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BOLETÍN DE LA ASOCIACIÓN ESPAÑOI..Jl DE PAPIROFLEXIA
www.pajarita.org
No130 MARZO 2015
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MARZO 2015
SUMARIO
EDITORIAL AEP INFORMA
01
Gato hinchable, de Oriol Esteve
Plegar ayuda a prevenir el deterioro cognitivo, por Cristina 8elló Foriógrafo, de Tang Liu .. .. Conejo, de Richard Ojeda soto.. .. GENTE DE PA.PEl: Richard Ojeda Soto, por Halle ORIENTACIÓN BIBLIOGRÁFICA: Origam; sketchbook, por Pere Olivella .. Raya, de Víctor Coeurjoly , , AQUELLOS MARAVILLOSOSAi~OS: Clásicos· El legado de Jan Willem, por Halle Oso, de Jan Willem Derksen Ecos de la Escuela-Museo de Origami de Zaragoza. por Felipe Moreno .. Lagartija, de Román Díaz.... .. .. Stargazer 2, de Natalia Romanenko , .. UN POCO DE HETERODOXIA: Caja triangular, por Belén Garrido
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02 05 08
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13 ~ 17 22
24 ~ 25
27 ~ 30 32
.37 39
l. l. l.
l. I Diagramas
EDITORIAL En este número del boletín os presentamos un nuevo libro, del creador Ángel Morotlón. Como comprobaréis si leéis la orientación bibliográfica, se trata de una obra muy especial. Hemos incluido un artículo sobre la Escuela-Museo de Orígamí de Zaragoza (EMOl), en el que encontraréis toda la información sobre sus actividades. No dejéis pasar la ocasión de visitar este museo dedicado al arte de la papiroflexia. Me gustaría destacar el artículo de la sección -Aquellos maravillosos años-, con un emotivo artículo que nos ayudará a reflexionar sobre la vida misma. Es un lujo contar con esta sección, que nos acerca historias de nuestra afición que no deben quedar en el olvido. Ya está todo a punto para la celebración de la XVIII Convención de la AEp,que tendrá lugar en Barcelona del 30 de abril al 3 de mayo. Después de muchas horas dedicadas a su organización, los miembros del grupo de Barcelona deseamos que los asistentes pasen unos días inolvidables, disfrutando a tope de la papiroñexia. iFelices pliegues! , Pere Olivella
AEPINFORMA .................................................................................................................................... CUENTAS DEL SERVICIO DE DISTRIBUCiÓN DE MATERIALES (2014) GASTOS Compras Gastos de aduanas
INGRESOS
10.263.84 Saldo anterior 863,33 Ventas en la convención de Sevilla
Correos
985,27 Ventas
Comisiones
121.04 Asignación de la AEP
Totales
6.109,33 2.000,00
12.233,48
Balance: 17.548,04 - 16.014,60
1.689,44 5.031,00
14.829,77
= 2.596,29
€
BALANCE DE CUENTAS DE LA AEP - PERIODO DEL 01-01-14 Al 31-12-14 BALANCE Y LIQUIDACiÓN DE CUENTAS DELAÑO 2014 (EN EUROS) +8.277,61
Saldo en cuenta a 3.1 de diciembre del 20.13
GASTOS
INGRESOS
Correo Secreta rra Biblioteca Informática Bancarios Servicio de distribución de materiales Publícaciones CUIIVI:!I
17.294,45 365,75
O Cuotas de los socios
rciúu
Varios Totales
89,79 Convención de Sevilla 700,00 210,49 207,40 2.000,00 13.500,00 2.000,00
256,00 18.963,68
Balance (8.277,61 + 17.294,45 -18.963,68):
+6.608,38
Saldo en cuenta a 31-12-2014: Saldo en cuenta Convención a 31-12-2014: Total:
+6.608,38
+523,73 +7.132,11
PRESUPUESTO PARAEL2016 Ingresos por socios (directos más domiciliados) Publicaciones (4 boletines, 1 extra, 1 libro de la convención) Correos y portes Biblioteca Informática Convención ServiCIO de distribución de materia Gastos bancarios Secretaria -15_000,00 Totales: Balance presupuestario: 6.608,38 + 15.000,00 - 15.000,00 (estimación del saldo a 31 de diciembre del 2016).
