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EXPRESIÓN ORAL Y LOCUCIÓN La expr expres esió ión n oral oral es el co conj njun unto to de técn técnic icas as que que dete determ rmin inan an las las pautas generales que deben seguirse para comunicarse oralmente con efectividad, o sea, es la forma de expresar sin barreras lo que se piensa piensa.. La expres expresión ión ora orall sirve sirve como como instr instrume umento nto para para comuni comunicar car sobre procesos u objetos externos a él. Se debe tener en cuenta que la expresión oral en determinadas circunstancias es más amplia que el habl habla, a, ya que que requ requie iere re de elem elemen ento toss para parali ling ngüí üíst stic icos os par para comp co mple leta tarr su sign signif ific icaci ación ón fina final. l. Po Porr eso, eso, esta esta no sólo sólo impl implic ica a un conocimiento adecuado del idioma, sino que abarca también varios elementos no verbales. La importancia de estos últimos es crucial. Entre los aspectos que deben observarse con mucha atención, están los siguientes: •
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Voz: La imagen auditiva tiene un gran impacto para el auditorio. A través de la voz se pueden transmitir sentimientos y actitudes. Postura: Es necesario que el orador establezca una cercanía con su auditorio. Por eso, debe evitarse la rigidez y reflejar serenidad y dinamismo. Mirada: De todos los componentes no verbales, la mirada es la más importante. El contacto ocular y la dirección de la mirada son esenciales para que la audiencia se sienta acogida. Dicción: Como se dijo anteriormente, el hablante debe tener un buen dominio del idioma. Tal conocimiento involucra un adecuado dominio de la pronunciación de las palabras, la cual es necesaria para la comprensión del mensaje. Estructura del mensaje: Es forzoso planear con anterioridad lo que se va a decir. Un buen orador no puede llegar a improvisar. El mensaje debe estar bien elaborado. Vocabulario: Al hablar, debe utilizarse un léxico que el receptor pueda entender. Gestos: Se calculó que el 55% de lo que se comunica se hace mediante gesto.
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Cuerpo: Es importante, sobre todo, no mantener los brazos pegados al cuerpo o cruzados.
La expresión oral está conformada por 9 cualidades son:
1. Fluidez: Es utilizar las palabras de manera espontánea natural y continua, como fluye el agua. 2. Volumen: Es la mayor o menor intensidad que un hablante
imprime a su voz al transmitir un mensaje ante un auditorio. 3. Ritmo: Es la armonía y acentuación grata y cadenciosa del lenguaje, que resulta de la combinación y sucesión de las palabras, frases y cláusulas que seleccionamos y que se expresan respetando los signos de puntuación. 4. Cuanto más cuidado se tenga en la organización, combinación y
sucesión de las palabras, más armonioso será la expresión oral. 5. Claridad: Es importante que expresemos en forma precisa y
objetiva nuestros conceptos, ideas y pensamientos, empleando los recursos necesarios para aumentar la claridad de nuestro discurso. 6. Coherencia: Es expresar organizadamente las ideas o
pensamientos en cadena, unidos por un hilo conductor lógico. 7. Emotividad: Consiste en proyectar, por medio de nuestras
palabras, la pasión y el calor necesario para convencer, sensibilizar o persuadir a un auditorio. 8. Movimientos corporales y gesticulación: La persona que expresa
una idea por medio del lenguaje oral se apoya en movimientos corporales y la gesticulación o expresión facial, y los relaciona con la situación de comunicación, ya sea para reforzarla, contradecirla o sustituirla. 9. Vocabulario: Del repertorio de palabras que tenemos
almacenadas en nuestra mente. Debemos seleccionar aquellas que expresen claramente el contenido de nuestros mensajes y que a la vez sean entendidas por nuestros receptores, 2
PRODUCCION RADIAL considerando el grado cultura, social y psicológico que ellos poseen. 2. ¿Una buena locución radiofónica es posible?
