4 Asesor de Imagen a.romero

ASESORAMIENTO DE IMAGEN PERSONAL “Una imagen vale más que mil palabras” (viejo (viejo aforism aforismo o chino) chino)

Hoy en día proyectar una buena imagen personal es algo fundamental: el aspecto físico y la imagen se convierten en verdaderas cartas de pres presen enta taci ción ón soci social al y prof profes esio iona nal.l.

Por ello, la profesión de Asesoramiento de la Imagen Personal (realizada por Asesores Personales y Colaboradores Técnicos) cobra importancia tanto para personas de relevancia pública como para el ámbito privado .

ASESORÍA DE IMAGEN PERSONAL 1. Asesor de Imagen Personal 2. Asesor de Imagen como Personal Shopper 2.1. Protocolo de Actuación 3. Tipos de Cuerpo. Morfología y Correcciones. 3.1. Tipologías corporales femeninas f emeninas 3.2. Tipologías corporales masculinas 3.3. Postura y Proporciones. El talle 3.3.1. Inestetismos* y correcciones corporales 4. Maquillaje y Peluquería 4.1. Importancia del color 4.2. Maquillaje 4.3. Peluquería * Características corporales que se salen de los cánones estéticos establecidos como correctos

1. ASESOR DE IMAGEN PERSONAL ASES ASESOR OR DE IM IMAG AGEN EN PERS PERSON ONAL AL:: Persona encargada de potenciar al máximo las cualidades físicas de sus clie ien ntes, y mejor jorar o embellecer su imagen con aspectos como la asesoría de cabe ca bell llo, o, maqu maquil illa laje je,, es esti tili lism smo, o, habi habili lida dade dess soci social ales es,, etc. etc. mejo mejora rand ndo o su imag imagen en al comp comple leto to..

Va a escoger, supervisar y coordinar el equipo de COLABORADORES TÉCNICOS que le ayudarán a realizar los trabajos técnicos de la asesor soría :

peluqueros, maquilladores, esteticistas, personal de tiendas de moda, diseñadores, joyerías y tien enda dass de complementos, cir iru uja jan nos estéticos y plásticos, coacher, en endoc docri rino nos, s, die dieti tist stas as,, óp ópti tico cos, s, of ofta talm lmólo ólogos gos,, et etc. c.

1. ASESOR DE IMAGEN PERSONAL •CUALIDADES Y FUNCIONES

CUALIDADES Extrovertido

y Social

Entusiasta

Comunicativo

(con dotes para hablar en público y otras habilidades sociales) Emprendedor

y resolutivo

Metódico Con

capacidad de liderazgo, dirección y trabajo en equipo Asertivo Versátil

y Flexible

Cuidadoso

con su propia imagen

FUNCIONES Conocer tendencias en moda, joyería, estilos de vida, etc Detectar el objetivo de imagen (ideal) de los clientes Conocer, escuchar y empatizar con el cliente (atención al lenguaje corporal) Analizar las líneas y morfología corporal del cliente Planificar el cambio o corrección de imagen del cliente (estudio del entorno personal y profesional) Identificar las combinaciones de colores y tonalidades, el fondo de armario, los tejidos…que más favorezcan y se adapten al

cliente. Planificar y optimizar las compras en base a un presupuesto

1. ASESOR DE IMAGEN PERSONAL •

PÚBLICOS OBJETIVO (CLIENTES): PÚBLICOS OBJETIVO (CLIENTES)

LABOR DEL ASESOR DE IMAGEN

Niños

Ceñirse a pautas de padres o tutores

Adolescentes

Observar y analizar sus cambios, entender sus motivaciones.

