada en '()' por +ebasti/n @iana con D9ilonga sentimentalD. Est/ emparentado con el candombe, el tango y la !abanera. +e la !a llamado también la habanera de los obres .
!rien: la milona campera a milonga apareció con una forma uniforme. A partir de '()', con la aparición de una nue"a forma de tipo ciudadano ligada al tango, su forma original se denominó milonga camera o surera en tanto que la nue"a modalidad recibió la denominación de milonga ciudadana . El origen de la milonga =milonga campera> es incierto y discutido. +e sabe, sin embargo, que contiene elementos afro en su constitución r5tmica e in4uencias de danzas criollas y europeas llegadas al 5o de la @lata =Nuenos Aires y 9onte"ideo> a tra"és de "arias "5as, principalmente de @erú, España, Nrasil y $uba. +e daba en aquella época el fenómeno que se conoce como ]de ida y "uelta^ ya que los géneros "ia#aban de América a Europa y "ice"ersa sufriendo transformaciones y adaptaciones en cada región. 8iene seme#anzas con otros ritmos como la c!amarrita, el c!oro, el candombe y la !abanera. +e presume que aportó elementos al tango, que luego tomo la forma original de la milonga como subgénero propio. +e considera una de la m/s "ie#a a la 6ilonga 8osista2 )icen que (iene del norte 9 las troas del general: con mucho gal$n dorado 9 que a 8osas quieren (oltear
En 'G)I llega la Xua#ira, probablemente con el nombre de 8irana, !ay "arias compuestas en Nuenos Aires. $uando Urquiza derrota a osas en la batalla de $aseros en 'GS0 los brasileros que formaban parte e#ército Xrande, entonaban gua#iras y dec5an que cantaban milonga. D@odemos concebir su origen como la contradanza europea en su "ersión ciudadana rioplatense, y siguiendo la idea de Xrenet, describirla como una melod5a criolla rioplatense fundida al poderoso aliento de los tambores candomberosD, de cuyos ritmos Des !i#a directaD. = Roracio Cerrer> Da milonga es el género folclórico "i"o por ese trata de un r5tmo que recibe in4uencias afro y por cierto, pro"iene también como una buena parte del folclore nuestro, del folclore del sur de España, el folclore
andaluz. @ero comprende una "asta zona del cono sur, la pampa argentina y las praderas onduladas de la banda oriental= Uruguay>.D . = Alfredo Yitarrosa, entre(ista radial, 6adrid ;<=>1 Alfredo Yitarrosa fue el m/
Milona ciudadana a milonga ciudadana apareció como un subgénero tard5o de la milonga, al ser creada en '()' por +ebasti/n @iana =música> y Romero 9anzi =letra> con D9ilonga sentimentalD. Es m/s ligera que la milonga campera.
2iferencias con el tano Aunque tanto la milonga como el tango est/n en comp/s de 0F o FF, las G corc!eas de la milonga est/n distribuidas en ) _ ) _ 0 en cambio el tango posee un ritmo m/s Zcuadrado[. as letras de la milonga suelen ser picarescas.
ores y la milona El escritor argentino ;orge uis Norges criticó en algún momento el tango y pre&rió la milonga, que no trasmite la melancol5a del primero. Norges es autor de ?acinto !hiclana en la que le e"oca a un cora#udo un cuc!illo =un guapo que sol5a poner su !abilidad para pelear con el cuc!illo al ser"icio de caudillos pol5ticos>.
%ala %ala $ala $ala es el nombre dado a una danza de presumible origen quec!ua en la
zona ?LA de Argentina =y para ser m/s preciso, mayormente en 8ucum/n y en +antiago del Estero>. En dic!a danza los bailarines portan m/scaras que representan animales autóctonos, y los mo"imientos que realizan simulan los del animal que simbolizan. E, que corresponde a parte de la actual #urisdicción de :uilmes y os +ueldos. El nombre fue !eredado de una antigua estación del ferrocarril que un5a la ciudad de 8ucum/n con el ingenio azucarero eales. En los mapas &guraba como Estación @ala @ala, y como en la época del ferrocarril de los años '(*IKI, la "ida del poblado giraba en torno al mo"imiento del ferrocarril. Roy la estación es una casa ocupada y las "5as !an sido desmanteladas por el saqueo de los pobladores,para apro"ec!ar rieles y durmientes.
