DESARROLLO DIÁLOGO El diálogo es una de las técnicas de redacción de gran importancia dentro del periodismo. Generalmente no se aplica de manera autónoma. A cambio de ello tiene cabida en todas las otras técnicas, así como también en todos los géneros periodísticos. Casares define el dialogo como una “Conversación entre dos o más personas que alternativamente manifiestan sus ideas o afectos”. De acuerdo con esta definición, el diálogo supone una conversación entre dos o más personas. Es decir, intercambio de palabras y frases. Esto parece ser, por lo demás, de la esencia misma del diálogo. Parece obvio que este requiere de más de una personas para producirse, es decir el emisor y el receptor. Para que un diálogo tenga lugar tienen que darse algunas condiciones, como por ejemplo que se intercambie información sobre el mismo tema, o que los intervinientes utilicen palabras que el otro pueda comprender. Si el emisor envía un mensaje, pero el receptor no responde, entonces no hay diálogo. Pero si éste le responde, el circuito de la comunicación se pone en marcha y podemos hablar de diálogo. Entonces, una definición de diálogo más exacta sería “intercambio de mensajes, por turnos, entre emisor y receptor”.
TIPOS DE DIÁLOGOS: DI ÁLOGOS: Diálogo oral: Es cuando se entabla una conversación entre dos o más personas por medio del habla. Los interlocutores que intervienen, utilizan el lenguaje oral, y, asimismo, el lenguaje corporal. Ejemplo: una conversación por teléfono, una charla con amigos… Diálogo escrito: Es la necesidad de presentar por escrito lo que en esencia es lengua oral hablada. Ejemplo: Una carta, un mensaje por correo electrónico... Formas: Estilo Directo: El autor reproduce exactamente las palabras de los personajes que hablan Ejemplo: - ¿Qué te parece la fotografía?- preguntó Sara. Javier contestó: - No está mal, pero los colores han salido algo oscuros. Estilo Indirecto: Indirecto: El autor reproduce la conversación entre dos personajes, pero no textualmente. Ejemplo:
Sara le preguntó a Javier qué le parecía la fotografía. Él contestó que no estaba mal, pero que los colores habían salido algo oscuros.
Diálogo explicito: Consiste en plasmar textualmente lo expresado por los interlocutores o personajes de la acción. Gráficamente se presenta con comillas ( ) y guión largo (—). En tal caso se utilizan ciertos signos de puntuación con un carácter primordialmente técnico. “
Diálogo implícito: Prescinde de la versión textual, y se limita a dar un resumen del pensamiento manifestado por los interlocutores, no en las propias palabras de éstos, sino en el lenguaje del narrador. Es éste por lo tanto, el diálogo propiamente narrado, ya que el explicito se ofrece, en cierto modo, como acción en presente, más que como acción pasada y por lo tanto narrable. Diálogo periodístico: Es aquel que está integrado dentro de una narración, dentro de una descripción, dentro de una entrevista o dentro de un texto expositivo o conceptual. Diálogo narrativo: Es la forma narrativa que presenta la mayor coincidencia entre lo dicho y la duración temporal de lo dicho. Sin embargo, como imitación del lenguaje conversacional puesto en boca de los personajes no es una imitación literal, sino elaborada. Diálogo descriptivo: Es establecer un intercambio de comentarios acerca de una persona u objeto entre dos o más personas, en forma de conversación. Diálogo conceptual: Es cuando uno o varios de los interlocutores narran a través de su conversación un determinado suceso. Este tipo de diálogo, por su parte, nos muestra, mediante el decir de los interlocutores, el pensamiento de éstos, sus opiniones, sus ideas y pareceres sobre determinados temas. El diálogo en consecuencia sirve esta vez como recurso o medio expositivo. Diálogo mixto o natural: Es el que reúne el diálogo narrativo, descriptivo y conceptual, o dos de ellos, es por cierto, el más común. En la conversación diaria que todos sostenemos como parte de la vida misma, pasamos constantemente, y casi siempre sin darnos cuenta, de lo narrativo a lo descriptivo o lo conceptual, y viceversa. En el periodismo no es frecuente que se dé un diálogo puramente narrativo, puramente descriptivo o puramente conceptual. Sobre todo éste ultimo. Pero es también corriente que hallemos el diálogo mixto. Diálogo literario: Es que aquel donde el autor, presenta varios personajes que hablan por sí mismos; con ellos la situación se desarrolla ante los ojos del lector. Se considera que debe ser elegante, poseer claridad, armonía, pureza de lenguaje y propiedad en el uso de la palabra.