25-35 años (Más innovador)

Introducir nuevas tendencias (según características personales y necesidades)

A partir de 40 A partir de 50 A partir de 60

Rejuvenecimiento de la imagen

1. ASESOR DE IMAGEN PERSONAL •

SALIDAS PROFESIONALES: – Departamentos de Imagen y Comunicación de empresas – Gabinetes de asesoría de Imagen Personal y Comunicación – Estilista en medios de comunicación editorial y audiovisual – – – – – – – – – – – –

Boutiques de Moda y/o complementos Productoras de cine, televisión y teatro Establecimientos de peluquería y/o estética Empresas de organización de eventos Formación de personal en materia de Asesoría de Imagen Directores de salón Colaborador de revistas de moda, en sesiones de fotografía y pasarelas, en showrooms y gabinetes de publicidad y comunicación, etc. Organizador de actos Formador y asesor en agencias de modelos y azafatas Consejero de belleza, en cirugía estética, etc. Asesores estéticos de óptica y complementos Asesor de Imagen - Personal Shopper

2. ASESOR DE IMAGEN COMO

PERSONAL SHOPPER

PERSONAL SHOPPER :

Persona o empresa que ofrece un servicio personalizado a su cliente: asesora, compra e incluso se convierte en confidente: • Asesoramiento de vestuario • Asesoramiento de peluquería • Asesoramiento de maquillaje • Asesoramiento en compras


PERSONAL SHOPPER

2.1. PROTOCOLO DE ACTUACIÓN DEL PERSONAL SHOPPER Una vez el cliente ha contactado con el Personal Shopper para la asesoría de imagen, el profesional acudirá a su domicilio o le recibirá en su propio estudio: Entrevista en profundidad • Recogida de

información del cliente (gustos, aficiones, profesión, estilo de vida…)

Informe personal • Conclusiones y

recomendaciones

Propuesta personalizada de compras

• “Ruta de shopping”


PERSONAL SHOPPER

2.1. PROTOCOLO DE ACTUACIÓN DEL PERSONAL SHOPPER 1) ENTREVISTA EN PROFUNDIDAD Conocer y analizar al cliente (recogida de información): gustos, aficiones, profesión, estilo de vida… 

Examen de las características físicas del cliente: tono piel, cabello, color de ojos, tipología corporal, qué corregir, qué destacar…

  

Análisis de vestuario y fondo de armario: colores, estilo, complementos, ropa interior Estudio de color: gamas y tonalidades más favorecedoras Asesoramiento de maquillaje y peluquería


PERSONAL SHOPPER

2.1. PROTOCOLO DE ACTUACIÓN DEL PERSONAL SHOPPER 2) INFORME PERSONAL (conclusiones y recomendaciones):        

Resumen de los datos obtenidos durante la entrevista Estilo propuesto para el cliente Recomendaciones según su tipología corporal y características físicas concretas Prendas necesarias para completar el fondo de armario Resultados del test de color Recomendaciones en cuanto a maquillaje y peinado Recomendación sobre firmas de ropa y tiendas que más se adapten al est ilo propuesto para el cliente Otros: recomendaciones sobre cómo mantener un fondo de armario adecuado, cuidado y mantenimiento de las prendas, etc.


PERSONAL SHOPPER

2.1. PROTOCOLO DE ACTUACIÓN DEL PERSONAL SHOPPER 3) SERVICIO DE PERSONAL SHOPPING O “RUTA DE SHOPPING” Es la propuesta personalizada de shopping diseñada según el estilo, necesidades y presupuesto del cliente. Consiste en seleccionar una zona geográfica y recorrer las tiendas cuya oferta se adapte mejor a las propuestas presentadas al cliente. El Personal Shopper deberá: conocer las tiendas, su tipo de ropa, precios y tallas  atender a las necesidades, inquietudes y comodidad del cliente.  cuidar el trato del cliente en todos los establecimientos 

3. TIPOS DE CUERPO. MORFOLOGÍA Y CORRECCIONES Para asesorar al cliente el mejor vestuario, hay que determinar su tipología corporal. Así, se medirán correctamente las diferentes zonas del cuerpo:

23 medidas Largo de la manga

Medición del…

Largo de la blusa Contorno del busto

Contorno del brazo Contorno del tórax Ancho de espalda

Puño

Codo

Bíceps

Talle delantero

Alto del busto

Separación del busto

Pecho

Contorno de cintura

Contorno de cadera Contorno del muslo

Alto de cadera

Largo de la falda

Tobillo

Largo de pernera

Hombro

Contorno del cuello

Pantorrilla

3. TIPOS DE CUERPO. MORFOLOGÍA Y CORRECCIONES

Estas medidas corporales darán lugar a diferentes siluetas femeninas y masculinas, que el Personal Shopper debe potenciar (y corregir en caso necesario).

