ENTREVISTA Y REPORTAJE AUDIOVISUAL DEFINICIÓN DE ENTREVISTA AUDIOVISUAL Se trata siempre de una conversación: nunca puede convertirse en una mera sucesión de preguntas y respuestas. Importa tanto la forma como el contenido. El sonido y, especialmente, la imagen aportan una información de contexto muy reveladora. LA ENTREVISTA: ESTRELLA DE LOS MEDIOS AUDIOVISUALES -
Capa Capaci cida dadd de tran transf sfor orma mars rsee en pro progr gram ama. a. Profundidad Duración Expresividad Sent Sentid idoo dia dialo loga gant nte. e. Natu Natura rali lida dadd Acce Acceso so dire direct ctoo a las las fue fuent ntes es
TIPOS DE ENTREVISTAS AUDIOVISUALES -
En func funció iónn del del momen momento to de de emis emisión ión:: En direc directo to o en en difer diferido ido En funció funciónn de de la la sit situac uació iónn comu comunic nicati ativa va:: o In situ: en los estudios o en el lugar de los hechos o A distancia
LAS ENTREVISTAS EN DIRECTO El tiempo es su mayor condicionamiento. Dosificación Preparación exhaustiva Capacidad de improvisación Memoria. Anotaciones Anotaciones Guión completo Sinceridad. Un directo nunca se finge LAS ENTREVISTAS EN DIFERIDO: Las posibilidades del montaje -
Ajustar tiempos Elimina Eliminarr superfici superficiali alidade dades: s: cortar cortar pregunt preguntaa y respuest respuestaa o cortar cortar parte parte de la la respuest respuesta. a. Corre Corregi girr erro errore res. s. Aper Apertu tura ra o cie cierre rre Enriq Enriquec uecimi imient entoo esté estéti tico. co. Inserc Inserción ión de plano planoss
LAS ENTREVISTAS IN SITU: LA ENTREVISTA EN EL ESTUDIO VENTAJAS DESVENTAJAS Dominio del medio Desconfianza del entrevistado Calidad Calidad de imagen imagen y sonido Ausencia Ausencia de signifi significaci cación ón del entorno entorno Escenario fijo LAS ENTREVISTAS EN EL LUGAR DE LOS HECHOS Elección de un buen escenario: - Po Porr la cali calida dadd del del son sonid idoo y de de la la ima image genn - Po Porr su su apo aport rtee de de sig signi nifi fica cado do Limitados recursos técnicos
LAS ENTREVISTAS RADIOFÓNICAS A DISTANCIA: POR TELÉFONO VENTAJAS Salvar una distancia Famil Familia iarid ridad. ad. Men Menos os nerv nervio ioss
DESVENTAJAS Calidad de sonido Resul Resulta tann más más fría frías. s. Eli Elimi minac nació iónn de la comunicación no verbal Atención a los rasgos vocales para no pisar al entrevistado Respetar los silencios
CONTACTO PREVIO CON EL ENTREVISTADO: AFIANZAMIENTO PROPIO Y CORTESÍA AJENA
Decisión sobre el tipo de entrevista Competencia en la materia Capacidad comunicativa Capacidad de enfrentamiento al medio Contraste de datos Repaso de los asuntos a tratar INFORMACIÓN CLAVE PARA EL ENTREVISTADO -
Obje Objeti tivo vo de la entr entrev evis ista ta Dura Duraci ción ón de la entr entrev evis ista ta Luga ugar de rea realizaci zacióón Hora de re realización
LOS ACTORES DE LA ENTREVISTA: EL PERIODISTA EL ENTREVISTADO EL RECEPTOR EL PERIODISTA O COMUNICADOR Dominio del medio. Credibilidad Buena presencia. Atracción Capacidad de comunicación verbal y no verbal Capacidad de improvisación EL ENTREVISTADO - Dominado Dominadores: res: pregun preguntas tas cerrad cerradas as y concre concretas. tas. Entre Entrevist vistas as en diferi diferido do y en estud estudio io - Tímidos: Tímidos: “Tú “Tú le pregunt preguntas: as: ¿Cursó ¿Cursó usted usted sus estud estudios ios en la la hermosa hermosa ciudad ciudad de Salama Salamanca, nca, no?, no?, esperando evocar mil recuerdos que destilen alguna anécdota, alguna huella indeleble de su carácter, algún homenaje. Te contesta: Sí. Entonces prosigues diciendo: ¿Qué libros han influido más en su formación? Y te responde: Varios. Y así hasta que llegas al final y le preguntas: ¿Qué ratificaría usted de su vida, qué es lo que no volvería a hacer? Y te responde: Nada. ¿Se siente pues orgulloso de su jodida vida de semimudo? Hum, contesta.” - Cien Cientí tífi fico cos: s: leng lengua uaje je senc sencil illo lo.. EL RECEPTOR Evitar el compadreo Posición abierta Miradas a cámara Apelaciones verbales Expresiones plurales
