TALLER DISEÑO EDITORIAL
3ª UNIDAD LA GRILLA O RETÍCULA EDITORIAL EDITORIAL Relator: Hernán
Rodríguez Isbej. Duración: 1.5 hrs.
La Grilla
“
Una grilla es realmente exitosa solo si, después de resolver, literalmente, todos sus probremas, el diseñador se eleva sobre la uniformidad implícita de la estructura y la utiliza para crear una narrativ na rrativa a visual dinámica que sostendrá el interés página tras página. Timoty Samara Making and breaking the grid.
lo básico
Sus Sus componentes Estos son sus componentes principales:
Estructuras básicas Grilla de una sola columna. Usada para texto contínuo, como ensayos en sayos,, reportes o libros. Lo principal es el bloqu bloquee de texto.
Grilla de dos columnas. Puede ser usada para controlar mucho texto o para presentar diferente información en columnas col umnas separadas. En ideal, cuando ambas columnas son desiguales, la más ancha es el doble en su ancho que la delgada.
Grilla multicolumna. Permite mayor mayor flexif lexibilidad. Muy usada en revistas y websites.
Grilla Modular. Son las mej mejores ores para controlar con trolar información compleja como diarios, calendarios, mapas y gráficos. Combina columnas col umnas horizontales y verticales que disponen el espacio en pequeños trozos de espacio. Grilla jerárquica. rompen rompe n la página en zonas. Muchas son compuestas com puestas por coco lumnas horizontales horizontales..
Calculando el material
Para materiales m ateriales más com complicaplica- diarios, los cuales cua les tienen mudos usa la Grilla de dos chas zonas de información. columnas o multicol multicolumna umna que te da mayor flexibilidad. flex ibilidad. El contenido, los márgenes, Columnas Col umnas que en adelante puecantidad de imágenes, pantaden rompe romperse rse en dos logran logran un llas y paneles, todos elementos a mayor número de variaciones. considerar consid erar al escog escoger er una grilla. gr illa. La grilla multicolumna se usa Sobre todo el contenido determi- mucho en websites para ordenar na la estructura de la grilla. gr illa. una gran cantidad de informaAlgunas guías generales: ción como historias, videos, y publicidad. Usa la Grilla de una sola cot rabajes es en lilumna cuando trabaj La Grilla jerárquica divide la bros o informes, hace ver menos página o pantalla horizontalintuimidante intuim idante y más lujoso lujoso que mente y es usada usualmente múltiples columnas, adecuado para sitios web simples, donde para catálogos y libros de arte. ar te. trozos de información es ordenada para facilitar la lectura mientras se desplaza por la pantalla hacia abajo. abajo. Para mucha información in formación como como un calendario o un catálogo, catálogo, la Grilla Modular ayuda a disponer unidades de información in formación en trozos manejables de espacio. También puede aplicarse a los
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LATE LA RCE TERC ERA
País
Miércoles 27 de abril de 2011
FiscalJosé Moralesy efectivosdela PDI tras retirarcomputadoresdesde lasoficinasdel Serviu. RR
FOTO: XIMENA NAVARRO
DATOS
Gobiernodestacó paralizaciónde ónde pago Trasconocerel informedel Idiem,elministro Hinzpeter dijoquefueacertadaladecisióndelaexministraMatte.
CDEevalúaacciones ElConsejode DefensadelEstadosereunirá mañanapara analizarlaposibilidaddehacersepartedel procesojudicial porelcaso Kodama.
Fiscalí Fisca lía a al alis ista ta in inte terro rroga gato torio rio a ex ases as esor or de ex mi mini nist stra ra de Vi Vivi vien enda da R Aboga Abogado do
Alvaro Alva ro Baezadeclar Baezadeclararácomo arácomo imputadoesta sema imputadoesta semana na anteel fisca fiscall José Morales.
P.MuñozyM. Valen Valencia cia
A fines de esta semana se concretaría el interrogatorio al ex asesor jurídico del Ministerio de Vivienda AlvaroBaeza,enelmarcodela varoBaez a,enelmarcodela investigación por eventual fraudeal fraud eal Fiscoenla indemnizaciónde$17milmillones nizac iónde$17milmillones acordadaentreesacarteray la constructoraKodama. El ex asesor de la también
exministraMagdalenaMatte,quienaparece conunrol claveenelacuerdoalcanzaclaveenelacuerdoalcan zadoporelorganismoyla doporelorganis moyla empresa, declarará en calidad de imputado. Deacuerdoconfuentesque conocen la investigación, durante durant e la instan instancia cia se intentaráque tentar áque Baezaaclarelos antecedentesentregadospor varios de los testigos en la causa que han vinculado al
R Mini Ministeri sterio o
Públicoesperarecibiren Púb licoesperarecibiren los próximos díasinformecon sali próximos salidasdel dasdel paísde al menos10 perso personasvinculad nasvinculadas as al caso caso..
