controle de iluminação

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http https: s:// //ww www w.pdf .pdf.i .inv nves esti tint ntec ech. h.co com/ m/pr prev evie iew/ w/ee ee31 31b1 b154 54-6 -6cc ccff-1 11e71e7-92 922a 2a-0 -002 0259 590d 0d31 3198 986/ 6/in inde dex. x.ht html ml

Prática perfeita da imagem Um guia de auto-treinamento para dominar os desafios De tirar fotografias de de classe mundial

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RobeRto Valenzuela

Picture Perfect Practice: um guia de auto-treinamento para MaStering Os desafios da tomada de fotografias mundiais Roberto Valenzuela

Novos cavaleiros 1249 Eighth Street Berkeley, CA 94710 510 / 524-2178 510 / 524-2221 (fax) Encontre-nos na Web em www.newriders.com Para denunciar erros, envie uma nota para [email protected] New Riders é uma marca da Peachpit, uma divisão da Pearson Education Copyright © 2012 by Roberto Valenzuela Valenzuela Toda fotografia © Roberto Valenzuela, exceto onde indicado Editor de aquisições: Ted Waitt Editor de desenvolvimento: Nolan Hester Editor de produção: Lisa Brazieal Design de interiores: Mimi Hef Compositor: WolfsonDesign Indexer: James Minkin Design da capa: Mimi Hef Fotografia de capa: Roberto Valenzuela Valenzuela

Aviso de direito Todos os direitos reservados. Nenhuma parte deste livro pode ser reproduzida ou transmitida de qualquer forma p or qualquer meio, eletrônico, Mecânica, fotocópia, gravação ou de outra forma, sem a prévia autorização por escrito da editora. Para Informações sobre como obter permissão para reimpressões e trechos, entre em contato com [email protected].

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http https: s:// //ww www w.pdf .pdf.i .inv nves esti tint ntec ech. h.co com/ m/pr prev evie iew/ w/ee ee31 31b1 b154 54-6 -6cc ccff-1 11e71e7-92 922a 2a-0 -002 0259 590d 0d31 3198 986/ 6/in inde dex. x.ht html ml Impresso e vinculado nos Estados Unidos da América

dedicação Quero dedicar este livro à minha linda mãe, que trabalhou dia e noite para alimentar Nós e colocamos um teto sobre nossas cabeças quando a vida nos deu uma mão ruim. Sem ela, eu não estaria Aqui para escrever este livro. Para minha esposa e melhor amiga, Kim, seu amor incrível e apoio constante são os melhores Gifs que eu tenho. Por cada momento que passo com você, agradeço a Deus por te colocar na minha vida.

ScknoWledgMentS Tis livro foi bastante a aventura para escrever. escrever. Eu escrevi no meio do casamento mais movimentado Temporada Temporada da minha vida, além de ensinar workshops e seminários em todo o mundo. Eu dediCatium tanto tempo para este livro que eu devo a minha esposa, Kim, minha gratidão por não fazer Eu dorme no sofá. Kim tem sido um pilar da minha vida, o combustível que me mantém em pé e A motivação para continuar empurrando-me. Ela também tem sido objeto de centenas de meus Sessões de treino durante toda a minha carreira. Lista de quão abençoada eu devo casar com ela Poderia prosseguir por 500 páginas, para manter as coisas simples, quero agradecer a Kim por sua paciência, Apoio incondicional e amor incondicional. Eu te amo muito, docinho! Eu também quero agradecer a minha f amília, começando com meu Mutti, meu grande irmão Antonio, meu mais Irmã velho Blanca, minha irmã mais nova Susana, meu cunhado Kent, meus sobrinhos Ethan e https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Caleb e minha juntos, sobrinha Elliana. Voctão Vocês ês querem dizerpor tudo para mim. Eu valorizo cada momento Nós passamos e eu me sinto abençoado chamá-lo de minha família. Quero enviar um agradecimento especial à minha sogra Christina por ler e editar Cada capítulo neste livro. Limpe você para corrigir minha gramática ruim e para fazer O livro lê lindamente. Tis foi realmente um esforço de equipe; Gostaria de escrever e ela consertaria tudo meus erros. Tanque você tanto, Christina! Meu sogro Peter tem apoiado meus esforços, não importa o quão loucos eles possam estar. Ele sempre esteve lá me fornecendo as ferramentas que eu precisava para aprender o que fosse Eu estava aprendendo naquele momento. Tank Tank you Peter! Quero dizer que devo muito do meu sucesso aos meus amigos no Rangefinder (WPPI). Arlene, George, Bill e Susan me deram a oportunidade de lançar minha fotografia internacional Carreira de professor. Creio em mim e nunca vou esquecer o que fizeram por mim. eu sou Sempre agradecido a eles. A primeira vez que eu realmente conheci meu bom amigo, Skip Cohen e sua esposa Sheila serão Uma noite que nunca esquecerei. Skip tem sido um inestimável amigo e mentor para mim. É assim É bom saber que posso contar com alguém com experiência tão vasta quanto a de Skip's. Ninguém Conhece melhor esta indústria fotográfica do que ele. Tenho Tenho a honra de chamá-lo de amigo verdadeiro E agradeça por escrever o prefácio deste livro. Um grande agradecimento ao melhor editor executivo do planeta, Ted Ted Waitt, por me dar o Oportunidade de escrever este livro. Além disso, obrigado a toda a equipe da Peachpit que trabalhou Tão difícil de fazer isso em um livro bonito e obtê-lo em suas mãos. Por último, mas não menos importante, quero agradecer a todas as lindas noivas e grooms impressionantes Me que permitiu têm fazer parte de suas vidas, documentando o início de suas novas famílias. Eu levo minha responsabilidade como seu fotógrafo de casamento seriamente, e é por isso que eu constantemente Procure me melhorar semana a semana para registrar o dia do casamento da melhor maneira possível Tempo. Tanque você por confiar em mim com seu casamento!

Sobre o autor Roberto Valenzuela Valenzuela é um casamento e uma bela arte Fotógrafo baseado em Beverly Hills, CA. Dele O histórico acadêmico é em economia e mercado, Ing. No entanto, foram seus 10 anos como um concerto clássico Guitarrista que lhe deu uma visão única sobre Como dominar a fotografia, tendo usado o mesmo Técnicas de prática para dominar seu instrumento musical. Roberto Valenzuela Valenzuela é um múltiplo prêmio internacional Fotógrafo vencedor e três vezes internacional Primeiro vencedor do lugar. Ele serve como uma fotografia Juiz pelo WPPI 16x20 (casamento e retrato Fotógrafos internacionais), PPA (Profissional Fotógrafos da América), fotografia europeia Competições e o casamento internacional da WPPI Competição de álbuns em Las Vegas, NV. As oficinas particulares de fotografia de Roberto e a fala, Os compromissos são realizados em todo o mundo. Seu objetivo é incentivar e inspirar profissionais Fotógrafos para praticar o seu trabalho quando não estiver no trabalho, como qualquer artista deve, a fim de Desempenho em um nível excepcional. Ele é professor e palestrante da plataforma na WPPI e Serviu como orador principal em outras convenções internacionais de fotografia. Ele foi nomeado um dos melhores fotógrafos de casamento do mundo por Junebug Weddings Weddings (Um dos maiores sites de r ecursos para casamento na América). Roberto não recusará a oportunidade de jogar uma boa partida de tênis de mesa, e ele Voa seus helicópteros de controle remoto 3D de alto desempenho a cada domingo afernoon. Ele pode Pode ser encontrado em livrarias locais à procura de materiais sobre algo novo que ele quer para empreender. empreender.


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ESTADO Prefácio Introdução Como ler o livro de Tis Gráficos de Localização, Postagem e Execução do Te

XI Xiii Xiv Xvi

Parte 1: localizaçãoS 1

2

3

4

5

6

Vi

geometria

3

Geometria para enquadrar Geometria no Meio Ambiente Geometria para equilíbrio Colocando tudo junto

5 7 9 10

equilibrar Balanceando as pessoas Balançando com objetos

11 12 12

Cinco perguntas-chave para escolher um ponto de equilíbrio

12

Balanceando o espaço

15

Linhas paralelas

21

Trabalhando com linhas horizontais Trabalhando com linhas verticais

22 24

Simetria

27

Combinando simetria vertical com pessoas Combinando simetria horizontal com pessoas

29 31

Vendo simetria em todo o lado

32

Elementos coloridos

35

Mantenha cores contrastantes para um mínimo Encontre uma área onde as cores são parte da mesma família Te Tree-Color Limit

36 36 38

profundidade

43

Profundidade e meio ambiente Profundidade com Contexto Profundidade de humor Profundidade com Movimento

44 44 45 49

Prática perfeita da imagem

Ws

HADOWS

53

Te Bright Side of Shadows 54 Usando salas escuras fora para criar retratos impressionantes com sombras. . . 54 1: Tirando do lado da sombra

55

2: Disparar no meio entre os lados brilhante e de sombra

56


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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html 3: Tirando do lado brilhante

57

Navegue pelas sombras no chão 59 Criando Sombras de Objetos para Criar Interesse Gráfico Em um retrato 61 Usando um flash ou uma luz de vídeo fora da câmera para forçar sombras a Aparece onde desejado 63 8

9

Silhueta

67

Componentes vitais das silhuetas

68

Um fundo muito brilhante para criar contraste

68

Assuntos ou objetos devem ter pouca ou nenhuma luz em queda

68

Sem Flash na câmera

68

Formas claras e reconhecíveis

68

Exposição correta

68

Criando a oportunidade para silhuetas Silhuetas Parciais Posando Silhuetas Criando silhuetas contrastantes

69 70 72 74

Reflexão Reflexões usando um único espelho

77 78

Dois lados da mesma pessoa

78

Capturando expressões e relacionamentos através de um espelho

79

Contando várias histórias através de um único espelho

80

Criando equilíbrio com um único espelho

81

Reflexões usando dois espelhos Usando espelhos chanfrados Reflexões da água Encontrando reflexões em lugares improváveis

83 84 86 88

10 Padrões e Repetições

93

Incorporando Padrões em Fotografia Quebrando um padrão para isolar um assunto Combinando Padrões com Geometria

94 94 95

Usando um Flash para Brindar o Padrão

98

Combinando Padrões com Geometria e Simetria

99

conteúdo

Com repetições

11

100

Posicionando assuntos dentro ou perto da repetição

100

Posicionando assuntos para se tornar parte da repetição

101

enquadramento Criando ações dentro de um quadro Criando quadros Quadros naturais Molduras duplas FRAMES ABSTRACTOS Enquadramento com pessoas Enquadramento com significado

103 104 105 107 110 111 112 113

12 Pintura e trabalho artístico Escolhendo a obra de arte certa Removendo Contexto Composição com pinturas e obras de arte Dicas técnicas e de iluminação

115 116 116 118 121

13 CONTRATOS Velho e novo Grande e pequeno Brilhante e Escuro Expressões contrastantes Contraste de idade Cores contrastantes

125 126 128 129 131 132 135


Vii

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Breaking the Status Quo 14 Flare

136 139

Os Benefícios da Lens Flare Tudo com moderação Movendo Halos para longe do corpo Bloquear e colher Definir Prioridades Técnicas avançadas de alargamento da lente

140 140 140 142 144 145

15 Paredes, superfícies tranformáveis e texturas Paredes e Sombra

Viii

147 148

Proximidade ao Sol

149

Refletindo um Patch de Luz Solar

151

Refletindo luz de janela em frente de paredes

152

Usando um Flash Externo em Paredes

153


Usando paredes como refletores Tink Like a Photographer Usando Paredes Naturais Superposição de desenhos em paredes Texturas de parede Fazendo textura trabalhar para você Usando texturas contrastantes Materiais translúcidos

154 157 158 159 160 161 163 165

Parte 2: PoSeS 16 Cinco técnicas de PoSing chave My Posing System Técnica 1: Escultura Sistemática do Corpo

171 172 172

Distribuindo peso para apresentação natural

172

Posição simétrica

175

Técnica 2: Posando as Mãos Posear mãos em grandes grupos

Técnica 3: Posando o rosto Factor "X"

Técnica 4: Injectando expressões e energias de equilíbrio

177 179

180 180

182

Clichês não funcionam!

182

Os olhos devem ser apresentados

183

Técnica 5: Dê instruções específicas

186

17 Gráfico PoSing Tirando o máximo partido do seu capítulo Tradicional Atrás dela Ela está por trás dele Caminhando Se beijando Brincalhão, Ação, Movimento De mãos dadas Sentado Juntos de lado a lado Interpretativa Distância à distância Abraçando Fundo plano

187 188 188 192 194 197 201 206 210 213 216 219 224 227 230

conteúdo


Ix

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Encarando um ao outro Kiss Anticipation Apresentando-o Apresentando-a T-Pose

234 238 239 240 242

Parte 3: execução 18 execução

247

Iluminação através da direção Simplicidade através da subtração Beleza através dos ângulos

248 250 252

Te Test Turístico

254

Perspectiva do pássaro

254

Perspectiva do cão

257

Perspectiva através de lentes

259

Parte 4: prática deliberada 19 prática deliberada Executar Descobrir

263 264 265

Problemas técnicos

265

Problemas de localização

266

Problemas de Iluminação

266

Problemas de pose / expressão

266

Problemas de aproximação

267

Problemas artísticos / criativos

267

Breaking Down Analisar Sessão de prática passo-a-passo

267 268 269

Situação

269

Registro de exercícios de desagregação

270

Integração do quadro de localização e sessões de prática anteriores

270

Prática de Fotos de Sessões e Análise de Resultados

271

Aplicação da vida real do novo conjunto de habilidade

275

Exemplos de prática final

277

Ervas daninhas ou plantas

X

277

Corredores estreitos

278

Primeiro plano / fundo e silhuetas

281

Vestido Ruffled

283

WordS final

287

índice

289


prefácio Por Skip Cohen O dicionário teórico define foreword como "uma breve declaração introdutória em um trabalho publicado ...". Se honestamente ficar com a definição da palavra curta , isso vai ser muito difícil de escrever! Então, vamos com a parte "declaração introdutória", que também é um desafio. Eu apresento Você é um dos melhores fotógrafos da indústria? Parece objetivo e não deixe entrar Que eu considero um amigo incrivelmente bom? Ainda mais difícil, falo sobre o seu incrível A capacidade de ensinar e ajudar tantos de nós a se tornarem artistas melhores e mais criativos? A realidade é que ele é todo o acima. Quando ele me pediu para escrever o prefácio para o seu primeiro Livro, demorou menos de 10 segundos para responder: "Sim!" Muitos fotógrafos escreveram Livros, mas apenas um punhado poderia criar esse nível de excitação genuína para mim. Todos vocÊs Tem que fazer é assistir a um dos programas de Roberto e você entenderá. Tis não é um livro de fotografia "como fazer" comum. É sobre aprender a treinar seus olhos, Seu coração e sua mente. É sobre desenvolver instintos tão fortes que todos os norDesafios nessas situações fotográficas, outros fotógrafos podem enfrentar Simplesmente se tornar uma segunda natureza para você. Ser um excelente fotógrafo cobre toda a gama do que é preciso para ser um sucesso artista. O mais importante de tudo, é sobre aceitar e entender que sem constante https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Praticar e trabalhar para desenvolver seu conjunto de habilidades, você nunca pode criar a imagem final. Imagine uma pessoa decidir que eles eram um músico profissional simplesmente porque eles compraram A trombeta mais fina do mercado, mas nunca praticaram. Quantas horas por dia você faz? Pensar Wynton Marsalis práticas? Você acha que há um único dia que ele não pratica? A analogia de um músico é tão apropriada porque um enorme capítulo da vida de Roberto inclui Sendo um guitarrista clássico. Sua filosofia como fotógrafo não é diferente, especialmente em Sua disciplina e dedicação. Na verdade, todas as palavras, exceto este prefácio, f oram escritas Pelo próprio Roberto - sem escritores fantasmas, sem assistentes - apenas Roberto se concentrando no Escolha correta de palavras para ajudá-lo a desenvolver seu verdadeiro potencial. Ele também foi um excelente professor de ensino médio, ajudando a ensinar seus alunos que seus Somente as limitações eram seus próprios sonhos. Sua habilidade inata de ensinar torna-se tão aparente Em tudo o que ele escreve e fala em cada oficina. Ao ler as páginas deste livro, pense em si mesmo em uma jornada. Você começará visitando Ideias sobre como visualizar o potencial fotográfico em cada local que você fotografa. A próxima Parar irá levá-lo a posar e aprender a misturar a localização, a iluminação e o todo Cena com a pose apropriada para capturar uma sensação única com cada imagem.

prefácio

XI

Em seguida, vem tirar tudo das duas primeiras paradas na jornada e mistura Todos juntos, dando a cada imagem o potencial de uma execução perfeita e sem estresse. A última parada é desenvolver seu próprio sistema para que você possa praticar e melhorar. Lembrar, Seu objetivo nesta jornada é ser confortável em todas as situações fotográficas. Tis é um livro muito especial, mas com toda a honestidade, não tenho certeza de que é realmente tanto sobre pho-como se trata de paixão. Roberto nunca se compromete em nada, incluindo o Tography Qualidade e intensidade de suas imagens. Jack Canfield, autor de Chicken Soup for the Soul, é citado como dizendo: "Se você é paixão Comentei sobre o que você faz, então você estará procurando tudo o que puder para obter Melhor ". Roberto nunca pára de aprender e explorar maneiras de afinar seu conjunto de habilidades. Sua paixão É praticamente incomparável em nossa indústria. Então, sente-se e aproveite a viagem Roberto é Prestes a levá-lo - uma jornada para se tornar não só única, mas mais forte, mais Artista criativo.


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Xii


introdução Eu escrevi este livro com um propósito muito específico. Significa ser um guia de auto-treinamento para Ensinando-se a aprender a não mais ficar intimidado com a luz e a compreender Como aproveitar sua beleza fotográfica, independentemente da hora do dia, para quebrar Em qualquer local para encontrar o seu potencial escondido e, finalmente, enfrentar qualquer pose e Conseguir uma apresentação natural e perfeita com qualquer um. Se você está segurando este livro em suas mãos, O título deve ter falado com você: Picture Perfect Practice . A prática da palavra é um interessePalavra porque significa coisas diferentes para pessoas diferentes. Para mim, a prática tem sido uma estilo de vida. Eu pratico tudo o que quero aprender. Eu sou implacável sobre isso, e valeu a pena. Tis livro é sobre lhe dar as ferramentas para escanear qualquer cena e dissecá-la por sua Potencial fotográfico. Ele irá servir você como um guia de treinamento onde você vai aprender como Transforme objetos comuns em elementos fotográficos deslumbrantes. Através da prática deliberada, Você aprenderá a ser mais engenhoso com seus arredores e condições de luz. Onde A maioria vê apenas uma van branca estacionada na rua, você a verá como um refletor de luz. Onde As pessoas vêem um prédio de escritórios médio, você a verá por sua geometria, padrões, simetria, E reflexões, e você saberá exatamente como incorporar essas características em Suas fotografias. A fotografia é tão interessante para mim porque parece ser criativa O potencial é infinito. As páginas de este livro contêm um programa sistemático que desenvolvi de forma fotográfica curiosidade. Todos sabemos que há artistas lá fora que podem criar uma explosão mental Fotografias em qualquer lugar e a qualquer hora. Eu queria essa habilidade! Tenho um grande respeito pela Arte da fotografia porque, para mim, permite que você crie magia visual. Mas a fotografia É como um cavalo indomável; Se você não tem um sistema, a paciência e a dedicação Necessário para entender isso, ele vai fugir de você e deixar uma bagunça completa para trás. Mas, se domesticado, ele irá recompensá-lo mais do que você poderia imaginar. Foi dessa paixão E desejo que o sistema de aprendizagem que você está prestes a ler foi criado. Lembre-se de manter uma câmera, uma lente e um flash prontamente disponível em sua casa, então Você pode rapidamente praticar uma técnica em um momento de aviso prévio. Espero que você goste deste livro. As páginas que se seguem irão prepará-lo para reconhecer a fotoPotencial gráfico em qualquer lugar, reagir a ele de forma transparente e executar sua visão. Me sinto confiante Dizendo que se você completar os exercícios deste livro, sua visão fotográfica e A criatividade aumentará exponencialmente. Divirta-se e boa sorte!

introdução

Xiii

Para ler o livro Se, com uma palavra, eu tivesse que responder a pergunta de milhões de dólares que me pediram tantos Vezes: "Como se torna um fotógrafo melhor?" - Eu teria que dizer que a chave Tornar-se um especialista em tudo se resume a uma coisa: pratique! E não apenas a prática, Mas prática deliberada . Tere é uma diferença considerável entre os dois. Um vai obter Você está em lugar algum, e o outro mudará sua vida! O livro de Tis é melhor lido para cobrir. Eu escrevi o livro com princípios e técnicas Que irão construir um no outro à medida que seu conhecimento e conjunto de habilidades aumentarem. Uma ovez Leia livro, queservirá você tenha como um guia de referência confiável para o que fazer em muitos problemas Situações críticas. Meu foco principal para este livro é você! Através do livro, eu escolhi propositadamente fotos que Conteúdo de substância contida. Eu não estava interessado em mostrar-lhe apenas phoTography e dizendo-lhe como eu fiz, ou o que as configurações da câmera foram usadas. Meu desejo é https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Levá-lo através dos meus processos de pensamento, orientá-lo através dos passos necessários para entrar Criando fotografias notáveis e ensinando-lhe a se tornar seu próprio crítico. Dez, Você vê onde há espaço para melhorias e como conseguir isso. O livro é baseado em um método onde iremos dar uma olhada muito detalhada sobre como Reconhecer o potencial fotográfico dos locais que utilizam o quadro de localização, um sistema Abordagem para colocar pessoas usando o gráfico Posing, e o executivo técnico e artístico Dos dois gráficos combinados usando o gráfico Execução. Os três gráficos trabalham juntos Como uma orquestra para criar belas fotografias. Mas todo o sistema depende de você Na verdade, praticando o que você está aprendendo. A seção de prática deliberada deste livro será Ensinar-lhe como implementar corretamente técnicas de prática deliberada e maximizar Aprendendo para cada sessão de treino. Tenha em mente que a fotografia é subjetiva e você pode não concordar com todas as pessoas No livro. O livro destina-se a dar-lhe uma perspectiva diferente, então lê-lo com uma mente aberta. Na arte, nada é definido em pedra. Mas esse sistema que criei funcionou incrivelmente, Muito bem para mim, e tem sido muito responsável pela minha carreira bem sucedida. Minha esperança é Que você também achou esse livro útil.

Xiv


É o seu livro apenas para Wedding PhotograPherS? Não. Seu livro é para fotógrafos que fotografam pessoas. Trata-se de dar-lhe as ferramentas E mentalidade para tirar fotografias notáveis em qualquer local, independentemente da sua estética recurso. Ele irá ensinar-lhe como quebrar uma pose para criar natural, finesse e confiRetratos dolorosos, independentemente de quem esteja na frente da sua lente. Eu sou um fotógrafo de casamento, então Naturalmente, muitos dos exemplos de retrato e postura mostrados foram fotografados em casamentos Em todo o mundo. No entanto, se você fotografa crianças, idosos do ensino médio, estilo de vida Retratos, casais, moda, viagens ou casamentos, os princípios ensinados aqui podem ser perfeitamente Aplicado a qualquer forma de fotografia de pessoas. Enquanto houver uma pessoa na frente do seu Câmera, este livro é para você.

Por que rePeat PhotograPhS em todo o livro? Ao ler os capítulos, às vezes você notará a mesma foto aparecer Duas ou três vezes. É porque eu estive sem fotos para colocar no livro. Ok, estou apenas brincando! Na verdade, os princípios do meu método de ensino se baseiam um no outro. Portanto, como você está aprendendo os princípios de todos os três gráficos, é melhor vê-los Aplicado na mesma fotografia. É assim, você pode ver os blocos de construção se juntarem Para criar fotografias artísticas com as quais você se orgulhará.


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Como ler este livro

Xv

Ela localização, PoSing, E gráficos de execução Tese são os três gráficos em que o livro inteiro se baseia. Meu sistema foi projetado para Use os gráficos de Localização, Postagem e Execução juntos para melhor ajudá-lo a ver o que outros Não é quando você está localizando, criando e finalizando poses naturais e colocando Junte os blocos de construção para executar o seu melhor trabalho ainda! Eu carrego esses três gráficos Em todos os lugares que eu vou. com

Gráfico de gráfico

Gráfico CHARTg

Gráfico de quadro

Xvi


Parte 1 https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Localizações

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Geometria Levou muitos anos e milhares de fotos para mim de verdade

Compreenda o poder oculto das formas geométricas presentes em nosso Ambiente e a influência que têm sobre o impacto geral de uma foto. Você provavelmente se lembra de jogar jogos como criança, onde você teve que combinar o Pequenas formas geométricas de plástico para as lacunas correspondentes. Bolas plásticas E os pequenos carros de madeira com os quais jogamos são todos feitos de geometria Formas. Nossos olhos foram treinados para reconhecer imediatamente essas formas. Como adultos, estamos expostos a tantos estímulos visuais que competem pelo nosso Atenção que nossos cérebros lidam com isso selecionando para ver apenas o que é Importante para nós. Tudo o resto se perde no barulho, incluindo geoFormas métricas. É nosso trabalho como fotógrafos poderem ver o que mais As pessoas não podem.

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Mais Geometria PoPular ShaPes em nossa ambiência

RectanGles

PolyGons (octaGon)

Linhas de liderança

Círculos

Quadrados

Linhas paralelas

TrianGles

Arcos

Linhas de coberturaGinG

1.1 as formas geométricas mais comuns em torno de nós.

Algumas das formas mais óbvias são os quadrados, Ângulos, triângulos, círculos, linhas e arcos ( 1.1 ). Dez, Também temos formas secundárias, que são as diferentes Tipos de polígonos. As formas geométricas são tão poderosas Que o próprio design do visor da nossa câmera é um retângulo. Uma das razões pelas quais as formas geométricas são Um papel tão forte nas qualidades estéticas de uma fotoO gráfico é porque nós fomos expostos a eles desde Nossas primeiras lembranças. Tus, para ver quais formas compõem os objetos cotidianos Em nosso mundo, devemos voltar para a nossa psique infantil. Uma mesa de jantar torna-se apenas um retângulo, uma praia Bola ou um guarda-chuva são agora esferas e círculos, poder Linhas na estrada são apenas linhas convergentes, uma janela O quadro é um grupo de quadrados e as portas da nossa As casas dos vizinhos são retângulos. Olhe para o seu Arredondamentos agora. Onde quer que esteja, comece a ver Objetos ao seu redor como formas geométricas. Dê uma olhada na imagem 1.2 . Eu estava andando em uma pequena rua Em Segovia, uma pequena cidade perto do centro de Espanha. Eu Percorreu inúmeras lojas e casas pitorescas. Nada chamou minha atenção tanto quanto essa cena. Mesmo que tentei ignorá-lo, esse verde aleatório O quadrado que flutuava em torno da parede de estuque só exigia Minha atenção.

1.2

4


Como você pode ver em 1.3 , existem outras formas aleatórias Criado por sujeira ou descoloração de tinta. Porque nós O Dark SIDe of GeoMetry Não pode descrever exatamente essas formas, nossos cérebros ignoram As formas geométricas são uma espada de dois gumes. eles. Mas é praticamente impossível ignorar isso Apesar Eles podem ser um trunfo para o seu trabalho, eles também Praça verde. Aqui estão três técnicas que você pode usar podem ser um detrimento. Se a forma geométrica se repete Ao encontrar a geometria em uma cena. Vamos olhar para A fotografia, torna-se um estilo ou um padrão que é Geometria para enquadramento, geometria no ambiente, Fácil nos olhos. Mas se você é facilmente reconhecido E geometria para o equilíbrio.

GeoMetry for fraMInG

Forma geométrica em um lugar aleatório em seu quadro, ele irá Sem dúvida, tire sua atenção, não importa onde ou quem Seu assunto principal é. Pense nisso como assistir a um grupo de nuvens

céu. Quando eles assumem uma forma aleatória, você Enquadrar assuntos com formas geométricas é uma ótima maneira realmente nãoMas assim que uma nuvem leva o Pense Para começar a implementar a geometria no seu trabalho. Somos todosnisso. Familiarizado com o retrato tradicional de uma noiva stand- Forma de algo que você reconhece, como um quadrado ou Indo olhando para dentro do quadro de uma porta. Tis é um um Circule, você não pode deixar de olhá-lo e reconhecer o Exemplo de usar um retângulo para enquadrar. Você também pode forma. Tente evitar ter uma geometria flutuante aleatória Use uma janela circular para enquadrar seu assunto. Lista de TeForma em seu quadro, a menos que você esteja usando a geometria continua. Forma como um ponto de equilíbrio na sua composição.

Na imagem 1.4 , compus o meu tiro para criar um quadro Em torno da noiva e sua mãe usando o retangular Quadro de janela, como se fossem uma pintura real dentro a moldura. Eu também notei rapidamente que esta cena é feita https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Up de muitos retângulos. As duas colunas verticais fazem Dois retângulos verticais. A grade de madeira na

1.3

1 Geometr Geometria ia

5

A frente é praticamente nada além de retângulos. A parede que suporta o quadro da janela é Também Também um retângulo, e toda a foto é um retângulo. Note que, se eu não tivesse mantido a câmera da minha Visor paralelo câmera à parte superior e inferior da cena, muitos dos retângulos teriam Desapareceu e vários triângulos de ângulo reto teriam sido introduzidos, destruindo o Composição ( 1.5 ). A inclinação da sua câmera não é importante ao moldar formas geométricas.

1.4

1,5


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http https: s:// //ww www w.pdf .pdf.i .inv nves esti tint ntec ech. h.co com/ m/pr prev evie iew/ w/ee ee31 31b1 b154 54-6 -6cc ccff-1 11e71e7-92 922a 2a-0 -002 0259 590d 0d31 3198 986/ 6/in inde dex. x.ht html ml 6


GeoMetria no meio ambiente A chave para usar a geometria no meio ambiente é diferenciar a boa geometria do ruim. É subjetivo porque as possibilidades são infinitas. No entanto, eu uso um pequeno truque para ajudar Eu acho boa geometria. Encontre geometria disposta em padrões. Por exemplo, procure cinco círculos juntos, 20 Triângulos lado a lado ou um conjunto de retângulos. Em 1.6 você pode ver um exemplo de usar Boa geometria no meio ambiente. A cena de Tis é composta por um padrão de retângulos. Alguns são horizontais e alguns são verticais. Coloquei cuidadosamente o noivo para que a cabeça dele Estar no meio de uma janela clara e não cruzar um quadro. Caso contrário, na foto Ele teria um poste de metal que saía da sua cabeça. A posição Tat também me permitiu levar Vantagem do espelho para o meu lef. Tis tem dois propósitos: a geometria cria o olho Doce em toda a foto, e a reflexão equilibra a foto lindamente. Combinando Os elementos de composição dessa maneira são a chave para se tornar um ótimo fotógrafo.

1.6


7

Minha foto da famosa Ponte Zakim em Boston oferece outro exemplo de meio ambiente Geometria ( 1.7 ). Embora a ponte seja praticamente dois grandes triângulos, pode ser difícil Veja isso porque os cabos de suspensão ficam tão distantes que o céu entre eles quebra Até o padrão. Para mostrar a geometria, minha esposa Kim dirigiu o carro a 60 mph ao longo da Ponte enquanto tirei a foto do teto solar. Usei um obturador lento para fechar o Espaço entre cada cabo, me dando um triângulo perfeito.


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1,7

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GeoMetry for Balance Usar o equilíbrio é uma ótima maneira de aproveitar o poder visual da geometria. Lembre-se disso A geometria é facilmente reconhecível para o nosso cérebro. Isso exigirá atenção em sua foto Gráficos. Portanto, a geometria de equilíbrio com seus assuntos aliviará o peso do lado Contendo a geometria. Por exemplo, considere uma foto que tirei durante a primavera em Paris ( 1.8 ). Enquanto caminhava No rio Sena, notei um casal abraçando e curtindo o sol juntos. Dez, o As lâmpadas circulares sobre o rio chamaram minha atenção, então continuei caminhando para a frente. Eu queria Para encontrar o local perfeito onde eu poderia equilibrar os dois, criando um muito mais interessante composição. Se eu não incluísse a lâmpada, a foto teria sido plana e maçante. Guarda Seus olhos se abrem onde quer que você vá, e faça uma nota mental sempre que você vê uma boa geomVocê pode usar em suas fotografias.

1.8


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9

PuttInG All toGether Deixe seus olhos se perguntarem em torno da imagem 1.9 e mostre todos os elementos que acabamos de falar sobre. Os seis arcos nos lados do casal nos dão nosso padrão geométrico, com Exatamente três arcos para a esquerda e três arcos para a direita, tornando a foto equilibrada. Finalmente, o arco do meio arquiva o casal.

1,9

exercício: FICHA MÉDIA Exercício: usando qualquer câmera disponível para você, Objectivo: olhe 5-10 fotografias por forma. Ao seu redor e, ignorando tudo o resto, concentre-se Explicação: Tis é tipo de "Where's Waldo?" Em encontrar: Mas você está treinando seus olhos para ver formas que eles • Quadrados • Triângulos Caso contrário, seria completamente ignorado. Ao fazê-lo, em • Retângulos • Linhas Linhas conver convergen gentes tes Ordem, Ordem, você você mant mantém ém seu cérebr cérebroo foca focado do em uma tarefa tarefa especí específica fica.. Estamos ensinando nossos cérebros a ignorar os milhares • Círculos De distrações em torno de nós e fazer apenas o que nós Para tirar o máximo proveito deste exercício, tente encontrar 5-10 nada mais e nada menos. Implementando Pergunte, De cada forma, mas faça isso em ordem. Primeiro procureFormas apenas geométricas no meu trabalho renderam alguns dos Quadrados, ignorando tudo o resto. Uma vez que você tenha Minhas fotografias mais visivelmente poderosas. Atingiu o seu objetivo de 5-10, então avance para apenas retoÂngulos, e assim por diante.

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2 https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Equilibrar O balanço fotográfico é uma das muitas técnicas de composição

Disponível para você. Não deve ser confundido com a regra dos terços, o equilíbrio é um Técnica em si mesma. Para usar o equilíbrio em uma foto, pratique como aproveitar As melhores propriedades de equilíbrio de qualquer local. Tis objetivo é mais fácil dizer do que fazer. Se você tiver muitos elementos no lado direito da sua foto, o "Escala fotográfica" irá inclinar-se para a direita, deixando o lado esquerdo vazio. Se vocês Coloque pontos de interesse uniformemente em todo o quadro, você automaticamente Alcançar o equilíbrio visual. As técnicas de equilíbrio são muito subjetivas. Como com todos Arte, não existe uma maneira correta ou errada de fazer as coisas. No entanto, você pode tomar Vantagem de técnicas para tornar a sensação geral de sua fotografia mais equilibrado. Pronto para mergulhar? No local, você enfrenta milhares de objetos à sua volta. Tese Os objetos vêm em todas as formas, tamanhos e cores. Descobrindo como alcançar O equilíbrio pode ser assustador. Então vamos dividi-lo em três componentes principais: Balanceamento com pessoas (qualquer pessoa ou pessoa em seu quadro) • Equilibrar com objetos (quaisquer objetos tangíveis dominantes em seu quadro) •

•

Balanceamento com espaço (tudo mais: área aberta, espaço n egativo, Paisagem, etc.)

Para que uma foto seja equilibrada, você não precisa que os objetos pareçam semelhantes - você Apenas tenha que distribuir seu peso de forma mais uniforme através da imagem. Equilibrar É uma questão de distribuição de peso. Vamos dar uma olhada em alguns exemplos para melhorar Explore as várias maneiras de alcançar o equilíbrio.

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2.1

2.2

Equilibrando com PeoPle Observe de perto 2.1 . Embora, à primeira vista, a imagem pareça boa, não está bem equilibrada. Anced. Tere é muito "peso das pessoas" à direita e não é suficiente no lef. Agora Dê uma olhada em 2.2 . Eu fiz alguns passos para o lef para melhorar a distribuição de pessoas em Meu quadro. Ao fazer um pequeno ajuste do meu ângulo em relação à noiva, eu era capaz Para posicionar todas as madrinhas na parte inferior do quadro e, em seguida, balance seu peso Com os noivos no lado direito do quadro. O resultado é: um muito mais balFotografia avançada.

Equilibrando objetos Balançar com objetos é muito divertido, mas pode ser um pouco confuso. A parte complicada é Decidindo qual objeto (s) usar. Às vezes, não há dúvida sobre o objeto Escolha, porque existe apenas um. Digamos que é uma árvore solitária no topo de uma colina. Coloque a Em um lado do quadro e seu (s) assunto (s) no outro, e você terminou. árvore Mas o que acontece quando você tem dezenas de objetos para escolher, todos com diferentes formas E cores e tamanhos? Agora, como você equilibra sua imagem? Se os objetos que você deve usar https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Como o equilíbrio não pula muito para você, faça estas cinco perguntas.

Cinco perguntas-chave para escolher um ponto de equilíbrio 1. Qual objeto é o maior e / ou o mais dominante? Se você remover o groom Pronto a partir da imagem 2.3 , a pintura de Gandhi é claramente o objeto mais dominante em

a moldura. Então eu escolhi a pintura como meu ponto de equilíbrio, com Gandhi à direita E o noivo no lef. Observe como a foto está bem equilibrada. 2. Qual objeto é o mais brilhante? Peguei essa foto ( 2.4 ) em Pequim enquanto faz um passeio Na rua. Eu notei os dois homens sentados na frente da pequena loja, mas meus olhos

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2.3

2,5

2.4

Foram atraídos pela luz brilhante que vem do interior onde a mulher estava sentada. Eu ampliei usando meu 70-200mm f / 2.8 para equilibrar os homens com a mulher Na sala brilhante à direita. A sala Tat bright por si só seria muito dominante, Então os dois homens da esquerda fazem um bom trabalho de balanceá-lo. 3. Qual objeto possui as linhas verticais mais dominantes? A técnica de Tis é mais complicada de detectar, Mas espero que com este exemplo, isso fará mais sentido. Segundos antes de eu tomar Imagem 2.5 , eu rapidamente olhei ao redor do meu visor para encontrar meus pontos de equilíbrio. Eu encontroA linha vertical feita pela borda direita do espelho. A linha vertical Tat tornou-se minha Ponto de equilíbrio de escolha. Linhas verticais de objetos criam linhas de divisão. Tese linhas, se Equilibrado adequadamente, pode ser muito lisonjeiro para sua composição, ou se for ignorado, eles Tornar-se uma forte distração. Observe como a linha vertical feita pelo espelho é paralela Lote para a borda direita da fotografia. Observe também como a distância entre a direita Lado do espelho e a borda direita da fotografia é próxima da distância entre A margem da fotografia e a mãe da noiva. Ambas as técnicas Criar equilíbrio.

2 Equilíbrio


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2.6

2,7

2,8

2.9

4. Que objeto (s) criam um padrão? Eu escolhi este exemplo para mostrar como, embora Existe em todos os lugares, vê-los nem sempre é fácil. Em 2.6 , o padrão é criado pelo

os padrões

Três figuras à direita. Tere são apenas três elementos, mas ainda é um padrão. Uma vez eu Localizou o padrão à direita, posicionei a noiva e o noivo no leil para equilibrar a foto. 5. Qual objeto tem o maior contraste? Ao olhar a imagem 2.7 , se você fechar sua Olhe por um segundo e depois reabra-os, você notará que sua atenção é atraída para o Ônibus de turismo vermelho brilhante de Barcelona. Embora haja muita coisa acontecendo nesta cena, o vermelho A cor do ônibus supera o resto da paleta de cores neutras da cena. Por causa da Cor de alto contraste do ônibus, tornou-se o meu ponto de equilíbrio de escolha. Perguntei a minha Para tirar uma foto com o ônibus à direita e eu no leil para equilibrar a fotografia esposa (2.8 ). Vamos dar uma olhada no que aconteceria se não tivesse notado o alto contraste Cor do ônibus e colocou-se à direita. A foto automaticamente se torna lado direito Pesado ( 2,9 ). Parece instintivamente errado.

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Lidar com o equilíbrio MultiPle Pontos em uma cena

DOOr vermelh o (O mais alto cOntrast)

POOLES DE LUZMontanha (Linhas verticais) (Maior)

Como você está lendo, você pode estar se perguntando, "Se uma determinada cena tiver múltiplos pontos de equilíbrio Com muitas das cinco características discutidas, Como você sabe qual dos cinco para seguir? " A resposta pode ser bastante subjetiva, mas sugiro Você procura o objeto que exige mais Atenção visual. Pratique a mancha de objetos com o equilíbrio cinco Características em todos os lugares que você vai, e identifiqueQual objeto equilibra melhor o (s) assunto (s) Parede branca (Mais brilhante) Tornará-se cada vez mais automático. Por exemplo, Considere a seguinte cena em Donegal, Irlanda 2.10 ( 2.10 ). Não há nada de especial nesta cena, Mas se você olhar com atenção, você irá detectar objetos Com as cinco características de equilíbrio. Instintivamente,Objecto de equilíbrio De escolha Meu olho é atraído para a brilhante parede branca do Casa porque é o objeto mais brilhante no cena. Portanto, de todas as minhas escolhas presentes Aqui, eu seleciono a casa branca como meu ponto de Saldo ( 2.11 ).


cerca (Padronizar)

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2.11

Equilibrando com sPace O equilíbrio com o espaço é uma técnica na qual você equilibra suas fotografias com Pessoas ou objetos. Tink dele como um processo de duas etapas. O primeiro passo é equilibrar a foto. O segundo passo é prestar atenção ao espaço entre as bordas esquerda e direita de Seu quadro e as pessoas e / ou objetos que você está usando para equilibrar. Por exemplo, digamos que você tem duas pessoas em seu quadro; Uma pessoa está no lef e Um à direita. A pessoa do lado esquerdo fica a duas polegadas do lado esquerdo do quadro; a A pessoa à sua direita também deve estar próxima a duas polegadas do lado direito do quadro.

2 Equilíbrio

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Ambas as distâncias não precisam ser exatamente as mesmas, mas devem estar próximas. Por que é isso Distância importante? A resposta reside no fato de que as bordas de nossos visores funcionam como pontos de referência. Nossos cérebros detectam facilmente qualquer desvio desses pontos de referência. Dependemos disso Percepção do espaço para se manter equilibrado, por isso é muito nítida. Preste atenção especial A divisão do espaço no quadro antes de pressionar o botão do obturador. Vejamos um exemplo ( 2.12 ). Aqui, eu usei o vestido de casamento pendurado no lef E a noiva conseguindo sua maquiagem à direita para equilibrar o quadro. Como você pode ver, A distância entre o vestido e a borda do farol é de 2,1 polegadas e a cadeira da noiva e a A borda direita é 2,2 polegadas. Como eu disse antes, as distâncias não precisam ser iguais; fechar O suficiente fará o trabalho. Em contraste, veja a imagem 2.13 . Nesta foto, as distâncias estão longe de ser iguais. Você quase Desejo deslizar a câmera para a direita para equilibrar, mas você não pode. O desequilíbrio do Tis faz o Foto desconfortável para olhar.

2,2 "

2.1 "

2.12

2.13

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exercício: Alterando seu ângulo para o equilíbrio Exercício: encontre um espelho ao redor de

sua casa. (UMA Banheiro ou uma área de vaidade com um balcão funciona Bem.) Fique na frente do espelho e coloque um Objeto no lado direito. Certifique-se de que pode ver o Objeto e reflexão e tira uma foto ( 2.14 ). Agora, dê um par de passos para a esquerda ao olhar Através do visor. Observe como você se move Lef, a reflexão do objeto aparece do lado esquerdo 2.14 E o próprio objeto à direita. Tome outro Foto nesta posição. Você já alcançou Saldo ( 2.15 ). Você pode fazer o mesmo exercício com um par de Maçãs. Na mesa da sala de jantar, coloque uma maçã Cerca de 12 polegadas na frente do outro. O mais próximo A Apple atua como sujeito ou grupo de pessoas, e a A maçã na parte traseira atua como outra pessoa ou grupo de Pessoas ( 2.16 ). Agora, com o visor da sua câmera Na frente do seu olho, comece a mover-se para o lef ou o Até que uma maçã esteja no lef e a outra seja 2.15 À direita do seu quadro ( 2.17 ). Mova o esquerdo ou certo o suficiente para que cada objeto seja o Mesma distância da vertical mais próxima do visor Beira. Por exemplo, se a maça da esquerda estiver a 2 polegadas de A borda do quadro, a maçã direita também deve ser Cerca de 2 polegadas da borda direita. Objetivo: equilibre vários par de itens em torno de seu Casa ou escritório. Explicação: um leve movimento por você pode ir

Longo caminho no equilíbrio de uma foto. Te maçãs / cantaLupas no meu exemplo representam um grupo de pessoas 2.16 Em uma cena, e a reflexão da fruta representa Outro grupo de pessoas. Ao mover o esquerdo ou a direita, Você pode colocar um conjunto de pessoas no lef e Um grupo de pessoas à direita, alcançando assim equilibrar. Naturalmente, a maioria de vocês sabe como equilibrar Ance fotos, mas fazê-lo subconscientemente toda vez É uma história diferente. Esses exercícios reforçam o que Você já pode saber. Ao trabalhar com eles, Você começará a equilibrar automaticamente em vez de Ter que pensar nisso sempre. 2.17

2 Equilíbrio

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exercício: Usando o ZooM para o equilíbrio Exercício: é

hora, você vai concentrar nossa Não se preocupe muito com a escolha de contrastes Atenção no zoom e panning para o equilíbrio. Objetos ou linhas verticais fortes. Se você não tem uma lente de zoom, você pode usar umObjetivo: primário eu recomendo 20 conjuntos de objetos. Tis é bonito Lente e zoom caminhando. Procure dois objetos Fácil de realizar. Você pode encontrar 20 ou mais objetos No seu entorno. (É mais divertido se você estiver Para equilibrar dentro de cinco minutos da sua casa. Fora.) Balance os objetos isolando-os de Explicação: a habilidade principal de treinar aqui é isoO resto da cena usando seu zoom. Eu recomendo Atrasar pontos de interesse aperfeiçoando-se. Uma lente de 70-200 mm, ou qualquer lente que tenha um zoomdois grande. Em um tiro real, você pode enfrentar uma cena ocupada com Você terá que abrir sua câmera até você Pessoas, carros, escadarias, estacionamentos, e assim por diante. Veja distâncias quase iguais entre os dois objetos Neste ambiente caótico, nada parecerá ser E o lado esquerdo e direito do seu quadro, respectivamente equilibrado. Mas se você olhar de perto, há equilíbrio (Equilibrando com o espaço). Qualquer um dos dois objetos irá fazer. Pontos em todos os lugares - desde que você possa isolá-los Do resto da cena. Como você pode ver por esses exemplos ( 2.18-2.23 ), ele https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Não precisa nada extravagante. Tese foram tomadas Em uma rua ser aleatória enquanto eu caminhava. O que é Importante é estar constantemente atento a esses objetos E como equilibrá-los para divulgar sua f otoPotencial gráfico.

2.18 encontrei estes pólos e usei-os como meus pontos de equilíbrio. Nota

Como a distância entre os pólos e as bordas exteriores é quase igual.

2.19 aqui os pólos estão muito distantes para a direita e, portanto, não estão centrados

no quadro.

18


2.20 os dois retângulos no topo são bastante visíveis,

2.21 esta é a mesma foto mostrando o que parece quando E é por isso que eu os usei como meus pontos de equilíbrio. Nenhuma atenção é dada à composição ou equilíbrio.


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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html 2.22 esta foto foi um pouco complicada porque a árvore à esquerda2.23 e agora a foto parece mais limpa e equilibrada. Se eu fosse Coloque um assunto aqui com a foto equilibrada dessa maneira, A grande sombra à direita não fez um equilíbrio compatível pontos. Eu decidi, em vez disso, aumentar o zoom e usar apenas a Faça árvoreum noretrato bastante poderoso. Este é outro exemplo de como Você pode criar fotografias incríveis em uma localização média. Esquerda e equilíbrio com a sua própria sombra.

2 Equilíbrio

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exercício: Movendo objetos e PeoPle ao redor Para o equilíbrio Exercício: o objetivo deste exercício é levá-lo a

Explicação: Encontrar objetos para combinar com cada um dos O hábito de mover seus assuntos e / ou o Cinco características provavelmente não serão fáceis no início. Objetos capazes em sua cena para alcançar imagens fotográficas Seu olho pode não ser treinado para procurar estes balanc equilibrar. O exercício de Tis é semelhante ao "Usando Zoom Características para de ing. Um fotógrafo bem treinado irá Equilíbrio. "Tis time, você não precisa de uma câmera, masLocalize-os você em um piscar de olhos. Você também pode. Preciso de alguém para ajudá-lo. Posicione seu assunto Esses objetos podem ou não estar todos no mesmo Em qualquer lugar em uma sala, e depois encontrar um objeto Sala,para então tenha o hábito de mover as coisas Cada uma das cinco características listadas em "Five Key Quando possível para melhorar seu tiro. Você não precisa Perguntas para escolher um ponto de equilíbrio "na páginaAceite 12), um quarto para o que é ou o que tem nele. Tere E mova o objeto ou a pessoa até você Podem ser mais técnicas visuais para escolher objetos Equilibre ambos. Como pontos de equilíbrio, mas acho as ferramentas listadas aqui para Concentre-se em encontrar bons pontos de equilíbrio para Seja usar opara mais balcomum e prático. Mesmo que você não Ancing seu assunto no quadro. Não se preocupe com Tenha uma câmera com você, tente sempre se perguntar Iluminação ou expressão - concentre-se no equilíbrio. Que objeto você poderia escolher como um ponto de equilíbrio e Qual das cinco perguntas que ela responde. Gravar o Objetivo: criar uma foto para cada uma das cinco perguntas Processo em seu cérebro. Ele pagará quando você estiver Para escolher um ponto de equilíbrio. Sob pressão em um tiro e seus olhos estão encontrando Pontos de equilíbrio de qualidade infinitos! Você estará em comControle total e ganhe a confiança do seu cliente.

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Linhas paralelas As linhas paralelas são provavelmente uma das fotografias mais negligenciadas

Elementos. Quando estiver localizado, você verá linhas horizontais e verticais naturais Criado em sua cena por vários objetos, como carros, edifícios, lareiras, A praia, postes de luz e outros elementos de design. Alguns desses objetos Terá linhas horizontais ou verticais mais fortes do que outras. Alinhe-os Com o seu visor para torná-los paralelos e você estará aproveitando Sua forte presença visual para sua vantagem. Não se preocupe - você não criará distrações de seus assuntos. Quando as linhas são paralelas, elas não levantam uma bandeira vermelha ao seu olho, e sua A atenção dos telespectadores permanece em seus assuntos como pretendido. Agora vem aqui A parte mais difícil. Se você inclina sua câmera quando há uma forte horizontal Ou linha vertical na sua cena, então o contrário acontecerá. Ele criará Uma sensação de desequilíbrio. Seus assuntos parecem estar inclinando-se como se estivessem Prestes a deslizar a foto.

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Trabalhando com linhas horizontais A distração mais pronunciada é a introdução inevitável de um triângulo de ângulo reto Em um dos cantos da sua fotografia. O triângulo de Tis quebra a harmonia criada por As linhas paralelas e torna-se uma forte distração visual. Na imagem 3.1 , o oceano A linha do horizonte é alinhada com a parte superior do visor, mantendo ambas as linhas paralelas. Veja O que acontece quando inclinamos a nossa câmera ( 3.2 ). Veja o triângulo certo criado pelo céu. Distraindo, não é?