ESTRUCTURA DE LA ENTREVISTA: APERTURA | DESARROLLO | CIERRE LA APERTURA DE LA ENTREVISTA Funciones: - Recl Reclam amar ar la la aten atenci ción ón del del tel telev evid iden ente te - Prepar Preparar ar antes antes de dar dar los los datos datos princ principa ipale less Cualidades: - Brevedad - Colorismo Contenido: - Para qué – Objetivo - Po Porr qu qué – Just Justiificac cación - Quién – Nombre y ca cargo EL DESARROLLO DE LA ENTREVISTA Preguntas claras Preguntas sencillas Preguntas directas Preguntas breves Evitar la misma formulación Orden estratégico: estratégico: - Preguntas cómodas - Pre Pregunt guntaas deci ecisiva ivas - Preguntas cómodas CONSEJOS PARA LA FORMULACIÓN DE LAS PREGUNTAS No realizar dos preguntas en un turno Evitar las preguntas condicionantes No dar la respuesta en la pregunta La mayoría con las 6 w´s Evitar preguntas sobre opiniones ajenas El entrevistador no opina Preguntas con contenido Huir de esquemas predeterminados predeterminados Caben las afirmaciones Variar la estructura de las preguntas Evitar las preguntas capciosas (de doble sentido, con trampa...) EL CIERRE DE LA ENTREVISTA Breve resumen de la entrevista que incluya el objetivo Despedida mencionando de nuevo nombre y cargo del entrevistado Agradecimiento
LA REALIZACIÓN DE LA ENTREVISTA. LUGAR Siempre hay que recibir al entrevistado con antelación: En casa del entrevistado: - Encont Encontrar rar un un lugar lugar con con el el que que se sient sientaa iden identi tific ficad adoo - Tener Tener en cuenta cuenta las condi condicion ciones es técnica técnicas: s: sonido sonido e imagen imagen (ilumin (iluminació ación...) n...).. buscar buscar un lugar lugar tranquilo. En la calle: - Busca Buscarr un lugar lugar que tenga tenga signi signific ficad adoo para para él él - Ademá Ademáss de de tran tranqui quilo lo,, ate atenci nción ón al paisa paisaje je LA REALIZACIÓN DE LA ENTREVISTA EN RADIO (Y III) Decisión sobre el lugar donde sentarse Colocación del micrófono. Consejos Colocación de los auriculares Indicar momento de comienzo de emisión Explicación del significado del piloto rojo CONSEJOS EN LA REALIZACIÓN DE LA ENTREVISTA Sonidos de asentimiento o negación Excesivos gestos corporales Saber escuchar Recordar quién es (rótulos) (r ótulos) Observar al entrevistado entrevistado Anotar lo importante No cortar al entrevistado No mostrar lo que pienso CONSEJOS EN LA REALIZACIÓN DE LA ENTREVISTA II Tratamiento Tratamiento de tú: “No consideramos que por tutear a una persona se pierda la corrección o el respeto. El respeto es algo más que un simple formulismo lingüístico y se puede manifestar de muchas otras maneras.” Javier Sardá Tratamiento de usted: “Preferible pasarse por carta de más que de menos: salvo que sea evidente que hay que usar el tú, es preferible dirigirse a las personas de usted, y si prefieren otro tratamiento ya lo indicarán.” Francisco Sánchez. CONCEPTO DE REPORTAJE “Es el género periodístico que indaga con distintos grados de profundidad, valiéndose de múltiples fuentes y métodos, sobre hechos o situaciones de interés público para dar a conocer su existencia, relaciones, relaciones, orígenes o perspectivas, perspectivas, mediante el empleo de diversas estructuras y recursos expresivos.” Ulibarri (1994) CARACTERÍSTICAS DEL REPORTAJE FLEXIBILIDAD EXPRESIVIDAD ACEPTACIÓN PROFUNDIDAD DURACIÓN LA FLEXIBILIDAD Plena libertad en cuanto al tema y la forma de tratarlo Plena libertad expresiva Plena libertad expositiva: información pura, opinión e interpretación