+15.000,00 -9.600,00 -300,00 -500,00 -200,00
-2.000,00 -1.600,00 -700,00 -100,00 +15.000,00
= 6.608,38
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• GATO HINCHABLE Creador y diagramas: Oriol Esteve
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una sola capa (1/4 base Blintz)
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Llevar las puntas al centro (base Blintz)
Doblar y desdoblar
(3) Doblar en valle
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Doblar en valle una sola capa (1/8 base Blintz)
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4-5
6
Doblar en montaña por la mitad
Repetir los pasos 4 y 5 en la otra cara
o
Desdoblar hasta el paso 3 (base Blintz)
4-5
®
Doblar en montaña por la mitad
2
®
4-5 Repetir los pasos 4 y 5 en las dos caras
@
Desdoblar hasta el paso 3 (base Blintz)
@ Juntar los 3 puntos
@ Invertir
el marco de 1/8 y aplastar las puntas
®
@
Levantar ambos triángulos
el modelo para sacar los triángulos frontal y trasero de la base Blintz
como una base bomba de agua
@
Llevar Inedia base al eje central y marcar los pliegues entre intersecciones. Desdoblar
Repetir en el otro lado los pasos 17/ 18 Y 19
@ Abrir ligeramente
@
Doblar y desdoblar. El pliegue coincide con el lado de la base bomba de agua
@
Repetir el paso en el otro lado
@
Juntar los 2 puntos doblando una oreja de conejo. Se forma un pliegue en montaña
@ Doblar de nuevo y a la vez ambos lados. Corregir aquí los desajustes de simetría
@
Desdoblar
Abrir y aplastar la capucha central
3
Llevar la base "inclinada" de la parte blanca al eje (ver siguiente)
®
Fijar el pliegue y abrir la capa superior. Desplazarla y aplastar
@ Llevar las mitades de la base al eje vertical
®
@ r ,
®
Doblez escalonado
Doblar un segmento arbitrario de la capucha
Doblar en valle los dos triángulos frontales y esconderlos en el bolsillo
Llevar, por 2 veces, los bordes al centro
Sujetar con el pulgar y el índice por los triángulos ocultos. Soplar por el orificio y, a la vez, tirar de la cola con la otra mano (para abrir la cavidad y dejar entrar el aire)
4
El pliegue en valle queda ligeramente revertido en la parte superior
Doblar la cola 90 grados para formar un tirador
@ Doblar todo el eje de la cola en montaña. El modelo se cerrará y formará un hueco como peana
¡Miau!
• PLEGAR AYUDA A PREVENIR • EL DETERIORO COGNITIVO ..............................................................
Por Cristina Belló
.
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1
-¿Qué vamos a plegar hoy?- preguntaGuillermo. -Os traigo un modelo especial -le contesto-. Se trata de un perro, al que con muy pocos pasos solo le faltará ladrar. Así empieza la sesión de papiroflexia en el Centro Municipal de Mayores, donde algunos usuarios repiten taller este año. Por placer. Para aprender. Como un juego. Sin saber que al mismo tiempo fortalecen su cerebro y mejoran su memoria. Yo lo llamo -neurorígamí» (estimulación cognitiva mediante el plegado de figuras), un proyecto que ya recoge los resultados de un trabajo de investigación que permiten justificar la hipótesis que vienen observando profesionales de la salud y la educación: que el origami o la papiroflexia goza de una serie de propiedades que estimulan el cerebro del sujeto que lo practica (en este caso concreto, el cerebro de las personas mayores).
Los mayores suelen quejarse de problemas de memoria. Notan que les cuesta más encontrar esa palabra que tienen en la punta de la lengua pero que no consiguen recuperar en ese instante. En efecto, con el envejecimiento normal se ralentizan los procesos de evocación o recuperación de la información almacenada, al igual que los procesos de codificación de la misma. En unapatabra, con la edad nos enlentecemos. Sin embargo, la capacidad de almacenamiento de nuestra memoria esté preservada. Aprender y practicar la paoíroñexía puede contribuir a mejorar nuestra velocidad de procesamiento de la información. Parece evidente que, cuando plegamos, utilizando las dos manos de manera sincronizada, estimulamos una serie de habilidades: las pstcornotoras, volviéndonos más precisos; la coordinación
5
entre las manos y los ojos; la memoria, al tener
Que recordar los pasos para plegar nuevamente una figura; la programación de la conducta para llegar al modelo esperado secuenciando la tarea; la comprensión de las relaciones espaciales; el pensamiento tógico-matemétíco para acoplar las formas de la figura; la mejora del estado de ánimo y de la sensación de competencia ... Plegar se convierte así en una herramienta multisensorial (vemos, oímos, tocamos, olemos) Que hace Que nuestros dos hemisferios se sincronicen para la tarea. Eso sin contar con los aspectos emocionales y motivacionales que también intervienen. A la luz de los resultados de nuestro estudio, parece confirmarse la hipótesis de que las personas mayores que participan en un programa de papiroñexia, además de un programa de en-
trenamiento de memoria al uso, mejoran su rendimiento en cuanto a la atención, la memoria, la velocidad de procesamiento de la información y funciones ejecutivas en comparación con aquellas personas que solamente participan en el programa de memoria. Los usuarios adquieren de esta forma nuevas estrategias y habilidades que les permiten programar mejor la conducta, ganando en rapidez, seguridad y organización, de tal forma que son capaces de recuperar con mayor facilidad la información almacenada y de activar el lenguaje que estaba enlentecido mediante una mejor gestión de la emisión de palabras. IQuién iba a decir que plegar mejoraría la fluidez verbal! Pues parece que sí. A estas nuevas estrategias y habilidades las llamamos reserva cognitiva, que actúa como protectora frente al deterioro cognitivo mediante la creación de nuevas redes neuronales, y que probablemente puede posponer la aparición de síntomas de en· fermedades como, por ejemplo, las demencias del tipo del Alzheimer. Tan es así que nos parece justificado el empleo de la papiroflexia en talleres para mayores. Para ello harían falta profesionales formados tanto en pstcogerlatna como en orígarni, ya sean psicólogos, terapeutas ocupacionales, animadores sociales, etcétera. Los medios materiales (sala más papel) no pueden ser una excusa. Guillermo, de 80 años, viene hoya plegar con sus compañeros, como cada martes. Le gusta hacerlo con papel kami, porque le permite seguir mejor los pasos y orientarse con la figura. El tamaño es de 20 x 20 para mayor comodidad,
ya que está pendiente de que le operen de cataratas. Pero esto no impide que haya brillo en sus ojos. Se sorprende todavía de que su memoria esté mejorando, sin más. A nosotros no nos extraña. Confiamos en que haya muchos que, como él, puedan beneficiarse de esta práctica .
