Teoría sobre el flolklore de rio de la plataDescripción completa
Tango Arreglo Cuarteto de Guitarras por Roberto Grela
Manual sobre ritmos folcloricos argentinosDescripción completa
Descripción: Título: Cotufas en el cielo y otros cuentos Autor: Aracelis Reyes Casa Editora: Fundación Casa Nacional de las Letras Andrés Bello Género: Cuentos Depósito legal: lf60 ISBN: 978-980-214- 315-3...
embrion jaap van der wal
Siete cuentos para todas las edades que pueden ayudar a reflexionar y en el desarrollo personal.Descripción completa
Descripción completa
Con este método de 22 páginas, se aprende a crear líneas de bajo caminante (walking bass) en el piano.Descripción completa
Descripción: Crítica al canon argentino
Descripción: cancionero con acordes, letras y partituras del folclore chileno.
Full description
Capítulo del libro "El laberinto de la soledad'' de Octavio PazDescripción completa
Descripción completa
Descripción: el banco
Descripción completa
Descripción completa
El Bajo en el Folklore Argentino ( I ) Hace ya algunos años que el bajo eléctrico esta siendo muy utilizado en el folklore Argentino, esto es debido a la modernización en los sonidos de los nuevos interpretes; a la influencia de msicas como el rock y el jazz; a las necesidades necesidades de sonido en los nuevos nuevos escenarios escenarios de los grandes recitales y a la inclusión de la bater!a adaptada a las e"igencias del estilo# $odo esto %izo necesario la inclusión de un instrumento que potencie los graves mas all& de las 'bordonas' de las (uitarras criollas para lograr una base mas contundente junto con el bombo y sumando un sólido basamento armónico al ya e"istente en los rasguidos de las guitarras# ) el bajo vino a llenar ese espacio cubriendo todas las e"igencias e"igencias sin distorsionar el estilo# He recibido muc%as consultas de alumnos que se enfrentan por primera vez a este universo estil!stico que es el folklore folklore Argentino Argentino en donde la r!tmica es el mayor problema, problema, ya que la mayor!a de los bajistas proviene de msicas en donde no e"iste la polirritmia y por lo general el comp&s mas tocado es en *+* y muy poco en +*# -ara esto aclararemos algunos puntos que nos ayudaran a comenzar con este tema# .omenzare .omenz aremos mos por e"p e"pli licar car cua cuall es la pol poliri iritmi tmia a de alg alguna unas s gén género eros s fol folkló klóri ricos cos,, o dan danzas zas folklóricas; para eso utilizaremos utilizaremos la base que %ace el bombo en el llamado ' /itmo de (ato' que se utiliza en varias danzas como 0a .%acarera , 1l (ato, 1l 1scondido, 1l $riunfo, 1tc# 1ste ritmo se escribe en comp&s de 2+3# .ontrario a muc%as formas r!tmicas conocidas que comienzan con un sonido grave en el primer tiempo 4el bombo bombo en el rock, jazz, etc#5 etc#5 esta comienza en el aro, lo que indica indica que este tiempo tiempo se considera m&s débil que los dem&s a seguir 6i escribimos el ritmo ritmo b&sico tendr!amos una sucesión de negras y corc%eas en una métrica métrica de 2+3
6i escuc%amos atentamente el ritmo tocado en el bombo veremos que %ay sonidos agudos y graves que corresponde a la alternancia de golpes en el aro 4sonido agudo5 y el parc%e de cuero 4sonido grave5 que podr!amos anotar de la siguiente manera#
Atendiendo a esta diferencia de sonido podr!amos desglosar el ritmo en dos partes para cada timbre colocando los graves en un pentagrama y los agudos en otro# 1n el caso del ritmo del parc%e es conveniente verlo como comp&s de +* con un silencio en el primer tiempo#
Ritmica del Aro
Ritmica del Parche
7e esta forma queda constituida la poliritmia, ya que el aro toca en 2+3 y el parc%e toca en +*#