3.1


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3.2

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Você pode estar se perguntando: "Como o retângulo não é uma distração se um retângulo é Também uma forma geométrica? "A resposta está na forma retangular do visor. Quando você alinha a linha horizontal mais forte da sua cena com a parte superior do visor (Que também é um r etângulo), nenhuma forma se destaca e prejudica seus assuntos. Te retoOs ângulos na sua foto se tornam um padrão de repetição que não desvia a atenção dos seus espectadores. Um exemplo de foto explicará melhor esse conceito. Escolhi a imagem 3.3 por causa da sua simplicidade, para que possamos nos concentrar nas formas criadas por paralelo Linhas. O topo das escadas atrás do casal f ez uma linha horizontal forte e, portanto, Tornou-se minha linha de escolha. Certifiquei-me de que o topo do meu visor se alinhasse tão perto quanto Fácil para o topo da escada para manter as linhas paralelas. Veja o retângulo preto atrás deles cabeça? Veja todos os outros retângulos da cena, como as portas e o tapete vermelho? Nenhum Esses retângulos retiram a atenção do casal porque todas as formas são as mesmas, Incluindo o visor. O exemplo em 3.4 é idêntico ao anterior, exceto que As linhas horizontais das escadas estão agora na parte inferior do quadro em vez do topo.

3.3

3.4

3

Linhas paralelas

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Trabalhando com linhas verticais Em qualquer sessão de fotos, haverá muitas fotos que você vai tomar em uma vertical orihttps://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Modo retrato ou retrato. A técnica técnica é a mesma que quando você está filmando Orientação horizontal, exceto que este tempo procure linhas verticais fortes em sua cena. Uma vez Você localiza a linha vertical, usa a margem direita ou direita do seu visor como referência Aponte para fazer as duas linhas paralelas. Vejamos um exemplo de uma foto vertical Com uma linha vertical. Na imagem 3.5 , existem duas linhas verticais principais: a amarela à direita e a janela Quadro no lef. Eu achei a linha do lef mais dominante, porque contrasta Com o fundo mais claro das janelas. Eu rapidamente alinhei o lado esquerdo da vista Buscador para esta linha o melhor que pude e tirei meu tiro. Você pode ver as linhas vermelhas que Na imagem, quão perto de paralelas as linhas são executadas. É por isso que é importante olhar tudo coloquei Em torno de seu quadro para encontrar as linhas verticais ou horizontais mais fortes antes de empurrar isso Botão do obturador. A única linha vertical na imagem 3.6 era aquele pequeno pedaço de parede no lado esquerdo. Tis A linha é visível devido à sombra da parede ao lado da perna do noivo. Tat shadowing criou uma Linha com suficiente contraste para usá-lo e fazê-lo paralelo à borda do quadro.

Uma nota sobre a inclinação da câmera Não há nada de errado em inclinar sua câmera se esse for mesmo o aspecto que você está procurando. De vez em quando eu uso a câmera para me inclinar para compor uma fotografia. Quando há uma horizontal Ou ponto de referência de linha vertical na cena, eu permaneço longe de inclinar porque parece disTriturando. No entanto, se nenhum desses pontos de referência existe, ou há uma sensação limitada de lugar Na cena, então eu posso dar uma inclinação sutil.

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3,5


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Borda do quadro

Paralelo

Linha vertical na cena 3.6

3

Linhas paralelas

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exercício: Linhas paralelas Exercício: saia

por alguns minutos e olhe Não se preocupe muito com a simetria Para uma linha horizontal criada por um edifício. Linha defoto. Tis Concentre-se em apenas estar ciente do mais forte Poderia ser criado, por exemplo, pelo jeito que o tijolo é Linhas horizontais ou verticais presentes no seu ambiente Definidos ou pelos caixilhos das janelas do prédio. Qualquer Ment. horiço Sua tarefa aqui é simples; Apenas faça o topo de Linha zontal irá fazer. Se você estiver na praia, o horizo nteSeu visor paralelo a qualquer linha horizontal criada A linha automaticamente se torna sua linha horizontal. Por um objeto na frente da sua lente. Alinhe a linha superior do seu visor de forma paralela a Objetivo: 10 fotos verticais usando linhas verticais, 10 horizontes Possível para a linha horizontal que você avistou e Fotos zontais usando linhas horizontais. cenário. Agora, segure a câmera pelo aperto vertical (ou Explicação: Tere não é nada mais distractivo do que Apenas de lado), encontre uma linha vertical forte em sua Uma cena linha de horizonte forte que está inclinada. Passando por isso E alinhe-o com a linha vertical do seu visor. O exercício treinará seu cérebro para estar mais atento Faça os ajustes adequados para que os dois Estas fortes linhas horizontais ou verticais na sua localização As linhas verticais são paralelas entre si. Depois de você Ção. Tese linhas estão em toda parte, e prestando atenção Pegue a sua foto, veja a tela e observe o Para eles tornará o seu trabalho mais agradável para olhar. Retângulos criados pelas linhas paralelas. Embora você Alinhando essas linhas para que elas sejam paralelas a Sabe que os retângulos estão presentes, é um bom treinamento Topo da sua moldura (linha horizontal) ou do lado da sua Para realmente notá-los, até mesmo conta-los. Quadro (linha vertical) criará uma linha perfeitamente reta Foto, mantendo a atenção total dos seus telespectadores No seu assunto.

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Simetria A simetria refere-se a uma linha que divide um objeto ao meio e, se ambos os lados de

O objeto é uma imagem espelhada exata um do outro, então este objeto é dito Para ser simétrico. A linha que divide um objeto simétrico é chamada de linha De simetria . A Symmetry é uma poderosa ferramenta que permite criar automaticamente Harmonia e uma sensação de equilíbrio e proporção esteticamente agradável em um fotografia. Você provavelmente se lembra de aprender sobre simetria em geometria Classe, mas raramente vejo fotógrafos aplicá-lo em seu trabalho. Tat está ruim, Porque a simetria é uma poderosa ferramenta fotográfica. Simetria está ao redor Nós e sempre fomos associados com a beleza, então por que não usá-lo? Dependendo Sobre como você está segurando a câmera e quanto de uma cena que você escolheu Mostre, você pode fortalecer ou enfraquecer as propriedades simétricas de um objeto Ou cena. Embora existam muitos tipos de simetrias, para nosso propósito Vamos nos concentrar em dois tipos: : se a linha de simetria de um objeto for Perpendicular à linha do horizonte, possui uma linha de simetria vertical. • Linha horizontal de simetria (HLS) : se a linha de simetria de um objeto É paralelo à linha do horizonte, tem uma linha de simetria horizontal. • Linha de simetria vertical (VLS)

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exercício: Linha vertical de simetria Exercício: olhe ao redor de cada quarto da sua casa

Explicação: Eu encontro linhas verticais de simetria (Ou fora) e descubra qualquer coisa que possa Mais fácil de detectar do que linhas horizontais de simetria. Têm uma linha de simetria vertical. Experimente sua janela O truque é encontrar seu objeto simétrico de Quadros, o encosto de suas cadeiras de sala de jantar, umEscolha e centre-o em seu quadro. Pergunte-se se Lâmpada de mesa, e assim por diante. Usando uma lenteQualquer de zoom,coisa tentepresente na sua foto está tirando de Amplie para mostrar apenas o VLS de objetos. A simetria. Se você inclinou sua câmera, para exame Muito provavelmente, você perdeu a simetria. Ao invés de Basta focar em VLSs. Certifique-se de segurar sua câmera Endireitá-lo na pós-produção, fique bem no Verticalmente para melhorar o efeito visual. Câmera. Imagens 4.1-4.4 são fotos que fiz enquanto eu Objetivo: 10 objetos com linhas verticais de simetria. Estava dando um passeio e fazendo esse exercício sozinho.


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4.1 Em um restaurante, notei que a parte de trás das cadeiras 4.2 tinha Ao ampliar a parte de trás da cadeira e manter-

VLS, então fiz um zoom para mostrar apenas a parte da cadeira Centrando-o que no quadro, você cria um vertical muito agradável É simétrico. Foto simétrica.

4.3 Notei que a parede verde no centro tinha uma verti-

Cal line correndo para baixo em seu meio. Isso automaticamente Me mostrou onde estava a linha de simetria. Eu ampliei para Isole apenas essa porção da cena. Coloquei a vertical Linha no meio do meu quadro e pegou a foto.

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4.4 Ao ampliar

No verde Linha média do painel Você pode enfatizar É a simetria vertical.

PRActIce perfeita

Combinando vertical Simetria com PeoPle A imagem 4.5 mostra como eu apliquei essa habilidade de simetria no trabalho. Eu ampliei minha lente o suficiente Para isolar apenas esta porção verticalmente simétrica do interior. O único objeto que é Tirar a minha simetria vertical perfeita é a luminária pendurada no teto. Observe que foi pendurado um pouco na folha. Embora a luminária não esteja centrada, o resto da A cena é muito simétrica. Posicionei a noiva no centro para adicionar à simetria. Infelizmente, também parece um pouco posado. A imagem 4.6 é quase idêntica à 4.5. No entanto, mudei a sensação geral da fotografia Mantendo a simetria na composição, mas introduzindo um pouco de tensão. Noiva te Estar fora do centro cria a tensão. Agora, a foto assume uma visão do fotojornalismo Misturado com uma composição simétrica.

4,5

4.6


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4 simetria

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exercício: Linha horizontal de simetria Exercício: o exercício do Tis é o mesmo que o anterior

Com reflexos de água. Tese paisagens são lindas Em parte por causa da cena, mas principalmente porque aqueles As imagens têm propriedades simétricas e equilibradas. Te A chavedapara este-exercício é trazer esses mesmos poderosos Apenas se concentre em HLS. Certifique-se de segurar o horizonte câmera Propriedades para uma cena urbana que não tem corpo de água. Para aumentar o efeito visual. Mais fácil dizer do que fazer, certo? Mas se você trabalhar na recoMeta: 10 objetos com linhas de simetria horizontais. Ognizing estas propriedades em todos os lugares que você vai, você vai Explicação: você sempre pode encontrar HLS olhando para Seja melhor capaz de aproveitar as propriedades simétricas de Um reflexo de um lago ou qualquer outro corpo de água. Qualquer cena com a qual você enfrente. O trabalho é um pouco tedioso, Mas vale a pena! Imagens 4.7-4.10 são algumas das minhas A água cria um espelho perfeito refletindo o que for Exemplos fazendo esse exercício. Está em estreita proximidade com a f onte de água. Tink de como Muitas fotografias que você viu em revistas ou livros Exceto que esta vez em vez de VLS você vai olhar Para HLS.

4.7 Durante a minha pequena caminhada, notei esta cadeira laranja4.8 devocê alguns pode ver como eu isolou a porção simétrica da

distância. Porque eu estava ativamente procurando por HLS, eu parei Cadeira para de todas as outras distrações. A parte de trás desta cadeira tem um Tire uma foto da parte de trás da cadeira. HLS muito claro.

4.9 Neste exemplo, eram as persianas azuis que tinham o HLS 4.10 Aqui estão as persianas isoladas para o seu HLS. lembrar de

Eu estava procurando.

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Coloque o HLS no meio do quadro. Dessa forma, o symme A tentativa será centrada.

PRActIce perfeita

Combinando horizontal Simetria com PeoPle A imagem 4.11 ocorreu durante um casamento no Maine. Eu tinha apenas alguns minutos de claro Tempo para completar todas as fotografias da festa de casamento e os retratos do Noiva e noivo antes de começar a chover novamente. Como não houve interrupção de pingos de chuva A calma do lago, criou uma linda reflexão cristalina (HLS) da terra Scape. Tis me deu uma ótima oportunidade para aplicar HLS usando a festa de casamento. Tecla Te Não é para ver esta cena como uma grande rocha e uma árvore, mas para vê-la por sua simétrica horizontal Propriedades. Modo Tat, você pode melhorar a sensação simétrica da fotografia através de Sua composição. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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4.11

4 simetria

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Vendo Symmetry eVerywhere Um dia em Barcelona, Espanha, olhei para a janela do meu hotel e notei uma abundância Tanto do HLS quanto do VLS na minha frente ( 4.12 ). Suas simetrias estão literalmente em todos os Nós apenas temos que nos treinar para reconhecê-los e depois aplicá-los no nosso trabalho. lugares.

6

5

2 3

4 7

1

4.12 Eu marquei algumas das simetrias que vi em apenas uma cena sozinha. existem

Mais, mas isso espero deixar claro como você pode encontrar simetria ao seu redor.


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PRActIce perfeita

Depois de ter feito esses exercícios repetidamente ao longo da minha carreira, posso relaxar e Deixe meu treinamento fazer seu trabalho. Durante a minha primeira viagem a Paris, minha esposa e eu estávamos caminhando Elevador quepara o leva o ao topo da torre Eiffel. Eu estava admirando o tamanho e Beleza desta estrutura magnífica quando instintivamente senti a necessidade de tirar uma foto de A torre Eiffel neste ângulo exato ( 4.13 ). Como você pode ver pela foto, meu treinamento chutou Quando meus olhos examinaram a torre e meu cérebro reconheceu a linha vertical forte De simetria neste ângulo, obrigando-me a parar e tirar esta fotografia. Mesmo quando você Estão em férias, seu treinamento sempre estará lá com você.

4.13

4 simetria


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ELÉMENOS DE CORES Ao fotografar no local, os fotógrafos são confrontados com milhares

De objetos de todas as formas e cores. Cores primárias, como vermelho, verde e O azul é especialmente alto na natureza, e é necessária uma atenção especial quando Lidar com eles. Sempre que uma dessas cores aparecer no fundo De uma foto, eles certamente irão distrair seu assunto. Para ajudá-lo Enfrentar esta questão inevitável, este capítulo explora dois métodos: manter Cores contrastantes ao mínimo, e encontrar uma área onde as cores são Pelo menos parte da mesma família.


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5.1 Este é um exemplo do que acontece quando você tem um fundo com todas as cores sob o sol. Apesar de As pessoas aparecem nesta foto, você dificilmente as observa por causa das formas e cores que distraem ao redor.

Mantenha cores contrastantes Para um MiniMuM Antes de fotografar, veja a sua cena e veja se há uma área com menos cores. Imagine Você está atirando um retrato de uma escola secundária e na área atrás do seu assunto, há uma Sinal de parada vermelha, um carro verde, algum céu azul, flores de laranja e grama verde ( 5.1 ). Distrair, certo? Como fotógrafos, precisamos lembrar de manter nossa mensagem visual clara.

Encontre uma área onde as cores São parte da saMe FaMily Às vezes, na localização, você simplesmente não pode evitar uma grande variedade de cores nas suas costas Chão. Mas - em vez de culpar o local pela falta de simplicidade de cores, continue procurando Até encontrar um lugar que tenha cores diferentes que façam parte da mesma família de cores. O uso de famílias de cores evita o seu percurso e mantém o foco em seus assuntos.

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PRÁTICA DE PRAZO


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A imagem 5.2 é um bom exemplo de procurar a mesma cor Paleta em uma situação difícil. A foto foi tirada em um Resort em Tucson, AZ. Embora o hotel seja lindo, foi Difícil encontrar um lugar onde eu poderia fotografar a noiva e Noivo com um fundo simples. Por toda parte, olhei para eu Viu uma decoração colorida ou pequenas obras de arte nas paredes. Te Te paintAs coisas eram muito pequenas para serem usadas como cenários, e devido à sua Cores fortes, eles eram bastante perturbadores. Então, caminhamos para a parte de trás da propriedade, onde notei esta cena. Embora você possa ver muitos tons de cor aqui, São todos semelhantes. Todos os marrons, verdes e amarelos Uma paleta de cores terrosas. Tendo encontrado a minha localização, tiroi longe. Fiquei confortável sabendo que, enquanto a paleta Ficou o mesmo, eu poderia tentar várias poses e culturas com O perigo de introduzir uma cor distrativa. A maioria dos locais tem configurações com paletas de cores semelhantes Você só precisa procurá-los. Treinar seu olho para Localize esses locais leva prática e reforça constantemente Mento ( 5.3 ).

5.2 a paleta de cores terrosas nesta bela cena no Arizona

Serviu de fundo não discriminatório para o casal.

5.3 este trabalho de fundo funciona

Bem, porque quase todas as O item na sala tinha um calor tom de cor. Embora existam Pelo menos 15 cores diferentes Aqui, a maioria pertence a A mesma cor laranja / quente família. É por isso que eles não Competir com o casal.

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ELÉMENOS ELÉMENOS DE CORES CORES

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exercício: Paleta de cores Exercício: tire uma câmera para fora e

Explicação: você deseja treinar seu Procur Procuree áreas áreas com muitas muitas cores. cores. Mas Mas Olhar Olhar para para detect detectar ar fund fundos os limpos limpos em ocup ocupado adoss Concentre-se em encontrar cores dentro do mesmo Ambientes. Desenvolvendo seletivo Família, como todos os pastéis ou toda a terraA visão é uma parte crucial de ser uma Core Cores. s. Dife Difere rent ntes es tons tons do mesm mesmoo Togra ograph pher er.. Voc Vocêê que querr ser ser capa capazz de de det detec ecta tarr Trabalho Trabalho de cor, cor, mas não uma uma única única cor. cor. O que que faria faria um um ótimo ótimo fundo fundo Para um retrato em lugares onde a média Meta: Encontre três áreas com estas Aspectos em uma cena urbana ocupada e A pessoa nunca pensaria que tal tiro seja Até mesmo possível. Três em uma cena de paisagem.

O LiMit de três cores Uma das técnicas úteis que eu descobri f oi perceber que as fotografias mais bonitas Não tem mais do que três cores em segundo plano. Mesmo que a postura seja excelente e a https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Iluminação requintada, permitindo que muitas cores no fundo divida a atenção do seu espectador Entre seus assuntos e as cores espalhadas por todo o lugar. Enquanto eu estava ensinando esse conceito em minhas oficinas, os alunos me fizeram saber que não é Fácil isolar cores de fundo. Tat porque o olho não está acostumado a separar Objetos familiares de suas cores. Por exemplo, se você sair para a rua, você verá carros. Seu cérebro simplifica a cena e simplesmente vê esses objetos como "carros". No entanto, você Deve treinar seu cérebro para ver como um fotógrafo faz, não como uma pessoa média faria. assim Você deve ver esses carros como pequenos manchas de cor. Quando um carro vermelho passa, diga à sua"Tere "Tere vai um remendo vermelho de cor". Da mesma forma, um sinal de parada torna-se um octógono vermelho. Aqui está um pequeno truque que uso, que ajuda a tornar os objetos familiares mais abstratos, então não reconheço eles. Eu foloteio minha lente para o foco manual e lance completamente o fundo fora de foco. Todos Todos os objetos tornam-se irreconhecíveis, deixando apenas a cor para trás. Eu então contai o Cores de todos os splotches na cena. Se houver mais de três, eu me aproxime para obter Livre das cores extras, ou não atiro lá ( 5.4-5.6 ). Se eu não vejo mais do que três cores No fundo atrás dos assuntos, folhei minha lente de volta ao autofoco e atiro. Eu acredito que esta técnica tem sido responsável por grande parte do meu sucesso em atrair mais altoClientes finais. Com um fundo simples, as fotos terão uma sensação elegante. Seu assunto principal Destacar-se-á, Destacar-se-á, e a sua mensagem visual será clara ( 5.7 ). Se você está fotografando Um retrato de família, um casamento ou uma turma de ensino médio, esta técnica é primordial.

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PRÁTICA DE PRAZO

5.4 esta imagem ilustra uma média

5.5 para se livrar da familiaridade dos objetos, 5.6 agora você pode ver claramente a cor Cena em uma rua movimentada em Los Angeles. Mude a lente para o foco manual manual e Manchas. Manchas. Se você colocasse colocasse seu assunto assunto A cena tem muitas cores diferentes, Jogue o fundo como longe de foco Em frente a esta cena, o assunto seria Embora Embora a familiarida familiaridade de dos objetos objetos - um um que possível. possível. Agora, Agora, você vê as cores cores Competind Competindo o com com todas todas essas essas distrações. distrações. Cercas, árvores, capim e casa podem fazer Os objetos fazem. Isso é difícil de ver no início.

5.7 este remendo de vermelho não era muito grande, e estava cercado pelas várias cores de um

Quarto típico. Ao ampliar apenas a parte vermelha, você pode transformar a parede em uma vibrante Fundo de uma única cor. Agora, nada o distrai da linda cabeça de flores.


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ELÉMENOS ELÉMENOS DE CORES CORES

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Sobre esta teChnique Esta é apenas uma técnica disponível para você; Não é uma Especialmente regra útil para retratos. Eu quebro a regra se eu puder Que você deve sempre seguir. Eu quebro essa regra se eubalancear Pare sentir de um lado contra as várias cores em Mais cores no fundo fundo ajudarão ajudarão minha minha foto. foto. Eu aplico aplico Do lado lado oposto, oposto, ou quando quando as as diferent diferentes es cores cores estão estão em ambos O limite de três cores é de cerca de 80% do tempo. Isto é Lado dos meus assuntos e assim equilibre a foto ( 5.8 ).

5.8 como você pode ver nesta foto, existem pelo menos 15 cores em segundo plano. Este é um bom exemplo quando eu decidir quebrar meu

Limite de três cores. Primeiro, você pode ver como as filas de flores amarelas estão perfeitamente equilibradas com o casal. Segundo, você vê quase A mesma quantidade de luz-bronzeado em ambos os lados do casal. Desde que as cores de fundo sejam equilibradas, até mesmo o freio vermelho Os pés estão equilibrados pelo sutil teto vermelho acima deles.

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PRÁTICA DE PRAZO

exercício: Não mais do que três cores baCKground Exercício: é um exercício divertido. Com

sua câmera SLR, Experimente locais com profundidade, paredes, escadarias, etc. Era, prenda uma lente de sua escolha e vá para um rápido Locais com profundidade serão mais difíceis, mas mais andar. Levante Levante a câmera e aponte para uma área com um Diversão para encontrar e mais gratificante para usar. Para estes estes Profundidade que você gosta. Mude a lente para o foco manual Também 10, Também tirar duas fotografias por local - uma embaçada, E use use o anel anel de foca focagem gem para para jogar jogar a cena cena como como fora fora Um foca focado. do. De foco possível. Tire uma foto bem exposta, e Explicação: Ao tirar fotografias com ocupado Sua cena agora deve ser um borrão gigante. Conte como Backgrounds, você terá um ponto de comparação. Muitas manchas de cor que você vê. Dez se perguntam, Você ficará surpreso com o quanto mais limpo as fotos "Isso seria um bom plano de fundo para usar?" Se você Com apenas três cores serão. Se você fizer Contou mais de três manchas de cores, a resposta https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Para essa pergunta, geralmente não seria. Este exercício uma ou duas vezes por mês, Muito bom na identificação das manchas devocê coresse tornará Objectivo: Fotografar cinco áreas que contenham mais doSem que ter que tirar uma foto. Tis vai Três cores em segundo plano. Você vai usar Aumentar sua eficiência e o número de grandes Estes para comparação. Tire dois tiros por local, As fotos que você toma por sessão aumentarão drasticamente. Um fora de foco e um em foco. Agora fotografia A propósito, diferentes tons da mesma cor não 10 áreas com não mais de três cores no Conta como cores diferentes. Por exemplo, verde claro, fundo. Verde escuro e verde esmeralda contam como uma cor: verde. Mas o vermelho, o azul e o marrom devem ser contados Três cores diferentes porque são tão diferentes. como

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ELÉMENOS DE CORES

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Profundidade A profundidade é DefineD como a distância na frente e atrás do (s) seu (s) assunto (s).

O oposto da profundidade posicionaria seu assunto diretamente na frente de uma parede. Você pode usar profundidade para alcançar uma infinidade de aparências e modos. Alguns Os fotógrafos definem seu estilo inteiro com o uso da profundidade e outros Com a total falta disso. Quando você está fotografando no local, você tem duas opções principais. Te Primeiro é encontrar uma parede colorida ou interessante e posicionar seu assunto em Na frente disso. A segunda opção é romper com as paredes e usar uma abertura espaço. Este capítulo lhe dará ferramentas para aproveitar a beleza eo impacto Essa profundidade traz para uma fotografia. Descobri que muitos fotógrafos são céticos sobre se aventurar em Um espaço aberto. Posso ver o porquê. Você deixa o conforto de uma sombra, colorida Parede para uma área aberta com todo tipo de coisas acontecendo no fundo. O sol pode estar atingindo seus assuntos nas áreas erradas, causando sombras Sob seus olhos, por exemplo. Mas tais desafios têm soluções. Tis O capítulo abordará alguns dos desafios mais importantes e o mostrará Como resolvê-los.

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Profundidade e ambiente A área em torno de seus assuntos é fundamental para a eficácia da sua fotografia. Como a maioria dos aspectos da f otografia, o meio ambiente pode ajudá-lo ou trabalhar contra você. Como você está explorando locais para fotografar, você deve tomar uma decisão de Incluir o meio ambiente. Incluir o meio ambiente exige que tudo o que mostra https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Em seu quadro, faça parte da história que você está tentando dizer. Se não estiver ajudando você a fazer Seu ponto, por que incluí-lo? É fácil esquecer de olhar ao seu redor antes de clicar no obturador para garantir que você não tenha Objetos no seu fundo que não deveriam estar lá. Por exemplo, em um casamento quando Estou fotografando o noivo e os padrinhos se preparando, latas de bebidas e comida As bandejas são normalmente espalhadas pela sala. Vale a pena o esforço para mover as coisas Para eliminar objetos desnecessários em seu quadro que distraem seu assunto. Está bem para Mover as coisas (dentro do raciocínio). Eu sempre pergunto aos meus clientes primeiro, mas fazê-lo nunca Foi um problema.

Profundidade com Contexto Como contadores de histórias visuais, nosso trabalho é contar uma história sobre nossos assuntos. Se você viu um De umaestranho, fotografia o quanto você poderia contar sobre esse indivíduo apenas com base na informação Presente na fotografia? Mesmo que você possa ter lentes capazes de grandes aberturas para Borrar o fundo e isolar seus assuntos, eles nem sempre podem ser os mais eficazes Ferramentas para contar sua história. Tere muitas vezes em que o plano de fundo é tão importante quanto Seus assuntos. Durante um casamento em Santa Barbara, CA, eu queria mostrar a cultura persa no Detalhes do casamento, bem como os convidados da noiva e do noivo. Eu rapidamente mudei minha Configurações de f / 2.8 para f / 8 para obter cada convidado em foco, incluindo os detalhes que a noiva câmera Difícil em ( 6.1 ). A foto resultante contém informações valiosas sobre o casal, suas trabalhou Religião, suas famílias e o tipo de ambiente em que se sentem confortáveis.

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Prática perfeita

6.1 usando uma pequena abertura com uma grande profundidade de campo para colocar tudo na cena em foco ajudou

Conte a história desse casal através do contexto.

Profundidade para mooD https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Tere é definitivamente um humor associado à profundidade. Na minha opinião, uma foto de um casal com A profundidade leva um humor muito mais romântico do que um com um casal na frente de uma parede (não profundidade). Quando você escolhe fotografar seus assuntos em uma área aberta e usar um raso Profundidade de campo, um bonito bokeh aparecerá atrás deles. (Bokeh refere-se à estética Qualidade do borrão criado pela lente). Os elementos principais da árvore devem estar presentes para obter o Mais fora de profundidade: • A cena que você escolher deve ser consistente. Não precisa ser consistente ao redor; Apenas tem que ter elementos similares na seção presente no seu quadro ( 6.2 ). • A iluminação do seu assunto deve ser direcional. Tis pode ser realizado com um Refletor ( 6.3 ) , um flash sem fio ( 6.4 ) , ou o sol ( 6.5 ). • As lentes e a abertura devem ser cuidadosamente consideradas. Uma lente principal e um raso Profundidade de campo (f / 2.8 ou maior), obviamente, fará maravilhas com o humor de uma fotografia Adicionando bokeh. Todos os três devem trabalhar em uníssono para criar uma imagem verdadeiramente excelente.

6 Profundidade

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6.2 esta fotografia funciona porque todos os elementos são de natureza semelhante

E pertencem juntos: folhas, grama, plantas, árvores, e assim por diante.

6.3 usando profundidade e um refletor de luz.

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Prática perfeita


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6.4 usando profundidade e uma conexão sem fio

Flash picado na grama.

6.5 usando profundidade e natural

Luz direcional.

6 Profundidade

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exercício: Contando histórias através de profundidade e Contexto Exercício: com uma câmera SLR, defina sua abertura para Objectivo: fotos de árvores com um excelente fundo que

F / 11. Pegue uma foto de um assunto em frente a um backDiz algo sobre o seu assunto e três fotos Motivo que diz algo sobre essa pessoa. Estar Onde o fundo não diz nada sobre Seletivo com seus antecedentes. Porque você é Seu assunto. Disparando em f / 11, o plano de fundo e seu assunto Explicação: é importante saber quando, e Estarão em foco completo, então certifique-se Quando não , inclua o plano de fundo para contar histórias Diz algo importante sobre o assunto. Propósitos. O exercício de Tis o tornará mais consciente Concentre-se em transmitir mais informações sobre De quando colocar o fundo em foco usando Seu assunto através do contexto de seu backUma grande profundidade de campo, geralmente f / 8 ou f / 11. Você Chão. Não escolha uma parede plana, a menos que a parede quer seja um fundo que diga algo sobre Escolher Importante para a história do seu assunto. O propósito Profissão, religião, atividades, passatempos, Aqui é combinar profundidade com contexto. Não se preocupe Cultura ou ambiente, apenas para citar alguns aspectos Se o fundo estiver distraindo, contanto que ( 6.6 e 6.7 ). Informações sobre o assunto. 6.6 aqui é uma foto casual que eu tomei

Paris de um casal francês idoso que Viveu toda a vida em Paris. Embora o plano de fundo seja distraído Ing contém informações valiosas Sobre a vida do casal, cidade natal


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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html Relacionamento e ambiente.

6.7 eu tirei essa fotografia de uma família de todos Andando na mesma bicicleta de dentro de um Táxi durante a minha viagem a Pequim. Apesar Esta foto tem um excelente conteúdo em relação ao Assuntos, o fundo aqui não diz nada Sobre suas vidas.

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Prática perfeita

Profundidade com movimento Criar movimento em fotografias ao deslocar a câmera com uma velocidade de obturação lenta é Desafiador, mas gratificante. Isso exige um pouco de prática para ter uma idéia de quanto Deslize o seu obturador em relação à velocidade do seu assunto em movimento. Se o obturador for muito lento, ele produzirá uma imagem completamente embaçada, incluindo o assunto. E se O obturador é muito rápido, ele congelará o quadro e cancelará o movimento que você está tentando para criar. Mas quando você acerta esse ponto doce da velocidade do obturador, é ouro! O sucesso geralmente depende do movimento do seu sujeito. Em um dia ensolarado, na ISO 100 eu uso Uma velocidade de obturador de 1/30 de segundo como ponto de partida e f / 4.5 ou f / 5 como minha abertura. A razão para essa abertura é que eu preciso do meu plano de foco para me dar a profundidade suficiente de Campo para mover a câmera e ainda pregar o foco no meu assunto principal. Se você tentar panning Técnicas com uma abertura rasa, diga f / 2.8 ou mais larga, você também pode se sentir confortável Porque você vai estar por algum tempo tentando colocar o assunto principal em foco.

Uma nota sobre a superexposição Desacelerar a velocidade do obturador para 1/30 de segundo ao longo do dia criará uma sobreposição Problemas certos. Eu sempre carrego um filtro Hoya Neutral Density 8 (ND8) para diminuir minha exposição. Em um dia ensolarado típico, sem o filtro ND8 em ISO 100 f / 5, sua velocidade do obturador estará em torno de 1 / 320th. Isso é muito rápido para mostrar o movimento. Usando o filtro ND8 exatamente na mesma iluminação Condições, a velocidade do obturador será agora aproximadamente 1/30, o que é perfeito para o slowPanorâmica do obturador.


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exercício: Criando motion Blur Exercício: Sair na rua em um dia ensolarado e pedir uma

Explicação: quer aprender como se sente no seu Amigo para andar à sua frente a uma velocidade de caminhada Braços normal. e pernas para rastrear alguém se movendo enquanto usa um Fotografe seu objeto na abertura f / 5 e um obturador Velocidade de obturação lenta. Você precisa se mover em uma bússola Velocidade em torno de 1/30 na ISO 100 com um filtro ND8Movimento como ligado para melhores resultados. Se você perder o equilíbrio Sua lente. O truque é deslocar a sua câmera no exato Exposição, durante a não funcionará, então uma posição ampla é primordial. Mesma velocidade que o seu assunto se movendo através do Panning quadro. na velocidade exata como seu assunto não é fácil. Destrua três exposições para melhorar suas chances de obtenção Se bem feito, esta técnica trará suas fotos para a vida Um com o assunto em foco. Com movimento. Tey é muito divertido de fazer, e é um ótimo que vocêVocê pode usar em qualquer lugar. Uma criança correndo ou Mantenha-o simples para que você possa se lembrar das suasTécnica configurações. umanoivos que caminham por uma rua movimentada Deve fotografar uma pessoa caminhando e correndo; uma Os Comseu um novo significado com esta técnica. Aprenda o Carro em movimento; E alguém andando de bicicleta. Mantenha Ponto Atenção em suas configurações para cada cenário. Experimentar de encontro para dois ou três cenários. É assim, quando Você está no meio um tiro e você decide você Com uma velocidade de obturação mais lenta, bem como uma mais rápida, paradever Quer experimentar essa técnica de profundidade com movimento, você A diferença em como o fundo parece. irá exatamente o que fazer. Saiba Meta: tente obter pelo menos cinco fotos para cada cenário Listados acima com o rosto do seu sujeito em foco. Você não Tem que atirar todos eles em uma sessão, mas você quer Para atingir esse objetivo o mais rápido possível para manter isso Movimento preciso fresco na sua cabeça ( 6.8-6.10 ).

6.8 Esta é uma das fotos que tirei enquanto fazia o exercício com uma pessoa que andava de bicicleta.

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Prática perfeita

6.9 aqui está a minha tentativa de panning


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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html Com um carro movendo-se em torno de 35 mph.

6.10 esta foto foi o resultado de tentar executar

O exercício com uma torção. Em vez de panning meu Câmera esquerda para direita ou direita para a esquerda, eu tentei rastrear um de c aminhada da pessoa enquanto as pessoas A velocidade caminhavam em direção a o obturador estava aberto. eu escolhi Ou longe de mim enquanto O homem com a camisa roxa para rastrear. Eu não entendi Coloque-o no foco, mas com certeza parece mais interessante Do que uma foto típica com todo o movimento congelado. Esta técnica é outra ferramenta na sua caixa de ferramentas que Você pode retirar quando fotografar um retrato em um Ambiente de alto tráfego. Trata-se de desenvolvimento Habilidades para transformar uma situação difícil em uma oportunidade.

6 Profundidade

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Sombras Implementar sombras na fotografia é onde as coisas começam a ficar

muito interessante. Eu vi fotografias que usaram sombras para De forma criativa, que era um prazer visual apenas para ver. Senti como se meus olho s estivessem Entretidos em toda a fotografia. Por que as sombras são tão Interessante é simplesmente porque você pode criar uma mensagem visual que não é tão literal. As sombras trazem uma sensação de mistério e gráficos para uma fotografia, e O espectador deve usar sua imaginação para preencher as peças faltantes.

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O som de sombras A maioria das pessoas tende a ficar longe de tirar um retrato em luz áspera, temendo que isso crie Sombras inflexíveis no rosto de um sujeito. Mas as sombras não são ruins - elas são apenas incompreendido. As sombras criam forma, profundidade e textura em uma fotografia. Sem Sombras suas fotografias pareceriam completamente planas. Na verdade, se você remover todas as Completamente, você não terá nada além de papel branco. sombras https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Utilizar quartos escuros que devem criar RELATANDO OS PORTADOS COM SOMBRES Onde há sombras, há oportunidades de retrato. Dependendo da ocasião Você está fotografando, talvez você não consiga escolher a hora do dia para fotografar seu Clientes. Tis é especialmente verdadeiro no campo de fotografia do casamento. Ao disparar em Estamos rodeados de ótimos lugares para atirar, mas podemos caminhar logo após eles, porque A localização parece não ser um pacote tão lindo. Considere o exemplo a seguir ( 7.1 ). Tis é uma foto de uma porta de garagem aberta e velha em um Alley fora de uma típica rua suburbana. Embora a foto tenha sido tirada no meio de O dia, observe quão rapidamente a luz cai logo dentro da garagem. Vamos analisar o que é Continuando com a luz aqui. Toda aquela luz solar forte quer entrar nesta sala, mas Porque esses tipos de quartos geralmente são de cor escura, a luz não pode entrar e refletir tudo em volta. Tis cria uma fonte de luz de alto contraste, onde na borda da porta é Extremamente brilhante, enquanto que apenas um pé ou dois dentro, fica muito escuro. Dependendo Onde você coloca seu assunto, esse tipo de situação de iluminação de alto contraste pode fornecer Oportunidades de retrato infinitas em um lugar simples que está disponível praticamente em todos os Você pode tirar proveito de três ângulos em uma sala como esta. lugares.

7.1 uma garagem com a porta Abrir fornece luz Comportamento que precisamos dar forma Um retrato com luz e Sombras.

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1: disparando da sombra Se você optar por atirar do lado das sombras, você poderia, por exemplo, apenas acender um estreito Parte do rosto do seu sujeito ( 7.2 ). Porque existe uma relação de alto contraste, o lado do O rosto que está aceso será bastante brilhante, e se você expor os destaques no rosto, o O outro lado ficará muito escuro. Tis é uma ótima técnica de iluminação quando você está lidando com Uma pessoa com um rosto redondo. A foto foi tirada na mesma garagem mostrada na imagem 7.1. Observe como eu posicionei meu cliente com seu corpo voltado para o lado escuro e seu rosto virou Em direção à luz.


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7.2 Retrato tirado do

Lado da sombra da sala, Iluminando apenas uma porção Do rosto.

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2: rodando no intervalo entre o Sintomas de sombra e sombra O ângulo de Tis é uma maneira criativa de dividir a luz no rosto com a metade do rosto iluminado e meio sombra. Sua foto foi tirada não em uma garagem, mas na entrada de um bar em Savannah, em Geórgia ( 7,3 ). Enquanto caminhava pela rua, percebi que o bar tinha uma cor escura Interior, assim como a garagem no exemplo anterior. A localização pode ser diferente, mas a O comportamento leve é exatamente o mesmo. Tudo o que você precisa é um quarto escuro com uma janela. porta exterior Crafingouo rosto de uma pessoa como este pode cinzelar uma linha de mandíbula ou maçãs do rosto. 7.3 Disparar a partir do

Ponto médio do brilhante e Pontos de sombra. Exposição para O lado brilhante do rosto.

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3: disparando da experiência Se você optar por disparar de fora para a escuridão da sala, ele criará um Linda qualidade de luz caindo sobre o assunto. A tecla Te é posicionar seu assunto apenas Dentro da sala onde a luz ainda é forte, mas ainda não teve a chance de cair. Aqui, Posicionei minha esposa Kim a cerca de 24 polegadas da borda da porta da garagem ( 7.4 ). Observe como esse ângulo ilumina os dois lados do rosto lindamente. A luz cai para a direita Atrás dela, deixando o fundo em escuridão quase completa. Para a próxima foto ( 7.5 ), Movi Kim mais perto da luz externa. Agora ela está a cerca de 12 polegadas da borda da porta da garagem. Note que seu rosto agora é mais brilhante, e a garagem atrás dela desapareceu. Tis é uma ótima maneira de preencher sombras no rosto de uma pessoa e criar uma forte separação Entre o assunto e o plano de fundo. Quando você encontra um quarto onde a luz cai Muito rapidamente, você não precisa se preocupar se o quarto é ou não esteticamente Porque você não vai ver isso de qualquer maneira.

7.4 a luz cai logo atrás dela, deixando

O fundo na escuridão quase completa.

A cor da sala importa

7.5 Tirando do lado brilhante com o assunto 12

Polegadas da borda e exposição para o rosto. a O fundo é completamente eliminado.

Esta é uma das minhas técnicas de iluminação favoritas quando Filmando em um ambiente urbano ocupado. No entanto, o A cor da sala não importa. Quartos brilhantemente coloridos Refletirá a luz, e dará um visual muito diferente completamente. A técnica descrita aqui é sobre Criando um retrato com sombras; Portanto, o quarto Ou garagem deve ter cores escuras e interiores que subtraem Leve, não reflete isso.

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exercício: COMBINAÇÕES DE LUZ / SORTEO EM UM QUADRO DE QUADRAMENTO Exercício: comece por encontrar uma estrutura de

estacionamento perto de você. Recomendo uma estrutura de Provavelmente, oporque estacionamento, tipo mais é fácil de espaço para encontrar fora que contém as características que você está procurando. Você Vai precisar de um voluntário para ajudá-lo. Se você não tem alguém para ajudar, use um ursinho de pelúcia ou algum outro Brinquedo, e colocá-lo em cima de um suporte de luz. Examine todos os três ângulos de iluminação explicados acima. recheado Comece O interiora da disparar estrutura, de isto é, o lado escuro. Dez, dispara onde os lados claro e escuro se encontram. Finalmente, Dispare do lado de fora. Posicione seu objeto em três locais diferentes para cada ângulo que você atirar. Por exemplo, uma posição Pode estar mais perto da fonte de luz e outra pode estar mais longe. Estude como a luz e as sombras se comportam No rosto do seu sujeito em cada posição. Exponha sempre para o lado mais brilhante do rosto. Estamos estudando ratios de luz no rosto de uma pessoa neste tipo de ambiente. Não é necessário se preocupar com Expressões ou uma pose lisonjeira. Objetivo: você deve ter um total de nove fotos. Explicação: uma vez que você se familiarize com

esses nove looks diferentes, você poderá criar muitos Outras combinações. Provavelmente, você terá Mais combinações do que você terá tempo para. Ao fazer este exercício, você saberá Exatamente como a luz e as sombras se comportarão No seu assunto, mesmo antes de você perguntar a ele ou a ela Para ficar em algum lugar. Durante um casamento, eu queria criar um altohttps://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Retrato contraste Na imagem 7.2, porção de Adorei adeforma comodaa noiva. luz atingiu apenas uma O rosto do meu cliente. Mas para obter esse tipo de luz Dentro de um quarto de hotel da noiva, eu teria que Recrie esse ambiente de alto contraste. Eu precisava de muita luz para espremer através de uma Pequena área. Minha solução era desligar o Ilumina dentro da sala e fecha as cortinas Quase todo o caminho. Eu deixo uma cortina aberta apenas Alguns centímetros para permitir a luz brilhante fora Para espremer essa pequena rachadura. Agora eu Tive o ambiente com o qual conhecia, então eu Pediu à noiva que parasse no caminho da luz Entrando, a cerca de três metros da janela. Os pés da árvore da fonte de luz eram um dos As distâncias com as quais eu conhecia fazendo isso exercício. Naturalmente, tirei esse retrato de O lado escuro da sala para mostrar isso Linda luz forte apenas passando a noiva Face ( 7.6 ). 7.6 recriando o ambiente de alto contraste do teste para uma

Retrato de uma noiva cercada de luz e sombras.

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NavIgate By the sombras no groUnd Ao disparar fora durante o dia com nenhum lugar para se esconder do sol, eu uso o meu cliente Sombra no chão para determinar de qual ângulo eu vou rodar. Tis é um fácil Técnica que eu uso para retroceder meus assuntos, mas é muitas vezes negligenciada. Achei útil quando Tentando criar um retrato bonito com pressa. Em uma área aberta fora, o sol é tão áspero que As pessoas nem conseguem manter seus olhos abertos sem espreitar os olhos, e o sol também não molda Sombras nos rostos. A solução é surpreendentemente simples; Retroceda-os ou abra o sol no rosto do seu sujeito ângulo. Eu costumo escolher a luz de fundo para obter essa sensação romântica tão comumente associada a Retroiluminação. Eu simplesmente estou no ápice da sombra do meu assunto para encontrar o ponto onde o sol Estará precisamente por trás deles. Tat, a luz solar não se derramará no lado do rosto. Na imagem 7.7 , usei meu ursinho de confiança para demonstrar como encontrar o ápice de uma sombra. Te A foto foi tirada em torno de 5:30 no afernoon, e a luz foi dura e difícil de trabalhar com. O que o sol fazia foi uma boa e longa sombra para eu seguir. Eu rodeei o ápice para Mostre a direção onde eu deveria suportar capturar o tiro retroiluminado perfeito. Você pode experimentar a fotografia dos rostos de seus assuntos em diferentes ângulos, mas se você tiver Eles se dirigem diretamente para a sua própria sombra, você conseguirá a luz mais limpa e mais uniforme em o rosto. Naturalmente, você terá que expor para o rosto. Eu até iria expor o rosto por 1/3 Ou 2/3 de uma parada. Na imagem 7.8 , fiquei na direção da sombra e arrumei o ursinho para que Enfrentou sua própria sombra. O sol está perfeitamente alinhado na parte de trás da cabeça e não tenho luz Derrame no lado do rosto. É um alívio que você pode ficar limpo e até mesmo leve sobre seus assuntos Mesmo com as piores condições de iluminação externas. Eu overexposed o r osto por 2/3 de uma parada, que Fez com que o fundo estivesse completamente apagado. Dependendo da hora do dia e da sua cor Equilíbrio, você pode alcançar uma grande variedade de aparências ao retroceder seus assuntos.

7.8 Ao enfrentar

7.7 o ápice circundado mostra onde eu deveria suportar capturar o perfeito

Tiro retroiluminado sem que a luz se espalhe no lado do rosto.


O ursinho de pelúcia Para o seu próprio Sombra, eu assegurei Que nenhuma luz Derramado no Lado de seu rosto.

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exercício: NavIgatIng throUgh sombras Exercício: Experimente. A técnica de Tis é rápida e

Explicação: essa técnica pode ser um salvavidas Fácil, então não há desculpa para não se divertir Sob condições de iluminação difíceis. Se você é com isso. Vá para fora sob o sol e tenha um amigo Atirando em uma área bem aberta como a praia, é Ficar em qualquer lugar. Fique no ápice da sua Importante saber como lidar com esse tipo de luz Sombra e tire uma foto. Encontre a exposição correta E quantos aspectos diferentes podem lhe fornecer. Para o rosto do seu amigo, geralmente um pouco sobre-exposto. Aqui está um exemplo desta técnica em ação durante Não altere a exposição ao longo do exercício. Uma sessão de noivado em Los Angeles ( 7,9 ). Nós Estava Agora, pergunte ao seu amigo para virar um pouco, como se atirando na casa de meus clientes para a maioria Da Em uma plataforma giratória. Pegue outra foto. Guarda sessão, mas perto do final, fomos para fora Girando seu amigo em torno de um pouco de cada vez, eAperte mais alguns tiros com um olhar diferente. Eu rapidamente encontrei sua sombra e fiquei na Veja como a luz solar irradia diferentes sombras no Direção do seu ápice. Eu os representei, corrigi meu Enfrente em diferentes ângulos. Exposição para os rostos, e depois pegou o tiro. Lembre-se de ficar no ápice do seu amigo Observe como não há derramamento de luz em seus rostos. Te sombra. Faça seu amigo girar pouco a pouco, mas A luz está completamente atrás deles, me dando mesmo Fique onde está. iluminação. Eu pessoalmente coloco firme nesse tipo de tiro. Objetivo: pegue cinco fotos de seu amigo em diferentesPrefiro mostrar a luz do sol acariciando o Na parte de trás da cabeça, mas não mostram o próprio sol. Te Ângulos. Manter o número para cinco irá torná-lo O sol é muito mais brilhante do que os meus clientes e, portanto, Gerenciável para você lembrar o que a luz Se tornaria uma distração. Parecia em cada um dos cinco pontos.

7.9 aqui está um exemplo de alinhamento do sol exatamente atrás

Meus clientes ficando no ápice de suas sombras.

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Soltar sombras de OBjeCts para criar gráfico Interesse em um retrato Ser criativo em uma filmagem no local é crucial para tirar o máximo proveito de qualquer lugar. Para Por exemplo, nos predadores selvagens usam e comem tudo em seu ambiente. Use o Grama para esconder, as árvores para dormir, animais para comer, e assim por diante. Então, mantenha seus olhos abertos Vezes, porque na fotografia tudo pode assumir um aspecto diferente, dependendo de como O objeto está aceso e as configurações em sua câmera. Para ilustrar o quão importante e emocionante Esta técnica pode ser, vejamos alguns exemplos. Eu fotografo nus finos para clientes que procuram algo artístico e abstrato, mas não Revelando. Aprendi a cobrir partes do corpo usando objetos ou sombras. Inicialmente não fiz Veja os objetos como possíveis revestimentos, e nunca pensei em "pintar" a luz e Sombras nos meus assuntos. Tis zebra-like nude, tomado no meio do dia, foi criado Usando apenas as persianas de uma janela. Abri e fechou as persianas até as sombras https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Eles lançaram foram pintados apenas ( 7.10 e 7.11 fundopara preto é Simplesmente um rolo de papel preto no de modelo 10 pés de largura que).euOdeitei remover as distrações do Listras em preto e branco. Não usei luzes ou refletores externos, apenas luz natural.

7.10

7.11, foi tirado no meio do dia usando as persianas mostradas em 7.10.

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Eu apliquei a mesma técnica durante uma sessão de noivado no centro de Los Angeles. Enquanto explorava locais para usar, descobri esse pequeno pedaço de parede amarela. Eu não fiz Como a cor amarelo brilhante, mas adorei a sombra que a árvore lançou sobre ela ( 7.12 e 7.13 ). Tis A sombra criou um gráfico muito agradável na parede que seria difícil de recriar em um conjunto. Eu mudei meu equilíbrio de cores na minha câmera para um tom mais quente para mudar também isso Amarelo para um tom mais quente. Para enfatizar as sombras na parede, tive que expor para o brilhante Destaques, deixando meus clientes no escuro, então usei um flash off-camera para lançar luz de volta neles. Agora, a parede, a sombra da árvore e meus clientes estão expostos corretamente. Observe também Como a sombra e os meus clientes se equilibram, com a sombra no lef e O casal à direita. Se você precisa revisar o saldo, consulte o capítulo do saldo E passar pelos exercícios novamente.

7.12

7.13 aqui é como usei a parede mostrada em 7.12 para aproveitar a sombra Moldado pela árvore.


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7.14 aqui é outro exemplo

De forma criativa usando sombras.

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Usando um flash fora da câmera ou VIdeo Ily forCe sombras Para aparecer onde foi desenhado Embora o sol seja a melhor fonte de luz para lançar sombras interessantes, às vezes o sol Não é onde você quer ou já está escuro lá fora. A boa notícia é que muitos modernos As unidades de flash autônomas permitem que você controle onde quer que a luz entre. É como ter Um sol portátil no seu bolso pronto para usar ao seu comando. Quando você tem esse tipo De controle, quase tudo se torna possível. Você está limitado apenas pelo seu treinamento e Criatividade. Mantendo os olhos alertas em todos os momentos irá treiná-lo para ver fotos incríveis onde Outros não veriam nada. Os exemplos 7.15 e 7.16 ilustram como uma parede simples em uma sala de hotel média pode ser Transformado em algo bastante único. O noivo apareceu para mim em pé na frente uma parede. Peguei a foto com uma exposição normal e achei a foto chata e obsoleta. Eu Pensei, se eu possuir uma parede limpa para trabalhar, poderia lançar uma sombra do noivo. Fechei as persianas e desliguei as luzes para eliminar qualquer luz ambiente e usei minha Luz de vídeo como a única fonte de luz. A sombra era grande e clara por causa da limpeza Parede, alto contraste de iluminação e a posição de ângulo baixo da luz de vídeo.

7.15

7.16

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7.17 como uma nota para mim, eu

Tirou uma foto do meu quarto Teto que provocou a idéia Pratica sombras Em tetos.