Se entiende por locución el acto o modo de hablar de una persona. Una buena locución solo se daría si se cumplen ciertos principios, aunque los principios de oratoria son aplicables a la manera de hablar en cualquier contexto, las cualidades que los manifiestan varían dependiendo de las circunstancias. Por ejemplo, un principio indica que para hablar ante un auditorio se tiene que alzar la voz en proporción al tamaño del mismo. Pero una norma basada en ese principio es que debe proyectarse la voz con más o menos intensidad dependiendo de si se cuenta o no con un equipo de sonido. Si se cuenta con un equipo, puede hablarse con total comodidad sin necesidad de alzar mucho la voz. Se pasaría por alto dicho principio si se usara un micrófono para gritar, porque la función del micrófono es presentar una voz acogedora a pesar del tamaño del auditorio. Con un micrófono, cada uno de los oyentes puede sentir calor de amistad a través de la voz a pesar de la distancia o de su ubicación en la sala. Veamos algunas normas basadas en principios. 2.1 Principios para una buena locución: •
El contenido es lo más importante
A menos que se trate de un programa cómico, verifica siempre la confiabilidad de lo que divulgues. Por otro lado, ten presente que el oyente olvidará rápidamente todo lo que le digas si no se lo dices de una manera que lo recuerde. •
La forma es lo más difícil
El principiante habla de “mente a mente”, pero el profesional, de “corazón a corazón”. Hablar muy rápido empaña el entendimiento, tal como tragar no deja disfrutar de una rica comida; y hablar muy despacio adormece al oyente de manera semejante a una canción de cuna. De la calidad de tu voz y de tus palabras depende que el oyente imagine la estación de radio como un ambiente precioso o como una
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PRODUCCION RADIAL simple caja de cartón. Tu voz comunica la imagen de la radio y de tu persona. Aunque el oyente no vea tu boca ni tu cuerpo, ten por seguro que si exageras los movimientos, se los imaginará tal como si estuviera allí mirándote. Tú pintas el cuadro que él ve. Si la voz es de tonos variados, pero siempre pone un énfasis constante en todas las palabras, el conjunto se vuelve monótono, la variedad pierde sentido y el oyente termina hartándose. Esto ocurre generalmente a algunos locutores de publicidad. Dan el mismo tono y énfasis a todos los anuncios. Cuando el oyente no ve tu rostro (locución en off), tu volumen y tono de voz le permite imaginarse la expresión de tu rostro. Si tu entusiasmo o énfasis es exagerado, imaginará una expresión grotesca. Si lo que quieres es vender, ten en cuenta que tu misión es inspirar confianza, lo cual se relaciona con una expresión creíble. No te recomiendo un tono que haga que imaginen que están oyendo a un payaso. La exageración que raya en el ridículo nunca es sinónimo de credibilidad, sino de fantasía, falsedad y frivolidad. No te lo recomiendo. Mucho menos gritar por el micrófono. •
Solo hay un oyente frente a ti
Recuerda que nunca hablas con dos o más personas. Siempre te oye UNA persona. La radio es íntima. Observa los mejores anuncios publicitarios. ¿Por qué crees que los publicistas profesionales rara vez se dirigen a “ustedes”? El mensaje es siempre “para usted” o “para ti”. El locutor que usa “ustedes” con mucha frecuencia no entiende la función de la radio ni la del locutor. No abuses de “ustedes”, o reflejarás falta de profesionalismo. •
En realidad, es como hablar por teléfono
Hablar por teléfono y hablar por un micrófono no es muy diferente desde el punto de vista técnico. Si alguien te llama por teléfono y comienza a gritarte, ¿cómo reaccionas? Haz esta prueba: Escoge una radio que grita a sus oyentes, llámalos por teléfono y grítale a la persona que te conteste. ¿Qué crees que hará? ¡Te colgará! El grito es un mecanismo de defensa en el ser humano para cuando se halla en situaciones de peligro o de urgencia; o de desfogue cuando está
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PRODUCCION RADIAL extremadamente feliz. Pero no lo usa permanentemente como un medio de comunicación habitual o para conversar entre dos personas. •
Para persuadir tienes que inspirar confianza
La primera meta de un locutor profesional no es entretener, sino inspirar confianza y calor de amistad. Aunque entretener es importante, siempre es secundario. Lo primero es caer bien y atraer mediante la aplicación de técnicas de relaciones humanas. Si faltas el respeto a uno de tus oyentes, reduces tu mercado en la medida en que otros lo hallen ofensivo. En radio y televisión, ofender a uno es ofender a todos los que se solidarizan con él. Tienes que aprender a discernir el impacto emocional tras tus palabras. Por ejemplo, decir: "Este país podría ser un país hermoso" pudiera entenderse como: "Este país es horrible", y a nadie le gusta que le digan que su país es feo. Ahuyentarías a un sector. Otro ejemplo: Cuando el presidente Fox dijo que 'ese trabajo no lo aceptarían ni los negros', se le vino encima medio planeta.