/!tmica en el 8ajo -ara tocar sobre este ritmo vamos a prestar atención a la parte que toca el parc%e, pues es la que origina los sonidos graves y por consiguiente ser&n los que vamos a apoyar# $eniendo especial atención a que el tercer tiempo es el que suena mas acentuado# 41sto es muy importante5# y el primero es el mas débil 4en muc%as casos se reemplaza por un silencio de negra#5 1n el ejemplo vamos a utilizar un acorde por comp&s pudiendo utilizar solamente tónicas o jugar con las terceras y las quintas#
El Bajo en el Folklore Argentino ( II ) - Bajo en las Zambas El Bajo en La Zamba En esta segunda entrega voy a hablar de la funcin del bajo en otro de los ritmos !ue mas abundan en el re"ertorio folklrico argentino# me refiero al ritmo de $%a Zamba&' noten !ue escribo con $Z& y en femenino# ya !ue con $& y en masculino estar*a citando al famoso ritmo brasile+o' Este ritmo es originario del ,oroeste argentino# fundamentalmente de las "rovincias de alta y ucum.n' Aun!ue tambi/n "odemos incluir a otras de la regin' En Argentina e0iste una variante de 1amba llamada $1amba car"era el nombre de la misma se debe a !ue es reali1ada dentro de las grandes car"as (tiendas de cam"a+a) !ue se usan "ara resguardar a las "arejas de bailarines durante el carnaval o chaya en el ,'2' Argentino' %a $1amba car"era& tiene un ritmo m.s stacatto y ligero !ue la 1amba com3n# sus sonidos recuerdan a los de la chacarera y# dado !ue su m3sica suele hacerse con bandonen# tambi/n recuerda al uso de 4acordeones4 !ue se hace en el chamam/' Hablemos del ritmo
5ara entender !ue vamos a tocar en el bajo "rimero debemos anali1ar la r*tmica !ue nos da el bombo leg6ero' En el ritmo b.sico de la 1amba sucede lo mismo !ue en acom"a+amiento $ ti"o gato & el "rimer tiem"o es d/bil y los otros dos son fuertes# debiendo ser mas marcado el tercero'
i escuchamos solamente los gol"es en el cuero ("arche) vemos !ue el ritmo !ueda de la siguiente manera7
Este efecto es "erce"tible cuando se escucha el ritmo a distancia ya !ue los sonidos graves tienden a "ercibirse desde mas lejos !ue los sonidos agudos' 2 sea# nos !ueda un silencio en el "rimer tiem"o y los otros dos a"oyados "or el "arche' El ritmo completo
5ara lograr las caracter*sticas com"letas del ritmo de 1amba# los bombistas (o bombistos # como los suelen llamar en el ambiente musical folklrico)# dan cinco gol"es "or com".s# sumando gol"es de aro a los del "arche' 2bteniendo el siguiente es!uema r*tmico
8e estos gol"es el 9: y el ;: se efect3an en el aro y los restantes en el cuero'
Es conveniente aclarar !ue las 1ambas est.n en ritmo de < "ara eso transcribo un ".rrafo de la e0"licacin de ese gran "ianista argentino !ue fue de Adolfo Abalos' $=' El error de considerar a estos gol"es !ue dan en el aro como gol"es im"ortantes hace "ensar !ue las 1ambas deben ser escritas en >?@' Este error# generali1ado actualmente# y en el cual nosotros mismos hemos incurrido en nuestras "rimeras escrituras de 1ambas# dificulta la com"rensin de la verdadera idea folklrica# sobre todo a a!uellos !ue tienen !ue ejecutar sin tener el o*do hecho a las 1ambas=='& Vamos al Bajo
iguiendo el "atrn r*tmico del ejem"lo anterior# "odemos elaborar el acom"a+amiento "ara 1amba con solo tocar la r*tmica del "arche'
En algunos tramos "odemos variar a una forma m.s sencilla a"oyando el "rimer tiem"o de forma ocasional'
Eso es todo "or ahora' como ya"a les dejo un videito' na ermosa Zamba inter"retada "or Cercedes osa' ,o tiene Bajo # animense a "onerselo'''''e0itos'
https://www.youtube.com/watch?v=Ah84iak6Z2Q
9ercedes 6osa : amba para olvidarte http://ebuscaclases.blogspot.cl/2011/06/el-bajo-en-el-folklore-argentino-ii.html