Apuntes de cátedra Artes Gráficas 2014 Lic. Criminalística y Tec. Documentología | FCyT | UAdER Lic. Adrián Leiva | Lic. Carlos Sosa
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UNIDADES TEMÁTICAS Parte 1. Generalidades
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Introducción y antecedentes. antecedentes. Soportes de escritura. Papel: Papel: definición, conceptos generales y su importancia en las artes gráficas. Características fundamentales, clasificaciones y formatos. Elementos escritores. Tintas: Tintas: definición, conceptos generales y su importancia en las artes gráficas. Elementos constitutivos de las tintas. Modelos de color. color. Introducción. Síntesis sustractiva y aditiva del color. Modelo RGB. Modelo CMYK. Artes gráficas. gráficas. Concepto y extensión. Sistemas de impresión: antecedentes y conceptos generales. Clasificación según la matriz. Altorrelieve. Altorrelieve. Tipografía. Fotograbado. Minerva. Flexografía. Bajorrelieve. Bajorrelieve. Grabado. Huecograbado o rotograbado. Calcografía. Planografía. Planografía. Litografía. Sistema offset convencional y seco. Características identificativos identificativos de los tres sistemas. Otros sistemas de impresión. impresión . Serigrafía. Tecnología digital. Impresión digital. Impresión de impacto. Impresión térmica. Impresión por inyección de tinta. Fotocopias. Impresión láser. Variante offset digital. Parte 2. Las artes gráficas en criminalística
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Documentos dubitados e indubitados. Falsificaciones y adulteraciones. adulteraciones. Conceptos. Clasificación de elementos cuestionados. Peritajes sobre documentos. Documentos que acreditan identidad de personas o de bienes. bienes . Documento nacional de identidad. Pasaporte. Chapa patente. Cédula verde. Cédula azul. Título del automotor. Documentos con valor en sí mismos (según BCRA). Billetes y papel moneda. Cheques. Cheque cancelatorio. Otros documentos. documentos. Determinación de originalidad o falsedad a falsedad a partir de medidas de seguridad y sistemas de impresión utilizados. Bibliografía
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Anexos
Anexo 1. Guía de preguntas. Trabajos prácticos. Anexo 2. Evolución de los sistemas y soportes de escritura. Anexo 2. Partes de las letras. Anexo 3. Medidas de seguridad en los documentos. documentos . Soporte sin blanqueamiento óptico. Filigrana. Fibrillas y planchetes. Hilo de seguridad. Fondo de seguridad. Imagen latente. Registro perfecto. Microletras. Tinta ópticamente variable. Tinta simpática. Tinta metalizada. Tintas fluorescentes y fosforescentes. Tintas fugitivas y sangrantes. Tintas fotocrómicas. Estampado en frío y caliente. Adhesivos. Hilo de cosido y encuadernación. Laminado plástico. Zona de lectura mecanizada. Número de serie. Perforación por aguas y láser. Sellos de tinta y firmas. Sistemas de fijación. Laminado plástico. Hilo de cosido y encuadernación. Anexo 4. 4. Billete conmemorativo de Eva Perón.
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Fondo de portada: Lorem ipsum. Es un texto de relleno que se utiliza en imprenta y archivos de texto digital. Se utiliza desde el s. XVI cuando un impresor desconocido usó una galería de texto aleatoria de tal manera que creó un libro espécimen. El texto tiene su raíces en la obra clásica Finnibus Bonorum et Malorum de Cícero (45 a.C.)
Parte 1. Generalidades Introducción y antecedentes
El vocablo Artes Gráficas refiere al sistemas y conjunto de equipos empleados para componer textos adecuados para su reproducción mediante las diversas técnicas de impresión (Guzmán, 2012). Es un término que aparece luego de la invención de la imprenta como forma de agrupar todos los oficios que se relacionaban con la tipografía, como eran la acomodación de los tipos, la impresión, la encuadernación, el terminado y todas las variantes o procesos adicionales que se le hacían al material impreso. Más tarde surgirían otras formas de impresión como la litografía, fotograbado, la impresión offset, serigrafía, la flexografía, el rotograbado, entre muchas otras. Actualmente se incluye la impresión de digital y, gracias al avance tecnológico y las nuevas tecnologías, los procesos que se necesitaban para realizar un trabajo se han reducido; hoy en día cuando nos referimos al arte en las artes gráficas se hace referencia casi que exclusivamente al diseño gráfico, debido a que lo demás se ha convertido en técnica. Como materia dentro de la Criminalística, estudia las distintas técnicas o sistemas de impresión, material gráfico empleado y sus respectivas labores, teniendo en cuenta y por objetivo establecer las fallas y características identificativas en cada uno de sus diversos procesos, naturaleza y calidad del material gráfico utilizado a los fines de determinar su respectiva procedencia. Es decir, conociendo el fundamento, procedimiento y características de cada
sistema de impresión utilizado, como así también los diferentes aditamentos que pueden incorporarse a los documentos (que denominaremos medidas o elementos de seguridad ) el estudiante podrá establecer la autenticidad, falsedad o presencia de adulteraciones en toda clase de impresiones. Se debe aclarar que el presente documento no sustituye lo expuesto en clase, sino más bien se hace entrega de este apunte como un complemento de lo desarrollado durante el cursado. Esto debido a que el planteo que se hace desde la cátedra es tanto teórico como práctico, puesto que no puede hacerse un abordaje completo de la temática sólo mediante apuntes. En el siguiente gráfico se pretende esquematizar los vínculos que se establecen entre los distintos elementos del concepto de Artes Gráficas dentro de la Criminalística, que cumple además la función de breve resumen de contenidos de los que se desarrollará en este cuatrimestre.
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ARTES GRÁFICAS
SISTE ISTEMAS MAS DE IMPR IMPRESIÓ ESIÓN N
Imprenta
MATER ATERIAL IAL EMPLE EMPLEADO ADO
Impresión
Soporte
LABORES INVOLUCRADAS
Sustancia impresora
Características
Fallas
Altorrelieve
De impacto
Papeles
Tintas
Del papel
De la impresión
Bajorrelieve
Inyección de Tinta
Plásticos
Tóner
De la impresión
Uso
Planografia
Electrográficas
Metales
Otros
Térmicas
Multicapa
Procesos posteriores
Gráfico esquemático que vincula el concepto de Artes Gráficas con algunos de los contenidos teóricos a desarrollar durante la cátedra
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Soportes de escritura
Esta sección será muy breve, puesto que no será central dentro de la cátedra (existen acercamientos más apropiados en otros momentos de la carrera). Diremos, pues, que casi cualquier material que permita la incisión o la pintura sobre su superficies ha sido (y sigue siendo) usado como soporte de escritura; desde la madera y las tablillas de cera hasta la piedra y el papel. Tradicionalmente, encontramos dos grandes grupos: -
Las duras (principalmente se inscriben) como la piedra, el bronce, la arcilla. Las blandas (se escriben) como el papel, el pergamino, el papiro.
Dentro de las artes gráficas, cobran mayor importancia los soportes que siguen siendo vigentes en la industria actual, como el papel, polímeros (nylon, polímeros de seguridad usados en billetes y el poliestireno de alto impacto -teclado de la PC, teléfonos, por ejemplo-), metales (más que por los metales estampados –placa de identificación vehicular o chapa patente-, por los productos comerciales en envases de aluminio y hojalata h ojalata con leyendas impresas). Papel
La invención y difusión del papel de trapo (atribuido a un oficial del emperador chino Ho Ti de la Dinastía Han en el siglo I) marcó un paso gigantesco en la historia del libro y los impresos en general. Este material, convertido en el soporte universal de la escritura, tardó, sin embargo, bastante tiempo en difundirse en Occidente: no fue sino hasta los siglos X y XI que empieza realmente a ser usado en Europa y, con todo, tardará en desplazar al pergamino. Definición, conceptos generales y su importancia en las artes gráficas
El término papel tiene tiene dos acepciones en la jerga de las artes gráficas: una que se toma en sentido general y la otra, específica. En un sentido general, se denomina papel a toda lámina y hoja constituida por el entrelazado de fibras vegetales (lo más común comercialmente en la actualidad), animales (lana), minerales (vidrio) o sintéticas (nylon) formada sobre un tamiz fino a partir de una suspensión en agua de estas fibras o proceso análogo. En un sentido más específico, el papel es una de las dos (o tres) amplias subdivisiones que se hacen del papel (en su acepción general): papel y cartón cartón (algunos autores incluyen una subdivisión intermedia, cartulinas). La distinción entre papel y cartón no está bien definida; en general el cartón es más liviano (o técnicamente, de menor gramaje), de menor espesor y más flexible (o técnicamente, de menor rigidez). Siguiendo el criterio de Santarsiero (2001), se puede calificar como cartón a toda hoja cuyo espesor sea de 300 μm o más, lo cual en términos de gramaje equivale a los 285 g/m 2 hacia arriba (la cartulina sería aquella que tiene un espesor que supera los 150 μm o 150 g/m2, aproximadamente).
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Papel (concepto general)
Papel
Cartulina
Cartón
(hasta 150 g/m2)
(150-285 g/m2)
(desde 285 g/m2)
Dentro de la industria de las impresiones, la selección del tipo de papel, su terminación superficial, gramaje, dimensiones, etc., se vincula directamente con la selección de las propiedades de las tintas y el proceso de impresión. Así, para ciertos productos que deben ser conservados de la luz para evitar pérdidas en su calidad (vinos, perfumes) suelen emplearse empaques de materiales multicapa, con procesos de impresión acordes; mismo el caso de aquellos que deben conservarse frescos para su consumo (lácteos conservados en envases tetrabrik )
En la tabla (X-Rite, 2003: p. 5) se muestran algunos valores típicos de densidades de reflexión en distintos tipos de tinta, acorde al papel soporte de impresión. El balance correcto entre estos valores permite la correcta sobreimpresión de los colores del impreso.
Características fundamentales, clasificaciones y formatos
La bibliografía disponible (Bonilla, 2000: pp. 53-57; Velázquez Posada, 2004: pp. 307-311; por mencionar sólo dos) abunda en detalles que permiten clasificar los distintos tipos de papeles según diversos criterios: tipo de pasta empleada en su fabricación, tipo de proceso de fabricación, materia prima principal, terminación superficial y recubrimientos, finalidad o uso a que está destinado, etc. Sobre este tema tampoco se profundizará por cuanto, se supone, ya han tenido adecuado tratamiento. Y de no ser así, la consulta en dichas fuentes será suficiente puesto que no requiere de mayores explicaciones. Dado la relevancia dentro del rubro que estamos desarrollando y que no se encontró mención en los principales referentes bibliográficos, se reproduce a continuación algunas notas sobre los formatos métricos en que se presentan los papeles comercialmente. Los formatos de papel ISO y DIN (formatos métricos según normas DIN 476 e ISO 216).
Los tamaños de papel conocidos como DIN o ISO (por ejemplo, ISO A4, DIN A3) nacieron en Alemania en 1922. P
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Su primer nombre, DIN, responde a las siglas del Instituto de Normalización Alemán (Deutsches Institut für Normung). Posteriormente, esa estandarización pasó a estar tutelada por la Organización Internacional para la Estandarización ( International Organization for Standardization). En la actualidad es más usual denominarlos sin prefijo alguno: A4, A3, etc. Estos tamaños estandarizados están divididos en series, cada una de las cuales está pensada para un uso concreto que determina sus proporciones. En la actualidad hay varias series ISO: -
Series A y B. Son el núcleo del sistema ISO y de ellas, la serie A es la principal. Su uso es como papel de escritorio genérico (fotocopias, escritura, dibujo, etc…). Aunque el formato
más usado de esta serie es el A4, la serie se basa en el formato A0, que equivale a un metro cuadrado de papel. La idea básica y característica de esta serie es que todos sus tamaños siguen una proporción muy característica: au lado más largo es el lado más corto multiplicado por la raíz cuadrada de 2. Cada formato equivale a la mitad del tamaño superior o al doble del tamaño inferior (si doblamos por la mitad más larga un A4, obtenemos un A5, por ejemplo) El formato de papel B (DIN B o ISO B) se definió para obtener tamaños intermedios entre los definidos en la serie A, cuyos tamaños son a veces demasiado grandes o pequeños para algunos usos. -
Series RA y SRA. Son papeles en hoja de tamaño levemente mayor a la serie más común (la A). Su uso principal es como papel para máquinas de imprenta (el exceso de tamaño proporciona un leve margen para las sangres y las pinzas).