El sinicado El significado de %ala %ala
a "oz @ala @ala quiere decir Dcuer"oD en quec!ua, toda la canción est/ en dic!o idioma. El significado de sus &uegos coreogr'ficos
El signi&cado es muy simple2 es de un cuer"o que persigue a una paloma, al &nal la logra alcanzar y la mata.
asguido do#le El rasguido doble o sobrepaso es un estilo musical y una danza de in4uencia afroamericana que corresponde al folklore de Argentina y m/s espec5&camente de la música litoraleña folklórica. Cue creado en la década de '(FI por el músico correntino 9ario 9ill/n 9edina, al componer DEl ranc!o `e la $ambic!aD en Xoya =$orrientes>. 8iene un car/cter "i"az y e
!rien El rasuido doble o sobrepaso fue creado por el músico correntino 9ario 9ill/n 9edina, al componer el é, D@or qué te quiero tantoD, D9adrina de XuerraD. Ray de otros autores D$aña Nra"aD, D$asitaD, D9i +erenataD. Ray muc!5simas composiciones en @araguay. +egún los músicos la interpretación es muy e
general amatorias, épicas o paisa#5sticas, aunque no limitati"as. @or lo general son muy !ermosas tanto las letras como las músicas. Es muy culti"ado en @araguay y gusta muc!o a la gente.
2enominación y características En la misma letra de DEl ranc!o `e la $ambic!aD, 9ill/n 9edina de&ne al rasguido doble como Dc!amamé de sobrepaso, tangueaditoD y DtroteaditoD, aludiendo al ritmo del estilo. a denominación de Drasguido dobleD que le coloca el propio 9ill/n 9edina, lo toma del modo de e#ecutar la guitarra para interpretarlo, similar a la interpretación tanguera, semicorc!eaBcorc!eaB semicorc!ea en el primer pie y dos negras en el segundo, ambos acentuados en el primer tiempo.
Coreorafía a danza es un baile de pare#a enlazada, como el tango, en la que se utiliza el sobrepaso.
efalosa &a Refalosa (o Resbalosa) es una danza sudamericana de origen peruano,
"inculada a la zamacueca, que se e
2escripción Cue muy popular en la zona central de $!ile durante el siglo -. @asó !acia Argentina a tra"és de $!ile, alrededor de 'G)S, de all5 a los salones y a la campaña cuyanos donde tu"o "igencia !asta 'G*I y, m/s débilmente, a las pro"incias de $órdoba, $atamarca, +antiago del Estero y 8ucum/n. $omo género popular ya casi !a desaparecido, tal como se !an e
2istribución En $!ile se bailó desde $oquimbo a @eña4or. uego se e
Características anza picaresca, de galanteo, de pare#a suelta e independiente y de mo"imiento "i"o.
ango El tano es un género musical y una danza, e y comp/s de cuatro cuartos =a pesar de que se le llama Zel dos por cuatro[>. $l/sicamente se interpreta mediante orquesta t5pica o se de la !umanidad por la U?E+$L.
