Taller de ¨iniciación a los ritmos folklóricos Argentinos¨ Breve reseña histórica La música folklórica Argentina tiene sus raices en las culturas indígenas originarias, aunque en determinados momentos de la historia se vio fuertemente influenciada por distintas culturas. Algunas de ellas fueron la colonización española, la inmigración europea, la inmigración interna. En la actualidad la música folklórica asorió la influencia de diversas musicas como el !azz, el rock, la música pop, melódica, etc.
Distintas regiones folklóricas
El siguiente gr"fico muestra las distintas regiones folklóricas que se detallar"n a continuación.
& Altiplano *& -oroeste & -oreste /& 0u1o 2& 'ampeana o 3ureña 4& 'atagónica 5& 6ioplatence
#$aller #$aller de iniciación iniciac ión a los rítmos rít mos folklóricos Argentinos% Argentinos% & 'rofesor( )uillermo 'aulucci & *+*
Región folklórica del Altiplano .Ubcicación geográfica: 7u!u1, 7u!u1, norte de 3alta, norte de 0atamarca. 0ata marca. .Formas musicales: 8ua1no, 9araví, 9araví, $arkeada, :alu1o, 3ikureada, $aquirari, 0arnavalito, ;oreneada 1 . .Intrumentos musicales: 3ikus, ?uena, 'incu1o, $arka, $arka, 0harango, 0haschas, 0a!a, @omo.
Región folklórica del Noroeste Noroeste .Ubcicación geográfica: 3alta, $ucum"n, 3antiago del Estero, La 6io!a, -orte de 0órdoa .Formas musicales: Chacarera !amba Cueca "aguala Cha#a $ato "ailecito %scondido. .Intrumentos musicales: )uitarra, @omo, 0a!a, 0a! a, Erke, Erkencho, iolín, iolín, Arpa, @andoneón.
Región folklórica del Noreste Noreste .Ubcicación geográfica: 0orrientes, 0haco, Bormosa, ;isiones, 3anta Be, Entre 6ios =0entro 1 -orte>. .Formas musicales: 0hamamC, 'olea, alseado, alseado, 6asguido dole, Litoraleña, 0hamarrita, )alopa. .Intrumentos musicales: )uitarra, Acordeón, @andoneón, Arpa.
Región folklórica de Cuyo .Ubcicación geográfica: ;endoza, 3an 7uan, 3an Luis, 3ur de 0órdoa .Formas musicales: $onada, 0ueca. .Intrumentos musicales: )uitarra, 6equinto
Región folklórica Pampeana o Sureña Sureña .Ubcicación geográfica: @uenos Aires, La 'ampa, norte de 6ío -egro. .Formas musicales: ;ilonga, Estilo, 0ifra, 8uella, ;alamo, $riunfo, 'ericón, idalita. .Intrumentos musicales: )uitarra, @omo.
Región folklórica Patagónica .Ubicación geográfica: -euquCn, 6io -egro, 0huut, 3anta 0ruz. .Formas musicales: Loncomeo, ;ilonga, 8uella, 0anción 'atagónica. .Instrumentos musicales: )uitarra, :ultrun, $rutruca, 'ifilca, 'iloiloi.
Región folklórica Rioplatence .Ubicación geográfica: @uenos Aires, 6osario, 3ur de Entre 6ios, 0entros uranos. .Formas musicales: $ango, 0andome, ;ilonga, als. .Intrumentos musicales: )uitarra, @andoneón, iolín, iolín, 'iano, $amores.