abogadocon presionespara sellarelacuerdoconlaconstructora.Entreellos, lostestimoniosdelaexasesorajurídica del Minvu Carolina Arrau y del ex subdirector jurídico del Serviu Rafael Marambio. También se le interrogará por sus supuestas vinculacionesconunodelosabogacion esconunodelosabogados contratados por Kodama(MatíasCortés)paraes-
tablecerla tablec erla indemniz indemnización. ación. Baezarenuncióalministerio hace dos semanas, en medio de la polémica por el pacto suscritoconla constructora.
Hastaahora,el fiscalMoralesha inter interrogad rogadocomoinocomoinculpados al ex director del ServiuAntonioLlomparty al ex subdirector jurídico del organismo Rafael Marambio.Yaunquetambiénseespera que se cite a declarar a
la ex ministra Matte, ésta aúnnoha sidonotif sidonotificadade icadade ladiligencia.. ladiligencia
Viajes al extranjero Enlospróximosdías,la fiscalíatambién esperarecibirun informedetalladode lassalidas e ingresos del país de al menos 10 personas vinculadasalcaso,entreellas,lasde Marambio,Llompartyel propioBaeza.
Informe Inform e del Idi Idiem em cu cuest estion iona a arg argume umento ntoss dell Se de Serv rviu iu pa para ra va vali lida darr el ac acue uerd rdo o
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La diligencia fue solicitada luegoqueseconocieraquea mediadosdeenero-enmedio delasnegociacionesentr delasnegociaci onesentreel eel Serviu y Kodama- un grupo de personeros vinculados a las tratativas viajó a Buenos Aires. Elfiscalbuscacoteja Elfiscalbus cacotejarsidursidurante el período de la negociación del acuerdo hubo otros viajes de similares características, lo que podría c o n f i gu gu r a r e l d e l i to to d e cohecho. La próxima semana también,elfiscal Moralesseabocará a tomar declaración a los dueños de Kodama y sus abogados,poniendoespecial interésenquienesparticiparondelcuestionadoviaje con Marambio, entre ellos, los abogados Rodrigo Alcaíno y MatíasCortés. Consultadoporlos avances dela investigaciónjudicial,el fiscal José Morales dijo ayer que “estamos investigando todos los antecedentes que existen,todoslosantecedentes que nos ha aportado el Ministerio de Vivienda, los testigos y los imputados, y vamosainvestigarlomás detalladoposible”. Lafiscalíarecibióayerel informe del Idiem, encargado porelMinvutrasparalizarel porelMinvutraspara lizarel acuerdoconlaconstructoray queestablecióque laindemnización supera seis veces la deudareal. b
R Eldocumentoreduce
enmásde11mil millones elmonto estipuladopor elServiu.
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Pago fijad fijado o despu después és Perjuicio económico Reajustes Reajustes por de los tra trabaj bajos os objetado aument aum entos os de obr obra a
Repaross a Reparo monto mo nto de pre premio mio
En su análisis, el Idiem cuestiona al Serviuporvalidarelpagode mayoresgasto viuporvalidarelpagode esgastosgesgenerales, debido a que éstos se establecieron despuésyno desp uésyno dura durantelaejecuc ntelaejecucióndelostrabajos.Segúnlaentidad,no existendocumentos para acreditar los cobros de Kodama ni tampoco hay oficios firmados por el Serviu paracursarmultasala paracurs armultasala construc tructora tora.El .El Ser-
RR Ensuinforme,elServiuafirmaquesedebe
RR
RR Ensuinforme,elServiuvalidaunpagode
$2.250.716.638(15%del total)por“detrimento financiero efectivo de mayores gastos generales”. El Idiem señala que el decreto 236 (queregulalos contratosdela entidadpúblicaconempresasconstructoras)estableceque caconempresasconstructor as)estableceque losmayoresgastosgeneralessereajustancon lavariacióndela lavariac ióndela UFsegúnlafechaenquese
RR ElServiu
establecequese debenreajustar los pagos por concepto de aumento de obras, lo que concuerda con los requerimientosdeKodama.Paraello, estimaquese adeudan a la constructora $ 809.800.962 (5,7%deltotal),segúnelvalordelaUFendiversosmomentosdel contrato.El Idiem,en cambio,postulaque nocorrespondela soli-
cancelaraKodamaunbono por $718.370.701 (5,10%deltotal). Estepago correspondea un premioporel ahorroquegeneróla ejecución delPuenteMelipi delPuen teMelipilla.Laobrateníaunpresulla.Laobrateníaunpresupuesto inicialde$ 1.522millonesytuvouncosonesytuvouncosto final de $ 125 millones (91% de ahorro). Si bienelIdiemaceptaquesedebe pagarporel
Determinar un orden
(grilla e imagen) Raramente las imágenes usadas en una pieza van en un mismo tamaño. Así como el texto entrega información, información, el tamaño de una imagen indica la importancia del evento o sujeto. Además de su función y dinámica por tamaños,, los proyectso precisan variaciones ños va riaciones para mantener al lector interesado.