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Um madrugada, por volta das 4:30 da manhã, eu estava deitado na cama. Não pude voltar a dormir, então Apenas olhou para o teto por um tempo. As luzes de rua do lado de fora estavam chegando eu Minhas persianas, lançando uma sombra no meu teto. Foi interessante para mim, porque Não estou acostumado a ver sombras nos tetos; Geralmente as sombras estão no chão ou em uma parede. Moro em um andar superior em um prédio residencial; Portanto, as luzes da rua foram Diretamente abaixo de mim. Eu tinha a minha Canon G12 na minha mesa de cabeceira, então tirei uma foto do Para manter teto uma nota mental ( 7.17 ). No dia seguinte, comecei a experimentar o meu flash fora da câmera e lançando sombras no Teto de tudo o que eu poderia imaginar. Avance rápido duas semanas depois. Eu estava prestes a terminar Um casamento na área de Los Angeles, mas eu queria finalizar a ocasião com um estrondo, então comecei aScout para locais únicos. Estava escuro, mas eu corria por esse arco que tinha todo o eleNecessários para uma fotografia excepcional. Coloquei o flash no chão para simular As luzes da rua abaixo da janela do meu quarto, e eu apontei o flash para o ceilAtrás do casal. Aqui é o resultado de minhas observações que o início da manhã e meu Sessões de treino no dia seguinte ( 7.18 ).

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7.18 como eu implemento

Solucionou a idéia Do meu quarto Teto durante uma Trabalho profissional.


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exercício: PaIntIng com sombras Exercício: com uma câmera SLR, dê uma volta e concentre toda a sua atenção

Sobre a forma e as qualidades gráficas das sombras dos objetos. Procure sombras interessantes No chão e nas paredes. Quando você encontrar uma forma de sombra que você gosta, tire uma foto de isto. Pergunte a si mesmo: onde você colocaria seu (s) assunto (s) em relação à sombra? Faz Você quer usar a sombra para o equilíbrio, ou quer colocar a sombra diretamente Em seus assuntos? Se você tem alguém com você, experimente ambos. Concentre-se apenas nos Formas e padrões que as sombras se formam com objetos em seu ambiente. diferentes Objetivo: encontrar uma sombra em uma parede e usá-la para o equilíbrio. Componha a foto para que a

A sombra está de um lado e seu assunto está no lado oposto. Agora encontre uma sombra Com uma qualidade gráfica mais interessante, e coloque cuidadosamente o seu assunto dentro dele para Transfira o padrão de sombra para o seu assunto, assim como eu fiz com o nu de arte fina Fotografia na página 61. Explicação: o exercício do T é sobre detectar e usar as qualidades gráficas de Sombras no seu trabalho. Também irá ensinar você a ver não apenas os objetos ao seu redor Mas também suas sombras. Tente usar esta técnica pelo menos uma vez ao fazer uma foto Atirar para fora.

Experiência com os ajustes da câmera Exposições diferentes resultarão em muitos comportamentos sombra / luz diferentes. Quando você está pintando Com luz e sombras, vale a pena explorar diferentes opções, especialmente com o ISO.

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Silhueta Uma silhueta é definida como um esboço que é escuro contra um

Fundo mais brilhante. Mas acredito que uma silhueta é muito mais do que isso. Para mim, uma silhueta é toda sobre forma e contraste. Quando uma fotografia A mensagem pode ser transmitida através da forma, uma silhueta é inigualável. Como você não precisa se preocupar com a expressão do seu assunto, você pode Concentre-se na criação de excelentes formas. As silhuetas são bastante dramáticas, e eles Deixar perguntas sem resposta e alguns aspectos da foto para o visualizador imaginação. Embora seja uma ótima ferramenta fotográfica, recomendo usar Com moderação.

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Componentes vitais de silhuetas Para que uma silhueta seja bem sucedida, os elementos certos devem existir.

Um BACkground muito brilhante para o CreAte ContrAst Um fundo brilhante é o primeiro passo para alcançar uma silhueta deslumbrante. Um excelente fundo Pode ser o céu ou qualquer superfície que esteja retroiluminada. Um fotógrafo pode retroceder um fundo Usando luz natural. Qualquer sala com uma parede limpa e de cor clara também pode ser usada por Com um flash ou luz de vídeo, como mostrado neste capítulo. iluminação

SuBjeCts ou oBjeCts deve ser pequeno Ou sem luz em todos eles Com relação ao brilho do fundo, os assuntos ou objetos devem ter muito Luz limitada sobre eles, se houver. Tis assegurará um forte contraste, resultando em um muito mais Esquema definido.

Não há no CAmerA flAsh Se alguma luz do seu flash cair sobre o (s) assunto (s), ele tirará claramente o necessário Contraste claro / escuro. É bom usar um flash para acender o fundo, mas certifique-se de que não A luz atinge seus assuntos em primeiro plano.

CleAr e reconciliações https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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As formas claras são o que fazem uma silhueta um sucesso ou uma falha. Em uma silhueta, a chave Para acentuar formas é separá-las criando lacunas na pose onde o backO solo pode ser exibido. Penso em uma silhueta quando encontro um objeto com Linhas afiadas e definidas contra um fundo brilhante. Por exemplo, visualize uma roda gigante Contra o céu. O grande número de pequenos carros e pólos que o mantêm juntos cria um Fotografia mais visualmente estimulante.

Exposição corretiva As configurações de exposição da sua câmera devem ser discadas corretamente para uma silhueta. Pois as sombras destruirão completamente todo o contraste. Um f / stop com uma grande profundidade de Exposição Como f / 8 ou f / 16, funcionaria bastante bem. Modo Tat, todas as formas e elementos estão em campo, foco. Experimente as suas paradas para ver quais tipos de resultados podem ser alcançados. Se alguma dessas propriedades estiver faltando, a fotografia parecerá estar subexposta, Será de tamanho acinzentado e faltará na forma ( 8.1-8.4 ).

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8.1 ao configurar uma silhueta interior, comece com uma limpeza,

Parede colorida. Configurações da câmera: 1/25, f / 3.2, iSo 400.

8.2 neste exemplo, o back-

8.3 neste tiro, não há O solo está bem iluminado, mas umLuz suficiente no fundo Janela também apareceu Para criar um contraste suficiente Muito detalhe nas flores. isso é Separação entre as flores Porque você precisa fazer o quarto E a parede. configurações da câmera: Tão escuro quanto possível. Câmera1/25, set- f / 7, iSo 200. Tings: 1/25, f / 7, iSo 200.

8.4 aqui todos os cinco elementos são executados corretamente:

Eu liguei a luz de vídeo para fazer o Parede tão brilhante quanto possível, desligou todas as outras luzes A sala e fechou as persianas. Agora eu tenho O contraste necessário para criar um esboço claro de todos os Flores e suas hastes.

Criando a oportunidade Para silhuetas Nem todos os elementos de uma silhueta precisam estar imediatamente presentes em seu ambiente. Se você sabe o que procurar, você pode criar alguns dos elementos. O requisito chave para Uma silhueta interior é um fundo translúcido que é iluminado por trás. Se você se deparar Um fundo translúcido no lobby do hotel ou dentro de sua casa, tudo o que você precisa fazer é Coloque uma fonte de luz atrás dela para acender. Vejamos um exemplo nas imagens 8.5 e 8.6 .

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8.5 Este é o interior de um restaurante hoteleiro em Beverly Hills, 8.6 como você cria os elementos de silhueta necessários para o seu

Califórnia. Observe o painel translúcido retangular perto da Foto quando eles não estão naturalmente lá? Ao expor para o brilhanteParte inferior do quadro. Pedi ao meu assistente para colocar oÉmeu certo vídeo que o fundo inteiro fica escuro, criando uma perfeição Luz atrás dele com todo o poder. Silhueta clara dos meus clientes.

Tis é apenas um exemplo de muitos. É importante lembrar que não será limitado pelo que Você vê na sua frente. Às vezes, a magia está lá, mas é preciso esforço. Um pouco de ajuste aqui Ou pode haver tudo o que você precisa para criar uma bela fotografia.

Silhuetas pArtiAl Tere ocasiões em que você quer a sensação da silhueta, mas você ainda quer dar a Visualizador uma pitada de detalhes. É onde as silhuetas parciais brilham. Sou fã desta técnica Porque é elegante e consegue um resultado romântico. Comece por encontrar o valor mínimo de exposição onde seu objeto começa a silhueta e Então, desacelere a velocidade do seu obturador ou altere o f / stop para adicionar cerca de uma parada de luz. É preciso permitir apenas luz suficiente para dar uma pitada de detalhes em seus assuntos. Estar ciente Que a luz adicionada em seus assuntos exigirá que você também preste atenção ao seu rosto expressões. Os cinco elementos listados anteriormente para compor uma silhueta ainda são necessários Para uma silhueta parcial; A única diferença é a parada adicional de luz adicionada.

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Na imagem 8.7 , criei uma silhueta parcial dentro de casa. E em 8.8 , fui ao ar livre por um Uma foto sincera pegou um afernoon chuvoso na Irlanda. Como a pavimentação estava molhada, refletia O céu brilhante, transformando a área do preto em um branco brilhante. Além disso, a menina anda Com suas malas de compras estava vestindo roupas pretas. É o contraste que me inspirou Pensar que uma silhueta parcial ficaria ótima. O tempo foi crucial, como é com a maioria Fotografias. Ser capaz de reconhecer os cinco elementos que se juntam em uma cena e Reagir instantaneamente a eles exige prática e reforço constante. 8.7 uma silhueta parcial tirada

Dentro de casa. Coloquei meus assuntos Cerca de 12 centímetros da cortina Para aumentar o contraste da luz.


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8.8 uma silhueta parcial

Tomado ao ar livre.

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8.9 as lacunas criadas por

Braços, pernas e cabeças fazem As figuras mais reconhecidas Capaz e interessante.

Apresentando silhuetas Apresentar silhuetas é divertido e é bem diferente de se apresentar com uma exposição regular. Como eu Mencionado anteriormente, as formas claras e distinguíveis são importantes aqui, e não as expressões Sempre que estou posando uma silhueta, crio lacunas no corpo onde o fundo pode faciais. Mostre através. Por exemplo, mantenha curvados os cotovelos do seu sujeito, certifique-se de que existe um pequeno Espaço de espaço entre as pernas e geralmente seus sujeitos voltam a cabeça para criar Um perfil. Se os braços estiverem presos diretamente ao longo do tronco, os espectadores não sabem onde A cintura termina e o braço começa. Posicione o corpo para criar o máximo de lacunas possível. A imagem 8.9 ilustra onde as lacunas podem ser feitas dobrando juntas, cotovelos, joelhos e, portanto, adiante. Tere um total de seis lacunas, onde o fundo mostra. Essas brechas serão Tornar a figura mais interessante. Se o casal simplesmente se juntas sem lacunas na Pose, eles pareciam um grande bloco preto. Em 8.10 , ilustrar como colocar uma silhueta de close-up. Em um cenário de close-up, haverá Não seja muitas maneiras de criar lacunas na pose, então faça uma ou duas lacunas que você pode criar contagem. A foto do casal na praia tem apenas uma grande diferença entre eles, mas isso Cria separação suficiente para distinguir claramente a mulher do homem. Eu também virei A cabeça do homem longe da câmera para criar uma sensação mais sincera na fotografia. Observe como claramente o perfil da mulher aparece em segundo plano. Você pode usar o seu conhecimento de como colocar um assunto para maximizar uma silhueta em foto jornalismo. A imagem 8.11 foi realizada em Mazatlan, no México. Eu estava atravessando uma ponte sobrequando Rio um vi esse homem andando abaixo. Eu sabia que queria uma silhueta por causa da O brilho da água e o homem solitário atravessando-o. Eu pensei que seria Uma boa composição melancólica. Não plantei esse homem, mas esperei até os joelhos e https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Os cotovelos foram dobrados em seus ângulos máximos do movimento natural de andar em águas rasas.

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8.10 há apenas um grande

Diferença entre este casal, mas Isso permite distinguir claramente A mulher do homem.

8.11 não plantei esse homem

Mas esperou até os joelhos E os cotovelos estavam dobrados Seus ângulos máximos para Essa silhueta.

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Silhuetas de criação de conflito Criar contrastes leves com silhuetas é uma técnica avançada que requer extra Trabalhe para aprimorar suas habilidades e para poder fazê-lo no local. Se essa técnica for executada Corretamente, pode criar fotografias espetaculares. Requer pelo menos dois assuntos de interEstá na fotografia. Uma pessoa deve estar em silhueta, e a outra deve estar acesa. Como a segunda pessoa está acesa depende de você. Os métodos mais comuns são usar um vídeo Luz, flash off-camera ou, claro, o sol se a situação o permitir. Vamos dar uma olhada em Exemplos de todos os três. A imagem 8.12 mostra um exemplo de contraste de silhueta com a luz natural. Tis photo Foi realizada durante um casamento em Cabo San Lucas, no México. Enquanto caminhávamos pela rua, https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Notei um pequeno restaurante com uma porta de madeira. Olhei para dentro e a sala estava mais escura Do que eu tinha antecipado. Tis criou um cenário perfeito para uma silhueta contrastante. Tudo o que eu Fazer era colocar a noiva na porta para permitir que toda a luz do lado de fora iluminasse tinha Ela lindamente, e depois posiciona o noivo a cerca de 10 metros da porta, onde Estava escuro. Eu expus para a noiva, transformando automaticamente meu noivo em uma silhueta. Tat todos! É bastante simples se você sabe o que procurar.

8.12 A exposição para a noiva brilhantemente acesa transformou o noivo automaticamente em uma silhueta contrastante.

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A imagem 8.13 mostra uma silhueta contrastante usando flash off-camera. Tis foto foi tirada Durante uma sessão de noivado em Pasadena, Califórnia. Eu me deparei com este quarto onde eu Notou um lindo espelho. Tere havia uma janela próxima, mas a luz fora era fraca e a A janela não deixava muita luz. Eu aprimorei a luz da janela usando uma câmera fora da câmera instantâneo. O flash está posicionado fora do quadro para criar a ilusão de que é toda a janela luz. O flash também iluminou a cortina, criando um fundo perfeito para uma silhueta. Coloquei o noivo 10 pés na frente da porção mais brilhante da cortina e pressionei O obturador. A reflexão do espelho foi um toque agradável para criar equilíbrio na fotografia. A imagem 8.14 mostra uma silhueta contrastante usando uma luz de vídeo. Os dois elementos de interesse Nesta fotografia estão o casal e as árvores em primeiro plano. Eu queria expor para Os galhos das árvores, mas eu queria o casal em silhueta. Coloquei uma luz de vídeo em um suporte Atrás deles e expostos para as árvores.

8.13 um flash fora da câmera cria a ilusão de uma janela brilhante, criando um

Fundo perfeito para o noivo em silhueta.


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8.14 uma luz de vídeo em um suporte cria uma silhueta

Casal sem apagar detalhes em primeiro plano Ramos.

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exercício: Silhuetas de criação de conflito Exercício: agora é sua vez de

experimentá-lo. Para este exercício, você precisará de dois objetos ou dois pessoas. Um será iluminado eo outro ficará em silhueta. Você pode fazer isso em sua casa; Não há necessidade de ir a qualquer lugar exótico. Crie uma silhueta contrastante usando os tr ês Métodos que discutimos: luz de vídeo, flash fora da câmera e luz natural. Objetivo: Tente criar uma combinação de silhuetas

contrastantes usando dois objetos, dois Pessoas, e uma combinação de um objeto e uma pessoa. Explicação: Tis será um exercício bastante desafiante. Se você o completar, você será Muito melhor equipado para reconhecer, reagir e executar corretamente um silhouSempre que e sempre que surgir a oportunidade. Mesmo que a oportunidade não seja Lá, você pode criar um usando suas novas ferramentas e seu conhecimento.

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Reflexões O uso de reflexões no meu trabalho é uma das minhas maneiras favoritas de dizer múltiplos

Histórias e aumentar o impacto geral de uma fotografia. Um bem executado A reflexão pode ser uma agradável surpresa visual para o espectador, e pode transformar uma Fotografia média em uma obra de arte. As reflexões têm uma maneira sutil de dizer Várias histórias em um único quadro, tornando-os um dos mais interessantes Ferramentas fotográficas. Um dos maiores equívocos em relação às reflexões é que eles existem Apenas em espelhos ou grandes corpos de água, quando na verdade eles também podem ser encontrados Em diferentes tipos de superfícies, como janelas, poças de água, copos de vinho, casa Decorações, óculos de sol e veículos. Neste capítulo, exploraremos Características de vários tipos de reflexões. Você aprenderá como treinar seu Olhos para identificá-los e saber exatamente como aproveitar o seu único fotográfico potencial. Nem todas as reflexões se comportam da mesma maneira. Todos exigem especificidades Conhecimento e técnicas baseadas no tipo de superfície reflexiva. Apesar Dominar as reflexões é sem dúvida muito trabalho, os retornos são incomparáveis.

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Reflexões usando um único espelho Um espelho é a fonte mais óbvia de uma reflexão. No entanto, isso não significa que não pode ser Usado de forma poderosa. Um único espelho pode ser usado para mostrar dois lados da mesma pessoa Ou o ponto de vista de duas pessoas, ou para criar equilíbrio em uma fotografia.

Dois lados da pessoa saMe Muitas vezes, ao fotografar no local, você encontrará um único espelho no hall de um hotel Caminho ou dentro de uma casa. O espelho de Tis pode ser usado para mostrar uma característica física de uma pessoa Mostrar, porou exemplo, um acessório que o indivíduo está vestindo na reflexão. Tese são Apenas algumas das inúmeras possibilidades de tentar ao usar um único espelho na sua concorrência posição. A imagem 9.1 foi tomada dentro do lobby de um hotel em Santa Barbara, Califórnia. Tere são Muitos aspectos para admirar nesta linda noiva - suas jóias, sua linda peça de cabeça e Sua elegante jawline. A única maneira de mostrar todos esses elementos em um único tiro é Use um espelho. Olhando para o r eflexo, agora você pode apreciar como é linda sua lousa é. Como você pode ver, todos os elementos que eu queria apresentar neste retrato agora estão visíveis. Se você é um fotógrafo infantil, você pode tirar uma foto de uma criança segurando algo Atrás de suas costas e use o reflexo de um espelho para completar a história e revelar O que é a criança está se escondendo.


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APRESENTANDO EXPRESSÕES E RELAÇÕES COM O QUE FAZER UM ESPELHO Talvez a história que você quer dizer é nas expressões faciais ou na linguagem corporal de dois Ou mais pessoas. Usando a reflexão de um único espelho para demonstrar a relação entre Duas pessoas são uma maneira poderosa de contar uma história visual. Mas é uma história que não responde a todos Perguntas, porque você só pode ver os rostos das pessoas no espelho ou o outro perfilho. É uma ou outra, e essa é a beleza dela! Ao fotografar um casamento em Donegal, na Irlanda, notei o quão envolvido e orgulhoso A mãe da noiva estava enquanto a filha estava se preparando ( 9.2 ). Foi um esforço de equipe entre os dois. Finalmente, quando a noiva estava completamente vestida com seu lindo vestido, Ela virou para o espelho para um último cheque. É o momento em que reconhece como O espelho pode ajudá-lo a contar uma história que é útil. Eu rapidamente me mudei para incluir tanto a noiva Espalhando seu longo véu e sua mãe orgulhosa no reflexo admirando quão radiante ela A filha olhou para este tão aguardado dia. A expressão da mãe da noiva não tem preço, E tudo que demorou foi um espelho único para torná-lo possível. Se o espelho não for fixado a uma parede e pode ser movido, mova-o para a posição para dizer a tua história. Pergunte se você precisa, mas geralmente ninguém terá um problema se você mover objetos Em torno de fins fotográficos.

9.2 Fotografar expressões e

Relacionamentos através de um único espelho.

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Contando histórias MUltiPle em um único espelho É para mim o maior ativo de espelhos ou reflexões. Ser capaz de contar histórias diferentes Em uma única fotografia é divertido e visualmente poderoso. Para executar esta técnica corretamente, Uma história deveria estar acontecendo no espelho e outra história em outro lugar. Naturalmente, Ambos devem estar visíveis na mesma fotografia. Na imagem 9.3 , notei rapidamente o espelho para a esquerda e o fato de que era adjacente a outra sala. Tis é uma configuração ideal para esta técnica. Pedi ao noivo para continuar Colocando sua gravata, mas eu o mudei para onde eu pudesse ver seu reflexo no espelho. Te O pai da noiva estava sentado no outro quarto refletindo silenciosamente no dia seguinte. Tese Dois representam os homens mais importantes na vida da noiva e uma fotografia na qual ambos Estão pensando no significado do dia, ao mesmo tempo e na mesma fotografia, Não teria preço! A técnica de Tis exige que ambos os assuntos estejam bem iluminados. Criando A formação entre o plano de fundo e seus assuntos é ainda mais importante aqui do que em separação Outras situações. Se apenas uma seção da fotografia estiver bem iluminada e a outra não estiver, use um flash sem fio ou Um refletor para criar a luz necessária. Sempre que entre em uma sala com um espelho, Eu automaticamente penso em "histórias duplas" em vez de "esse é um bom espelho". Os objetos ao seu redor são o que separa os bons tiros dos grandes tiros.

9.3 imagem com várias histórias usando um espelho.

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exercício: Histórias sobre reflexões Exercício: Pegue dois objetos que você pode

transportar. EMeta: se repita o processo para cada espelho que você vê Você tem dois ursinhos de peluches, isso seria ótimo! Andar Em torno de sua casa. Lembre-se, para cada foto você Em torno de sua casa com sua câmera e encontre tudo Pegue, um ursinho deve ser visto no espelho Os espelhos pendurados. Podem ser espelhos de vaidade, Reflexão, e a outra deve estar no quadro. Espelhos de banheiro ou espelhos de sala de estar decorativos. Se você pode equilibrar os dois, isso seria ainda melhor! Para cada espelho que você vê, coloque um ursinho de pelúcia (ou qualquer Explicação: o exercício de Tis é demorado e Objeto de sua escolha) em um lugar onde você pode ver Desafiador, mas isso o tornará familiarizado com a forma como É reflexo no espelho. Coloque o outro ursinho de pelúcia As diferentes formas e tamanhos de espelhos se comportam. Em outro lugar, desde que não apareça no espelho Será Também ensinar aonde os dois assuntos precisam estar com E você pode ver os ursos de pelúcia em seu quadro. Levar Respeito ao espelho para criar as histórias. uma foto. Agora use um flash sem fio ou uma luz de vídeo e Ilumine um dos ursinhos com ele para ver como Muito da diferença que faz com e sem a instantâneo. Você pode ter que experimentar o seu setAté que sua exposição esteja correta.


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Criando equilíbrio com um único espelho Como discutimos no capítulo do saldo, é agradável aos olhos ter objetos de importância No lado esquerdo e direito das fotografias. Tis cria outra excelente aplicação Para reflexões. Ao ter seu assunto no lef e sua reflexão à direita, ele cria Equilíbrio perfeito. Também cria interesse visual em toda a fotografia, não apenas em um lado. Durante um casamento em Chicago, caminhei até o último andar do hotel onde o noivo estava Preparando-se para ver seu noivo pela primeira vez ( 9.4 ). Embora a vista dessa sala Era um captador de atenção, concentrei-me nos elementos dentro da sala. Tere foi um longo Espelho vertical do lado esquerdo. Foi tudo que eu precisava para criar equilíbrio através de reflexões. Pedi ao noivo que dê alguns passos para a frente até que eu visse seu reflexo no espelho, então Peguei a foto. Nesta situação, houve luz suficiente para criar separação entre o Noivo, no fundo e no seu reflexo, mas nem sempre é esse o caso. Na imagem 9.5 (que eu também discuti no capítulo anterior), não houve muita luz a noiva. A foto da Tis foi tirada quase durante a noite. O espelho me deu a idéia para o Posto, mas para que ele funcione, eu tive que usar um Speedlite sem fio no lado esquerdo para iluminar o noiva. A luz do meu flash, então, parecia luz natural e seu reflexo sobre o O direito tornou-se forte e claro. Ambos os lados estão agora equilibrados. Observe também como eu estou começando Para combinar elementos - nesta imagem, você vê uma reflexão com equilíbrio e uma silhueta Juntos criando uma única exposição.

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9.4 imagem equilibrada com reflexos usando luz natural.

9.5 imagem equilibrada com reflexões usando um flash sem fio.


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Reflexões usando dois espelhos Agora vamos dar uma olhada em uma situação de dois espelhos. Dois espelhos podem fornecer uma maneira única De olhar para a sala inteira de uma só vez. Tey também pode mostrar diferentes visões de uma noiva vestir. Se os espelhos estiverem espalhados pela sala, você pode se desafiar e tentar Para ter uma história em cada espelho. Empurrando-se para tentar técnicas que estão fora do seu A zona de conforto o tornará mais habilidoso no seu craf. Seu arsenal de técnicas apenas Continua ficando cada vez maior. Outra técnica que vale a pena aprender é como melhor fotografar uma situação em que dois mirOs rors enfrentam um ao outro. A imagem 9.6 mostra um exemplo em que o quarto de uma noiva estava decorado com Espelhos duplos. No entanto, não havia luz natural nesta sala. A luz usada aqui para Iluminar a noiva era uma luz de vídeo Lowell. Quando comecei a praticar com espelhos duplos, eu cometi o erro de colocar O assunto no meio do meu quadro e não presta atenção ao equilíbrio. Eu também usei Para inclinar minha câmera, fazendo com que a reflexão repetitiva amplie o efeito de inclinação. Meu assunto Parecia que ele ou ela iria cair do quadro.

9.6 imagem usando espelhos duplos em ambientes fechados por luz de vídeo.

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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html 9.7 imagem usando painéis escuros para replicar o

Efeito duplo espelho.

9.8 imagem usando espelhos duplos para ambos os ângulos e equilíbrio.

Após muita experimentação, achei que essas diretrizes fossem úteis em um duplo espelho cenário: 1. Evite a inclinação da câmera. Mantenha o assunto paralelo à borda do seu quadro. 2. Coloque o assunto no leão distante ou na direita, criando equilíbrio com a reflexão repetitiva. Tis também aumentará a quantidade de reflexões no quadro. 3. Uma lente de 50mm oferece a combinação certa de perspectiva sem muita distorção. Além disso, é suficientemente grande para acomodar um grande número de repetições. Na imagem 9.7, a reflexão veio de um par de painéis escuros que encontrei em uma sala. Os painéis não eram espelhos, mas tinham fortes qualidades reflexivas. Mudei os painéis Até que vi uma reflexão repetitiva. Nesse caso, os painéis negros eram tão reflexivos Que qualquer outra fonte de luz teria sido distraída. Eu queria apenas o modelo aceso, então nós Desligou todas as luzes da sala e usou uma luz de vídeo para iluminá-lo. A moral da história é que o olhar de duplo espelho não precisa vir de espelhos. Aprenda a usar os objetos ao seu redor de maneiras que você normalmente não faria. Embora estes Os painéis não eram tão r eflexivos quanto um espelho, eles eram reflexivos o suficiente para criar esse A imagem 9.8 é um exemplo de como o espelho à direita foi usado para oferecer um ângulo diferente efeito. Do vestido de noiva, e o espelho na folha foi usado para equilibrar a fotografia. Tat Criou um ponto de interesse em cada lado da composição.

Usando espelhos chanfrados Até agora, você percebe quantas maneiras diferentes você pode usar espelhos na fotografia. Então Muito longe, só discutimos o espelho em si. A maioria dos espelhos decorativos usados em interiores são Emoldurado e chanfrado. O bisel é aquela pequena seção em que o espelho está em ângulo antes O início do quadro. Tis é um design muito popular usado por fabricantes de espelhos, Porque dá ao espelho um visual elegante.

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Quase todos os quartos de hotel em que eu já estive têm um espelho emoldurado e chanfrado. No início Visão, o bisel não faz muito, fotograficamente falando, mas olhe mais de perto, mova-se Você mesmo em torno do chanfro e estude o que vê. Aqui está uma imagem de um espelho típico em Um quarto de hotel ( 9.9 ). As referências marcam o bisel em três lugares. Observe como o bevel interQuebra a reflexão. Quando você começa a praticar a fotografia com espelhos chanfrados, o O desafio é saber onde ficar com respeito ao seu assunto principal para aproveitar O efeito que o chanfro cria. O ângulo do chanfro e sua espessura podem determinar onde Você deve tirar a foto. A imagem 9.10 mostra os frutos do meu trabalho. Em um casamento em Santa Barbara, o quarto do hotel, Como esperado, tinha um espelho biselado decorativo. Posicionei a noiva e eu tão perto Quanto possível ao que eu praticava, e fiz os ajustes necessários para ajustar a imagem Dentro do tamanho e ângulo do chanfro do espelho. Se eu não tivesse experimentado com os espelhos em Tantas maneiras diferentes, essa foto nunca teria me ocorrido. Tis retrato do A noiva tornou-se um dos seus favoritos de seu casamento. 9.9 imagem mostrando o chanfro do espelho

E como isso distorce a reflexão.


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9.10 imagem criada

Usando corretamente o Chanfros do espelho.

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Reflexões sobre a água A água é provavelmente o tipo de reflexão mais comum observado nas fotografias. Para uma água Reflexão para o bom trabalho, a água deve estar parada e os ventos estão calmos ou ausentes. PhotograAlém disso, use um corpo de água para refletir a paisagem acima ou uma obra-prima da arquitetura. Ture. Embora o uso de um grande corpo de água seja uma ótima maneira de alcançar uma reflexão clara, é De modo algum a única maneira. Às vezes, um reflexo mais sutil da água é muito mais interessante. Se você oferecer um Reflexão com água usando uma torção diferente, vai chamar a atenção do seu espectador. Mas usando Um lago, lagoa ou rio nem sempre produz uma boa reflexão. Certos elementos precisam ser Presente para que a reflexão seja efetiva. O clima e a hora do dia são fatores cruciais. O sol deve estar em uma posição onde está iluminando a paisagem que deseja refletir Mas não a água em si. Um filtro polarizador circular será útil para eliminar indesejados Reflexões. Embora útil, você perderá cerca de 1,5 paradas de luz enquanto estiver usando uma. eu acho As melhores reflexões ocorrem depois que chove. A luz torna-se dourada e a qualidade da luz Uma tempestade de chuva é difícil de bater. Tis foi exatamente o caso durante um casamento em Maine ( 9.11 ). Tinha choveu o dia todo durante este casamento. Te skies nunca foi aberto, mas parou Chovendo por uma hora ou mais. Eu sabia que esta condição de luz era ideal para um grande tiro de Então perguntei ao resort se pudéssemos emprestar um carrinho de golfe para levar a festa de casamento a reflexão, um tinha Eu lago. dois Speedlites sem fio atrás do grupo quando a foto foi tirada. O trabalho da Speedlites foi adicionar um pouco mais de separação entre as pessoas e o meio ambiente. Tis O tipo de foto não só tem uma reflexão bonita, mas também tem simetria horizontal (Conforme discutido na página 31).

9.11 Reflexão com um grande corpo de água.

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Agora, vamos nos afastar de grandes cachoeiras e no mundo de pequenas poças de água ( 9.12 ). Tis casal me pediu para atirar suas fotos de noivado no centro de Los Angeles. Tey Queria um senso real da cidade com todos os carros, trânsito, edifícios e pessoas. eu poderia ter Tirou essa foto a poucos metros de distância e teria sido bom. No entanto, havia um homem Limpando a calçada com uma mangueira e simplesmente não consegui resistir. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Eu acendi o casal com um Speedlite sem fio para fortalecer a reflexão no pequeno poça. Se eu tivesse outro Speedlite à mão, eu teria colocado isso atrás deles para criar também Separação entre eles e os edifícios por trás deles. A própria reflexão não Precisa de luz extra porque está refletindo o céu brilhante. O céu criou uma separação natural De meus assuntos. 9.12 Reflexão com

Uma pequena poça.

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Encontrando reflexões em lugares improváveis Embora aproveitando espelhos e água para suas qualidades reflexivas é válido e Visualmente estimulante, as pessoas esperam em fotografias. Uma reflexão em um espelho Pode ser bom, mas não é incomum. Abre tudo, para isso são os espelhos, certo? Seção de Tis Lida com reflexões onde as pessoas não esperam. Tais tipos de superfícies reflexivas aparecem ao nosso redor, mas não pensamos nessas reflexões. Do mesmo modo que fazemos espelhos ou água. Essas reflexões são mais obscuras e Eles exigem algum trabalho extra de você para dominá-los. Materiais como lacados Móveis, copos de vinho, carros ou imagens emolduradas têm qualidades reflexivas que podemos tirar proveito de. Considere a imagem 9.13 . A reflexão no lado direito não vem de um espelho; Na verdade nada mais do que o copo protetor de uma imagem pendurada dentro de um quarto de hotel. Em frente à foto emoldurada, você vê a paisagem desértica retratada como o artista pretendido. Mas, posicionando sua câmera paralelamente ao vidro, a apenas uma polegada de distância, A imagem desaparecerá, deixando o reflexo do vidro protetor.


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9.13 imagem de uma reflexão criada pelo copo de uma foto emoldurada decorativa.

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A imagem 9.14 foi tirada usando o acabamento de laca de um piano. No final de um casamento em Ritz-Carlton de Orange County, andei por esta sala que tinha uma mesa com um acabamento brilhante ( 9.15 ). A reflexão aqui pode ser sutil, mas adiciona outro elemento de interesse para o fotografia. Eu usei um Speedlite sem fio atrás do casal para criar separação. 9.14 imagem de um

Reflexão usando O topo de um piano.

9.15 imagem de uma reflexão

Usando o acabamento reflexivo De uma mesa.

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Fiquei inspirado para tirar a imagem 9.16 simplesmente por causa do espelho longo e estreito perto da Recepção do hotel. O espelho foi muito estreito para refletir uma pessoa inteira, mas nem sempre temos Para mostrar a pessoa inteira. Posicionei a noiva para que ela estivesse no lado direito de Meu quadro e pedi-lhe que subisse as pontas dos pés para mostrar apenas os lábios na reflexão No lef. O último exemplo, imagem 9.17 , tomei um casamento em San Diego. A noiva e noivo alugaram Um veículo histórico para levá-los de e para a igreja. Uma das primeiras coisas que notei Foi o acabamento cromado em muitas partes deste carro. Eu disse a mim mesmo: "Tese são todos Reflexões ". O que me fez decidir usar os faróis cromados foi a forma deles, que potenciais Criou um pouco de efeito fisheye na paisagem refletida.

9.16 espelhos pequenos podem criar grandes resultados.

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9.17 imagem de uma reflexão usando o cromo dos faróis de um velho carro.

Você é uma nova maneira de ver os oBjects AJUDA Se você pode aprender a ver objetos por sua fotografia Potencial em vez de o que eles realmente são, você vai Torne-se um excelente fotógrafo!

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exercício: Encontrando reflexões Exercício: neste exercício, vamos focar nossos

Objetivo: encontrar pelo menos 10 diferentes superfícies reflexivas. Atenção em encontrar reflexos em lugares improváveis. Espelhos e água não contam neste exercício. Uma vez Despeje-me metade de um copo de vinho, tire-o para fora V e ocê encontra a superfície reflexiva, quer saber como Estudar as reflexões que cria. As reflexões de um Para melhorar essa reflexão, complementando a luz O copo de vinho será de cabeça para baixo, mas enquanto você De qualquer puder uma das fontes de luz listadas anteriormente. Natural Veja um reflexo, você poderia usá-lo para contar uma história A luz visual. não conta aqui, a menos que esteja sendo rebatido De um Olhe para as jantes de carros, ou qualquer parte do carro com um refletor.

Acabamento cromado. Familiarize-se com qual material Explicação: habilidades você ganha com este exercício Também são reflexivos e não são. Em seguida, use uma luzNão só irá ajudá-lo a identificar rapidamente a Fonte como um flash sem fio, um refletor ou um vídeo Enfrenta, mas também ensinar-lhe como melhorar a reflexão Leve e experimente como você pode melhorar a Com diferentes tipos de luz. Muitas pessoas podem Claridade da reflexão de diferentes superfícies. Estar Encontre uma reflexão em algum lugar e tire uma foto, mas poucos Certifique-se de anotar seus resultados e de não apagar Aproveite o tempo para tentar melhorar essa reflexão. Imagens da sua câmera durante o exercício. Te Ainda menos sabem exatamente como fazê-lo. Eu suponho que você A progressão de suas fotos pode ensinar-lhe um tremen- Quer ser uma parte desse grupo raro. Depois desse exercício Quantidade total. Claro, posso garantir que você nunca verá reflexivo As superfícies da mesma maneira novamente. Você vai agora olhar para Essas superfícies ou objetos do ponto de vista de um artista!


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Padrões e RePetições Embora sejam próximos, padrões e repetições não são exatamente iguais

conceito. Um padrão exige um maior número de repetições para que ele seja Considerado um padrão. Uma repetição pode ser repetida apenas uma vez Ou duas vezes. Ambos têm aplicações importantes na fotografia. Os padrões existem em todos os lugares. Em um dia normal, você provavelmente está exposto Para vários padrões. Você não pode estar especialmente ciente deles, porque Eles são apenas uma parte da vida. Mas para um fotógrafo, os padrões são cruciais para Criando uma sensação de infinitude.

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PÁGINAS DE CONEXÃO Em fotogrAphy Fotografando no local, você estará exposto a um monte de caos visual. Os diferentes tipos De objetos, cores e formas presentes em qualquer cena pode ser esmagadora. O problema é mentira Com seu período de visão. Sua visão periférica pode abranger cerca de 120 graus. Embora seja Bom para a sua sobrevivência, não é tão vantajoso para a fotografia. Ser capaz de detectar e usar padrões em composição fotográfica traz harmonia a um Cenário de outra forma caótica. Os padrões são fáceis nos olhos, e eles servem de ótimos planos de fundo Para os seus assuntos. No entanto, para usá-los, você deve primeiro aprender a ver o meio ambiente. Ao seu redor com a visão do túnel. A visão do túnel permite que você se concentre em uma pequena área do ambiente, permitindo assim que Veja os padrões. Você deve treinar seus olhos para ver padrões e repetições em qualquer lugar que você você https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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for. A olhonão nu,pode um padrão que você virar ointeira outro for lado, mas em Você se virar.termina Se, porassim exemplo, a estrutura coberta poruma um fotografia, único design, O visualizador não pode ver onde o padrão começa ou termina. Além disso, os padrões não são Distraindo, porque por sua própria natureza, eles são fáceis nos olhos. Posando uma pessoa na frente De um padrão provavelmente não tira do seu assunto.

BreAkIng A pAttern to IsolAte A suBject Uma ruptura em um padrão é uma distração, porque seu cérebro é rápido para perceber essas rupturas Para sua própria sobrevivência. Por exemplo, se você está lendo um livro dentro de casa com a TV , O padrão do som contínuo proveniente da TV desaparece no fundo. Mas e se você de repente ouvir um ruído alto que não se encaixa no padrão do ruído da TV? Você reagiu rapidamente. O mesmo acontece na fotografia.

exercício: FIndIng pAtterns através do túnel VIsIon Exercício: use a visão do túnel para encontrar padrões. Ir Explicação: é preciso praticar contra sua

Ao ar livre e passear. Concentre-se em encontrar projetos Natureza para querer ver o máximo que puder para encontrar Dentro de qualquer coisa - tijolos, plantas, árvores, folhas,Padrões; flores, Você deve restringir sua visão a um túnel em Desenhos, etc. Tire uma foto de cada padrão que você encontrar. A qualquer Deixei hora e a qualquer lugar. Em uma sessão de fotos paga, você Seus olhos se aproximam e treinam para reconhecer padrões Pode estar muito nervoso para encontrar conscientemente os padrões Em qualquer ambiente. No seu ambiente. Pratique este objetivo constantemente Até se tornar uma segunda natureza, e isso ainda acontecerá Meta: encontre pelo menos 15 padrões. São fáceis de encontrar, Quando você está sob pressão. Então esse exercício não demora muito.

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Um padrão no fundo de uma fotografia desaparece e seu assunto se torna mais proeminente. Mas se houver uma pausa no padrão, você provavelmente irá notar isso e isso irá irritar Você enquanto olha para a fotografia. Por outro lado, quebrando um padrão com algo Isso não pertence pode ser uma maneira muito eficaz de forçar sua visão Deve prestar atenção ao objeto que quebra o padrão. Imagine olhar para uma fotografia tirada de cima com 50 abertas, Guarda-chuvas verdes - e um único vermelho. Dê uma olhada na imagem 10.1 . É impossível notar o círculo vermelho, certo? Tis é uma simpliIlustração do que acontece do ponto de vista do espectador Quando um padrão está quebrado. Use sua imaginação para pensar em como Você poderia incorporar esse efeito em seu trabalho. Possibilidades Te São quase infinitas. Lembre-se, quebrar um padrão é uma técnica Isso pode funcionar para você ou contra você; Tudo depende de como você 0,1 use-o.

COMBINANDO PAÍSES COM geometria Os padrões podem ser formas e cores aleatórias, mas também podem assumir a forma de geometria Formas que você reconhece. Ambos são ferramentas eficazes, mas um padrão geométrico traz ainda Outro nível de harmonia visual para suas composições fotográficas. Ao usar geometria Padrões, você está criando blocos de construção de composição que irão adicionar ao impacto e Beleza do seu trabalho.

exercício: USO DOS PADRES QUEBRADOS Exercício: é muito mais fácil

encontrar padrões simples Objetivo: encontrar três padrões quebrados e usar o que Em torno de sua vizinhança do que é identificar um irmãoVocê aprendeu no capítulo do saldo para criar um bemKen padrão. No entanto, incorporando padrões quebradosFoto equilibrada com o padrão quebrado. Em seu trabalho pode ser um verdadeiro deleite! Um padrão quebrado Explicação: Tink of photography as building a Poderia ser, por exemplo, uma fileira de árvores que são todas casa. Você precisa de uma base, e então você constrói Alturas semelhantes, exceto por uma que é muito mais alta,nele. ou uma Tat é exatamente o que você está fazendo aqui. Você Cerca de piquete branco com uma placa de uma cor diferente. Estão usando padrões como sua base. Quebrado Para este exercício, você pode precisar caminhar ou dirigirPadrão é outra peça, e o que você incorpora https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Mais longe paravocê encontrar padrões tão quebrados. Uma vezTodos Doque Capítulo você 2 é mais um deoconstrução. Um, use o que aprendeu no Capítulo 2, "Equilíbrio" essesencontrar elementos se bloco juntam, resultado é Quando um Na utilização do padrão quebrado. Coloque um assunto emFotografia vários excepcional! Distâncias do objeto que quebra o padrão. Estar Certifique-se de não apagar as fotos - você deseja mantê-las Tudo para analisá-los mais tarde.

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Padrões e replicações

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Padrões não geométricos podem incluir uma grande variedade de formas ou gráficos. Porque estes Os gráficos não estão em uma forma que você pode descrever facilmente, eles exigem mais do seu cérebro Atenção para dar sentido a eles. O resultado é um design mais interessante do que um geométrico Padrão, mas também compete com seu tema principal para atenção. Essa questão pode ser facilmente Remediado usando a luz para orientar a atenção do seu espectador de volta para seus assuntos. A imagem 10.2 é um claro exemplo de usar padrões geométricos. As formas de diamante eram nome Placas que honram aqueles que doaram dinheiro para construir o edifício. Porque o diaOs minutos foram iluminados, consegui escurecer minha exposição para criar um forte contraste entre O muro e os diamantes; Desta forma, o padrão de diamante será radiante contra um quase Parede preta. Usei uma luz de vídeo para iluminar o casal e manter os tons de cores quentes Da foto. Será mais fácil em alguns locais do que outros encontrar um padrão útil. Imagem 10.3 da Os jardins da biblioteca no Condado de Orange ilustram este ponto. Se você olhar a foto com atenção, Você encontra padrões em todos os lugares; As telhas vermelhas, os tijolos de creme que compõem a parede A casa edeas plantas de bambu à direita, apenas para citar alguns. Claramente, o padrão de telhado Estava fora do alcance e a cor creme dos tijolos não forneceu contraste suficiente, então eu Decidiu escolher o bambu à direita. Tey estava alto, então eu pedi ao casal que Fique na beira do tijolo vermelho ao redor das varas de bambu.

10.2

10.3

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A imagem 10.4 é o resultado de estreitar sua visão para ignorar o resto da cena e Concentre-se apenas no padrão, na cor e nos contrastes das varas de bambu. Porque o visualizador Não consigo dizer o quanto o bambu está lá, a fotografia cria a ilusão de que o peguei Em uma floresta - mesmo que a localização fosse um pequeno remendo de varas de bambu no meio Do Condado de Orange. A qualidade da criação de ilusões é onde padrões e repetições brilham na fotografia. Nesse caso, tivemos um pequeno pedaço de bambu para trabalhar, mas quando você está fotografado, https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Em um grande campo, é importante ter tempo para encontrar a área mais limpa. Procure uma parte de O campo que irá melhorar o padrão das flores ou plantas presentes. Considere a imagem 10.5 . Nesse ângulo, é difícil escolher os padrões escondidos nessa Conjunto de arbustos, especialmente perto do solo, onde a bagunça torna-se ainda mais evidente. Observe como os arbustos perto da parte inferior são diferentes tipos e tamanhos. O Tat não é ideal, então Mova-se e encontre uma seção onde a maioria das hastes de flores são as mesmas e um padrão pode Facilmente escolhido. Na imagem 10.6 , da mesma área, a maioria das hastes de flores são simiÉ evidente um padrão claro de hastes verdes e flores amarelas e brancas. 10.4

10,5

10.6

10


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USING A FlAsh to Bringg the pAttern Eu vi esse padrão de linhas verticais amarelas e azuis dentro de um hotel em Santa Barbara ( 10.7 ). As linhas são geométricas, então chamou minha atenção. Em primeiro lugar, eles não pareciam Muito potencial, porque a iluminação era aborrecida e plana. O potencial para uma ótima foto foi ter Lá, mas precisava de ajuda. Resolvi o problema colocando um flash sem fio atrás do casal apontado para a vertical Colunas em um ângulo de 45 graus. O casal foi iluminado pela luz da janela e um refletor (Conforme discutido na página 122). A fotografia é sobre a resolução de problemas. A localização ideal Iluminação perfeita não existe. Você deve usar suas ferramentas fotográficas e sua imaginação. com Para obter o melhor em todos os tipos de locais. Todos os locais têm o potencial de ser Parte de uma ótima f otografia, mas requer muita habilidade e dedicação para visualizar o Cenário e, o mais importante, para executá-lo. 10.7


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ComBInIng pAtterns com Geometria e simetria Agora que você entende como trabalhar com padrões usando formas geométricas, como Linhas, diamantes, círculos ou retângulos, você está pronto para empilhar seu edifício fotográfico Blocos ainda maiores. Agora você combinará padrões geométricos e padrões simétricos ao mesmo tempo. Padrões como este podem não ser perfeitamente simétricos, mas eles contêm Suficientes qualidades simétricas para o trabalho. A imagem 10.8 é um exemplo de um local com simetria e geometria no padrão. eu usei Um refletor para soltar a luz de volta ao noivo. Compare a diferença na sensação do Fotografar os padrões não simétricos. As fotos acima têm mais tensão em suas Composição, enquanto os padrões simétricos são mais pacíficos e harmoniosos. Você Sempre pode adicionar um pouco de tensão a padrões simétricos, movendo a linha de simetria Fora do centro. O padrão simétrico na imagem 10.9 mostra como a linha de simetria vertical Foi movido para a direita. A parede de Tis é perfeitamente simétrica, mas movendo a linha de Simetria de um lado, você pode conseguir uma combinação de harmonia e ordem, com uma faísca De tensão.

10,8

10.9

10



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Trabalho com repetItIões Por definição, todos os padrões são repetições, mas nem todas as repetições são padrões. Repetições São mais comumente vistos na fotografia da natureza, como árvores repetitivas refletidas no Água ou nenúfares flutuando em uma lagoa. Vou abordar os aspectos sobre os quais eu gosto muito Esses elementos naturais repetitivos na fotografia de paisagem e aplicá-los ao retrato E fotografia de casamento. Vou explicar dois métodos principais de aplicar repetições às pessoas fotografia. O primeiro é colocar seus assuntos dentro da repetição ou perto do repetitivo Elementos. O segundo é posicionar os seus sujeitos para que eles próprios se tornem parte de A repetição.

POSSIBILIDADE DE SUAJÚS COM A REPETIÇÃO A técnica de Tis exige que você incorpore seus assuntos e os elementos repetitivos em Um lugar onde são independentes um do outro. Em outras palavras, o (s) assunto (s) seria Ao lado, entre, ou misturado com os elementos repetitivos. Na imagem 10.10 , você pode ver como o casal está posicionado entre as duas filas de árvores. Se o casal estivesse posando por uma das árvores, a foto teria uma sensação muito diferente Com muito menos impacto. Posicionar um assunto entre elementos repetitivos cria um sentimento De segurança, como se as duas filas de árvores oferecessem abrigo ou proteção para o casal. Por outro lado, colocar um assunto ao lado de um elemento repetitivo serviria de guia Ou uma linha de liderança para os assuntos.

10.10

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Vejamos outro exemplo do mesmo conceito. Imagem 10.11 Mostra um casal sentado entre as filas de cadeiras. Apesar de O ambiente é muito diferente do exemplo anterior com As árvores, o sentimento de proteção é o mesmo.

POSIÇÃO DE SUSTENTABILIDADE PARA TUDO PÁGINA DA REPETIÇÃO Agora, vejamos a técnica de um ponto de vista diferente. Em vez de nossos assuntos estarem juntos ou em frente ao Repetição, posicione-os adjacentes a ele. Ao ter seus assuntos Ficar ou sentar-se ao lado de uma repetição, aparecerá como se estivessem Também faz parte da repetição. Isso dependerá muito do que O objeto está sendo repetido. Dê uma olhada na imagem 10.12 . Eu propositadamente posicionei o noivo Neste local exato para continuar a fila de vasos em frente ao parede branca. Se você olhar para esta foto de 5 metros de distância, ele quase Parece ser um terceiro vaso no lef. Ou, se houvesse um Terceiro vaso aqui, seria no mesmo local onde o noivo Agora está de pé. Tere são duas maneiras diferentes de olhar para ele, 10.11 Mas os resultados são os mesmos. Durante um casamento em Savannah, Geórgia ( 10,13 ), vi esta fila de plantas de relva Toi Toi e Decidiu que este seria um bom lugar para implementar essa tecnologia https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Nique. Simplesmente tinha o casal parado ao lado das plantas como se Eles eram as próprias plantas.

10.12

10.13

10


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exercício: DICIEMBRO DE UM PAÍS E DE UMA REPETIÇÃO Exercício: Dê um passeio no seu bairro e observe se os elementos em torno de você

Crie um padrão ou uma repetição. Se é um padrão, pergunte-se se o padrão é Não geométrico, geométrico ou simétrico, não geométrico ou não geométrico. Objetivo: fotografar cinco padrões e cinco repetições. Explicação: Ambos os padrões e a

repetição são ferramentas eficazes para criar uma Impacto em uma fotografia, mas são usados de forma diferente e produzem resultados distintos. Portanto, é importante distinguir os dois rapidamente.