#$aller #$aller de iniciación iniciac ión a los rítmos rít mos folklóricos Argentinos% Argentinos% & 'rofesor( )uillermo 'aulucci & *+*
Familias r&tmicas
Algunos de los estilos musicales comparten el mismo rítmo =cClula rítmica', formula de comp"s u otras características, agrup"ndose de esta forma en familias. A continuación agruparemos algunos de los estilos musicales, 1a mencionados, en su correspondiente familia. Familia de la superposición de compases de !" y #!$ a> 0hacarera =en todas sus variantes>()ato& Escondido& $riunfo& ;alamo& @ailecito& 8uella. > Dama( 0ueca& $onada c> 0hamamC( 0anción litoraleña =chamamC lento>& )alopa Familia de los ritmos en comp%s de # tiempos .idala .0ha1a .idalita .als .6anchera Familia de los r&tmos en comp%s de ' tiempos .;ilonga .0hamarrita .6asguido dole Familia de r&tmos con cam(io de comp%s .0arnavalito Canción en ritmo li(re .@aguala
A continuación veremos las celulas rítmicas de algunas de las familias musicales nomradas. Base r&tmica de la Chacarera Esta familia se compone sore una polirritmia 4F & /
3i escuchamos el ritmo que toca el omo podemos identificar claramente dos timres diferentes. 3ore el aro tenemos el timre agudo 1 sore el parche el grave. La cominación entre amos
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timres nos lleva a la conclusión de que el aro toca sore 4F 1 el parche sore /.
Algunas variantes rítmicas(
Base r&tmica de la )am(a 0omo vimos antes la Dama 1 la 0ueca comparten el mismo patrón rítmico, la diferencia entre amas reside en que la 0ueca se e!ecuta mucho mas r"pida e incorpora repiques de semicorcheas.
En la siguiente figura se ordenaron los golpes de aro 1 parche según se tocarían.
6epiques de la 0ueca incorporando semicorcheas.
La $onada tamiCn se asa en la superposición de compases 1 presenta en su ase rítmica acentos sore la segunda corchea 1 sore la negra del tercer tiempo del comp"s.
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Base r&tmica del Chamam* Gservemos que la ase rítmica del 0hamamC es algo similar a la de la 0hacarera con la diferencia que en el 0hamamC se marcan los tres tiempos del comp"s de /
La siguiente es la ase rítmica del 0hamamC lento, tamiCn llamado 0anción litoraleña.
La )alopa ultiliza una ase rítmica similar, pero con una pulsación mas r"pida. )eneralmente el canto se organiza sore el 4F 1 los a!os marcan el /.
Base ritmica de la +idala y Baguala La ase rítmica de estos dos gCneros musicales es mu1 simple 1 se organiza sore un comp"s de / lento.
Base r&tmica del Carnavalito La ase rítmica del carnavalito se desarrolla sore el comp"s de */
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Base r&tmica de la ,ilonga La ;ilonga, tanto es su versión sureña como en la porteña, se desarrolla sore un comp"s de // con acCntos intermedios.
Formas musicales
;uchos de los ritmos del folklore Argentino asan su estructura en la danza. A continuación detallaremos la forma musical de algunos de ellos.
Chacarera
La 0hacarera es una danza nacida en Argentina. Esta danza se aila al natural 1 espont"neamente solo en ciertas zonas de Argentina, especialmente en = 3antiago del Estero> =zona donde surgió la chacarera>, 1 en la zona sur de @olivia que limita con Argentina =$ari!a>. 3e e!ecuta tradicionalmente con guitarra, omo 1 violín, aunque en las últimas dCcadas del siglo HH se empezaron a admitir formaciones instrumentales mu1 variadas. EIisten tanto chacareras cantadas tanto en español como en quichua, como tamiCn solo instrumentales. Es ailada por pare!as que danzan liremente =pero en grupo> con rondas 1 vueltas. 6ítmicamente, se entendía que era una danza en comp"s de 4F, aunque actualmente ha1 quienes, como los músicos 1 educadores Adolfo A(alos =J/> e -ilda -errera =J>,sostienen que es una danza monorrítmica en /, mientras que otros como el músico 1 educador 7u"n Balú =J/F> sostienen que es una danza irrítmica, con la melodía en 4F 1 la ase instrumental en /. Este particular !uego rítmico de la chacarera =entre compases inarios 1 ternarios> es compartido por otras danzas folclóricas argentinas, como el gato, el escondido, etc. La 0hacarera se presenta en / variantes diferentes( 0hacarera simple, 0hacarera trunca, 0hacarera dole 1 0hacarera dole&trunca.
Chacarera simple Intro
Estrofa
Interl
Estrofa
Interl
Estrofa
Estribillo
6-8c
8c
6-8c
8c
6-8c
8c
8c
H*
$anto la Kntroducción como los Knterludios son instrumentales 1 las Estrofas 1 Estriillo se cantan. #$aller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos% & 'rofesor( )uillermo 'aulucci & *+*
Chacarera trunca La 0hacarera trunca, a diferencia de la 0hacarera simple, organiza su cClula rítmica alternando un comp"s de 4F seguido de uno de /
3u estructura formal es igual a la 0hacarera simple.