Las imágenes pueden pueden ser la mitad de la columna, una columna, o dos columnas. En ocasiones romper la grilla le otorga dramatismo y llama la atención sobre alguna imagen. Es posible señalar la importancia de una imagen por la cantidad de espacio que ocupa. oc upa.
Considerar todos los elementos (combinando grilla, (combinando gri lla, texto e imagen)
Dependiendo del medio o proDependiendo yecto, la grilla puede aislar los elementos, presentando el texto en una columna o zona e imágenes en otra. La mayoría de las grillas integran texto e imagen, dándole a ambas suficiente su ficiente énfasis para clarificar la información para el lector.
Énfasis en el texto. Aquí el texto ocupa por si mismo una página con la imagen en otra.
La grilla puede permitir a una imagen marchar a través de las columnas de modo horizontal, con notas al pie o apilar imágenes verticalmente con notas en cualquier lado de la imagen.
http://www.milkxhake.org/
Define el espacio con color
El color puede actuar actua r como contenedor de pequeños trozos individuales de información.
(color)
El uso del color es un modo de destacarr módulos o secciones. destaca El color define espacios como también ayuda a organizar elementos en el espacio. Además aviva la página y provee de una señal sicológica sicológica para par a evl mensa je que se busca comunicar. Cuando se escogen los colores ha de considerarse la audien audien-cia. Los colores saturados saturados a tren la atención, mientras que los desaturados apoyan el material de manera más m ás subestimado. Demasiados colores colores harán de la pieza muy ajetreada ajetreada y difícil d ifícil de navegar.
NOTA CRUCIAL EN LA PRODUCCIóN Trabajamoss y vivimos en un Trabajamo mundo RGB, donde clientes y diseñadores conviven en pantallas. talla s. Los colores colores en la pantalla son luminosos, saturados, bellos, y RGB. Sin embargo es grande la diferencia entre la pantalla y el impreso. impreso. Se ha de precisar el papel y la corrección de color para aproximar aproximar la l a pantalla al impreso final.
El color separa bloques de información, ya sea usado en módulos, cajas cajas o bloques
Comunica usando espacio (espacio)
El espacio comunica volumen. Aún cuando una grilla debe ser fuerte y clara cla ra para conte contener ner mucha información, no es necesario rellenarla por completo. El espacio realta el mensaje, dándole espacio suficiente para leer y entender el texto. Por diseño,, una gran ño g ran cantidad de espacio crea drama y foco. foco. El espacio crea la sensación de lujo o importancia, y la ausencia de otro elemento elemen to en la página págin a transmitra nsmite una estética definida.
http://www.neo2.es/magazine/
http://ww http:/ /www w.hellogas.com/new/index.html.en
El ritmo marca el tono (ritmo y flujo)
Algunas grill grillas as incluyen incluyen columcolumnas claras, cla ras, repetitivas o marchas de columnas de imagen o información para catalogar catalogar la máxima información posible. posible. Sin embargo embargo la mayoría mayoría de las grillas también permiten movimientos más líricos desde un bloque de información al próximo, de una hoja a la otra, o de pantalla a pantalla. El ritmo del material en la página crea una difernecia en atraer o sostener el interés. El ritmo puede provenir provenir desde la variavar iación en tañamo y posición de las imágenes y tipografías así como la cantidad de margen alrededor de cada imagen.
Continuando una historia de página en página, necesita de una sensación de movimiento y variación. Variando el tamaño de las imágenes, aviva la historia y ayuda a guiar e intrigar al lector. El tamaño de las imágenes puede ser determinado por su importancia y y calidad con respecto al contexto.
