Taller de Folklore Argentino 2014

Taller de ¨iniciación a los ritmos folklóricos Argentinos¨ Breve reseña histórica La música folklórica Argentina tiene sus raíces en las culturas indígenas originarias, aunque en determinados momentos de la historia se vio fuertemente influenciada por distintas culturas. Algunas de ellas fueron la colonización española, la inmigración europea, la inmigración interna. En la actualidad la música folklórica asorió la influencia de diversas músicas como el !azz, el rock, la música pop, melódica, etc.

Distintas regiones folklóricas

El siguiente gr"fico muestra las distintas regiones folklóricas que se detallar"n a continuación.

& Altiplano *& -oroeste & -oreste /& 0u1o 2& 'ampeana o 3ureña 4& 'atagónica 5& 6ioplatense

#$aller #$aller de iniciación iniciac ión a los rítmos rít mos folklóricos Argentinos% Argentinos% & 'rofesor( )uillermo 'aulucci & *+*

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Región folklórica del Altiplano .Ubicación geográfica: 7u!u1, 7u!u1, norte de 3alta, norte de 0atamarca. 0ata marca. .Formas musicales: 8ua1no, 9araví, 9araví, $arkeada, :alu1o, 3ikureada, $aquirari, 0arnavalito, ;oreneada 1 . .Intrumentos musicales: 3ikus, ?uena, 'incu1o, $arka, $arka, 0harango, 0haschas, 0a!a, @omo.

Región folklórica del Noroeste Noroeste .Ubicación geográfica: 3alta, $ucum"n, 3antiago del Estero, La 6io!a, -orte de 0órdoa .Formas musicales: 0hacarera, ama, 0ueca, @aguala, 0ha1a, )ato, @ailecito, Escondido. .Intrumentos musicales: )uitarra, @omo, 0a!a, 0a! a, Erke, Erkencho, Biolín, Biolín, Arpa, @andoneón.

Región folklórica del Noreste Noreste .Ubicación geográfica: 0orrientes, 0haco, Cormosa, ;isiones, 3anta Ce, Entre 6ios =0entro 1 -orte>. .Formas musicales: 0hamamD, 'olea, Balseado, Balseado, 6asguido dole, Litoraleña, 0hamarrita, )alopa. .Intrumentos musicales: )uitarra, Acordeón, @andoneón, Arpa.

Región folklórica de Cuyo .Ubcicación geográfica: ;endoza, 3an 7uan, 3an Luis, 3ur de 0órdoa .Formas musicales: $onada, 0ueca. .Intrumentos musicales: )uitarra, 6equinto

Región folklórica Pampeana o Sureña Sureña .Ubicación geográfica: @uenos Aires, La 'ampa, norte de 6ío -egro. .Formas musicales: ;ilonga, Estilo, 0ifra, 8uella, ;alamo, $riunfo, 'ericón, Bidalita. .Intrumentos musicales: )uitarra, @omo.

Región folklórica Patagónica .Ubicación geográfica: -euquDn, 6ío -egro, 0huut, 3anta 0ruz. .Formas musicales: Loncomeo, ;ilonga, 8uella, 0anción 'atagónica. .Instrumentos musicales: )uitarra, :ultrun, $rutruca, 'ifilca, 'iloiloi.

Región folklórica Rioplatense .Ubicación geográfica: @uenos Aires, 6osario, 3ur de Entre 6íos, 0entros uranos. .Formas musicales: $ango, 0andome, ;ilonga, Bals. .Intrumentos musicales: )uitarra, @andoneón, Biolín, Biolín, 'iano, $amores.