Etimoloía El término parece pro"enir del idioma ibibio, de ?5ger y $ongo, tamgú2 tambor y bailar 0al son del tambor1 . +e desconoce a ciencia cierta si la palabra española tambor pro"iene de este ibibio tamgú o del /rabe !isp/nico tabal. En Nuenos Aires se cre5a incorrectamente que los negros llamaban a su instrumento Ztangor[ porque ten5an di&cultad para pronunciar Ztambor[. En el siglo -, en la isla El Rierro =de las islas $anarias> y en otros lugares de América, la palabra Ztango[ signi&caba reunión de negros para bailar al son del tambor. El !istoriador icardo odr5guez 9olas JSW in"estigó los lengua#es de los escla"os tra5dos a la Argentina. a mayor5a pro"en5a de etnias de $ongo, el golfo de Xuinea y el sur de +ud/n. @ara ellos, tang$ signi&caba espacio cerrado, c5rculo y cualquier espacio pri"ado al que para entrar !ay que pedir permiso. os tra&cantes de escla"os españoles llamaban Ztangó[ a los lugares donde encerraban a los escla"os, tanto en frica como en América. El sitio donde los "end5an también recib5a ese nombre. Antes de '(II a este género se lo llamaba Ztango canyengue[. a palabra es de origen africano. os negros porteños la pronunciaban caniengue y desde '(II los blancos lo escribieron y pronunciaron canyengue =con la ye porteña> El Zcaminar canyengue[ es una manera de caminar del compadrito, de cadenciosos mo"imientos de cadera. 8ambién se lo llama Zcaminar arrabalero[ =siendo Zarrabal[, los suburbios o barrios ba#os de las antiguas ciudades de Nuenos Aires y 9onte"ideo>. $omo lo representa 8-8A 9EEL en la pel5cula #rrabalera ='(FS>. El iccionario de la engua Española de la AE, en su edición de 'G((, de&n5a al tango como una &esta y danza de negros o de gente del pueblo, en América y también, como segunda acepción, la música de esa danza. Es interesante notar que el diccionario le da al término un falso origen latino2 dice
que pro"iene del lat5n, que es tangir Jm/s bien ser5a t%ngere, de donde pro"iene `tañir`W y de a!5 ego tango2 `yo taño`. a edición de '('F tra5a la etimolog5a tangir y t%ngereC tañir o tocar =un instrumento>. as siguientes ediciones eliminaron el error. a edición de '(0S de&n5a al tango como antes, aunque ya sin la etimolog5a latina errónea, y agregaba2 `anza de alta sociedad importada de América al principio de este siglo`. Esto e"idencia que el tango !ab5a pasado de ser de clase ba#a a la clase alta. 8ambién se agregaron m/s acepciones2 `música de esta danza` y `tambor de Ronduras`. El creole que se !abla en los Zmorenales[ de la costa caribeña de Ronduras =de población mayoritariamente negra> se conser"an muc!as palabras originales africanas. a edición de 0II', la "igésima segunda, de&nió el tango como un baile rioplatense, difundido internacionalmente, de pare#a enlazada, forma musical binaria y comp/s de dos por cuatro. El término got%n signi&ca `tango` en "esre.
+istoria +i bien el tango reconoce le#anos antecedentes africanos, latinoamericanos y europeos, sus or5genes culturales se !an fusionado de tal modo que resulta casi imposible reconocerlos. En esencia el tango es una e, que responde al proceso !istórico concreto del mestiza#e biológico y cultural de la población afrocriolla y la inmigración masi"a, mayoritariamente europea, que reconstituyó completamente las sociedades rioplatenses, especialmente las de Nuenos Aires y 9onte"ideo, a partir de las últimas décadas del siglo -. Argentina, que en 'GSI contaba con ',' millón de !abitantes, recibió *,* millones de inmigrantes entre 'GSK y '(FI.J*W Uruguay tu"o un proceso similar, de FG mil !abitantes paso a tener cerca de dos millones. +e trata de una e
!5brido, una e, los puertos, los prost5bulos, los bodegones y las c/rceles, donde con4u5an los inmigrantes y la población local, descendientes en su mayor5a de ind5genas y escla"os africanos. All5 se fueron fusionando libremente las formas musicales m/s di"ersas =candombe, payada, milonga, !abanera, tango andaluz, polca, "als, etc.>, pro"enientes de los or5genes m/s di"ersos =africanos, gauc!os, !ispanos coloniales, ind5genas, italianos, #ud5os, alemanes, andaluces, cubanos, etc.>, !asta formar el tango. +e estima que la transición duró alrededor de cuarenta años para a&anzarse como un género plenamente constituido en la última década del siglo -. J'IW En 'GSK, el músico español +antiago amos compuso uno de los primeros temas de aire tanguero que se conozca, Dom% mate, che , un tango con letra rioplatense pero con arreglos musicales de estilo andaluz. El tema formaba parte de la obra El gaucho de uenos #ires , estrenada en el 8eatro de la %ictoria. J''W En 'GKF se !a documentado el primer tango que alcanzó difusión popular masi"a. +e trata de El Fueco, también de estilo musical andaluz, con una letra sobre las Zc!inas[ =las mu#eres argentinas de origen ind5gena o africano> que traba#aban de prostitutas en los burdeles. J'0W En 'GK* se !izo muy popular un tangoBcandombe llamado El merengué, que se con"irtió en é
