Universidad Católica Santa María Programa Arquitectura, ingeniería civil y el ambiente
Curso: Historia de la Arquitectura y Urbanismo en el Peru II Tema: Analisis de la calle Mercaderes
Integrantes: - Sthefanie Milagros Quispe Chambi - Alicia Castañon Gonzales - Veruska del Carpio Ortiz - Gabriela Meza Gomez - Yenny Rojas Tuco
Arequipa
Perú 2014
ANALISIS DE LA CALLE MERCADERES
A comienzo del siglo XX, Arequipa sufre los problemas sociales propios de una ciudad en crecimiento. Muchos de ellos están relacionados con la moral y las buenas costumbres. Según el plano de la ciudad de 1783. Arequipa era una urbe pequeña rodeada por la campiña. Su población era mayoritariamente blanca y su principal actividad productiva fue en el comercio.
Hasta 1870 cada cuadra tenía su nombre, como afirma Juan Guillermo Carpio Muñoz. En el caso de la calle Mercaderes, la primera cuadra tuvo ese nombre, la segunda se llamo de Begonia, la tercera de Bellota y la cuarta de Moquegua. Después de 1870 el nombre de la calle fue Mercaderes.
Y a partir de 1888, se llamo Arequipa. Hasta que nuevamente recupero su nombre de 1870. En la primera cuadra estuvo ubicado el comercio de la ciudad, pero también hubo casas de vivienda. En la tercera cuadra antes llamada , hoy mercaderes 317 vivió la familia Rivera. En su casa de origen colonial y no como oye hoy en día se alojo el Libertador Simón Bolívar cuando este llego a la ciudad en 1825.
En siglo XX la calle Mercaderes sirvió de escenario a una manifestación popular de gran impacto en la vida política nacional. Mientras Tanto el movimiento demócrata cristiano de Arequipa mantiene contacto con la llamada coalición nación que en Lima preside Pedro Rosselló. Fue así que se decidió convocar a una actuación cívica en el teatro municipal, para el 21 de diciembre de 1955. Llega ese día fuerzas de choque amenazaban con resolver el problema cívico programado para las 6 de la tarde. Fue entonces que Mario Polar Arengo a sus seguidores en esa jornada cívica para que no resistan de su propósito de ocupar el teatro. Fue la primera vez como
confiesa Mario Polar, que el publico lanzo un ¡carajo! Para recuperar la confianza de la gente. Recordando el episodio de la siguiente manera: En la segunda cvuadra de la calle Mercaderes la gente formaba una masa compacta y mucha gente también había en la primera cuadra apenas se ingreso a ella los grupos congregados en la veredas y en las calzadas nos recibieron con aplausos y se sumaron engrosando el grupo al llegar a la esquina de Mercaderes y la calle Jerusalén los aplausos y los ¡Vivas! Se habían generalizado. ¿Y ahora? Gritaron algunos. La masa abrió calle; y comprendiendo que en este momento decisivo y que el pueblo los hacia sus líderes no era posible retroceder y adelantaron la multitud corrió en masa precipitándose sobre el grupo de matones que cerraban las calles. De primera impresión fueron duramente rechazados los primeros fueron golpeados pero la ira en el recuerdo del cincuenta actuaron como catalizadores y barrieron con el temor natural. El momento fue dramático y decisivo era el bautizo de fuego del momento demócrata cristiano en Arequipa la multitud rodeo y expreso su apoyo. En esas circunstancias Mario Polar en uno de los pilares del actual banco latino arengo así pueblo para que tomara el teatro y entregara la conciliación que podía estar habilitado para su uso. Javier de Belaunde hizo lo propio lo cual arranco el aplauso emocionado del público. En aquella oportunidad salvo de morir a la intervención de Armando Zolezzi que desvió el objeto contundente dirigido en su contra. El teatro fue ocupado pero luego fue desocupado por el asalto cívico que interrumpió con bombas lacrimógenas. La lucha se traslado a la plaza mayor, donde el dirigente juvenil Oscar Balbuena Marroquín perdió un ojo en la refriega con las fuerzas gobiernistas. Al final de tres días de movilización social Arequipa consiguió la caída del siniestro ministro Esparza Zañartu y la convocatoria a elecciones libres en 1956.