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Diversos formatos para sobres ISO (serie C y otros). Son formatos de sobres ideados para usar con las series A y B, y con otros sobres.
4A0
2.378×1.682 mm
4 m2
2A0
1.682×1.189 mm
2 m2
A0
1.189×841 mm
1 m2 = Se suele usar para dibujos técnicos, planos o posters.
841×594 mm
0,5 m2 = Se suele usar para dibujos de todo tipo (incluidos técnicos), planos, posters, diagramas o similares.
A1 A2
594×420 mm
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m2
0,25 = Se suele usar para dibujos, posters, diagramas o similares. P
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420×297 mm
0,12 m2 = Se usa para dibujos, pequeños posters, diagramas, tablas explicativas, organigramas.
297×210 mm
0,06 m2 = Similar al folio tradicional (algo más corto) ha llegado a sustituirlo como el tamaño papel de uso más corriente en la vida diaria.
A5
210×148 mm
0,03 m2 = Es el tamaño similar a la cuartilla tradicional. También se usa para libros.
A6
148×105 mm
0,015 m2 = Se usar para tarjetas postales o libros de bolsillo.
A3
A4
Elementos escritores
Como ya se dijera, con cada tipo de soporte de escritura surgen elementos acordes para producir el mensaje que se quiere dar o reproducir. Como evolución de los medios incisivos para tallar los soportes duros, surgen los distintos instrumentos de escritura, capaces de dispersar el material coloreado sobre la superficie escogida. También existe bibliografía abundante sobre las características, formulaciones y evolución de las tintas y de los instrumentos empleados para trasportarla desde su depósito hasta el soporte (como ejemplo, los manuales de Editorial Policial que, con 40 años, siguen siendo vigentes en estos temas y el Tratado de Bonilla -2005- ), razón por la cual sólo se menciona este tópico como un escalón necesario en este desglose de temas que nos conducen a los que realmente interesan a las Artes Gráficas. Con el devenir tecnológico, los elementos escritores manuales dieron paso a las máquinas (de accionamiento manual al principio, automatizándose poco a poco), eje central de esta materia. Tintas Definición, conceptos generales y su importancia en las artes gráficas
Guzmán (2000, p. 177) define a las tintas como « una materia compleja, más o menos consistente y diversamente coloreada, utilizada para escribir o imprimir » Las tintas son versátiles y pueden imprimirse sobre una amplia gama de superficies, sea cual fuere su textura, forma o tamaño como ya se dijo. A diferencia de las pinturas, los espesores de las capas de tinta obtenidos por los sistemas de impresión son muy delgados (2 a 3 μm). Las tintas empleadas en impresiones, como sucede con los útiles gráficos, reúnen ciertas propiedades y características acordes a cada proceso particular. Así, los métodos litográficos (por ejemplo) se caracterizarán por el uso de tintas grasas (usado en papiloscopía para la toma de impresiones dactilares), cuya interacción con el papel, tiempo de secado, etc., diferirá sustancialmente de las tintas usadas en calcografía, porque el proceso de trasferencia al soporte es muy distinto. Podemos mencionar algunas características físicas importantes en los procesos de impresión y que son evaluados al momento de confeccionar un documento: -
Color: los tipos de aceites, solventes y resinas utilizados en la elaboración de los barnices pueden alterar el tono y la luminosidad de un colorante determinado. P
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Transparencia y opacidad: diferentes colorantes se comportan variablemente al ser iluminados. Por ejemplo, un pigmento opaco, como el dióxido de titanio, su alto índice de refracción y las características de sus partículas, aseguran que para todo el espectro de luz visible refracta y dispersa la mayoría de la luz incidente; los colorantes solubles (anilinas) tienen en general un índice de refracción muy bajo y un minúsculo tamaño de partículas que los hacen útiles en la obtención de films trasparentes. Brillo: es la medida de su capacidad de reflejar la luz incidente, dependiendo también de la naturaleza del colorante, el tamaño de la partícula, resinas empleadas, forma y superficie, etc. Resistencia: las tintas deben poder superar las exigencias a que estará sometido el documento impreso. Mencionaremos la resistencia a la luz, a la temperatura, a la frotación y abrasión, a productos y agresivos químicos, a la intemperie, etc. Elementos constitutivos de las tintas
Las composiciones y colores de las tintas son muy variables. Así, algunas son muy viscosas y espesas, mientras que otras son bastante fluidas y líquidas. Algunas, son opacas como la pintura, pero la mayoría son semitransparentes al aplicarse. -
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Pigmento. Es una materia sólida que confiere a la tinta color, tono, intensidad. Barniz. Disolución de una o más sustancias resinosas en un disolvente que se volatiliza al aire con facilidad, dando como resultado una capa o película. o Resina. Mezcla compleja de terpenos, ácidos resínicos, ácidos grasos y otros componentes complejos. Insoluble en el agua, soluble en el alcohol y en los aceites esenciales. o Solvente. Permiten ajustar la viscosidad y transparencia de la resina y de la tinta sobre el conjunto de la máquina. Aditivos. Elementos químicos que modifican características específicas. o Pastas. Dispersan los pigmentos y homogeneizan la tinta. Ceras. Aportan resistencia al frote. o
Modelos de color Introducción
Este tema, tan importante en otras áreas de la Criminalística (como en Fotografía Pericial), resulta crucial en la materia que nos ocupa, puesto que este es el principio en que se basan todos los sistemas de impresión, por lo que vale recordar algunas aspectos. Cuando la luz incide sobre un objeto, su superficie absorbe ciertas longitudes de onda y refleja otras. Sólo las longitudes de onda reflejadas podrán ser vistas por el ojo y por tanto en el cerebro sólo se percibirán esos colores. Un pigmento es un material que cambia el color de la luz que refleja debido a que selectivamente absorben ciertas ondas luminosas. Cuando la luz blanca se encuentra con un pigmento, algunas ondas son absorbidas por los enlaces químicos y sustituyentes del pigmento, mientras otras son reflejadas. Este nuevo espectro de luz reflejado crea la apariencia del color.
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Un pigmento azul marino refleja la luz azul y absorbe los demás colores.
Síntesis sustractiva y aditiva del color
Se llama síntesis aditiva al proceso de obtener un color de luz determinado por la suma de otros colores. Thomas Young, partiendo del descubrimiento de Newton (la suma de los colores del espectro visible formaba luz blanca), realizó un experimento con linternas con los seis colores del espectro visible; proyectando estos focos y superponiéndolos llegó a un nuevo descubrimiento: para formar los seis colores del espectro sólo hacían falta tres colores y además, sumando los tres, se formaba luz blanca. El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios, más claros que los anteriores: cian, magenta y amarillo. Variando la intensidad de cada luz de color se ver el espectro completo de estas tres luces. La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco. Estos tres colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos.
En la síntesis sustractiva el color de partida siempre suele ser el color acromático blanco, el que aporta la luz, es un elemento imprescindible para que las capas de color puedan poner en juego sus capacidades de absorción. En la síntesis sustractiva los colores primarios son el amarillo, el magenta y el cian, cada uno de estos colores tiene la misión de absorber el campo de radiación de cada tipo de conos.
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Modelo RGB
La mezcla de colores luz, normalmente rojo, verde y azul (RGB, iniciales en inglés de los colores primarios), se realiza utilizando el sistema de color aditivo, también referido como el modelo RGB o el espacio de color RGB. Todos los colores posibles que pueden ser creados por la mezcla de estas tres luces de color son aludidos como el espectro de color de estas luces en concreto. Cuando ningún color luz está presente, uno percibe el negro. Los colores luz tienen aplicación en los monitores de un ordenador, televisores, proyectores de vídeo y todos aquellos sistemas que utilizan combinaciones de materiales que fosforecen en el rojo, verde y azul. Modelo CMYK
Para impresión, los colores usados son cian, magenta y amarillo; este sistema es denominado modelo CMY. Una mezcla de cian, magenta y amarillo en realidad resulta en un color negro turbio por lo que normalmente se utiliza tinta negra de verdad. Cuando el negro es añadido, este modelo de color es denominado CMYK (K es de BlacK o Key). El blanco es la ausencia de cualquier color (asumiendo que el papel sea blanco). Como la mezcla de los colores es sustractiva, también es llamado modelo de color sustractivo. Se debe tener en cuenta que sólo con unos colores primarios ficticios se puede llegar a conseguir todos los colores posibles. En otras palabras, todos los colores primarios perfectos son completamente imaginarios, lo que implica que todos los colores primarios que se utilizan en las mezclas son incompletos o imperfectos. Artes gráficas Concepto y extensión
El nombre Artes Gráficas abarca todo cuanto corresponde a preparación, ejecución y presentación de todo trabajo de imprenta. Las profesiones, empresas y ocupaciones industriales relacionadas con la creación de productos impresos (diseño gráfico, preimpresión, impresión, encuadernación) y ocupaciones similares están directamente relacionadas con las artes gráficas. Como se dijera al principio, dentro de la Criminalística estudia las distintas técnicas de impresión, material gráfico empleado y sus respectivas labores, teniendo en cuenta y por objetivo establecer las fallas y características identificativos en cada uno de sus diversos procesos, naturaleza y calidad del material gráfico utilizado a los fines de determinar su respectiva procedencia. Así tenemos que en primer término definen a cada una de las técnicas de impresión por sus características y las fallas que puedan producirse; en segundo lugar se encuentra el estudio y análisis del material gráfico, donde se determina su naturaleza y calidad y por último entran las labores gráficas estudiándose como tales lo que hace al proceso de impresión en sí, el compaginando, armado y encuadernado. La aplicación práctica de los conocimientos de esta área de estudio es la determinación de autenticidad/falsedad de documentos impresos, sobre todo aquellos que representan un valor o acreditan la identidad de las personas y las cosas. Esto incluye el Documento de Identidad, la Cédula de Identificación del Automotor y del Motovehículo, títulos de propiedad, cheques y billetes, pero además los empaques (cajas, sobres, etc.) de productos comerciales, estampillas de correo y de la Administración Federal de Ingresos Públicos (AFIP) y todo otro documentos impreso que sea susceptible de adulteración y/o falsificación con el fin de obtener un beneficio o eludir una responsabilidad. P
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Sistemas de impresión Antecedentes y conceptos generales
Los siglos de manuscritos ocupan la mayor parte del pasado de la civilización y gracias a eso, y la labor de amanuenses y copistas, ha sido posible conservar obras de literatura universal y relaborar la historia de la humanidad en base a ellas. El rollo evolucionó en el rotulus (papiro o pergamino envuelto en torno a una varilla cilíndrica de madera o metal), el que dio paso al códice (hojas de papiro o pergamino, dobladas y agrupadas en forma rectangular, con tapas de madera, similar al libro moderno). Todos estos realizados en forma artesanal, escritos a mano, por escribas o copistas. Para agilizar la producción se idearon varios sistemas, que derivaron en la xilografía (xulón, madera; grafhein, escribir). Se trataba de lograr un grabado tallando una madera en relieve, en forma invertida, sobre la misma superficie impresora. Se aplicaba luego la tinta y, mediante una prensa a brazo, se imprimía sobre la hoja. Se utilizaba, principalmente, para ilustraciones que acompañarían los textos realizados por escribas, de manera de no tener que repetir los dibujos cada vez.