Plena libertad en cuanto a los géneros. Da cabida a otros LA EXPRESIVIDAD La principal característica es la riqueza expresiva Intensificación de todos los recursos expresivos Se basa en la fuerza del lenguaje radiofónico y televisual Proporciona originalidad. Cada reportaje es único LA PROFUNDIDAD Si un reportaje es superficial no es un reportaje Explica el ser de los hechos y sus circunstancias interpretativas. Indaga sobre las causas y consecuencias y el contexto de los hechos Insiste en el cómo y en el por qué LA DURACIÓN Es uno de los géneros con mayor duración Un reportaje en directo puede durar varias horas La atención de la audiencia puede llegar a resentirse LA ACEPTACIÓN Es uno de los géneros que mayor aceptación tiene entre el público: 1. Debido a su riqueza formal 2. Debido al interés de los temas que aborda 3. Debido a la profundidad que proporciona a los hechos TIPOS DE REPORTAJE Según el momento de emisión: - Directo: puro y mixto - Diferido: puro y mixto Según el grado de profundidad: - Elemental - Documental - Gran reportaje EL REPORTAJE EN DIRECTO Definición: es aquel reportaje que se realiza y emite en el mismo momento en que se está produciendo el hecho. Se constituye según transcurre la acción. La narración debe ser lineal, la estructura del relato debe ceñirse a la acción que marca la pauta y el ritmo. Exige cierta improvisación. LAS TENSIONES DEL REPORTAJE “Ahí precisamente tienen cabida los hechos adyacentes, los precedentes, los datos complementarios que ayudan a la comprensión del hecho o acción central. Si esos huecos se llenan (como es frecuente) con frases vacías y bella sonoridad pero que no transportan más que observaciones obvias y descripciones repetitivas conducen a un bajón en la curva de interés que resulta en ocasiones irremontable.” Prado. QUÉ HACER EN BAJA TENSIÓN Piezas grabadas – Datos complementarios Apoyo del comentarista – Conexiones con otros compañeros CONSEJOS SOBRE EL REPORTAJE EN DIRECTO Documentación exhaustiva Capacidad descriptora Planificación paso a paso: orden del día, conexiones pactadas, guión sobre lo previsto
Reconocer antes el terreno Tomar notas TIPOS DE REPORTAJE EN DIRECTO Puro: cuando no existe nada grabado. La conexión se mantiene siempre en directo. Mixto: cuando se introducen piezas grabadas, sean del género que sean. EL REPORTAJE EN DIFERIDO Definición: es cualquier reportaje emitido con posterioridad a la sucesión del acontecimiento. La improvisación es menor La elaboración es más compleja Mayor riqueza expresiva Mayor profundización profundización TIPOS DE REPORTAJE EN DIFERIDO Puro o de mesa: es el reportaje en el que todos sus elementos son grabados. Mixto o de calle: es aquel en el que existen piezas grabadas en el momento de la sucesión del hecho. Piezas que simulan un directo. EL REPORTAJE EN DIFERIDO MIXTO O DE CALLE Se graba material en directo, en el momento de sucederse los hechos. Produce una mayor sensación de realidad. EL REPORTAJE EN DIFERIDO PURO Suelen ser los más complejos, complejos, más elaborados, elaborados, con mayor riqueza expresiva y mayor profundidad. Han de ser perfectos por ser grabados. Requieren una cuidadosa planificación. El guión ha de ser muy claro y estar escrito completamente. TIPOS DE REPORTAJE Según el grado de profundidad: - Elemental - Documental - Gran reportaje EL REPORTAJE ELEMENTAL Es el más sencillo de todos los reportajes sin perder la profundidad. Ha de contar más datos que una noticia. La riqueza expresiva es menor. La duración es menor. No requieren una preparación muy exhaustiva. exhaustiva. Suelen ser típicos del verano. EL DOCUMENTAL Se distingue por su grado de profundidad. Ofrece visiones más amplias que el elemental. La preparación ya es más compleja. La duración es mayor. Suelen necesitar ya de un equipo. Algunos autores lo consideran un género aparte. EL GRAN REPORTAJE DE INVESTIGACIÓN Se caracteriza porque existe una investigación previa que revela datos desconocidos sobre un determinado hecho. Se distingue por su larga duración y mayor profundidad que el documental. Suelen constituir un programa.