Chacarera do(le Intro
Estrofa
Interl
Estrofa
Interl
Estrofa
Estribillo
8c
12c
8c
12c
8c
12c
12c
H*
0omo puede verse, la 0hacarera dole agrega a cada estrofa 1 al estriillo cuatro compases mas que en la 0hacarera simple o en la trunca.
Chacarera do(le y trunca Este tipo de 0hacarera presenta la misma estructura de la chacarera dole =estrofas de * compases>, con las características de la chacarera trunca =cClula rítmica alternada 4F & />
$ato
El )ato es una música 1 danza folklórica de Argentina 1 rugua1 que tendría como influencia los ritmos que se irradiaan desde 'erú a casi toda 3udamCrica =eIcepto a @rasil>. na vez conformada esta danza tal 1 como es ahora, se eItendió r"pidamente, ail"ndose en Argentina, @olivia, 0hile , 'aragua1 1 rugua1. Es considerado el m"s popular de los ailes de a dos, desde la primera mitad del siglo HKH hasta principios del siglo HH. 3e trata de un aile alegre 1 "gil, de pare!a suelta, ritmo vivo 1 picaresca eIpresividad. La pare!a descrie un !uego amoroso, en el que el homre persigue a la dama con elegancia 1 prudencia La aparición del gato en Argentina es anterior a F*+. 3e eIpandió a todas las provincias del paísM 1 a mediados de ese siglo a países limítrofes. En distintas provincias podemos encontrar distintas variantes del )ato( )ato 0u1ano, )ato 0orrentino, )ato polkeado, )ato encadenado.
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Intro
Estrofa
Interl
Estrofa
Interl
Estribillo
8c
12c
8c
4c
8c
4c
H*
En el )ato los interludios a veces se e!ecutan en forma instrumental 1 otras veces son cantados.
%scondido
El Escondido es una variante mas larga del )ato. 3u nomre tiene que ver con una de las figuras de la coreografía, en la cual la mu!er simula esconderse en un momento dado de la primera parte, 1 el homre la usca, 1 luego camian de rol en la segunda parte.
Intro
Estrofa
Interl
Estrofa
Interl
Estrofa
Estribillo
9c
16c
8c
8c
8c
8c
8c
H*
"ailecito
El ailecito es una danza folclórica de @olivia1 de Argentina, de influencia incaica, que se aila especialmente en las provincias del norte. Kngresó a Argentina por la, provincia de 7u!u1 a mediados del siglo HKH, eItendiCndose por el norte,noroeste, centro 1 región cu1ana.
Intro
Estrofa
Estrofa
Estribillo
Final
10c
8c
8c
8c
8c
H
!amba
La zama, es un gCnero musical folklórico ailale originado en Argentina. Aún se aila al natural en el noroeste de la Argentina, 1 tamiCn en la región sur de @olivia =$ari!a>. Bue propuesta como danza nacional de la Argentina.
Intro
Estrofa
Estrofa
Estribillo
8c
12c
12c
12c
H*
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Cueca
La cueca es un aile de pare!as sueltas, un homre 1 una mu!er. Los ailarines, que llevan un pañuelo en la mano derecha, trazan figuras circulares, con vueltas 1 medias vueltas, interrumpidas por diversos floreos. -o necesariamente Csta tiene un motivo amoroso. 3e aila en el oeste de AmCrica del sur, desde 0olomia, pasando por 'erú 1 @olivia, donde es dan.a t&pica, hasta la Argentina, teniendo distintas variedades según las regiones 1 las Cpocas. 8a sido oficialmente la dan.a nacional de 0hile desde J5J. 3u origen est" cuestionado 1 eIisten diversas teorías o corrientes sore su origen 1 evolución. La cueca pareciera provenir de la 7ota española. La cueca es reconocida como danza típica tradicional por varias de las !óvenes repúlicas como Argentina, @olivia, 0hile 1 'erú, con distintas variantes tanto en el ritmo como en la coreografía de los movimientos, desde la cueca chuquisaqueña, que es la m"s rigurosa 1 NvalseadaN, hasta las cuecas argentina 1 chilena que son m"s r"pidas 1 NsaltadasN.