Diseño xilográfico
Más adelante se comienzan a realizar los libros íntegramente mediante planchas de madera entintada; los textos eran tallados letra por letra, línea por línea, página por página. En 1437, Johann Gutenberg, dedicado al tallado de gemas, plata y metales, instala en Maguncia, su ciudad natal, una imprenta. Para esa época ya se ensayaban los primeros tipos móviles de madera tallada a mano, en xilografía, pero estos se rompían fácilmente. Atento a esto, y dada su experiencia con los metales, diseña los primeros tipos móviles con fundición de metal, usando una aleación de estaño y latón, inspirados en la letra gótica que utilizaban los escribas manuscritos de esa época. En 1446 se asocia con Johannes Fust y Peter Schoeffer y con su ayuda económica empezó a imprimir la famosa Biblia de cuarenta y dos líneas (cantidad de renglones por página, unos 2800 caracteres cada una). Como el trabajo iba muy lento, los socios prescindieron de Gutenberg por ser demasiado perfeccionista y continuaron con el trabajo desde 1453 y se lo terminó en 1456. En el periodo comprendido entre 1450 y 1500 se imprimieron más de 6.000 obras diferentes. El número de imprentas aumentó rápidamente durante esos años. Los impresores del norte de Europa fabricaban sobre todo libros religiosos. Los impresores italianos, en cambio, componían sobre todo libros profanos, por ejemplo, los autores clásicos griegos y romanos redescubiertos recientemente, las historias de los escritores laicos italianos y las obras científicas de los eruditos renacentistas. La máquina que se utiliza para transferir la tinta desde la plancha de impresión a la página impresa se denomina prensa. Las primeras prensas de imprimir, como las del siglo XVI e incluso P
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anteriores, eran de tornillo, pensadas para transmitir una cierta presión al elemento impresor o molde, que se colocaba hacia arriba sobre una superficie plana. El papel, por lo general humedecido, se presionaba contra los tipos con ayuda de la superficie móvil o platina. Las partes superiores de la imprenta frecuentemente iban sujetas al techo y una vez que el molde se había entintado, la platina se iba atornillando hacia abajo contra el mismo. La prensa iba equipada con raíles que permitían expulsar el molde, volviendo a su posición original, de modo que no fuera necesario levantar mucho la platina. Sin embargo, la operación resultaba lenta y trabajosa. En el siglo XVII se añadieron muelles a la prensa para ayudar a levantar rápidamente la platina. Hacia 1800 hicieron su aparición las prensas de hierro y, por aquellas mismas fechas, se sustituyeron los tornillos por palancas para hacer descender la platina. Durante el siglo XIX, las mejoras incluyeron el desarrollo de la prensa accionada por vapor; la prensa de cilindro, que utiliza un rodillo giratorio para prensar el papel contra una superficie plana; la rotativa, en la que tanto el papel como la plancha curva de impresión van montados sobre rodillos y la prensa de doble impresión, que imprime simultáneamente por ambas caras del papel. Los periódicos diarios de gran tirada exigen utilizar varias de estas prensas tirando al mismo tiempo el mismo producto. En 1863 el inventor norteamericano William A. Bullock patentó la primera prensa de periódicos alimentada por bobina, capaz de imprimir los periódicos en rollos en vez de hojas sueltas. Desde comienzos del siglo XX se idearon nuevas técnicas de impresión. La aparición de la fotocomponedora hizo posible la sustitución paulatina de la composición en caliente por la composición en frío, mediante películas. Ello supuso cambiar el crisol de las componedoras mecánicas por una cámara fotográfica, de manera que los textos eran directamente fotografiados en películas, con las cuales se impresionaba las planchas destinadas a la impresión de offset o huecograbado. En las fotocomponedoras más modernas, tanto proceso de composición de los caracteres tipográficos y su disposición en cada página como el proceso de filmación se realiza mediante computadora. Para imprimir las ilustraciones se obtienen de ellas, mediante métodos fotográficos, cuatro películas que servirán respectivamente para imprimir el amarillo, el cian, el magenta y el negro. El resultado será una imagen con los mismos colores que el original (cuatricromía). A principio de la década del año 1980 aparecieron los procesadores de texto, es decir, computadoras diseñadas exclusivamente para el tratamiento de textos. Los procesadores de textos específicos, al igual que el software de tratamiento de textos de los ordenadores personales, presentan muchas funciones de edición que facilitan el manejo del texto en cualquier punto del documento, de borrar, de cortar y pegar texto (mover bloques de texto a otro punto) y de buscar y sustituir partes del mismo. Estas funciones permiten al usuario realizar múltiples cambios en un documento sin tener la necesidad de rescribirlo. Además, el software de tratamiento de textos puede incorporar una función de composición de tipos de letra y otra de diseño de página para permitir al usuario diseñar electrónicamente la página a imprimir dando paso a la actividad de oficina conocida como autoedición. Clasificación según la matriz
Según la disposición especial de los elementos de impresión (moldes o matrices), los sistemas o procedimientos de imprenta se clasifican en tres principales:
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IMPRENTA
Altorrelieve
Bajorrelieve
Planografía
Xilografia
Grabado directo
Litografía
Tipografía
Grabado indirecto
Offset húmedo
Flexografia
Rotograbado
Offset seco
Altorrelieve
En estas las partes de la matriz que imprimen están en relieve respecto a las que no imprimen; la principal (y más antigua) es la tipografía.
Esquema de matrices en altorrelieve: los bajos permanecen sin tinta; los altos reciben la tinta y, al estamparse, parte de la tinta se acumula en los bordes y ocurren faltantes en algunos sectores de los fondos
Tipografía
Se imprime en diversos materiales fundidos o grabados en relieve, los que se entintan con rodillos. El dibujo o molde o, más apropiadamente clisé, se presenta invertido para que al efectuar la impresión quede al derecho; la tinta grasa se transmite al papel por fuerte presión lo que provoca una ligera comprensión; se difundió con la invención de los caracteres móviles que sirven de base a la tipografía. P
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Las partes entintadas dan negros o colores intensos y los otros quedan en blanco; no se obtienen medios tonos.
Partes de un tipo. 1. Pie o base; 2. Ojo; 3. Altura; 4. Cuerpo; 5. Espesor o grueso; 6. Cran; 7. Rebaba
En la actualidad, sistemas tipográficos en rotativas son utilizados en documentos de seguridad.
Numeración del billete: cada número de serie es único
Fotograbado
Con la invención de la fotografía (principios del siglo XIX) y el desarrollo de la industria como tal, se revolucionó el mundo de las artes gráficas ya que por medios químicos se pudo copiar fotos, textos y figuras en la plancha, sometiéndolas al revelado por sensibilidad a la luz y luego a la corrosión por el ácido: este sistema se llamó fotograbado. Una placa cubierta por una substancia fotosensible se exponía a una imagen, generalmente en película. La placa era posteriormente tratada de diversas maneras, dependiendo del proceso de impresión que se iba a utilizar, ya sea de relieve o intaglio. La impresión en relieve consistía en profundizar las áreas de no-impresión para distribuir la tinta de manera uniforme sobre la superficie y luego transferirla al papel. En el caso de las placas de intaglio se realizaba el proceso contrario realzando las zonas de no-impresión y eliminando con ácido las áreas de impresión. La placa entera se lavaba con tinta, misma que después se limpiaba de la superficie dejando las áreas de incisión llenas de tinta para transferirse, bajo presión, al papel. P
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Minerva
Desde finales del siglo XIX se comienza a utilizar la minerva, una máquina tipográfica de pequeñas dimensiones que emplea un sistema plano contra plano. Se colocaba la hoja sobre una superficie plana y estática, bajo el grabado y clisé entintado que se accionaban mediante un movimiento mecánica de valvas. Cuando la máquina se abría, un juego de rodillos entintadores se posan sobre el grabado ubicado en la platina, mientras que el operador coloca el papel en la parte plana. Cuando se cierra, el grabado entintado presiona sobre el papel imprimiéndolo. Cuando se abre nuevamente, permite el recambio del papel impreso por otro. El funcionamiento de estas máquinas puede ser manual o automático.
Esquema de una caja de letras y armado a mano del clisé (arriba); entintado y colocación de los tipos en la platina (abajo)
Flexografía
Dentro del sistema de altorrelieve se tiene también a la flexografía o impresión a la anilina. Al igual que en la tipografía, xilografía o linograbado, la tinta se deposita sobre la plancha, que a su vez presiona directamente el sustrato imprimible, dejando la mancha allí donde ha tocado la superficie a imprimir. En este procedimiento la matriz está constituida por un clisé de plástico o caucho, con las partes impresoras en relieve. La impresión se realiza en pequeñas máquinas que contienen los colores dados por tintas casi líquidas de anilinas Tras algunos intentos en Inglaterra, nació definitivamente en Francia a finales del siglo XIX como método para estampar envases y paquetes de diverso tipo a partir del uso de prensas tipográficas en las que se sustituyeron las planchas usuales por otras a base de caucho.
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Característica de clase en un impreso flexográfico: a la der., bordes más oscuros, fondos con faltantes de tinta; a l a izq., efecto denominado rosquilla , donde los puntos de las tramas presentan un aspecto similar a rosquillas debido a los puntos en relieve de la forma impresora blanda P
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Gracias al desarrollo de los tintes a la anilina de gran colorido, y de materiales plásticos como el celofán, la impresión a la anilina tuvo una gran aplicación en el mundo de los envases de todo tipo. Después de la II Guerra Mundial, las tintas de base alcohólica y acuosa fueron sustituyendo a las de anilina (que es tóxica). La aparición de sistemas entintadores de cámara ( chambered systems) y de planchas basadas en fotopolímeros (en lugar de las tradicionales de caucho) y los avances en las tintas de base acuosa y de los cilindros anilox de cerámica han mejorado enormemente este sistema de impresión, que en la actualidad ha sustituido casi por completo a la tipografía tradicional en trabajos de gran volumen. El funcionamiento básico de este tipo de imprentas es el siguiente: 1. Se prepara la plancha (1) con un material flexible y gomoso; la imagen impresa de forma invertida (en espejo). Las zonas que van a imprimir van en relieve con respecto a las zonas no imprimibles. 2. La plancha se ajusta al cilindro portaforma o portaplancha (2), se engancha el papel o sustrato (3) al sistema. Un cilindro de cerámica o acero (4) (el cilindro anilox), cubierto de miles de huecos en forma de celdillas, recibirá la tinta. 3. Una vez en marcha, una cámara cerrada (5) proporciona tinta a un cilindro anilox (4). Una rasqueta (6) extremadamente precisa, elimina el sobrante de tinta del cilindro e impide que la tinta escape de la cámara. 4. Al girar, el cilindro anilox entra a su vez en contacto directo con la plancha, situada en el cilindro portaplancha (2) y le proporciona tinta en las zonas de relieve. Las zonas más bajas quedan secas. 5. La plancha, ya entintada, sigue girando y entra en suave contacto directo con el sustrato (que puede ser papel, cartón o algún tipo de celofán). El cilindro de impresión (7) sirve para mantener el sustrato en posición. El sustrato recibe la imagen de tinta de la plancha y sale ya impreso, secándose de forma muy rápida. Ese proceso imprime un color. Cada sistema de cilindros/plancha/mojado/entintado es un cuerpo de rotativa capaz de imprimir un color. Para imprimir cuatro colores hacen falta cuatro cuerpos, aunque las variantes y posibilidades son muy numerosas. Bajorrelieve
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Los grabados en huecorrelieve (intaglio) son una serie de procesos de grabado basados en hacer huecos en una plancha con ácido (etching) o cualquier instrumento cortante (engraving), llenar esos huecos con tinta y aplicar la plancha a un papel. La impresión queda ligeramente P
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hundida por debajo de los blancos al contrario de lo que sucede en la tipografía (estamos hablando de las matrices, no de los impresos).