..... ..... .... ........ .... . ... ........ ....... .. . . . ... . .. ..... . ......... ... .. ...... . .. . ... . .. ......... .. .... .... .. .. . . ... ....... ..... Artículo completo con los resultados del estudio: Belló, C... Efectos de una intervención con papiroflexia en personas mayores», en Revista Digital de Medicina Psicosomática y Psicoterapia, vol. 4, n." 3 (septiembre del 2014). . .................................................................................................................................... 1. Cristina
8elló es psicóloga, experta en Psicogeriatría y Trastornos del Aprendizaje Infantil y master en Neuropsicología y Educación. Colabora con centros de mayores en la prevención del deterioro cognitivo. Utiliza la papiroflexia como herramienta de prevención y rehabilitación. Es autora de El pacto con la dis/exia. Madrid, Editorial Psimática, 2012 (l.a edición). ISBN: 978-84-88909-55-8.
7
• FONÓGRAFO
e Creador y diagramas:
Ieng Liu
wwwflickr.corn/photos/gt-Hu
t.liu@foxmail.com
© 2014 Tong Liu Origami
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21. 22.
26.
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27.
28.
29. 11
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32.
© 2014 Tong Liu Origami www.f1ickr.com/photos/gt-liu t.liu@foxmail.com
12
.CONEJO Creador y diagramas: Richard Ojeda Soto
4
Plegar los lados hacia el centro.
Plegar y desplegar dos bisectrices.
~
Plegar en monte
~,egar en monte hacia arriba.
hacia atrás.
6~
8 Plcgor formondo un ángulo recto. Plegar y desplegar.
Desdoblar hasta el paso 5.
9
Repetir los pasos 6 al 8 en el lado derecho.
10
Abrir el bolsillo y empujar hacia arriba.
Abrir el bolsillo y plegar hacia la izquierda.
13
21
20
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Pliegue hundido cerrado (cJosed sink)
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Queda así.
Plef:'Jarhacia arriba abriendo los bolsillos inferiores.
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Plegar y desplegar.
Bajar las puntas doblando en monte.
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Ioueda as! después de colapsar. Dar vuelta al modelo.
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12
13
14
Colapsar una base pájaro.
Uberar papel del bolsillo.
14
Plegar y deplegar.
Plegar y desplegar.
23
22
24 25
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Plegar y desplegar. Doblar según se muestra para formar las patas.
Hundido cerrado a los lados (c/osed sink). Plegar y desplegar.
28
Plegar y desplegar hasta la referencia.
27
Plegar las puntas hacia el centro. Doblar siguiendo las marcas para formar la cola.
26
Plegar hacia abajo según la refrencia.
Plegar hacia arriba según se muestra.
29 Plegar hacia afuera aproximadamente 1/3 del ángulo de la solapa.
33 32
31 Hundido abierto (open sin k)
Plegar y desplegar.
Plegar para adelgazar las patas delanteras.
Marcar líneas diagonales hasta la referencia.
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42
43
Repetir el paso 40 en la pata izquierda.
4
Pliegue en monte para formar la cabeza. Plegar escalonado en fas patas traseras.
Abrir hacia afuera formando la cola.
40
44 Vista interna de la pata derecha. Pliegue pivotado.
Dar forma a la cabeza y a las 4 patas.
Modelo finalizado.
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45
Pliegue invertido exterior.
Abrir tres capas hacia afuera formando las orejas.
38
Pliege escalonado para dar forma a las orejas. Repetir atrás.
o
34 Colapsar según las referencias mostradas.
35 36
37
34 • 35
LLevar 2 capas hacia la derecha.
Plegar hacia abajo para formar una oreja.