Intro
Estrofa
Estrofa
Estribillo
10c
12c
12c
12c
H*
%lementos t(cnicos
A continuación veremos algunos recursos tCcnicos utilizados en los distintos rítmos folklóricos Argentinos. Estos estar"n orientados al piano 1 la guitarra, pero la lógica del aorda!e a estos dos puede ser trasladada a cualquier otro instrumento. $anto el piano como la guitarra simulan los sonidos graves 1 agudos del omo para asi reproducir los distintos rítmos folklóricos. En los e!emplos para guitarra los rasguidos se grafican con flechas ascendentes 1 descendentes, indicando el sentido del rasguido. Las notas en forma de cruz indican que dicha figura se e!ecuta como chasquido.
Chacarera
Aplicación en la guitarra El rítmo "sico esta compuesto por dos rasguidos en los tiempos * 1 del comp"s /, acentuandoce el tercer tiempo. El tiempo se de!a en silencio.
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$amiCn se incorporan chas/uidos0 tocados generalmente en los tiempos fuertes del comp"s 4F
Al cominar rasguidos 1 chas/uidos otenemos el rítmo "sico de la Chacarera1
El rítmo "sico puede tocarse con algunas variantes.
En este e!emplo oservamos un dole chasquido al comienzo de la cClula rítmica
$amiCn se toc"n repi/ues, generalmente en los finales de las estrofas e interludios
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E!emplo de los distintos toques de 0hacarera en la guitarra sore una Kntroducción de F compases
Aplicación al piano En este acompañamiento la mano derecha reproduce los golpes agudos del omo =4F>, mientras que la izquierda reproduce los golpes graves =/>.
Aquí vemos una variante rítmica del rítmo "sico.
En este e!emplo vemos un reemplazo del a!o en el tercer tiempo del comp"s por un acorde, alternando de esta manera entre la armonía 1 el a!o.
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!amba
Aplicación a la guitarra 6ítmo "sico
ariante del rítmo "sico
6epique
Aplicación en el piano
Los arpegios suelen utilizarce en introducciones o en partes donde se requiere un sonido mas suave.
Carna)alito
Aplicación a la guitarra
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Aplicación en el piano 6ítmo "sico sore los acordes de introducción del 0arnavalito
En este e!emplo la mano izquierda toca toda la cClula rítmica en tríadas, mientras que la mano izquierda toca solamente la última semicorchea de la cClula.
Este e!emplo es mu1 parecido al anterior, la diferencia reside en que la mano izquierda no toca tríadas sino tónica&quinta&tónica.
*idala
Aplicación a la guitarra La cClula rítmica de la vidala es mu1 simple 1 despo!ada de ornamentaciones.
En algunas ocaciones la cClula rítmica se e!ecuta golpeando la ca!a de resonancia de la guitarra para simular el toque de la #ca!a%
Aplicación en el piano Al igual que en la guitarra el aporte rítmico del piano en la vidala es mu1 simple 1 consiste en seguir la rítmica de la ca!a 1 tratar de interferir lo mens posile en lo que se est" cantando.
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Chamam(
Aplicación en la guitarra En la siguiente cClula rítmica todos los rasguidos se e!ecutan hacia aa!o.
Aplicación en el piano En este e!emplo la mano izquierda toca solo las tónicas de cada acorde
La mano izquierda tamiCn puede tocar los arpegios de los acordes respectivos a cada compas.
En este otro e!emplo la se simplificó la rítmica de la mano derecha. Este e!emplo suele utilizarse en el 0hamamC canción =0hamamC lento> que como su nomre lo indica se e!ecuta mas lento que el 0hamamC tradicional tamien llamado 0hamamC maceta
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+asguido doble
El 6asguido dole, al igual que el 0hamamC pertenecen a la 6egión del -oreste o Litoral. 3e encuentra dentro de los gCneros musicales que se e!ecutan en // Aplicación en la guitarra
Este e!emplo, mas simple que el anterior, consiste solo en rasguidos e!ecutados hacia aa!o.