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El comienzo y el final te delatan
Los locutores y presentadores profesionales siempre comienzan y terminan limpiamente, sin trastabillar ni entrar en regresiones o rodeos. Saben adónde van, cómo empezar, cómo terminar y qué esperar de su programa. •
¿Improvisar o leer?
Ni improvisar ni leer. La clave está en el habla extemporánea. Eso significa diseñar un bosquejo e improvisar siguiendo un hilo de puntos principales y secundarios. Sentarse en la cabina y comenzar a hablar por hablar no es profesional. Siempre debes llevar una idea definida y un bosquejo, un objetivo. Y en caso de leer el material, lo cual se usa principalmente en programas instructivos, que no te pesquen leyendo. Es decir, que no le parezca al oyente que estás leyendo. Si se percata de que estás leyendo, perderás impacto y difícilmente llegarás a su corazón. Leer sin que parezca que estás leyendo es uno de los artes más difíciles. •
Sentido de responsabilidad
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PRODUCCION RADIAL Todo esto se enmarca dentro del sentido de responsabilidad. Un locutor inculto, mal preparado y carente de escrúpulos puede alcanzar muchos éxitos, pero solamente entre gente inculta, mal preparada y carente de escrúpulos. En cambio, un locutor culto, respetuoso y bien preparado trasciende los límites, porque mucha gente inculta y mal preparada suele tener deseos de superación. Es más abarcador. De hecho, la Real Academia Española nos ayuda a entender que las palabras trascienden más allá de las fronteras cuando pueden entenderse por una mayor cantidad de personas. Por eso, un objetivo del Diccionario es que más personas sepan cómo usan el idioma los hispanohablantes. Y los manuales de redacción nos instruyen respecto al alcance de las palabras.
LA BUENA LOCUCIÓN Y SUS CLAVES Respiración, control de tonos agudos y graves, conocimiento sobre los temas que se hablan y disponer de guiones, son claves para una buena locución. a) Relajación y respiración
La clave de un buen programa es tener ideas claras y expresarlas con precisión. Por ello, ante todo, estar relajado y disponer del oxígeno suficiente para potenciar la voz. Y el oxígeno necesario se encuentra, sobre todo, en el vientre y, en el tórax. Existen muchos ejercicios para obtener el máximo rendimiento aeróbico y todos comienzan por la relajación corporal y la respiración abdominal. Uno de los más 6
PRODUCCION RADIAL utilizados es recostarse en posición boca arriba con los brazos a los costados del cuerpo; llenar el vientre con aire, reteniéndolo breves segundos y expulsándolo lentamente. b) Respiración de vientre y tórax
La voz se funda en el oxígeno; por este motivo, cuanto mayor cantidad de aire sea posible retener, mayores registros, intensidades y texturas, se alcanzará. Para combinar respiración abdominal y torácica, se realiza el siguiente ejercicio: •
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En posición de pie, expulsar todo el aire posible hasta quedar vacío de oxígeno. Inspirar rápidamente, por la boca, todo el aire posible en el vientre primero y en el tórax, después. Mantener el aire brevemente. Soplar muy lentamente, apretando progresivamente los músculos del abdomen.