Familias rítmicas

Algunos de los estilos musicales comparten el mismo rítmo =cDlula rítmica), fórmula de comp"s u otras características, agrup"ndose de esta forma en familias. A continuación agruparemos algunos de los estilos musicales, 1a mencionados, en su correspondiente familia. Familia de la superposición de compases compases de !" y #!$ a> 0hacarera =en todas sus variantes>()ato& Escondido& $riunfo& ;alamo& @ailecito& 8uella. > ama( 0ueca& $onada $onada c> 0hamamD( 0anción litoraleña =chamamD lento>& )alopa Familia de los ritmos en comp%s de # tiempos tiempos .Bidala .0ha1a .Bidalita .Bals .6anchera Familia de los r&tmos en comp%s de ' tiempos tiempos .;ilonga .0hamarrita .6asguido dole Familia de r&tmos con cam(io de comp%s comp%s .0arnavalito Canción en ritmo li(re .@aguala

A continuación veremos las celulas rítmicas de algunas de las familias musicales nomradas. Base r&tmica de la Chacarera Chacarera Esta familia se compone sore una polirritmia 4F & /









timres nos lleva a la conclusión de que el aro toca sore 4F 1 el parche sore /.

Algunas variantes rítmicas(

Base r&tmica de la )am(a 0omo vimos antes la ama 1 la 0ueca comparten el mismo patrón rítmico, la diferencia entre amas reside en que la 0ueca se e!ecuta mucho mas r"pida e incorpora repiques de semicorcheas.

En la siguiente figura se ordenaron los golpes de aro 1 parche según se tocarían.

6epiques de la 0ueca incorporando semicorcheas.

La $onada tamiDn se asa en la superposición de compases 1 presenta en su ase rítmica acentos sore la segunda corchea 1 sore la negra del tercer tiempo del comp"s.









Base r&tmica del Chamam* Gservemos que la ase rítmica del 0hamamD es algo similar a la de la 0hacarera con la diferencia que en el 0hamamD se marcan los tres tiempos del comp"s de /

La siguiente es la ase rítmica del 0hamamD lento, tamiDn llamado 0anción litoraleña.

La )alopa ultiliza una ase rítmica similar, pero con una pulsación mas r"pida. )eneralmente el canto se organiza sore el 4F 1 los a!os marcan el /.

Base ritmica de la +idala +idala y Baguala La ase rítmica de estos dos gDneros musicales es mu1 simple 1 se organiza sore un comp"s de / lento.

Base r&tmica del Carnavalito La ase rítmica del carnavalito se desarrolla sore el comp"s de */









Base r&tmica de la ,ilonga La ;ilonga, tanto es su versión sureña versión sureña como como en la porteña la porteña,, se desarrolla sore un comp"s de // con acDntos intermedios.

Formas musicales

;uchos de los ritmos del folklore Argentino asan su estructura en la danza. A continuación detallaremos la forma musical de algunos de ellos.

!acarera

La 0hacarera es una danza nacida en Argentina. Esta danza se aila al natural 1 espont"neamente solo en ciertas zonas de Argentina, especialmente en = 3antiago del Estero> =zona donde surgió la chacarera>, 1 en la zona sur de @olivia que limita con Argentina =$ari!a>. 3e e!ecuta tradicionalmente con guitarra, omo 1 violín, aunque en las últimas dDcadas del siglo HH se empezaron a admitir formaciones instrumentales mu1 variadas. EIisten tanto chacareras cantadas tanto en español como en quichua, como tamiDn solo instrumentales. Es ailada por pare!as que danzan liremente =pero en grupo> con rondas 1 vueltas. 6ítmicamente, se entendía que era una danza en comp"s de 4F, aunque actualmente ha1 quienes, como los músicos 1 educadores Adolfo educadores Adolfo A(alos A(alos =J/> =J/> e -ilda e -ilda -errera =J>,sostienen -errera =J>,sostienen que es una danza monorrítmica en /, mientras que otros como el músico 1 educador 7u"n Calú =J/F> sostienen que es una danza irrítmica, con la melodía en 4F 1 la ase instrumental en /. Este particular !uego rítmico de la chacarera =entre compases inarios 1 ternarios> es compartido por otras danzas folclóricas argentinas, como el )ato, el Escondido, etc. La 0hacarera se presenta en / variantes diferentes( 0hacarera simple, 0hacarera trunca, 0hacarera dole 1 0hacarera dole&trunca.

Chacarera simple Intro

Estrofa

Interl

Estrofa

Interl

Estrofa

Estribillo











Chacarera trunca La 0hacarera trunca, a diferencia de la 0hacarera simple, organiza su cDlula rítmica alternando un comp"s de 4F seguido de uno de /

3u estructura formal es igual a la 0hacarera simple.