Diálogo teatral: Es el tipo textual básico de las obras del género dramático. A diferencia de la narración, en los textos teatrales los diálogos adquieren todo el protagonismo: construyen la historia, definen los rasgos psicológicos de los personajes, informan sobre hechos, no sólo del presente, sino también del pasado. Conocemos la historia a través de los diálogos de los personajes. En general, la mayor parte del texto de las obras teatrales corresponde al intercambio verbal entre los personajes; sin embargo las palabras de estos pueden adoptar otras formas:
Monólogo: Corresponde a las intervenciones de un único personaje que se dirige bien hacia sí mismo o bien al público Aparte: Son emisiones en voz alta de un personaje para que, convencionalmente, sea oído por el público, pero no por el resto de los personajes que se hallan en escena. Soliloquio o diálogo entrecruzado: Es donde los personajes actúan con entera libertad, hablando de lo que a cada uno interesa y haciéndonos olvidar que realmente es el autor el que, de forma oculta, escoge las frases que aparecen. Se ha dicho, incluso, que el soliloquio es un diálogo en estilo directo o natural llevado al campo de la literatura, de ahí su realismo. Además, la intervención de cada personaje está exenta de molestas explicaciones sobre quién es el que habla, pues el lector ya conoce de antemano el carácter de los personajes, sus conflictos y deseos, y por ello no le resulta difícil asignar cada enunciado a su emisor. Diálogo creacional: Es aquel mediante el cual el autor expresa situaciones, ambientes, sin necesidad de acudir a otros recursos como la descripción, constituyéndose entonces como la base fundamental sobre la que descansa la obra, pues sin él toda la construcción narrativa se vendría abajo. Diálogo significativo: Es el que salpica la obra con frases cortas, altamente significativas, que hacen innecesarios los largos parlamentos entre los personajes, pues encierran en sí mismas toda la importancia semántica que requiere el texto. Diálogo de técnica de narración objetiva: Esta técnica intenta construir un personaje dándonos una serie de palabras, de actos, de gestos, pues la única información que de él poseemos, nos la ofrecen sus acciones Diálogo crítico: Consiste en realizar una crítica de tipo social. Éste tipo de diálogo aparecen con frecuencia en periódicos o revistas. La intención que se persigue con este tipo de diálogo, es resaltar los vicios errores o defectos de las personas, instituciones o gobiernos. Diálogo puro: Es aquel que presenta escueta y directamente los dichos de los interlocutores, sin que intervenga para nada el supuesto narrador del diálogo. Este tipo de diálogo es, por definición antiperiodístico
TÉCNICAS DEL DIÁLOGO EN EL DISCURSO PERIODÍSTICO Para conocer y dominar estas técnicas, debemos partir de una premisa clara y fundamental: el diálogo es, por definición, lenguaje oral, es una forma de uso lingüístico, que se caracteriza frecuentemente por su relativa brevedad y sencilla construcción de enunciados. El diálogo es una técnica complementaria de las otras técnicas redaccionales. Con la advertencia de que muchas veces, esta complementación resulta mucho más importante que el texto complementado. De acuerdo con lo dicho anteriormente el dialogo periodístico puede estar integrado dentro de una narración, descripción de una entrevista o dentro de un texto expositivo o conceptual. Es evidente que el diálogo forma parte de la acción, y su presencia en el discurso deberá ser más o menos destacada conforme a su mayor o menor importancia dentro de dicha acción. Bien sea que se trate de la noticia, bien que del reportaje — los géneros periodísticos en que más frecuentemente se emplea la técnica narrativa— el diálogo siempre tendrá cabida dentro de ésta. Dentro del periodismo quizás lo más frecuente sea que el diálogo forme parte de la entrevista. En este caso no será, desde luego, un simple aditamiento, como podría ser, y de hecho lo es casi siempre. En la entrevista el diálogo es lo esencial, lo definitorio. Es factible que el diálogo vaya integrado dentro de un texto expositivo o conceptual. No es frecuente. Más bien se podría señalar como inusual y hasta un tanto extraño. Pero de hecho es posible que en un artículo de opinión, por definición no destinado a describir ni narrar nada, sino a exponer ideas y hacer planteamientos conceptuales, se incluya un trozo de diálogo. Podría ser, por ejemplo, como apoyatura de lo que se quiere plantear. O como referencia con miras a refutar determinadas ideas. O aun como simple recurso estilístico, para dar entrada al pensamiento propio a través de una conversación real o supuesta con otra persona. El diálogo en el discurso periodístico, tiene que ir aderezado de todo lo necesario para provocar en el lector o en el oyente, una sensación de vida, una impresión estética. Como técnica, esto es particularmente importante. El diálogo requiere matización. Para ello en el caso específico del periodismo se cuenta con una serie de recursos. El primero puede decirse que es el propio periodista, en tanto que actúa como narrador y/o interlocutor. Tal actuación le permite intervenir en el diálogo, tanto en su desarrollo real, como en su posterior versión al lenguaje escrito. En este sentido conviene, aunque sea a titulo de digresión, llamar la atención sobre algo que se infiere de varias muestras anteriores observaciones. Tal como oportunamente se plantea en los