3. TIPOS DE CUERPO. MORFOLOGÍA Y CORRECCIONES Silueta Reloj de arena Silueta guitarra

Tipologías Corporales Femeninas

Silueta triángulo Silueta triángulo invertido

Características Reglas Líneas

de ropa

Telas

Silueta columna Silueta rectangular/ rectangular suave

Estampados

Silueta óvalo

Tipologías Corporales Masculinas

Silueta triángulo invertido Silueta rectángulo Silueta redondeada

¿QUÉ

EVITAR?


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 1. SILUETA RELOJ DE ARENA Características: Equilibrio entre la parte superior e inferior del cuerpo: Busto

y cintura definidos. Nalgas pequeñas. Caderas estrechas.

• Reglas: Seguir Elegir

las curvas naturales.

prendas que marquen la cintura, realcen el busto y destaquen las caderas y nalgas.


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 1. SILUETA RELOJ DE ARENA •

Líneas de ropa:   

•

Chaquetas, blusas, vestidos y abrigos entallados. Faldas y pantalones que marquen la cintura En baño, puede llevarse cualquier estilo (si buenas proporciones)

Telas: Textura y peso ligeros y medios, que sigan las curvas del cuerpo: algodón, lino, sed, punto, poliéster, tricot …

•

Estampados: todos


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 1. SILUETA RELOJ DE ARENA

•

Evitar: 

prendas que oculten las líneas del cuerpo, puede parecer que se pesa más: prendas rectas, camisas de hombre, jerseys anchos y ropa deportiva, exceso de superposiciones


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 2. SILUETA GUITARRA Características: Busto

grande. Cintura delgada Nalgas torneadas. Caderas redondeadas.

• Reglas: Pendas

amoldablesy entalladas para realzar curvas y no esconderlas.


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 2. SILUETA GUITARRA •

Líneas de ropa: – Chaquetas, blusas, vestidos y abrigos entallados – Faldas: al bies o amplias y ajustables a la cintura – Pantalones con la cremallera lateral, con cinturilla – Baño con aros (sin detalles en cadera y busto)

•

Telas: De peso ligero y medio, con poca textura (para contener las curvas)

•

Estampados: Lunares, florales, cachemiras, círculos y figuras simples.


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 2. SILUETA GUITARRA

•

Evitar



Tejidos rígidos (parece que se tienen más talla) Estampados a rayas y geométricos Vaqueros con demasiados bolsillos



Detalles en cadera y busto, aberturas delanteras…

 


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 3. SILUETA TRIÁNGULO Características: Mitad superior más pequeña: Hombros

más estrechos que las caderas y quizá

caídos. Cintura definida Caderas o muslos anchos • Reglas: Superponer Utilizar

prendas en la parte superior

partes de arriba que se ajusten a los hombros.


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 3. SILUETA TRIÁNGULO •

Líneas de ropa: – Piezas de líneas simples: faldas, chaquetas, blusas… – Pantalones con cremallera lateral,

de pitillo o acampanados (si piernas largas), cinturilla si la cintura es delgada. – Abrigos con hombros rectos o cuellos altos

•

Telas: – En la mitad inferior: telas ligeras, suaves y amoldables

(por ej. seda, punto. etc.) – En la mitad superior: el objetivo es añadir volumen (con telas ligeras superpuestas, telas firmes y pesadas como lana o algodón)

•

Estampados: – En la parte superior para llamar la atención – En la parte inferior (debajo de la cintura): colores lisos


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 3. SILUETA TRIÁNGULO

•

Evitar: 

Destacar la parte inferior: detalles por debajo de la cintura, vaqueros con demasiados bolsillos, prendas superiores ajustadas, chaquetas y blusas que terminen en la parte más ancha de las caderas…


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 4. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO Características: Mitad inferior más pequeña: Hombros

rectos y cuadrados Cintura/ cadera poco definida Caderas o nalgas lisas

• Reglas: Prendas

de líneas rectas y bien definidas

Máxima

sencillez en los hombros (minimizar los detalles).


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 4. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO •


•

Pantalones que realcen las nalgas con detalles, bolsillos…

Ropa de baño: sin espalda, con detalles en las caderas.

Telas: 

•

Prendas de líneas rectas, amplias y sueltas

Firmes y construidas: linos y algodones, gabardina y lana fina, satenes y sedas, telas arrugadas, etc.