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Enquadramento Se você possui uma SLR, é provável que você esteja familiarizado com o enquadramento. O é enquadramento Uma técnica fotográfica básica que atrai a atenção do espectador para o principal

Assuntos por enquadrá-los com outra coisa. Quando você visita um enquadramento Loja, você presta muita atenção às várias opções para enquadrar o seu acalorado Fotografias. Você olha a cor, a espessura, o estilo e o quadro diferente Materiais. Seu objetivo é encontrar um quadro que chame a atenção para a fotografia Sem se distrair com isso. Naturalmente, a melhor escolha depende da fotoGráfico em si. Na fotografia, todos esses elementos de estilo permanecem os mesmos. O próprio quadro pode Conte uma história ou diz algo sobre o assunto que está sendo fotografado. Tere É muito mais do que um quadro esteticamente agradável. Para dominar o enquadramento, Saiba como cada tipo de quadro modifica o humor e afeta a narrativa Qualidades de suas fotografias. Este capítulo examina de perto uma variedade de Técnicas de enquadramento para melhor contar sua história visual.

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CRECIÊNCIA DE INFORMAÇÃO INSIde a fRame Momentos cativantes podem acontecer em qualquer lugar e em qualquer momento - mas quando ocorrem Um dispositivo de enquadramento, que é ouro fotográfico. Olhe em busca de possíveis objetos que você dentro Use como dispositivos de enquadramento e, em seguida, fotografe um momento forte dentro do quadro possa O momento do Tat pode acontecer naturalmente, o que pode levar muito tempo e a sorte, ou você pode escolhido. faça acontecer. Uma pose sincera é muito mais eficaz do que uma pessoa claramente posta com a pessoa ciente de a câmera. Fotografar através de um quadro é uma maneira de dar uma olhada em algo O espectador não deve ver. Diga-o como uma barreira entre você (o visualizador) e Um momento na vida de uma pessoa visto através de uma pequena rachadura naquela barreira. É O sentimento é o aspecto mais poderoso que o enquadramento traz para suas fotografias. subrepticiamente Para melhor ilustrar isso, veja duas fotografias ( 11.1 , 11.2 ). O primeiro é cortado Para mostrar uma ação sem um quadro. O segundo mostra o mesmo momento, apenas desta vez Emoldurado. A foto cortada mostra uma noiva dando uma última olhada no vestido que ela trabalhou tão https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Para selecionar forte seu grande atenção da Nós noivatemos é focada no vestido, não no fotógrafo, Então a foto parece sincera.dia. NãoAhá barreira; um assento na primeira fila assistindo a ação. Compare a imagem não moldada com a imagem emoldurada. O elemento de moldagem instantaneamente muda A sensação imediatamente geral da cena. As duas portas o orientam um momento no dia do casamento da noiva. Parece que ela estava indo sobre o negócio dela, quando você caminhou e viu o momento. Acontece que esta foto foi realmente sincera. No entanto, eu tinha colocado anteriormente O vestido naquele local exato para que esse momento sincero acontecesse naturalmente.

11.1 Recortado sem uma moldura, 11.2 Quando moldada pelas portas, a sensação geral da cena muda imediatamente. A foto dá ao espectador um front Assento em fila

104

PRÁCTICA PERFEITA

As portas separaram o banheiro do quarto. Entrei dentro da banheira para ver Do que a cena pode parecer dessa perspectiva. Então, movi o vestido dentro do Quarto e esperou na banheira até que a noiva estivesse pronta para vestir o vestido. Foto do te Pode parecer completamente sincero, mas foi preciso um pouco de esforço para garantir esse momento aconteceria.

SReatIng fRameS Os dispositivos de enquadramento geralmente são fáceis de encontrar na maioria das situações, mas os quadros também podem Para criar serquadros criados.em um tiro, você deve se treinar para saber que tipo de objetos fazem Grandes quadros. Mover objetos ao redor é uma ótima maneira de começar a criar quadros. Outro A imagem tirada no hotel Montage Beverly Hills ilustra esse conceito ( 11.3 ). Eu já havia tirado vários retratos do noivo quando eu decidi tomar um porCaracterística para variedade. Eu poderia ter usado o espelho retangular na sala para enquadrar o noivo, Mas não foi suficientemente criativo. Quando olhei para f ora, notei as portas de correr que levavam Para a varanda. Eles estavam abertos, então eu os trouxe juntos para criar um bom quadro para o noivo. Te dog a seus pés era um bônus inesperado.


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11.3 puxei a varanda

Portas deslizantes mais próximas Para criar um quadro legal para o noivo.

11

Enquadramento 105

Assim como eu criei um quadro ao fechar parcialmente as portas do hotel, você pode fazer o mesmo foraPortas. Em um casamento em Tucson, AZ, eu tinha tempo limitado e opções limitadas dentro do Hotel, então passei um passeio ( 11,4 ). Eu queria criar um quadro, então eu pedi ao meu assistente para Pegue o fim de uma planta de ocotillo e puxe-o para baixo. Essa ação criou um arco. Te quadro Foi definido, então eu só pedi que meu casal posse no arco ( 11,5 ). Concentrei-me no ocotillo Planta para conseguir esse sentimento sincero, "momento secreto".

11.4 Com opções limitadas no hotel,

Eu virei para o deserto circundante.

11.5 o quadro foi criado usando um ocotillo

Planta como um arco para um momento aparentemente sincero.

SxeRCISe: ENTREGUE OS OBJECTIVOS DE MOVIMENTO PARA FUNCIONAR Exercício: é a sua vez tentar esta técnica. Mover

Mova certos objetos domésticos para criar informações interessantes Em torno de objetos como cortinas, cadeiras e portas paraQuadros. Alguns objetos nem precisam ser movidos Crie quadros que ainda não estavam lá. Para criar um quadro; Só pode exigir que você olhe para O objeto de um ângulo ou perspectiva diferente. Para Objetivo: criar três quadros diferentes usando objetos Por exemplo, pense nas pernas de uma cadeira de madeira de um Em torno de sua casa. Perspectiva normal. É só uma parte de uma cadeira. Mas se Explicação: Seja criativo e não tenha medo de tentar Você fica no chão, as pernas e a cadeira coisas. Mesmo que o quadro que você criou não pareça Crie um quadro retangular. Crie uma ação dentro Como muito de um quadro, pelo menos você terá um melhor Esse quadro e você terá uma fotografia criativa. Idéia do que funciona e do que não. Afer performingCom este exercício várias vezes, você saberá como

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PRÁCTICA PERFEITA

SUSCRÍCIOS Os quadros naturais incluem ramos de árvores que enquadram um edifício ou outros elementos naturais, Como um par de árvores. Embora sejam fáceis de encontrar, os quadros naturais são, no entanto, eficazes e bonita. Diga algo sobre a paisagem ou a época do ano, dependendo da Cor das folhas e das flores. Os cartões postais são notáveis para usar elementos naturais para enquadrar Estruturas artificiais. A foto de Tis foi tirada na Praça Tiananmen em Pequim ( 11,6 ). Originalmente, eu estava de pé https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Logo ao lado da parede, olhando parapude cima. A partir dessedeângulo, prédio parecia omuito alto, mas não é interessante. Ao fazer backup, usar os galhos árvoresopara enquadrar ForbidDen City e também cobrem alguns dos espaços em branco acima. Para minha sorte, um bom casal Veio pacificamente andando. Esperei que eles cruzassem meu quadro para mostrar o contraste de Uma sociedade moderna contra um mundo antigo. Diferença considerável entre o casal e A estrutura magnífica também ajuda a enfatizar os contrastes.

CONSULTANDO OS OBJECTIVOS PARA O QUE Pode fazer, não para o que eles são Criando quadros dobrando galhos de árvores ou fechando Portas deslizantes requer olhar para os objetos ao redor Você em uma luz diferente. Se eu tivesse visto aquele ocotillo como Apenas uma planta, eu nunca teria pensado que eu poderia Dobre-o para criar um quadro.

11.6 usando os galhos das árvores

Como um quadro, eu esperei pela Casal para mostrar o contraste De uma sociedade moderna contra Cidade Proibida de Pequim.

11

Enquadramento 107

A imagem 11.7 , que discuti no capítulo sobre silhuetas, também usa ramos de árvores como Quadros, mas esse tiro foi mais difícil de detectar. Para que esta moldura funcionasse, tinha que estar separadamente. A olho nu, essas árvores eram nada mais do que um escombro sem folhas iluminada Ramos. Mas se você olhar com cuidado, os galhos saem de um pequeno espaço em forma oval. Eu O casal dentro dessa lacuna e usou duas luzes, uma para retroceder o casal e a outra para posicionei Ilumina o quadro. Ponto: os quadros existem em todos os lugares, mas alguns quadros exigem sua Ajudar a mostrar o seu potencial. Mantenha seus olhos abertos e pergunte-se se o quadro você está O uso está certo, ou se pode exigir alguma luz extra. 11,7 novamente com árvores

Como um quadro, eu tive que usar Duas luzes para fazer O trabalho fotográfico.


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PRÁCTICA PERFEITA

SxeRCISe: LIGAR FRAMES Exercício: encontre um objeto que pode ser usado como umExplicação: quadro. alguns quadros funcionam melhor com luz extra

Pegue uma foto com o seu assunto dentro do quadro. Dez E alguns não. Você não saberá quais quadros Use um flash off-camera para iluminar o quadro. Comparar Parece ótimo com um golpe extra de luz, a menos que você os dois. Desenvolva a experiência necessária para distinguir a diferença. O exercício de Tis também o ajudará a imaginar como um Objetivo: encontrar três quadros que funcionem melhor como estão, e quadro se você adicionar luz. Nesta imagem usei o Olharia Três quadros que requerem mais luz. Sol e um flash fora da câmera para iluminar o enquadramento dacasal O área ( 11,8 ). Sua foto não teria funcionado Sem a luz adicional no arco. Ser capaz de reconhecer Nessas condições, a pressão o tornará mais eficiente em Criando fotografia dinâmica de forma rápida e eficiente.

11.8 usei o sol e um flash fora da câmera para iluminar o arco que enquadra o casal.

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Enquadramento 109

SoubLe fRameS https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Muito parecido com reflexos, os quadros podem ser usados para contar duas ou mais histórias na mesma Tudo o que você precisa é mais de um quadro dentro do seu visor para dividir a foto em foto. Várias histórias. Os quadros não precisam ser do mesmo tipo para que esta técnica funcione. Um quadro poderia ser um quadro de porta e o segundo um ramo de árvore. Clientes desejam o tipo de Criatividade exibida por uma foto que tem várias histórias acontecendo simultaneamente dentro Diferentes quadros - e estão dispostos a pagar por isso. Porque a maioria dos fotógrafos amadores Não pensaria em tirar uma foto com várias histórias, é uma ótima maneira de separar sua Trabalhe com o resto do campo. Durante um casamento indiano em Los Angeles, notei duas portas lado a lado na noiva Casa ( 11,9 ). No lado direito, a noiva estava com o cabelo feito por sua irmã. No Por seu lado, seu pai, mãe e tio estavam se preparando também. Te bride e sua irmã Estavam em uma boa posição, então eu deixá-los ser; Do lado esquerdo, pedi à mãe da noiva que Abotoar o colete do marido para que eu pudesse ver as duas histórias se desenrolando.

11,9 duas portas emolduraram diferentes histórias jogando ao lado do outro.

SINTONIZANDO SISTEMAS DE TEJIMENTO Às vezes, a ação acontece no lugar certo no momento certo; Outras vezes, temos que Assumir o controle e fazê-lo acontecer.

110

PRÁCTICA PERFEITA

exercício: FUNCIONANDO MÚLTIPLOS CASOS EM UMA SINCRONIZAÇÃO Exercício: encontre um lugar onde dois quadros lado a lado Explicação: durante uma sessão de fotos, a

pressão é Sente-se o suficiente para capturar ambos dentro de um único Alto e chances é que você pode perder muitas duplafotografia. Coloque alguém dentro de cada quadro. Ter Oportunidades de enquadramento, a menos que você pratique Ambas as pessoas olham para a câmera no seu primeiro tiro. reconhecimento Fazendo isso. Também é importante visualizar os diferentes Dez têm apenas uma pessoa olhando a câmera, com Sentir que os sujeitos olham, ou não olham, no A outra pessoa se concentrando em outra coisa. Câmera. Os quadros duplos são mais eficazes quando ambos Finalmente, peça às duas pessoas que não olhem para a câmera. As partes dentro de seu quadro estão ocupadas fazendo algo Como as fotos diferem em sensação? E não ciente da câmera. Ter uma pessoa em Um dos quadros da câmera também pode criar Objetivo: encontrar 10 a 15 lugares onde o enquadramento duplo Ocorre. Alguns dos quadros duplos devem estar dentro deUma casa fotografia muito interessante. E outros ao ar livre.

AbStRaCt fRameS Os quadros abstratos são semelhantes à aplicação de um efeito de textura Na pós-produção. Embora eu não sou fã de texturas Colocado sobre imagens no Photoshop, eu gosto de poder Crie um efeito semelhante usando os materiais disponíveis quando Tirando uma fotografia. O que é necessário para implementar https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Um quadro abstrato é um material texturizado com lacunas. Isto é Dentro dessas lacunas, você pode apresentar seus assuntos. Por exemplo, encontrei este pedaço de vidro fosco com um Design abstrato ( 11.10 ). Eu rapidamente analisou para ver se isso Poderia ser usado como um quadro abstrato. Você pode ver as lacunas Entre o design. Eu queria apresentar o noivo da noiva Tiful e face elegante, o cinto e as mãos, então eu posicionei Ela em conformidade. Um flash fora da câmera por trás da noiva Removido distrações do fundo. Sem o Quadro abstrato, essa foto seria muito menos interessante. O Tat é o poder dos quadros abstratos. Incorporá-los No seu trabalho; Você e seus clientes adorarão os resultados.

11.10 eu posicionei a noiva por trás das lacunas no fosco

Design de vidro.

11

Enquadramento

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FUNCIONAMENTO COM PESSOAS Posicionar pessoas em torno dos assuntos principais não só cria um quadro, mas também adiciona meioAté o quadro. Enquadrar com pessoas e enquadrar com significado andam de mãos dadas. Tere São duas formas de enquadrar as pessoas. Em enquadramento lado a lado, outras pessoas são colocadas ao lado ou perto do assunto principal com Deles dentro ou perto do mesmo plano focal. Essa técnica cria um sentimento de camaratodos Derie, e claramente mostra o círculo interno de alguém ( 11.11 ). Como você pode ver nesta foto, Todas as damas de honra circundantes guiam seus olhos para a noiva. A chave é ter pessoas em Frente de, bem como para trás, a noiva. Caso contrário, não seria um quadro, e também seria Estar fora de equilíbrio. Em enquadramento de primeiro plano, as outras pessoas costumavam criar o suporte do quadro de perto Para a câmera, com o assunto principal colocado mais longe da câmera. Geralmente, o foco é Sobre o assunto principal, lançando o quadro de outras pessoas fora de f oco. Mas tente focar No quadro de outras pessoas apenas para ver o tipo de resultados que você obtém. Neste exemplo, o Guru Maharaj realiza uma pre-cerimônia de oração em segundo plano, enquanto um casal de Os convidados criam um quadro de primeiro plano ( 11.12 ). O enquadramento de plano de fundo de primeiro Uma olhada plano emfornece alguma ação da perspectiva de outra pessoa. 11.11 neste exemplo de lado a lado

Enquadramento, as damas de honra circundantes Guie seus olhos para a noiva.

11.12 Enquadramento de primeiro plano

Dá uma olhada na ação de A perspectiva de outra pessoa.

112

PRÁCTICA PERFEITA


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FUNCIONAMENTO COM INDICAÇÃO O objetivo principal de um quadro é desenhar o visor Olho para o assunto principal. No entanto, você pode adicionar emoValor internacional quando o quadro em si é composto de pessoas ou Itens significativos para a pessoa que está sendo f otografada. Nem sempre é possível, mas mantenha seus olhos abertos para isso. Estou sempre espantado com a reação emocional dos meus clientes Têm quando vêem uma foto emoldurada por pessoas que amam. Não é necessário que sempre sejam pessoas; Qualquer coisa significativa Para a pessoa produz o mesmo resultado. Neste exemplo, a noiva estava simplesmente abrindo um Caixa de acessórios ( 11.13 ). Mas, por sua vez, ela era estrela Na jóia, eu poderia imaginar por quanto tempo ela 11.13 Com a cortina e seu vestido de noiva enquadrando a cena, Imaginou-se vestindo-o no dia do casamento. A ação simples da noiva ganha poder emocional. Cerca de meia hora antes, pedi ao meu assistente que Coloque o vestido de noiva ao lado da cortina. Eu queria Lá porque criaria um quadro se a noiva Movido para a esquerda ou para a direita do vestido. Tere foi Nenhum outro lugar para ela ir, então qualquer ação que ocorreu Naturalmente seria capturado dentro do quadro dela Vestido de casamento e a cortina. Na imagem 11.14 , o pai da noiva está colocando seu Futuro turbante do filho-de-lei antes da cerimônia. Tese São os dois homens mais importantes na vida da noiva, e Usar um turbante é um importante cultural, simbólico e Elemento religioso em uma cerimônia sikh. Eu escolhi esse ângulo Enquadrar esse momento simbólico com o pai do noiva. Você deve antecipar o ângulo em que a ação E o quadro se unirá. Mova-se e tente Ângulos diferentes. Com experiência, este processo se torna muito mais rapido.

INICIANDO AINDA É o Nome do jogo Aprenda a configurar quadros antes do tempo em locais onde A ação mais importante provavelmente acontecerá.

11.14 este ângulo usa o pai da noiva para enquadrar o

Envoltório simbólico do turbante de seu futuro genro.

11

Enquadramento

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Uma foto por trás das cenas mostra como posicionei os dois filhos do noivo para formar um quadro Em torno de seu pai ( 11.15 ). Assim que conheci os meninos, percebi que eles estavam perto de altura. Eu queria a atenção no noivo, então eu decidi transformar os meninos em silhuetas. Mas Não houve contraste leve entre o noivo e os meninos. Eu precisava muito mais Acenda apenas o noivo, então eu apontei um flash fora da câmera para ele da mesma direção Como a luz da janela ( 11.16 ). Tat mudança me permitiu expor para o noivo e ainda Silhueta seus dois filhos, formando um quadro significativo. 11.15 um atrás dos bastidores A foto mostra como eu posicionei Os dois filhos do noivo formam Um quadro ao redor de seu pai.


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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html 11.16 Ao apontar um off-

Flash da câmera no noivo Da mesma direção que A luz da janela, eu consegui uma Boa exposição enquanto ainda Em silhueta de seus filhos.

114

PRÁCTICA PERFEITA

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Pinturas e obra de arte Criar imagens impressionantes em todos os tipos de locais pode ser um desafio.

O quarto médio dentro de uma casa ou hotel consiste nos mesmos elementos: Móveis, espelhos decorativos, lâmpadas, pinturas e obras de arte, janelas e em breve. Devemos tornar-se capazes de usar esses itens de maneiras q ue produzem incríveis Fotografias. É onde pinturas e obras de arte são úteis. Pinturas e obras de arte são versáteis porque eles vêm em tantos projetos, Formas, cores e tamanhos. Torne os antecedentes notáveis e possa Faça com que uma pose média seja fascinante. As pinturas também são uma ótima alternativa. Para fotografar as pessoas na frente das paredes. Uma parede simples geralmente não é Combinar uma parede com um mural; Uma parede do quarto do hotel não pode comparar-se a um grande Pintura no lobby. Eu adoro usar pinturas dentro e fora porque Eles têm uma maneira de criar a ilusão de que a pessoa que está sendo fotografada Está em um ambiente muito diferente.


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Escolhendo a obra de arte certa Quando entrei em uma sala, uma das primeiras coisas que procuro é a obra de arte pendurada na Paredes. Eu preciso dos fundos mais limpos ou mais interessantes para meus clientes, tão rapidamente possível. Comparo os casamentos com uma panela de pressão porque a pressão é sempre quanto Construindo, as expectativas são altas do céu, e o tempo nunca está do meu lado. Por isso, qualquer coisa Isso faz um fundo interessante deve ser usado para o seu potencial máximo. eu também Procure obras de arte que proporcionem um forte contraste visual com o meu assunto principal e isso é Grande o suficiente para caber atrás da cabeça e dos ombros do meu sujeito. A superfície da pintura ou As obras de arte não devem ser tão brilhantes que causará destaques explosivos espalhados ao redor da imagem. Enquanto outros fundos tradicionais são bonitos, as pinturas criam uma justaposição Isso é incomparável.

Removendo Contexto Um dos meus aspectos mais favoritos da fotografia é a capacidade de remover grande parte da Contexto cotidiano que faz com que uma localização pareça média. Imagine fotografar um modelo em Uma rua típica onde também há um grande mural. Se você ampliar apenas o suficiente para mostrar O modelo, o mural atrás dela, e nada mais, as pessoas tendem a ter uma "Wow, onde é apenas Isso? "Quando eles vêem a foto. Tat é exatamente o valor de choque que usa pinturas E os trabalhos de arte como origens trazem para o seu conjunto de ferramentas. Encontrei esta pintura em um parque no centro de Los Angeles ( 12.1 ). Os murais quadrados de Tese Ao longo de uma das paredes, mas todos eram muito altos para serem usados como base para meus correram Solução Te: movendo as cadeiras de plástico em frente à pintura e tendo meus clientes clientes. Fique de pé sobre eles. Os elevou o suficiente para me permitir criar uma composição interessante Ção ( 12.2 ). Pólos separados em valor e arte, as duas imagens revelam a diferença entre Mostrando muito contexto em uma fotografia e mostrando apenas a pintura.

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12.1 o mural era muito alto para usar como um fundo até meu

Os clientes estavam em um par de cadeiras.

12.2 com o contexto envolvente excluído, o casal e

O mural fez uma composição interessante.

exercício: Removendo Contexto Exercício: muito contexto pode tirar todo o mistério

Explicação: é importante ter uma foto mostrando De uma fotografia, tornando-a menos interessante e, O contexto e outro sem ele. Para fins de treinamento, Às vezes, chato. Tente encontrar objetos e fotosVocê quer distinguir claramente entre o Graficando-os sem mostrar onde estão. Para dois. Se alguém pode ajudá-lo, fotografe-os Exemplo, dispare um conjunto de talos de bambu, mostrando Da mesma forma que eu fiz em 12.1 e 12.2. É assim, você pode Apenas as varas, mas não as raízes ou o chão. PhoCompare os dois. A remoção do contexto em fotografias é Desenho de uma pintura sem mostrar o quadro, que Uma das minhas técnicas mais favoritas e úteis. eu tento Revelaria que é apenas uma pintura. Exercício de Tis Use-o em cada tarefa. É sobre criar mistério em suas fotografias por Removendo o contexto e adicionando uma nova perspectiva. Objetivo: Fotografar 20 itens com e sem contexto. Você deve ter um total de 40 fotografias.

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Pinturas e obras de arte

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Composição com pinturas E obra de arte Ao pensar em composição, você deve tratar pinturas ou obras de arte como qualquer outra fundo. As mesmas regras de composição, equilíbrio e simetria são aplicáveis. Se você sente Rusty sobre esses tópicos, consulte os capítulos apropriados. Para mim, o máximo Importante elemento de composição ao usar uma pintura como um fundo é o equilíbrio. Te A regra dos terços é um segundo próximo. Usando uma pintura ou peça de arte de parede como um fundo Seja dinâmico, mas sem a composição certa, a foto pode perder o charme. pode Eu vi o grande retrato de Picasso em uma galeria de arte em Beverly Hills, e eu só tive que usar ( 12.3 ). O retrato original colocou Picasso ligeiramente à direita, então pedi à noiva que Fique de pé no leilão. De maneira que ela não cobriria parte de seu rosto, o que ficaria estranho. Meu objetivo era criar um contraste entre Picasso e a noiva. A expressão de Picasso é séria, Então pedi a noiva para sorrir. Picasso está olhando a câmera; Eu respondi tendo o A noiva olha para cima e longe da câmera. O retrato de Picasso é grande, então usei minha Canon 70-200mm f / 2.8 para tornar a noiva muito menor. Tose são os tipos de contrastes Que dão a uma foto o valor de choque desejado. 12.3 Meu objetivo era criar

Um contraste entre Picasso E a noiva. Ele olha Sério, então eu perguntei à noiva sorrir.


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Na imagem 12.4 , a energia colorida da pintura ditou que eu escolho um animado, romântico e Pose feliz. Porque o design desta foto foi um pouco aleatório, não havia nada Eu poderia usar para equilibrar a foto. Em uma situação como essa, eu uso a regra dos terços para compor Sition. A regra dos terços é excelente, mas não é a única opção efetiva. O próximo exemplo ilustra uma situação semelhante em que o design da obra de arte é aleatório ( 12.5 ). No entanto, neste caso, eu decidi colocar a noiva no lef e o noivo no Direito de criar equilíbrio perfeito. Se o desenho da obra de arte tivesse sido mais pesado de cada lado, Eu teria colocado a noiva e o noivo mais juntos no lado menos ocupado. De qualquer jeito, Criar o equilíbrio com a obra de arte é seu principal objetivo. 12.4 esta pintura é colorida A energia ditou que eu escolho um Postura animada, romântica e feliz.

12.5 enquanto a imagem de fundo

É organizado aleatoriamente como o Um em 12.4, desta vez eu representei o Casal em equilíbrio perfeito.

12


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Vejamos um caso mais complicado ( 12.6 ). A porta escura no leão criou um forte Contraste com a pintura mural do famoso artista Ted DeGrazia. Eu tinha um elemento forte No lado esquerdo (a porta) e à direita (a pintura). Para manter esta foto equilibrada, a https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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A única opção era colocar a noiva entre os dois elementos. 12,6 com elementos fortes À esquerda e à direita, eu posava A noiva no meio para Mantenha a foto equilibrada.

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Dicas de iluminação e teChniCal As pinturas e obras de iluminação exigem atenção extra. Pinturas costumam pendurar sob o pontoLuzes ou iluminação de pista, que se encaminham diretamente para a pintura. Se você fotografa uma pessoa Na frente de tal pintura, muito provavelmente o seu cliente terá "olhos de guaxinim" infelizes. O outro desafio de iluminação é como criar uma separação entre a pintura e a pessoa. A iluminação de separação do Tis deve vir de uma direção diferente da luz iluminada Minando a pintura. Caso contrário, a separação não terá êxito. Eu uso uma câmera fora da câmera Flash ou um refletor. O ângulo do flash fora da câmera depende do tipo de foto e do Posição do casal. Uma boa regra geral é ficar ao lado da pintura e ajustar o seu flash para que a maioria Da luz cai sobre a pessoa e muito pouco disso cai na pintura. Enquanto o A direção da luz em seus assuntos é diferente da luz na pintura, você está em o negócio. De fato, todas as fotos deste capítulo com pinturas como pano de fundo foram iluminadas com uma Flash off-camera. Para mostrar qual é a diferença que faz para usar a iluminação fora da câmera, dê uma olhada nesta obra de arte Dentro de um lobby do hotel em San Diego ( 12,7 ). Eu simplesmente expus para a pintura e peguei a foto. Tanto a noiva como a pintura estão sob a mesma fonte de luz. O resultado é bastante pobre; Não há "pop" para a imagem. Todos os outros elementos são executados perfeitamente, exceto Para a iluminação. Na segunda foto, tirada apenas a segundos, a primeira, a única diferença é a fora da câmera Flash ( 12,8 ). Observe o quanto a noiva aparece. Ele acrescenta não apenas a dimensão, mas a excitação também.


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12.7 com a noiva e pintura sob o

12,8 na segunda foto, tomada com uma offMesma fonte de luz, o resultado é bastante pobre Flash da câmera, a noiva realmente aparece. Sem "pop" para a imagem.

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A terceira foto usa a mesma idéia, exceto que desta vez usei um refletor para iluminar minha Clientes em vez de um flash fora da câmera ( 12,9 ). A razão para usar um refletor foi simplesmente Porque as barras amarelas e azuis no fundo tinham um tapete antigo muito pouco atraente Colado ao lado largo das barras. Como mencionei na página 98, usei um flash para iluminar No fundo, eu precisava iluminar o plano de fundo e os assuntos separadamente. Com o refletor eu pude ver exatamente onde a luz estava caindo sobre meus assuntos E não nas barras em segundo plano. 12.9 desta vez eu usei

Um refletor para iluminar meu Clientes em vez de um Flash off-camera.

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exercício: Criando separação com luz Exercício: quando você tira uma foto

sem qualquer exter-Seus antecedentes. Se isso for feito corretamente, você Fonte de luz nal, você está essencialmente a fotografar Têm uma separação perfeita entre o plano de fundo e Seus assuntos e o fundo sob o mesmo Seus assuntos, usando apenas luz. Experimente esta técnica luz. O exercício de Tis concentra-se na criação de um Com cinco tipos diferentes de superfícies de fundo, Separação entre seus assuntos e o plano de fundo Incluindo pinturas e paredes. Usando apenas luz. Posicione uma pessoa ou objeto que você deseja Explicação: Tis é uma das mais importantes tecnologias Para fotografar cerca de cinco pés na frente de uma parede.Niques Ficar de pédominar como fotógrafo. Exige que para Cerca de um pé atrás de seu assunto principal e, com um Você conhece seu equipamento e executa um tiro com Flash fora da câmera e um transmissor sem fio, como o Flash sem fio rápido e eficiente. Simplesmente sabendo Canon ST-E2 ou PocketWizard, acenda seu assunto Como uma peça de tecnologia funciona não faz você Sem iluminar a parede. Tente aumentar o flash Proficiente em usá-lo. Apenas experimente e pratique Focalize a saída de luz em uma área mais específica. Vai fazer isso. Durante a maior parte da minha atribuição de Objetivo: seu objetivo principal deve ser expor o back-

Tenho casamento o meu - segundo atirador com um flash com um Chão e seus assuntos perfeitamente com um extra PocketWizard anexado a ele pronto para ir em todos os Soco de luz em seus assuntos. Luz extra Criar momentos. essa separação de luz é o que dá fotoSeus assuntos devem ser sutis, apenas o suficiente para f azer Gráficos que influenciam! Um pouco mais brilhantes do que o plano de fundo. Lembrar Para não permitir muita luz do seu flash para cair

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Contraste Muitas indústrias geralmente adicionam elementos contrastantes aos seus produtos.

Porque as pessoas respondem positivamente aos contrastes. Considere o menu em Um bom restaurante; Está cheia de sabores e texturas contrastantes. Doce e azedo Tem sido uma combinação popular por idades. Eu ainda tinha sorvete jalapeño em um Restaurante em Tucson. O sabor doce do chocolate foi seguido pelo Sensação ligeiramente ardente do sorvete inflado jalapeño. Comendo isso A sobremesa tornou-se uma experiência. Em uma galeria de fotografia, vi uma fotografia De uma menina sentada ao lado de um elefante adulto. A foto era tão captiEvitando que eu não conseguisse parar de olhar para ele. O que fez esse sorvete tão especial Para comer, e essa foto da menina e do elefante tão estimulante é Simples: contrastes! Para trazer contrastes para suas fotografias, basta pensar em opostos. Fotografia Uma criança pequena com algo grande, uma cena com movimento exceto uma A pessoa permanece perfeitamente imóvel, algo brilhante em tudo o mais escuro, Ou alguém sorrindo enquanto todos os outros estão franzindo a testa. Tinking about oppoOs sites facilitam a criação de contrastes. Use contrastes em seu trabalho e você Verá como os olhos das pessoas se acendem quando vêem suas fotografias. Tis Capítulo explora vários tipos de contrastes e como você pode aplicá-los a seu trabalho.


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Velho e novo Ao disparar no local, emparelhe edifícios antigos ou decoração antiga com algo novo. Um modUm casal que aparece ao lado de um edifício antigo seria o ideal. Os hotéis ofen decoram seus Lobbies ou bibliotecas consistentes com uma época específica do tempo. A decoração antiga dá a esses O encanto das áreas e lhe dá a oportunidade de criar um contraste antigo. públicos Em uma brochura no Donegal, centro de visitantes da Irlanda, vi uma antiga cidade abandonada com Casas construídas a partir de materiais básicos. Tis foi um lugar perfeito para assumir uma configuração antiga e nova. Fotografia trast ( 13.1 ). Tis pose é típico para essa época, apenas um homem e sua esposa em pé Um ao lado do outro olhando diretamente para a câmera para o retrato deles. Os braços do casal são Diretamente para baixo e não há muita expressão em seus olhos. Mas, obviamente, a noiva Está vestindo um vestido sem alças e o noivo está usando uma gravata com um clipe, tanto ele. Eu me concentrei no carrinho de mão para jogar a noiva e o noivo um pouco fora de foco. As primeiras câmeras exigiam que as pessoas parecessem imóveis para exposições longas, resultando em um poucofora do foco. Então, na imagem 13.1, eu joguei com o antigo e enfatizava isso com Imagens A pose.

13.1 os braços de pose do antigo casal de jovens de frente para baixo sem

Muita expressão - cria um bom contraste entre uma antiga cidade abandonada.

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PRÁCTICA PERFEITA

Na imagem 13.2, a noiva e o noivo estão de mãos dadas, afastando-se da câmera. Te A imagem é legal, mas é apenas um casal andando em uma área gramada sem contrastes. Agora, olhe Na mesma fotografia com as ruínas irlandesas previamente cortadas ao lado da noiva e Noivo ( 13,3 ). As ruínas são majestosas por conta própria, mas são ainda mais impressionantes Quando você coloca as ruínas em perspectiva com o novo casal moderno. 13.2 uma imagem legal, mas com

Os arredores cultivados Para fora, é apenas um par de caminhada - gramada. Em uma área


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13.3 Com o antigo

Ruínas para trás na imagem, Há um claro contraste de velho e novo.

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Contraste

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13.4 Colocar algo grande atrás de algo pequeno pode fazer o

O objeto grande parece ainda maior e o objeto pequeno ainda menor.

Grande e pequeno Quando algo grande é colocado ao lado de algo pequeno, o objeto grande parece muito maior Do que realmente é e o objeto pequeno parece muito menor. Durante um casamento em baixoCidade Los Angeles, meus clientes e eu fomos ao famoso Disney Concert Hall para levar alguns Fotos ( 13.4 ). Olhei para o prédio, e eu sabia que queria enfatizar seu tamanho. As lentes de grande angular podem f azer com que os objetos pareçam maiores do que são e, dependendo Ângulo, também menor. Eu mudei minha lente para um 16-35mm e peguei o tiro em 16mm. eu usei da Um flash off-camera para subexpor o prédio e acender meus assuntos. Eu sou um grande fã De flash off-camera porque cria essa separação importante entre seus assuntos E o plano de fundo. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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VOCÊ Nossas lentes Conhecer suas lentes dentro e fora permitirá que você crie mais facilmente contrastes. Tornar-se Familiarizado com a forma como suas lentes de zoom se comportam em diferentes distâncias focais.

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PRÁCTICA PERFEITA

Kright e darK O uso de brilhante e escuro é provavelmente a forma mais comum de contraste na fotografia. É simples de fazer e muito eficiente em criar interesse. Uma silhueta é uma forma de Contraste escuro. A técnica de Tis exige apenas que um lado do rosto do seu sujeito seja muito Mais brilhante do que o outro lado. Durante os casamentos, eu tenho que fechar toda a janela curE desligue as luzes para fazer uma sala completamente escura. Dez, lentamente, começarei a abrir o Cortar pouco a pouco até que a quantidade certa de luz ilumine meu assunto. A foto do noivo foi tirada usando esta técnica de sala escura ( 13,5 ). Outro Maneira de conseguir um olhar semelhante sem escurecer completamente a sala é usar seu Flash fora da câmera em uma configuração de alta potência e ativar a sincronização de alta velocidade. Tis permite-lhe Para disparar a cena a uma velocidade de obturação o suficiente para escurecer a sala, mas ainda corretamente Exponha o seu assunto. 13.5 Você pode criar contraste -

Iluminando a luz escurecendo uma sala E permitindo que a luz alcance apenas Um lado do rosto do seu sujeito.

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Contraste

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A imagem 13.6 combina luz contrastante com o uso do equilíbrio. O vestido é bem iluminado pelo Luz de janela, mas a noiva está mais longe da janela, então ela está em silhueta. Os dois são Em contraste luz e equilíbrio uns dos outros. A imagem 13.7 mostra uma noiva escrevendo seus votos Momentos antes de ela ter que caminhar pelo corredor. Desligue meu flash para deixar o belo A luz da janela ilumina o lado esquerdo. O quarto não estava pintado de branco, então a luz não era https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Refletindo muito as paredes. Exposição para o ponto mais brilhante em seu rosto fez o resto de O quarto escurece, criando o contraste desejado. 13.6 o contraste do

Vestido brilhante e o silhou A noiva criou um equilíbrio composição.

13.7 exposição para a noiva

O rosto fez o resto do O quarto fica escuro, criando o Contraste desejado.

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PRÁCTICA PERFEITA

Expressões expressivas A expressão contrastante é provavelmente um dos meus contrastes favoritos. Quando todos estiverem sérios, espere o seu assunto. Em um tiro de grupo, Todo mundo olha para longe da câmera, exceto por uma pessoa. Tese são apenas algumas idéias que você pode usar para criar contrastes expressões. Essa técnica obriga o espectador a se perguntar por que esse A pessoa não está seguindo os outros. O fato de você ter que pensar Sobre isso já fez a fotografia mais interessante para ver. No Capítulo 12, "Pinturas e obras de arte", usei a imagem 13.8 para ilustrar Como usar pinturas como pano de fundo. Dê uma olhada na foto E cubra a noiva com o seu polegar. Veja como a foto parece Sem o contraste? Agora cubra Picasso e concentre-se apenas na noiva. É evidente como as expressões contrastantes são o que fazem Essa foto tão fora do comum. Feliz e sério não são as únicas expressões que você pode usar para criar contraste. A imagem 13.9 tem dois contrastes para isso. Primeiro, há apenas Um garoto na foto. Em segundo lugar, todas as meninas têm uma expressão relaxada, Mas o menino parece estar muito surpreso. Se o menino também tivesse sido 13.8 dê uma olhada nessa foto de Picasso Relaxado, essa foto perderia seu charme.

E uma noiva; Suas expressões contrastantes são Uma parte importante do que levanta a imagem além O comum.


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13,9 dois contrastes fazem esta foto; Há apenas um menino, e seu A expressão surpreendida joga contra os rostos relaxados das meninas.

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Contraste

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Idade COntrast

exercício: Crie expressões especiais

Exercício: você precisa de pelo menos duas

pessoas para este Mostra exercício. as fotos para amigos que não estavam envolvidos Cise. Quanto mais pessoas você tem, melhor. Levar a Com o exercício. Estudar suas reações quando eles vão Seguintes fotos: Através das diferentes fotos. Posso garantir-lhes que Vai passar mais tempo olhando as fotos que 1. Tire uma foto de todos, sorrindo e olhando para Tem contraste. a câmera. 2. Agora tire uma foto com todos sério exceto

Objetivo: o objetivo é pensar automaticamente em contrastes Para uma pessoa que deveria estar gritando ou fazendoDurante um tiro. Tente encontrar cinco combinações Algo radicalmente diferente. Expressões contrastantes. 3. Tire uma foto de todos, sorrindo e olhando Explicação: para a maioria, criando contrastes em um tiro Longe da câmera em direções diferentes Nem sequer pensam. Você quer ter o Exceto para uma pessoa que é muito séria e Vantagem criativa para se destacar entre tantos outros Olhando diretamente para a lente. Fotógrafos. Experimentar com contrastes Aprimore suas habilidades para que você saiba o que funciona e o que 4. Experimente diferentes contrastes e veja o que você vem Não. Os contrastes desempenham um papel crucial na criação de interCom. Retratos em situações comuns. Mestre-os E aproveite a vantagem criativa que eles fornecem.

Outro grande contraste que é fácil de criar é reunir duas ou mais pessoas de Diferentes idades. O contraste geralmente gera uma reação emocional entre os espectadores. Para Por exemplo, olhe para um pai compartilhando um momento com sua filha no dia do casamento ( 13.10 ). Enquanto ele está se preparando para o dia especial à frente, sua filha olha para ele através de a janela. O fato de que a jovem é sua filha torna essa foto mais emocional, Mas mesmo que não fosse, o fato de uma criança estar compartilhando esse momento com um adulto é adorável. A imagem 13.11 cria uma impressão muito diferente, mas ainda emocional, por causa de muitos Contrastes. O contraste mais óbvio é a mulher idosa no mesmo quadro que uma nova Casado jovem casal. A mulher provavelmente já havia se casado e teve filhos E netos. Bloqueie a mulher mais velha e a foto é legal, mas é comum - mas Colocá-la e o casal juntos torna a foto muito mais interessante. Evoca Pensou e talvez faça você relembrar sobre sua própria vida. Tat é precisamente o poder De introduzir contrastes em fotografias de outra forma comuns.

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PRÁCTICA PERFEITA


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13,10 Fotos de pessoas de

Diferentes idades geralmente geram Desencadear uma reação emocional Entre os telespectadores.

13.11 Bloqueie a mulher mais velha e a foto é legal, mas comum, mas colocando ela e o casal

Em conjunto torna a foto muito mais interessante.

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Contraste

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Outro ótimo método é usar uma abordagem mais interpretativa. Na imagem 13.12 , a história E o contraste de idade é contado inteiramente pelas mãos. Tat era tudo que eu precisava para retransmitir minha A sábio. mesdiferença no tamanho das mãos e na forma como os pequenos dedos estão segurando A mão do adulto está sozinha. Se eu tivesse incluído seus rostos, o espectador teria Foi distraído e a mensagem nas mãos perdeu. 13.12 as mãos sozinhas

conte a história; Incluindo Os rostos distraíriam Da mensagem.


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PRÁCTICA PERFEITA

COntrasting COlOrs Usar uma parede de cor sólida como pano de fundo enfatizará seu assunto. Também é Prisingly simples porque há cor em todos os lugares. Como fotógrafo de casamento, eu fotoGráficos vestidos brancos e smoking preto; Portanto, qualquer cor irá contrastar bem. eu prefiro Paredes de cor sólida para evitar a introdução de cores conflitantes no meu pano de fundo. Quero minha noiva Para ser a estrela da foto, não a parede. Revise o Capítulo 5, "Elementos de cor", para mais Informações sobre este tópico. Durante um casamento em Cabo San Lucas, no México, perguntei à noiva E noivo para caminhar comigo ao redor das ruas de uma parte encantadora da cidade. Eu amei a col Ors e os edifícios de adobe originais que nos rodeiam. Tis parede de laranja f oi a minha primeira escolha, Simplesmente por causa do contraste de cores que a laranja brilhante criaria com o vestido branco E smoking preto ( 13,13 ). A parede de Tis também tem outros elementos que eu procuro: é uma cor sólida e O portão de ferro no lado esquerdo equilibrou a obra de arte à direita.

13.13 a parede de laranja brilhante contrasta bem com as roupas pretas e brancas do casal.


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Ocupando o status QuO A teoria por trás dessa técnica é usar o que normalmente é aceito na sociedade e fazer Exatamente o oposto. Quando as pessoas passam por seu dia, muitas coisas acontecem que são normais; Eles estão dirigindo carros, andando, conversando em celulares, e assim por diante. Nenhum desses todos -As atividades do dia fazem com que alguém se vire e olhe, porque nada está fora do comum. Às vezes, estamos tão acostumados com o que é normal que apenas pensamos em termos normais. Eu encontrei algumas fotografias de aparência vintage em lojas onde dois filhos pequenos são Vestidos como adultos no estilo da década de 1920, de mãos dadas ou beijando. As fotos são Fofos por causa do contraste. Nós normalmente não vemos as crianças vestidas como pequenas pessoas Mãos e fazendo gestos românticos inocentes. Simplesmente não é a norma. segurando Anne Geddes tornou-se famosa por usar esse tipo de contraste. Ela quebrou O status quo da fotografia do bebê com seus adereços exclusivos. Em vez de colocar o bebê Nos braços de sua mãe e tirando uma foto pela janela, ela criou elaborada Adereços como flores gigantes onde o bebê dormia pacificamente nas pétalas. Ela também colocaria bebês dentro de abóboras e fotografá-los. Pergunte a si mesmo: "Quando foi a última vez que tentei fazer algo que as pessoas não são usadas Para ver em fotografias? "Eu poderia dedicar um livro inteiro para quebrar o status quo; Está Que importante! Nos últimos cinco anos, os fotógrafos começaram a colocar o noivo Segurando o buquê em vez da noiva. Tat é tudo o que é necessário para quebrar o status quo. Se nós Veja uma foto onde a noiva está posando com seu buquê, não pensamos duas vezes sobre isso, Mas se o noivo está posando com as flores, pega sua atenção ( 13.14 ). Uma das minhas inspirações para romper o status quo vem do trabalho de aclamado Fotógrafo Lauren Greenfield. Em sua série de Beauty Culture, ela retrata o que as mulheres Fazer para si mesmos quando fortemente influenciado pela beleza da cultura de Los Angeles para olhar, Bem, lindo. A maioria de suas fotos nesta série se concentra em adolescentes que vão acima e Além disso, alterando seus corpos de qualquer maneira possível, para que eles possam se encaixar nessa beleza eobcecada pela perfeição. Simplesmente não é normal ver o que esses adolescentes estão fazendo Cidade com elescada Mesmo, - foto quebra o status quo. Ele pinta uma imagem escura das vidas de teens Garotas de idade que procuram a perfeição física. Lembre-se, o trabalho de Lauren Greenfield inspirou Eu não tire fotos do que é "normal" o tempo todo. Quebrar os hábitos visuais das pessoas, E você terá a atenção deles.

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PRÁCTICA PERFEITA


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13.14 Quebrar os hábitos visuais das pessoas; Um noivo posando com as flores agarra sua atenção.

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Lens FLare Quando a luz do sol ou qualquer outra fonte de luz atinge diretamente a câmera Lente, o resultado é o alargamento da lente. A palavra-chave aqui é diretamente . A maioria dos lucros de luzde um assunto, entrando indiretamente na lente. As lentes ajudam a reduzir a luz de Fora Atingindo diretamente o sensor de luz da sua câmera. Mas tive uma longa batalha com Alargamento das lentes nos madrugadores ou perto do pôr-do-sol, que são notórios para Tanto o brilho como o alargamento da lente. No início da minha carreira, eu costumava culpar a hora do dia em que todas as minhas fotos Acabou com grandes halos circulares de luz em todos os meus assuntos. Por esta Por isso, eu receava disparos de fotos que tinham que ser tomadas durante o final do aferMeio dia ou manhã cedo. Dez percebi que se eu me chamasse de "Fotógrafo profissional", eu tive que dominar o tiroteio em tais condições. Neste capítulo, mostro-lhe como manipular o flare da lente para que ele funcione para Você não é contra você.

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As benfeitorias da lente fLare O uso do flare da lente oferece dois principais benefícios. Primeiro, pode adicionar um sentimento e humor A uma notáveis fotografia, proporcionando um efeito sonhador e uma sensação de calor. É um dos mais Técnicas de iluminação romântica disponíveis. Em segundo lugar, usar o flare da lente tira muito do Contraste e dureza em um retrato. Reduz as imperfeições da pele, manchas e irritações, https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Kles, substituindo-os por uma sensação cremosa, o que é importante para retratos de beleza ou de moda.

tudo com moderação O alargamento da lente e o brilho podem ser ferramentas fotográficas poderosas, mas também podem dominar Fotos. A sua idéia de alargamento da lente é que a luz acerte diretamente seu filme ou sensor, Halos e formas de luz de tipo poligonal em suas fotos. Tais halos circulares de luz São os efeitos colaterais do uso do alargamento da lente. Como fotógrafo de casamento, eu devo disparar Retratos de noiva e noivo no Afernoon tardio, quando o alargamento da lente e o brilho são quase inevimesa. Mas isso não significa que seus clientes ficarão felizes com múltiplos halos bloqueando a maioria De seus corpos. Duas ou três fotografias com halos podem ser agradáveis, mas pegue mais e, Confie em mim, você terá muitas explicações para fazer.

Movendo-se para longe do corpo Para obter o olhar romântico do alargamento da lente sem halos bloqueando seus assuntos, simplesmente Mude seu ângulo em relação ao sol. Os halos provavelmente ainda estarão lá, mas eles podem Ser movido para o lado, parte superior ou inferior do seu quadro longe de seus assuntos. Tente se mudar Um pouco à direita ou a esquerda. Se você pode encontrar algo para se manter, use-o para elevar seu ângulo para Dispare um pouco acima de seus assuntos.

exercício: AnTicipando o olhar da lente fLare Exercício: fotografar um amigo ao ar livre no final

Aferno uma a duas horas antes do pôr-do-sol. Leva dois Fotos, uma com o sol na frente do seu assunto e O outro com o sol atrás do seu assunto. Para o Segundo tiro, mova sua câmera em direção ao sol até Você tem raios de luz diretamente atacando seu sensor e Você vê o alargamento da lente. Compare as duas imagens. Preste muita atenção a A textura do rosto do seu amigo. Observe quanto É mais suave quando o flare está presente. Lembre-se, se

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Nenhum dos raios de luz atinge seu sensor, então você Não tenha uma foto de reflexão de lentes, apenas uma foto retroiluminada. Objetivo: o objetivo é reconhecer o alargamento da lente em seu phoTos em comparação com fotos retroiluminadas. Explicação: Conhecer a aparência do alargamento da lente e como Para alcançá-lo pode ser uma ótima ferramenta na sua caixa de ferramentas. O exercício também Tis o tornará mais rápido em alinhar o Câmera com o sol para obter a quantidade desejada de Alargamento da lente.

Prática PerFect da imagem

A imagem 14.1 é um exemplo de muita luz solar direta que chega ao meu sensor. Humor Da foto ainda é romântico e sonhador, mas os halos nos rostos são um grande distração. Aqui, os raios do sol estão batendo principalmente no lado superior do meu sensor. Alguns halos Também estão presentes no canto inferior direito do quadro, mas são pequenos e não estão no meu Rostos dos sujeitos. Eu simplesmente me mudei para a esquerda e levantei meu ângulo para me tornar mais alto para livrar-me do maior aréola. A imagem 14.2 mostra o resultado. A linha do horizonte é agora muito mais baixa e mais próxima da minha Quadris de assuntos. Na imagem 14.1, a linha do horizonte corre atrás de suas cabeças. Eu também me mudei para O esquerdo, colocando meus assuntos mais próximos da direita do quadro. Os halos de te estão agora no lef, Longe deles. A imagem resultante aproveita os benefícios românticos do alargamento da lente, sem Os efeitos colaterais dos halos sobre seus assuntos. Eu também adoro a linda luz traseira da luz Suas cabeças. Lembre-se, quase sempre há uma solução para todos os problemas.


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14.1 o humor da foto é romântico e sonhador, mas os halos em 14.2 Ao mover para a esquerda e um pouco mais alto, você obtém o

Os rostos de meus sujeitos são uma grande distração.

romântico Benefícios do alargamento da lente sem os halos que obscurecem seus assuntos.

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Lens FLare

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Bloquear e colher "Bloquear e colher" é uma técnica que uso quando os raios de luz são muito fortes e eles se inclinam Direito na frente da minha lente. Eu mudo para minha maior lente de zoom disponível. Normalmente, o A lente de 70-200 mm funciona bem. Posto mais para trás e zoom até a distância focal máxima Da minha lente. Caminho Tat, coloco qualquer flama indesejada na foto. Posso então meu Assuntos onde seus corpos ou cabeças bloqueiam a maior parte do sol da minha lente. Agora estou pronto Para tirar minha fotografia. Dê uma olhada na imagem 14.3 . Eu usei a técnica de bloco e cultura para criar isso bonito Retrato em iluminação difícil. Peguei essa foto em 200mm e usei as cabeças dos meus sujeitos para Bloqueie a maioria dos raios de bater meu sensor. A sensação nebulosa da foto mostra que alguns Ainda entraram raios. No entanto, não há halos em qualquer lugar por causa do cultivo apertado. Uma variação desta técnica é cortar, mas não bloquear. Em outras palavras, recorte a fonte de luz Fora do quadro. A f onte de luz, seus assuntos, e você não precisa mais estar alinhado Um com o outro, mas você ainda está se beneficiando daquela luz quente e nebulosa. Para melhor subEm pé, vejamos alguns exemplos. A imagem 14.4 foi tomada com uma lente grande angular. Aqui, eu não bloqueei ou recorte. A imagem é Ainda bonito e temperamental, mas o alargamento da lente é grande e distrativo. Além disso, o sol é o Parte mais brilhante da imagem, em vez dos meus assuntos. Para adicionar algum contraste, usei o Cortar o sol ( 14,5 ). Com os halos cortados, o sol ilumina meus assuntos Photoshop Lindamente, sem dominá-los, e apenas a quantidade certa de contraste é adicionada.