El Gaiser ha hecho lo que ha odido ara imedir que los gentilhombres se identiquen con la baja sensualidad de los negros y de los mestizos 01 HI algunos (an or ahí diciendo que el tango es como cualquier otro baile cuando no se lo baila licenciosamenteJ a danza tango es, cuanto menos, una de aquellas de las cuales no se uede de ninguna manera conser(ar ni siquiera con alguna robabilidad la decencia .orque, si en todos los otros bailes est% en eligro r$&imo la moral de los bailarines, en el tango la decencia se encuentra en leno nauragio, y or este moti(o el emerador Kuillermo lo ha rohibido a los ociales cuando estos (istan uniorme
os m/s antiguos compositores e intérpretes de tango que se conocen aparecieron en las dos primeras décadas del siglo . En el 9useo de la @artitura Ristórica =de osario, pro"incia de +anta Ce> se encuentra el primer tango registrado como tal, a canguela, de 'GG(. El primer tango con autor conocido es El entrerriano, de osendo 9endiz/bal, publicado en 'G(G. @or e#emplo, los argentinos ngel %illoldo, oberto Cirpo, ;uan de ios Ciliberto y el uruguayo Crancisco $anaro fueron famosos y populares autores e intérpretes de tango. En aquellos años, en los que los !i#os de familias ricas lle"an a @ar5s el tango que !ab5an aprendido en su frecuentación de los lupanares, comienza una nue"a era para el género, con el aporte de músicos me#or preparados y la incorporación de letras e"ocati"as del paisa#e del suburbio, de la infancia y de amores contrariados. a canción de tango comenzó a interpretarse desde 'GSI, pero no era tal porque el estilo "ocal estaba ligado a la !abanera y tangos españoles, sin una personalidad tanguera de&nida. os cantantes de entonces no eran profesionales ni tampoco se conoc5a la "oz del tango. El tango se cantaba como tango milongueado y los "ersos eran picarescos, lo que escandalizaba a la alta sociedad porteña. os cantantes de que se !ab5an destacado en la primera década de '(II fueron Alfredo Xobbi, ola 9embri"es, inda 8!elma y ngel %illoldo, entre otros. os primeros é. Algunos de los tangos famosos de esta primera época son a cumarsita, El choclo, !aminito, El día que me quieras , .or una cabeza , etc.
Edad de !ro 9úsicos como ;uan $arlos $obi/n, @ascual $ontursi, ;uan Arienzo, ;ulio e $aro, Ls"aldo Cresedo, cantantes como +of5a Noz/n, -gnacio $orsini, Agust5n 9agaldi, osa :uiroga, integraron lo que se conoció como la Znue"a guardia[
del tango en aquella época. Entre ellos, muc!os fueron los descendientes de inmigrantes italianos, como Ls"aldo @ugliese =apodado Zel +anto del 8ango[>. a del cuarenta fue una década dorada para el género, que se interpretaba ya en locales nocturnos de lu#o, cuyos ambientes alimentaron a su "ez a los letristas, que en sus "ersos contrapon5an el lu#urioso cabaret y los desbordes de la "ida nocturna a la infancia en el arrabal, paisa#e éste que adquirió entonces ribetes m5ticos de para5so perdido. Xrandes orquestas, como las de ;uan Arienzo, $arlos i +arli, Ls"aldo @ugliese, An5bal 8roilo ='('FB'(KS>, Roracio +alg/n ='('*B>, ngel d` Agostino o 9iguel $aló actuaban a la "ez en los cabarés del centro y en salones barriales, y, con ellos, creció enormemente la industria discogr/&ca en la Argentina. etristas de gran "uelo Enrique $ad5camo, $/tulo $astillo, Enrique +antos iscépolo, Romero 9anzi dieron al tango composiciones inol"idables, signadas por la amarga cr5tica de costumbres =iscépolo>, el matiz eleg5aco y las met/foras inspiradas en grandes poetas =9anzi, $astillo>, la recurrente pintura de ambientes so&sticados con resonancias del poeta modernista ubén ar5o =$ad5camo>. Ltros notables cantantes de la época fueron el .olaco Xoyenec!e, Edmundo i"ero, ngel %argas, Crancisco Ciorentino, Réctor 9auré y Alberto @odest/. @or su parte, Romero E