c) El sonido de la voz
Es importante tomar en cuenta que nuestra voz no es la que nos escuchamos, por este motivo se recomienda grabarse recitando o leyendo, a fin de escuchar nuestra verdadera voz. Otro punto a tener en cuenta es que, al emitirse por radio, la voz pierde brillo, por ello es necesario potenciarla, intentando un registro apenas más grave que el de nuestra habla diaria y bloqueando los orificios nasales para impedir que el aire se escape. Así se le da a la voz, una ganancia natural. También esto se ejercita, mediante técnicas conocidas como "obtención de registros graves y agudos". d) Ejercicios para tonos graves y agudos
Son ejercicios que permiten la automatización en el manejo de los tonos graves y agudos. •
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Comenzar dando una “i” aguda muy dulce y entonar una escala de Do a Do y luego, realizar la escala descendente. Repetir este mismo ejercicio con una “o” grave (garganta -laringe- bien abierta). Realizar este mismo ejercicio con la “i” en registros graves y la “o”, con registros agudos.
e) Saber de lo que se habla
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PRODUCCION RADIAL Para cualquier persona, pero para los locutores en particular, el máximo consejo es nunca hablar sobre lo que no se sabe. Por eso cada programa exige investigar, leer y analizar sobre los temas que han de exponerse. Asimismo las citas textuales de autores, sirven para ilustrar el tema y embellecer la locución. O las anécdotas, útiles para tensar o destensar y amenizar. Todo esto, sin olvidar que un locutor debe disponer de un vocabulario amplio, que le permita expresarse con simpleza y claridad. Cualquier academia de locución recomienda un método muy sencillo: la lectura. La música en la radio, entretenimiento y lenguaje
La música suele presentarse como el máximo entretenimiento de una emisora. Sin embargo, también es un lenguaje que muchas veces, expresa más y mejor que nuestras palabras. Amén de su aspecto de entretenimiento, la música en la radio, tiene cinco funciones diferentes: gramatical (equivale a un signo de puntuación y se utiliza en programas expositivos), expresiva (funciona como comentario a lo hablado); descriptiva (“pinta” el paisaje de un lugar); reflexiva (ofrece un espacio para reflexionar) y ambiental (fondo musical). Conducción, ser uno mismo
El consejo para quienes comienzan a trabajar en radio, es no imitar a ningún conductor o locutor, por más famoso o exitoso que sea, sino mostrar personalidad. También, que las llamadas "frases de cierre", aquellas que finalizan un parlamento, sean siempre impactantes, dado que son las que han de fijarse en los oyentes. f) La improvisación, entre los errores y la belleza
Se suele afirmar que en radio se improvisa cuando existen errores o imprevistos, sean técnicos (un reproductor de música que no funciona de repente o un disco dañado) o de otra índole. Sin embargo, también se suele improvisar porque acude a la mente una reflexión, una frase o una poesía que embellece o da fuerza a lo que se está hablando. Las improvisaciones le otorgan naturalidad y belleza a un programa. Cuando la voz se pierde, la realidad se evapora. Por ello, Radios comunitarias, radios educativas o radios comerciales, requieren siempre un buen locutor y conductor. Los oyentes merecen que las buenas ideas y reflexiones, estén expresadas con claridad y belleza.