14.3 usei as cabeças dos meus sujeitos para bloquear a maioria dos raios, mantendo a sensação nebulosa

Sem halos.

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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html 14.4 tomado com uma ampla-

Lente de ângulo sem cultivo, A imagem é linda e temperamental. No entanto, a lente O alargamento é grande e distorcido.

14.5 Com o uso de bloqueios e

Cortando, os halos desapareceram enquanto ainda Lindamente iluminando os assuntos.

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Prioridades de seTTing Ao fotografar no local sob as restrições de tempo, você se familiarizará com o jarro. Prioridades brilhantes e fazer sacrifícios. Por exemplo, eu sei como cortar o sol de um Situação de flare ou para mover as halos para longe do corpo. Mas, às vezes, eu quebro meu próprio Regras para priorizar a geometria dominante da localização à mão, se você quiser. Para ilustrar este ponto, dê uma olhada na imagem 14.6 . Em primeiro lugar, esta escada tem Bela geometria. Mas também tem profundidade, porque tem vista para a cidade de Tucson e Os passos criam padrões e repetições. Três elementos eram muitos para ignorar. Eu sabia que tinha que usar essa escada, mas a localização do sol em relação a isso estava causando muito Forte alargamento da lente. Eu não poderia usar uma colheita apertada como eu normalmente faria, porque Cortar a escada. Bloquear o sol com o corpo da noiva não era uma opção, porque também A noiva estava muito longe da lente e eu estava usando uma lente grande angular para exagerar a Perspectiva da escada. Sob essas circunstâncias, bloqueando o sol com seu corpo Teria causado que quase 50% de seu corpo desaparecesse. 14.6 definição de prioridades

E fazendo sacrifícios: Para capturar os padrões e Repetições das etapas, o O sol tornou-se o mais brilhante Parte da imagem em vez disso Da noiva.


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A solução envolveu um certo sacrifício: ter o sol a parte mais brilhante da minha imagem Em vez da noiva, o que me permitiu priorizar a bela geometria da escada Usando minha lente grande angular. Experimentei o ângulo para evitar qualquer halo de flama de lentes sobre A noiva e eu tiramos a fotografia. pensamento rápido Com a prática, esse tipo de pensamento virá cada vez mais rápido, e com habilidade, você será capaz Para avaliar uma situação e saber quais técnicas ignorar e qual prioridade.

Técnicas avançadas de lentes fLare Com o alargamento da lente, você pode obter imagens sof românticas. No entanto, porque o sol ou qualquer Outros raios de luz penetram diretamente no seu sensor, você também pode conseguir fotos que Têm tão pouco contraste que podem se tornar quase inutilizáveis. Muita névoa pode arruinar Suas fotografias. Para obter o melhor dos dois mundos, você deve complementar a luz do sol com reflexo Luz vindo da frente. O que você precisa é um refletor, de preferência uma circular de cinco em um refletor. São fáceis de transportar e rápido para dobrar. O refletor cinco-em-um tem cinco cores Skins: ouro, prata, zebra, branco e um difusor. Durante um tiro, simplesmente complete o A luz solar causando o alargamento da lente, saltando de volta para os seus súditos usando um refletor. Usar O lado de prata do seu refletor para compensar a luz laranja do sol do afernoon tardio. Te O resultado é uma imagem que ainda possui essa sensação de sonhar romântica, sem a completa falta de contraste. A luz da luz tirada do reflector adicionará contraste à sua imagem. Tecla Te É permitir que uma pequena quantidade de raios de luz entre no seu sensor. A imagem 14.7 é retroiluminada, como você Pode ver, mas nenhum raio de luz entrou no meu sensor. A imagem parece legal, mas é uma foto normal. Na hora do dia eu estava tomando essas fotos, o sol não estava no lugar certo. eu ainda Queria uma aparência de flama de lente, então usei um flash com um guarda-chuva. Tis irá replicar o alargamento da lente Condições perfeitas. Para a imagem 14.8 , mudei um pouco para permitir que parte da luz do meu flash penetrasse no Sensor da câmera. Eu também coloquei um refletor na frente do meu assunto para saltar um pouco daquela luz De volta para ela. Isso trouxe detalhes e algum contraste de volta à imagem. Sem a reflexão A imagem seria muito nebulosa, porque não teria muito contraste. Observe o que Uma diferença que faz com que o humor e a sensação das fotografias simplesmente permitam alguns Raios de luz para atingir seu sensor. Ambas as fotos estão retas da câmera para mais Comparação precisa. Eu quase sempre incluo algum tipo de luz para iluminar meus assuntos Além da luz principal para criar a separação entre eles e o plano de fundo.


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Lens FLare

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14.7 a imagem parece legal como uma foto comum sem qualquer 14.8 usando um estroboscópio para retroceder a cena e deixar alguns dos Alargamento da lente. A luz acende o sensor da câmera, você pode replicar o alargamento da lente o sol.

exercício: ILUSTRAÇÃO DE LENGURAS FALA DO TEMPO O sol Exercício: usando um flash poderoso, como a Canon

Experimente o equilíbrio do seu branco. Se possível, marque Speedlite 580EX II, coloque o flash cerca de dois pés No seu balanço de branco usando manualmente o conjunto Kelvin Acima e atrás da cabeça do seu assunto usando um Ting, ou "K." Experimente ambos os extremos da escala Kelvin em Suporte de luz. Inclua a cabeça do flash de modo que sua luz sua câmera. Certifique-se de cortar o flash real de Acerte o sensor e crie o flare da lente. Mude o flash Seu quadro. De ETTL para manual e colocá-lo com quase total potência: Objetivo: o objetivo é dominar como ajustar a lente 1/1 ou 1/2 deve funcionar bem. Experimente com seu Técnicas de alargamento em seu arsenal fotográfico. Configurações ISO até obter a quantidade certa de luz Em seus assuntos. Se você ver algum halo de flare de lenteExplicação: o exercício te ajudará a criar o O rosto do seu sujeito, mude um pouco até os anéis serem Olhar da lente com ou sem o sol. Usando um estroboscópio Para criar flare da lente irá melhorar sua velocidade na configuração Fora da vista ou pelo menos não no rosto da pessoa. Próximo, Faça o flash corretamente.

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Paredes, Translúcido https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Superfícies e TexTures No início da minha carreira como fotógrafa em tempo integral, era comum Para que eu encontre refúgio perto das paredes durante uma sessão de retrato. As paredes eram Abundante e fácil de fotografar, e eles também mantiveram a fotografia Simples sem elementos de distração por trás dos meus assuntos. A maioria dos meus Os primeiros retratos, no entanto, tiveram um beco sem saída como fundo. Quanto mais As pessoas fazem no início de seus esforços fotográficos, meu pensamento era, "Desde que estou tirando essas fotos com uma câmera profissional, eles devem ser Fotografias profissionais. "Eu estava sempre errado! Acontece que as paredes podem ser Enganando em sua complexidade.

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Paredes e sombra Paredes e sombra parecem ser uma combinação popular para os fotógrafos apenas começando Retratando retratos. Posso ver o porquê; Paredes removem f undos de distração e ofertas de sombra Uma alternativa ao sol áspero. O problema com essa abordagem é que a luz de sombra é plana e frio. O Tat é o motivo pelo qual você define sua câmera em um balanço de branco Shady, porque aquece A cor para compensar a iluminação fria da sombra. Aqui está um tiro com sombra total com a câmera ajustada para o balanço de branco automático ( 15.1 ). eu peguei Esta foto porque fiquei fascinada por todas as histórias acontecendo aqui. Ninguém suspeitou Que eles estavam sendo fotografados. O resultado é o fotojornalismo puro; As pessoas têm Sua guarda e estão apenas sendo eles mesmos. Infelizmente, esse momento aconteceu em sombra. É fácil nos olhos sem o sol áspero, mas a qualidade da luz é plana e morta. Tere não é pop ou brilho nos assuntos. Aqui estão algumas sugestões para resolver esse problema.


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15.1 tiro com balanço de branco automático, a luz sombreada nesta foto é plana e morta.

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PicTure PerfecT PracTice

Proximidade ao sol A técnica de Tis funciona quando a parede que você está usando está na sombra, mas perto do sol ( 15,2 ). Sua linda porta rústica faz parte da histórica cidade de Oaxaca, no México. Observe como Toda a parede está uniformemente iluminada; Isso ocorre porque a parede está à sombra. Mas como você pode ver pelo Circule no pavimento, a luz solar direta não está a mais de um pé da parede. Tis é Ótima porque o pavimento iluminado pelo sol serve como um refletor natural que pulula luz solar maravilhosa Uniformemente todo o caminho até a parede. Qualquer pessoa que esteja perto da parede, mas dentro da sombra, Se beneficie da luz limpa e limpa da sombra sem a qualidade de luz fria, plana e sem vida Comumente encontrado na sombra. É o melhor dos dois mundos! Pedi a minha esposa, que tomou essa foto de mim, para incluir o pavimento para que você possa ver facilmente Como está saltando tudo o que até ilumina a parede sombreada ( 15.3 ). Agora temos uma foto rica Na cor, na textura e na vida. Se eu tivesse dado dois passos à frente, eu teria estado em direto Luz solar, criando luz áspera e sombras inflexíveis no meu rosto. A porção do O pavimento iluminado pelo sol está a cerca de um metro da parede. Se os azulejos ensolarados estivessem a 30 pés Da parede, no entanto, a qualidade da luz do sol saltada na parede seria grandemente reduzido. Mas seus assuntos não precisam ficar bem em f rente à parede; Eles poderiam se mover Avançar mais perto da área ensolarada.

15.2 O pavimento iluminado pelo sol serve como um refletor natural, 15.3 qualquer pessoa que esteja perto da parede, mas ainda à sombra,

Saltando a luz solar maravilhosa todo o caminho até a parede. beneficia Da luz uniforme - sem sua qualidade fria e sem vida.

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Paredes, superfícies translúcidas e TexTures

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Vejamos um exemplo em que apliquei essa técnica de proximidade ao sol ( 15.4 ). eu poderia Escolheram tirar esta foto de festa de casamento em qualquer lugar. A propriedade privada onde esta O casamento ocorreu tinha muitos jardins. Ignorei todos porque, embora o Os jardins eram lindos, eles não eram compatíveis com a qualidade da luz que você obtém quando coloca Pessoas à sombra com proximidade com o sol. Observe a parte inferior da foto onde o A luz solar está batendo no chão. Toda essa luz está sendo refletida na festa de casamento, Com uma excelente qualidade de luz brilhante, para não mencionar as belas combinações de cores E a geometria do fundo. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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15.4 A luz do sol atingindo o chão reflete-se na festa de casamento,

Dando-lhes uma qualidade brilhante e brilhante.

exercício: Proximidade ao sol Exercício: treine-se para reconhecer quando um sombreado Objetivo: o objetivo é experimentar três diferentes

A parede fica a menos de cinco metros do sol. Pose alguémParedes sombreadas perto do sol. Concentre-se na qualidade de Ou algo a um pé do sol. Certifique-se de que Luz iluminando seus assuntos em diferentes ângulos. O sol não atinge nenhuma parte de seus assuntos; eles deviam Explicação: procurar por paredes como esta é sobre Esteja em sombra completa. Leve suas fotos de fr ente, emEstar ciente de seus arredores. Aprenda a reconhecer Perfil e de trás. Mude seu ângulo de tiro Locais ou cenários onde boa luz gosta de esconder. Também, e tente não superar. Mantenha todos os seus arquivos tão vez que você estiver filmando no local, você vai Na próxima Você pode analisar os resultados quando chegar em casa. Saiba o que procurar.

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Refletindo um remendo de luz solar O que você deveria fazer se um belo sombreado A parede não está perto o suficiente para o sol? Encontre um patch De luz solar no chão e alguém segurou Um refletor desse ponto para você. Tat patch of A luz solar poderia ser 10, 20 ou mesmo 30 pés de distância. Te Um refletor irá saltar a luz solar para seus assuntos De pé na sombra. Na minha experiência, existe Sempre um pedaço de luz solar em algum lugar da área. A luz viaja longe, então a distância para seus assuntos Do ponto da luz solar não deve ser um problema. refletor Considere esta ilustração ( 15.5 ). A localização é Não é exatamente bonito, mas pode-se criar uma ótima luz qualquer lugar. Como fotógrafos, é nosso trabalho encontrar o 15.5 O pedaço de luz solar à esquerda não é muito grande, mas não Melhor luz em todos os locais. Como você pode ver no Tem que ser se alguém segura um refletor. Ilustração, o remendo de luz solar na folha não é Muito grande, mas não precisa ser. Enquanto alguém Está segurando o refletor, você (o fotógrafo) pode Mova-se e experimente diferentes ângulos. Aqui está um exemplo de um retrato usando esta configuração ( 15.6 ). A luz do modelo é limpa e sof, mas O mais importante é que ela aparece da parede porque A luz que a atinge está sendo refletida pelo sol. Observe que a parede de tijolos está tão fora de foco que Os tijolos não são mais visíveis. Eu não sou um grande fã de Tijolos para fundos, a menos que os tijolos sejam antigos E tem caráter.


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Paleta de cores monocromáticas Se uma parede de fundo tiver uma cor semelhante à de uma pessoa Pele, roupas ou ambos, o visualizador subconscientemente Se concentra em outras características faciais, como os olhos, Lábios, cabelo ou maquiagem. Isso ocorre simplesmente porque Quando a maior parte da paleta de cores é monocromática, Qualquer coisa diferente vai se destacar.

15.6 A luz do modelo é l impa e macia, e ela aparece do

Parede porque a luz que a atinge está sendo refletida pelo sol.

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Refletindo WindoW luz em frente a Paredes A luz da janela é um dos tipos mais desejáveis de luz na fotografia. Se o seu assunto for Perto da janela, o lado mais próximo da janela será lindamente iluminado, enquanto O outro lado será muito mais escuro. Tis é perfeito se você estiver indo para um alto contraste retrato. Se você não estiver, então você precisa da luz para iluminar também o lado mais sombrio do seu Rosto do sujeito. Aqui está um exemplo com os dois lados do rosto de um sujeito iluminado pela luz da janela ( 15.7 ). Para alcançar esse aspecto, coloquei meu assunto perto da janela e tive um assistente segurando um Refletor na frente da janela para iluminar o outro lado do rosto do meu sujeito. Um refletor pode Coloque facilmente a luz onde quiser, permitindo que você fique a certeza da luz refletida O rosto do seu sujeito e não a parede. Isso cria uma forte separação entre a luz acesa Seu assunto e a parede. Tis é uma das técnicas de "obrigação" que eu prefiro usar durante Tarefas de trabalho. Eu amo a luz da janela, mas o que eu amo ainda mais é quando essa janela A luz reflete-se em meus assuntos. Ambos os lados do rosto estão iluminados e têm Detalhe de sombra suficiente para dar a dimensão da foto. 15.7 Com o assunto próximo A janela, um assistente Segurou um refletor na frente Da janela para acender o Outro lado do rosto.

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exercício: Usando um refletor dentro de casa Exercício: o exercício de Tis exige que você fique

Objetivo: dentro de casa. o objetivo é entender os vários aspectos que Procure um quarto com uma janela; Mais escura a sala, Pode ser alcançado em interiores usando luz de janela com e Melhor serão os resultados. Fique de pé, então você está enfrentando Sem um refletor. A janela e posicione seu assunto entre você Explicação: o exercício do Tis me ajudou a phoE a janela. Seu assunto agora deve ser iluminado Para as noivas das igrejas quando estão se preparando na sua Com o lado mais próximo de você quase em silhueta. Levar Quartos de hotel. Eu usei a janela como minha única Duas fotografias, uma exposição para o rosto e a Fonte de luz, e eu ainda faço de vez em quando. Mas Outra exposição para a janela. Agora tenha alguém Agora eu entendo o que uma diferença um refletor pode Segure um refletor e salte a luz da janela para o faço. Ao saltar a luz da janela de volta para o seu Lado escuro do rosto do seu sujeito. Tome outra foto Assuntos, você pode aumentar a velocidade do seu obturador. Expondo para o rosto novamente. Observe quanto mais A Tisação muda o visual completamente e acrescenta detalhes Detalhe e dimensão que você ganho quando você adicionaao uma reflexão longo. Eu normalmente tiro esses tipos de fotos com Torção para a mistura. Uma abertura muito larga, f / 2 a f / 2,8, e uma lente principal

Como o 85mm f / 1.2 ou o 50mm f / 1.2.

Usando um flash externo em Walls Tere é uma grande diferença entre usar um flash em uma grande área aberta e usar um flash Apontou para uma parede. A diferença está nas sombras. Quando um flash é usado em uma área aberta, Você não precisa se preocupar em lançar uma sombra atrás de seus assuntos. Mas se houver uma parede Atrás de seus assuntos, a sombra por trás deles será clara. Tat é ótimo se o A sombra é parte de sua composição; Caso contrário, é um incômodo. Se eu não tiver um refletor À mão ou não há luz solar para saltar a luz em uma parede sombreada, eu uso meu Canon de confiança Speedlites com transmissores sem fio. Eu preciso dessas ferramentas para tirar meu flash da câmera Hotshoe, o que me permite lançar a sombra onde será a menor distração. Vejamos um exemplo em que os padrões retangulares e as qualidades reflexivas da parede Pegou minha atenção. Infelizmente, a qualidade da luz na parede era fraca. Mas foi um Dia muito nublado, então usar um refletor não era uma opção. Para dar ao casal um chute de luz, Coloquei meu flash em um suporte de luz diretamente na frente deles cerca de 15 metros de distância ( 15,8 ). Eu queria A sombra atrás deles, então levantei o suporte da luz até que ele fosse mais alto do que a dupla. O ajuste de Tis criou o ângulo correto para colocar a sombra diretamente atrás deles. Te O resultado é uma imagem onde aproveitei a geometria da parede sem sacrificar a Qualidade da luz.

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15.8 um flash alto e montado à esquerda do quadro molda as sombras do casal diretamente na parede atrás delas.


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Usando Paredes como refletores Ao fotografar em locais urbanos, é provável que você esteja cercado por edifícios altos. As paredes do edifício geralmente são agrupadas próximas umas das outras. Isso cria oportunidades para Você use as paredes não apenas como f undo, mas também como refletores. Fotografias tiradas Nessas condições pode resultar em alguns dos retratos mais impressionantes que você já terá. Você precisa de duas paredes voltadas uma para a outra com uma iluminada pelo sol. Dê uma olhada neste Ilustração para ter uma idéia melhor desse cenário ( 15.9 ). A parede na folha é branca, então é Um refletor perfeito porque não criará nenhum colorcast. Fique atento à parede o certo. Observe como a luz gradualmente melhora para a parte de trás da parede, onde Está no seu melhor absoluto. Tere, você poderia tirar uma foto de qualquer pessoa ou qualquer coisa com Câmera, incluindo um telefone celular, e ficaria magnífico. Para ilustrar este ponto, qualquer Perguntei a minha esposa para tirar algumas f otografias de mim em diferentes seções do marrom claro Parede à direita. É assim, você pode ver como a luz no rosto de uma pessoa melhora, pois Aproxima-se do local na parede com a melhor qualidade de luz.

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No começo, a luz do meu rosto parece média e um pouco fria ( 15 . 10 ). Quando me movo para trás ao longo da parede, a luz na minha rosto começa a brilhar ( 15 . 11 , 15.12 ). Como o lado direito É iluminado pela luz refletida e não pela luz solar direta, A qualidade da luz é sof. Por outro lado, o lef A parede fornecerá luz dura. Ambos os lados são capazes de Excelentes fotografias, desde que você entenda como Trabalhe em ambas as condições de luz. Aqui está o resultado afer Trabalhando meu caminho de volta para a melhor luz sof ( 15.13 ).

15.9 A parede branca à esquerda é um refletor perfeito sem

Qualquer colorcast. Aviso na parede direita como a luz gradualmente Melhora para o back-end.

15.10 no início, a luz do meu rosto parece média e um pouco fria. 15.11 enquanto eu me movo ao longo da parede, a luz do meu rosto

começa brilhar.

15.12 A luz continua a melhorar à medida que eu volto.

15.13 O resultado depois de trabalhar o meu caminho de volta para a melhor luz suave.


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Finalmente, aqui está um exemplo de como um retrato corretamente exposto e recortado ficará bem Fora da câmera sob esta qualidade de luz ( 15.14 ). Virando o rosto do sujeito para o Luz (e convertendo a foto em preto e branco) permite que você compare os diferentes looks Você pode alcançar ( 15.15 ). 15.14 corretamente exposto e

Recortado, um retrato usando isso A luz pode ficar ótima, certo Da câmera.

15.15 outro visual criado por

Transformando o assunto em direção ao Leve e converte o tiro para Preto e branco.

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exercício: Usando Paredes como refletores Exercício: é hora de você

tentar essa técnica. Encontrar Objetivo: o objetivo é encontrar cinco cenários de parede Duas paredes voltadas para fora ao meio-dia. Te Em opostos torno de seu bairro. O sol deve ser forte o suficiente para saltar claramente. PosiExplicação: Tis é uma das mais úteis luzCorte seu assunto na parede que não esteja diretamente Técnicas que uso quando tiro no local. isto Luz solar, tal como descrito anteriormente. Seu assunto deve Combina a beleza da luz natural sem a Estar brilhando a partir da luz refletida proveniente do Rigoriedade da luz solar direta. Isso me deixou fora Parede oposta. Pegue uma foto, mova seu ângulo e Muitas ligações com locais difíceis. Quando eu for contratado Pegue outro. Faça isso algumas vezes. Dez vezes Para uma atribuição de retrato, este é o primeiro tipo de luz O rosto do seu sujeito ligeiramente. Peça ao seu sujeito queProcuro olhe para por. Eu recomendo que faça este exercício pelo menos A parede iluminada pelo sol e tirar uma foto de perfil. Mantenha um aperto duas vezes por mês. Experimente diferentes tipos de paredes, Coloque para focar em como a luz refletida dá forma a suaDistâncias cores e entre as duas paredes. Rosto do sujeito.


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Pense como uma fotografa A seção anterior sobre o uso de paredes como refletores é uma lição crucial para entender como Pensar como um fotógrafo. Os programadores de computadores têm de usar passo a passo linear Pensando, supondo que o computador não conheça nada. Mesmo a tarefa mais óbvia requer O programador para pensar com grande detalhe e escrever o código de forma que o computador possa Compreendo. A fotografia é semelhante no sentido de que requer um pensamento inesquecível. Nós somos chamados a tirar nossas fotografias em locais que se encaixam no "status quo" do que é Linda, como um parque, uma fonte ou um lago. Sim, são lugares bonitos, mas isso é Não sobre o que é a fotografia profissional. A maioria das pessoas andava bem com aquela feia Beco que encontrei em Los Angeles (15,9). O sinalizador de Andy definitivamente não qualificaria como idéia de beleza. Mas o que eles não estão vendo é a incrível qualidade da luz criada por duas paredes De frente um para o outro, um aceso pelo sol, eo outro iluminado pela luz refletida da oposição Parede do site. Tat é a magia da fotografia!

Veja a luz, não o lugar Eu encorajo você a ver locais com base em sua qualidade de luz e não apenas se é ou não A localização é bonita. Peguei um dos meus melhores trabalhos nos lugares mais comuns.

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Usando paredes naturais A seção Tis se concentra no uso de paredes feitas de elementos naturais. Ao ar livre, não muito plana, Superfícies de cimento estão disponíveis. No entanto, você ainda pode querer usar um elemento semelhante Fundo para seus a umaassuntos. parede como Tere éum uma grande diferença entre uma foto tirada de alguém Na praia, por exemplo, com muita profundidade por trás deles, e um feito com alguém Isso inclui uma parede como um plano de fundo. Ao fotografar pessoas ao ar livre, você seria Inteligente para ter uma combinação de ambos os estilos para a variedade. Para criar um fundo semelhante a uma parede, procure um conjunto de plantas, árvores, arbustos, grama, Ervas daninhas se forem altas o suficiente. Se o cluster estiver apertado, ele pode criar o mesmo efeito que mesmo parede de concreto. Durante uma sessão de noivos no Havaí para o casamento da primeira um Sra. Coréia, estávamos sendo conduzidos pelos lugares "legais" da ilha. Coloquei a palavra Legal entre aspas, porque eu sabia que o que poderia ser "legal" para o motorista Não era necessariamente o que eu estava procurando em termos de fotografia e luz. Enquanto dirigíamos Para os locais visados, vi esse conjunto de lâminas mortas na frente de uma longa fila de Árvores ( 15.16 ). Tudo o que eu precisava saber era que a grama formava um conjunto apertado que me daria uma parede. Pedi ao motorista para parar o carro, e todos me olhavam como se estivesse louco. Para Eles, não havia nada além de plantas mortas e sujeira. Confuso e cético, a noiva e O noivo saiu do carro. Posei-os na frente do conjunto de grama e adicionei um soco De luz com um flash fora da câmera, minha esposa segurou um ângulo de 45 graus para o casal ( 15.17 ).

15.16 Este conjunto de lâminas de grama morta em frente a uma fileira 15.17 de Ao árvores colocar o casal na frente da grama e adicionar uma

Pode não parecer um local "legal".

Soco de luz com flash off-camera, criei um ótimo retrato.


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SuPerimizando projetos em paredes Paredes podem ser usadas de maneiras mais do que simplesmente como fundos bonitos. Eu já tenho disDiscutiu como usar paredes como refletores. Agora vou mostrar-lhe como usar as paredes como telas em branco Sobre o qual pintar desenhos. Seu pincel será luz externa e sua pintura será a Sombra a luz vai lançar. O site do Tis parece bastante médio, e a janela não é bastante uma parede ( 15.18 ). Mas o grande Janelas emolduradas são planas, e plana para mim significa parede. Um pedaço de decoração sentado ao lado A mesa tinha um design interessante para o qual eu poderia iluminar minha luz. Esses dois elementos Forneceu os meios para lançar a sombra do desenho na parede ( 15.19 ). Eu usei um offFlash da câmera para criar a sombra, mas uma luz de vídeo também funcionou. 15.18 Este site parece bastante médio,

E a janela não é uma parede.

15.19 usando um flash fora da câmera para

Moldar a sombra da peça de decoração no A parede transforma a configuração.

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15.20 Você pode até usar o casal como elemento de design e lançar sua própria sombra em uma parede.

No exemplo anterior, usei uma peça de arte com um design único para lançar no casal. Mas se você se encontrar sem tanta sorte, use o casal como elemento de design e lance seus Sombra própria na parede ( 15.20 ). Meu processo de pensamento aqui foi que havia uma geometria Elemento de interesse no lef, criado pela janela padrão quadrada. Para equilibrar o Elemento geométrico no lef (conforme discutido no Capítulo 2, "Equilíbrio"), tive que posicionar o Casal à direita. Dez, notei a parede branca plana no meio, que era perfeita Cor para contrastar com uma sombra. Eu tirei o meu flash e fiz meu assistente segurá-lo onde A sombra do casal seria lançada perfeitamente na parede, então eu tirei a foto. O resultado é: Elementos de interesse sobre o esquerdo, no meio, e no lado direito da fotografia.

Texturas de parede Como tudo o resto na fotografia, as texturas de parede podem ser um ativo ou um obstáculo. Tere São muitas as razões pelas quais um fotógrafo seleciona uma parede, mas uma das razões principais é cor. Se a cor da parede f or o que deseja, a textura da parede pode distrair. Muitos Das paredes que encontro são feitas com um material de adobe falso com uma textura acidentada. Posando Alguém na parede com esta textura fará com que a atenção do seu espectador seja dividida Entre o assunto e a textura da parede.

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Para evitar distrações de textura em suas fotografias, mas ainda use a parede, posicione seu subPelo menos cinco pés da parede texturizada. Use a maior abertura que sua lente possa manipular. Eu costumo usar meu 70-200mm f / 2.8 para essas situações, filmando em f / 2.8, se apenas uma pessoa Está no tiro e f / 3.5 se houver duas pessoas. Tis me dá mais almofada de plano focal para Mantenha os dois assuntos em foco. Disparar com uma grande abertura ou aberto pode lançar o Parede completamente fora de foco, deixando apenas sua cor para trás.

Fazendo textura trabalhar para você As texturas também podem ser muito complementares e dar caráter de fotografias. As texturas são Complementar se a textura for um pouco semelhante à textura da roupa do seu sujeito. Quando ambos os elementos se juntam, parece que a parede e seus assuntos são Parte de um conjunto, em vez de você apenas usando um muro arbitrário que você encontrou. Por exemplo, pense De uma parede lisa e cremosa como o fundo de uma noiva vestindo um sedoso branco escuro Vestido de noiva ( 15.21 ). A foto parece sincronizada e bem colocada.


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15.21 Com uma parede branca cremosa que atua como um plano de fundo para a noiva em seu sedoso vestido branco, a foto parece bem juntada.

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15.22 A textura e as curvas da rocha me lembraram a

Dobras de um vestido de casamento sedoso.


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15.23 tiro de uma perspectiva alta, o terreno tornou-se um back-

Chão. Um flash fora da câmera à esquerda do quadro ajudou a sepa Avalie o vestido da noiva de fundo.

Vamos dar uma olhada em um exemplo mais abstrato usando uma formação de rocha vulcânica em Oahu, Havaí ( 15,22 ). A textura da rocha e as curvas me lembraram roupas sedosas Semelhante às dobras de um vestido de noiva. Principalmente, fiquei atraído pelo drama e singularidade Da rocha. Embora este seja o solo e não um muro, o princípio é o mesmo. Então eu tomei A foto de uma perspectiva alta e o terreno tornou-se o fundo, assim como uma parede Seria ( 15.23 ). Minha esposa ficou no leilão, fora de vista com um flash fora da câmera apontado para A noiva para criar separação com a luz. Tat me permitiu escurecer minha exposição sem Preocupado com a noiva estar muito escura. Para esta foto de grupo ( 15.24 ), pedi às damas de honra que parassem na frente do altar para pegar Vantagem dos tecidos semelhantes do altar e dos saris. Como o sol estava retrocedendo o Damas de honra, usei meu flash na câmera para adicionar uma luz de preenchimento. Naturalmente, as texturas sãouma combinação perfeita, mas eles não precisam ser. É uma ferramenta que você deve Raramente considerar Lidando com quando tantos tipos de paredes e texturas em qualquer local determinado. Eu poderia ter escolhido Para ignorar a técnica de correspondência de textura e fotografou as madrinhas na frente de uma Parede de tijolos vermelhos, mas a foto perderia a maior parte do seu charme.

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15.24 pedi às madrinhas que ficassem na frente do altar para aproveitar os tecidos semelhantes de

O altar e saris.

Usando texturas contrastantes As texturas contrastantes podem ser uma maneira eficaz de tornar uma foto simples interessante. Como Discutido no Capítulo 13, "Contraste", seu olho é atraído por contrastes. Tis fato Sozinho cria inúmeras oportunidades para os fotógrafos. Imagine uma foto onde um idoso A pessoa permanece inexpressiva na frente de Wall Street, em Nova York, durante a hora de ponta em Seu pijama. Você não pode deixar de sorrir. Seus olhos vêem a imagem, mas seu cérebro está tentando Para entender isso. É como um jogo de puxão de guerra entre seus sentidos. Uma porta de madeira rústica oferece um contraste pronto ao casal jovem, bonito e moderno ( 15.25 ). O buquê em suas mãos é consistente com a cor e textura da vegetaEnvolvendo-os. Por esse motivo, o buquê liga tudo isso. Se essa foto tivesse Foi tirado na praia, por exemplo, provavelmente não seria quase tão interessante.

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15.25 A porta rústica oferece contraste com o casal jovem e moderno.

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Materiais translúcidos Uma superfície translúcida é simplesmente um material transparente. Para fins fotográficos, eu olho Para materiais que são visíveis, mas também têm alguma textura. Eu amo o olhar de gelado Vidro, por exemplo. Como juiz de um dos maiores concursos de fotografia no Mundo, vi alguns fotógrafos incrivelmente talentosos usarem materiais translúcidos em Maneiras que boggle a mente. Esses materiais são ideais para dar ao espectador um misterioso Perspectiva do assunto que está sendo fotografado. Ao fotografar através de um material translúcido, Você deve considerar configurações técnicas específicas. Largo As aberturas, como f / 2,8 ou mais rápido, vão diminuir o Criando um efeito sonhador e envelhecido. Tere também deve ser Muita luz ambiente para separar claramente seus assuntos Através do material. Normalmente, acendendo meus assuntos Com um flash off-camera para melhorar a separação e Dê à foto mais valor de impacto. Tere são duas maneiras principais de fotografar usando translúcido Materiais. O primeiro é ter o material próximo do seu assuntos. Se estiver usando vidro fosco, por exemplo, o vidro Seria entre você e seu assunto, mas o copo Deve estar muito mais perto do seu assunto. Como a distância Entre o assunto e o vidro fosco aumenta, o Mais abstrato e distorcido, seu assunto aparecerá, Às vezes tanto assim que você nem pode dizer o que é. É por isso que é importante experimentar com a disEntre o seu assunto e o material translúcido Até obter a quantidade certa de distorção. Como um exemplo básico dessa técnica, usei o banho Porta em um quarto de hotel, já que era feita de um transMaterial adicional ( 15.26 ). Eu aniquilhei o plano de fundo por Colocando um flash fora da câmera por trás da noiva e disparando É quase todo o poder. O segundo método é usar um Material, como uma cortina leve e sedosa, e coloque-o bem Sobre a sua lente. O resultado é semelhante ao sof-focus 15.26 uma porta de chuveiro translúcida e retroiluminação de um flash Criou essa misteriosa perspectiva. Filtra fotógrafos usados nos primeiros dias do cinema.

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Eu tirei duas fotografias por causa da comparação entre usar um tecido sobre a lente E não fazê-lo ( 15,27 ). Sem um tecido transparente, a foto parece muito boa, mas Não é muito criativo. Agora compare com o tiro usando tecido ( 15.28 ). Essa foto foi Tomou apenas segundos depois com as mesmas condições de iluminação e no mesmo local. Pessoas Geralmente pensa que este efeito foi criado no Photoshop, mas não foi; Eu realizei isso por Esticando cuidadosamente o tecido da cortina do quarto de hotel na frente da minha lente. Por esta Retrato, usei somente luz natural e minha lente confiável de 50mm f / 1.2 em f / 2. Tis largo A abertura exagerou a sensação sof da fotografia.

15.27 Aqui está a cena inicial sem tecido na lente.

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15.28 tecido de cortina de alongamento em minha lente de grande abertura deu O mesmo ajuste um efeito de foco suave.


exercício: Disparando através do tecido para criar um efeito de foco suave Exercício: para começar os pés molhados, tente primeiro esta Objetivo: técnicao objetivo é reconhecer o que os

materiais funcionam Com um material de cortina sedoso. Coloque o material em Bem com esta técnica e familiarize-se com Sua lente bem assim, não há dobras. Posicione seu Os efeitos que eles fornecem. Sujeito perto de uma janela e tire uma foto com seu Explicação: a técnica Tis oferece uma ótima ferramenta para Lente bem aberta. Se você tiver uma lente f / 2.8, por exemplo, Criando efeitos impressionantes na câmera. f azendo exercicios Defina sua abertura para f / 2.8. Se o material for muito grosso, Como estes também treinam seu cérebro para pensar sobre Isso não funcionará. O material deve ser muito fino, como A maioria dos itens encontrados em qualquer sala pode ser Ver-through, e de cor neutra. Você pode precisar usadofotografias Crie para surpreendentes. Para focar manualmente, pois a maioria das câmeras de foco automático Depende de encontrar contrastes para o foco, e um pedaço de O tecido sobre a sua lente irá remover a maior parte do contraste Da foto. Tat é precisamente o que cria esse sof Foco sentir.


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Parte 2

POSES

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FIVE KEy POSing Técnicas Posar é um dos aspectos mais desafiadores da fotografia. Em

Workshops, quando os alunos são questionados sobre o que desejam realizar, quase 80 por cento deles dizem "posar". Para os fotógrafos, dominando o que cria Uma ótima pose é uma habilidade vital. Sem ele, é muito difícil ter sucesso no povoNegócio de fotografia, e é por isso que estou chocado quando os fotógrafos Pânico quando é hora de colocar a noiva e o noivo para retratos de casamento. Normalmente, o pânico se torna aparente quando o fotógrafo começa a suar por nenhuma razão. O suor é seguido pelo uso repetitivo da expressão "Eh" e então "Por que não tentamos isso?" Então começa o jogo de adivinhação, E seus clientes estão trabalhando muito para entender o que você está tentando, Para descrever. E a única coisa certa em sua cabeça é a esperança Que algo bom expira do caos revirado. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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A verdade é que, ao deixar de colocar e fazer alguma prática sob Seu cinto, posar torna-se simples, desmistificado e divertido. Você não vai mais Preocupe e suude profusamente na frente de seus clientes. Em vez disso, você tomará carregar. Você saberá exatamente o que deseja, e você poderá descrever A pose para seus clientes como um mestre.

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Meu sistema de postura Posar é subjetivo. O que parece bom para algumas pessoas parece ruim para os outros. Fotógrafos Sempre tem uma opinião sobre como eles teriam feito uma pose diferente ou melhorada Sobre isso. Por isso, vou me concentrar no sistema que criei para posar. Tat é por isso que eu chamo Este capítulo "Cinco técnicas de postura chave" - porque as técnicas, ao contrário das regras, dão a você Diretrizes gerais, que você pode alterar para fazer a sua própria. O sistema Tis é baseado em você, o fotógrafo, assumindo o comando da pose. Nenhuma adivinhação é Envolvido. Você faz isso destruindo os elementos que formam uma pose. Baseia-se no Experimente você ganhar com a prática desses diferentes elementos e saber exatamente o que Você quer - antes de tentar explicar isso aos seus assuntos. O primeiro pensamento que me veio à mente quando eu começo a colocar um casal é: "Eu quero isso Foto para ser um retrato ou um momento sincero? "Em um retrato, o (s) assunto (s) estão cientes da Câmera. Em um momento sincero, o (s) assunto (s) não parecem estar cientes da câmera, mesmo Se eles são. Os sujeitos não estão olhando para a câmera. Essa decisão muda tudo Sobre a pose e como você vai criar. Portanto, é crucial que você responda essa pergunta. Antes de começar a colocar pessoas.

Técnica 1: sistematicamente SculPting the Body A postura elegante é o elemento-chave para colocar o corpo de uma pessoa. Se você comparar posando o Corpo para construir uma casa, então a postura é a base da estrutura. É o que detém tudo junto. Para conseguir uma boa postura é conseguir equilíbrio no peso do corpo distribuição. A coluna vertebral da pessoa deve ser o mais correta possível, um aspecto que geralmente é negligenciado. Muitos dos problemas que surgem na apresentação de alguém podem ser corrigidos automaticamente por meio Na coluna de vertebral e certificando-se de que os ombros estão baixos e relaxados. Tis aplica Para homens e mulheres, se o sujeito está sentado, parado ou deitado.

DistriButing Weight for Nature Posing Se você quer conseguir poses de aparência natural, imita o que o corpo faz naturalmente. Imagine Foi-lhe dito que você teve que esperar por alguém por 10 minutos - em uma sala vazia com nothPara se sentar. Provavelmente, você encontraria uma parede para descansar contra os ombros, e você deslocaria o seu Peso para um pé. Quando esse pé ficou cansado, você trocaria seu peso para o outro pé. De qualquer forma, um joelho sempre ficaria dobrado e outro r eto. Assumindo que Sua espinha era reta, isso lhe daria uma pose relaxada e natural. O problema com o fato de colocar pessoas para uma foto é que, quando uma grande câmera A lente telefoto é apontada diretamente para o rosto de alguém, as pessoas se afastam instintivamente Posição relaxada e levante-se em linha reta. Tirem os braços para baixo e parem

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EIRETE PErFEct PracticE

Em ambos os pés uniformemente, pensando que ficará melhor na câmera. Não faz! Apenas cria um Sensação robótica e tensa. Para manter as coisas simples, concentre-se em três pontos principais: 1. Shif mais peso para um pé. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html 2. coluna vertebral. 3. Endireite Abaixe osadois ombros para uma

posição relaxada.

Qualquer slouching ou um pico em qualquer ombro irá arruinar completamente sua pose. Se você puder Lembre-se desses três pontos, você estará bem no seu caminho para criar confiante e Poses poderosas. Vejamos dois exemplos de como esses pontos-chave podem afetar sua pose. Embora esta imagem não seja tecnicamente um retrato, eu ainda me certificava de que a espinha da noiva era Direto ( 16,1 ). A noiva estava colocando os sapatos com a ajuda de sua mãe; esta acção Obrigou a noiva a mudar o peso de um pé para o outro. Esperei até a noiva Naturalmente, caiu na posição em que eu queria (dobrando a perna esquerda) antes de pressionar minha Obturador. A imagem resultante é muito elegante e a noiva parece ser muito alta. 16.1 Embora esta imagem não seja

Tecnicamente um retrato, eu ainda Certifique-se de que a espinha da noiva Era direto.

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FIVE KEy POSSITANDO técnicas

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Em contraste, esta próxima imagem está enganando ( 16.2 ). À primeira vista, as costas do noivo Para ser direto, e é, exceto no topo. Logo abaixo do pescoço, ele abaixou a parte superior aparecem De volta para tentar combinar o tamanho de seu pai. O groom também está de pé em ambos os pés com Peso em cada um. igual Esses movimentos sutis ocorrem mais vezes do que você imagina. É seu trabalho como um phoTographer para prestar muita atenção a esses detalhes. Observe como a pose parece bastante estranha. A imagem do T também mostra o que pode acontecer quando você permite que as pessoas se posicionem. Mesmo As mãososestão seuspor todo o lado. Não sabe o que parece ser bom; Cabe a você contar-lhes. 16.2 esta pose estranha

Mostra o que pode acontecer Quando você deixa as pessoas se apresentarem si mesmos.


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Inclinando contra slouching Inclinar a cabeça para a frente não está slouching. Você pode manter suas costas perfeitamente retas enquanto Inclinando a cabeça em qualquer direção. Um slouch é quando a espinha é curvada.

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Posição de SimMetria Deslocar o peso corporal para o pé traseiro, curvar as articulações ou inclinar a cabeça são excelentes Emprestar técnicas para criar retratos relaxados. Para criar uma pose forte e poderosa, Sempre desenhe uma linha vertical imaginária no meio do meu assunto e tenha sua esquerda E os lados certos se espelham. Se a mão esquerda estiver subida, por exemplo, então eu tenho o assunto coincidente com a mão direita. Se uma perna é reta, peço que as duas pernas sejam retas. Você consegue a ideia. Naturalmente, esse olhar Não é fácil de alcançar. Mas enquanto estiver perto, será eficaz e produzirá mais Estruturada, moda-frente pose. Observe como a pose da noiva se sente forte mesmo que seus cotovelos estejam dobrados ( 16.3 ). Te As referências destacam ainda a simetria da pose ( 16.4 ). Observe que, enquanto os lados estiverem Espelhando um ao outro, as juntas podem ser dobradas ou retas. 16.3 Devido à sua simetria, A pose da noiva parece forte mesmo Embora seus cotovelos estejam dobrados.

16.4 os chamados destacam ainda isso

Simetria de pose.

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Em um exemplo de colocar simetricamente um homem, o rosto, os braços, as pernas e até mesmo o ligeiro A curva do cotovelo é a mesma em ambos os lados ( 16,5 ). Da próxima vez que você está posando Experimente tantas poses simétricas como você possa surgir. Também tente fotografar sua alguém, Assunto da parte de trás e da frente. 16.5 o rosto desse homem, os braços,

E até mesmo seu ligeiramente curvado Os cotovelos são os mesmos ambos os lados.

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Técnica 2: colocando as mãos As mãos são tão importantes em uma pose como o corpo, a cabeça, os olhos e a expressão. Em estudar O que faz uma boa pose, encontrei inúmeras fotos bonitas onde algo Não estava certo. A exposição era perfeita, a iluminação era complementar e a expressão Romântico, mas as mãos estavam apenas penduradas. O seu descuido matou completamente o Humor de uma fotografia de outra forma maravilhosa. As mãos são uma ferramenta de comunicação tão poderosa. Tudo o que pode ser dito com nossas vozes Também pode ser dito apenas usando nossas mãos. Independentemente de quem você está fotografando, sempre Encontre uma maneira de engatar as mãos. Se colocar um casal, por exemplo, coloque a mão da noiva Suavemente no peito do noivo com as mãos suaves em torno de sua cintura. Tis é apenas um dos hunDreds de exemplos. Preste atenção às mãos de ambas as pessoas. Ambos não necessitam necessariamente Para estar um no outro, mas eles precisam estar noivos de alguma forma; Se ambas as mãos estão à vista, então Ambos deveriam ter um propósito. Uma vez que as mãos estão no lugar, preste muita atenção aos dedos. O menor movimento de Os dedos podem mudar a história de uma fotografia. Pegue, por exemplo, uma foto onde o O noivo está segurando o braço da noiva com os dedos espalhados. Distribua os dedos Cate agressão, poder e controle involuntário da outra pessoa. Imagine o mesmo Posicione, exceto que este tempo feche gentilmente as lacunas nos dedos do noivo ( 16.6 ). https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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16.6 Ao fechar suavemente as lacunas nos dedos do noivo, a mensagem torna-se de ternura, amor,

E proteção.

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Coloquei essa imagem focada apenas nas mãos. A mensagem agora é ternura, amor, E proteção. É notável como os movimentos sutis das mãos podem mudar completamente a mensagem. As mãos falam mais alto do que os olhos. Porém, quando estou posando alguém, pergunto Eu mesmo: "O que as mãos estão fazendo e quais são as mãos que se comunicam?" Qual dessas duas imagens parece mais romântica para você ( 16.7 , 16.8 )? A diferença em A posição dos dedos é sutil, mas a mensagem retratada muda muito rapidamente. E se Sua resposta foi que a segunda imagem parece mais romântica, você está correto. Primeiro A imagem tem um pouco de aparência semelhante a uma garra. Isso ocorre sempre que os dedos se Um ângulo de 90 graus. aproximam

16.7 a diferença na posição do dedo entre esta imagem

16.8 Mas a maioria dos telespectadores encontra este mais romântico.

E o próximo é sutil ...

Evite ângulos corporais de 90 graus Seus joelhos, seus cotovelos e até mesmo as articulações em seus dedos podem formar ângulos de 90 graus, Mas você tem que forçar seu corpo a fazê-lo. Tente segurar seu braço em um ângulo de 90 graus para um enquanto. Seu corpo não gosta disso. Mesmo quando você está sentado na cadeira, você move seus pés mais perto ou mais longe. Mas você quase nunca mantém seus pés onde seus joelhos estarão em Para si mesmo um Ângulo de 90 graus. Quando as pessoas estão à vontade, nenhuma das suas articulações cai naturalmente graus Ângulo, entãoem por90 que fazê-lo em uma pose? A única vez que eu permito um ângulo de 90 graus ao colocar algunsOs braços do corpo são se o braço está descansando em algo que cria um ângulo natural de 90 graus Sem esforço da pessoa.


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Levantar mãos em grandes grupos Estar ciente do que as mãos estão fazendo torna-se ainda mais importante ao posar Grupos. Com exceção dos retratos formais dos grupos empresariais, a maioria das fotografias grupais São tomadas de amigos e famílias. Para casamentos, retratos de grupo geralmente consistem no Festa de casamento e famílias do casal. Por conseguinte, podemos usar as mãos das pessoas para Conecte todos juntos. Neste retrato de grupo, você pode ver claramente como usei as mãos para solidificar os relacionamentos ( 16,9 ). As mãos de cada pessoa neste grupo estão fazendo algo. Se as pessoas estão dentro Alcance confortável de outra pessoa, coloquei as mãos umas nas outras. Caso contrário, eu simplesmente Tenha suas mãos descansando naturalmente em si mesmos. As mãos de ninguém estão penduradas - é o que é importante. Antes de tirar uma foto como essa, pergunte-se se todos parecem completamente natuRal. Verifique se todos os cotovelos estão dobrados e fazem uma verificação final das mãos. Se tudo verifica Fora, pressione o botão do obturador.

16.9 neste retrato de grupo, você pode ver claramente como as mãos solidificam os relacionamentos.

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Técnica 3: colocando o rosto A seção Tis é sobre a posição real do rosto, não a expressão. Ao colocar o Face, tenha em mente o pescoço. Procuro contraste entre o pescoço e a cabeça. Sem O contraste que separa os dois, o pescoço se mistura com o r osto, dando-lhe uma grande massa de Pele - o que não é lisonjeiro para ninguém. Você pode alcançar esse contraste através de: • Iluminação, tornando o rosto mais brilhante do que o pescoço. • Profundidade de campo, focalizando os olhos e escolhendo uma abertura rasa para desfocar o pescoço. • Alterar o ângulo do queixo movendo a cabeça ou direita para que pelo menos parte do O queixo tem um fundo diferente do pescoço. O plano de fundo pode ser o da pessoa Cabelo ou mão ou simplesmente o fundo real de uma parede ou folhagem. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html • Evitar de um ângulo inferior ao queixo. Paraacima ter a certeza Disto,fotografar eu semprealguém tento fotografar pessoas de dois centímetros do nível dos olhos.

Fotografar alguém abaixo do queixo irá eliminar qualquer contraste entre o queixo E o rosto, fazendo com que ele ou ela pareça muito maior do que eles. Eu acho que isso é o Pior ângulo para fotografar qualquer um. Experimente, não gostará disso. A excepção é se o seu O assunto é mais de 20 metros de distância. A essa distância, a cabeça eo pescoço serão um tal Pequena parte da foto que fará a incomparável falta de contraste entre a Pescoço e rosto muito menos perceptível.

O fator "X" A técnica de Tis é relevante apenas quando fotografa um casal. Desenhe um imaginário Linha que se estende da ponta do nariz dos seus súditos. Ângulo de ambos os rostos tão Que essas linhas imaginárias se cruzam, criando um X ( 16.10 ). A técnica Tis cria Uma das posições de face sincera mais lisonjeira entre duas pessoas. Se, em vez disso, estes dois As linhas imaginárias correm paralelamente, a foto ficará bastante cheesy e antiquada. Embora existam muitas poses que você pode usar, isso criará esse X imaginário, lembre-se Que esta posição de cabeça é apenas uma peça do quebra-cabeça. Vários mais elementos devem vir Juntos, como a expressão, para completar a pose. Para visualizar este X, vamos dar uma olhada em alguns exemplos. Nesta pose, observe atentamente como eu fiz o noivo inclinar a cabeça para a noiva ( 16.11 ). As linhas vermelhas mostram exatamente como eu vi o X enquanto eu estava configurando a pose. Se eu não visse Alised o X, seu nariz teria sido apontado paralelo ao dela. Para dar o abraço mais Ternura e franqueza, eu levei o noivo a inclinar-se ligeiramente em direção a sua bochecha e perguntou Ambos para fechar os olhos. Para mostrar o que acontece quando não há X em uma pose, aqui está uma foto onde o casal Os narizes estão apontados um para o outro ( 16.12 ). Embora bonito, essa imagem não tem isso Mesma sensação natural e sincera como o tiro anterior. Você quase pode dizer que um fotógrafo foi Posando-os. Tat é a diferença r eal. Em um, você se perde no momento entre o casal, E no outro você tem a sensação de que o casal está tentando acompanhar as instruções.