16
Llevar 2 capas hacia la izquierda.
Repetir los pasos 34-36 en el lado derecho.
• GENTE DE PAPEL: e Richard Ojeda ...............................................
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-
Por Halle
¿Cómo empezaste en el mundo del origami? Comencé a plegar figuras sencillas a los 8 años, en la escuela. La maestra nos enseñó a hacer pajaritas y algunas variaciones de esta; lamentablemente era la única figura que ella sabía y no había libros de origarni disponibles en mi ciudad, lo que dificultó mi ingreso en este maravilloso mundo. Durante años plegué pajaritas y molinillos de papel. Oficialmente empecé a los 20 años, cuando descubrí la infinidad de diagramas que había en internet, y comencé a plegar todas las figuras que encontraba en todos los idiomas. Al principio se me hizo un poco complicado retomar el arte, pero con mucha paciencia fui perfeccionando mi técnica.
Has empezado una interesante colaboración con Pajarita en lo que se refiere al estudio de los crease patterns (CP). ¿Cómo aprendiste a resolverlos? Después de reinstalarme en el mundo del origami, el deseo de plegar crecía, navegué por internet, buscando y encontrando maravillosas figuras de distintos autores, pero ver un gran modelo y después averiguar que solo existfa el CP era bastante frustrante. A partir de ahí comencé a analizar, descifrar y plegar durante horas o días; en ocasiones no dormía por conseguir la base de alguna figura. Por eso me gusta hacer estos artículos para el boletrn, ya que son una ayuda para todos los valientes que se animen a ingresar en el mundo del descifrado.
¿En qué consiste tu proceso de creación y cuánto tiempo tardas en crear una figura? Trabajocon el método de 22,50 y con bases tradi· cionales; son métodos que me han dado grandes
resultados. La técnica la aprendí estudiando artículos del maestro Fumiaki Kawahata, donde enseña métodos basados en la creación de árboles y la triangulación interna del papel. Cuando diseño una figura, por lo general quiero que tenga proporciones correctas, y para lagar una figura de tal categoría es preciso invertir bastante tiempo (por lo general transcurren un par de semanas hasta que concreto la idea y la materializo). Me gusta sentarme a pensar, mirando la hoja de papel varios minutos, hasta que nace la idea principal para el diseño.
¿Cómo se vive la afición en tu país? ¿Hay muchos aficionados? ¿Os reunís con frecuencia? En Bolivia la afición se vive de manera moderada. Hay varios plegadores en mi ciudad y algunos más por todo el pars. además de los que pude encontrar en la red. Mis ocupaciones me impiden salir de la ciudad a menudo, pero espero reunirme con varios de ellos en el futuro.
Toro
modelos a partir de estas referencias; también admiro a John Montroll, que en su visita a mi país me enseñó a descubrir la magia de las figuras hechas con bases tradicionales; y por último admiro a Robert J. Lang por sus increíbles insectos y sus métodos matemáticos para conseguirlos. Pienso que son mis principales ejemplos a seguir en este arte.
De todas tus creaciones, ¿cuál es la que más te gusta y por qué?
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En mi ciudad existen algunos grupos de plegadores. Durante algún tiempo pertenecí a uno de ellos, pero por falta de tiempo me alejé; del otro grupo no sé mucho, pero creo que se reúnen a menudo. Por lo general me gusta plegar solo, o en compañía de mis seres queridos; esto me ayuda a pensar y madurar mejor mis ideas. Siempre que termino de plegar o diseñar una figura me gusta tomar fotos, y las mejores las subo a internet, ya sea en Flickr o en Facebook. Por lo general dedico mis figuras plegadas a mi novia Yovana, a la cual debo mucho, pues siempre está alentándome para que diseñe figuras y proyectos paralelos.
¿Cuál es tu próximo proyecto? Trabajar en figuras con cambios de color, modelos que no necesiten muchos pasos para expresarse, y también empezar a diseñar más insectos. Además me gustaría algún día publicar un libro, pues pienso que las ideas deben plasmarse en papel para que perduren.
¿Qué consejos darías a quienes empiezan en el mundo de la creación? El diseño propio requiere mucho más tiempo y paciencia que el plegado de modelos de otros autores, pero «cada figura, por más pequeña que sea, es el fruto del esfuerzo y el reflejo del alma de cada origamista, y que debe ser atesorada como tal •.
¿Qué autores son tus favoritos y por qué? Admiro a Kamiya Satoshi, me agrada su método de 22,5° y la manera en que consigue excelentes
18
Mi favorita es la Paloma de bandas azules. Aprecio este modelo porque lo considero un nuevo génesis en técnicas de diseño, una combinación entre lo tradicional y lo moderno. La considero un fruto de la madurez de mi técnica, porque para las patas no necesité injertos, y el cambio de color es impresionante y también sencillo de obtener.