Aplicación en el piano En este e!emplo la mano izquierda toca la tónica 1 la quinta de cada acorde, mientras que la mano derecha toca una tríada, completando de esta manera la cClula rítmica "sica. Los acentos se tocan sore el &&*
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Este otro e!emplo continua con la pauta del anterior 1 completa la cClula rítmica cominando amas manos, pero en este caso la mano izquierda toca en &&*, mientras que la derecha alterna entre una nota del acorde 1 a continuación el acorde.
,ilonga
La milonga puede encontrarse en varias regiones. La región 'ampeana o 3ureña presenta la milonga sureña, mientras que la región 6io 'latence presenta la milonga 'orteña, incluida dentro del gCnero $ango. ,ilonga -urea
Aplicación en la guitarra
Este e!emplo se presenta en modo menor 1 consiste en tocar arpegios alternados del acorde del momento. Aparecen acentos destacando lo que se denomina &&*
Aquí vemos una variante al ritmo anterior.
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Gtro e!emplo, ahora en modo mayor
Aplicación en el piano
En este e!emplo la mano derecha toca arpegios 1 la mano izquierda toca solo las tónicas de cada acorde.
Este otro e!emplo muestra los arpegios en mano derecha 1 la e!ecución en &&* de la mano izquierda.
,ilonga /ortea
Aplicación en la guitarra A diferencia de la #milonga 3ureña% la #'orteña% es mas rítmica 1 agil en su e!ecución. $odos sus rasguidos son hacia aa!o 1 presenta acentos en los tiempos 1 * del comp"s.
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$amiCn suele tocarse conectando los acordes entre sí mediante un arrastre de la mano sore el mango de la guitarra.
Aplicación en el piano Aquí vemos como la mano izquierda toca la cClula ritmica mientras que la mano derecha alterna entre distintas inversiones del acorde del comp"s.
Gtro e!emplo en modo mayor1
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"ibliograf&a
.#Bolklore para armar%& ,ar&a del Carmen Aguilar =Ediciones 0ulturales Argentinas& JJ> . 'arituras & #El liro de la folkloreishon% & 3A$$A( folkloreishon1(logspot1com . E!emplos gr"ficos de distintos rítmos O '"gina Pe de -am# ,ielgo( samymielgo1com . 0línica de guitarra en el folklore O 0s)aldo "urucuá: 2221myspace1com!osvaldo(urucua . E!emplos de audio O discografía personal, 1outue . Gtro material did"ctico O distintas fuentes de Knternet Contacto: guillepaulucciQgmail.com
Guillermo Paulucci
Músico, pianista, compositor y arreglador nacido en la ciudad de Moròn en el año 1982 Estudios cursados:
- Curso estudios en el Conservatorio Municipal de la ciudad de Junin - Egreso en la EM !escuela popular de musica" del sindicato argentino de musicos !#adeM" en el año 2$$% con el titulo de E&ecutante de musica popular - Estudio improvisacion en piano y armonia con el ro'esor (iego #c)issi Actividad docente
- *ctualmente se encuentra dando clases en 3A 1 El 0irko =Escuela de música 1 artes>
Integro los siguientes grupos musicales +
- e)un !'olclore"+ - .en-/ de tango !tango"+ - #eguidores del atardecer !'olclore" - 0os dueños del ciro !/ango" - * seis manos tro !3olclore 'usiòn"!/ocando en la actualidad" myspace+com4aseismanostrio - 5iolin en 6olsa !3olclore 'usion" myspace+com4violinen6olsa - .uillermo aulucci tro !/ocando en la actualidad" myspace+com4guillermopaulucci Integro los grupos de los siguientes artistas.
-
Jose *ngel /relles+ 0orena *studillo+ Cesar 7sella+ 0uciana anaino grupo+!/ocando en la actualidad" Marcos 0oano+ !/ocando en la actualidad" a6lo aulucci grupo+ !/ocando en la actualidad"
Grabaciones realizadas.
- Maleva&e- .en-/ de tango !producci:n independiente" - Enamorados del 'uego- #eguidores del atardecer !producci:n independiente" - *lmaretratos - Matias oo !producci:n independiente - 2$$9" - Mi o&o i;uierdo- Marcos 0oano !producci:n independiente - 2$11"
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