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16.10 Desenho de uma linha imaginária da ponta dos seus assuntos 16.11 as linhas vermelhas mostram exatamente como eu vi o X

O nariz cria uma das posições de rosto sincero mais lisonjeira Entre duas pessoas.

enquanto eu era Configurando essa pose.


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16.12 aqui o nariz do casal Apontar um para o outro. Enquanto Linda, a imagem não tem Sensação sincera de 16.11.

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Técnica 4: injetando eXPression E energias equilibradas Obter ótimas expressões em suas fotografias requer mais do que apenas algumas dicas e truques. Ao longo da minha carreira, as expressões dos meus clientes se tornaram mais e Mais dinâmico, natural e, o mais importante, credível. Eu digo acreditado porque vamos enfrentar Quando você pede a alguém para rir do comando, não é exatamente um momento sincero, não é? Coaxar uma expressão verdadeiramente sincera no comando requer energia. É bastante cansativo Ter que reagir naturalmente uma e outra vez em uma sessão de fotos. O motivo dos meus clientes agora Tenho expressões bonitas e credíveis quando eu as fotografo é porque elas confiam mim. Tenho total confiança na minha habilidade. Me veja como um artista. A maioria Além disso, eles me respeitam como especialista. Tere uma certa confiança tácita entre nós Isso torna mais agradável trabalhar juntos. No começo da minha carreira, tentei tanto em trazer boas expressões da minha Casais, apenas para se reduzir a cada momento. Meus clientes já me pagaram, então eles foram comMas não estavam sentindo. Por que eles? Eu busquei as configurações da minha câmera, e eles poderiam dizer que eu estava apenas adivinhando Tentando colocá-los. Eu ofereci clichês para que eles reagissem, e eu atirei na minha câmera, quando Taxa de explosão, esperando que uma ou duas fotos funcionassem. Passei muito tempo olhando Na parte de trás da minha câmera e coçando minha cabeça porque o que eu vi na tela não era parece bom. Meus clientes podiam ver o medo nos meus olhos a uma milha de distância. Se isso soa como você, então Comece com isso: as pessoas não gostam de r eagir a alguém que não respeitam. Você ganhará seus Respeite quando eles vêem confiança e assertividade nos seus olhos, não medo. É assertivo Ness vem de praticar. Ao praticar poses, você saberá o que antecipar quando Você posiciona um casal de qualquer maneira. Você saberá o que parece ser bom e o que não acontece, Removendo grande parte das adivinhações.

Clichês não funcionam! Remover clichês do seu arsenal posando será uma das melhores decisões de sua carreira. Clichês trabalham com crianças, mas não com adultos. Eu vejo os fotógrafos falarem com eles Clientes como se fossem filhos. Vou poupar-lhe os detalhes, mas às vezes estou chocado com Os fotógrafos de tom depreciante usam para fazer reagir seus clientes, sorrir ou parecer sexy. Em vez disso, tente ser direto e específico sobre o que você deseja. Quando as pessoas são tratadas como Adultos, eles vão querer seguir sua liderança. Diga coisas como "eu preciso de muito movimento aqui" "Dê uma pitada de um sorriso", ou "Olhe diretamente para a câmera sem pensar em sua Cabeça. "As pessoas podem seguir esses tipos de direções sem sentir-se condescendentes.

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Os olhos devem ser apresentados Ofen, tirei belas fotos de um casal apenas para vê-las na minha tela grande e Perceber que os olhos do noivo estão totalmente "não dentro dele". Mesmo que seus corpos estejam postos Graciosamente e suas cabeças têm esse fator X, se seus olhos não selarem o negócio, a foto Está arruinado. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Os olhos e as mãos dizem mais sobre a expressão de uma pessoa do que qualquer outra coisa. Quando as pessoas Estão sendo colocados, a maioria dos fotógrafos não conta ao casal o que fazer com os olhos deles. eu tenho Ouviam clientes perguntar ao fotógrafo: "Onde eu deveria olhar?" Para resolver este problema Dos olhos perdidos, tento ser particularmente específico sobre onde os olhos precisam ser. Se eu pedir um noivo gentilmente beijar sua esposa no pêndulo superior, ambos geralmente olham para cima, Matando completamente o humor. Agora eu digo: "Dê-lhe um beijo gentil em seu pêndolo superior Sem mexer com os lábios e fazê-lo enquanto olha para os lábios dela. "Te palavra gentil ajusta o Humor para um sof kiss. O pêndulo superior dá ao noivo um alvo para seu beijo. Tis coloca Seu rosto exatamente onde eu quero. Pedir-lhes que não apliquem elimine a reação natural As pessoas têm ao beijar seu outro significativo em público. Eu noto que as pessoas balbuciam muito menos Quando se beijam em privado. Olhar para seus lábios é o último passo; Isso dá ajuda ao noivo sobre onde procurar. Escolhendo Os lábios, força o noivo a olhar para baixo, quase fechando os pálpebras. Quando as pálpebras são Principalmente fechado, o clima é romântico e às vezes sensual. Quando as pálpebras são comCompletamente fechado, o sentimento é íntimo. Tat é por que as pessoas fecham os olhos quando se beijam: bloquear tudo o resto do mundo E focar seus sentidos no beijo. Se uma pessoa tem os olhos fechados e a outra Tem os olhos bem abertos, há uma incompatibilidade de energia. Por mais bonita que seja a foto Seja, algo estará fora. Para evitar este problema, sempre dê a cada pessoa na foto direções exatas sobre onde Veja. Posar os olhos atende a dois objetivos: dá aos olhos um lugar para olhar, e isso muda Quão aberto ou fechado as pálpebras serão. Ambos são cruciais para combinar com sucesso as energias Das pessoas sendo fotografadas. Posicione os olhos corretamente, e a expressão em seu O rosto do sujeito parecerá cândido, natural e credível. Tis imagem foi tirada em um hotel em San Diego ( 16,13 ). O fundo é a cabeça da cama Placa cortada para remover o contexto, deixando apenas a obra de arte. Pedi a noiva que se inclinasse Ligeiramente para a frente e procure um ponto específico no teto. Se os olhos dela tivessem olhado para Um lado em vez de em linha reta, teria mudado a mensagem. Estar ciente destes As sutilezas irão torná-lo muito mais eficaz em posar pessoas. Durante uma sessão de noivado em Pasadena, eu estabeleci a pose pela primeira vez ( 16.14 ). Eu então Fez o noivo fechar os olhos e pedi a noiva que olhasse o cotovelo esquerdo. Solicitação Te Era tão estranho para ela que ela começou a rir. O namorado provavelmente estava reagindo com franqueza Ao que acabei de pedir ao noivo para fazer. De qualquer forma, a foto parece linda e sua Combinações de energia. Às vezes, coloco um objeto no chão como uma pedra ou uma folha, e eu digo aos meus clientes que vejam isto. Independentemente da expressão ou reação, eu lhes digo para manter seus olhos trancados nesse objeto. A técnica de Tis é uma das estratégias mais úteis e, de forma consistente, me dá excelentes resultados.

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16.13 Diretrizes exatas da oferta: Aqui perguntei à noiva Olhe para um ponto específico no teto.

16.14 Estranho, mas eficaz:

Eu fiz o noivo fechar seu Olhos e perguntou à noiva


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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html Para olhar o cotovelo esquerdo.

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Esse exemplo foi um pouco mais complicado ( 16.15 ). A noiva era a Sra. Ásia, então ela estava muito ciente de A câmera e continuou olhando e sorrindo. Eu queria criar um lindo momento sincero, Então eu pedi-lhe que se ajoelasse e endireitasse seu véu porque estava inclinado para um lado. Seu véu estava um pouco fora, mas eu realmente estava tentando colocá-la completamente focada em algo outro. Tat que seus olhos pareciam tão fixos em algo que faria a foto Parece sincero. Veja o Capítulo 17, "Posing Chart", para duas imagens que mostram o que acontece Quando você esquece de colocar os olhos do seu cliente (17.75, 17.76). Tenha isso em mente na próxima vez que você Estão posando alguém. Se você não colocar os olhos, sua pose estará incompleta e você irá Tem que confiar na sorte para obter a expressão exata que você está procurando. Tudo está nos olhos! 16.15 para obter a noiva

Focado em algo diferente Do que a câmera, perguntei Ela para endireitar seu véu.

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Técnica 5: dar instruções sPecific É incrível o quão rápido você pode medir a habilidade de alguém apenas pela maneira como eles dão Em oficinas onde minha esposa e eu fomos convidados a modelar, os estudantes nos colocam por 10 mininstruções. Utes. Dez rodamos para outro fotógrafo por mais 10 minutos. Quando os alunos nos pedem para posar, posso dizer em segundos que eles não sabem o que eles quer. Tudo o que vem da boca é um palpite. Mas quando o fotógrafo Ensinar a oficina nos coloca, é claro o que ele quer. Ele descreve tão bem, é Quase impossível para nós sujar isso. Seja específico ao dar instruções de postura. Não posso enfatizar essa orientação o suficiente. Dá Seus clientes são uma grande confiança em sua habilidade e os alegra que eles tenham contratado você.

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Gráfico Posing Eu criei o gráfico Posing (página xvi) de um forte desejo de parar de adivinhar Enquanto eu estava posando meus clientes. Eu queria um mapa com determinados pontos de destino Que poderia ser facilmente seguido; Eu poderia ir de um ponto no gráfico para Outro sem estresse ou a esperança de que eu obtenha uma pose de sorte aqui e ali. Agora, tenho controle completo sobre as poses. Cada pose exige individual https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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prática. Toda semana, eu pratico uma pose específica por cerca de 10 minutos. O objetivo é descobrir os pontos fracos e os pontos fortes da pose, os diferentes Sentimentos que cada pose evoca, e formas de criar variações de cada pose. Se vocês Consulte este quadro em uma sessão de fotografia de casamento ou noivado e Você está equipado com conhecimento de cada pose de sua prática, será Seja quase impossivel acabar com as idéias novamente. Você estará em condições completas Cada pose, e seus clientes vão sentir isso. Mestre este gráfico e seu O trabalho melhorará exponencialmente.

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Obtendo o máximo deste capítulo O capítulo de Tis é estruturado como uma crítica de minhas próprias imagens. Vou usar muitas das mesmas Você viuimagens durante todo este livro para que você possa ver os blocos de construção de como essas fotos, Foram criados gráficos. Eu exibo três a cinco fotos por pose. Para cada pose, existe Serão algumas fotos que não funcionaram bem e uma ou duas delas. Vou explicar por que alguns Das fotos falharam e por que os outros conseguiram. Ler através dessas críticas e explicações treinará seu cérebro para detectar o pequeno Detalhes que fazem a diferença entre um bom tiro e uma fotografia bem polida. Como Você passa por suas próprias imagens, critique-se. Anote o que foi certo e o que foi errado. Tenha em mente que a postura é subjetiva. Leia isso com uma mente aberta e um vontade de aprender. Vamos começar!

tradicional 17.1 Localização: a foto Tis não funcionou porque a linha do horizonte está indo direto

suas cabeças. Além disso, quando há linhas horizontais fortes em segundo plano, como esta Horizonte, a câmera não deve ser inclinada. Corpo: o braço da noiva é reto. Mesmo uma leve curva ajudaria a pose a olhar mais

lisonjeiro.

17,2 Antecedentes: O fundo de fundo desta foto

contém muitos fortes, horizontais e verticais. Linhas. A inclinação para a câmera não foi a chave certa porque mantém essas linhas paralelas. Lale um com o outro, não causando uma distração. No entanto, esse cenário tem muito Continuando, então uma profundidade de campo mais rasa teria sido preferível para desfocar o backUm pouco mais. Mãos: a mão do lado da noiva está vindo do nada, e seu ombro direito é um pouco demais Alto. Embora o ligeiro aumento do ombro esquerdo não seja significativo, não é o corpo Posição relaxada normal. O problema é sutil, mas isso faz com que ele apareça tenso.


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PRÁCTICA PERFEITA

17.3 Corpo: o braço da noiva forma um ângulo de 90 graus. Pode não parecer um grande negócio, e é

não. Mas, para refinar um aspecto completamente natural, pequenos detalhes fazem a diferença. Como explicado Anteriormente, um ângulo de 90 graus nos braços pode não parecer mal à primeira vista, mas não é um Posição confortável para alguém tentando parecer relaxado. Mãos: Tere dois problemas de mão aqui. Primeiro é que a mão direita do noivo espreita Fora de sua cintura por apenas dois dedos. As pessoas costumam colocar a mão perto da parte inferior das costas, Mas nesse caso, você deve poder ver de onde esses dedos vêm. Mostrando mais De sua mão, movendo o braço da noiva, resolveria esse problema. É sempre melhor não ter o Dedos que saem atrás das costas ou ombros de uma pessoa, mas se os dedos se mostram, faça Certifique-se de que mais mão ou braço também está visível. Os dedos saindo do nada parecem assustadores. O segundo problema é o pulso da noiva. Observe que ela está tentando levantar a mão dela Seu pulso, que não é um movimento natural ou relaxado. A mão deve ser direta Com o pulso ligeiramente para baixo, mas certamente não para cima. Experimente por si mesmo e veja o quanto Mais esforços necessários para manter sua mão acima do pulso em vez de para baixo. Expressão: as expressões de T não correspondem. A noiva está sorrindo apenas com a boca. Para Crie um sorriso sincero, tanto a boca como os olhos devem estar sorrindo. O groom, no Por outro lado, não é bastante sorridente; Em vez disso, ele está observando. Certifique-se de que ambos os níveis de energia São uma partida.

17.1 alguns problemas: o horizonte corre

17.2 aqui, a mão esquerda da noiva vem 17.3 o braço da noiva forma um grau de 90 graus Direito através de suas cabeças, e da Noiva Do nada, e sua levantada direita shoulÂngulo, o que não é um grande problema. Mas isso O braço é direto para baixo. Der faz com que ela apareça tensa. Faz com que ela fique relaxada. também o O lado direito do noivo é um pouco arrepiante.

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Gráfico Posing

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17.4 Explicação: Tis foto mostra como consertar todas as áreas

problemáticas na foto anterior. Observe como ambos os seus sorrisos agora combinam porque eles estão sorrindo com suas bocas e Olhos. O braço da noiva agora tem uma curva ligeiramente mais confortável, permitindo mais A mão do noivo para ser visível, não apenas os dedos. Observe também quanto mais lisonjeia ela A cintura parece devido à ligeira flexão do braço. Lacuna entre o cotovelo e ela A cintura cria contraste, mostrando mais de sua cintura. Compare com a imagem 17.3. Qual se parece mais lisonjeiro para você? 17.4 Problemas resolvidos: o

Olhares baixos do braço da noiva Mais confortável e próExibe melhor a Mão do noivo e sua cintura.


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PRÁCTICA PERFEITA

17,5 Explicação: Tis é uma pose tradicional onde a

noiva e o noivo se encaram. Com Esta pose, é importante certificar-se de que os braços da noiva não bloqueiam sua cintura. Te O noivo pode colocar sua mão em seu braço suavemente ou no bolso, como neste caso. Aviso prévio Como o braço do noivo é ligeiramente inclinado. Tis é muito lisonjeiro para um homem - parece confiante. O braço esquerdo da noiva foi colocado suavemente no ombro direito para mostrar o anel de noivado E para garantir que não bloqueie sua cintura. O ângulo do braço é de cerca de 30 graus Perfeito para um olhar relaxado, mantendo a conexão física romântica e confiável. 17.5 Com esta pose, é

Importante certificar-se de que Os braços da noiva não bloqueiam Sua cintura.


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Gráfico Posing

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Olá atrás dela 17.6 Corpo: os cadáveres parecem estáticos. Tere tem que ser

mais movimento para criar um momento você Pode se conectar. A noiva está inclinando a cabeça em direção ao noivo, o que é bom, Mas o noivo deve devolver o favor. Expressão: embora ambos estejam sorrindo, a pose mostra uma falta de conexão entre eles. Essa questão pode ser consertada pelo fotógrafo que inclina suas cabeças para a posição, então Fazendo reagir o casal, dizendo algo a eles. O que você escolhe dizer depende Na sua personalidade como fotógrafo, seus clientes e a relação com você eles. Às vezes, você tem que dizer algo fora de sua própria zona de conforto para obtê-los reagir. Lembre-se de não usar clichês, ou a única reação que você receberá de seus clientes É um aborrecimento.

17,7 Corpo: Para fazer uma conexão, fiz o beijinho beijar seu ombro, mas, para fazê-lo, ele teve que

Encostar as costas dele. A posição de Tis também bloqueou metade do rosto, e você não vê o suficiente de Dele também. Expressão: embora a pose não tenha

funcionado, fez maravilhas para uma expressão sincera Em seus rostos. Quando o noivo beijou seu ombro, ela reagiu ao beijo naturalmente.

17.6 o problema: muito estático com pouca conexão entre eles. 17.7 um beijo para resolver o problema cria outro: os blocos de noivo

o rosto dela. Mas ela riu.

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PRÁCTICA PERFEITA

17,8 Explicação: Com base na reação sincera da imagem

anterior, contei com a Fato de que a noiva reagiu lindamente para seus beijos. Então eu dei-lhe diferentes pontos para beijar o rosto dela. Tis shot foi entre beijos. Mais do que não, o melhor e o mais Tiros cândidos ocorrem entre poses. Esteja ciente disso e você criará muitos outros atordoamentos, Fotos. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html 17.8 a solução: eu pergunto

Ele beija diferentes pontos Em seu rosto e eles sorriem Entre beijos.

17,9 Explicação: nessa foto, não existe nenhuma maneira para o

noivo beijar Rosto de noiva sem se curvar completamente. Só porque a pose Trabalhou na imagem 17.8, isso não significa que funcionará para todos os casais. Esteja preparado para adaptar a pose se existam desafios físicos. Como explicado No Capítulo 16, "Cinco técnicas de postura chave", eu sabia que tinha que manter suas Espinha o mais reta possível, então eu decidi ir com um mais tradicional Variação da pose "ele atrás dela". Usei um refletor para criar alguns Separação entre eles e o plano de fundo.

17.9 Esteja preparado para adaptar o

pose. Dada a diferença de altura Eu fui com uma variação do "ele Atrás dela "pose.

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Gráfico Posing

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Merda Atrás do hiM 17,10 Corpo: a pose do Tis pode ser complicada porque pode parecer

tão estranha. Mantenha algumas coisas em ao usar esta pose. Se a noiva coloca os braços dela perto do peito, pode fazê-la Mente Os braços parecem bastante grandes porque serão pressionados contra o braço dele. Neste caso, a noiva é Obviamente, não é um problema, mas a maioria das pessoas não tem armas assim. Outro A questão é que o noivo deve permanecer bastante direto para que essa pose funcione. A noiva pode Abrace-o por trás, mas ela não deve puxá-lo para ela ou seu centro de gravidade mudança. Tat é exatamente o que aconteceu aqui. Veja como o noivo está inclinado muito atrás Para que a pose pareça natural.

17.11 Corpo: na foto anterior, o noivo estava inclinado muito

atrás; Para compensar, eu disse Ele se inclina para a frente. Eu estava tentando endireitar suas costas, mas eu dei as direções erradas. O noivo fez exatamente o que eu pedi dele, mas ele se inclinou muito para a frente. Como resultado, o O ombro direito da noiva aumentou, e seu ombro bloqueou a maior parte de seu rosto. Moral Da história é garantir que você pratique o suficiente para estar ciente de qual reação em cadeia Ocorrer com as instruções que você dá.


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17.10 veja como o noivo está inclinado muito atrás 17.11 tentando endireitar suas costas, eu dei-lhe a

Para que a pose pareça natural?

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Direções erradas. Agora o noivo também está inclinado Muito para frente.

PRÁCTICA PERFEITA

17.12 Explicação: Considerando as duas últimas fotos, comecei a dar instruções muito

mais específicas. Ções. Peguei o noivo para endireitar suas costas. Perguntei a noiva para manter suas mãos em Lugar, mas não puxar o ombro dele. Eu também pedi-lhe para levantar o queixo para evitar o rosto dela De ser bloqueado. Agora a fotografia funciona. 17.12 usando mais específico

Instruções, perguntei ao Noivo para endireitar suas costas E a noiva para não puxar O ombro dele.

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17.13 Mãos: Muitas mãos estão juntas. Ao colocar as mãos

nas mãos, certifique-se de Tem um conjunto de mãos baixas perto do estômago e a outra está localizada perto do peito. Tis vai Elimine a desordem das mãos no mesmo nível.

17.14 Explicação: Tis é uma variação nas outras poses "ela

atrás dele", nós observamos. Aqui, temos muito mais da parte de trás do noivo mostrando. Em vez de uma visão lateral direta, isso É mais uma vista de três quartos das costas do noivo. Posicionei a noiva perto da sua direita Ombro e pedi-lhes que olhasse um ponto específico no campo que escolhi para cada um dos eles. Isso mantém seus olhos focados nesse objeto, tornando a expressão mais credível. Ter-lhes olhar em direções opostas também cria contraste. Como a atenção não é No fotógrafo, faz o espectador se perguntar o que eles estão olhando ou o que está indo Através da cabeça naquele momento. Você pode ter notado o ângulo de 90 graus no Braço esquerdo da noiva. Nesta foto, funciona porque ela está naturalmente apoiando a mão na cintura dela. 17.13 para evitar esta desordem das mãos,

Mantenha um nível baixo e o outro alto Perto do baú.

17.14 uma variação na "ela Atrás dele "pose, tendo o Noiva e noivo olham em frente As direções adicionam contraste.

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PRÁCTICA PERFEITA

GalkinG 17.15 Localização: você verá que os tiros

de caminhada são comuns ao fotografar casais. Mas em Minha opinião, pedir um casal para caminhar pode produzir uma foto de aparência artificial. Antes de decidir Para tirar uma foto a pé, um forte elemento ambiental ou arquitetônico deve existir. Dentro Este exemplo, eu rodeei as árvores porque elas não são suficientemente interessantes para uma pose de caminhada para trabalhos. Se as folhas mudassem de cor ou eram árvores especiais como sequóias da Califórnia, Essa seria uma história diferente. Corpo: outro problema é que ambos os pés devem entrar em contato com o solo. Te O pé esquerdo do noivo não está tocando o chão, f azendo com que sua perna de perna inteira pareça estranha. Mãos: o braço esquerdo da noiva está em um ângulo de 180 graus e seu braço direito está dobrado em um

Ângulo de 90 graus. Ambos são ângulos indesejáveis.


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17.15 as árvores não são suficientemente interessantes para levar esta foto de caminhada, além dos pés e braços

Parece estranho.

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17.16 Apenas alguns desses

Problemas da foto: a lente Não é suficientemente grande para dar Contexto da configuração, o O noivo está a meio passo, e A mão direita da noiva tem Nada para segurar.

17.16 Localização: Embora seja realmente exagerada, os clientes que se casam perto da

praia tendem a Espera uma foto ambulante na praia. Acho que uma lente grande angular pode brilhar aqui. A As lentes extra largas, como a Canon 16-35mm f / 2.8, podem fazer com que uma cena pareça mais No entanto, esta foto, tomada com 24-70mm, não foi suficientemente larga para dar a esta foto o dramática. Contexto ambiental necessário. Corpo: Novamente, o pé direito do noivo

não está tocando o chão. Além disso, nesse ângulo, seu O ombro direito bloqueia o queixo. Ambos os noivos estão caminhando com cada pé em Sua própria pista. Tis cria um olhar plano desfavorável para a cintura da noiva. Para resolver este problema, Deveria tereupedido que andassem como se estivessem em um feixe de equilíbrio. Isso os forçaria Para colocar cada pé imediatamente na frente do outro, criando mais movimentos do quadril. Mão: a mão direita da noiva não está fazendo nada. Para resolver isso, a noiva precisa de algum Coisa para segurar com a mão livre. Seu buquê, sandálias, sapatos ou uma bolsa f uncionariam bem. Se não houver nada para segurar, ela poderia suavemente segurar seu vestido.

17.17 Explicação: Tis walking photo tem grande interesse arquitetônico, já que

era Em Michigan Avenue no centro de Chicago. A noiva está segurando seu buquê, O que ajuda a evitar que ela se desvie. Ambos estão caminhando em um único Linha direta, o que cria mais movimento do quadril. Por último, mas não menos importante, a foto foi Com uma lente bastante ampla, para capturar a essência de Chicago. Tente imaginar esta foto tirada Aproximado com uma lente de teleobjectiva; Teria perdido a maior parte do seu impacto.


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PRÁCTICA PERFEITA

17.17 Muito melhor: a noiva está carregando seu buquê, e a lente é larga o suficiente para capturar a essência da cidade grande de

Chicago.

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17.18 pedi ao noivo que caminhasse alguns passos à frente de sua esposa para que ele não bloqueasse a

Visão da câmera sobre ela.

17.18 Explicação: queria ilustrar um ponto importante com esta foto. Antes de enviar um

Em algum lugar o suficiente para tirar uma foto à pé, certifique-se de dar instruções específicas Sobre como você quer que eles caminhem, o que eles devem fazer com as mãos, onde eles Deve olhar, e como mover os pés. Eu notei que quando os casais são convidados a caminhar, Eles costumam fazê-lo bem ao lado do outro. Se você os fotografar de lado, Um deles bloqueará completamente a visão da outra pessoa. Para esta foto, perguntei ao Noivo para caminhar ao lado de sua esposa, mas apenas alguns passos à frente dela. E pedi-lhes que Certifique-se de nunca fechar essa lacuna entre eles, ou eles se bloqueiam.

17.19 Explicação: Preste muita atenção ao modo

como o casal está caminhando nesta foto. Aviso prévio Como os pés do noivo estão se cruzando e sua mão esquerda combina com o seu entusiasmo andar? Em um pedaço de papel, anote todas as instruções necessárias que você teria que Dê um casal para conseguir uma foto como essa.

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PRÁCTICA PERFEITA

17.19 veja como os pés do noivo se cruzam e sua mão esquerda combina com sua caminhada entusiasmada? o que

Instruções você precisaria replicar essa pose?

GissinG 17.20 Mãos: uma noite chuvosa em Chicago. Com as

luzes da rua e os edifícios, parece Ful, momento sincero. Mas então você vê as mãos se cruzando, e imediatamente as Aparência de fotos colocada. É como as pessoas se beijam na frente de uma câmera quando são convidadas a beijo. Não é muito romântico. Se você mostrar as mãos em um tiro de beijo, eles devem combinar a intimidade de um beijo. Experimente com A colocação das mãos até que ambos estejam posicionados em diferentes lugares. Por exemplo, ela As mãos podiam estar na cintura com a dele nos ombros.

17.21 Explicação: Depois de perceber o aspecto estático das mãos na

imagem 17.20, perguntei rapidamente


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O noivo para colocar as duas mãos debaixo da mandíbula. Colocando as mãos nas bochechas Geralmente bloqueia o rosto demais. A dica mais importante ao colocar o noivo As mãos no pescoço são para se certificar de que seu polegar está em seu rosto, tal como mostrado nesta foto. Isso evita a aparência de que ele a atrapalha. Da próxima vez que você colocar um casal para beijar, Mantenha a posição do polegar em mente e direcione seus clientes de acordo.

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Gráfico Posing

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17.20 parece um momento lindo e sincero até você

Veja as mãos se cruzando.

17.21 Quando o noivo coloca o seu

Mãos no pescoço, certifique-se de que ele O polegar está no rosto.

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PRÁCTICA PERFEITA

17.22 Explicação: Tis é o mesmo casal do início

do capítulo com o significativo diferença de altura. A estratégia aqui era reduzir um pouco do seu auge, fazendo-o tomar Um par de passos para trás e depois se inclinando para a frente para beijar sua esposa. Pedi a noiva para ficar de pé Ereto e levante o queixo para que seu marido possa beijar sua testa, o que é o mais alto Aponte para o rosto de uma pessoa. Perguntei à festa de casamento que tinha acabado de chegar através de um carrinho para fazer barulho e torcer. Te A foto deveria ser divertida e brincalhona, então a noiva precisava ter um sorriso sincero e sincero https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Em seu rosto. Aplausos da festa de casamento oferece um fundo divertido e a noiva Não pode deixar de reagir energicamente. A pose da noiva e do noivo aparece como se acontecesse Percebido, mas por trás das cenas, minhas instruções específicas trouxeram o melhor da situação à mão.

17.22 para reduzir a diferença de altura, pedi ao noivo que se inclinasse para a frente enquanto a noiva lhe ofereceu

Testa para um beijo.

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Gráfico Posing

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17.23 Explicação: não sou fã de beijar fotos porque estão tão exageradas. Se eu decidir sobre um

Beijo pose, tento torná-lo mais interessante do que apenas um casal se beijando na frente de um prédio Ou uma parede. Neste caso, encontrei essas pequenas plantas com flores peculiares no topo. Era tudo o que eu torná-los o meu ponto focal. Precisava Tis é uma fotografia de três camadas. As flores são o primeiro plano, o casal se beija é o O meio, e as montanhas atrás são o plano de fundo. Devido à diferença de altura, eu também Pediu ao noivo que dê um par de passos da noiva e depois se incline para se beijar dela. As camadas e o fato de que o casal está fora de foco criam um beijo mais interessante Foto do que a norma. 17.23 As fotos de Kiss estão sobre-

Feito, então procure algo Interessante como estes Flores peculiares para colocar Frente ao fora do foco casal.


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PRÁCTICA PERFEITA

17.24 Explicação: Tis é uma técnica semelhante à da imagem 17.23. A

ênfase aqui está na framIng. A altura do noivo era semelhante à da noiva, então eu consegui-los ficar ao lado de Um ao outro e pedi ao noivo que lhe beijasse a bochecha. A mão da noiva estava posicionada No ombro do noivo para fazer a pose mais íntima. Para preservar o clima desta Momento particular, pedi à noiva que fechasse os olhos, relaxasse todo o corpo e que tivesse apenas Uma pitada de um sorriso no rosto.

17.24 para preservar o humor, pedi a noiva para fechar os olhos, relaxar todo o seu corpo e ter apenas um

Sentimento de sorriso no rosto.

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Brincalhão, aCição, MoveMent https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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17,25 Técnico: Tis foto representa os estágios iniciais de um bem

executado "brincalhão, ação, Movimento ". Mas muitas áreas problemáticas são visíveis aqui. Para começar, eu estava Usando uma lente 16-35mm f / 2.8 a 16mm para distorcer a perspectiva e fazer a foto Mais dramático. No entanto, essas lentes ultra-largas criam flexões e distorções extremas. Na borda. Observe como seu braço parece ter seis pés de comprimento e seu ombro esquerdo Envolve quase metade do quadro. Tis pode ser facilmente corrigido colocando seus assuntos no Meio do quadro, onde a menor quantidade de distorção ocorrerá. Expressão: a expressão da noiva está desligada. Está focado na câmera e muito sério para Um retrato onde ela está sendo exibida. É suposto ser uma pose com movimento e Ação para que "feliz" e "energético" venha à mente. Como você corrigiria a expressão? problema?

17,26 Técnico: a questão de distorção foi minha prioridade, então

eu recomponi para colocar o casal em

No meio do quadro. Agora parece mais aceitável. Expressão: estava procurando por sua expressão feliz e

enérgica. Tendo a noiva O queixo baixo diz "tímido" mais do que "feliz e enérgico". Embora a foto pareça boa, ela poderia ser melhor.

17,25 alguns problemas impedem que isso seja bem executado 17.26 depois de corrigir a distorção do primeiro tiro, a expressão da noiva

Postura "brincalhão, ação, movimento", começando pelo ângulo da A lente. Comissão diz "tímido" mais do que "feliz e enérgico".

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PRÁCTICA PERFEITA

17,27 Explicação: Tis é o impulso final para criar uma ótima expressão. Eu tive que falar com o

Mesmo nível de energia que eu queria provocar dela, então todas as minhas instruções foram entregues com Muita energia na minha voz. Eu estava segurando seu véu com a mão esquerda, movendo-o para cima e baixa. Minha câmera estava na minha mão direita com um pouco de flash de preenchimento para preencher todas as sombras. Faz com que o que esta fotografia funcione é o lindo sorriso da noiva com o queixo erguido e os olhos dela olhando Também. Você pode sentir a energia no tiro!


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17.27 esta foto funciona por causa do sorriso da noiva com o queixo erguido e os olhos olhando para cima também.

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17,28 Corpo: o anfiteatro e os arcos definem a

cena perfeitamente para um "brincalhão, ação, movimento"Pose". Uma pose de estilo de performance de dança funcionaria lindamente aqui. Comecei por Dando ao casal um conjunto de instruções, como "eu preciso de muitos movimentos aqui", "Keep Seus joelhos e cotovelos curvados o tempo todo ", e" Enquanto você se move, ria alto ". Se você se Do Capítulo 8, "Silhuetas", para criar uma silhueta bem sucedida, deve haver tantos lembrar Lacunas no corpo possível para que o céu possa aparecer. Quando comecei a tomar o Fotos, o movimento foi mínimo, como você pode ver aqui. Assim como a foto anterior, Grandes instruções ajudam, mas não são suficientes. O fotógrafo também deve atuar. Você é como a bateria que dá energia aos indivíduos. Meu tom de voz normal não era Cortando, resultando em uma pose fraca com poucas lacunas em seus corpos.

17,29 Explicação: À medida que a

energia na minha voz aumentava e eu estava animando-os tão alto quanto Eu poderia, eles começaram a se mover e a dançar como se estivessem sozinhos no mundo. eu podia ouvir A risada e o nível de energia estavam corretos. Agora conte quantas lacunas estão em suas Corpos onde o céu pode passar. Se você estiver confuso com as lacunas, consulte Capítulo 8.

17.28 Minha voz normal não gerava energia suficiente,

Em uma pose fraca sem lacunas de silhueta suficientes.

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17.29 quando a energia na minha voz aumentou, o casal começou

Movendo-se e o nível de energia estava correto.

PRÁCTICA PERFEITA


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17.30 1

Explicação: a foto de Tis foi inspirada pelo

noivo 3 Memória de um bar que ela e seus amigos costumavam visitar 2 Enquanto frequentava a faculdade em Savannah. Apesar de A foto é cômica, eu tive que pensar como fazê-la Compositariamente interessante. Inclui esta foto para Encorajá-lo a nunca esquecer que deve haver Excelente iluminação e composição em todas as fotografias Você toma, não importa o quão grave ou cômico. Posso O noivo no lef muito, a noiva no Meio e o dardo à direita. É assim, tudo Três elementos-chave possuem posições importantes, A fotografia é visualmente interessante ao redor. 17.30 eu coloquei o noivo, a noiva e o dardo em posições-chave para Mantenha a fotografia visualmente interessante.

17.31 Explicação: essa foto particular representa o porquê

Adoro esse tipo de pose brincalhão. Admiro o quão simples E brincalhão esta foto é. Embora você não possa ver Seus rostos, a foto é romântica e encantadora. Tis é o maior benefício do "brincalhão, da ação, Movimento ".

17.31 simples, romântico e encantador, esta foto mostra os benefícios de A pose "brincalhão, ação, movimento".

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de mãos dadas 17,32 Mãos: o toque físico em uma pose sempre aumenta a conexão entre duas pessoas. Você

Quer que essa conexão seja suave e sem esforço para que ela não se torne uma distração. Aqui estão algumas dicas a ter em mente ao posar um par de mãos dadas. Primeiro, o pulso deve sempre permanecer dentro de sua curvatura natural. Faça este rápido exercício: Segure seu braço na frente de você e deixe sua mão relaxar. Observe como seu pulso Cai em torno de um ângulo de 45 graus? Agora mantenha o braço errado e, desta vez, tente apontarLevantando a mão no mesmo ângulo de 45 graus. É preciso um esforço real, certo? Sua foto sofre Do pulso da noiva indo no caminho errado. Seus dedos estão apontando para cima em vez de para baixo. O segundo ponto a lembrar é não permitir que os dedos enviem a mensagem errada. Largo aberto Os dedos parecem agressivos e controlados; E os dedos completamente fechados não estão relaxados. Deveria ser apenas uma lacuna natural e pequena entre os dedos. Basta perguntar ao seu casal Para diminuir a mão, irá criar uma sensação relaxada com o espaço perfeito entre os dedos. Te https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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O terceiro ponto é verificar novamente se o casal não está apertando os dedos uns dos outros.

17.32 observe como a noiva

O pulso está indo no caminho errado, E seus nódulos são apontar Aumentando em vez de para baixo.

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PRÁCTICA PERFEITA

17,33 Mãos: A foto é um exemplo de aperto de dedo.

Embora a pose parece ótima e o casal parece Feliz, em um olhar mais atento, o noivo está apertando sua mão Um pouco difícil demais. Observe que o dedo indicador da noiva é sobreposto Chama seu dedo médio devido ao aperto. É possível Parece exigente, mas esses pequenos detalhes fazem a diferença.

17.34 Mãos: quando um casal é convidado a

segurar-se sem Outras instruções, eles provavelmente se encaixam Seus dedos. Não há nada de errado com isso, por muito tempo Como eles não se encaixam todo o caminho. Peça-lhes para segurar Mãos suavemente, criando um entrelaçamento solto. Aqui aqui Está agarrando a mão da noiva com tanta força que o pulso é Dobrou o caminho errado.

17.33 Enquanto a pose parece

Ótimo, o noivo está espremendo Sua mão um pouco dura demais. estes Pequenos detalhes fazem a diferença.

17.34 peça aos casais para segurar


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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html M os suavemente. o noivo Aqui está agarrando a noiva Entregue tão fortemente que ela O pulso é dobrado do jeito errado.

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Gráfico Posing

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17,35 Explicação: pedir ao casal para se

segurar usando direções específicas cria uma perda Entrelaçam entre as mãos. Observe como os pulsos da noiva, bem como seus dedos, são Curvado naturalmente. Pedi ao noivo que deslocasse seu peso para o pé de trás para criar um relaxado sentir. O desafio que enfrentei aqui foi a linha do horizonte. Eu tive que fazer uma escolha; Posso colocar oLinha do horizonte através da cabeça da noiva ou do noivo? Nem é ideal, mas sua altura é difícil. Ferencie-me com pouca escolha. Eu decidi ir com a cabeça do noivo. Para minimizar a Linha de horizonte de distração inevitável, coloquei a noiva e o noivo exatamente Distância da câmera, permitindo que eu altere minha abertura de f / 3.5 para f / 1.2. Neste Extrema f / stop, o plano de focagem é tão superficial que a linha do horizonte vai completamente para De foco. fora 17.35 observa como o

Pulsos e dedos de noiva São curvas naturalmente. eu também Pediu ao noivo que mudasse de Peso para o pé de trás para Crie uma sensação relaxada.

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PRÁCTICA PERFEITA

GittinG 17.36 Localização: Posar um casal sentando-se é uma ótima maneira de reduzir as diferenças de altura e

Oferece uma perspectiva diferente do que os tiros habituais. Eu sempre tento incluir uma Alguns tiros sentados em cada casamento. A localização da internet nesta foto vem com muitos desafios, Mas também oferece ótimas oportunidades. A luz direcional forte é muito romântica e, portanto, prepara o cenário para esta fotografia. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Os carros, a estrada, as árvores, a sujeira entre e os edifícios distracções, masdepodem ser cortados Fora. A linha de horizonte desagradável o parquesão e a grandes estrada era mais difícil superar. Eu tinha que encontrar algo para defender um ponto de vista mais alto, permitindo-me remover o Horizonte a partir do meu quadro.

17.37 Local: a maioria dos elementos de distração já foram

cortados, exceto pelo Linha do horizonte, com a qual lidamos mais tarde. Eu precisava dessa luz direcional para iluminar O rosto da noiva diretamente para dar-lhe uma sensação de luz de janela romântica. Tudo o que eu tinha que fazer era perguntar Noiva paraaovirar o rosto para a direita. Corpo: como a pose está nesta foto,

a conexão ainda não existe. Estão sentados Juntos, mas é isso. Faça com que eles voltem seus rostos um para o outro e o problema seja corrigido.

17.36 luz direcional forte preparam o cenário para esta fotografia. 17.37 Com as distrações desaparecidas, perguntei a noiva para

Os carros e os edifícios distorcibles podem ser cortados. Mas eu transformá-la Enfrente à direita. O casal, no entanto, ainda não possui conexão. Precisava de um ponto de vista superior para eliminar o horizonte.

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Gráfico Posing

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17,38 Explicação: na imagem final com um ponto de vista mais alto, consegui cortar todos

As distrações, incluindo a linha do horizonte. Os remendos de luz que batem no chão são Distraindo, mas quando converti a foto em preto e branco, os manchas se tornaram parte Do humor casual da fotografia. Para evitar que a cabeça do noivo bloqueie a luz do sol O rosto da noiva, pedi-lhe que avançasse um pouco. O resultado é uma imagem deslumbrante, um momento de silêncio entre uma noiva e um noivo sentado Confortavelmente em um banco do parque. A luz solar acariciando o rosto da noiva chama seus olhos para a ela. direita No início da sessão de fotos, este não era mais que um parque genérico com horrível Distrações ao redor. Ao reconhecer os tesouros fotográficos escondidos de qualquer local, Você não terá nenhum problema em criar imagens impressionantes em qualquer lugar, a qualquer momento.


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17.38 para evitar que a cabeça do noivo bloqueie a luz do sol no rosto da noiva, pedi-lhe que se movesse

Encaminhar um pouco. O resultado é uma imagem deslumbrante.

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PRÁCTICA PERFEITA

17.39 Localização: se você se lembrar do

Capítulo 5, "Elementos de cores", você Saiba por que eu fui atraído por esse local. Não só é A parede atrás do casal pintou um cor sólida, que Mantém o fundo limpo, mas também é uma cor neutra E fácil nos olhos. O banco era convenientemente certo Na frente de uma parede de cor única limpa. Eu usei uma combinação De uma sessão e T-pose, que eu explico mais adiante neste capítulo. O trilho de metal precisa ser cortado para evitar Adicionando uma linha horizontal forte. Expressão: Te pose está funcionando bem aqui. Tere São apenas dois problemas a abordar. Primeiro, o queixo da noiva é Tocando em seu ombro direito. É importante ter alguns 17.39 a parede atrás do casal mantém o fundo limpo Separação entre os dois. Levantar o queixo vai consertar o E o trilho pode ser cortado. Mas o queixo da noiva está tocando questão. O segundo problema é a expressão do noivo. O ombro direito e a expressão do noivo não tem energia. A noiva é feliz e no momento, mas o noivo Precisa combinar sua energia.

17.40 Explicação: A imagem final expande o trilho e o resto das distrações. O que é lef

Atrás é a parede neutra, de uma única cor. A melhora mais notável na foto É que a expressão do noivo combina com o humor e a energia da noiva. Além disso, perguntei A noiva para levantar o queixo e olhar tenetamente seus olhos. O groom foi convidado a manter Seus olhos se trancaram em seus lábios. Eu sabia de praticar e experimentar que ter ele Continuar olhando seus lábios enquanto ela está olhando para ele seria um pouco estranho e Faça com que ele sorria. Assim que ele fez, pressionei meu botão do obturador. 17.40 depois de cortar todas as distrações,

Pedi a noiva que levante o queixo e Olhar com ternura os olhos do noivo. eu perguntei Ele olhou os lábios dela, o que eu sabia Faça com que ele sorria.

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Gráfico Posing

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De lado a lado https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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17.41 Explicação: ter um casal de pé lado a lado , diretamente de frente para a câmera, e

Inexpressivo, é algo que a maioria dos fotógrafos de retratos tentam evitar. Mas eu emprestei emprestado Esta postura de algumas fotografias do início dos anos 1900 e depois a modernizou. Te posar É antigo, mas os locais são novos, razão pela qual esse contraste torna a pose atraente. Eu Queria manter a sensação de pose antiga, mas senti que poderia usar um toque. Eu fiz o noivo trazer o seu Deixa o braço para trás e a noiva para mover a perna para a frente apenas um pouco. É um toque sutil feito A foto diferente das outras e mais interessante de se olhar.

17.41 a pose pode ser antiga, mas os locais são novos, razão pela qual esse contraste torna a pose atraente.

216

PRÁCTICA PERFEITA

17,42 Explicação: ficar lado a lado

não significa que ambas as pessoas tenham que enfrentar o mesma direção. Durante uma sessão de treino com esta pose, comecei a mudar qual diretriz Que enfrentavam as noivas e o noivo. Ao manter os cinco elementos-chave para posar em Mente, nenhuma pose parece ruim. Para acusá-lo um pouco, tive a noiva me encarar e fechá-la Olhos. Os olhos fechados serviram dois propósitos: o sol estava bem no rosto, e também deu Humor para a pose. Eu escolhi esse cenário porque as cores estão todas na mesma família, Que, como você recordará, é uma das técnicas discutidas no Capítulo 5.


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17.42 de pé lado a lado não significa que ambas as pessoas têm que estar voltadas para a mesma direção.

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Gráfico Posing

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17,43 Explicação: Tis é outra variação da pose "lado

a lado". Eu recomendo Que você experimente essa pose quando o casal é retroiluminado. Isso os deixará brilhantes, e a pose será Seja bastante romântico. Para esta pose, criei uma forma "V" com suas clavículas para obtê-las Para tocar suas frentes mais naturalmente; Caso contrário, seria um alcance distante. 17.43 a forma V formada

Por suas clavículas ajuda Os par parecem mais naturais Enquanto tocam suas testas juntos.

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PRÁCTICA PERFEITA


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Interpretativa 17,44 Local: a imagem final dessa seqüência também apareceu no Capítulo 9,

"Reflexões". Vamos examinar como foi construído. Para obter uma grande variedade de poses em uma única foto Dispare, é uma boa idéia lançar uma ou duas fotos interpretativas na mistura. Com um interFoto prévia, as pessoas podem interpretá-lo, no entanto, por favor. É deliberadamente aberto, E cria mais perguntas do que responde. Com um pouco de imaginação e alguma prática ao seu dispor, você pode criar uma interpretação Foto em qualquer lugar. Nesse caso, não havia luz natural suficiente quando a foto era Tomado, então usei um flash fora da câmera e o transmissor sem fio ST-E2 da Canon para simular Luz da janela na noiva. Expressão: tirei essa foto, mas não sentia

isso. Tere muito espaço no Direito e as expressões não estavam funcionando. No entanto, gostei de como meu flash iluminou A noiva e como o noivo criado criou uma silhueta.

17.45 Ao usar o espelho no lado direito da sala, a reflexão cria balanço fotográfico No quadro. Agora, temos atividades acontecendo ao lado da foto, bem como do lado direito. Expressão: a foto se aproximava, mas a expressão da noiva ainda estava parada. Eu Não poderia ter seu sorriso porque a foto era temperamental e realmente não havia motivos para sorrir. Mas um rosto serio parece que eu estava tentando muito ser criativo. Então isso foi Rapidamente descartado.

17,44 apesar da sua expressão plana e do espaço vazio no

Certo, gostei do flash na noiva e no noivo em silhueta.

17.45 Com o espelho adicionado, a foto estava se juntando, mas

A expressão da noiva ainda estava apagada.

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Gráfico Posing

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17.46 a solução para o problema de expressão: lance a noiva fora de foco e, em vez disso, se concentre no

Noivo em silhueta.

17,46 Explicação: Decidi que a melhor

solução para o meu problema de expressão, neste caso, era Para remover completamente as expressões. Em vez de se concentrar na noiva, eu decidi jogar Ela está fora de foco ao se concentrar no noivo. Ele estava em silhueta de qualquer maneira, então sua Não era importante. O resultado é uma imagem interessante que é bem equilibrada e divertida de olhar expressão E tudo o que fiz foi usar os elementos disponíveis para mim em uma sala de reuniões média do hotel.

17,47 Corpo: às vezes nós nos inspiramos para uma

fotografia fora do manguito de objetos aleatórios Nos encontramos em nossas vidas diárias. Tis sofá na frente da janela com a rua Refletindo sobre isso me lembrou a capa do álbum Te Doors ' Morrison Hotel . À primeira vista, eu Pensou que a noiva estava sentada com os braços no sofá e o noivo sentado com as pernas E os braços perfeitamente retos funcionariam bem, mas enquanto tirava a foto, pensei: "Por que Ambos têm que estar sentados no sofá? "

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PRÁCTICA PERFEITA

17,47 objetos aleatórios podem

Fornecer inspiração; esta A cena me lembrou o Álbum do hotel Morrison de portas tampa.

17,48 Corpo: pedi a noiva que ficasse na frente da janela e olhasse reta, mas sem

Com foco em qualquer coisa. Agora gostei da forma como a noiva olhou, mas tanto ela quanto o noivo Parecia rígido. Eu tive que fazer uma mudança para criar algum contraste. Pensei: "Por que não deveria Uma pessoa seja rígida e a outra relaxada? " 17.48 percebendo que eles

Os dois não precisavam estar sentados No sofá, perguntei A noiva para ficar de pé e olhar direto em frente. Mas lá Não foi suficiente contraste entre eles.


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Gráfico Posing

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17,49 Explicação: Ao fazer o noivo atravessar as pernas e descansar a mão direita no tornozelo,

Ele parece estar mais relaxado. Criando contrastes como esta cena rígida / relaxada faz O visualizador pensa mais ao olhar a foto. O cérebro quer saber por que ele é tão Relaxado e por que ela está de pé com os braços baixos. Eu não recomendo que você Faça muitos desses, a menos que seja o seu caso, mas, como eu disse antes, um ou dois podem ser um Diversão. Além disso, certifique-se de que seus clientes estão bem com esse tipo de foto funky. Algumas pouco pessoas Não se sente podem confortável com esse tipo de tiro, de modo que deve ser considerado.

17.49 pedindo que a noiva de pé permaneça rígida ao ter o noivo sentado relaxado gerou o

Necessário contraste.

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PRÁCTICA PERFEITA

17.50 Explicação: quando as histórias são muito literais, podem ser

chatas porque respondem a cada Pergunta em um momento de relance. Então às vezes uma história pode ser melhor contada mostrando apenas uma Parte da outra pessoa. Neste caso, queria mostrar a relação macia entre o Noiva e seu marido. Percebi o quão discreto ele estava segurando sua mão. Durante o dia, Ele era muito gentil com ela. Para criar o humor sensível, pedi à noiva que dê alguns passos de distância do noivo Enquanto ele segurava sua mão. Eu tive seu olhar em frente, enquanto pedia ao noivo para Acaricia a mão que ele segurava com o polegar. Tat sof caress cuidou de sua expressão Sentir, diminuí-la. Se você pedir a alguém para fazer algo áspero, como bater um saco de perfuração o mais rápido que puder, https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Seu rosto vai apertar e seus dentes vão mostrar. A mesma técnica funciona quando você Peça a alguém para fazer algo sof e gentil. Eu cortei a noiva, deixando apenas um pouco de Seu braço no quadro. Tat toque gentil é onde a história reside. Mostre isso e saia O resto da imaginação. 17.50 para criar o sensível

Humor, pedi a noiva que tomasse uma A poucos passos de distância do noivo Enquanto ele segurava sua mão.

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Gráfico Posing

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Distanciar 17.51 Corpo: uma pose não tradicional que mantém a

noiva e o noivo distanciados podem resemA natureza conceitual das poses "interpretativas" e "de primeiro plano / fundo". Tink De distância, como uma maneira de contar duas histórias diferentes em uma fotografia. Para esta foto, eu Queria criar uma sensação de que ambos estavam dando um passeio na praia, cada um gostando da sua Tempo próprio com seus próprios pensamentos. No entanto, esta foto não conta essa história. Aqui o O noivo não está caminhando; Ele está apenas de pé e esperando enquanto a noiva alcançou. Teir A energia está conectada entre si; Eu queria que a energia fosse autônoma.