Estampados: 

Pueden llevarse por encima y por debajo de la cintura (Rayas, cuadros, geométricos, figuras simples y lunares)


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 4. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO

•

Evitar:   

Estampados florales Hombreras Telas suaves, vaporosas y con movimientos: volantes, faldas de capas, cinturas fruncidas…


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 5. SILUETA COLUMNA Características: Hombros

y extremidades delgados Busto pequeño Cintura no definida Caderas estrechas y nalgas lisas

• Reglas: Destacar

busto, cintura, caderas y nalgas con detalles y superposiciones


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 5. SILUETA COLUMNA Características: Hombros

y extremidades delgados Busto pequeño Cintura no definida Caderas estrechas y nalgas lisas

• Reglas: Destacar

busto, cintura, caderas y nalgas con detalles y superposiciones


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 5. SILUETA COLUMNA •




•

Prendas de líneas rectas, entalladas que realcen la cintura Blusas y vestidos sueltos Pantalones femeninos, con rayas y bolsillos, vaqueros, de talle alto con raya. Baño: prendas con forma, con relleno (bañadores con líneas verticales en V o bikinis estampados).

Telas: 

Con textura y ligeras que se puedan superponer (algodones y linos, gabardina, lana fina, tweeds, satenes y sedas, telas arrugadas…)

•

Estampados: 

Estampados y bolsillos en la parte superior (destacar el busto y caderas): figuras simples, cachemiras y lunares, rayas horizontales, cuadros, geométricos, florales discretos.


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 5. SILUETA COLUMNA

•

Evitar:   

Texturas voluminosas (volantes) y pesadas Faldas grandes y fruncidas Chaquetas y abrigos con cinturón


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 6. SILUETA RECTANGULAR Características: Hombros

y tórax rectos Cintura muy poco definida (acumulación de grasa en el centro del cuerpo) Caderas y nalgas lisas

• Reglas: Estilo

simple con prendas rectas (nada recargado, exceptuando detalles en las caderas y nalgas para darles forma )


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 6. SILUETA RECTANGULAR •

Líneas de ropa:    

•

Chaquetas, blusas, vestidos y abrigos rectos y simples Todo tipo de pantalones Faldas cruzadas, rectas, de tablas o piezas Baño: con pieza central más oscura o cuellos cuadrados

Telas: Firmes (más suavizadas si el busto es grande): Crep de lana, lana tejida, algodones, linos, punto y tweed ligeros tricot finos…

•

Estampados: 

Geométricos, rayas verticales, cuadros, figuras simples o lunares.


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 6. SILUETA RECTANGULAR

•

Evitar:   

Detalles en la cintura (cinturillas, cinturones ostensibles...), cinturas fruncidas o cortes al bies Telas suaves, vaporosas y con movimiento (volantes) Estampados florales y cachemires


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 7. SILUETA ÓVALO Características: Hombros Espalda Nalgas

redondeados

ancha y zona central “rellenita”

prácticamente lisas

• Reglas: Prendas

deben colgar de los hombros Utilizar complementos


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 7. SILUETA ÓVALO •

Líneas de ropa: 

Líneas rectas: chaquetas y abrigos tipo cárdigan, blusas de líneas simples sin detalles…

  

•

Faldas cruzadas o de piezas; Pantalones con jareta Vestidos de línea trapezoide Baño: tanquini o top no muy ajustado (que cubra la parte central) Se puede usar sarong* o llevar detalles en los hombros.

Telas: Telas suaves y amoldables que no se ciñan al cuerpo (linos y algodones suaves, crep de lana, tejido de punto, tricot y sedas)

•

Estampados:   

Sutiles y apagados (rayas suaves) Figuras simples y lunares Cachemires, florales y abstractos

*pieza larga de tejido, que a menudo se ciñe alrededor de la cintura


3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 7. SILUETA ÓVALO

•

Evitar:     

Volúmenes innecesarios Destacar el torso: con detalles en la zona central o estampados Detalles angulosos Cinturas fruncidas y bolsillos Telas rígidas


3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 1. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO Características: Hombros

anchos Pecho definido. Cintura esbelta. Caderas estrechas.

• Reglas: Mantener

una imagen global fina, simple y nada recargada.