Chacarera do(le Intro

Estrofa

Interl

Estrofa

Interl

Estrofa

Estribillo

8c

12c

8c

12c

8c

12c

12c

H*

0omo puede verse, la 0hacarera dole agrega a cada estrofa 1 al estriillo cuatro compases mas que en la 0hacarera simple o en la trunca.

Chacarera do(le y trunca Este tipo de 0hacarera presenta la misma estructura de la chacarera dole =estrofas de * compases>, con las características de la chacarera trunca =cDlula rítmica alternada 4F & />

"ato

El )ato es una música 1 danza folklórica de Argentina 1 rugua1 que tendría como influencia los









Intro

Estrofa

Interl

Estrofa

Interl

Estribillo

8c

12c

8c

4c

8c

4c

H*

En el )ato los interludios a veces se e!ecutan en forma instrumental 1 otras veces son cantados.

#scondido

El Escondido es una variante mas larga del )ato. 3u nomre tiene que ver con una de las figuras de la coreografía, en la cual la mu!er simula esconderse en esconderse en un momento dado de la primera parte, 1 el homre la usca, 1 luego camian de rol en la segunda parte.

Intro

Estrofa

Interl

Estrofa

Interl

Estrofa

Estribillo

9c

16c

8c

8c

8c

8c

8c

H*

$ailecito

El ailecito es una danza folclórica de @olivia 1 de Argentina, de influencia incaica, que se aila especialmente en las provincias del norte. Kngresó a Argentina por la, provincia de 7u!u1 a mediados del siglo HKH, eItendiDndose por el norte, noroeste, centro 1 región cu1ana.

Intro

Estrofa

Estrofa

Estribillo

Final

10c

8c

8c

8c

8c

%amba

H









ueca

La 0ueca es un aile de pare!as sueltas, un homre 1 una mu!er. Los ailarines, que llevan un pañuelo en la mano derecha, trazan figuras circulares, con vueltas 1 medias vueltas, interrumpidas por diversos floreos. -o necesariamente Dsta tiene un motivo amoroso. 3e aila en el oeste de AmDrica del sur, desde 0olomia, pasando por 'erú 1 @olivia, donde es dan.a t&pica, t&pica, hasta la Argentina, teniendo distintas variedades según las regiones 1 las Dpocas. 8a sido oficialmente la dan.a nacional de de 0hile desde J5J. 3u origen est" cuestionado 1 eIisten diversas teorías o corrientes sore su origen 1 evolución. La cueca pareciera provenir de la 7ota española. La 0ueca es reconocida como danza típica tradicional por varias de las !óvenes repúlicas como Argentina, @olivia, 0hile 1 'erú, con distintas variantes tanto en el ritmo como en la coreografía de los movimientos, desde la 0ueca chuquisaqueña, que es la m"s rigurosa 1 NvalseadaN, hasta las 0uecas argentina 1 chilena que son m"s r"pidas 1 NsaltadasN.

Intro

Estrofa

Estrofa

Estribillo

10c

12c

12c

12c

H*

#lementos t&cnicos

A continuación veremos algunos recursos tDcnicos utilizados en los distintos rítmos folklóricos Argentinos. Estos estar"n orientados al piano 1 la guitarra, pero la lógica del aorda!e a estos dos puede ser trasladada a cualquier otro instrumento. $anto el piano como la guitarra simulan los sonidos graves 1 agudos del omo para asi reproducir los distintos rítmos folklóricos. En los e!emplos para guitarra los rasguidos se grafican con flechas ascendentes 1 descendentes, indicando el sentido del rasguido. Las notas en forma de cruz indican que dicha figura se e!ecuta como chasquido.









$amiDn se incorporan chas/uidos0 tocados generalmente en los tiempos fuertes del comp"s 4F

Al cominar rasguidos 1 rasguidos 1 chas/uidos otenemos el rítmo "sico de la Chacarera1 la Chacarera1

El rítmo "sico puede tocarse con algunas variantes.