LA EXPRESION O COMO DECIR EN RADIO 8
PRODUCCION RADIAL a) El Locutor y el Oyente
El locutor debe identificarse con el oyente y no el oyente con el locutor. Aunque parezca quizá un poco contradictoria a primera vista, existe la necesidad de que el locutor sea intensamente agradable en el aire. Pues son millares de oyentes a presenciar su forma de comunicar. El ser humano, por su propia necesidad de agruparse, busca identificarse con todas las cosas que lo rodean y al mismo tiempo se siente identificado por ellas. Saber cómo cautivar a los oyentes •
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Tomar conocimiento de todo lo que esté ocurriendo en la emisora, en cuanto a promociones a ser realizadas en el aire, así como toda alteración dentro de la programación. Cerciorarse de que todo el equipo esté funcionando normalmente. Comprobar la programación musical, el guión comercial. Estar atento a las señales del operador, cuando haya, es de él que sale el comando técnico. Interpretar correctamente el texto, para no correr el riesgo de ser alegre en noticias tristes, o viceversa. El tono necesita ser convincente, de quien cree en lo que está hablando Pronunciar bien las palabras. Articular bien el final de las frases y realzar las frases finales del texto. No dejar cualquier ruido estorbar la audición del oyente. Evitar toser, carraspear, estornudar o batir con el lápiz o bolígrafo en la mesa. Si acaso pasa, actúe con naturalidad.
b) El Locutor durante la locución
Con la programación en el aire, no olvidar las reglas fundamentales de sincronía y creatividad. Procurar evitar la falta de concentración en el trabajo haciendo otras cosas al mismo tiempo, esto provoca errores. La concentración es fundamental para la ejecución perfecta de la operación de mesa, cuando se trata de un locutor-operador (radio FM) y también es indispensable para la sincronía entre el locutor y el operador de audio (radio AM). La postura es muy importante, revela respeto a la programación y al oyente. c) El Locutor y la Voz
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PRODUCCION RADIAL La voz es el instrumento de trabajo de los locutores y a través de ella muchos consiguen crear una magia ambiental. Si tenemos una bella voz por naturaleza partimos con una ventaja (no es posible obtenerla mediante cirugía plástica!) pero una voz bonita no es tan sólo aquélla grave y aterciopelada; necesitamos también de una buena dicción, articulación e interpretación de todo cuanto hablemos al micrófono. Existen algunos cuidados para mantener una buena calidad vocal: -Evitar tomar líquidos helados. -Gárgaras con agua templada, acompañados de medio vaso de zumo de limón por la mañana. Actúan como preventivos de las infecciones de la garganta, perjudiciales al locutor.
ALGUNOS EJERCICIOS ASOCIADOS A LA LOCUCIÓN: No estaría mal para empezar, que lea y grabe su voz en una cinta o disco para comprobar cómo lleva a cabo la vocalización, la articulación y la entonación de las frases. Si tras escuchar su lectura con sentido crítico, usted debe ser su mejor crítico, observa que la expresión no es la correcta, vuelva a intentarlo de nuevo. Cuanto más entrene, mas progresara en cuanto al modo de decir las lecturas. En esa lectura que haga tendrá que ir aprendiendo a utilizar los silencios y las pausas porque va a poner su voluntad en que así sea. Podríamos decir que la pausa es un silencio de segundo. De un segundo, de dos o de tres, pero no de mas ya que pasaría a considerarse un silencio. La pausa es un silencio corto. La lectura de poemas sobre un fondo sonoro que acompañe, también constituye una buena práctica que incide en la formación completa de la voz hablada. Después de una instrucción permanente, una actualización noticiosa y una íntima amistad con el diccionario, toda persona que desee ser un buen locutor deberá hacer ejercicios graduales pero constantes. Para el efecto, es importante atender algunas recomendaciones que le serán de gran utilidad para el dominio del lenguaje oral.
Descubra sus defectos:
La autocrítica es el primer paso de la superación. El oído será el mejor juez de su voz y de su dicción. Tome una grabadora y registre tres minutos de lectura de noticias, tres minutos de lectura de un libro, tres minutos de charla improvisada sobre cualquier tema, dos minutos de narración imaginaria (puede ser deportiva, dos minutos 10
PRODUCCION RADIAL de animación de un espectáculo artístico supuesto, un poema y una canción. Al grabar y al escucharse descubrirá lo esencial: dónde están sus mayores dificultades, dónde se oye mal. ¡Vamos a superar esas fallas! (Guarde esa grabación como un recuerdo). Pero, por favor, tenga mucha PACIENCIA. No se hace locutor en un día.