casos de la narración y la descripción, también en el diálogo es preciso tener en cuenta que una cosa es el diálogo real, la conversación de dos o más personas en la vida real, y otra la versión, completa o reducida, de esa conversación al lenguaje escrito, bien sea con fines literarios, periodísticos o de cualquiera otra naturaleza. Cuando el periodista interviene, como interlocutor o simplemente como observador, en el diálogo, generalmente lo hace en función profesional. Casi siempre, además, actúa a propósito, en cumplimiento de una tarea que le ha sido previamente encomendada. No se descarta, sin embargo, que pueda aprovechar profesionalmente una conversación a la que haya asistido, activa o pasivamente, por azar. En esto no hay limitaciones técnicas. Sólo las hay desde el punto de vista ético. En todo caso, sea que haya participado debe partir de la realidad misma para lograr luego, a la hora de redactar el discurso, en hacer una buena matización. Si su participación es activa, en tanto que interlocutor, no debe limitarse a hacer preguntas y escuchar respuestas. Profesionalmente es muy importante que el periodista dirija, en cierto modo, la conversación. Esto puede hacerse aun sin que sea notorio a los demás interlocutores. Y hasta haciendo creer a éstos, o a alguno de éstos, que son ellos quienes mandan. Otro instrumento esencial para la matización del diálogo en el discurso periodístico, es la observación. El periodista no debe perder de vista a sus interlocutores en ningún momento. Si su participación es pasiva debe estar atento a lo que dicen, pero también a sus gestos, sus actitudes de todo tipo. Si participa como interlocutor, debe ser lo mismo: no dejar de observar los gestos que reflejan las situaciones psíquicas, que anuncian como se recibió en lo intimo una pregunta o un comentario, o una replica, y sus palabras no la reflejan en modo alguno. Desde el punto de vista más cercano a lo técnico, el periodista se vale para matizar el diálogo de los mismos recursos que para tal efecto se utilizan en las otras técnicas redaccionales. Por ejemplo, las interpolaciones narrativas, descriptivas o conceptuales. Es frecuente que se interrumpa el texto dialogal, para introducir un breve pasaje narrativo —una anécdota, un suceso, algo que haya ocurrido dentro o al margen de la conversación, recientemente, o mucho tiempo atrás, pero que venga al caso—. O bien una referencia de tipo descriptivo —el retrato del interlocutor, un gesto suyo, el ambiente que rodea la conversación, un cuadro o una escultura, un detalle cualquiera que ayude a despertar y mantener el interés del lector—. Tales interpolaciones pueden ir aderezadas según las circunstancias, con elementos de tipo psicológico, destinados a lograr mayor receptividad parte del lector: humor, ironía, sarcasmo, burla, sátira,… En todo caso, cualquiera que sea el tipo de interpolación, oportuna, ingeniosa, bien proporcionada, puede actuar estupendamente como recurso estilístico, y originar o revivir el interés del lector, proporcionarle un goce estético, facilitarle la comprensión e interpretación de un hecho, motivarlo en uno u otro sentido. Por lo contrario, una interpolación inadecuada, inoportuna, desproporcionada, puede resultar fatal y dañar un texto de modo irreparable.
REFERENCIA BIBLIOGRÁFICA TEXTOS •
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Alexis Márquez Rodríguez (1976-1985): La comunicación impresa. Teoría y práctica del lenguaje periodístico. SINTESIS DOSMIL / Ediciones CENTAURO. Caracas Venezuela. Ana C. Alpino, Isis. A Bracho (1977): La narración como técnica redaccional periodística. Manual para estudiantes de Comunicación Social. Fondo Editorial Facultad Experimental de la Comunicación y la Información.
ELECTRÓNICAS •
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http://cdigital.dgb.uanl.mx/la/1020081939/1020081939_016.pdf http://entrediaydis.blogspot.com/2011/11/tipos-de-dialogos-oral-yescrito.html http://www.edu365.cat/eso/muds/castella/literatura/teatro/ciudad/pantalla 3.htm http://www.alejohino.blogspot.com/ http://www.alquimistasdelapalabra.com/dialogos/teoria_dialogo/el_dilogo _narrativo.html
República Bolivariana de Venezuela Universidad Rafael Belloso Chacín Facultad Humanidades y Educación Escuela de Comunicación Social Cátedra: Redacción y Estilo Periodístico II. Sección: S-521
EL DIÁLOGO
Aranaga, Ginette Aguilera, Manuel 21.569.996 Benitez, María 25.188.886 Casanova, Mayreth 24.736.552 Gonzalez, Alejandra 23.768.971 Magdaniel, Adriana 22.079.346 Servigna, Erika 18.394.266
Maracaibo, Enero de 2013