%os sesenta y setenta esde &nes de los años cincuenta comenzar5an a surgir corrientes tangueras reno"adoras. os primeros fueron músicos como 9ariano 9ores y An5bal 8roilo que empezaron a e. Cusionando creati"amente las in4uencias m/s di"ersas, @iazzolla introdu#o en el tango armon5as disonantes y bases r5tmicas intensas y ner"iosas que produ#eron una transformación radical del género. a música de @iazzolla produ#o una apasionada contro"ersia entre tradicionalistas y reno"adores, sobre si Zeso[ era o no tango. El punto culminante de esa contro"ersia fue el Cesti"al de la $anción de Nuenos Aires realizada en el una @ark en '(*(, en el que Astor @iazzolla y el uruguayo Roracio Cerrer presentaron un "alsecito tanguero, alada ara un loco , interpretado por Amelita Naltar en la sección correspondiente al tango. a canción produ#o un esc/ndalo descomunal que lle"ó a los organizadores a cambiar las reglas para e"itar que alada ara un loco ganara el festi"al. @ese a ello, el nue"o tangoBcanción, ganó la ad!esión popular, especialmente entre los #ó"enes y se "ol"ió un é, que incluye la bella 5uga y misterio. @iazzolla aportar5a composiciones fundamentales como sus !uatro estaciones orteñas =/erano orteño, +toño orteño, Mn(ierno orteño y .rima(era orteña>, la serie del /ngel =entre ellas 6ilonga del %ngel y a 6uerte del %ngel >, ibertango, )ecarísimo y por sobre todas #di$s *onino, a la muerte de su padre.
@iazzolla también aportó decisi"amente a la reno"ación instrumental del tango con su octeto, que inclu5a instrumentos !asta entonces absolutamente a#enos al tango, como los eléctricos =guitarra, ba#o, teclados, sintetizador>, la bater5a y el sa e in4uyó considerablemente en el subgénero conocido como rock nacional argentino, desarrollado a partir de la segunda mitad de los años sesenta. J'KW En esas dos décadas de reno"ación surgieron también otros autores e intérpretes de gran importancia como Eladia Nl/zquez =!on el coraz$n al sur, 3i uenos #ires no uera así, 3ueño de barrilete , etc.>, $!ico ?o"arro 0!ord$n, El balance, !antata a uenos #ires1 , $ac!o $astaña 0!aé a Lumedad1 , el +e de Atilio +tampone, odolfo 9ederos a quien se consideraba como Zla cabeza "isible de una nue"a música porteña en los años setenta[, J'(W etc. 8ambién debe mencionarse aqu5 al último Xoyenec!e de la Zgarganta de arena[ según el cantautor $ac!o $astaña que desarrolló el arte de Zdecir[ el tango, cuando paradó#icamente alcanzó el pico m/s alto de la de"oción popular. En estas dos décadas el tango sufrió también la confrontación generacional y contracultural que lle"aron adelante los mo"imientos #u"eniles en todo el mundo, con e
%os oc#enta en adelante En '(G) se estrenó en @ar5s el espect/culo Dango #rgentino, creado y dirigido por $laudio +ego"ia y Réctor Lrezzoli, coreogra&ado por ;uan $arlos $opes, con la participación de bailarines como el propio $opes, 9aria ?ie"es, @ablo %eron, 9iguel Yotto y 9ilena @lebs, J0)W y %irulazo y El"ira. . a obra fue presentada en '(GS en Nroadhay =?ue"a 3ork>, obteniendo un resonante é se obser"a que el fenómeno de aculturación mundial que deri"a en fusiones musicales entre lengua#es, si bien de origen geogr/&co cierto, considerados como uni"ersalmente difundidos = #azz, rock, música electrónica> y músicas étnicas o locales, también !a llegado al tango. +e trata de fusiones del tango con el #azz, el rock y la electrónica, siendo esta última la m/s difundida, con e#emplos tales como Na#ofondo 8ango $lub, -dealtango, ?arcotango, Xotan @ro#ect y 8ang!etto. Entre aquellos que fusionan
con el #azz, se puede encontrar al pianista Adri/n -aies, el contraba#ista @ablo Aslan o al sa se "olcaron al tango. $omo as5 también muc!os #ó"enes músicos formados dentro del tango comienzan a aportar nue"o repertorio y nue"os caminos a esta música. Entre ellos destacan, @ablo 9ainetti, 9arcelo 9ercadante, amiro Xallo, +onia @ossetti y iego +c!issi. En '((0 se organizó en Nuenos Aires la $umbre 9undial del 8ango, con el &n de reunir a los me#ores artistas de tango de cada parte del mundo. m En '((F la cumbre se celebró en Xranada =España>, en '((* en 9onte"ideo, en '((G en isboa, en 0III en osario =+anta Ce>, en 0IIS en +e"illa, en 0IIK en %alpara5so y en 0II( en Nariloc!e. En 0I'' la cumbre se realizar/ en +ein#oki =Cinlandia>.