Ejercicios de respiración:
Lo primero, es la sugerencia de cambiar la idea de no tengo buena voz por no sé respirar correctamente. El aire es la materia prima de la fonación ¿Se cansa al leer mucho en alta voz? ¿Su voz es débil? ¿Le sale temblorosa, le falta firmeza? A lo mejor le falta el aire. La única solución a estas deficiencias está en aprender a respirar correctamente. La respiración correcta se denomina DIAFRAGMATICA, porque depositando el aire en el abdomen se logra que el músculo diafragma sea el soporte y la catapulta del aire que hará vibrar sus cuerdas vocales. Aspire profundamente y mida el tiempo que puede leer hasta necesitar aire nuevamente, o, también, prolongue una vocal (Ej.aaaaa ... ) y cronometre su duración hasta que se quede sin aire. Probablemente serán 10, 15 o 20 segundos los que duró su aire. Esto quiere decir que no entró suficiente aire porque no hemos acostumbrado a nuestro reservorio (músculos abdominales y pulmones), a acumularlo. A esta falta de costumbre o de ejercicio, se debe que cuando aspiramos profundamente en un campo abierto tenemos sensación de ahogo.
Ejercicios de vocalización:
Común error en algunos locutores es la supresión o la alteración de letras y sílabas en las palabras. Esto obedece a una mala vocalización o articulación de los sonidos. Solemos justificamos de mil maneras: leí muy rápido, está oscuro el texto o estoy nervioso, etc. i Falso! La única verdad es que sus músculos faciales no están bien entrenados para articular correctamente los sonidos. Faltó concentración. Sí. Porque hablar no solamente es emitir sonidos y mover la lengua. Cuando habla o canta interviene todo su cuerpo. Su voz es el final de un proceso en el que cuenta desde la manera de pararse o sentarse hasta la posición de su cabeza, etc. En la correcta emisión sonora, 11
PRODUCCION RADIAL con sus cuerdas vocales vibra todo su cuerpo, se proyecta su personalidad. Sin embargo, de manera especial actúa su mecanismo de fonación: sistema respiratorio, diafragma, cuerdas vocales, garganta, lengua, maxilares superior e inferior; dentadura y labios. Todos estos órganos juegan su rol. Por eso se altera nuestra pronunciación cuando nos lastimamos la lengua, un labio, nos falta un diente o estamos afónicos. Su locución debe guardar pureza en cada una de las expresiones. Debemos corregir esos errores de cambiar el sonido de las letras o saltarnos su pronunciación. Abra la boca (todo lo que pueda), manténgala así unos diez segundos y vuélvala a cerrar. Estos bostezos repítalos cinco veces en la mañana y cinco en la noche, durante cinco días. Sin exagerar... sin exagerar. (Podría quedarse con la boca abierta). Luego, dedíquese unos 30 días a las vocales, los diptongos y triptongos. Esfuércese por una pronunciación clara, precisa y sonora. Que cada letra suene limpia. Ejercite las veces que sea necesario.