Esquema de matrices en bajorrelieve: los altos permanecen sin tinta; los bajos reciben la tinta; al estamparse la tinta queda en relieve y parte de ella, aún fresca, discurre por los bordes ( plumaje)
Grabado
En una plancha (usualmente de metal) se traza o calca el diseño a imprimir, invertido. A continuación se ataca ese dibujo con un buril (grabado directo) o con ácido (), mediante sistemas de enmascarado, es decir, cubriendo con barniz toda la placa y, tras el dibujo, quedan al descubierto sólo las zonas trazadas. Esto se hace para que las zonas del dibujo queden hundidas con respecto a las zonas que no tienen dibujo (en bajorrelieve). A continuación, se limpia bien la plancha de cualquier imperfección o suciedad que pudiera haber quedado y se procede a entintarla con varias pasadas (usualmente con una espátula) hasta asegurarse de la tinta ha penetrado bien en todos los huecos hasta llenarlos por completo. Con mucho cuidado se retira el exceso de tinta de la plancha. La superficie debe quedar absolutamente limpia y sólo debe quedar tinta en los huecos que se grabaron al realizar la plancha. Cualquier mancha que quede en la superficie se trasladará al grabado final. Finalmente, se coloca el papel y se ejerce presión (manual o mecánica), traspasando el dibujo de la plancha a la hoja.
Esquema del sistema en bajorrelieve
Huecograbado o rotograbado
Tradicionalmente, las planchas para grabado artístico se hacen con metales como bronce o cobre (técnicamente, la verdadera calcografía). En artes gráficas, el huecograbado en rotativa (llamado rotograbado – rotogravure-) es una técnica muy usada. En la actualidad, el rotograbado es el sistema de impresión de más alta perfección, fino registro, gran velocidad, pero tiene la gran desventaja de su elevado coste (comparado con clisés de fotopolímero usados en la flexografía, por ejemplo). Aunque el huecograbado es una técnica nacida gracias a la acumulación de invenciones técnicas, el huecograbado moderno se puede atribuir a Karel Klíc, un inventor y artista checo que P
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desarrolló las técnicas de fotograbado basadas en el uso de máscaras de gelatina que se endurecían bajo la luz y protegían las planchas de metal de la acción de los ácidos. Eso, unido al desarrollo de las técnicas de semitonos y a la mecanización de las prensas, permitió el nacimiento en Inglaterra del huecograbado en rotativa hacia finales del siglo XIX. Procedimiento de impresión. 1. Se prepara la plancha (1), que tiene celdillas huecas de distinto tamaño o profundidad (dependiendo del sistema de grabado de la plancha). Esos pequeños huecos serán los que se llenen de tinta (que es muy líquida y seca muy rápido). 2. Las celdillas de la plancha de huecograbado se pueden basar en distintos métodos. Tradicionalmente eran de igual tamaño (anchura) y distinta profundidad (a). Así, una celdilla para un gris al 80% era el doble de profunda que una para un 40% de negro, aunque el ancho de ambas fuera el mismo. Otro sistema (b) es que todas tengan la misma profundidad pero distinta anchura. En la actualidad se tiende a una combinación de ambos métodos (c), donde las celdillas tienen distinta anchura y profundidad.
3. La plancha de coloca sobre el cilindro portaforma o portaplancha (2), que está en contacto directo con la tinta en un depósito al efecto (3). 4. Se engancha la bobina de papel aun sin imprimir (4) al sistema de rodillos. 5. Cuando se pone en marcha la rotativa, las celdillas de la plancha se llenan de tinta. La plancha en el rodillo portaplanchas (2) gira hasta entrar en contacto con una rasqueta (doctor blade) (5) que sirve para retirar el exceso de tinta de la plancha. Así sólo queda tinta dentro de los huecos de la plancha. 6. La plancha, ya entintada, sigue girando y entra en contacto directo con el papel, que es presionado en sentido contrario por el cilindro de impresión (6) que sirve para presionar el papel contra la plancha. 7. El papel, que se mueve a gran velocidad, recibe la imagen de tinta de la plancha y sale ya impreso (7). 9
Ese proceso imprime un color. Cada sistema de cilindros/plancha/tinta/rasqueta es un cuerpo de rotativa capaz de imprimir un color. Para imprimir cuatro colores hacen falta cuatro cuerpos, aunque las variantes y posibilidades son muy numerosas. P
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Es usual que en la zona de salida de un cuerpo haya alguna forma de secado. Además, las grandes rotativas de huecograbado suelen llevar al final una zona de corte y plegado que deja las publicaciones completamente listas. Las tintas de huecograbado, similares a las de flexografía, son no grasas (su base es alcohólica o acuosa). Tienen poca viscosidad y secan muy rápido (por eso es un proceso de impresión muy ágil). En general son translúcidas: no son opacas y cuando se imprime una tinta encima de otra, los colores se suman, no se tapan (mezcla de colores sustractiva: los pigmentos sustraen luz). Calcografía
Los procesos de grabado en hueco son: el grabado al buril, el grabado a punta seca, el aguafuerte (aqua fortis, formada por cinco partes de agua y una de ácido nítrico), el heliograbado y el huecograbado. Todos ellos se comprenden bajo el nombre general de calcografía, aunque cada uno de ellos posee sutiles diferencias que los caracterizan.
Grabado sobre una plancha clisada de las estructuras palpables de los billetes
Planografía
Como su nombre lo indica, y tal como puede inferirse de las anteriores categorías, en este sistema de impresión los blancos y los sectores a imprimir, en la matriz, se encuentran en un mismo plano: no hay relieve.
Esquema de matrices plana: no hay altos ni bajos por lo que la tinta carece de relieve significativo (el grosor se ha exagerado con fines didácticos)
Litografía
La técnica madre de la impresión en plano es la litografía, inventada por el alemán Alois (o Aloisius) Senefelder en 1796 cuando buscaba un método sencillo y barato para hacer muchas copias de sus trabajos. Senefelder descubrió casi por accidente que si se dibujaba con un lápiz graso sobre una plancha de piedra caliza (porosa), se humedecía la plancha y se entintaba con P
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una tinta grasa, la tinta se quedaba sólo allí donde había dibujo (debido a que la grasa atraía a la grasa y el agua la repelía). Presionando un papel con esa plancha se reproducía el dibujo con gran calidad y, lo que era mejor, ese proceso de entintado-impresión se podía reproducir numerosas veces antes de que se perdiera definición. En una piedra porosa lisa (usualmente una laja de piedra caliza bien cortada y pulida), se pinta el motivo con un lápiz graso o un pincel con pintura grasa (o con ambos, si se quiere). El dibujo debe ir invertido, ya que al imprimirse volverá a estar al derecho. La superficie de la plancha no cambia. A diferencia de otras técnicas de grabado, no hay relieve de ningún ti po. Es una plancha plana.
Piedra litográfica con motivo dibujado
Se empapa bien con agua o con una solución acuosa la superficie de la piedra. Allí donde se dibujó con la sustancia grasa, el agua no penetrará en los poros de la piedra. Donde no había dibujo, el agua penetrará en la piedra, dejándola húmeda. Con una tinta de base grasa se entinta bien un rodillo de superficie blanda. Con el rodillo bien entintado, se pasa por encima de la plancha de piedra. Allí donde la piedra había quedado húmeda de agua (es decir, donde no había dibujo), la piedra repelerá la tinta (por ser esta grasa). Donde había dibujo (y el agua había sido repelida), la tinta quedará depositada formando una película fina. Colocando una hoja de papel sobre esta película y, presionando ambos con una prensa, se tendrá la imagen impresa al derecho.
Desde su nacimiento, la litografía tuvo un intenso desarrollo uso artístico y comercial. Tras su descubrimiento y hasta la aparición de un derivado suyo (la litografía offset), fue la reina de la impresión comercial, ya que se desarrollaron máquinas capaces de imprimir grandes tiradas en diversos colores. P
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Las tintas de litografía son básicamente grasas y translúcidas. Es decir: no son opacas y cuando se imprime una tinta encima de otra, los colores se suman (mezcla de colores sustractiva), no se tapan. Sistema offset convencional y seco
El sistema o variante off-set es un proceso derivado del litográfico artístico, porque emplea el mismo concepto de incompatibilidad de las tintas grasas y la humedad, con la diferencia de que el offset trabaja con una plancha delgada que se coloca en el cilindro portaplancha. Es un sistema de impresión indirecto: la imagen grabada en la plancha que puede leerse normalmente (al derecho) en el cilindro portaplancha, a diferencia de lo que ocurre con el resto de los sistemas en que el clisé se hace invertido. Fue inventada hacia 1904 por Ira W. Rubel, un impresor de Nueva Jersey (Estados Unidos) quien descubrió accidentalmente que cuando la plancha litográfica imprimía la imagen sobre una superficie de caucho y el papel entraba en contacto con ésta, la imagen que el caucho reproducía en el papel era mucho mejor que la que producía la plancha directamente. La razón de esta mejora es que la plancha de caucho, al ser blanda y elástica, se adapta al papel mejor que las planchas de cualquier tipo y transmite la tinta de forma más homogénea. Trabajando con esta idea de pasar indirectamente (to offset , de ahí el nombre ) la imagen de la plancha a una base de caucho, llamada mantilla (blanket) y de ahí al papel, se pudo comenzar a imprimir sobre papeles de peor calidad y más baratos de lo que se hacía tradicionalmente. A partir de entonces, la litografía offset se convirtió en el procedimiento por excelencia de la imprenta comercial. Esquema de funcionamiento: Se prepara la plancha. Tiene zonas que repelen el agua (hidrófugas) y zonas que la admiten o atraen (hidrófilas). Las zonas que la repelen serán las que tomen la tinta (que es de tipo graso), similar a lo que ocurre con la litografía. 1. La plancha de coloca sobre el cilindro portaforma o portaplancha (01) y se engancha el papel (06) al sistema. 2. Una vez en marcha, los cilindros de mojado (02) humedecen con una solución especial las zonas de la plancha que deben rechazar la tinta. Las zonas que se van a imprimir están preparadas para rechazar el agua y quedan sin humedecer. 3. La plancha sigue girando hasta llegar a los cilindros de entintado (03), que depositan una tinta grasa en la plancha. Como el agua repele la tinta, la plancha sólo toma tinta donde se va a imprimir (o sea, en las zonas no mojadas). 4. La plancha, ya entintada, sigue girando y entra en contacto con el cilindro portacaucho (o4), cuya superficie de caucho o similar es la mantilla. La imagen queda impresa de forma invertida (en espejo) en ese cilindro, que gira en sentido contrario a la plancha. P
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5. El papel (06) pasa entre el cilindro portacaucho y el cilindro de impresión (05), que sirve para presionar el papel contra la mantilla. El papel recibe la imagen de tinta de la mantilla, que la traspasa ya en forma correcta (sin invertir), y sale ya impreso (07). Ese proceso imprime un color. Cada sistema de cilindros/plancha/mojado/entintado es un cuerpo de rotativa capaz de imprimir un color. Para imprimir cuatro colores hacen falta cuatro cuerpos, aunque las variantes y posibilidades son muy numerosas. Existe, además, una variante denominada impresión sin agua u offset seco, que combina las técnicas de la litografía offset y la tipografía convencional. En el offset seco, la plancha que recibe la tinta tiene un poco de relieve (como en tipografía). Al girar, la plancha transmite la tinta a la mantilla, de donde pasa al medio que se va a imprimir. El adjetivo de seco proviene de la plancha que no se humedece, al contrario que en el caso de la litografía offset. El proceso fue desarrollado en los Estados Unidos para la impresión parcial de cheques y sellos postales. Existen dos materiales con los que se puede elaborar la plancha, por una lado se usa el poliéster (hueco-offset) y por el otro, un polímero en relieve (offset con polímero en relieve), realizando el trabajo de grabado de forma similar al fotograbado o con láser. Las máquinas impresoras offset son modulares y sus torres pueden variar desde uno a 10 colores sucesivos.
Offset comercial a 5 colores (Cuatricromía CMYK más un color especial
Además, el sistema posee la capacidad de ser montado de forma de imprimir, simultáneamente, anverso y reverso del documento, característica ésta que cobra importancia en la labor pericial, como ya veremos.