emas El arrabal El tango es un arte de ra5z suburbana, Zarrabalero[, deri"ado de su naturaleza popular. +urge y se desarrolla en los barrios de traba#adores que rodean a las ciudades rioplatenses2 el Zarrabal[. @ara el tango el arrabal es la musa inspiradora, el lugar de pertenencia que no se debe abandonar, ni traicionar, ni ol"idar. @or sobre todas las cosas, el tanguero es un !ombre =y una mu#er> Zde barrio[. En el lengua#e del tango, el arrabal y el centro componen dos polos opuestos2 el arrabal, muc!as "eces unido indisolublemente a los amigos y a Zla "ie#a[, e
El desenao El desengaño amoroso como tema central del tango es un lugar común, aunque sólo parcialmente cierto. @robablemente lo que llama la atención en la forma en la que el tango aborda el desengaño amoroso, sea el contraste del !ombre Zduro[ y orientado al mac#ismo, emocionalmente restringido, que se abre en las letras del tango, mostrando su interioridad y la profundidad de su sufrimiento. En el tango los !ombres lloran y !ablan de sus emociones, en un mundo en el que los !ombres no deben llorar ni e
2eseo se3ual y triste'a El deseo se
El #acer diario E
El tiempo a re4e
Melodía El tango tiene forma binaria =tema y estribillo> y comp/s de cuatro cuartos =a pesar de que se le llama ZEl dos por cuatro[>. ;orge uis Norges destacaba que la música de tango est/ tan conectada con el mundo rioplatense que cuando un compositor, de cualquier otra parte del mundo, pretende componer un tango Zdescubre, no sin estupor, que !a urdido algo que nuestros o5dos no reconocen, que nuestra memoria no !ospeda y que nuestro cuerpo rec!aza[. Esa caracter5stica fuertemente local del tango, imbricada con el ritmo y la musicalidad del lengua#e rioplatense, !a sido reiteradamente señalada. Una de las primeras caracter5sticas de la música tanguera fue la e
de construir una sonoridad intimista y c/lida, capaz de transmitir la sensualidad que lo de&nió desde un principio.