2. PLANEAMIENTO URBANO
Mercaderes es una calle que posee la cualidad de ser cosmopolita, en la que podemos encontrar diversos estilos en los edificios así como también de diversas épocas. Podemos encontrar diversos estilos tales como el Republicano con base colonial encontrado en la Cuarta Cuadra Edificios Academicistas con Influencia Francesa, que es una casona rosa ubicada al lado del Hotel
Dentro de los edificios Neocoloniales, tenemos el Banco Interbank, el Teatro Nacional, y el Banco de Crédito, que trata de traer algunas características nacionalistas peruanas y decir mejor arequipeña.
Tales como se puede observar en la Fachada del Teatro Municipal que posee influencias de una portada mayor civil como la Casa Moral y Tristan.
Edificios Academicistas ,
edificios Eclecticistas, Republicanos, como los que podemos observar en la tercera y cuarta cuadra con balcones de madera.
Edificios con Art Deco ,
ubicado en la esquina entre la calle Peral con Mercaderes, donde antes funcionaba el Banco de Crédito, de 4to pisos que se asimilaba a un rascacielos por ser uno de los edificios mas altos de la época, con ventanas de forma grandes y rectangulares con marcos de madera, que tenían unos pequeños balcones de madera, con detalles de arte decorativo e industrias modernas.
En la primera cuadra encontramos el edificio Scotiabank con influencia Post Moderna, rescatando de esta su tipología, su estética y su tipologías de antiguas casas coloniales tales como la de Moral, pero usada estos en forma racional.
TEATRO MUNICIPAL
El Teatro Municipal, fue construido en 1940, diseñada por Hector Velarde y Vargas Calderón arquitectos limeños, que ya estaba inmersos dentro del historicismo Arequipeño, en conmemoración por el Cuarto Centenario del aniversario de Arequipa, que estaba programado junto con otros espacios en su remodelación y su construcción para modernizar la ciudad, como el Estadio Melgar, el banco Interbank y el Banco de Crédito, también la instalación de agua y desagüe que en un inicio fue muy precario, junto con el adoquinamiento de todas las calles, que antiguamente era de Piedra de Canto Rodado teniendo para asi una mejor presentación.
El Teatro Municipal fue diseñado y construido en un contexto estructural arquitectónico, época en el que estaba de boga el Neocolonialismo, estilo que aparece a partir de los años 20s que tuvo bastante fuerza a nivel internacional y nacional, pero más en Perú y en México, con el fin de recuperar nuestro propio estilo historicista arquitectónico, y ya no imitando el estilo internacional europeo, con un sentido nacionalista de reivindicar lo nuestro.
En la Fachada del Teatro Municipal, se puede dar cuenta de este estilo, al influirse de las portadas Civiles Mayores tales como la de Moral y la casa del Tristan, hecha en una escala mayor a estas, respetando los cánones compositivos, el tallado planiforme y textilografico.
El Teatro Municipal fue realizado en un comienzo de material noble de concreto armado enchapado de sillar.
En la deacada de los 20s el teatro se llamaba “El Olimpo”, y f ue destruido por un incendio. La mayor parte de sus paredes estaban cubiertas con planchas con molduras en relieve, de colores verde claro y oscuro, posteriormente los palcos se independizaron con techos y paredes laterales
Se hizo varias intervenciones, ya que en los años 70s se convirtió en cine llamándose así el Cine del Teatro Municipal, pero justamente el hecho de que fuera cine en sus últimos 30 años, su equipamiento como teatro se deterioro, quebrándose un poco, en los últimos años se decide de que el cine fuera destruida para convertirse netamente en teatro junto con el gobierno del Alcalde Guillen, una
de las mejores obras fue el retiro del falso techo en foyer, ocultándose la estructura y moldura que cubrían parte del teatro, permitiéndose colocar así la mampara de vidrio. En el gobierno del Alcalde Balbuena, tuvo la mejor intención de la remodelación integral de este, que implicaba cambio de foso, mejorando también la Isoptica, la ampliación y renovación de los Camerinos, implementando cámaras de luz y sonido, rehabilitando la galería alta, instalando el equipo de sonido, cambiando toda la trambolla, pero esto simplemente no ocurrió, aunque hubo el financiamiento por parte del Banco Interbank, quedando completamente paralizado realizándose así solo algunas intervenciones no trascendentales como el cambio de foso y el cambio de madera a concreto armado en el estrado, renovando también el cortinaje, cambios menores que no dio el estatus de teatro internacional del que se había planeado.