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Esquema de offset de doble faz simultáneo
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Características identificativos de los tres sistemas
Como se dijo, uno de los objetivos primordiales que persigue la cátedra es que el alumno logre diferenciar los sistemas de impresión entre sí. A continuación se detallan algunas características identificativos de los sistemas estudiados hasta aquí. -
En el sistema tipográfico la imagen se encuentra hundida en el soporte a consecuencia de la presión realizada del molde o clisé en alto relieve que se comprime en el papel. Tal es así que si se analiza una impresión tipográfica, en el reverso y con luz rasante se observa claramente el alto relieve dejado. Se puede observar también marcas de limpieza en los bordes de los impresos mientras que se ven blancos o faltantes de tinta en los fondos: en caso de que en la superficie del documento observado se hallen impresos, en estos blancos podrá encontrarse la continuidad de dichos impresos. En lo que hace a la máquina de escribir, depende de la presión del dactilógrafo siendo mayor generalmente en los acentos y signos de puntuación que llegan a romper en el papel.
Faltante de tinta
Bordes más oscuros
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En el sistema de bajo relieve, la identidad consiste en establecer que la tinta impresa tiene altura ya que la imagen recogida en el papel es por compresión y depende del entintado del hueco o talla. Esto no significa que se deba buscar sólo con el tacto, tratando de percibir el relieve del impreso (aunque ello puede conseguirse con adecuado aumento y luz rasante ya que proyecta una micro-sombra), puesto que con el uso del documento esta textura se va perdiendo, sin contar las oportunidades en que el instrumento a examinar cuenta con una película plástica que recubre su superficie (como el caso de la cédula verde)
Micro-sombra
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Debido a la forma de impresión, existe una característica visible: en los bordes pueden verse desprendimientos de tinta en forma de finos hilos o estallidos o plumaje, debido a escurrimientos de las tintas que no secan instantáneamente.
Plumaje
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Sistema Plano. Dado que las zonas que se van a imprimir y las que no, se hallan sobre el mismo plano de la plancha de impresión, la imagen impresa se encuentra al mismo nivel que los blancos. Esto es, no existe relieve o las características enunciadas para los otros sistemas.
Bordes limpios
Otra particularidad gráfica que puede verificarse es la precisión y alta definición de los detalles realizados con este sistema, motivo por el cual los fondos de seguridad (complicados motivos que cubren la superficie) de la mayoría de los documentos se confeccionan con offset. Normalmente, las tintas empleadas son de tonos suaves o pastel , a diferencia de la calcografía que usa habitualmente colores bien definidos o fuertes. Otros sistemas de impresión y tecnología digital Serigrafía
Técnica de impresión basada en hacer pasar la tinta a través de una malla o pantalla en la que las zonas que no deben imprimir se han enmascarado con algún tipo de sustancia que impide el paso de la tinta. Es una técnica, pues, basada en el uso de plantillas de recorte similar al estarcido. No es, propiamente, una matriz plana, en altorrelieve o en bajorrelieve. La malla se coloca encima del medio sobre el que se va a imprimir, se vuelca encima de la malla la tinta y se fuerza su paso a través presionándola con una pieza llamada rasqueta en un movimiento que la recorre de arriba abajo por completo. Es una técnica artística y comercial muy popular debido a su sencillez y flexibilidad. Permite imprimir casi sobre cualquier material y casi con cualquier fluido. De hecho, las tintas de serigrafía son extremadamente variadas. La mayoría son bastante espesas (con mucha capacidad P
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cubriente), opacas (es decir, no son translúcidas como las de otros métodos de impresión; existe la tinta de color blanco) y con colores muy brillantes y resistentes a la luz. Hay tintas de serigrafía fluorescentes, ópticamente variables, barnices, etc. En su contra está que comparativamente es un método que sólo permite líneas gruesas y que tarda en secar, lo que no permite la finura de detalle que permiten métodos como el huecograbado.
Al no poder controlar finamente la cantidad de tinta depositada, la serigrafía deja una capa gruesa en comparación con otros sistemas (izq.). Debido a que la malla está compuesta por hilos entretejidos, la imagen generada presenta bordes desparejos, como si fueran dientes de sierra (centro), además de poderse observar el diseño de la malla en el impreso (der.)
La mayoría de las máquinas de serigrafía son aparatos de imprimir en plano contra plano, aunque existen rotativas de serigrafía de gran capacidad y velocidad. Tecnología digital
La impresión mediante colores planos utiliza mezclas de tintas para reproducir cualquier color. La impresión mediante separación de colores, como se ha dicho ya, se basa en las cuatro tintas transparentes CMYK —cyan, magenta, amarillo y negro — que se van superponiendo en diferentes proporciones. Este método permite reproducir con enorme fidelidad fotografías y otras imágenes en color.
La imagen izq. se obtiene superponiendo las capas de la der.
Con la llegada de las computadoras personales, e incluso antes, comienzan a desarrollarse elementos periféricos que transforman los archivos binarios generados por los usuarios en caracteres textuales o gráficos y los trasladan a un soporte: las impresoras. P
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Las primeras serían una evolución de las máquinas de escribir, funcionando por impacto, pero con el devenir del tiempo (y las necesidades de mercado) irían adquiriendo más y mejores prestaciones. Como periférico de computación, la impresora puede concebirse integrada por dos partes: una mecánica (determinante para definir la velocidad de funcionamiento, por ejemplo) llamada hardware y una parte electrónica (que controla el hardware) llamada software. En la actualidad, las empresas dedicadas a la construcción y distribución del hardware incluyen el software controlador correspondiente. Desde hace tiempo, la impresión con tecnología de inyección de tinta o « ink-jet » ha ido ganando lugar en el sector doméstico y de pequeñas oficinas por su relativa velocidad, bajo costo y calidad del trabajo final. En contraposición a la tecnología láser (destinada, principalmente, a uso semi-profesional) y la matricial (con un uso limitado en la actualidad, pero aún vigente), estas impresoras se han diversificado para cubrir casi todas las combinaciones de necesidades del usuario, desde las más modestas a las más exigentes. Algunos conceptos importantes vinculados a estos periféricos, en la actualidad, serían: -
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Velocidad de impresión (usualmente medida en páginas por minuto –ppm – en modalidad blanco y negro o a color) Resolución de impresión (indica la cantidad de puntos por unidad de superficie –puntos por pulgada, ppi o ppp –) que la impresora puede crear sobre el papel, independientemente de la calidad del material a reproducir. Tecnología de impresión: tema que será desarrollado a continuación. Diremos, como adelanto, que se dividen en dos grandes grupos (de impacto y sin impacto) y, a su vez, divergen varios tipos de subclasificaciones e infraclasificaciones.
Impresión de impacto
Son las más antiguas; su funcionamiento es similar al de las máquinas de escribir: el accionamiento mecanizado de la matriz hace que esta impacte sobre una cinta entintada, reproduciendo la imagen sobre el soporte. El elemento mecánico puede ser un pequeño martillo, un relieve en forma de caracter o un grupo de agujas, estas últimas aún vigentes en el mercado actual, por lo que ocuparán este apartado. Las impresoras matriciales o impresoras de punto fueron desarrolladas a inicios de la década de 1950 por Remington, IBM y DEC usando como base los teletipos (usados para « traducir » los impulsos eléctricos de los telégrafos en líneas visibles sobre papel). Hoy en día, a pesar de h aber decaído en su uso, siguen teniendo aplicación dado que son las únicas que permiten realizar copias carbónicas o ser usadas con papel autocopiativo, además de que resultan económicas a largo plazo porque no requieren más mantenimiento que el cambio de la cinta. La pieza más importante resulta ser la cabeza o cabezal de impresión, compuesto por un rápido, compacto y preciso mecanismo, capaz de disparar, por medio de electroimanes, las agujas, alambres o pins encargados de realizar la impresión de una serie de puntos que, al ser observados a cierta distancia, conforman las letras e imágenes procedentes del archivo digital. Básicamente, cuando el solenoide del electroimán no está energizado (posición cero del código binario), un resorte mantiene la aguja retraída en la cabeza de impresión, pero al aplicarle un P
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De cinta
De caracteres
De cabezal cilindrico De cabezal esférico De margarita
De impacto
De 9 agujas De agujas
De 18 agujas De 24agujas Con cinta
Impresoras
Térmicas Directas De flujo continuo
Deflexión binaria Multideflexión
Chorro de tinta Sin impacto
De gota a demanda
Térmica Piezoeléctrica
Fotocopias Electrográficas
Láser
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voltaje (posición 1) el campo magnético atrae la laminilla impulsora, lo que hace que la aguja sobre salga ligeramente del cabezal y golpee la cinta entintada, imprimiendo un punto en el papel.
El ámbito va de las impresoras de 1 pin (empleadas en calculadoras e impresoras baratas para equipos de 8 bits), 9 pines (la más utilizadas), 18 pines (muy poco frecuentes), 24 pines (que copan la alta gama) y 27 pines (récord ostentado por la Apple ImageWriter LQ ). 6 puntos
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Sobre las posibilidades de identificación pericial, podemos mencionar que, aunque estas máquinas son muy duraderas, con el tiempo pierden eficacia. Enfrente de la cinta de tinta y del papel hay una pequeña guía agujereada para servir de guía a los bastones. La tinta invade la guía de la cabeza de impresión, provocando que la suciedad se acumule, lo que termina deformando la forma circular de los agujeros en dicha guía, y en definitiva reduciendo la precisión de los bastones. Lo mismo con el sector de la punta de los pins, que puede deformarse o doblarse con el uso.
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Nótese la cercanía entre dos puntos por desviación de la aguja
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Impresión térmica
Como ya se adelantara, tendremos dos tipos principales: las de cinta y las de impresión directa; aunque hay autores (Velázquez Posada, 2004) que distinguen tres tipos: impresión por termorreacción, transferencia térmica y sublimación. Las impresoras térmicas con cinta son las utilizadas, por ejemplo, para crear las etiquetas con códigos de barra e información de productos en las impresoras que incorporan las balanzas de algunos supermercados y despensas. Utilizan una banda de tereftalato de polietileno (PET), con espesor de unas pocas micras, que tiene una sustancia pigmentada en una de sus caras. Este recubrimiento hace contacto con la etiqueta y, al aplicar calor y presión, se derrite la tinta a la superficie de la etiqueta. El cabezal de impresión es un elemento térmico que genera el calor, con intensidad variable, para fundir la cinta en la etiqueta.
Impresora Godex EZPi-1200 para código de barras
Las impresoras térmicas directas son las utilizadas en los cajeros automáticos y las máquinas expendedoras de boletos de colectivos. Obtienen la imagen mediante el calentamiento directo de un papel sensible al calor. Su cabezal de impresión es el encargado de generar la temperatura necesaria para que el papel inicie la reacción química. La principal desventaja que tienen es que su impresión se degrada en un corto período de tiempo, hasta llegar a ser ilegible.