17.52 Explicação: Para quebrar a conexão do

casal e manter seus pensamentos independentes, eu Pediu a noiva para encontrar algo que achou atraente ou interessante para o lef. No Ao mesmo tempo, eu fiz o casamento fazer o mesmo, mas olhe para frente. Tat suas mentes são Preocupado com a tarefa em mãos e não com a câmera na frente deles.

17.51 queria criar um sentimento de ambas as pessoas perdidas na sua própria

pensamentos. No entanto, esta foto não conta essa história.


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17.52 para manter os pensamentos do casal independentes de

Um ao outro, peço a cada um que olhe em uma direção diferente Em algo interessante.

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PRÁCTICA PERFEITA

17,53 Mãos: por algum motivo desconhecido, quando os homens estão esperando, eles colocam as

mãos sobre suas Virilha. Talvez seja para auto-proteção; Eu não sei. Para fotografias, não parece Boa. No entanto, as mãos da noiva estão perfeitamente posicionadas. Seu braço esquerdo está dobrado apenas o suficiente Para mostrar sua cintura, mas não tanto que seu braço forma um ângulo de 90 graus. Na minha opinião A mão de uma mulher diretamente na cintura não é muito elegante, mas para cada uma delas, certo? Expressão: gosto do sorriso sincero da noiva, mas a energia do noivo não coincidiu com isso Da esposa dele. Eu tinha que encontrar uma maneira de fazê-lo reagir.

17.54 Explicação: Tis foi um casal divertido e

relaxado, então decidi que a melhor maneira de fazer Ele reagiu e reprimiu a risada era fazer uma piada sobre as mãos sobre a virilha. eu vou Poupar-lhe a piada, mas você pode ver sua reação bem, e suas mãos automaticamente Movido para o lado. 17.53 não é bom para fotos:

Por algum motivo, quando homens Estão esperando que eles colocam as mãos Sobre a virilha. Eu tinha que encontrar um Maneira de fazê-lo reagir.

17.54 decidi a melhor maneira de

Fazê-lo reagir foi fazer uma gracejo. Eu vou poupar-lhe a piada, mas Você pode ver suas mãos automaticamente Cally movido para o lado.

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Gráfico Posing

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17,55 Explicação: você pode criar

Mais variações para cada Postura do que você pode imaginar https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Ine. Para uma mudança de ritmo, Eu decidi criar um fofo, Variação infantil desta pose. O que me deu o A idéia era a grade que 17.55 inspirado na grade que divide a escada como uma classe Quarto com meninos e meninas em lados opostos, eu posava o noivo Estava dividindo a escada. De maneira infantil para transmitir essa idéia. Isso me lembrou Católica Escola, onde sentaram o Meninos e meninas em diferentes lados de uma sala. Mas isso nunca os impediu de admirar entre si. Eu plantei o noivo de uma forma mais infantil para transmitir melhor esta mensagem. Eu Adorei a expressão da noiva e a mão dela sob o rosto. Juntos, faz para um adorFoto capaz.

17.56 Explicação: economizei o melhor para o final, porque esta foto mostra a eficácia de

Uma pose bem composta "distanciada". Antes de tirar essa foto, passei por todos os Poses no meu quadro de postura para tentar imaginar qual pose seria o melhor em uma sala como esta. Geralmente duas ou três poses surgem como boas possibilidades, mas desta vez, "distância Separados "foi o claro vencedor. A chave para esta foto foi mantendo-a perfeitamente reta e Bem equilibrado. Manter as costas do casal direto foi minha segunda prioridade. 17.56 esta foto mostra A eficácia de um Bem composto "distância Separados ".

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PRÁCTICA PERFEITA

GuGGinG 17,57 Corpo: Tere é uma

grande diferença entre abraços e abraços espontâneos Em fotos. Da mesma forma, os atores têm que aprender como fazer um beijo na tela Cena porque difere de um verdadeiro beijo em suas vidas pessoais. PhotogOs abraços de rafia exigem alguma delicadeza. Sua foto resultou de pedir uma noiva para abraçar o marido sem Instruções adicionais. Te hug é legal, mas não funciona para photogRafia porque seus braços, especificamente seu cotovelo, é a parte mais próxima da Corpo para a câmera. Seu braço deveria estar debaixo de seus braços, não sobre eles. A pequena regra que sigo para os abraços da câmera é: "Se houver qualquer coisa Pontudo como um cotovelo mais próximo da câmera, é um não-go, mas se houver Algo plano, como um braço, está bem. " O que é bom sobre esse abraço é que ambos os seus rostos são apresentados. Está Não é tão fácil de arrancar como você pensa. Normalmente, você tem que escolher Se você deseja apresentar a noiva ou o noivo. Apresentando ambos E manter o abraço parecendo natural - é um pouco mais complicado. 17.57 o abraço é bom, mas não funciona bem

17.58

Porque seu braço deveria estar debaixo de seus braços, Não sobre eles.

Explicação: Tis é um "eu te amo

tanto" camEra abraço. Tere também abraços sentimentais, tradicionais Abraços e muito mais. Cada tipo de abraço requer Conhecimento de como posicionar o corpo para O abraço para parecer natural. Neste caso, temos um "eu" https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Te amo muito "e, portanto, noivacaso. Se o queixo é O queixo deveabraço estar pronto, como éa neste Para baixo, então o abraço torna-se um "Você é meu calor, Acolhedor cobertor "abraço. A flecha de dois lados aponta algo muito Importante sobre abraços: se uma mão for maior do que O outro, o abraço torna-se mais credível e Romântico para o espectador. Aprendi isso de assistir As pessoas no aeroporto dizem adeus aos entes queridos. Tose verdadeiramente triste em vê-los, foram os que tiveram 17.58 este é um "eu te amo tanto" no abraço da câmera. Se uma mão for maior Do que o outro, como mostrado aqui, o abraço torna-se mais credível. Uma mão mais alta do que a outra. Confie em mim, é verdade!

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Gráfico Posing

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17,59 Explicação: o humor na foto do

abraço é mais sentimental. Compare esta foto Com 17,58. Para criar um abraço sentimental, três coisas devem acontecer: Te chins deve ser Apontando para baixo, os olhos devem estar fechados ou olhar para baixo, e uma mão deve ser maior Do que o outro.

17.59 Comparado com 17.58, esta foto de abraço é mais sentimental porque seus chins estão apontando para baixo

E seus olhos estão fechados ou olhando para baixo.

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PRÁCTICA PERFEITA


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17.60 Explicação: Tis é uma foto tradicional em forma de abraço. Eu gosto deste tipo de foto tradicional

Um pouco porque é mais amoroso do que ter o casal ao lado de cada um Outro olhando para a câmera e sorrindo. Tis abraço alternativa apenas tem mais coração. Durante uma sessão de treino com esta pose, experimente com a redução ou elevação do casal Chins. Se a mulher levanta o queixo enquanto ela está abraçando o marido e olhando para o Câmera, pode parecer glamoroso ou intimidante. Se o queixo está pronto e os lábios dela estão Separada, será glamourosa. Pelo contrário, se o queixo está fechado e os lábios fechados, Será intimidante. Então, certifique-se de obter o caminho certo. 17.60 Comparado com o

Posição igualmente tradicional de Tendo o casal em pé depois Um ao outro, enquanto olha Na câmera e sorrindo, Esta alternativa de abraço apenas Mais coração.

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Gráfico Posing

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fundo plano 17.61 Cabeça: concentrar-se em uma pessoa e jogar a outra fora de foco cria uma história sem

Sendo óbvio demais. Uma vez que um dos dois está fora de foco, deixa algo para a imaginaÇão. Também pode criar uma sensação de dissimulação, como se o espectador estivesse olhando para alguém Os olhosatravés de outra depessoa. O atributo de Tis sozinho faz o primeiro plano / fundo representar um Poderosa ferramenta de contar histórias. Nesta foto, queria mostrar a noiva do ponto de vista do marido. Eu escolhi trocar Através de seus ombros para levar o espectador o mais próximo possível da sua perspectiva. No entanto, A cabeça está apontando o caminho errado, e sua bochecha está iluminada em vez da frente do rosto. ela

17.62 Expressão: Ao afastar o corpo da luz e virar o

rosto para ele, A pose torna o rosto a parte mais brilhante da foto, o que deveria ser. Problema de te Agora é algo sobre seus olhos está tornando a expressão perturbadora. Embora ela seja Posando, é nosso trabalho torná-lo tão natural quanto possível. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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17.62 reposicionando a noiva faz com que ela enfrente a parte mais brilhante do ponto de vista. No entanto, sua cabeça está apontandoFoto, o como deveria ser. Mas a expressão dela não está bem. Caminho errado, e sua bochecha, em vez da frente De seu rosto - está iluminado. 17.61 queria mostrar a noiva do marido

230

PRÁCTICA PERFEITA

17.63 Explicação: Para a imagem final, abordei a

questão do olho pedindo que a noiva se concentrasse No chão lá fora. Eu também tive que ela derrubasse seu queixo um pouco e dê um passo mais perto Para a porta, então ela seria iluminada por uma maior intensidade de luz. Observe como girar Seu corpo longe da luz cria sombras maravilhosas em seu corpo. O braço direito é Inclinado apenas para mostrar a cintura, e seus dedos são colocados suavemente ao seu lado.

17.63 reparei a questão do olho pedindo-lhe que se concentrasse em um local específico fora. Eu também tive seu passo mais perto A porta para melhorar a iluminação.


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Gráfico Posing

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17.64 Corpo: são duas coisas que não funcionam aqui;

O braço da noiva é completamente reto, E o queixo está pronto. Você provavelmente está se perguntando o que está errado com o queixo está sendo A resposta feito.é que não é o aspecto mais lisonjeiro. Isso coloca muita ênfase em sua boca, Já que nessa posição seus lábios são a parte mais próxima do rosto para a câmera. Expressão: Tis é uma abordagem alternativa para 17,63, onde o noivo é mostrado em silhueta e Nós estamos olhando por cima do ombro dele. Nesta pose, você pode ver a expressão do noivo porque Ele está de frente para a câmera. Por essa razão, é importante que sua expressão seja sincera e Não consertado. Neste caso, adoro sua expressão, mas a noiva não está certa.

17,65 A imagem final tem uma sensação mais crível. O braço da noiva agora tem uma ligeira inclinação e Seu queixo estava baixo. A expressão do groom estava exatamente certa, então não mudei isso, mas Eu dei-lhe um ponto específico no chão para olhar para se certificar de que seus olhos Não se separe.

17.64 tendo o rosto do noivo, a câmera permite que você veja seu 17.65 não alterei a expressão do noivo, mas a noiva

expressão. A pose da noiva, no entanto, precisa de algum ajuste. O braço agora tem uma leve inclinação e o queixo está baixo. No geral, tem Uma sensação mais crível.

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PRÁCTICA PERFEITA

17.66 Explicação: Vindo com variações é uma tarefa difícil para o

seu cérebro porque isso significa Saindo da sua zona de conforto e tentando algo diferente. Quando os fotógrafos são Sob pressão durante um tiro, eles não querem o estresse extra, então eles ficam com poses familiares. Durante esse tiro, eu queria criar outra variação do primeiro plano / fundo pose. O que eu gosto dessa foto é a forma como a noiva está olhando a câmera. Apenas metade Seu rosto está mostrando, tornando-o ainda mais enigmático. Se você olhar seus olhos o suficiente, Quase parece que sua expressão muda. Ou, talvez seja só eu escrevendo isso às 3:00 sou. Se isso acontecer com você, me avise.


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17.66 O que eu gosto sobre essa variação da pose de primeiro plano / fundo é o

De modo que a noiva está olhando para a câmera.

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Gráfico Posing

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encarando um ao outro 17.67 Corpo: a pose de face-each-other é um grampo para a maioria dos fotógrafos, o que o torna muito

Importante usar a finesse criando a foto. A principal diferença entre uma pose de abraço E uma pose de face-each-other é que as cabeças do casal se sobrepõem durante um abraço. Quando um casal está posando perto, pode ser estranho que eles também se vejam. A maioria As pessoas não conseguem manter um rosto reto por mais de três segundos antes da incomodidade O melhor deles e eles começam a rir. A colocação das armas é o segundo maior problema Em poses próximas. Nesta foto, os braços do casal estão fazendo o mesmo. Para um visual mais sincero, remova Todos os sinais reveladores de uniformidade. Se a mão do noivo estiver ao redor da cintura, então o braço da noivaestar descansando sobre o braço dele. A segunda questão aqui é que a noiva está apontando seu Poderia Em direção à câmera. Como mencionei anteriormente, isso faz com que o cotovelo pontudo da parte do cotovelo Mais próximo da câmera. Seu cotovelo deveria estar apontando para o chão. corpo


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17.67 nesta foto, os braços do casal estão fazendo o mesmo.

17.68 Nós fixamos a posição da mão, mas agora o braço da noiva é Para um olhar mais sincero, remova todos os sinais de uniformidade. Bloqueando um quarto do rosto do noivo.

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PRÁCTICA PERFEITA

Expressão: os olhos de Teir estão fechados, mas as expressões ainda não parecem crédíveis. Você sente

Que eles estão apenas posando para uma foto. Para resolver isso, crie uma reação em cada um deles. Caminho Tat, ambos estão olhando em direções diferentes. Apenas certifique-se de que suas energias ainda combinam.

17.68 Corpo: quando em pé, ambos os joelhos nunca

devem ser dobrados. Um joelho curvado parece relaxante, Mas ambos os joelhos dobrados fazem a pessoa parecer um linebacker defensivo ou um lutador pronto Para fazer um tackle. Seja muito cauteloso sobre ter ambos os joelhos dobrados: ele destruirá mesmo o Foto mais linda. Mãos: fixamos a posição da mão, mas

criamos um problema maior. Ambos os braços são Agora em posições diferentes, exceto que o braço da noiva agora está bloqueando um quarto do noivo cara. Isso ocorreu porque o cotovelo ainda não está apontando para o chão.

17,69 Explicação: Para um visual mais relaxado, tive

O noivo se inclina na parede para deslocar o corpo Pesar e perder um pouco de altura. Agora, há Nenhuma razão para ele ter ambos os joelhos dobrados. Os braços do casal estão em diferentes lugares e O mais importante, não se bloqueando rostos. Para melhorar as expressões, perguntei ao Noivo para olhar o queixo e a noiva para Olhe para os olhos dela e tente ler sua expressão. Tis os fará barrar automaticamente E porque seus olhos estão trancados, lá Não há chances de que possam vagar e destruir a foto.

17.69 para um mais relaxado

Olha, eu tinha o noivo magra Na parede para deslocar o corpo Pesar e perder um pouco de altura.

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Gráfico Posing

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17.70 Explicação: Lembre - se do "fator X"

no Capítulo 16, "Cinco técnicas de postura chave"? Eu Aplicou o factor X nas posições da cabeça para eliminar a incomodidade de standTão próximos e olhando um para o outro. Ao cruzar suas cabeças, a noiva pode Olhe para longe e ainda tenha uma reação sincera, enquanto o noivo poderia estar passando seu rosto com o nariz dele. Observe como os braços estão em lugares diferentes e ambos os cotovelos estão apontando https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Para baixo, uma grande melhoria da pose na imagem 17.67. 17.70 aqui apliquei o X

Factor na posição Para eliminar alguns dos A incomodidade de standTão próximos. agora A noiva pode desviar o olhar e Ainda tem uma reação sincera.

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PRÁCTICA PERFEITA

17.71 Explicação: queria mostrar esta foto para mostrar a melhor maneira de criar um X romântico

Fator atravessando suas cabeças. Alinee a curva do rosto do noivo, da testa para A ponta do nariz, com o lado do rosto da noiva, do templo até a direita embaixo Sua bússola. Se for feito direito, deve ser um ajuste perfeito, como duas peças de quebra-cabeça chegando juntos. Ao tentar esta pose, preste muita atenção à posição das mãos E a postura dos olhos.


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17.71 a melhor forma de criar um fator X romântico: alinha a curva do rosto do noivo, da testa Até a ponta do nariz, com o l ado do rosto da noiva.

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Gráfico Posing

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Beijo anticolipação 17,72 Explicação: Decidi fazer uma antecipação de beijo a

sua própria categoria, porque seria necessário Mais para explicar que não é um beijo quando ambos os seus lábios estão trancados e também é Não estão "enfrentando um ao outro" porque não há separação suficiente de seus rostos. Dois Olhos únicos podem ser alcançados com uma pose de antecipação de beijos. O primeiro é sensual, onde A foto de close-up é tirada apenas dos lábios de um casal separados menos de meio centímetro do beijo. um O segundo é fascinante, onde a noiva tem um sorriso macio antes do momento Onde seus lábios tocam, como mostrado nesta fotografia. 17.72 a "antecipação do beijo"

tiro.

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PRÁCTICA PERFEITA


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Carne de bovino 17,73 Corpo: com uma pessoa e não a outra

Requer o uso da pessoa secundária para ser mais um Acessório para seu parceiro. Deve existir um equilíbrio Entre a pessoa em destaque e quanto "Pessoa acessória" que você realmente mostra. Apenas uma pitada de Um rosto é necessário para criar esse equilíbrio. Tis photo Exibe muito o rosto da noiva. Tis não é uma dica; Este é quase todo o rosto. A mensagem é perdida sobre A quem você está tentando apresentar. Te apresentou a pessoa Os olhos devem se conectar profundamente com a câmera, enquanto a Os olhos de outros quase não mostram, mas você pode ver, como 17.73 esta foto, que apresenta o noivo, mostra muito Do rosto da noiva. Antes descrito, uma pitada de um dos olhos. Mãos: olhe de perto a mão do noivo. Observe como ele a está agarrando. Para corrigir esse problema, basta Coloque o polegar no mesmo lado dos outros dedos. Ao fazê-lo, você garante que o polegar oponível seja Não sendo usado como uma ferramenta de aperto.

17,74 Explicação: Tis é um bem executado "com ele"

Posição com a exceção da posição do polegar posição. O rosto do groom está fazendo forte contato com a câmera. Prefiro um rosto não sonolento para esta pose, mas Esse é um estilo pessoal. Você pode ver apenas uma sugestão do O olho direito da noiva e sua cabeça não cobrem muito de a cara dele. Tis é uma ótima alternativa para exibir sempre As duas pessoas. Para fins de álbuns, eu recomendo Que você complementa esta pose com uma foto onde a A noiva é apresentada e o noivo se torna o acessório.

17.74 Apenas a quantidade certa da noiva é mostrada neste

"Apresentando-o" imagem.

17

Gráfico Posing

239

Com ela 17.75 Expressão: aqui está um ótimo exemplo de

Quão importante é colocar especificamente os olhos. Tis foto tem tudo Indo para isso. A expressão da noiva Não é perfeito, mas, em geral, é bastante Boa. Agora, traga sua atenção para A expressão do noivo, particularmente os olhos dele. Eles estão se desviando para lugar algum. Seu pequeno detalhe torna um De outra forma, linda foto inútil.

17,76 Cabeças: a cabeça do groom agora também

Longe da noiva. Tere is no Pelo que sua cabeça deveria estar lá. Se ele estivesse tentando beijá-la, ele Esteja muito mais perto. Em outras palavras, agora https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Sua e olhos no espaço, não Paracabeça mencionar queestão muitoperdidos do seu cabelo está ligado a cara dele. Tais são detalhes que precisam Seja tomado cuidado ao fazer um tiro. 17.75 a expressão do noivo faz essa imagem Comente seus olhos para observar esses detalhes, sem utilidade. Então você pode fazer algo sobre Quando eles estão acontecendo, em vez de voltar do tiro para desejar apenas você Tinha notado o cabelo. Caso contrário, a expressão na noiva é bastante glamourosa, principalmente Porque seus lábios estão ligeiramente separados quando ela está olhando a câmera. 17.76 a cabeça do noivo

Está muito longe do Noiva, e seu cabelo também está Muito no rosto dele.

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PRÁCTICA PERFEITA

17,77 Explicação: Para colocar os olhos e

a cabeça do noivo, pedi-lhe que a abraçasse Mandíbula. Te jawbone fica na parte de trás do rosto embaixo das orelhas. É um lugar perfeito Para esconder a maior parte de seu rosto e realmente caracterizá-la. Se eu pedisse que ele beijasse sua bochecha, a maioria Provavelmente ele teria escolhido o meio de sua bochecha ou perto de seus lábios. Tis teria Resultou em grande parte do rosto aparecendo. De posar sessões de prática durante a Semana, você deve saber quais são os resultados das instruções que você fornece.

17.77 direcionando o noivo para beijar sua mandíbula faz o tiro funcionar.


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Gráfico Posing

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T-pose Te T-pose é uma das minhas poses favoritas para um casal. Eu dei o nome porque o A pose requer que as clavículas do casal sejam perpendiculares entre si, formando T. Te pose começa fazendo-os encarar-se; Então um deles gira 90 graus para qualquer lado.

17,78, 17,79 e 17,80 Explicação: até agora, você deveria ter uma boa idéia do que é preciso para colocar alguém

Graciosamente, para ser direto e específico com suas instruções, e desenvolver um olho afiado para Pequenos detalhes. Eu encorajo você a explorar essas imagens e pensar sobre o que você poderia dizer Obtenha as mesmas reações que você vê nessas fotos. Tome notas sobre como os cotovelos, mãos, finGers, cabeças, e assim por diante estão posicionados e por quê. Além disso, olhe para a foto e pergunte a si mesmo Se a energia entre os pares corresponder. Boa sorte e divirta-se!

17,78

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PRÁCTICA PERFEITA


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Gráfico Posing

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Parte 3

Execução

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IonCUtION A parte de execução do livro amarra tudo em conjunto. Quatro elementos Permaneça mais importante em minha mente sempre que estou fazendo uma sessão de fotos: Iluminação Através de direção, simplicidade através de subtração, beleza através de ângulos, E perspectiva através das lentes. Lembrando estes quatro elementos, eu sei Vou produzir um ótimo trabalho, independentemente do equipamento que estou usando e quem, Onde ou quando estou atirando. Eu criei o gráfico Execution fora das minhas próprias necessidades. Como uma fotografia de casamento Rapher, tiro em locais escolhidos para mim, em um momento de escolha do casal, E com mais emoções e dinâmicas familiares rodando em torno de uma TV drama. Com tantas variáveis, preciso de algo para ser constante. Eu propositadamente Mantenha esta lista de constantes curtas e diretas para torná-las fáceis de lembrar Ber. Escreva-os e coloque-os no saco da câmera. Eu p rometo que eles https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Será útil.

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Iluminação através da direção A iluminação é o aspecto mais importante da fotografia. Ao nos chamar de profissional Fotógrafos, afirmamos ser mestres da luz: como ela se comporta dentro e fora de uma sala; como Para ler sua intensidade e cor; E como adicioná-lo, subtrair e moldá-lo. Qualquer um pode tomar Fotos bonitas - ter uma compreensão completa da luz é a experiência de um verdadeiro professor Fotógrafo sional. Durante uma sessão de fotos, sempre procuro maneiras de melhorar a luz que cai sobre meus assuntos. Trago quatro ferramentas para cada tiro: um difusor de luz retangular de 6 pés, um refletor 5-em-1, meu Flashes e uma luz de vídeo. Essas ferramentas são usadas para melhorar e direcionar a iluminação da assuntos. Eu raramente aceito a luz como é porque sempre há uma maneira de melhorá-la. Vamos minha Veja alguns exemplos para melhor ilustrar este ponto. Essa foto do noivo usa a janela como fonte de luz, uma técnica comum ( 18.1 ). Não há nada de errado com a iluminação, mas pode ser melhor. A maior parte do rosto está escuro, Com apenas o lado da janela aceso corretamente. Encontrar um ângulo melhor ajuda-o a sair do plano de fundo ( 18.2 ). Eu adicionei um refletor para Salte a luz da janela de volta para o lado do r osto mais distante da janela. Nem A foto foi alterada no Photoshop para melhorar a qualidade da luz. Você pode conseguir lindamente Fotografias apenas encontrando uma maneira de melhorar a direção da luz. iluminado

18.1 Com apenas o lado da janela do rosto do noivo iluminado 18.2 adicionando um refletor saltou a luz da janela para o

Corretamente, há uma margem para melhorias nesta foto.Lado de seu rosto mais distante da janela.

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PRIMEIRO PRÁTICO

Basta encontrar boas origens para suas fotos não é suficiente, já que suas ferramentas de luz https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Pode melhorar a iluminação em quase todas as horas do dia. Aqui está um exemplo de como você pode Manipule a luz fazendo um assistente saltar um flash off-camera de um refletor e A noiva ( 18,3 ). A iluminação na próxima imagem exigia um pouco mais de recursos ( 18,4 ). Fiquei de pé no Lado da noiva, então o sol a iluminaria do lef. O que você não vê é uma cor creme Móveis a cerca de 10 metros atrás da noiva à direita. Tis alto mobiliário Reboqueva apenas luz suficiente para ela para dar à foto mais profundidade. Se essa mobília Não estava lá, a parte traseira de seu vestido teria sido muito mais escura. Preste atenção Para os itens ao seu redor - tudo pode ser usado! 18.3 este tiro foi melhorado

Por ter um assistente Saltear um flash fora da câmera Fora de um refletor.

18.4 um sorvete fora da câmera -

Móveis coloridos Atrás da noiva saltou Apenas luz leve em Seu vestido para dar a foto Mais profundidade.

EXECUÇÃO

249

SimpLicidade através da subtração Te dizendo "menos é mais" nunca foi mais verdadeiro do que na fotografia. A fotografia é uma Arte subtrativa. Isso exige que você olhe para uma cena e escolha o que incluir - e o que deixar de fora. Um dos maiores problemas que vejo com os novos fotógrafos é que eles incluem demais. Ao levar um casal para o parque, eles costumam fotografar o casal da cabeça aos pés Com sua escolha de fundo. Os fotógrafos inexperientes simplesmente não consideram Quais elementos podem ser uma distração. Você simplesmente atira todo o parque atrás deles, inclusive Por exemplo, o estacionamento, as casas do bairro e a fonte. Porque tem muito contexto, a fotografia não deixa nada para a imaginação e Não provoca perguntas. Para ser brutalmente honesto, é chato. Quero encorajar você a perguntar Mais do seu trabalho e depois faça algo sobre isso. Aprender a reduzir sua visão em uma cena ocupada é uma habilidade crucial, especialmente se você é Um fotógrafo de casamento. Não é incomum esperar para criar uma foto incrível Em quartos como esse ( 18,5 ). Imagine fotografar em uma rua comercial ocupada com centenas de lojas, pessoas andando, Crianças chorando, e assim por diante. Como ponto de partida em meio a tantos estímulos, você pode procurar Saltou deluz um edifício para outro, conforme descrito no Capítulo 15, "Paredes, Translúcidas Superfícies e Texturas. "Se você não consegue encontrar uma luz excelente, você pode criá-la usando um Flash ou refletor? Talvez você possa encontrar uma seção da rua movimentada com boas cores sólidas, difusor, Talvez três ou menos ou todos na mesma família de cores. Que tal encontrar boa geometria? Dentro dos quadros das janelas? https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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18.5 Limitando sua visão

É crucial, especialmente quando Confrontado com ocupado Cenas como essa.

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PRIMEIRO PRÁTICO

Ao olhar ao redor com cuidado, você pode encontrar alguns pontos de âncora para pelo menos tentar. Se o cenário A geometria é intrigante, afugenta o resto dos arredores e concentra sua atenção em só isso. Ou pode ser qualquer outro elemento do gráfico. Te objetivo é ajudá-lo a filtrar Para fora do resto da cena e foco em uma pequena porção que contém interesse fotográfico. Não espere até o dia em que você tenha uma tarefa paga para tentar isso; Você pode praticar essa seleção Técnica de visãoativa qualquer dia da semana. Por exemplo, minha esposa e eu visitamos Paris no caminho para uma tarefa de casamento. Eu tomei isso Foto de grande angular extremo no Museu do Louvre ( 18,6 ). Como turista, queria transmitir Um senso do lugar, então eu incluí tudo e todos em segundo plano. Aferward, Eu me virei e notei a maravilhosa geometria da pirâmide do Louvre com o céu Backlighting cada feixe de metal desta estrutura notável. Tat que achei mais impressionante Sive, e, portanto, era o que eu queria exibir na minha fotografia, e nada mais. Usando uma lente de 70-200 mm f / 2.8, ampliei todo o caminho até 200mm, deixando de fora tudo Exceto a ponta da pirâmide e o céu ( 18,7 ). O visualizador desta imagem não tem escolha Mas para perceber a bela geometria que achei tão fascinante. Eu digo "nenhuma escolha" porque eu Utilizou um cultivo criativo para separar uma pequena parte da cena inteira. A imagem é o resultado De visão seletiva e pensando como um fotógrafo. Ao comparar 18.6 e 18.7, pense em seu próprio trabalho. O seu trabalho assemelham-se 18.6, ou você está constantemente usando visão seletiva e cultivo criativo para destacar algumCoisa que você achou bonita, como em 18.7? 18.6 como turista, queria

Transmitir um sentido do Louvre, Então incluí tudo e Todos no fundo.

18.7 como fotógrafo, eu

Usado cultivo criativo para Separe um pequeno pedaço da Cena inteira.


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Beleza através da angulação Antes de me tornar um fotógrafo, lembro que muitas pessoas que olham fotos diriam Coisas como "Uau, é um ângulo tão grande para você" ou "Tis é o meu melhor lado". Queria Para saber por que as pessoas tinham um "lado melhor". E perguntei-me: "Isso significa edifícios, Objetos ou outros elementos ambientais também têm um lado melhor? " Os rostos das pessoas são tão diferentes quanto as nossas impressões digitais. Algumas pessoas têm rostos redondos, Fino e longo. outros Alguns têm lábios cheios, enquanto outros sofrem de magro. Te forma das pessoas Os olhos são provavelmente a diferença mais óbvia de um indivíduo para outro. Isso significa que, como fotógrafo, você não pode se aproximar de cada pessoa da mesma maneira. Devido às diferentes estruturas ósseas, quando a luz ilumina um rosto, ela se comportará de f orma Cada vez para diferentes pessoas. Toda pessoa pode ser fotografada lindamente, se você diferente. Aproveite o tempo para estudar seu rosto e escolha ângulos e iluminação que melhor complementam isto. Um tamanho não corresponde a todos! Por exemplo, pessoas mais velhas parecem um pouco mais jovens quando fotografadas com luz direta Seus rostos porque a luz tem a mesma intensidade em ambos os lados. A luz ficará plana Seus rostos, preenchendo as sombras criadas por rugas e tornando-as mais novas. Com a combinação certa de ângulos e direção da luz, qualquer pessoa pode ter uma foto de Onde eles parecem verdadeiramente surpreendentes. É seu trabalho como o fotógrafo encontrar o Fórmula correta para cada cliente. Em Los Angeles (onde eu moro), encontrei pessoas usando t-shirts para ler, "eu sou uma fotogaRapher, não um trabalhador de milagres. "Eu sinto como dizer-lhes que não faz um milagre para tomar Excelente retrato de alguém; É preciso habilidade! Outra linha que freqüentemente ouço em todos os uma lugares As oficinas que são ensino que recebemos belas fotos, porque nós apenas fotografamos pessoas bonitas. É uma pena que as pessoas pensem assim porque estão descontando o trabalho árduo e A prática exigia que fosse um bom fotógrafo. Nosso trabalho é entregar consistentemente as melhores fotografias que nossos clientes já viram deles Independentemente do seu peso, etnia, idade ou cor. Prática sólida e deliberadamente focada As sessões podem transformá-lo de apenas uma pessoa com uma câmera cara para um verdadeiro artista O nível mais alto. em

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PRIMEIRO PRÁTICO

Para ilustrar o ponto de encontrar a combinação de luz e ângulo correta para rosto específico Estruturas, considere estas duas imagens tomadas a poucos minutos de distância ( 18,8 , 18,9 ). Apesar de A mulher é bonita nos dois, você pode ver como a segunda imagem é claramente o melhor ângulo para ela. Esses são os passos que fiz para ir de 18,8 a 18,9: 1. A primeira característica de seu rosto que se destacou para mim eram seus olhos impressionantes. Tat foi A base para tudo o que se seguiu. Depois de encontrar algo que agarra sua atenção, Ção, corre com ele. Toda decisão que você toma deve basear-se na apresentação de uma pessoa Melhores características. 2. Eu notei que seu rosto estava um pouco redondo, então eu usei seu cabelo para cobrir parcialmente seu rosto para Enfatize a redondeza e dê ao rosto uma forma mais oval. 3. O último passo foi afastar o corpo da luz e virar o rosto para ele. Eu fiz Certeza de que seu queixo estava baixo, mas eu tinha que corrigir seus olhos em um objeto ligeiramente superior ao o rosto dela. Lembre-se de que colocar os olhos é tão importante como colocar o corpo. Uma vez Os olhos estavam no lugar certo, pedi-lhe um sorriso gentil e finalmente empurrei meu Botão do obturador.


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18.8 Considere estas duas imagens tomadas a poucos minutos 18.9 deEu distância. usei seu cabelo para cobrir parcialmente seu rosto e torná-lo mais

Embora a mulher seja linda, a primeira imagem não é a Melhor ângulo para o rosto dela.

oval. Eu então desliguei o corpo da luz e o rosto dela em direção a ele.

EXECUÇÃO

253

O TÍTULO Tive uma tarefa de casamento no dia seguinte na igreja de Santo Domingo, na cidade de Oaxaca, México, então eu estava tomando alguns tiros angulares para estudar mais tarde no meu quarto de hotel. O ângulo Tis típico é que a maioria das pessoas toma quando se mantêm diante de uma estrutura como essa ( 18.10 Toda a).igreja é linda, mas você quer se treinar para ser mais seletivo. Se você é um fotógrafo profissional e está tirando uma foto do mesmo ângulo que O turista habitual, ele deveria levantar bandeiras vermelhas, e você deveria procurar um ângulo melhor. Te Ter parte é claramente a melhor parte, com os maiores detalhes arquitetônicos. Te lef e cenOs lados direito são simples, então você pode removê-los da fotografia final. Tink sobre todas as fotos em que você vê sua vida, do antigo álbum de família para vacaFotos da divisão. Provavelmente 95 por cento deles foram retirados da perspectiva da média Adulto, de 5 a 6 pés de altura. Seus olhos estão tão acostumados a ver o mundo através disso Perspectiva que não é mais interessante. Tat é por que as pessoas estão tão intrigadas com aqueles livros de fotografia aérea encontrados em livraria. Com uma nova perspectiva, mesmo um edifício que você vê todos os dias pode parecer de repente qualquer emocionante. Lembre-se da próxima vez que você estiver em um tiro. Olhe ao redor e encontre uma maneira de Oferecer uma perspectiva diferente do rodapé 5 a 6. Para ter isso em mente durante uma sessão, pergunte Você mesmo: "O que seria essa cena do ponto de vista de um pássaro ou de um cão?"

PERFEITO DE BIRD'S Continuemos com o exemplo da igreja de Santo Domingo em Oaxaca. Em pé Em frente à igreja, eu me virei e percebi um prédio de dois andares do outro lado da rua. Aqui está a igreja da perspectiva de um pássaro ( 18.11 ). Circulei as plantas em frente à igreja Porque eles atraíram meu interesse como possíveis linhas de liderança para a igreja. De onde eu estava Em pé, as plantas não formam linhas retas, mas dê alguns passos à direita e você tem Linhas de liderança perfeitas ( 18.12 ).


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PRIMEIRO PRÁTICO

18.10 toda a igreja é

Linda, mas a esquerda e Os lados direitos são simples, então você Pode removê-los do Fotografia final.

18.11 Aqui está a igreja

Da perspectiva de um pássaro. Eu notei as plantas na frente Porque eles pegaram minha Interesse possível Linhas.

18.12 Depois de tomar alguns

Passos para a direita, as plantas Formam linhas líderes perfeitas para a Igreja.

EXECUÇÃO

255

Pode parecer muito trabalho, mas praticando ser seletivo e tentar diferentes Perspectivas, você verá que o processo se torna intuitivo para você. Os resultados valem O esforço, como se vê na foto final ( 18.13 ). A perspectiva do olho de pássaro é mais dramática, Com as plantas de cactos no chão atuando como linhas de liderança. A cultura vertical se concentra em As melhores características da igreja, eliminando seus elementos mais distantes e mais fracos. O resultado é uma foto que se assemelha a uma peça de arte, ao invés de apenas uma outra foto de um Casal se beijando na frente da igreja. No caso de você se perguntar o que aconteceu com todos os Convidados, havia uma pequena janela, literalmente apenas alguns segundos, quando ninguém mais No meu quadro. Mesmo que eu não tivesse tido muita sorte, você sempre pode tirar fotos para as pessoas. estava O que você não pode, o Photoshop, é a criatividade, o pensamento e a habilidade que vai fazer https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Uma fotografia como essa. 18.13 os resultados valem a pena

O esforço extra com um Perspectiva dramática e Uma cultura que se concentra no Melhores recursos da igreja.

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PRIMEIRO PRÁTICO

Dog's PerSpective Um cachorro pequeno veria o mundo de um a dois pés acima do solo. A partir desse perEspecificamente, tudo deve parecer gigantesco, especialmente se o objeto ou pessoa estiver perto do cachorro. Manter isso em mente pode ajudá-lo a fazer objetos que você está fotografando. Maiores do que eles são. Tis é uma ferramenta muito útil em seu repertório visual. Vamos colocar essa técnica para uso em um pequeno casamento típico ao ar livre em Beverly Hills ( 18.14 ). À primeira vista, não há absolutamente nada mágico aqui, nada que esteja gritando para ser Fotografado. Vamos aplicar o que você aprendeu neste livro para ver se você pode localizar o Diamante neste palheiro. Estude a foto e pergunte-se se existe alguma coisa de nossa Gráfico que poderia ser usado para simplificar esta cena. 18.14 à primeira vista, lá

Não é absolutamente nada Aqui mágico que precisa Para ser fotografado.

Olhando para esta cena, eu estava claramente sem inspiração, então fechei os olhos e tive um pequeno diálogo Na minha cabeça sobre como tirar a magia em uma localização média. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html P: O que eu mais gosto dessa cena?

A: a geometria circular dos parasóis e o fato de se repetirem. P: Se a repetição é intrigante, que lente devo usar para mostrar o maior número de Repetições?

A: Uma lente de fisheye de 16-35mm ou 15mm. P: Se eu atirar com uma lente grande angular extrema, muita cena da cena seria exibida. Eu apenas quero Para exibir os parasóis circulares repetitivos, nada mais. Como faço para cortar o resto da cena Mas ainda usa a lente grande angular para mostrar o maior número de guarda-sóis?

R: Posso me aproximar muito e atirar de cima ou de baixo dos parasóis. Eu teria que ser Tão perto que, mesmo com as lentes do peixe-gato, nada além de parasóis apareceria no meu quadro.

EXECUÇÃO

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P: Devo disparar de cima (pássaro) ou abaixo (cão)?

A: acima, exigiria que eu me levante em alguma coisa e que possa ser muito perturbador Durante a cerimônia. Abaixo será mais sutil, pois posso estar mais perto do solo e ocultar. Abaixo (perspectiva do cão) será o meu ângulo de escolha. P: Uma vez que fiquei muito perto dos convidados e apontei minha câmera para cima, o que devo fazer? Expor para?

R: seria bom melhorar o contraste criado pelo sol e as sombras ásperas. Porém, vou expor os parasóis fazendo tudo mais uma silhueta. Aqui está a imagem que resultou desse diálogo ( 18.15 ).

18.15 Eu tiro isso depois de executar uma lista de possibilidades criativas através da minha mente.

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PRIMEIRO PRÁTICO

SerSpective através de LenSeS https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Eventualmente, muitos nós terminam tipos de lente vidro,16-35mm desde grandes telephotos, De lentes de zoom para de primos. Mas umacom fototodos tiradaoscom uma f / 2.8ângulos a 35mmaté difere Muito de uma tomada da mesma cena com uma lente principal de 35mm em f / 2. Tat 0.8-difference Faz toda a diferença, mas toda essa escolha de lente vem com trade-offs. Uma lente que pode abrir até f / 1.2 é notável, mas você também aumenta exponencialmente a Possibilidade de perder o ponto focal. Ao tirar um retrato nessas aberturas, concentrando-se em A sobrancelha definitivamente jogará os olhos fora de foco. Seu foco deve estar morto, ou Sua foto será um borrão. Tat é por que você deve pesar os riscos versus as recompensas antes Anexando qualquer lente à sua câmera. Em uma sessão de retrato, cada lente oferece uma perspectiva diferente do seu assunto. Uma pessoa Parece muito diferente fotografado de longe com uma lente de 200mm do que mais perto com um 100mm. A cultura pode ser a mesma, mas a pessoa ficará muito diferente. É preciso um ótimo Lidar com a experiência para combinar corretamente uma lente com a perspectiva que deseja. Enquanto eu possuo muitas lentes, fiz pelo menos 10 fotos de casais em que usei. Apenas uma única lente. A maioria das sessões de prática com amigos e cada sessão de fotos Só durou 30-45 minutos. Mas através dessas mini sessões fotográficas, aprendo a sensação diferente E perspectivas que eu obtenho de cada lente. E ainda estou aprendendo. Ao ajudar amigos durante as sessões de noivado, fico chocado quando um amigo nunca Muda a lente para todo o tiro. Todas as fotos que tirou, desde o primeiro até o último Quadro, foi tirado com uma lente de 70-200 mm f / 2.8. Se o objetivo é acabar com o tiro E vá para casa, então a estratégia de uma lente funciona bem. Se você está procurando melhorar o Qualidade do seu trabalho, no entanto, você precisa trazer uma coleção de lentes e combinar a correta Lente para a cena. Por exemplo, as fotografias tiradas em uma localização com uma excelente geometria pareceriam ainda mais Notável com uma lente grande angular porque essas lentes exageram a perspectiva, fazendo A geometria mais dramática. Ou talvez você esteja em um local com repetição estrutural Elementos. A situação de Tat pode beneficiar de uma lente de teleobjectiva porque ele puxa elementos Juntos, tornando-os mais próximos do que realmente são. Todas as fotos deste capítulo oferecem exemplos de adequação da lente direita ao meio ambiente. Volte e veja as fotos e estude como as lentes que escolhi ajudaram com a mensagem Eu estava tentando transmitir. Em 18.13, por exemplo, escolhi uma lente 200mm f / 2.8 para comprimir a cena e fazer a Linhas mais importantes das plantas de cactos mais definidas. Compare com 18.12, tomado com um Lente 24-70mm f / 2.8. As duas fotos são como a noite e o dia. No entanto, a única grande diferença Entre eles está a lente usada. Na minha opinião, 18.12 parece um instantâneo turístico, enquanto que 18.13 parece uma obra de arte. O mesmo pode ser dito para 18.14 e 18.15. Seu entorno e as lentes que você escolhe para fotografar esses elementos precisam ser Uma partida perfeita. Se você usar as lentes erradas porque você não deseja mudar, como meu Amigo fez durante suas sessões de noivado, você vai perder algumas das melhores fotos Da sua carreira.

EXECUÇÃO

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Por exemplo, essas duas imagens foram tiradas Segundos separados, sendo a única diferença As lentes ( 18.16 , 18.17 ). Elementos geométricos, Como as linhas principais da estrutura, Parece muito mais dramático quando tiro com um Lente de grande angular. A primeira imagem foi tirada Com uma lente f / 2.8 de 70-200 mm, e é por isso que a A foto é uma falha completa. Mas o segundo A imagem foi filmada com os 16-35mm f / 2.8 no 16mm, uma combinação perfeita para este local.

18.16 esta versão foi tirada com um

Lente 70-200mm f / 2.8, que não consegue Vantagem das linhas principais da estrutura.


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18.17 esta segunda versão foi filmada com 16-35mm f / 2.8 em 16mm, uma combinação perfeita

Para a localização.

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PRIMEIRO PRÁTICO

Parte 4

Deliberar Prática

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Deliberar Prática https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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O conceito de prática tem diferentes significados para diferentes pessoas. Sediada Na minha pesquisa e experiência pessoal ao longo de uma década, desenvolvi uma Método de prática que se mostrou extremamente eficaz. Eu acredito que vai funcionar Para a maioria dos fotógrafos, independentemente do seu método de aprendizagem. Ao contrário da crença comum, acho que a arte e o talento podem ser aprendidos Através de uma prática deliberada. Talento não é mais do que o resultado de delibErate prática, não necessariamente algo com o qual você nasceu. Quando as pessoas Me aproxime e me diga que eles acham que eu sou talentoso, certamente espero Eles não acham que acabei de acordar um dia e apareceu um gene de fotografia No meu DNA. Embora eu aprecie o comentário, e é definitivamente mais lisonjeiro, Quero que as pessoas percebam que, por trás do meu chamado "talento", são literalmente Milhares de horas de trabalho árduo, prática deliberada e um desejo implacável Para sempre continuar melhorando. O objetivo deste método é treinar seu Cérebro para executar tarefas de forma que se torna instintiva. Tere é uma grande Diferença entre alguém que pode realizar uma tarefa e alguém que Pode fazer a mesma tarefa instintivamente, quase sem pensar.

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A Figura 19.1 ilustra os quatro componentes da sua jornada de treino: execute , descubra , Quebrar , analisar e, em seguida, voltar a executar . Para melhorar, você deve estar disposto a dedicar A energia e o esforço necessários. A melhoria constante e o domínio de uma forma de arte não Venha facilmente. Vamos começar e discutir cada componente. 19.1 os quatro componentes

De treinamento deliberado, Ing: execute, descubra, pause Baixo e analise.

Disposição melhorar

Executar O passo Te Perform serve como ponto de partida para o sistema. O objetivo é examinar Seus erros e pontos fracos porque eles detêm a chave para o que você deve fazer para melhorar. Para obter uma leitura precisa do seu desempenho, você deve fotografar um trabalho do jeito Você normalmente faria. Não mude nada. Exploração de localização, opções de lentes, escolha de câmera, Luz natural, flash, posando o casal, posando grupos, técnica e abordagem deve ser Feito exatamente como você sempre faz. Outra opção é usar uma sessão de casamento ou um trabalho que você já tenha concluído. Escolher Um trabalho onde você manteve todas as imagens que você disparou. Se você categorizou as imagens em Pastas e selecionou o melhor para cada categoria, ignore todas essas pastas. Use apenas o mestre Pasta contendo todas as fotos - na ordem em que as levou. Uma vez que você tenha suas imagens, você precisará de um ponto de comparação. Sem essa comparação Ponto, seus esforços para encontrar fraquezas se assemelham à famosa pintura de Pieter Bruegel da Cego levando o cego. A quem você deve comparar seu trabalho? Encontre a melhor foto Phers no mundo para o seu tipo de fotografia e familiarizar-se com o seu trabalho. Se você é, por exemplo, um fotógrafo de casamento, olhe para o trabalho do melhor casamento phoTographers. Mas tenha cuidado para não confundir "fotógrafo de casamento superior" com "popular Fotógrafo de casamento. "Nessa indústria, os fotógrafos podem se tornar populares usando Mídia e ainda tem pouca idéia de como tirar uma foto decente. Procure por fotógrafos Respeitados em todo o mundo pela qualidade do trabalho. Estude as melhores revistas de casamento e Os melhores blogs de casamento e participam de convenções de fotografia de casamento. https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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PRIMEIRO PRÁTICO

Uma vez que você está imerso em fotografia de classe mundial, faça as seguintes perguntas Sobre este trabalho, e depois sobre o seu próprio trabalho. Em um pedaço de papel, para o seguinte Perguntas escreva suas respostas sobre seus melhores fotógrafos no lef e suas respostas Sobre o seu próprio trabalho à direita. Seja sincero ao responder a essas perguntas; Vai ajudar Você se afasta do seu trabalho e vê-lo com uma luz diferente: 1. O que mais atrai você sobre o trabalho dos outros fotógrafos? 2. Qual a qualidade da luz? 3. O que mais atrai você sobre suas poses e as expressões nos rostos de seus clientes? 4. Composivelmente falando, como eles usam o quadro fotográfico para transmitir seus Mensagem visual? 5. O que seus locais ou origens têm em comum? Eles são limpos, ocupados, corFul, silencioso? Como os antecedentes afetam o assunto principal? 6. Como os outros fotógrafos usam culturas criativas e foco seletivo para desenhar você Para o assunto principal? Você pode identificar rapidamente a história visual que eles querem contar? 7. Você pode reconhecer um estilo consistente em seu trabalho? 8. Como eles usam seu ambiente? 9. Seu olho é rapidamente atraído para o foco principal em uma fotografia? 10. Qual é a sensação geral de suas fotografias: romântico, moda, energético, Sincero, encenado? Essas perguntas podem ajudá-lo a obter uma compreensão mais profunda de quais elementos estão faltando Em seu próprio trabalho em relação aos outros no topo de seu campo. É necessário ajudar Você quebra os pontos fortes e fracos em seu trabalho. Às vezes é óbvio O que o seu trabalho está faltando - mais do que não, será sutil. Na verdade, melhor você Tornar-se, mais você notará diferenças cada vez mais sutis.

Descobrir Agora que você fez sua lista, você provavelmente se sente sobrecarregado. Não se preocupe, Apenas continue avançando, e dê um passo de cada vez. Suas respostas irão ajudá-lo com O passo Discover, então mantenha essa lista à mão. Você deve abordar cinco principais áreas problemáticas para dominar a fotografia: problemas técnicos, Problemas de localização, problemas de iluminação, problemas de pose / expressão e problemas de aproximação. Tere também problemas artísticos / criativos. Olhemos para cada um.

problemas técnicos Qualquer problema de exposição ou foco pode ser categorizado como problemas técnicos. Exemplos Incluir fotos que estão sobre ou subexpostas, embaçadas da velocidade lenta do obturador, impropIluminado devido a problemas de flash ou fora de foco devido à seleção do ponto de foco ou abertura fraca Escolhas. Esses problemas técnicos são os mais urgentes para dominar. Tendo uma forte compreensão de Todos os aspectos do seu equipamento devem ser uma prioridade se você se apresentar como profissional.

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Prática deliberada

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ProBlems de localização Reconhecer um problema de localização leva alguma experiência. Uma doação é quando o backO terreno tira o foco do seu assunto principal. Tis pode ocorrer por muitas razões, Mas o mais comum é que a localização está muito ocupada e seu assunto principal se torna perdido. Outro motivo comum é que as cores em segundo plano distraem da sua assunto principal. (Todos os tópicos estão cobertos nos capítulos 1-15.) Nada deve superar Seu assunto principal ou mesmo estar no mesmo nível de importância. Se o seu assunto principal não De forma clara e imediata da foto, você provavelmente terá um problema de localização.

ProBlems de iluminação https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Reconhecendo a qualidade da luz em qualquer local, dentro ou fora, é provavelmente o único A habilidade mais importante que um fotógrafo deveria ter. Sua habilidade sozinha separa os amadores Dos profissionais. Não só a qualidade da luz deve ser primordial, mas Seu assunto principal também deve ser a parte mais brilhante da fotografia. Tat não significa Você o explode com luz; Pode ser uma diferença sutil, mas deve existir separação clara Entre o plano de fundo e seu assunto. Por exemplo, quando você tira um retrato fora sem luz adicional ou refletida, O fundo e o assunto estão iluminados com igual intensidade e qualidade. Tere não é sepaRação entre os dois. Usar um refletor, um difusor ou um flash pode facilmente consertar isso jogando Apenas luz suficiente em seu assunto principal para criar alguma separação. Ao fotografar Ao ar livre, você descobrirá que as árvores criam manchas de sombra e luz solar forte. Um porA característica tomada em tais condições será muito pouco favorável. Novamente, uma simples sobrecarga Pode eliminar do difusor o problema. Não ter um bom controle de seus flashes também pode criar uma longa lista de problemas de iluminação. Melhorar a qualidade da iluminação do meu trabalho através de práticas deliberadas tem sido respondida. É o maior aumento nas reservas de clientes. Moro em Beverly Hills, onde ótimos photogOs rafers são um centavo uma dúzia. Para me separar da competição, decidi concentrar-me Consistentemente alcançando alcançando ótima luz em cada trabalho. Ele pagou!