4nstrumentación $l/sicamente, el tango se interpreta mediante orquesta t5pica o se fue adoptado por los tangueros al iniciarse el siglo para reemplazar la presencia inicial de la 4auta y completar el sonido inconfundible del tango. $/tulo $astillo le atribuye Z...al bandoneón la de&niti"a sonoridad de lamento que tiene el tango, su inclinación al que#ido, al rezongo[. J)*W El bandoneón le impuso al tango su de&niti"a forma comple#a, integrando la melod5a en una base simult/neamente r5tmica y armónica.J)KW Esta comple#idad melódicaBr5tmicaBarmónica, fue fortalecida m/s adelante con la incorporación del piano, en sustitución de la guitarra, y el desarrollo de una técnica de e#ecución especialmente tanguera, fundada en la percusión r5tmica. e este modo la base instrumental del tango queda de&nida como tr5o de bandoneón, piano y "iol5n. +obre sus instrumentos se conforma la orquesta t5pica de tango, in"entada originalmente por ;ulio de $aro en los años "einte y consolidada principalmente en forma de se
"etra Historia
El tango nació como música instrumental e
El escritor ;orge uis Norges sol5a decir que no le gustaba escuc!ar a Xardel porque !ac5a llorar a los porteños con sus tangos. $arlos Xardel era un !ombre muy carism/tico y alegre pero con tendencia a la depresión. eser"ado y !umilde, prefer5a perder antes que discrepar. ependiente de sus afectos, pero con una incontenible necesidad de lle"ar el tango a todo el mundo. @odemos encontrar en la canción de tango muc!os rasgos de su personalidad. ;osé azzano dec5a que a "eces lo encontraba melancólico y pensati"o, como guardando una intensa pena. a poes5a tanguera tiene la in!abitual caracter5stica de ser considerablemente comple#a, con el uso de met/foras y re4e, o Ztu mezcla milagrosa de sabi!ondos y suicidas[ creada por Enrique +antos iscépolo en !aetín de uenos #ires ='(FG>, o Ztinta ro#a en el gris del ayer[ que $/tulo $astillo puso en Dinta roja ='(F'>, reúnen una alta comple#idad poética y al mismo tiempo una alta popularidad, que !a persistido con los años. Lenguaje
as letras est/n compuestas en base a un argot local llamado lunfardo y suelen e, por la que suelen ser reconocidos en todo el mundo los argentinos de la región del 5o de la @lata y los uruguayos. El tango es Zreo[ J)(W porque el lunfardo Zes reo[, es decir se trata de un estilo musical construido sobre el !abla popularH el lunfardo es el !abla del suburbio, la "oz del arrabal. $omo en ningún otro lugar el lunfardo e y cuestionado por algunos académicos de la eal Academia Española. urante la dictadura instalada en '(F) se sancionó una circular censurando los tangos que contu"ieran letras en lunfardo. @or esa razón muc!os fueron reescritos. urante la dictadura de Lngan5a ='(**B'(KI> el lunfardo desapareció "irtualmente del tango y la música popular. En '(*( Ale#andro olina incluyó el
término Zbul5n[ en su tema 5antasmas de elgrano y Roracio Cerrer iniciaba su famosa alada ara un loco con una e a tra"és de las letras y el !abla lunfarda. JF'W Algunos lingjistas como el italiano 9atteo Nartoli a&rmaron que el término Zlunfardo[ "iene del término dialectal italiano lumbardo =o sea lombardo, !abitante de ombard5a, una región del norte de -talia>. $on el tiempo el lunfardo asimiló el cocolic!e =que se fue oyendo en Nuenos Aires cada "ez menos en la segunda mitad del siglo , probablemente debido a la desaparición de los inmigrantes del sur de -talia que lo !ablaban>. 9uc!as de las palabras del cocolic!e !oy en d5a se encuentran formando parte del lunfardo. En JFW encontramos un diccionario de términos lunfardos. Algunos e#emplos, tomados, especialmente, del italiano y del lombardo, aparecen a continuación2 ZCiaca[ =acca 2 `4aqueza en italiano>2 desgano, perezaH Z9ufa[ =`mo!o` en algún dialecto>2 fastidio y también mala suerteH ZXamba[ =`pierna` en italiano>2 alguien que ayuda o tiene buenas intenciones, también cien pesos porque Zayudan[H ZXambetear[2 esqui"ar =principalmente en el fútbol>H Z9inga[2 `nada` en dialecto lombardoH Z3eta[ =del italiano gettare2 lanzar> mala suerteH Z3ira[ o Zyiro[ =de `girar, dar "ueltas` en italiano>2 prostituta calle#eraH ZAtenti[ =`atentos` en italiano>2 atenciónH Z+alute[ =`salud` en italiano>H Z$uore[ =`corazón` en italiano>, si alguien dice Zte quiero de cuore[ quiere decir te quiero con el corazón. •
Adem/s, términos como afano, boludo, bardo, bondi, cana, c!abón, c!e, c!orro, escabiar, #unar, mina, mor&, pibe, ra#ar, rea y yuta constituyen el corazón del !abla rioplatense actual, aunque en el Uruguay se utilicen generalmente términos propios, diferentes a los DporteñosD =punga, nabo, lio, bote, tombo, boti#a, bo, rastrillo, c!upar> siguiendo con el orden anterior.