INCONVENIENTES DE UNA LOCUCIÓN DEFICIENTE: Partiendo de la base de que todo periodista de radio esta capacitado para locutar correctamente en el ejercicio de su profesión, no habría falta este epígrafe. Ahora bien si pensamos que como seres humanos siempre podremos vernos desbordados por cualquier circunstancia inesperada o excepcional y ellos repercutirá emocionalmente en nuestro estado de ánimo y, por consiguiente en nuestra actitud, en el momento de locutar ante el micrófono, es por lo que conviene dejar constancia de las consecuencias que puede ocasionar, en la información radiada, una locución afectada o deficiente. Las equivocaciones verbales y la inseguridad que pudiera manifestarse en la locución de noticias, afectara necesariamente a la claridad y a la credibilidad del mensaje informativo que se emite. En el momento de locutar, al margen de que todos podemos tener lo que se dice ”un mal di”, la equivocación verbal debe entenderse como la consecuencia de la falta de confianza en uno mismo que da lugar a indecisiones, titubeos y vacilaciones en el momento de decir algo: desde nombre de cosas, o propios, hasta determinadas palabras que cambiamos al no ser capaces de encontrar la adecuada al instante. La inseguridad puede manifestarse en forma de nerviosismo, sudores y, de nuevo, dudas en la expresión verbal que se manifestaran con expresiones sonorizadas del tipo eeeehh, eeehhhh, uhhhmm…, o 12
PRODUCCION RADIAL pausas que rozan el silencio, cuando un invitado, en un coloquio, debate, entrevista o lo que sea, se apodera del periodista, por su marcada personalidad, que no es capaz de afrontar la débil personalidad de este, del periodista bisoño. Estas situaciones, hacen dudar sobre la profesionalidad y buena preparación del periodista e introducen una fuente de ruido que rompe la continuidad de la narración o la conversación cruzada que este manteniendo con un individuo. Como se puede apreciar, superar todo lo que estamos transmitiendo en este capítulo es un desafío y también un arte. El arte de la palabra.
LA IMPROVISACIÓN. Improvisar consiste, en sentido estricto, en elaborar de pronto, sin preparación alguna y sin ningún tipo de apoyo, un discurso coherente. Sin embargo, y como sucede en otros ámbitos, en los medios esto solo es oportuno cuando no se tiene más remedio, cuando no se dispone ni de tiempo ni de recursos para escribir lo que se va decir, siquiera en forma de ítems o de pequeña pauta. Por eso, en la mayoría de las ocasiones, la mejor improvisación es la menos improvisada, sobre todo si se quiere evitar balbuceos, incoherencias e inseguridades que acabarían empobreciendo la locución. QUE SE DEBE HACER PARA IMPROVISAR BIEN
Si para leer bien hay que haber leído mucho, para lograr una improvisación exitosa es recomendable por lo menos haber leído algo del tema y lo más importante haber improvisado antes. En realidad, no debes dejar que las palabras fluyan, sino tener cuando menos alguna idea de lo que vas a decir. Las improvisaciones inadecuadas han arruinado más de un programa. Debes tener una fuente de información de la que obtienes tu material. Es esencial que estés familiarizado con la música, los artistas y, si estás trabajando en noticias, con sucesos actuales. En realidad, conocer los hechos actuales es fundamental para todo trabajo al aire porque los hechos tienen una manera de abrirse paso en cualquier formato. Planea y sintetiza: haz un resumen mental de lo quieres decir; improvisa al inicio en dosis pequeñas, y sea breve. Recuerda que debes ser breve! Los locutores principiantes casi siempre corren demasiado lejos.
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Antes de decir cualquier cosa, piénsalo un segundo para asegurarte de que sea apropiada. Practica eliminar pausas e interjecciones (muletillas). Decir “ah” “eeee” o tomarse largas pausas es molesto. Aunque cualquier persona necesita organizar su mente, recuerda que las interjecciones son más un hábito que una necesidad. Si trabajas de manera consciente para eliminarlas, te sorprenderás de la rapidez con lo que lo lograrás. Conoce tu formato. Los requisitos de improvisación varían de una radio a otra y de un formato a otro; como ejemplo, veamos algunos principios relativamente constantes. Un paso en falso podría provocar una demanda por calumnias. En términos generales, debes seguir el plan, calcular tu estrategia y apegarse a lo que sabes. Cuando improvises sobre noticias o información, no especules. Será mejor que no digas nada a dar información incorrecta. Además, ten cuidado de no sonar como un “sabelotodo”. No menosprecies o subestimes a los radioescuchas y se respetuoso.