¿Algún consejo para plegar este estupendo coyote? El papel de preferencia debe ser ligero, pero no demasiado; recomiendo el papel kraft bicolor, o también un papel de un solo color. Puede ser modelado al gusto del plegador. Es una figura bastante bonita y con mucha expresión.
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Insptractón l.I
t¿crtca. zn tútacb puro
Fonógrafo Tang Liu
Raya Víctor CoeurjOly
Pág. 08
Pág. 24
Stargazer 2 Natalia Romanenko
Pág. 37
Caja Triangular Recogido por Belén Garrido
Lagartija Román Díaz
Pág. 39
Pág. 32
Conejo Richard Ojeda Soto
Pág. 13
Gato hinchable Oriol Esteve
Pág. 33
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Oso Jan Willem Derksen
Pág. 27
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• ORIENTACION ,
BIBLIOGRAFICA
................................................................................
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Orlg.m~
...
ORIGAMI SKETCHBOOK Ángel Morollón
En esta ocasión os voy a presentar un futuro libro, que se está cocinando en estos momentos en los Que escribo la orientación bibliográfica. Esperamos tener la gran fortuna de presentar oficialmente el libro durante la convención de Barcelona de este año 2015. Se trata del primer libro de Ángel Morollón. Para quien no lo conozca, Ángel Morollón es un creador zaragozano que en poco tiempo se ha destacado por su gran capacidad de crear modelos muy expresivos, utilizando pocos pliegues. En muchas ocasiones emplea la técnica del wetfolding o plegado con papel humedecido. Su concepción del origami va más allá de la simple creación de modelos: es una manera artrstlca de transmitir belleza.
interesante texto sobre el concepto de creación, con anécdotas y apuntes de las influencias que han hecho posible que el modelo sea una realidad. Los diagramas están realizados con dibujos a mano y coloreados magntñcarnente con acuarelas. Además, cada modelo está acompañado de una foto del resultado final, para así ayudar al plegador a realizar los acabados.
El libro constará de 12 modelos, presentados en orden cronológico de creación, que parten de diversas bases. Ninguno de ellos es de gran complejidad.
íNDICE
El planteamiento de este libro sigue el proceso meticuloso, detallista y deliberado del autor, para presentar algo más que un libro de orígami tradicional, como una lista de diagramas para doblar unos modelos.
-''1
Nos encontramos ante un libro muy diferente de los formatos habituales. La estructura del libro es del estilo de un cuaderno de campo de un naturalista. Cada modelo está presentado con un
Creo que lo mejor es que leáis la filosofía que constituye el alma de este libro, en palabras de su autor: PUNTO DE PARTIDA
Actualmente la tendencia predominante en el mundo del origami es la de una alta complejidad de los modelos, hasta tal punto que parecen
También hay que tener en cuenta el poco sentido que tiene hoy día preocuparse por elaborar un libro cuando va a salir escaneado a los dos minutos de ser publicado, por eso tal vez debería tener unas características' Que hicieran de él un objeto bonito, algo más Que unas instrucciones (sólo un medio) para que sea agradable de ver, de tener en las manos (también un fin en sí mismo). y por supuesto, siendo realistas, plantearlo como un proyecto altruista de enriquecimiento personal más que otra cosa.
auténticos proyectos de ingeniería en los que el papel tiene una bidimensionalidad pura, oríga-
mi racional. planificado, prediseñado. Como tales proyectos de ingeniería el lenguaje que utilizan para sus diagramas es acorde al mismo, claro, exacto, depurado, perfecto y hecho con programas de dibujo por ordenador. No todo el origami es así, el mío no es así. Me aplicaría los mismos principios estéticos y filosóficos del maestro Yoshizawa: Capturar la esencia del modelo, apariencia de vida, respeto al material, entre otros. Así pues el resultado es matérica, esbozado, natural, imperfecto, intuitivo, táctil y emocional.
La propuesta de libro, en pocas palabras, sería la fusión entre el cuaderno de campo de un naturalista y un libro de diagramas de ñguras de
orígamí. Un tipo de origarnl, un tipo de lenguaje. Que merezca la pena tenerlo impreso, y antes aun, que el contenido merezca la pena ser impreso.
Por tanto el lenguaje que lo comunique, con el que se muestre, no tiene que ser necesariamente el mismo. Desde un inicio puede intentar transmitir los mismos conceptos, las mismas ideas, las mismas emociones, que pretenden transmitir las propias figuras .
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Referencia completa Formato: 24 x 16,7 cm (apaisado) Tapa dura: 1.00 páginas Editorial: Latas de cartón Precio: 20-25 €
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Creadon Vfetor Coeurj_ol9 Srm6olos: ere Olivella
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• CLÁSICOS REMASTERIZADOS: • Aquellos maravillosos años EL LEGADO DE JAN WILLEM Por Halle
Allá por el año 2003, fui invitado a la convención inglesa celebrada en York y tuve la oportunidad de conocer a David Petty y a su mujer Lilian y de comer con ellos. Conocedor ya de la obra de Jan, le pregunté a David por su historia, pero fue muy parco en su respuesta y no quise insistir más.