Pose / exPression ProBlems Posicionar e obter expressões cândidas de seus clientes provavelmente são os mais assustadores Problemas para a maioria dos fotógrafos. Conforme discutido nos capítulos 16 e 17, é preciso um ótimo negócio De atenção aos detalhes ao posar, bem como uma grande quantidade de energia para mostrar franco expressões. Durante um trabalho, o maior desafio é fazer com que uma pessoa pareça lisonjeira, Confiante e relaxado. Para expressões, o desafio é tornar a expressão credível. Se seus assuntos não são Olhando para a câmera, o sentimento deve ser franco, como se um momento fosse pego sem Qualquer intervenção ou manipulação de um fotógrafo. Seus clientes devem estar mentalmente Focado em algo diferente da câmera. Se a foto for um retrato, então o seu assunto Está olhando diretamente para a câmera. Te objetivo é tornar a expressão confiante, natural, E relaxado.

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PRIMEIRO PRÁTICO

APProach ProBlems Um problema de abordagem ocorre principalmente devido ao ângulo em que você se aproxima fotografia. Conforme descrito anteriormente, os ângulos podem fazer ou quebrar uma fotografia. Você Você pode ter Todos Todos os outros elementos são certos, mas se o seu ângulo de aproximação for errado, ele pode arruinar seu fotografia. O segundo problema de abordagem principal relaciona-se com as lentes que você está usando. Uma lente ultra-grande-angular fechada embaixo do rosto de uma pessoa parecerá horrível. Uma lente com Aberturas como f / 1.2 podem produzir resultados notavelmente bonitos, mas pode não ser o direito Ferramenta para o trabalho em mãos. Conhecer a melhor forma de combinar o ambiente, a sua visão, E a lente para cada situação irá minimizar os problemas de aproximação, e suas fotos Excederá as expectativas das pessoas. A combinação de ambiente, visão e lente Tis é uma arte Forma em si mesmo.

ProBlems artísticos / criativos Se você sentir que todas as suas fotos são iguais, você não está usando locais para Seu potencial máximo, ou que eles simplesmente se sentem aborrecidos e obsoletos, você está experimentando um Problema artístico / criativo. Ao olhar para o trabalho de um fotógrafo que você respeita, você Pode continuar perguntando a si mesmo: "Por que não pensei nisso?" É fácil cair no modo automático, onde você não tenta nada de novo com suas poses Ou tente aproveitar a beleza e o potencial fotográfico do seu entorno. Tis é O principal motivo pelo qual os fotógrafos pagam grandes quantidades de dinheiro para participar de oficinas. Infelizmente, mais freqüentando uma oficina muito inspiradora sobre como ser mais criativa, a maioria Os participantes vão para casa, mas nunca praticam o que lhes foi ensinado. Inspiração Sozinho não faz você melhorar. Como mencionei anteriormente, a criatividade e o talento artístico podem ser aprendidos através de Treinamento. Treinamento. Sim, algumas pessoas têm um tempo mais fácil do que outras, mas todos podem aprender a Seja mais criativo. É só levar lá e fazer algo sobre isso e ganhar Experiência própria. Tenho Tenho dedicado muitos anos da minha carreira a treinar continuamente Eu mesmo através da prática ser cada vez mais criativo a cada ano. É um objetivo que eu espero nunca acaba.

Breaking Down Down https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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O passo Te Break Down transforma problemas e suas soluções em peças de tamanho mordida gerenciáveis. Uma das razões pelas quais as pessoas desistem de um problema é porque eles ficam sobrecarregados com isto. Mas se você se concentrar em porções menores da solução, pouco a pouco você terá construído o Conhecimento para corrigir ou melhorar qualquer coisa. O meu sistema funciona através da construção de uma base de dados de conhecimento dos ambientes típicos em que você trabalha. Por exemplo, eu sou um fotógrafo de casamento, então eu faço a maior parte da minha fotografia Dentro de hotéis, quartos de hotel, igrejas, r uas urbanas, ambientes ocupados, campos abertos, parques, Jardins e casas particulares. Para cada um desses ambientes, eu anoto o físicoCaracterísticas comuns e objetos comuns normalmente encontrados em tais locais.

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Prática Prática deliberada berada

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Por exemplo, dentro dos quartos do hotel, sempre há obras de arte e espelhos. Eu criei pouco Exercícios para explorar as possibilidades fotográficas de usar apenas espelhos e obras de arte Decorando quartos de hotel. Depois de duas ou três sessões de prática, limitando-me a apenas aqueles Dois itens, vou me empurrar o suficiente para descobrir muitas outras maneiras de usar estes Objetos simples para criar fotografias de alto impacto. O ponto de tais exercícios é saber o que fazer e estar ciente da fotografia Possibilidades quando enfrentam itens comumente encontrados. Eu criei pequenos exercícios para cada um Objeto na minha lista, independentemente de quão minucioso possa ser. Minha teoria é: "Se ele fez a lista, Merece ele ser praticado ". Os exercícios de exercícios ou prática são curtos, mas eficazes. Minha sessão de treino média é 20-30 minutos; A maioria é feita dentro da minha casa e em torno da minha vizinhança. Durante um Sessão de treino, sua concentração completa e total é primordial. Desligue meu Telefone Telefone e feche meu laptop para evitar distrações. Passaremos por algumas práticas Sessões em conjunto.

analisar Até agora você realizou uma sessão de fotos, descobriu suas áreas problemáticas, quebrou-as Para baixo e praticou cada área problemática em mini-sessões gerenciáveis. Agora é hora de olhar Nos resultados de suas sessões e anote por que algo funcionou e por que não. O passo Analisar representa a maior parte dos novos conhecimentos adquiridos através de Suas sessões de treinamento de 15 a 30 minutos. Durante uma sessão, não apague nenhuma das imagens que Dispare vocêdesde que você precisará destes para sua análise. Ao olhar para as suas imagens, considere Uma questão por vez. Se você estiver experimentando com um flash off-camera para complementar o Luz ambiente caindo sobre um assunto, então preste atenção apenas a imagens envolvendo esse específico questão. Você Você não quer confundir seu cérebro com cinco resultados diferentes de mini-sessão, então Quebre-o em pedaços e veja apenas um pedaço por vez. Durante uma sessão flash fora da câmera, você provavelmente praticou o seguinte: • Usando a tecnologia de flash-through-the-lens (TTL) para disparar a unidade • Usando a compensação de exposição do flash da câmera ( FEC) para ajustar a energia de o Flash • Ajustando a saída de energia usando o próprio flash, em vez de através da câmera • Colocação do flash em relação ao seu assunto • Girar e inclinar a cabeça do flash • Zoom da cabeça do flash • Desligar o TTL e controlá-lo no modo manual completo • Colocando um gel de CTO na cabeça de flash para adicionar calor à luz

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Esses oito itens representam os pedaços para o problema maior de "um flash f ora da câmera para Complementar a luz ambiente caindo sobre um assunto. "Vamos "Vamos analisar o sexto item: zoom A cabeça do flash. A maioria dos flashes da Canon e Nikon pode ler as informações da lente anexada ao https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Câmera para combinar a distância focal da lente com o zoom da cabeça do flash. Por exemplo, se você é Filmando seu assunto em 85mm, a cabeça do flash também aumentará para 85mm. No entanto, você pode Substitua manualmente o zoom do flash, digamos, 105mm para reduzir o feixe de luz em mais De um destaque. A luz será então focada mais no meio do quadro, em vez de Tendo Tendo a mesma quantidade de luz em todo o quadro. Durante o estágio de análise, você anotaria as diferenças, vantagens e Desvantagens, de ampliar manualmente a cabeça do flash para iluminar um assunto. Mantenha sua escrita Resultados bem organizados em um só lugar. É assim que é muito mais fácil se referir a eles e Mais uma vez, eventualmente comprometendo-os à memória.

SteP-By-steP Practice session A sessão de treino típica mostra como e por que você deveria tirar sua câmera no Meio da semana e passa 30 minutos melhorando suas habilidades profissionais.

situação Depois de fotografar o noivo para um belo casamento em San Diego, procedei a O quarto da noiva para começar sua cobertura preparada. O hotel tinha cor de café suíço Paredes, que são brancas e refletem muito a luz solar. Aferir a noiva sobre ela Vestido de casamento, era hora de alguns retratos dela. Costumo fazer uma variedade de poses para o Retratos de noiva: alguns tiros de grande angular para mostrar o vestido, alguns de perto, sentados, Na câmera, e alguns não estão olhando para a câmera e, finalmente, um retrato criativo para Termine a mini-sessão. As sessões de retrato de noiva Tese geralmente são feitas sob restrições de tempo da coordenação. Tor, Tor, que está exortando os clientes a sair para a igreja e permanecer no horário. O tempo é geralmente Nunca do meu lado, mas as expectativas do cliente para o fotógrafo são altas, independentemente Das circunstâncias.

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Registro de exercícios BreakDown Durante anos, mantive um registro de exercícios no qual escrevo situações, ambientes, E os itens que encontro nos tipos de lugares que mais frequento durante um trabalho. A lista de Tis é sempre Mudando, e cada item na lista foi completamente praticado de uma forma ou de outra. Aqui está o meu registro de 2005 ( 19.2 ), que foi meu primeiro ano como fotógrafo de casamento, e Uma lista típica de prática ( 19.3 ). Tese listas evoluem lentamente a partir de observar cuidadosamente os diferentes Itens geralmente encontrados em locais de casamento - itens que, se usados criativamente, podem ajudar Crie fotografias que surpreenderão seus clientes!


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19.2 O meu registro de prática do meu primeiro ano 19.3 comouma um lista de prática típica do meu log, que tem

Fotó Fotógr graf afo o de casa casame ment nto. o.

Deze Dezena nass e deze dezena nass de tais tais list listas as deta detalh lhan ando do cois coisas as que que eu Pode ocorrer ao fotografar um casamento.

Integrando a tabela de localização e a Sessões de prática anteriores Enquanto a noiva estava conseguindo sua maquiagem finalizada, eu usei esse tempo para demorar alguns minutos Tiros de detalhes. Eu não sou fã de tirar uma foto do vestido pendurado em uma porta ou por uma janela, Mas eu sempre tomo um ou dois, apenas no caso da noiva pedi-lo ( 19.4 ). Embora o tiro seja Não excitante por qualquer meio, desencadeou uma idéia que pratiquei em uma sessão anterior de uso Um véu bordado ( 19,5 ). Eu fiz várias sessões de prática ao longo dos anos usando Véus porque eles são feitos de um material translúcido, que tem um lugar na minha LocaGráfico de divisão (veja a página xvi). Aqui estão as fotos dessas sessões, que provocaram minha idéia Para um retrato mais criativo.

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PRIMEIRO PRÁTICO

19.4 Eu não sou fã de tiros do vestido pendurado na janela,

Mas eu sempre tomo uma ou duas.

19.5 Disparo 19.4 desencadeou uma memória de um

Sessão de treino anterior em que usei uma Véu bordado.

Prática de sessão Fotos e análise de resultados Um ano ou mais antes desse casamento em San Diego, comprei um pedaço de tecido de véu por US $ 20. Eu coloco Está na frente da minha nova lente macro de 100 mm para obter uma sensação de foco suave para um retrato, conforme descrito No Capítulo 15, "Paredes, superfícies translúcidas e texturas". O objetivo da prática A sessão foi para encontrar respostas para essas questões: 1. Qual é a distância ideal entre o véu e o sujeito para alcançar o maior Fotografia de impacto? 2. Quão diferente parece ter o assunto próximo ao véu em oposição a mais distante Longe do véu?

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3. Como o fato de ter um véu na minha

câmera afetar as capacidades de focagem da minha câmera?

Tenho que focar manualmente? 4. Se eu usar um flash fora da câmera, além da luz da janela, ele aplaude a foto? Faz

Ilumina muito do véu? 5. Qual é a principal diferença em relação à aparência e sensação da foto com e Sem usar um flash fora da câmera? 6. Qual é a melhor abertura para uma foto com um material translúcido? Uma vez que eu fiz minhas perguntas, eu tirei meu pedaço de tecido (material translúcido) e Meu ursinho (assunto principal). Eu usei chinelas para proteger o tecido no teto e coloquei o ursinho no topo De um suporte de luz ( 19,6 ). O experimento começou com o ursinho de pelúcia a cerca de 18 centímetros a fábrica. de Definir minha lente de 85mm f / 1.2 em f / 1.2 e focar o véu não funcionou, porque você Não consigo ver o assunto principal, o ursinho de pelúcia ( 19.7 ). Para remediar a situação, tentei me concentrar no ursinho de pelúcia. A f ocagem automática da câmera Para falhar, então eu coloquei a lente no foco manual. Tat manteve a câmera focada no começou véu. Mas eu mantive a abertura em f / 1.2, então o véu parece estranho, quase como se a minha lente fosse Extremamente sujo ( 19,8 ). A foto parece que estou tentando ser criativa e não está lá.

19.6 Na sessão de treino usando um

19.7 concentrando-se no véu não funcionou 19.8 Depois eu me concentrei no ursinho de pelúcia, mas Véu bordado, pendurei o tecido de Porque você não pode ver o assunto. Deixou a lente em f / 1.2. Como resultado, o véu O teto e posicionou meu sujeito (o Parece sujo. Ursinho de pelúcia) a cerca de 18 centímetros de distância.

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Percebendo que 18 polegadas entre o meu assunto principal e o tecido era demais, eu mudei O espaço para cerca de seis polegadas ( 19,9 ). Então, adicionei o flash off-camera para ver como isso seria Veja. Como esperado, era difícil controlar a explosão de flash para apenas acender o assunto principal E não muito do véu ( 19.10 ). Eu poderia reduzir o feixe de luz usando bandeiras pretas e outros modificadores, mas isso seria levar muito tempo. Te flash criou destaques e sombras fora do local no ursinho de pelúcia, E dominou aquela linda luz de janela de sof. Então, o flash também não estava funcionando. Contudo, Eu gostei dos resultados de aumentar a abertura de f / 1.2 para f / 5, o que melhor equilibrou o Tecido e rosto do sujeito. Eu trouxe o ursinho a apenas duas centímetros do tecido. Eu queria o tecido e O rosto do ursinho de pelúcia é quase em foco igual ( 19.11 ). Mantive a abertura em f / 5.


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19.9 percebendo que 18 polegadas entre meu 19.10 adicionando um flash off-camera, foi 19.11 Mantendo a abertura em f / 5, me mudei Assunto principal e o tecido era demais, Difícil controlar a explosão de flash apenas O ursinho a menos de duas polegadas do Mudei a diferença para cerca de seis polegadas. Leve o assun to princip al. Mas goste i de comoTecido, de modo que ele e o tecid o estavam quas e Mudando para f / 5 melhor equili brou o tecidoem Foco igual. E o rosto de urso.

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Para o tiro final, eliminei o que não gostava e mantive o que eu gostava. Te teddy bear Estava agora a dois centímetros do tecido. Eu focalizei manualmente com a abertura em f / 5; as lentes Foi mudado da lente macro de 100mm f / 1.2 para 100mm. Eu removi o flash e apenas Usou a janela como a única fonte de luz. Eu pensei que os resultados pareciam muito bons ( 19.12 ). Meu amigo e vizinho acham essas sessões de prática bastante divertidas. Ela levou isso Uma foto de mim praticando, então eu pude ver o quão tolo eu olhei ( 19.13 ). Pessoalmente, eu acho Parece incrível!

19.12 Removendo o flash e apenas usando a janela

19.13 O meu vizinho descobriu que minhas sessões de treino eram divertidas e levaram Como a única fonte de luz, pensei que os resultados pareciam Esta foto para poder ver o quão tolo eu olho. muito bom.


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APPlicação da vida real do novo conjunto de habilidades A sessão de treino de "veados bordados" foi apenas uma das várias retiradas da minha prática registro. Vamos ver como foi aplicado no nosso próximo exemplo para a sessão de retratos da noiva. Quando Peguei a foto do vestido pendurado na janela, notei o fundo do vestido Estava decorado com renda ( 19.14 ). Não me levou muito a associar esse laço com o Exercício de "véu bordado" que fiz usando o ursinho de pelúcia e o pedaço de tecido, que Parece semelhante à parte inferior do vestido da noiva. Olhando para o laço, encontrei-me pensando em onde eu podia posicionar os olhos da noiva. Como você lembra do Capítulo 11, "Enquadrar", você pode entender como eu pensei que o laço Seria um excelente quadro para os olhos da noiva. Tere dois pontos em potencial onde o Os olhos podem ser posicionados e ainda ser moldados pelo laço ( 19.15 ).

MeaME

MeaME

EYE PoSItIoN # 1

MeaME

EYE PoSItIoN # 2

19.14 Quando tirei a foto do vestido, notei o fundo de

O tecido estava decorado com renda.

19.15 Você pode ver como eu pensei que o laço de vestido faria um

Ótimo quadro para os olhos da noiva.

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Eu tinha que me certificar de que eu sabia exatamente o que eu queria e o que minha configuração precisava Porque esta seré a parte inferior do vestido, não um véu, como praticado. Meu assistente teve que segurar O vestido sobre a cabeça da noiva sem tocar seus cabelos. Uma vez que estava sob o vestido, Eu só tive segundos para tirar a foto e puxá-la para fora. Foi uma coisa boa que eu pratiquei isso antecipadamente! Aqui está a fotografia final que resultou de uma combinação de algumas Elementos do gráfico de divisão: materiais de enquadramento e translúcido, mais os bordados anteriores Sessão de prática do véu ( 19.16 ).

19.16 Enquanto meu assistente

Segurou o vestido sobre o Cabeça de noiva, eu só tinha sec-


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https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html Para tirar a foto. Está Uma coisa boa eu pratiquei isso antecipadamente!

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Exames de prática final Gostaria de terminar este capítulo com mais alguns exemplos de sessões de prática que farão Seu apetite por praticar seu craf. Cada um desses exemplos termina com uma fotografia Tomado em um casamento real, usando as habilidades que aprendi de antemão da prática Sessões.

Plantas ou plantas Por fotografar clientes de casamento em parques e paisagens aleatórias, percebi que eu Precisava aprender a usar ervas daninhas para tirar fotografias visualmente interessantes. Então, as ervas daninhas criaram É no meu registro de prática ( 19.17 ). Aqui está um lugar real onde uma noiva e noivo me pediram para tirar f otos ( 19.18 ). Minha prática As sessões com ervas daninhas e plantas me ensinaram que uma lente grande angular, com uma abertura superficial Tal como f / 1.2, era o caminho a seguir. Escolher um ângulo de tiro abaixo da planta Exagere o tamanho da planta e torne-o mais interessante como elemento de primeiro plano. Em outro Palavras, as ervas daninhas foram usadas para criar um efeito de camadas.


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19.17 depois de encontrar regularmente ervas daninhas 19.18enquanto Sem a minha sessão anterior de prática de ervas daninhas anterior,

Disparando clientes ao ar livre, adicionei-os ao meuTem sido difícil criar uma fotografia visualmente interessante Lista de log de prática. Gráfico neste local solicitado pelos noivos.

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19.19 Na fotografia final, as ervas daninhas criam um efeito de camada com o casal e o fundo.

Na fotografia final, a erva se torna o primeiro plano, o casal ocupa o meio Chão e a paisagem circundante torna-se o plano de fundo ( 19.19 ).

Corredores estreitos A maioria dos meus clientes se prepara dentro do hotel Quartos e longos e estreitos corredores são Um elemento constante em todos os hotéis. eu escrevi "Corredores estreitos" como parte do meu Registro de prática do hotel, porque senti que, se Eu pratiquei fotografando corredores, eu Encontraria uma maneira criativa de usá-los para Crie fotografias de alto impacto ( 19.20 ). Encontrei este corredor perto da minha casa, então Eu usei-o como meu ambiente de prática ( 19.21 ). Os modelos podem ser caros para contratar Para uma simples sessão de treino, então eu improviso Vised com minha vassoura e dustpan. Eu Colocou a vassoura perto do meio do Corredor como ponto de partida ( 19.22 ). Como você Pode ver, isso não é exatamente algo inspirador. Eu tinha que encontrar uma maneira de tirar um interessante 19.20 Uma vez que os corredores estreitos são um elemento constante, Fotografar usando apenas esse corredor e Em casamentos, adicionei-os ao meu hotel Registro de prática. Minha vassoura. Díficil!

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Como uma experiência - e esperando que algo bom venha de Isso - eu movi a vassoura e o pára-choques de volta para a parte mais brilhante da Salão ( 19.23 ). Novamente, nada lá; Na verdade, a fotografia parece pior Porque agora é mais difícil ver os principais assuntos. Depois de mover a vassoura e o pára-choques de volta à sua posição original, https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Pensei que talvez foto pudesse interessante usandoestava o criativo Configurações da acâmera em vezser de mais se fixar onde a vassoura posicionada. Coloquei a câmera em uma velocidade de obturação lenta e ampliei minhas lentes dentro e fora Enquanto a exposição estava sendo tomada. Tat criou esse efeito explosivo ( 19.24 ). Era muito mais interessante do que as outras duas fotos. Então, um O segredo para longos corredores estreitos reside nas configurações criativas da câmera. Claro, Existem muitas outras formas criativas de fazer uma fotografia interessante em Um corredor chato.

19.21 este corredor perto da minha casa pro-

Um ambiente de prática perfeita.

19.22 Os modelos podem ser caros, então usei 19.23 umMovendo a vassoura e o aspirador de 19.24 pó uma velocidade de obturação lenta e uma

Vassoura e dustpan como stand-ins.

lente De volta para a parte mais brilhante do corredor Ampliando e afastando durante a exposição Não ajudou. Criou um efeito explosivo.

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Te bride queria se preparar para o seu grandCasa da mãe por motivos tradicionais, mas ela Estava preocupado com a casa e o bairro Não eram exatamente glamurosos. Ela realmente trouxe Eu fotos da casa, então eu poderia estar mentalmente Preparado para trabalhar em um ambiente "difícil". Na casa da avó, tivemos que subir a Escadas para bater na porta. Quando cheguei ao No topo, eu me virei e vi essa foto ( 19.25 ). Eu não poderia ter ficado mais feliz. As escadas foram Dentro de um corredor com uma fonte de luz no final, Assim como aquele que eu tinha praticado. Eu sabia exatamente O que fazer ( 19,26 )!

19.25 no topo da escada, virei Ao redor e vi u esta foto. Eu não poderia ter Foi mais feliz.


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19.26 as escadas retroiluminadas eram como

O corredor onde eu praticava com meu Vassoura, então eu sabia exatamente o que fazer.

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PRIMEIRO PRÁTICO

Silhuetas preliminares / BackgrounD e An No gráfico de localização, usei Profundidade, Contraste e Silhuetas. Muitos anos atrás, encontrei um National Geographic Livro em que o fotógrafo usou a fotografia Quadro mais criativo do que qualquer um que eu tinha visto antes. Ele usou o quadro para contar histórias em todos os três eixos: X (lef Para a direita), Y (para cima e para baixo) e Z (frente para trás). Tis A foto representa uma das minhas últimas sessões de treino para Explore todos os três eixos no quadro para contar histórias visuais ( 19,27 ). Usei o ursinho como meu principal assunto e Você não precisa de modelos para sessões de treino, então usei Algumas bananas como a outra matéria. Lembre-se, você não19.27 o Ursinho como meu assunto principal e algumas bananas como o outro Precisa de modelos para sessões de prática. Qualquer coisa aosujeito. redor Sua casa pode ser usada para representar um assunto, então faça É fácil para você. As peles de banana se comportam de forma semelhante à da pele de uma pessoa quando iluminado. Antes, coloquei as bananas perto da Janela para se beneficiar da linda luz de janela sof ( 19.28 ). Coloquei o urso muito mais perto de mim para criar Aprofundar e explorar a narração através do eixo Z. Primeiro, Fui focada e exposta pelas bananas, disparando sobre Os ombros do ursinho de pelúcia. Gostei do contraste entre As bananas brilhantes e o ursinho em silhueta. Eu equilibrei o quadro colocando as bananas no lef E o urso no lado direito do quadro. 19.28 As peles de banana se comportam de forma muito parecida com Então, mudei o ponto focal das bananas para a pele de uma pessoa quando iluminado. Coloquei o urso muito mais perto de mim para explorar a O ursinho de pelúcia, mas achei as bananas fora de foco história - através do eixo Z. Contando Distraindo ( 19,29 ). Nem sempre, mas geralmente o brilhanteO ponto do ponto em uma foto deve ser o ponto de foco. Outro O detalhe que eu não gostei é como você não consegue ver o rosto do urso, Já que ele está olhando as bananas - mas as bananas Também Também não pode ser visto porque eles também estão fora de foco. Além disso, ambos os principais assuntos não são visíveis, então isso Não estava indo funcionar.

19.29 Troquei o ponto focal das bananas para o teddy

Urso, mas achou as bananas fora de foco distraindo.

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Eu trouxe o ponto de foco de volta às bananas, mas desta vez eu afastei o ursinho Deles ( 19.30 ). Eu pensei que esse tipo de pose tinha potencial, embora ainda gostasse 19.28 Mais. À primeira vista, 19.30 aparece como se o urso não tivesse interesse nas bananas. Se lá Não havia conexão entre Os dois assuntos, então isso Posição pode funcionar. Mas se o Assuntos são um casal, é Provavelmente melhor se houver em Menos uma conexão visual Entre eles ( 19.31 ).

19.30 Eu trouxe o ponto de foco de volta para as bananas, mas virou

O ursinho de pelúcia longe deles.

19.31 No tiro real do casamento, eu decidi que era melhor se houvesse uma conexão visual entre os dois assuntos.

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PRIMEIRO PRÁTICO

RuffleD Dress Na tabela de localização, usei Texturas. Enquanto continuava fotografando casamentos, percebi que mais e Mais dos meus clientes estavam comprando vestidos de casamento ruffled com incredTexturas Texturas possíveis. Achei que era essa textura ruffled que os inspirou Para comprar o vestido. Eu pensei que seria uma vergonha fotografar Um vestido arruinado da mesma maneira que um vestido sedoso; Simplesmente não Faça o elemento de design ruffled qualquer justiça. Terefore Terefore "casamento arruinado Vestidos "fizeram o registro de prática ( 19.32 ). Geralmente, a maioria dos vestidos de noiva penduram uma barra de cortina de janela, então Eles são inteiramente iluminados (19.4). Durante a prática ou a experiência, você Descubra que ao gravar uma janela diretamente atrás de um objeto ou Pessoa, alguns dos raios de luz acertam suas lentes e sofisticam todas as suas texturas ( 19.33 ). Tat pode estar bom se, por exemplo, você quiser reduzir um Rugas da pessoa. Mas, neste caso, queremos a textura do vestido para Destaque-se, para não ser flexível. Em meus esforços para encontrar uma maneira de aumentar O contraste do vestido, eu tentei colocar o vestido abaixo, ao lado, e Acima da fonte de luz ( 19.34 ). Com a luz não diretamente na frente de Minha lente, a nitidez eo contraste aumentaram bastante. 19.32 quando notei mais de meus clientes comprando


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http https: s:// //ww www w.pdf .pdf.i .inv nves esti tint ntec ech. h.co com/ m/pr prev evie iew/ w/ee ee31 31b1 b154 54-6 -6cc ccff-1 11e71e7-92 922a 2a-0 -002 0259 590d 0d31 3198 986/ 6/in inde dex. x.ht html ml Vestidos de casamento arruinados, adicionei esse item ao meu de log de prática. Lista

19.33 Ao fotografar em uma janela diretamente atrás de um objeto ou 19.34 19.34 para encontrar uma maneira de aumentar o contraste do

Colocando o vestido abaixo, para o lado, e acima da fonte de luz. Pessoa, alguns dos raios de luz atingem suas lentes e suavizam todovestido, o seu tentei Texturas.

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Descobri que colocando o vestido "abaixo", a fonte de luz mostra melhor as ruffles ( 19.35 ). A imagem final do casamento mostra o resultado de ter o vestido ruffled abaixo A fonte de luz ( 19.36 ). Observe o quanto os ruffles se destacam, e como o lindo O contraste entre as áreas de luz e sombras gradualmente envolve o vestido. Depois de ler este capítulo, você pode ver como tornar-se um ótimo fotógrafo tem pouco para Fazer com talento inato e muito a ver com uma base sólida de trabalho árduo. Seguindo As etapas Perform, Discover, Break Down e Analyze para cada área problemática que você Encontro, você dominará essencialmente qualquer técnica com a qual você tenha problemas. Meu registro de prática mostra como eu quebrei elementos comuns no meu ambiente de trabalho. Eu pratiquei cada um desses elementos várias vezes e de maneiras diferentes para que um Dia, eu poderia: • Ter Ter controle completo na produção de fotografias altamente artísticas usando esses elementos. • Diga adeus a todas as dificuldades técnicas que não me deram os resultados que eu imaginava. • Obtenha confiança para colocar qualquer um com perfeição com instruções claras e específicas. Este capítulo mostra apenas alguns exemplos do gráfico de registro de prática e o resultado Imagens de praticá-los. Imagine as possibilidades do que você poderia fazer!

19.35 Colocar o vestido "abaixo", a fonte de luz mostra melhor os seus ruffles.


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PRIMEIRO PRÁTICO

19.36 Observe o quanto os ruffles se destacam e como o belo contraste entre a luz e Áreas de sombra gradualmente envolvem o vestido.

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Palavras finais O significado das palavras "fotógrafo profissional" foi muito Diluído nos últimos anos. Com o aumento da qualidade das câmeras de telefone E os aplicativos que os acompanham - a maioria das pessoas pode alcançar a aparência artística Fotos. Os custos das sofisticadas câmeras de apontar e disparar estão em um todoTempo baixo, devido à concorrência de câmeras de telefone. Finalmente, o preço drástico Gotas de SLRs de classe profissional colocaram equipamentos profissionais nas mãos de Muitos consumidores. O resultado é: um grande mal-entendido sobre o que faz Um fotógrafo profissional. Câmeras SLR profissionais, no entanto, não produzem fotografias profissionais. Você faz! É o conhecimento de uma fotografa de luz, posando, ao redor Ambiente e um olho agudo para o detalhe que cria uma fotografia profissional. Infelizmente, a média Joe não pensa assim. Durante as tarefas de casamento, mais e mais convidado s se aproximaram de mim Para fazer uma pequena conversa sobre as câmeras. Faça comentários como, "Eu tenho a mesma câmera que você, como você gosta?" Ou "Acabei de comprar isso Câmera, agora posso tirar fotos profissionais também. "Eu adoro seu entusiasmo, Mas infelizmente, sem conhecimento de luz, composição e outro https://www.pdf.investintech.com/preview/ee31b154-6ccf-11e7-922a-002590d31986/index.html

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Habilidades de um verdadeiro fotógrafo profissional, essas pessoas agradáveis não estão tomando nada Mais do que instantâneos de resolução mais alta.

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Se você fosse dar uma pessoa média, os tacos de golfe de Tiger Woods, eles não seriam mágicos Bateu a bola com sua força e precisão. As ferramentas do comércio são apenas isso: ferramentas. Não pense em você nem lhe diga o que fazer. São os anos de prática e experiência por trás Ferramentas Um artista que crie as obras de arte que todos amamos e apreciamos. Eu escrevi este livro para o fotógrafo ou hobbyista que quer desenvolver e afinar Suas habilidades para as de um verdadeiro fotógrafo profissional. Tis livro sozinho não será Injete as habilidades necessárias para o seu cérebro, mas a filosofia por trás disso será. O principal instantaneamente O objetivo deste livro é mudar a forma como você aborda o domínio da arte da fotografia. Lembre-se: fotografar um trabalho remunerado não se qualifica como prática; Essa é uma performance Refletindo as habilidades que você já deveria ter.

As habilidades de Tose não requerem um doutorado para obter; Eles só exigem curto, focado e deliberado Sessões de treino ao longo da semana. Se nos chamarmos "fotógrafos profissionais", Nós devemos a nós mesmos e aos nossos clientes para realmente entender o que é um fotógrafo Significa e entregar como tal. É um grande alívio quando entra numa tarefa e sabe o que é o melhor equipamento para O trabalho em questão, exatamente como seu equipamento se comportará e como usar o meio ambiente Em torno de você para criar o tipo de fotografias artísticas e criativas, as outras pessoas com As grandes câmeras só podiam sonhar com a tomada. Eu prometo a você que, praticando apenas 15 a 30 Por semana, seu desempenho em um trabalho de foto não será mais adivinhação. Em vez disso, será minutos Uma extensão da sua criatividade. Lembre-se de que a chave para suas sessões de treino está em suas fotos "ruins" que você tirou Durante um trabalho, por isso não despreveni-los e os afaste, para nunca mais ser visto novamente. Em vez de, cuidadosamente essas fotos. Descubra por que essas fotos não funcionaram e criaram Estude Seus próprios exercícios para resolver esses problemas. Anote seus resultados para melhor comprometer-los à memória e, em seguida, tente novamente a Isso não funcionou. Sua melhoria será muito clara. Melhor ainda, seu crescimento como tecnologia, Um artista continuará. A fotografia é extremamente divertida e gratificante. Mas como qualquer outro Forma de arte, implica disciplina e dedicação implacável para dominá-la e colher os benefícios Deste lindo craf. Os melhores desejos e divirtam-se criando magia! -Roberto Valenzuela

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Índice Ângulos corporais de 90 graus, 178

UMA Sobre este livro, xiv-xv

Beleza através dos ângulos, 252-258 Espelhos chanfrados, 84-85 Contraste grande-pequeno, 128 Perspectiva do pássaro, 254-256 Técnica de bloqueio e cultura, 142-143 borrão


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Quadros abstratos, 111 açao

Enquadramento, 104-105 Posando, 206-209 Veja também o movimento

Fotografia aérea, 254 Contraste de idade, 132-134 Analise o passo, 268-269 Ângulos

Alterando para equilíbrio, 17 Beleza aprimorada, 252-258 Perspectiva do pássaro, 254-256 Perspectiva do cão, 257-258 Problemas aproximados, 267 Teste turístico, 254

Considerações de abertura, 45 Problemas de aproximação, 267 Problemas artísticos / criativos, 267 obra de arte. Veja pinturas / obras de arte Machados, fotográficos, 281-282

B Fundos

Movimento 50-51 Qualidade de, 45

Ângulos do corpo, 178 Bokeh, 45 Etapa Breaking Down, 267-268 Quebrando o status quo, 136-137 Objetos brilhantes

Saldo relacionado a, 12-13 Contraste brilhante-escuro e, 129-130

C câmeras

Nota sobre inclinação, 24 Grau profissional, 287-288

Tiros cândidos

Enquadramento, 104-105 Retratos vs. 172

Canfield, Jack, xii Sombras de teto, 64-65 Gráficos xvi Clichês, 182 Cohen, Skip, xi Cores 35-41

Contrastando, 36, 135 Exercícios de uso, 38, 41 Famílias de 36-38 Paleta monocromática de 151 Sombras afetadas por 57 Limite de três cores, 38-41

Elementos de cor em, 36, 37, 38-41 Profundidade relacionada a, 44, 48 Borrão de movimento e, 50-51 Pinturas / obras de arte, 116 Silhuetas e brilhantes, 68 Narração de histórias, incluindo 48

Assuntos de backlighting, 59 Saldo, 11-20

Alterando seu ângulo, 17 Exercícios de criação, 17-20 Cinco características de, 12-15 Formas geométricas usadas para, 9 Espelhos usados para, 81-82 Objetos / objetos em movimento para, 20 Múltiplos pontos de 15 Objetos usados para, 12-15 Pessoas usadas para 12 Espaço usado para, 15-16 Ampliando, 18-19

Comparando seu trabalho, 264-265 Texturas complementares, 161-163 composição Equilíbrio e 11 Pinturas / obras de arte e, 118-120 Padrões utilizados em, 94, 95 Simetria e, 29, 31

Consistência, 45 contexto

Profundidade com 44-45, 48 Removendo para arte, 116-117

Índice

Contrastes, 125-137

Idade 132-134 Equilíbrio e, 14 Grande e pequeno, 128 Quebrando o status quo, 136-137 Brilhante e escuro, 129-130 Cor, 36, 135 Exercício em 132 Expressão 131-132 Antigo e novo, 126-127 Silhueta, 68, 74-76 Textura 163-164

Problemas criativos / artísticos, 267

D Técnica da sala escura, 129 Prática deliberada, xiv, 263-285

Analise o passo, 268-269 Etapa Break Down, 267-268 Descobrir passo, 265-267 Exemplos de, 269-276, 277-285 Explicação de, 263 Quatro componentes de, 264 Execute o passo, 264-265 Fazer exercício de exercício, 270 Aplicação da vida real, 275-276 Sessão passo-a-passo, 269-276

Profundidade, 43-51

Contexto e, 44-45, 48 Definição de 43 Ambiente e, 44 Exercícios em 48, 50-51 Humor associado com 45-47 Assuntos em movimento e, 49-51 Sessão de treino, 281-282

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E meio Ambiente

Profundidade relacionada a, 44 Padrões geométricos em 7-8

Gráfico de Execução, xvi, 247 Considerações de execução, 247-260

Beleza através dos ângulos, 252-258 Iluminação através da direção, 248-249 Perspectiva através de lentes, 259-260 Simplicidade através da subtração, 250-251

Exercícios

Em cores de fundo, 41 Em imagens de equilíbrio, 17-20 Nas paletas de cores, 38 Em contrastes, 132 Em profundidade e contexto, 48 Em tiras mais flexíveis, 167 No enquadramento, 106, 109, 111 Em formas geométricas, 10 Em simetria horizontal, 30 No flare da lente, 140, 146 Na criação de borrão de movimento, 50-51 Em pinturas / obras de arte, 117, 123 Em linhas paralelas, 26 Em padrões, 94, 95, 102 Nas reflexões, 81, 92 Nas sombras, 58, 60, 66 Na criação de silhueta, 76 Na simetria vertical, 28 Nas paredes, 150, 153, 157

Configurações de exposição Para sombras, 66 Para silhuetas, 68

expressões

Franco ao posar, 182 Capturando espelhos, 79


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Contrastando, 131-132 266 Captura de problemas,

Contando histórias com 48

Projetos

Encontrando padrões e, 94 Superposição em paredes, 159-160

câmeras digitais. Veja câmeras direção Dando sobre posar, 186 Iluminação, 248-249

Luz direcional, 45, 47, 213 Descobrir passo, 265-267 Posições à distância, 224-226 Perspectiva do cão, 257-258 Objetos dominantes, 12 Situações de duplo quadro, 110-111 Situações de duplo espelho, 83-84

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Flash externo. Veja o flash fora da câmera Olhos, posando, 183-185, 240

F Tecidos

Tiroteio, 166, 167, 271-276 Texturas e, 162-163

Apresentação de rosto, 180-181 Contraste de pescoço 180 Fator "X", 180-181, 236, 237

Em face-a-outras poses, 234-237

PractIce perfeito

Poses apresentadas, 239-241

H

Filtros

Tiros do corredor, 278-280 Halos nas fotos, 140-141 Postura da mão, 177-179

Com suas poses, 240-241 Apresentando-o poses, 239 Densidade neutra, 49 Polarizador, 86

Posição do dedo para, 177-178, 210 Retratos grupais e 179 Mão segurando tiros e, 210-212 Beijando fotos e, 201-202

Posição do dedo, 177-178, 210 instantâneo

Alargamento de lentes criado com, 146 Pinturas / artefatos e, 121-122 Padrões enfatizados com, 98 Refletores usados com, 249 Separação criada com, 123 Sombras criadas com, 63-65 Silhuetas e uso de, 68 Iluminação de parede com, 153-154 Veja também a iluminação

Prática de ponto focal, 281-282 Fotos de primeiro plano / fundo

Posições à distância, 224 Pessoas usadas como molduras, 112 Colocando assuntos em, 230-233 Contando histórias, 230, 281

Quadros, 103-114

Resumo, 111 Momentos francos dentro, 104-105 Criando durante os tiros, 105-106 Situações de duplo quadro, 110-111 Exercícios relacionados a, 106, 109, 111 Formas geométricas usadas como, 5-6 Iluminando 109 Significado adicionado com, 113-114 Naturalmente, 107-108 Pessoas usadas como, 112 Contando histórias, 110-111

Contraste feliz-serio, 131 Diferenças de altura, 193, 203 Ela atrás dele coloca, 194-196 Ele por trás de suas poses, 192-193 De mãos dadas, 210-212 Linhas horizontais, 22-23 Inclinação da câmera e, 22, 24 Exercício com o trabalho, 26 Simetria relacionada a, 27, 30-31

Linhas horizontais de simetria (HLS), 27 Combinando com pessoas, 31 Exercício ao ver, 30

Filtro Hoya ND8, 49 Abraçando poses, 227-229

Eu Fotos interpretativas, 219-223 Configurações ISO, 49, 66, 146 Assuntos isolantes, 94

K Beijo antecipação pose, 238 Beijando fotos, 201-205

G Geddes, Anne, 136 Formas geométricas, 3-10

Equilibrando com assuntos, 9 Inclusão prejudicial de 5 Exemplos de comuns, 4 Exercício sobre a descoberta, 10 Enquadrando assuntos com, 5-6 Padrões de, 7-8, 95-98 Simétrico, 99 Veja também formas

Greenfield, Lauren, 136 Retratos de grupo, 179

eu Alargamento da lente, 139-146

Técnicas avançadas, 145-146 Benefícios do uso, 140 Técnica de bloqueio e cultura, 142-143 Exercícios relacionados a, 140, 146 Flash para criar, 146 Moderando o uso de, 140 Halos móveis de 140-141 Estabelecendo prioridades com, 144-145

Índice


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Situações de espelho único, 78-82 Contando histórias múltiplas com 80-81 Veja também reflexões

lentes Contrastes relacionados a, 128 Profundidade relacionada a, 45 Perspectiva relacionada com, 259-260

"Menos é mais" consideração, 250-251 luz Direcional, 45, 47, 213 Vendo a qualidade de, 157 Janela, 152-153, 248 Veja também a luz solar

iluminação

Dirigindo 248-249 Objetos como quadros, 109 Pinturas e obras de arte, 121-122 Problemas relacionados com, 266 Separação criada com, 123 Sombras criadas com, 63-65 Veja também flash

Linhas

Horizontal 22-23 Paralelo 21-26 De simetria, 27, 28, 30 Vertical, 13, 24-25

Quadro de localização, xvi Considerações de localização

Saldo, 11-20 Elementos de cor, 35-41 Contrastes, 125-137 Profundidade, 43-51 Enquadramento, 103-114 Geometria 3-10 Alargamento da lente, 139-146 Pinturas / obras de arte, 115-123 Linhas paralelas, 21-26 Padrões / repetições, 93-102 Problemas relacionados com, 266 Reflexões, 77-92 Sombras, 53-66 Silhuetas, 67-76 Simetria, 27-33 Texturas 160-164 Materiais translúcidos, 165-167 Paredes 147-161

M Significado, enquadrando, 113-114 espelhos Chanfrado, 84-85 Criando equilíbrio com, 81-82 Situações de duplo espelho, 83-84 Relacionamentos capturados, 79

292

Paleta de cores monocromática, 151 Humor, profundidade para, 45-47 Motion blur, 50-51 movimento Profundidade com 49-51 Poses com, 206-209 Veja também a ação

Movendo-se

Objetos para formar quadros, 106 Pessoas / objetos para o equilíbrio, 20

N Corredores estreitos, 278-280 Estreitando sua visão, 250-251 luz natural. Veja a luz solar Paredes naturais, 158 Contraste de pescoço 180 Neutral Density 8 (ND8) filter, 49 Ângulos corporais de 90 graus, 178

O Objetos

Balanceando imagens com, 12-15, 20 Movendo-se para formar quadros, 106 Potencial fotográfico de 91

Flash fora da câmera

Pinturas / arte e, 121 Refletores usados com, 249 Sombras criadas com, 63-65 Iluminação de parede com, 153-154

Contraste antigo e novo, 126-127 Flash na câmera Leve luz de 162 Silhuetas e, 68

Problemas de superexposição, 49

P Pintura com sombras, 66 Pinturas / obras de arte, 115-123

Escolhendo como cenário 116 Composição com 118-120 Exercícios relacionados a, 117, 123

PractIce perfeito

Dicas de iluminação para, 121-122 Removendo o contexto de, 116-117

Paletas, cor, 37, 38, 151 Assuntos em movimento, 49, 50-51 Linhas paralelas, 21-26 Inclinação da câmera e, 22, 24 Exercício com o trabalho, 26 Horizontal 22-23 Vertical 24-25

Silhuetas parciais, 70-71 Padrões, 93-102

Equilíbrio criado com, 14 Rompendo para isolar assuntos, 94-95 Exercícios relacionados a, 94, 95, 102 Encontrando através da visão do túnel, 94 Flash usado para exibir, 98 Formas geométricas e, 7-8, 95-98 Repetições vs, 93, 100, 102 Simétrico, 99

pessoas

Balanceando imagens com, 12, 20 Enquadrando imagens com, 112 Simetria horizontal com, 31 Simetria vertical com 29

Execute o passo, 264-265 Visão periférica, 94 perspectiva

Perspectiva do pássaro, 254-256

Posing chart, xvi, 187-243

Conselhos sobre o uso, 187-188 Posições à distância, 224-226 Em face-a-outras poses, 234-237 Com suas poses, 240-241 Apresentando-o poses, 239 Poses de primeiro plano / plano, 230-233 Poses de mão segurando, 210-212 Ela atrás dele coloca, 194-196 Ele por trás de suas poses, 192-193 Abraçando poses, 227-229 Fotos interpretativas, 219-223 Beijo antecipação pose, 238 Beijando fotos, 201-205 Brincalhão, ação, poses de movimento, 206-209 Poses sentadas, 213-215 Juntos lado a lado poses, 216-218 T-pose, 242-243 Poses tradicionais, 188-191 Fotos a pé, 197-201

Postura, 172 prática. Ver prática deliberada Problemas Analisando 268-269 Quebrando, 267-268 Descobrindo 265-267

Fotógrafos profissionais, 287-288 Reflexões de poça, 87


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Perspectiva do cão, 257-258 Lentes relacionadas com, 259-260

Fotógrafos

Out-of-the-box pensando, 157 Habilidades profissionais, 287-288

Plantas em fotos, 277-278 Brincalhão, ação, poses de movimento, 206-209 Filtro polarizador, 86 Retratos

R Tempo chuvoso, 86 Reflexões, 77-92

Espelhos chanfrados e, 84-85 Situações de duplo espelho para, 83-84 Exercícios relacionados a, 81, 92 Encontrando lugares improváveis, 88-92 Situações de espelho único para, 78-82 Contando histórias, 80-81 Água utilizada para, 86-87 Veja também os espelhos

Tiros cândidos contra, 172 Sombras em 54-58, 61-65

Posando 171-186

Ângulos do corpo, 178 Clichês utilizados para, 182 Expressões enquanto, 182 Olhos 183-185 Rostos 180-181 Dando instruções sobre, 186 Mãos e dedos 177-179 Requisito de prática, 187 Problemas relacionados com, 266 Silhuetas, 72-73, 208 Simétrico, 175-176 Técnicas vs. regras, 172 Distribuição de peso para, 172-174

Refletores

Desligando, 249 Luz direcional de, 45, 46 Técnica de alargamento de lentes, 145 Iluminando paredes sombreadas com 151 Pinturas / obras de arte e, 122 Paredes usadas como, 154-157 Janela de luz e, 152, 153

Relacionamentos

Capturando através de um espelho, 79 Levantando as mãos para solidificar 179

Índice

Repetições, 100-102

Padrões distintos de, 93, 100, 102 Posicionando sujeitos usando, 100-101

293

Subtração, simplicidade, 250-251 luz solar

Como luz direcional, 45, 47 Alargamento de lentes criado por, 139 Proximidade com paredes sombreadas, 149-150 Refletindo um pedaço de, 151 Navegação de sombra e, 59-60

Vestidos de casamento ruffled, 283-285 Regra dos terços, 11, 118, 119

Simetria, 27-33

S

Exercícios para ver, 28, 30 Explicação de 27 Padrões geométricos e, 99 Linhas horizontais de, 30-31 Pessoas combinadas com, 29, 31 Posando assuntos com base em 175-176 Reconhecendo em todos os lugares, 32-33 Linhas verticais de 28-29

Poses sentadas, 213-215 Vendo luz, 157 Paredes sombreadas, 148-154 Sombras, 53-66

Configurações da câmera para, 66 Lançando objetos, 61-62 Exercícios sobre trabalhar com, 58, 60, 66 Encontrando o ápice de 59, 60 Importância de 54 Iluminação para criar, 63-65 Técnica de navegação, 60 Pintura com 66 Retratos usando, 54-58, 61-62 Cor da sala e, 57

Formas

Enquadrando assuntos com, 5-6 Silhuetas tão claras, 68 Veja também formas geométricas

Velocidade do obturador, 49, 50 Enquadramento lado a lado, 112 Poses de lado a lado, 216-218 Silhuetas, 67-76

Contrastando 74-76 Criando oportunidades para, 69-70 Exercício na criação, 76 Cinco elementos de, 68-69 Parcial 70-71 Posando, 72-73, 208 Sessão de treino, 281-282

Simplicidade através da subtração, 250-251 Situações de espelho único, 78-82 Sentados, 213-215 Slouching vs. tilting, 174 Efeito foco sof, 167 Espaço, equilíbrio, 15-16 Sessão de prática passo a passo, 269-276 narrativa

T Problemas técnicos, 265 Texturas 160-164

Complementar 161-163 Contrastando, 163-164 Tecido 162-163 Exemplo de prática, 283-285 Parede 160-161

Limite de três cores, 38-41 Inclinando-se Câmeras 24 Slouching vs., 174

Juntos lado a lado poses, 216-218 Teste turístico, 254 T-pose, 242-243 Poses tradicionais, 188-191 Materiais translúcidos, 165-167 Fotografando, 165-166 Sessão de treino, 271-274 Efeito foco sof, 167

Visão do túnel, 94 Situações de dois espelhos, 83-84

você Lentes ultra angulares, 206, 260

Profundidade com contexto para, 48 Primeiro plano / plano de fundo para, 230 Quadros usados para, 110-111 Fotos interpretativas para, 223 Reflexões de espelho para, 80-81


217/219

19/07/2017


PractIce perfeito

V

X

Exercício do véu, 271-274 Linhas verticais, 24-25

Eixos X, Y e Z, 281 Fator "X", 180-181, 236, 237

Equilíbrio criado com, 13 Inclinação da câmera e, 24 Exercício com o trabalho, 26 Simetria relacionada a, 27, 28-29

Linhas verticais de simetria (VLS), 27 Combinando com pessoas, 29 Exercício ao ver, 28

Z Ampliando o equilíbrio, 18-19

Luzes de vídeo

Sombras criadas com, 63-65 Silhuetas usando, 68, 69, 75

visão

Estreitando 250-251 Túnel, 94

W Fotos a pé, 197-201 Paredes 147-161

Exercícios sobre, 150, 153, 157 Flash externo usado em 153-154 Criação de elementos naturais, 158 Proximidade com a luz solar, 149-150 Sombreada, 148-154 Luz solar refletida para 151 Superposição de projetos, 159-160 Texturas, 160-161 Usando como refletores, 154-157 Luz de janela refletida em 152, 153

Reflexões de água, 86-87 Vestidos de noiva, 283-285 Ervas daninhas em fotos, 277-278 Distribuição de peso, 172-174 Lentes gran angulares, 128, 198, 257 Luz de janela

Melhorando a direção de, 248 Refletindo na frente das paredes, 152, 153

Flash sem fio, 45, 47

Índice


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218/219

controle de iluminação

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