En este e!emplo oservamos un dole chasquido al comienzo de la cDlula rítmica

$amiDn se toc"n repi/ues, repi/ues, generalmente en los finales de las estrofas e estrofas e interludios









E!emplo de los distintos toques de 0hacarera en la guitarra sore una Kntroducción de F compases

Aplicación al piano En este acompañamiento la mano derecha reproduce los golpes agudos del omo =4F>, mientras que la izquierda reproduce los golpes graves =/>.

Aquí vemos una variante rítmica del rítmo "sico.











%amba

Aplicación a la guitarra 6ítmo "sico

Bariante del rítmo "sico

6epique

Aplicación en el piano

Los arpegios suelen utilizarse en introducciones o en partes donde se requiere un sonido mas suave.









Aplicación en el piano 6ítmo "sico sore los acordes de introducción del 0arnavalito

En este e!emplo la mano izquierda toca toda la cDlula rítmica en tríadas, mientras que la mano derecha toca solamente la última semicorchea de la cDlula.

Este e!emplo es mu1 parecido al anterior, la diferencia reside en que la mano izquierda no toca tríadas sino tónica&quinta&tónica.









!amam&

Aplicación en la guitarra En la siguiente cDlula rítmica todos los rasguidos se e!ecutan hacia aa!o.

Aplicación en el piano En este e!emplo la mano izquierda toca solo las tónicas de cada acorde









asguido doble

El 6asguido dole, al igual que el 0hamamD pertenecen a la 6egión del -oreste o Litoral. 3e encuentra dentro de los gDneros musicales que se e!ecutan en // Aplicación en la guitarra

Este e!emplo, mas simple que el anterior, consiste solo en rasguidos e!ecutados hacia aa!o.









Este otro e!emplo continua con la pauta del anterior 1 completa la cDlula rítmica cominando amas manos, pero en este caso la mano izquierda toca en &&*, mientras que la derecha alterna entre una nota del acorde 1 a continuación el acorde.

*ilonga

La milonga puede encontrarse en varias regiones. La región 'ampeana o 3ureña presenta la milonga sureña, mientras que la región 6io 'latense presenta la milonga 'orteña, incluida dentro del gDnero $ango. *ilonga +ure,a

Aplicación en la guitarra

Este e!emplo se presenta en modo menor 1 1 consiste en tocar arpegios alternados del acorde del momento. Aparecen acentos destacando lo que se denomina &&*











Gtro e!emplo, ahora en modo mayor

Aplicación en el piano

En este e!emplo la mano derecha toca arpegios 1 la mano izquierda toca solo las tónicas de cada acorde.









$amiDn suele tocarse conectando los acordes entre sí mediante un arrastre de la mano sore el mango de la guitarra.

Aplicación en el piano Aquí vemos como la mano izquierda toca la cDlula ritmica mientras que la mano derecha alterna entre distintas inversiones del acorde del comp"s.









$ibliografía arme n Aguilar =Ediciones 0ulturales Argentinas& JJ> .#Colklore para armar%& *aría del armen . 'arituras & #El liro de la folkloreishon% & 3A$$BA( folkloreishon1(logspot1 3A$$BA( folkloreishon1(logspot1com com . E!emplos gr"ficos de distintos rítmos O '"gina Pe de +am *ielgo( samymielgo1com . 0línica de guitarra en el folklore O /s'aldo $urucuá: 2221myspace1com!osvaldo(urucua . E!emplos de audio O discografía personal, 1outue . Gtro material did"ctico O distintas fuentes de Knternet Contacto: guillepaulucciQgmail.com

Guillermo Paulucci Músico, pianista, compositor y arreglador nacido en la ciudad de Moròn en el año 1982 Estudios cursados: - Curso estudios en el Conservatorio Provincial de la ciudad de Junin - greso en la PM !scuela Popular de Música" del sindicato argentino de musicos !#adeM" en el año año 2$$% con el titulo de &ecutante &ecutante de musica popular popular - studio improvisacion en piano y armonia con el Pro'esor (iego #c)issi









Taller de Folklore Argentino 2014

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