Con frecuencia, hechos de la vida cotidiana, que a veces no lo son tanto, llegan a tu conocimiento y te impactan sobremanera. Conocí la historia de Jan Willem Derksen cuando estaba llegando a mis felices veinte, es decir, hace ya unos 30 años. Tal vez por ser de mi quinta, su triste historia me impresionó. En aquellos tiempos era un buscador de rnodelos y plegaba todo lo Quecaía en mis manos. Fue así como, a través del boletín y de una reseña de Vicente Palacios, me enteré de la publicación de un librito que recogía todos los diagramas de los modelos de un joven creador holandés, bajo el título El genio de Jan WiJ/em Derksen -publicado por la British Origarni Society (80S) y cuyos procesos dibujó el tristemente desaparecido David Petty-, y lo adquirí de inmediato. En la introducción, Petty contaba que Jan fue un creador holandés que vivió completamente aislado del resto de la comunidad origamística mundial. Por ello, su sistema para conseguir puntas en determinados modelos era novedoso y sorprendente.
He intentado indagar más sobre su vida, escribiendo a Jeft Beynon. que figura en los agradecimientos del libro. Sin embargo, Jeft lo único que recordaba es que fue uno de los testfofders de los diagramas de Petty, pero me instaba a contactar con su viuda. Asf, gracias a Nick Robinson y, sobre todo, a Penny Groom, conseguí charlar con Lilian y os traslado sus recuerdos. Jan Willem Derksen vivió en Didam, un pintoresco y pequeño pueblo de la provincia de Gelderland (Holanda). en una casa con huerto, acompañado por sus padres y su hermana mayor. Al final de su adolescencia. en su último año de bachillerato, le diagnosticaron una leucemia. Era un ávido plegador y el origami le fue muy útil, pues tuvo que pasar por largos periodos de tratamiento en el hospital. Por otra parte tenía un talento innato.
Por motivos de trabajo, David Petty fue trasladado a Holanda y la primera vez que tuvo noticias de
Jan fue a través de Alie 8olding, una aficionada que vivía en Amsterdam. Alie era amiga de la familia Derksen y había visitado a Jan en el hospital. Agradeciéndole su visita. Jan le regaló una rnariposa que había creado. Al no tener diagramas, Alie buscó ayuda, pues deseaba plegarla, y acudió a David. A Petty le gustó el modelo y dibujó el proceso. Para Jan fue un regalo inesperado y le hizo muy feliz ver publicados los diagramas de esta mariposa en el boletín Orison de la Origami Sociéten Nederland (OSN) en el año 1986. Ese mismo año, David conoció por fin a un Jan Willem que se había recuperado suficientemente bien como para asistir a un evento local de orlgami, donde exhibió una colección de sus creaciones. David quedó inmediatamente impresionado por el talento de este joven creador. Este sería el único encuentro entre ambos. Posteriormente David diagrama ría su velero, que fue publicado en el boletín de la British Origami Society (BOS}. En abril de 1987, el matrimonio Petty regresó a Inglaterra. Dave se mantuvo ocupado con su nuevo trabajo, pero mantenía correspondencia
con gran número de aficionados holandeses. De esta manera, y a través de Alie. tuvo conocimiento de que Jan Willem naora perdido su batalla contra el cáncer. No había llegado a cumplir 21 años. Jan había expresado el deseo de que se entregara a David la colección de modelos originales. Por ello, en 1990, visitaron a la familia de Jan, que les entregó una caja pequeña, del tamaño de las cajas de zapatos. Cuando la abrió, Dave encontró, comprimido en tan pequeño espacio, todo el universo de papel que Jan había creado: una treintena de modelos. Este fue el legado de Jan Willem para todos los aficionados a la paplroñexía. No dejó nota alguna. Las fotografías que acompañan este artículo están tomadas de los modelos originales, plegados por Jan Willem, asf como la instantánea de su oso, recogida en las páginas centrales de este boletín. Cuando regresó a Inglaterra, David comenzó el paciente trabajo de desplegar los modelos y entender su secuencia para proceder a diagramar su proceso. Su trabajo fue publicado finalmente en 1992, gracias a la 80S. Los procesos que presenta son, en muchos casos, innovadores para la época. Decidf remasterizar uno de sus modelos, su oso, y para ella, he contado, como siempre, con la incondicional ayuda de Yara Yagi y de Pere Olivella. y así acaba esta historia triste y a la vez maravillosa. Basta el paso del tiempo para que nadie nos recuerde, pasadas unas generaciones. Gracias a la unión y el esfuerzo de estos dos aficionados, el legado de Jan perdurará para siempre.