Dos fotografías de tickets de cajero automático. A la izq. se pueden apreciar tanto el diseño matricial de las cifras como la presencia de un sector ennegrecido (a la izq., sobre el 6 y el 0) debido a la acción de calor externo sobre el papel. En la imagen de la der., desaparición parcial de los dígitos por la exposición al ambiente P
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El papel que emplean está compuesto de tres capas: el soporte, una precapa de estuco (que le otorga características de lisura y homogeneidad) y una capa térmica, esta última compuesta por un colorante, un sensibilizador y un desarrollador de color (habitualmente, negro). Al igual que las impresoras matriciales, las letras se componen de una matriz de puntos: las más habituales son de 5x7 puntos (1x2 mm) Impresión por inyección de tinta
Ésta técnica de impresión emplea un tipo de impresora que funciona impulsando pequeñas gotas de tinta líquida directamente hacia el material de soporte de manera que las gotas penetren en éste. La tinta es emitida por boquillas que se encuentran en el cabezal de impresión. El cabezal de impresión recorre la página en franjas horizontales, usando un motor para moverse lateralmente, y otro para pasar el papel en pasos verticales. Una franja de papel es impresa, entonces el papel se mueve, listo para una nueva franja. Para acelerar el proceso, la cabeza impresora no imprime sólo una simple línea de píxeles en cada pasada, sino también una línea vertical de píxeles a la vez. La tinta se obtiene de unos cartuchos remplazables. Dependiendo del sistema empleado para la formación de la gota y el control del flujo de las mismas que llega al papel, tendremos: -
De flujo continuo. En este sistema se genera un flujo constante de gotas desde el cabezal de impresión, pero sólo una parte llega hasta el papel; el resto, ingresa a un ciclo de reciclado. Al salir de la boquilla, las gotas son cargadas eléctricamente por medio de un electrodo. Un dispositivo piezoeléctrico atrae hacia si a las gotas cargadas, haciendo que ingresen al circuito de reciclado, permitiendo al resto caer en el papel. Son las impresoras usadas a nivel industrial y de gran tamaño. A su vez, las impresoras de flujo continuo se dividen en dos, en función de la carga eléctrica que reciben las gotas: bivariadas y multivariadas.
Esquema de funcionamiento de un sistema inkjet de flujo continuo
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De gota a demanda. Estas son las más usuales a nivel doméstico y profesional de poca demanda. A diferencia de las anteriores, el reservorio (cartucho) sólo libera la cantidad tinta que le demanda cada impresión, a través de las « órdenes» del software de la impresora. Según el agente creador de la gota, estas pueden subdividirse en: o Térmicas: la gota se forma a partir de elevar la temperatura de la tinta en la boquilla con una pieza llamada « calefactor » (heater), lo que conforma una burbuja (sistema conocido como Bubble-Jet ) para desde allí salir despedida como resultado de la presión interna de la burbuja. Tecnología utilizada por HP, Cannon y Lexmark. P
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Piezoeléctricas: el agente creador de la gota es un cambio de volumen en la cámara de la tinta, conseguido mediante un efecto piezoeléctrico que obliga a la fracción de la tinta a ser expulsada del sistema de boquillas. Es el sistema comercializado por Epson.
Las características de clase que permiten individualizar este tipo de impresoras serán, básicamente, la presencia de microgotas distribuidas aleatoriamente en toda la superficie de la hoja, sin describir un patrón definido. P
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Las imágenes ilustran diferentes aumentos de un mismo documento confeccionado con impresión por inyección de tinta. Nótese la presencia de las microgotas distribuidas aleatoriamente.
Fotocopias
Los procesos de impresión electrográficos, a decir de Ezcurra Gondra y Grávalos (2012b) son aquellos en que « un elemento eléctricamente cargado (rodillo o cinturón) es selectivamente descargado para facilitar la formación de una imagen electrónicamente latente, que luego será reproducida en tóner (pigmento que utilizan ciertas fotocopiadoras e impresoras) y fundida en el papel » (p. 153) Este es el principio de funcionamiento de las fotocopiadoras y de las impresoras
láser, LED y LCD. En 1938 Chester Carlson obtuvo la primera copia exitosa en papel por medio de un sistema llamado xerografía que significa escritura o impresión en seco. Mientras investigaba en el Batelle Memorial Institute, Carlson perfeccionó el sistema del copiado xerográfico y vendió los derechos comerciales a la compañía Haloid en 1947. En 1950 Haloid cambió su nombre por Xerox e introdujo la primera copiadora xerográfica automática a nivel comercial en 1959, sacando la primera copia en 15 segundos y en 7,5 segundos las siguientes.
Fotocopiadoras marca Xerox, modelos 1959 y 2011
El proceso de fotocopiado se realiza por medios ópticos y fotosensibles. Primero se coloca el original sobre una superficie de cristal o algún otro material transparente. Bajo esta superficie corre una fuente luminosa, generalmente una lámpara llamada « lámpara de exposición»; entonces la luz se refleja en las tonalidades más claras del original y esta imagen se va guiando por espejos hasta un cilindro sensible a la luz que va girando, el cual se energiza atrayendo electromagnéticamente la tinta seca llamada tóner. A este elemento también se le conoce fotoconductor. P
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Bajo este cilindro se encuentra otro elemento que desenergiza al fotoconductor llamado corona, y en el momento del proceso del fotocopiado, cuando el papel pasa debajo del cilindro, la corona se activa desenergizando el cilindro y haciendo que el tóner caiga sobre el papel. Después el papel con el polvo sobre él pasa por otro componente de la fotocopiadora llamado unidad fusora, que se encarga de fundir el tóner sobre el papel por medio de calor y presión. Impresión láser
Fueron introducidas al mercado por la Hewlett Packard en 1984, aunque la tecnología que permite su funcionamiento ya estaba disponible desde hacía varias décadas. Similar a las fotocopiadoras, el dispositivo de impresión consta de un tambor fotoconductor unido a un depósito de tóner y un haz láser que es modulado y proyectado a través de un disco especular hacia el tambor fotoconductor. El giro del disco provoca un barrido del haz sobre la generatriz del tambor. Las zonas del tambor sobre las que incide el haz quedan ionizadas y, cuando esas zonas (mediante el giro del tambor) pasan por el depósito del tóner atraen el polvo ionizado de éste. Posteriormente el tambor entra en contacto con el papel, y una corona de transferencia atrae las partículas cargadas de polvo en las zonas correspondientes. Para finalizar se fija la tinta al papel mediante una doble acción de presión y calor (dependiendo de la marca y modelo de la impresora, existen varias formas de fijar el tóner al papel: horneado, vapor, irradiación, presión y combinación de irradiación y horneado) Luego de realizada la transferencia del tóner al papel, el cilindro es limpiado y neutralizado eléctricamente para eliminar todo vestigio del polvillo. Para la impresión láser monocroma se hace uso de un único tóner. Si la impresión es en color es necesario contar con cuatro (uno por cada color base, CMYK).
Esquema de funcionamiento de impresora láser monocroma
Las características de clase que permitirán identificar este tipo de impresos serán: presencia de tóner en los blancos, dispersos sin motivo (mapa de tóner); bordes definidos pero con disgregación de partículas sueltas del polvo; presencia de cierto brillo característico (similar al estucado superficial del papel) y, a diferencia de los que ocurre con las tintas, el tóner no penetra en el papel, sino que queda sobre su superficie. Finalmente, “algunas imágenes producidas en este proceso están construidas a base de líneas causadas por un escaneo lineal del fotorreceptor ”
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(Ezcurra Gondra y Grávalos, 2012b: p.191) n
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Nótese la presencia de microgranos de tóner en cian, magenta, amarillo y negro en la imagen de la izq., incluso dónde se supone no debería estar presente (mapa de tóner). Al centro, impresión en negro con similares características. Der., « bastones» en láser, debido al escaneo lineal del fotorreceptor
Variante offset digital
El antecedente del sistema offset de 3 tambores, plancha-mantilla e impresor, ha sido tomado como base para una nueva tecnología de impresión electrónica: el offset digital. Las tintas son las denominadas electrotintas (electronic-ink, aunque Ezcurra Gondra y Grávalos -2012b- se refieren a estas como tóner líquido) y fueron desarrolladas por la empresa Indigo en 1993. Podemos decir, entonces, que es un híbrido entre el sistema de inyección de tinta y la impresión láser. En este sistema, un láser crea imágenes distintas en cada revolución del cilindro, posibilitando, de ser necesario, que el cilindro porta-imágenes transfiera no sólo una mera imagen sino un color diferente. A continuación, las separaciones de color CMYK se transfieren en secuencias a la mantilla de caucho y pasan al papel.
Impreso en offset digital sobre plástico. Nótese la definición de los puntos (sin disgregación de los granos de tóner) y la ausencia del mapa de tóner
Se debe mencionar que la máquina offset digital, a diferencia de la convencional, es de un solo cuerpo impresor. El sistema Indigo es indirecto, transfiriendo la imagen a un cilindro revestido con una lámina de un fotoconductor orgánico, cuya superficie es excitada por la acción del láser que graba sobre ella una imagen única, conformada por un conjunto de cargas eléctricas que se revela al adherirse las partículas de inyección de electrotintas (con cargas eléctricas opuestas). La electrotinta se transfiere a la mantilla en un 100%. P
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Parte 2. Las artes gráficas en criminalística Documentos dubitados e indubitados
Como sabemos, dentro de la Documentología, llamamos material o documento dubitado a aquel cuya autenticidad ofrece dudas y se somete a examen para determinar la presencia de falsificaciones o adulteraciones. Por su parte, el material o documento indubitado es aquel tomado como testigo de comparación, puesto que su veracidad es aceptada como tal por la autoridad competente. El documento original testigo puede ser obtenido de diversas fuentes. La más común en el área pericial es la obtención facilitada por el juez interviniente en la causa, ya sea directamente, ya sea por medio de una resolución solicitándolo a una entidad autorizada (por ejemplo, un banco) En la labor extrajudicial la tarea puede abarcar diferentes medios pero es recomendable comenzar una colección propia con el material que pueda conseguir, tanto de documentos con medidas de seguridad incorporadas, como de distintos sistemas y métodos de impresión (planas gráficas con diseños simples) Un medio indirecto de análisis, en caso de no contar con material auténtico, estaría constituido por la localización sistemática de características con base a las reglamentaciones vigentes (leyes, decretos, resoluciones, etc.): normalmente, los documentos que poseen cierta importancia o valor, presentan una serie de requisitos que se hayan estipulado por escrito y, en muchos casos, disponibles en la web. Falsificaciones y adulteraciones. Conceptos
Si bien en el lenguaje coloquial ambos términos son considerados sinónimos, desde el punto de vista pericial documentológico no lo son. Se dice que algo es falso cuando no es auténtico, o más precisamente cuando es una copia total o reproducción ilegítima de algo verdadero, independientemente de la calidad para conseguir el embuste. Atendiendo a esta definición, puede confundir el hecho de que el Código Penal Argentino hable de falsificación en todo o en parte de un documento. Sin embargo, esto debe entenderse para los casos en que un documento esté formado por más de una parte (llámese, hojas, como el DNI; o anverso y reverso, como la cédula verde) Los instrumentos públicos pueden ser objeto de falsedad material en más de un aspecto:
La falsificación más burda la constituyen los documentos ficticios o de fantasía, que comprenden toda una serie de documentos que carecen de base legal y que por lo general no intentan reproducir ningún documento auténtico. Falsificación de sellos, signos y demás requisitos que dan al documento el aspecto formal de auténtico. 6
Falsificación del texto del documento en tanto y en cuanto cambie con ello el efecto jurídico que la escritura está destinada a producir. g
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Falsificación de las firmas. P
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Por otro lado, una adulteración en una modificación no autorizada de un documento auténtico haciéndola pasar por verdadera. Ejemplo de esto sería el cambio de una foto o el nombre en un documento que acredite identidad. Clasificación de elementos cuestionados
A diferencia de las descripciones de las medidas de seguridad de los documentos auténticos, este es el término genérico utilizado para describir los siguientes tipos de documentos:
Falsificación total. Copia o reproducción no autorizada de un documento de seguridad auténtico. Este término se utiliza para indicar falsificaciones completas únicamente, es decir, documentos faltos fabricados enteramente por un falsificador. Documento falsificado. Documento expedido ilegalmente (fraudulentamente), es decir, documento auténtico virgen sustraído y personalizado por una persona no autorizada (expedido por un falsificador). Documento ficticio. Los documentos ficticios comprenden toda una serie de documentos que carecen de base legal y que por lo general no intentan reproducir ningún documento auténtico. El documento ficticio tiene la apariencia de un documento oficial, pero no lo expide una autoridad o una institución existente y oficialmente reconocida por un Estado u organización de Derecho internacional, por lo que no tiene validez jurídica. o
Documento de fantasía. En los documentos de fantasía aparece el nombre de países u organizaciones imaginarios y el expedidor no es ni un Estado reconocido por el Derecho internacional ni una institución autorizada; ejemplos: Hutt River Passport , Texas Passport , Republik Maluku SELATAN Surat Pas, World Service Authority Passport, etc.