Sigue a tu corazón
(rompiendo las reglas) Es difícil salirse de las reglas cuando has tomado tanto traba jo el aprenderlas. Hay que hacer la tarea, aprender, investigar y ponderar lo aprendido. aprendido. Crea tus columnas, pon atención al contenido de tu layout, layout, haz que tu texto sea legible, escoge tipografías cuidadosamente y calibra hasta que tu arte está impecable. Entonces sigue a tu corazón. Crea un diseño que honre el contenido con tenido de tu material y represente presen te tu mirada única ú nica sobre el tema con lo disponible a la mano y de la cabeza.
Olvida Ol vida las reglas
(rompiendo las reglas)
Hemos cubierto de modo muy sencillo y rápido algunas reglas del sistema de grillas y otras escenciales del layout como la tipografía y el color. color. Sin embargo las reglas no son todo. Tan importante como saberlas es romperlas de vez en cuando. Observa, pregunta, aprende de otr@s. Mantén el sentido del humor. Diviértete. Sé flexible y perseverante. Ten en mente que un diseó exitoso ex itoso depende depende de una agradable colaboración. Disfruten el viaje.
y en la novela gráfica???
¿Dónde nace? Podríamos decir que la tira cómica de 4 paneles es la madre de toda esta revoluci revolución ón del arte de contar una historia a partir de secuencias de dibujos con texto. Contar allí la historia es crear un Haiku.
Habla un clásico (Will Eisner)
Desde 1916, Georges Herriman, el más innovador narrador de comics,, desarrolló un estilo de comics historias gráficas. Con Krazy Kat, demostró las posibilidades de una historia construida en una sola página. Se sirvió de una composición muy original que iba a influenciar el futuro de este naciente género.
Sigue el clásico En 1927, 1927, Frans Fr ans Masareel, Ma sareel, grabador belga de gran gr an talento ta lento,, fue un pionero de este nuevo género de narración nar ración y publicó publicó Die Sonne, en Alemania, un libro compuesto por 63 placas, 1 por página.
Otro más... Siguiendo a Masareel, el artista alemmán Otto Nücke, compuso un realto ambi a mbicioso cioso de doscientas placas. Destiny fue publicado en Estados Undios por 1930. Se trataba de una historia más sofisticada y de narración gráfica más elaborada.
y aún otro más... Lynd Ward, ilustrador de libros muy conocido por sus grabados en madera, publicó en 1937 Vertigo, novela novela gráf gráfica ica entera entera-mente compuesta de grabados en madera. Sin una sola palabra, consiguó contar contar una u na historia cautivadora. La única concesión con el texto a lo largo de más de trescientas páginas, fue la utilización ocasional de carteles y posters. Ward se sirve de una página como si fuera una viñeta. Impresa por un solo lado de la hoja, cada imagen flota en un espacio abierto.
Y ahora qué... Volvamos a la historia de una Volvamos sola página.. pá gina.... concentremos la historia aquí. No porque sea corta vayan a creer que es una oportunidad para la flojera sino todo lo contrario pues trae sus propias dificultades y desafíos desaf íos.. Una vez llena la página con paneles,, ésta se convierte paneles convierte en la estructura organizativa básica, y los paneles individuales en estructuras subordinadas. Una de las la s ventajas ventajas de trabajar en el formato de una sola página, es que el lector ve todo el trabajo baj o en una mirada, lo que te da la oportunidad de controlar el ritmo visual y diseño en modos no disponibles para quienes trabajan los formatos más largos. Su gran ventaja es que puedes trabajar trabaj ar las hileras y el ritmo de modos más creativos.
Segar
Maestros de la historia en una página. Herriman.
Las grillas de paneles Una típica página de comic está hecha de tres o cuatro hileras de paneles. Los paneles en sí pueden variar de tamaño o de forma, dependiendo del efecto deseado, pero, si planeas usar el sistema de grilla, gril la, es mejor mejor comenzar con una grilla básica de paneles del mismo tamaño tam año..
Al usar paneles iguales, logras darle un ritmo firme a tu comic, el cual puedes acentuar acentuar con repeticiones repeticion es y variaciones va riaciones de panel en panel.