·OSO •
Creador: Jan Willem Derksen Diagramas: Halle
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• ECOS DE LA ESCUELA-MUSEO • DE ORIGAMI DE ZARAGOZA Por Felipe Moreno
La Escuela-Museo de Origami de Zaragoza (EMOZ) ya ha cumplido su primer año de existencia. Y ya han pasado tres largos años desde aquel primer proyecto en papel hasta la realidad actual. Han cambiado espactos y personas. Tuvimos que cambiar la ubicación prevista en principio, y finalmente la EMOZtiene su sede en un espacio independiente, cedido por el Ayuntamiento de Zaragoza y enclavado en el centro histórico de la ciudad, en el emblemático y consolidado Centro de Historias, donde se realizaron las exposiciones de Eric Joisel y del CRIMP (Centre de Recherche International de Modélisation par le Pli) que pudisteis ver durante la convención española de abril del 2013. Gracias a la Concejalía de Cultura, a la Embajada de Japón y a las empresas JTI, Aspapel, Torraspapel, y gracias también a la colaboración de la entidad bancaria Ibercaja, el sueño se ha hecho por fin realidad. Han sido meses de ilusión, sudor y trabajo duro. Durante el primer año, más de 30.000 visitantes han disfrutado del fondo de figuras y de las exposiciones temporales que ofrece la escuela-museo. Asimismo, un centenar de grupos escolares han llenado las mañanas de bullicio adolescente e interés por aprender los principios fundamentales del plegado de papel. Son las dos primeras salas -la Sala de Historia y la Sala de las Técnicas- las que fundamentan el carácter musefstico de la EMOZ. En ellas, el visitante toma contacto con los principales hitos
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del desarrollo de la papiroflexia desde la antigüedad y tiene la oportunidad de plantearse con nosotros la teorización sobre las posibles disciplinas y variedades que adopta nuestro arte en estos últimos tiempos. En las cinco siguientes salas, la EMOZ va ofreciendo lo más granado de su fondo de figuras, acopiado durante decenios, con figuras originales de Momotani, Joisel, Kasahara, Alfredo Giunta, entre otros. Más de cien autores. de cuatro continentes, cuentan con obra original en el fondo de la EMOZ. La octava sala está destinada a las exposiciones temporales. La filosoffa de esta sala consiste en invitar cada 3 meses a un destacado artista o grupo que tenga el papel como materia prima de su quehacer artfstico. Por supuesto, en su mayor parte son artistas del campo de la papiroflexia, pero también estamos contando con muestras de kirigami, encuadernación, costura con papel, etcétera. Con esto pretendemos conseguir que los autores homenajeados cedan parte de su obra expuesta para aumentar los fondos de la EMOZ, de modo que estos se enriquezcan progresivamente. Dicha cesión se presenta en dos modalidades. La primera es permanente e indefinida: el autor cede su obra para que forme parte del fondo de la EMOZ. La segunda es de
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guarda y custodia: el autor deja su obra en depósito durante un tiempo, y la recupera cuando la necesite o cuando lo crea oportuno. Hasta el momento se han inaugurado cinco exposiciones temporales. La primera estuvo dedicada a la obra de Vfctor Coeurjoly, Que nos deleitó con su imaginación y capacidad de presentar ideas dinámicas. Los visitantes elogiaron mucho su originalidad y juventud. La figura más representativa de esta exposición fue el famoso Ciérbol, que figuró en el póster oficial de la EMOZ durante varios meses, La deuda impagable que los plegadores occidentales tenemos con el sensei Akira Yoshizawa hacfa obligada una exposición temporal de su obra. Las seis salas expositivas fueron dedicadas en exclusiva a su obra. Desde Japón llegaron más de 300 figuras, entre ellas algunas tan emblemáticas como el gorila, Que aparece en multitud de carteles y fotografías de difusión internacional. La tercera exposición estuvo a cargo del joven origamista y escultor Sébastien Limet. Uno de sus rasgos más característicos se percibe en su serie Dos en uno, modelos que muestran, a partir de un solo papel, una figura animal y otra vegetal. Pudimos estudiar el carácter escultórico de sus obras en la cuidadosa selección tanto de los barnices como de las bases materiales donde estaban fijados los modelos: madera pulida, troncos, piedra, tela de saco ... Una exposición llena de texturas y matices, que hizo las delicias de los asiduos de la EMOZ. La cuarta exposición, dedicada a la muestra de vestidos confeccionados con papel procedentes del Museo del Vestido de la población leridana de Mollerusa, atrajo no solo al público habitual sino a un nuevo y amplio sector, interesado por la moda y la costura. La muestra ofrecía una treintena de vestidos representativos de las tres modalidades del concurso Que se celebra cada año en el museo de Mollerusa: moda actual, fantasía y época. Los visitantes pudieron disfrutar
de réplicas en papel de vestidos famosos, como el blanco con perlas de Lady Diana de Gales, o el modelo taurino que lució la infanta Elena en la boda de la princesa Victoria de Suecia. Se estableció un acuerdo de colaboración entre la EMOZy el Ayuntamiento de Motlerusa, gestor del citado museo. La quinta exposición fue un momento muy esperado, pues contamos con la presencia de nuestro viejo amigo, y admirado artista y editor, Fernando Gilgado. Durante más de seis meses de trabajo, Fernando estuvo preparando cuatro dioramas, repletos de detalles, buen hacer, magia y sentido del humor. Con ellos se llenó la gran vitrina que preside la sala temporal. La sala se completó con más vitrinas pequeñas de papiroflexia bicolor, y un adelanto de algunas de las figuras de su próximo y esperado libro dedicado a personajes de cine fantástico, Esta exposición ha deleitado a propios y extraños, y ha atraído a visitantes de todas las edades. y llegamos a la que por ahora es nuestra última
exposición temporal, dedicada al artista francés conocido como Gachepapier, un inspirado entusiasta de la tendencia actual que busca llegar desde la humildad del papel a la cima de la escultura. Todos los que acudan a la convención de Barcelona, el próximo mes de mayo, tendrán la ocasión de conocerlo y saludarlo, ya que es uno de los invitados oficiales.
