Las Tensiones: 9 11 y 13 La función de un acorde se define siempre con su 3ra y 3ra y 7ma, 7ma, mientras que la 1ra es 1ra es importante para delinear el movimiento de los bajos en una progresión y la 5ta (justa) para reforzar a la tónica (siendo la 5ta armónico de la 1ra). Por lo tanto, las tensiones de un acorde (9na, 11na y 13na) no son parte fundamental de éste sino que se agregan para dar un color y a veces hasta generar líneas melódicas secundarias. Son fundamentales para acompañar estilos como el jazz o la bossa nova, etc. Acompañar una bossa nova, por ejemplo, con acordes de tríada sería un error pues no se lograría la sonoridad del género.
Podemos observar una regla general para el agregado de tensiones
Tensiones siempre una 9na mayor por arriba de los tonos del acorde
La regla anterior alude a que entre 1ra y 9na, 3ra y 11na, 5 y 13na debe haber una 9na mayor de distancia. Esta regla se debe a que las 9nas menores son intervalos altamente disonantes y chocan con la función original del acorde (delimitada, recordemos, por la 3ra y 7ma). Como toda regla, hay excepciones: para acordes con función de dominante (tritono entre la 3ra y la 7ma) es común utilizar tensiones a una 9na menor de la 1ra y la 5na (no así de la 3ra y la 7ta, donde se mantiene la regla de una 9na mayor).
Dada una tonalidad mayor, podemos confeccionar la siguiente tabla de tensiones para saber cuáles están disponibles y cuáles no para cada grado de la escala. Alterar las tensiones para que estén disponibles (ejemplo tocar la #11 en el grado I) implicar correrse de la tonalidad, lo cual puede ser algo deseado o no. En armonía no funcional, funcional, este “corrimiento˝ constante es característica fundamental, al no haber tonalidad definida.
Grado
Cualidad
Tensiones disponible
Tensiones no disponibles
Modo
I (Do)
Mayor maj7
9na, 13na
11na
Jónico
II (Re)
Menor 7
9na, 11na, 13na*
-
Dórico
III (Mi)
Menor 7
11na
9na, 13na
Frigio
IV (Fa)
Mayor maj7
9na, 11na, 13na
-
Lidio
V (Sol)
Mayor Dom7
9na, 13na
11na
Mixolidio
VI (La)
Menor 7
9na, 11na
13na
Eólico
VII (Si)
Semidim
11na, 13na
9na
Locrio
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Reglas para ayudar a la memorización
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Los Lo s may mayor ores es lle lleva van n 9na 9na y 13na 13na
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Los Lo s men menor ores es lle lleva van n 9na 9na y 11na 11na
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El IV IV (Lidi (Lidio) o) llev lleva a 11n 11na a soste sostenid nida a (#11) (#11)
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El VII VII (Loc (Locrio rio)) lleva lleva 13 13na na bem bemol ol (b13 (b13))
Excepciones ●
El segundo grado no lleva 13na usualmente pese a que esté a una 9na mayor de la 5ta. Esto se debe a que formaría un tritono con la 3ra del acorde (Fa-Si Si)) cambiando la función del acorde de subdominante a dominante.
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El quinto grado suele alterarse con tensiones según la sonorid ida ad que busquemos y la progresión armónica: Es común el uso de 9nas menores, mayores y/o aumentadas, así como 11na aumentada, 13ta mayor y menor.
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En un acorde como C6 (Do-Mi-Sol-La) no se nombra al La co como mo 13 13na na po porq rque ue es está tá re reem empl plaz azan ando do a la 7ma, y al formar parte de la cuatriada no es una tensión.
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