Requiere de un equipo y una adecuada planificación que incluye un presupuesto. FASES DE ELABORACIÓN DEL REPORTAJE. PASOS A SEGUIR 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
La idea El prop ropósi ósito El enfoque La inv inves esti tiga gaci ción ón Material El guión El montaje
LA IDEA DEL REPORTAJE Tema de actualidad Inquietud detectada en la sociedad En todo caso, siempre interesante interesante Con cierta complejidad. Hay temas que no requieren una ampliación Buscar nuevos temas o enfocar de formas distintas los de siempre Pensar en las posibilidades expresivas EL PROPÓSITO DEL REPORTAJE Es el objetivo del reportaje Siempre debe estar muy claro para no perderse en temas colaterales o poco interesantes Es lo más parecido a la formulación de una hipótesis Se trata de la conclusión a la que se quiere llegar EL ENFOQUE DEL REPORTAJE Se trata de la perspectiva desde la que enfocar el reportaje El tema sirve para algo o está en función de algo Puede ser: - De denuncia - Informativo - Estético - Analítico LA INVESTIGACIÓN En principio, cualquier documento sobre el tema sirve como punto de partida No buscar sólo documentación escrita, es importante la sonora y audiovisual Descubrir a fondo y analizar las causas y las consecuencias EL MATERIAL. ELEMENTOS DEL REPORTAJE 1. 2. 3. 4. 5.
Géneros Géneros (notic (noticia, ia, entrev entrevista ista,, informe, informe, cróni crónica.. ca...) .) Narrac Narracion iones es (acci (acción, ón, ambie ambient nte.. e...) .) Testimon Testimonios ios (impres (impresione iones, s, declarac declaracione ioness y encuestas encuestas)) Dram Dramat atiz izac acio ione ness Rótulos
EL GUIÓN DEL REPORTAJE: APERTURA DESARROLLO CIERRE LA APERTURA DEL REPORTAJE Breve y atractiva atractiva
Debe contener el propósito y el enfoque Es la declaración de intenciones que se ha de cumplir en el desarrollo Jugar con el suspense, crear expectación EL DESARROLLO DEL REPORTAJE. ESTRUCTURA -
Cronológica o Ordenada: pasado, presente, futuro o Alterada: presente, pasado, presente, futuro Temática De casos o Historias paralelas: paralelas: historia A, historia B, historia C o Historias enfrentadas: historia blanco, historia negro
EL CIERRE DEL REPORTAJE Debe contener la conclusión. La demostración de la tesis de partida. No debe ser muy largo. LA REALIZACIÓN DEL REPORTAJE Escuchar, tomar nota y seleccionar el material recogido Ver y minutar las imágenes Sacar los cortes o totales y preparar los géneros Escribir el guión Montaje EL MONTAJE En televisión, primero se graba la locución y después se insertan las imágenes. En radio, si se puede se graba todo al mismo tiempo. CONSEJOS SOBRE EL MONTAJE No mantener una música de fondo durante todo el reportaje No repetir estructuras. Que no se haga previsible. Combinación original de elementos. Calidad de sonido, sobre todo, en los cortes. Cuidado con los elementos técnicos.