La visita de los amigos de la AEP siempre es bienvenida en la EMOZ, que aspira a ser un lugar de encuentro para todos los aficionados de España y del resto del mundo, un lugar cálido y estimulante donde disfrutar del maravilloso mundo del plegado artístico del papel. Nos gustaría que cuando visitéis nuestro museo enviarais artículos al boletín para leer vuestro parecer sobre nuestras exposiciones.
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• LAGARTIJA Creador: Román Díaz Diagramas: Willie García
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1. Recortar en cartulina, tornando como patrón el dibujo ampliado. Hacer un agujero de unos 2 mm en el lugar que señala el asterisco. Doblar como se indica en el dibujo. 2. IIacer un nudo en una goma elástica,
según muestra la figura. 3. Introducir la goma en el agujero, de forma que el lazo más grande quede en el exterior. 4. Para cerrar la caja, doblar todo e introducir el lazo de la goma en el vértice opuesto.
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BOLETÍN DE LA. ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE PAPIROFLEXIA
No130 MARZO 2015
Cuotas para el 201.5 Socios ordinarios: 45 € Socios juveniles: 35 € Socios extranjeros Europeos: 50 € Otros: 55 € Pago de cuotas Ingreso a nombre de Asociación Española de Papiroflexia Caja España Sucursal de Villa Benavente 24001· León 2096-0057·67 ·3367743604 Para domiciliar el pago de la cuota, bastará con enviar una carta al tesorero, o un mensaje a secreta riaaep@gmail.com, indicando los 20 dígitos de la cuenta y el titular. Importante: Se debe enviar al tesorero una fotocopia del ingreso junto con los datos del socio (nombre, dirección, teléfono, correo electrónico, fecha de nacimiento y fotocopia del libro de familia si se trata de un SOCIO juvenil).
PAPI itOFUXIA
Directorio Correo: Apartado 17. 41928 Palomares del Río, Sevilla Presidencia: Isidoro González presidenciaaep@gmall.com Secretaría: Belén Garrido secretariaaep@gmail.com Tesorería: Pablo Palacios tesoreriaaep@gmail.com Boletín: Pere ouveua boletinaep@gmail.com Biblioteca: Pablo Palacios biblioaep@gmail.com Distribución de materiales: Isidoro González tiendaaep@gmail.com Fondo de figuras: Jeremías cerera Garcra Tel.916 080 611 Web; www.pajarita.org Pablo Palacios Edición y distribución Asociación Espaf'lola de Paplroñexla Apartada 17 41928 Palomares del Rfo Sevilla Boletín de la Asoclacl6n Española de Paplroflexla © es propiedad Depósito legal: Z974-1982 Coordina: Pere Olivella boletinaep@gmail.com Maquetaci6n: Nuria uran Corrección: María Hernández
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DISTRIBUCION DE MATERIAL DE LA AEP El servicio de distribución de matenal de la Asociación Española de Paplroñexla ofrece a todos los socios la posibilidad de adquirir, a precios asequibles, libros y papeles que de otra manera resultaría difícil conseguir. Podéis obtener el catálogo de libros accediendo desde vuestro navegador de Internet:
http://www.pajarita.orglarchivos_publico.php El catalogo de papeles lo podéis consultar en la siguiente dirección:
http://www.pajarita.org/archil/os_publico.php
ORIGAMI
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tiendaaep@gmail.com Isidoro González Rodríguez el Manuel de Falla, 5 Palomares del Río 41928 Sevilla
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BOLETÍN DE LA ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE PAPIROFLEXIA
MÚTUA
General de Catalunya FUNDACIO
Apartado 17. 41928 Palomares del Río (Sevilla)
PAPIROFLEXIA
www.pajarita.org
CONVENCiÓN BARCELONA -2015-