PAUTAS EN LA PRACTICA DE IMPROVISACION •
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Aprenda a afrontar el hecho de la improvisación, ese primer instante sin que le afecte realmente. Prepárese lo mejor posible (no memorice) sobre el asunto del que va a hablar porque una cosa es clara no se puede hablara de un tema qué no se conoce mucho. Cuando improvise no se disperse respecto al tema que se está tratando.
El arte de la improvisación, será más ligero cuanto su bagaje de conocimientos así lo permita. SITUACIONES TIPICAS EN LAS SE IMPROVISA EN LA RADIO
En las emisiones en cadena, cuando falla la conexión con la emisora local que iba a informar de un asunto, el redactor en la central puede afrontar el tema, si lo conocía de antemano, de modo improvisado, siempre que lo haga con seguridad. Se podrá improvisar cuando una transmisión atrase su inicio respecto a la hora oficial prevista para su comienzo y no sea posible devolver la conexión con los estudios centrales.
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Referirse a un tema musical que suena en lugar de otro que estaba previsto. En situaciones de fallos técnicos. En ocasiones donde un contenido distinto del distinto al enunciado porque la conexión con la móvil a fallado.
CONCLUSIONES PRIMERA: La calidad de la voz y de las palabras del locutor proporciona que oyente imagine una estación, la playa o cualquier ambiente. La voz comunica la imagen de la radio y de la persona que comunica. SEGUNDA: Para obtener una buena locución radiofónica es indispensable voluntad esfuerzo y entrenamiento, lo mismo que permitirá tener confianza y mejorar su personalidad que luego será irradiada por ondas sonoras generando una buena imagen TERCERA: Un profesional de las comunicaciones tendrá que fortalecer su nivel cultural ya que esto será una garantía de un buen desenvolvimiento. El bueno complemento es saber hablar y conocer de lo que se habla. CUARTA: Es innegable que todo aquel que aprende a expresarse con soltura y naturalidad acompañado de una correcta vocalización, entonación complementada a su vez del ritmo y la actitud. QUINTA: La improvisación no siempre debe ser necesaria, se deberá de recurrir a ello estrictamente cuando sea necesario
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INDICE
EXPRESIÓN ORAL Y LOCUCIÓN 1 LA BUENA LOCUCIÓN Y SUS CLAVES 6
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LA EXPRESION O COMO DECIR EN RADIO 9 ALGUNOS EJERCICIOS ASOCIADOS A LA LOCUCIÓN 8 INCONVENIENTES DE UNA LOCUCIÓN DEFICIENTE 11 LA IMPROVISACIÓN
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CONCLUSIONES 14
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PRESENTACION En la presente actividad queremos resaltar la importancia de la Expresión oral y la Locución, temas requisito que todo profesional en las comunicaciones que debe entender y practicar. Este trabajo monográfico desarrollara los pasos, métodos, formas que con una adecuada y permanente práctica permitirán pulir de manera constante nuestro lenguaje radiofónico. Es preciso comprender que una buena vos no se logra de la noche a la mañana para ello tendrá que trabajarla, pero por sobre todo debemos ser celosos y vigilantes del cuidado de la misma. Finalizando “deben aprender a expresarse con soltura y naturalidad en el tono adecuado, y esto se aprende hablando, leyendo, discutiendo” Guillermo Rojo poco antes de pronunciar su discurso de
ingreso en la RAE.
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BIBLIOGRAFIA SAIZ OLMO, Jesús. Periodismo de Radio. Primera Edición Valencia 2005. SERRANO, Sebastián, El regalo de la comunicación, anagrama, Barcelona 2004. RODERO ANTON, Emma, Universidad Pontificia 2003.
Locución
Radiofónica,
IORTV-Publicaciones
RODRÍGUEZ, José Manuel técnicas de comunicación radiofónica, IORTV Madrid ,2000 BALSEBRE, Armand, el lenguaje radiofónico, Barcelona, Cátedra 1994 Situaciones donde se improvisa en la radio
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