Pasaporte atribuido a la « Autoridad de Servicio Mundial », organismo inexistente. o
Documento de camuflaje. Son documentos que aseguran proceder de países u organizaciones que han dejado de existir o que han cambiado de nombre, por ejemplo, Samoa Oriental, Nuevas Hébridas (ahora Vanuatu), Rodesia (ahora Zimbabue), Honduras Británica (ahora Belice) o Alto Volta (ahora Burkina Faso).
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Pasaporte de «Honduras Británicas», conocida desde 1964 como « Belice» o
Otros tipos de documentos ficticios. Por ejemplo, documentos, visados o sellos que llevan el nombre de un Estado u organización existente pero que no corresponden a ningún documento real del país u organización internacional en cuestión.
Falsa tarjeta de identidad española
Peritaje sobre documentos Documentos que acreditan identidad de personas o de bienes Documento Nacional de Identidad
El Documento Nacional de Identidad (DNI) o Documento Único (DU) es el documento primario de identificación con que cuentan los ciudadanos argentinos y los extranjeros con residencia temporaria o permanente en el País; es el único instrumento de identificación personal y es obligatorio. El DNI es expedido por el Registro Nacional de las Personas (ReNaPer), dependiente del Ministerio del Interior. Su formato y uso están reglamentados por la Ley de Identificación, Registro y Clasificación del Potencial Humano Nacional, dictada el 29 de febrero de 1968, por la cual se remplazó a las Libretas de Enrolamiento (L.E.) que se expedían para los hombres en ocasión del servicio militar obligatorio y las Libretas Cívicas (L.C.) que recibían las mujeres al cumplir la mayoría de edad. El DNI argentino actual, fue creado el 4 de noviembre del 2009 mediante resolución 1800/2009, como parte de un proceso de modernización y digitalización de los documentos nacionales. Éste constaba de dos partes: una libreta (tamaño DIN B7) de 16 carillas útiles y una tarjeta. Ambos con estrictas normas de seguridad. Su uso diario es indistinto pero para votar se debía usar la libreta. Sin embargo, a partir de 2012 se dejó de emitir el DNI Libreta y sólo se P
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confeccionan las tarjetas, quedando pendiente de tratamiento legislativo la forma de sustituir el sistema de voto.
Vale destacar que todos los Documentos Nacionales de Identidad expedidos por el Registro Nacional de las Personas hasta la entrada en vigencia de un nuevo sistema, mantienen su validez. De tal forma que la Libreta de Enrolamiento, la Libreta Cívica, el D.N.I. SI.COM, DNI manual Mercosur o anteriores, siguen siendo documentos válidos y, por lo tanto, circulantes. Aquí radica la importancia de estar al corriente de la historia y evolución de este documento, sobre todo de las características de seguridad documental que los mismos han ido incorporando. Pasaporte
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El pasaporte argentino es el documento expedido a los ciudadanos argentinos para viajar fuera del país. No es necesario para ingresar a los integrantes de la UNASur, en cuyo caso se puede exhibir únicamente el Documento Nacional de Identidad. P
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En nuestro país, la emisión de documentos de viaje y Cédulas de Identidad era atribución de la Policía Federal Argentina, a través del Decreto 2015/1966. A partir de allí, el entonces Pasaporte Argentino fue modernizándose acorde a las exigencias que se planteaban, cambiando también en sus formas, contenido de datos, cantidad de páginas y, fundamentalmente, en la incorporación constante de medidas de seguridad, inexistentes en aquellos primeros ejemplares. A partir del 1 de marzo de 2011 pasaron a ser confeccionados por el Registro Nacional de las Personas, con una validez de 10 años. Entre las medidas de seguridad que poseen ambas versiones de este documento podemos mencionar: papel que carece de brillo ante la luz UV; filigrana; fibrillas de seguridad; impresos realizados con cuatro sistemas diferentes (calcografía, tipografía, offset y láser) que incluyen microimpresiones, imagen latente, tinta OVI, entre otras. Chapa patente
Las actuales, con clave alfanumérica de tres letras y tres números, llamadas « Patentes reflectivas con marca de seguridad », se comenzaron a implementar en 1995 por el RNPA. La placa metálica es de aluminio anticorrosivo, aleación SAE 1100; los caracteres se encuentran en bajorrelieve en los originales (las chapas reemplazadas los poseen en altorrelieve); pintura al thiner color negro mate, compatible con la lámina reflectiva, desarrollada especialmente para la fabricación de chapas patente; lámina reflectiva autoadhesiva con código de seguridad y gráfica impresa con Escudo Nacional y leyenda ARGENTINA, sólo visible desde cierto ángulo. La Disposición 471/2011, complemento de la 98/2006, incorpora un holograma tridimensional en el sector superior derecho.
A la izq., modelos de chapa patente de automotor según disposición 471/11 (arriba) y 98/06 (abajo). A la der., chapa patente de motovehículo
Cédula de Identificación del Automotor y la Cédula de Identificación del Motovehículo
La Cédula Verde es el documento en el que, al igual que en el Título de Propiedad, figuran los datos identificatorios del vehículo y que el conductor siempre debe portar, de acuerdo con lo exigido por la Ley de Tránsito. Este documento se gestiona al momento de comprar un vehículo, nuevo o usado. Es el documento que acredita la titularidad del vehículo. Es otorgada, sin excepción, por los distintos Registros Seccionales de la Propiedad del Automotor. Esta cédula vence a los 12 meses de emitidas pero tal cual lo dice las mismas « exhibida por el titular no tiene vencimiento», por lo tanto, si quien maneja es el titular registral, no está obligado a renovarla: vale decir, es posible que en la actualidad se deba realizar un peritaje de cédula verde antigua si el titular original nunca realizó una venta o transferencia del vehículo. P
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Desde 1972 a 1995 se emitieron 7 generaciones de cédulas, variando en muy pocos detalles entre unas y otras: fondos celestes y verdes, llenado a mano, numeraciones selladas o a mano, filigranas (sólo en la 6ta y 7ma generación)
Fondos numismáticos
Encabezado en calcografía Tinta OVI
Micro-letras en los renglones
Sobreimpresión en el plástico RNPA
Roseta central Fondos numismáticos
Micro-letras en los renglones
Cédula Automotor de Fábrica Ciccone Calcográfica (izq., hasta 2001) y de Fábrica Boldt (der., a partir de 2001)
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Cédulas bajo luz UV: anverso (izq.) y reverso (der.)
Si bien los primeros ejemplares de estos documentos no poseían plastificación, las nuevas ediciones incluyen un tipo de cubierta plástica de seguridad. Algunas cédulas tienen recubrimiento plástico transparente por ambos lados (Empresa Advantage), con el que no se encontrarán problemas mayores para analizar con aumentos las características ya enunciadas. Sin embargo, existen otra con un plastificado provisto por la empresa 3M (Confirm security laminate), con una de sus caras con microesferas, cuyo tamaño y forma imposibilitan la observación tanto de las microimpresiones como del efecto de variación óptica de la tinta OVI. Si bien originalmente estaba estipulado colocar este lado rugoso del reverso, es habitual encontrarlo en el anverso en forma indistinta.
Microletras a través de plastificado transparente (izq.) y rugoso (der.)
Cédula de identificación para autorizado a conducir
También conocida como Cédula Azul , es un documento opcional del automotor introducido mediante Disposición DN N° 79/2006. El titular del vehículo solicita al Registro de la Propiedad del Automotor en el cual esté radicado el rodado la expedición de una o más Cédulas Azules a fin de instrumentar, documentalmente, la autorización a un tercero para usar el vehículo. Este autorizado a conducir deberá exhibir solamente la cédula azul para poder circular con el vehículo. No obstante, no es obligatorio solicitar la autorización para conducir en caso de que se encuentre vigente la cédula verde. Tiene medidas de seguridad muy similares a la cédula verde, con excepción de la tinta OVI del escudo nacional de anverso, que es sustituido por tinta plata.
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Cédula de identificación para autorizado a conducir
Título del automotor
Es un documento individualizante que se asigna con la inscripción inicial del dominio. Este título acredita las condiciones de dominio y los gravámenes que afecten al automotor. Tiene como resguardos de seguridad los fondos en offset, filigrana continua y, ante la luz la luz UV, el número de control aparece fluorescente del lado derecho. Esto se hace para el caso en que se intente adulterar la numeración visible, ya que la realizada en tinta invisible es difícil de imitar y casi imposibles de adulterar sin que sea notorio el intento.
Título automotor. Detalles por transparencia (izq.) y bajo fuente de luz ultravioleta (der.).
Documentos con valor en sí mismos (según BCRA) Billetes y papel moneda
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Se denomina dinero en efectivo al circulante en forma de billetes y monedas. Tiene la característica de tener mayor liquidez que el resto de los medios de pago, es decir, puede utilizarse en transacciones económicas en menor tiempo y costo. P
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El billete, por lo general, está constituido por una hoja de papel de tamaño determinado, aunque también los hay de polímero. Las monedas, son de material metálico, construidas con diversas aleaciones. Los actuales billetes circulantes se fabrican por etapas. Con fines meramente académicos, se desarrollará, a continuación, los procesos y medidas adoptadas por Casa de la Moneda en la República Argentina. Para detalles de los procedimientos llevados a cabo en otros países, remitirse a la bibliografía de consulta. En la primera etapa se confecciona el papel de seguridad, sin la utilización de blanqueadores ópticos lo que resulta en la no fluorescencia del soporte ante la luz UV, cosa que si ocurre en los papeles comerciales. En esta etapa, también es que se incorpora una banda de seguridad con microletras en los billetes de $10, $20, $50 y $100; una filigrana multitonal localizada, ubicada sobre el borde izquierdo, vista desde el anverso, correspondiente al rostro del prócer que se imprimirá y las fibras de seguridad, que ante la luz UV fluorescen en vivos colores (rojo, azul y amarillo). Luego, las hojas de papel de seguridad pasan al primer proceso de impresión, el offset, normalmente offset o sistema tipográfico indirecto. Aquí se imprimen los fondos de seguridad del anverso y reverso en forma simultánea, con lo que se logran los motivos coincidentes con un registro perfecto ante el ojo humano, y el efecto de irisación. En los billetes de 2 y 5 pesos, todo en reverso se estampa en este sistema. Después de un secado de cinco o siete días, se pasa a la impresión calcográfica o intaglio. La tinta es espesa, de colores intensos, y pasa de la matriz al soporte por medio de una altísima presión entrando el soporte en las hendiduras y formando por ello y por el espesor de la tinta, un relieve perceptible al tacto y reconocible con luz rasante. Con este sistema se logran imágenes de gran definición y valor artístico. Las marcas para invidentes son impresas en esta etapa, al igual que las imágenes latentes en el valor del sector inferior derecho del anverso de los billetes de $20 a $100 (visibles al inclinar el billete o bajo luz rasante), constituidas por líneas que varían su ángulo. También aquí se incorpora la figura con tinta de variación óptica en el valor situado en el sector superior izquierdo del anverso y las microletras en anverso y reverso (salvo las excepciones mencionadas) El último paso de impresión es con el sistema tipográfico, por medio del que se añade la numeración y letra de serie. Para ello se usan tintas especiales, a efecto de emplearse como otro elemento de seguridad comprobable con luz ultravioleta: en billetes de $2, la numeración vertical y horizontal fluorescen en color rojo; en los billetes entre $5 y $50, en color rojo la vertical y amarillo la horizontal; las series más antiguas del billete de $100, también presentan esta misma fluorescencia, pero en las series «S» y «T», ambos números de serie están dispuestos horizontalmente y fluorescen en amarillo. Serial en tipografía Tinta OVI
Identificación para ciegos
Registro perfecto
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Fondos numismáticos
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Registro perfecto
Reverso en offset
Filigrana
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Medidas de seguridad en billete de $2 en anverso (página anterior), reverso (centro) y ante la luz UV (abajo) Serial en tipografía Identificación para ciegos
Tinta OVI
Registro perfecto
Serial en tipografía
Filigrana
Imagen latente con el mismo guarismo
Hilo de seguridad Registro perfecto
Impresión en offset y calcografía
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Microletra
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Medidas de seguridad en billete de $20 en anverso, reverso (página anterior) y ante la luz UV (esta página)
Cheques
Un cheque es una orden de pago pura y simple librada contra el banco en el cual el librador tiene fondos depositados a su orden en cuenta corriente bancaria o está autorizado para girar en descubierto. En tanto orden dada al banco, el cuentacorrentista, a través del cheque, hace uso de la disponibilidad de crédito con que cuenta. Existen tres clases de cheques: los cheques comunes, los de pago diferido y los cancelatorios. Los cheques comunes son pagaderos el día de su presentación (que no puede exceder de 30 días contados desde su emisión). Los cheques de pago diferido constituyen una orden de pago librada por un plazo de entre 1 y 360 días a partir de su emisión (en este caso también hay un plazo máximo de 30 días para presentar el cheque desde la fecha de vencimiento fijada por el librador para el pago).