Alan Moore+Eddie Campbell-From Hell
Segar-Thimber Theatre
Muchos libros Muchos l ibros instruccionales sobre los comic de superhéroes por un lado, y de manga, por el otro,, desdeñan a la grill otro grilla, a, catalogándola de producir una pérdida de “interés visual” y hecha para contar historias tontas tontas.. Sin embargo,, una rápida mirada a embargo la amplia variedad de comics que utilizan las grillas de paneles les mostrará que no así el caso. Usando una grilla traes a primer plano la historia y la acción a medida que el comic se va
moviendo de un panel a otro. Y así cuando quiebras la estricta uniformidad al introducir un panel inclinado, por nombrar una variedad, var iedad, el efecto es muy muy poderoso y lo hace “saltar” a los ojos del lector, lector, enfatizando enfatiza ndo una atmósfera, atmósf era, un punto de la tratr ama o muna acción dinámica. Si cada panel es ladeado y formado de modo diferente, es más complejo plej o para el lector encontrar el ritmo de la página. Si revisas y vuelves a ver aquellos comic que te llamaron llama ron la atención por su
layout sorprendente, quizás te sorprendas al descubrir descubrir cuantos de ellos usan una grilla regular la mayor parte del tiempo. Aún cuando planeen llenar la página con lineas diagonales diagonales,, salir a los bordes, estallidos, e insertar paneles, aún querrán tener una grilla gr illa en el fondo, fondo, pues es ella quien le da a la página el andamiaje para seguir construyendo construyen do e ir agregándo ag regándole le el ritmo visual y la continuidad a una historia con múltiples páginas.
Naoki Urasawa 20th Century Boys
Frank Miller Batman Año 1
Moebius - Jodorwsky El Incal -2 Incal Luz
Otras aproximaciones Usar la grilla te facilitará el comienzo del diseño de tus páginas. Ahora veremos cinco páginas para demostrar una variedad de maneras de contar la historia, y técnicas que van más allá de las grillas uniformes. Son solo la punta del iceberg. Cuando tengas que diseñar tendrás miles de opciones. opciones.
Páguina de “La naturaleza natura leza de la Bestia” de Hellboy, por Mike Mignola. Es un bello ejemplo de creación de ritmo y atmósfera a través del uso del tamaño de los paneles y transiciones del tipo aspecto a aspecto. La maestría del autor nos guia por la página, acentuando el momento dramático de la cercanía de la acción. La quietud de esta página amplía el impacto de la acción que vendrá.
En esta página de Epileptic, por David B.. la forma y orientación de los paneles, guía y refuerza a la historia. Primero, un panel horizontal trae al protago protagonista nista a la escena del bosque. El ángulo de cámara es picado picado,, para crear c rear un sentimiento de preocupación, reforzado por el negro profundo del bosque, y nuestro ojos llegan al final del panel donde unos extraños seres observan a nuestro personaje. Los tres siguientes paneles se alargan y crean el bosque, donde nuestro personaje sube. El negro es apropiado para crear la atmósfera. Al contrario contrario de la página anterior, acá el blanco son destellos de luz entre la oscuridad.
En ala novela gráfica Blankets, Craig Thompson constantemente busca nuevos modos de contar su historia a través de dramáticos e inesperados layout layout de sus páginas. El panel inferior, con su blanco, representa una sábana de nieve pero además sugiere el aislamiento y el distanciamiento que siente el joven protagonista. Noten la ubicación asimétrica de las figuras en la página.
Osamu Tezuka instaló la construcción de bloques en la narración del lenguaje del manga, y su influencia está creciendo en occidente. Una de sus muchas innovaciones fue romperr la grilla rompe grill a tradicional en secciones diagonales que a menudo reflejan las alteradas a lteradas emociones emociones de los personajes así como el clima, ritmo y dirección de la acción. En esta página de Ode to Kirihito, un grupo de cada vez más distorcionadoss paneles distorcionado nos llevan hacia abajo y hacia una fila de paneles orientados verticalmente.
inf luenPaul pope fusiona perfectamente influencias norteamericanas norteamericanas,, europeas y japonesas. El manga está presente en el desordenado uso de distintos tamaños de los paneles y su extenso derramamiento de sangre. Pope crea paneles llenos con texturas y movimiento, aún cuando sus páginas son siempre claras y legibles.
OUBAPO Veamos a una agrupación francesa fra ncesa,, los Pierre Feuille Ciseaux o Ca-chi-pún (Piedra-papel-tijera).
BELGAS www.fremok.org/
Eiland 5 Tobias Schalken et Stefan Van Dinther 220 pages — 22 x 16 cm quadrichromie couverture cartonnée hors collection ISBN 978-2-35065-048-7 20 €
De la viande de chien au kilo Marko Turunen 96 pages — 12 x 24,5 cm quadrichromie couverture cartonnée collection Vox ISBN 978-2-3 978-2-35065-040-1 5065-040-1 16 €
Par les sillons Vincent Fortemps 196 pages — 24 x 32 cm quadrichromie jaquette collection Amphigouri ISBN 978-2-35065-045-6 35 €