"a onada a 1onada es un género musicalH se trata de un con#unto de melod5as y cantos dentro del género de la l5rica. +e caracteriza por no ser bailada y tener un énfasis en los te
En %rentina Es uno de los principales géneros musicales de la región de $uyo, @ro"incias de 9endoza, +an uis y +an ;uan en la epública Argentina
riunfo (danza) El triunfo es un estilo musical y una danza del folklore de Argentina. +urgió al &nal de la Xuerra de -ndependencia Rispanoamericana ='GI(B'G0F>, en coincidencia con la derrota española de&niti"a en la batalla de Ayacuc!o, para celebrar el triunfo independentista. 8iene un car/cter "i"az y e.
!rien y denominación +urgió al &nal de la Xuerra de -ndependencia Rispanoamericana ='GI(B'G0F>, en coincidencia con la derrota española de&niti"a en la batalla de Ayacuc!o, para celebrar el triunfo independentista, de donde "iene su denominación. Uno de los triunfos m/s antiguos recopilados dice2 Este es el triunfo, niña de los patriotas, !u5an los realistas como ga"iotas.
Características +e trata de un estilo muy "i"az y de tono e
*idala a %idala es una forma popular folklorica de canción, generalmente se la acompaña con guitarra y ca#a. @osee caracter5sticas musicales muy particulares y antiguas. +us melod5as reciben también el nombre de 3ara"5, en ;u#uy. Aunque son similares, no debe ser confundida con la "idalita. +u zona de dispersión comprende toda la región llana de 8ucum/n, +antiago del estero y las pro"incias colindantes, descendiendo por el oeste !asta la io#a y +an ;uan y subiendo !asta territorio Noli"iano. $ada zona presenta diferencias respecto de las dem/s. +e entonan sobre todo durante el carna"al y constituyen el repertorio de las comparsas de disfrazados. a forma de estas composiciones est/ condicionada por el te
cuarta #usta o con ambas alternadas, con la 8etrafónica y la @entatónica, o escalas !5bridas con mezclas de estas ultimas con europeas, modernas y antiguas. a m/s constante es el acoplamiento de terceras paralelas, =e. En cuanto al acompañamiento de las "idalas, es regla que estas lle"en percusiones de ca#a o tambor siguiendo el ritmo del canto, se agrega muc!as "eces la guitarra que produce acordes arpegiados o rasgueados.
+am#a a 'amba que no debe confundirse con el samba brasileño, es un género musical bailable del folclore del noroeste de la Argentina, y de la zona de 8ari#a y +anta $ruz, al este de Noli"ia. Ra sido propuesta como danza nacional de la Argentina.
!rien y denominación os musicólogos coinciden en que pro"iene de la zamacueca, surgida en 'G0F en ima, en el momento en que el @erú obten5a su independencia liderado por el general argentino ;osé de +an 9art5n. +u denominación como DzambaD se re&ere al término colonial que se aplicaba a las mestizas descendientes de indio y negra =o "ice"ersa>. a danza esta diseñada para seducir a las zambas, y de all5 su nombre, tanto en el @erú como en la Argentina.
Caracter,sticas Ritmo +u ritmo es moti"o de contro"ersia, porque !ay algunos músicos que la de&nen como una danza puramente en comp/s de *G, mientras que otros como el músico ;uan Calú consideran que en realidad es una danza de ritmo mi
Coreoraa Esta danza se puede di"idir en dos tramos o sinopsis coreogr/&cas, que son cada uno lugar propio para los bailarines, mu#er y !ombre. $arlos %ega realizó muc!as recopilaciones de la zamacueca en "arias de sus formas =cueca cuyana, cueca norteña> en su libro publicado en '(S), la cual establece como coreograf5a general de las "ariantes la siguiente secuencia compuesta por los tres &guras o elementos coreogr/&ccos principales2 a> %uelta entera2 los bailarines !acen un recorrido, que inician cada uno en su lugar indi"idual, para pasar por el del compañeroH y esto se completa con el retorno al lugar propio de inicio. b> 9edia "uelta2 los bailarines pasan de su sector al otroH y as5 describen una semicircunferencia en su recorrido.