Dentro de las medidas de seguridad de esta clase de valores encontramos la filigrana, generalmente multitonal continúa; el papel carece de fluorecenica ante la luz UV. La numeración de los cheques, se encuentra repetida en letras y en tipografías en tamaños variados. El fondo principal está realizado con tintas fugitivas de seguridad reactivas a los agentes acuosos, tanto en el frente como en el dorso. Como fondo auxiliar, se verifican impresiones con tintas invisibles P
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en el anverso, que reaccionan bajo la luz ultravioleta, ubicadas como mínimo en las áreas destinadas al texto a ser integrado por el cliente y en la línea de SCAN (zona 4 de la figura).
Tintas fugitivas
El código de ruta (zona 3), el número de cheque y la línea de SCAN premagnetizada se cubren con una película antirraspado o alguna otra medida de seguridad equivalente sensible a la luz ultravioleta. Los renglones o líneas de beneficiario e importe en letras están conformados en microletra continua (sin espacios intermedios) y, en los instrumentos de pago diferido, las líneas de fecha de pago también lo están. En Argentina se ha adoptado en la línea de SCAN el carácter denominado código magnético codificado de 7 bastones o CMC7. En este sistema cada caracter tiene una equivalencia de siete bastones separados por seis espacios que pueden ser cortos o largos, combinados de diferentes formas. Al leer se detecta la combinación de espacios cortos y largos y se reconoce el carácter. La tinta utilizada es magnetizable (contiene óxido de hierro) siendo legible directamente por el hombre y una lectora especial. La lectora primero imanta la tinta y posteriormente lee las barras que forman los caracteres, de forma similar a lo que ocurre con los códigos de barra.
Caracteres del código CMC7
Cheque cancelatorio
Se instrumentó en octubre de 2010, luego de la trascendencia mediática que tuviera el denominado Caso Píparo. Es un medio para la cancelación de obligaciones de dar sumas de dinero. A diferencia de los demás tipos de cheques, los cheques cancelatorios son emitidos por el BCRA (quien los entrega a los bancos en consignación a medida que las entidades registran pedidos del público). Tienen una validez de 30 días corridos desde la fecha que figura en el documento, y pueden tener hasta dos endosos. Además, tienen la particularidad de ser un instrumento bimonetario, ya que pueden ser reclamados al banco en pesos o en dólares P
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según lo prefiera su legítimo tenedor, y son emitidos con sólo tres denominaciones: $5.000, $10.000 y $50.000. Diseño. El diseño del cheque tiene como figura principal a la « República», representada por la mujer con su gorro frigio, símbolo internacional de la libertad y el republicanismo. Sus medidas son de 225 mm x 65 mm (cheque y talón). Está confeccionado en papel de seguridad con marca de agua exclusiva de la casa de la moneda y fibras de seguridad. Anverso. Tienen números y series con dos tipos de impresión (tipográfica y láser). Así mismo, el código de barras, en el cuerpo principal del cheque, contiene serie, número y dígito verificador. Dos bandas tramadas sobre las que pueden leerse las inscripciones « Cheque Cancelatorio» y «BCRA» enmarcan el cheque en la parte superior e inferior. Sobre el lateral derecho puede apreciarse claramente la imagen de « la República». El fondo tramado le brinda soporte a los demás elementos gráficos. Fondos de seguridad, a dos colores, con tinta fugitiva a los solventes orgánicos en uno de los colores. Fondos de seguridad en tinta invisible con fluorescencia a la luz UV. Guardas en color azul en tinta con fluorescencia a la luz UV. Microletra en renglones y en guardas verticales. Motivo de registro perfecto. Roseta con reacción al fotocopiado y fluorescencia a la luz UV. Numeración tipográfica con tinta penetrante fluorescente a la luz UV. Numeración repetida y código de barras, en láser.
Anverso del Cheque Cancelatorio
Reverso. Esta parte del cheque respeta los espacios necesarios previstos en las normativas vigentes, los lugares destinados a endosos y firmas están impresos sobre un fondo tramado monocromático. A su vez, presenta la leyenda « El cheque cancelatorio en dólares estadounidenses es de uso exclusivo para la compraventa de inmuebles ». Fondos de seguridad a un color con tinta fugitiva a los solventes orgánicos. Fondos de seguridad en tinta invisible con fluorescencia a la luz UV. Registro perfecto.
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Reverso del Cheque Cancelatorio
Otros documentos
Como se dijera, todo documento impreso susceptible de ser falsificado para obtener un beneficio o eludir una responsabilidad, cae bajo la esfera de estudio de las Artes Gráficas como disciplina criminalística. A modo de ejemplo mencionaremos un área en particular, por lo vasto y gráfico que resulta, además de por los valores económicos que ello representa y que, dentro del mundo de aficionados, una parte importante la representa la identificación de sistemas de impresión, fallas de impresión, autenticidad y falsedad: las estampillas. Una estampilla o sello postal es un trozo pequeño de papel, generalmente con bordes dentados, que incluye figuras o signos grabados, que se adhieren a ciertos documentos para darles valor sobre los servicios de transporte. Fueron implementadas, por primera vez, en los servicios de correos británicos el 1 de mayo de 1840. Con el tiempo, estos pequeños documentos se comenzaron a contemplar como pequeñas obras de arte, surgiendo el coleccionismo especializado: la filatelia.
Estructura del sello postal
Se han usado todo tipo de sistemas impresores para la confección de los motivos y leyendas de las estampas; inclusive, durante una época, iban provistas de marcas de agua que acreditaban la fábrica que las había confeccionado. P
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Los primeros sellos no estaban dentados, tenían que recortarse de los pliegos con tijeras, hasta que en 1847 el irlandés Henry Archer inventó una máquina de perforar para facilitar la separación de éstos. En el año 1854 ya se pusieron a la venta los primeros pliegos perforados con lo que, al separar un sello del pliego, éste quedaba con lo que se denomina bordes dentados. Pero no todos los dentados son iguales. Según el país o la emisión, el número de perforaciones en una distancia dada es distinto, y se dan casos en que un mismo sello tiene dentados diferentes en cada lado. De ahí la importancia del dentado para la identificación de los sellos. El francés Augusto Legrand ideó un sistema para medir las perforaciones, llamado odontómetro, que consistía en determinar el número de dientes que hay en dos centímetros. En los catálogos figura el dentado de algunas emisiones. Cuando sólo se indica una cifra es que el dentado es igual en ambos lados. Si, por ejemplo, la expresión es de 13 x 12 indica que tiene 13 perforaciones en sentido horizontal y 12 en vertical. Cuando el número es el mismo en ambos sentidos, puede usarse una sola cifra.
Uso del odontómetro
También podemos mencionar las estampillas o timbres fiscales utilizados en diversos productos para a acreditar el pago de impuestos. A modo de ejemplo, la Resolución General 3370 de AFIP establece: Estampilla color AZUL: medida 20 mm x 30 mm; fondo color azul (PANTONE 648C); textos color negro; código de barras, formato 128 numérico, integrado por 11 dígitos —los dos primeros indicarán el número de serie — y un dígito verificador, ubicado en el lugar que se visualiza en la imagen; papel con filigranas continuas de uso exclusivo, con fibrillas rojas y azules visibles en el frente y en el reverso, e invisibles fluorescentes al color amarillo bajo la lámpara UV; microletras color negro, a simple vista se observará una línea y con lu pa podrá leerse la sigla “AFIP”; t intas fugitiva, invisible, reactiva al metal y con viro; foil holográfico.
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Determinación de originalidad o falsedad a partir de medidas de seguridad y sistemas de impresión utilizados
Siguiendo la metodología sistemática que rige la Criminalística General aplicada a la Documentología, se debe proceder de lo general a lo particular: examen con luz visible en todas las caras del documento, con iluminación directa y transmitida; examen al tacto; examen con aumentos; examen con fuentes de luz alternativas; otros específicos. Mediante iluminación directa, se podrá verificar los diseños generales y tamaños. Recordar que para la correcta visualización de la tinta OVI, el ángulo de incidencia de la luz debe modificarse, ya sea moviendo el documento o la fuente de luz. Con luz transmitida se puede comprobar la existencia de marcas de agua, hilos de seguridad y el registro perfecto (tercera imagen o diseño coincidente). Con el sentido del tacto verificaremos las características de relieve de los impresos en calcografía y tipografía, si bien ya se mencionó el hecho de que con el uso esta tarea puede dificultarse o imposibilitarse. Además, si se agita un billete cerca del oído, podrá verificarse el carteo típico del papel de seguridad. Con aumentos de lupa podremos verificar leyendas en micro-texto, el efecto de irisación y demás características visibles de los sistemas de impresión. Con luz UV se procederá a verificar la ausencia de la fluorescencia del papel, fibras, hilo y tintas simpáticas o de seguridad. En caso de encontrarse una falsificación por fotocopia a color (láser o chorro de tinta) la marca de agua estará ausente o simulada con una impresión en tonos de grises o con material orgánico (lo cual lo hará fluorescer ante la luz UV); las fibras de seguridad ausentes, impresas o pegadas en la superficie (hilo de algodón o fibras reales extraídas de documentos auténticos de menor valor o importancia); hilo de seguridad ausente o simulado (impresión de una línea negra, papel metalizado, etc.); coloración « sospechosa », por lo general acentuada; falta de nitidez en donde debería existir la impresión calcográfica (por ejemplo, imagen latente), además de la ausencia total de relieve y « plumaje»; fondo offset sin definición, formado por puntos de tinta CMYK; fluorescencia total del papel ante luz UV.
Izq., impresión calcográfica en billete de $20, detalle de imagen latente. Der., mismo sector con igual aumento en billete falso, impreso en chorro de tinta.
Se puede dar el caso de una falsificación de calidad, empleando sistema offset en todo el documento. Este le da un aspecto más realista, sin embargo, estará ausente o simulada la marca de agua, la banda de seguridad, las fibras. Notaremos la ausencia de las características físicas de la calcografía, la falta de coincidencia en el registro perfecto (recordar que en los documentos de seguridad se estampan las dos caras simultáneamente) y la fluorescencia del papel soporte. Finalmente, se encuentran aquellas falsificaciones por lavado químico y reimpresión, ya sea mediante offset, ya mediante impresión digital. Aquí se verá una marca de agua auténtica, fibras P
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de seguridad incorporadas a la masa del papel con luminiscencia ante los rayos UV, hilo de seguridad auténtico, impresión calcográfica ausente, no coincidencia del registro perfecto y papel sin fluorescencia ante luz UV o, en caso del lavado químico, la presencia de la maniobra. Cabe aclarar que, si bien es posible encontrar en el mercado impresoras offset, difícilmente estas alcanzan el mismo grado de calidad y terminación gráfica del offset auténtico en documentos de seguridad.
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