3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 1. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO •


•

Prendas que entallen su figura, sin ceñirla. De corte italiano, aunque la mayoría de las formas le van bien Chaquetas con botonadura sencilla o doble Pantalones de corte recto o recto pitillo

Telas: Gabardina, lana virgen, tweed, algodón, pana, popelín para camisas, seda para corbatas

•

Estampados: Príncipe de Gales, raya diplomática, ojo de perdiz, espiga


3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 1. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO

•

Evitar:   

Tejidos pesados y voluminosos Estampados florales muy llamativos Trajes desestructurados


3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 2. SILUETA RECTÁNGULO Características: Hombros

y torso recto Estómago flácido Nalgas lisas

• Reglas:  Asegurarse

de que las prendas sienten bien en función de la estatura y proporciones


3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 2. SILUETA RECTÁNGULO •


•

Prendas rectas y con caída suave a la altura de la cintura. Prendas que entallen el tronco En trajes, el patrón inglés será el más favorecedor Chaquetas con botonadura sencilla o doble (considerar las proporciones)

Telas: Lana virgen, tweed ligero, algodón, franela de peso medio, popelín para camisas, seda para corbatas

•

Estampados: Príncipe de Gales, raya diplomática, ojo de perdiz, espiga, pata de gallo


3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 2. SILUETA RECTÁNGULO

•

Evitar:   

Líneas descuidadas en los hombros (prendas que caigan desde ellos) Tejidos pesados y voluminosos Solapas grandes


3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 3. SILUETA REDONDEADA Características: Hombros

redondeados Cuello ancho 

pecho flácido y zona de la cintura “rellenita”

Puede

tener caderas anchas

• Reglas: Tratar

de estructurar los hombros y entallar un poco la cintura.


3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 3. SILUETA REDONDEADA •

Líneas de ropa:  



•

Patrones suaves y ligeros que suavicen la figura. En trajes: el traje de estilo americano desestructurado o o el traje de estilo inglés (de tejidos ligeros) Chaquetas sueltas de tejidos ligeros

Telas: En general, tejidos ligeros naturales mezclados con sintéticos: franela ligera, lana mezclada con lycra, tweed ligero, lana y cachemira, popelín para camisas, seda para corbatas

•

Estampados: Espiga suave, raya diplomática fina, ojo de perdiz, espiga.


3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 3. SILUETA REDONDEADA

•

Evitar:   

Tejidos pesados y voluminosos Chaquetas y camisas entalladas Pantalones cerrados debajo del estómago


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. •

POSTURA Espalda recta con el peso distribuido en los dos pies. • Tripa y trasero hacia dentro • Hombros caídos y hacia atrás • Cabeza relajada •

•

PROPORCIONES (ideales)


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE • EL TALLE Además de la tipología corporal, existen otras medidas a tener en cuenta para la asesoría de vestuario a nuestros clientes:

Relación entre el cuerpo- piernas-cintura da lugar a cinco combinaciones: 1) 2) 3) 4) 5)

Talle alto + tiro corto + piernas largas Talle alto + tiro largo + piernas medias a cortas Talle bajo + tiro corto + piernas medias a cortas Talle bajo + tiro corto + piernas cortas Talle + tiro + piernas equilibradas


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE 1) Talle alto + tiro corto + piernas largas •

Objetivo: hacer que el talle parezca más bajo, (alargándolo opticamente).

Elegir

prendas que no definan demasiado la cintura: prendas superiores más largas que las inferiores, prendas inferiores de talle bajo, etc. Evitar

adornos o complementos a la cintura


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE 2) Talle alto + tiro largo + piernas medias a cortas •

Objetivo: hacer que el talle parezca más bajo sin acortar las piernas.  Asesorar

prendas con cintura baja, sin cinturilla, cinturones bajos. Uso de tacones altos Prendas superiores largas e inferiores estrechas y no recargadas Evitar llevar blusas y tops por dentro


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE 3) Talle bajo + tiro corto + piernas medias a cortas •

Objetivo: hacer que el talle parezca más alto sin acortar las piernas. Asesorar: Partes superiores cortas/ blusas por dentro y cinturones. Chaquetas largas con faldas cortas o pantalones estrechos Uso de tacones altos Evitar recargar las piernas 


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE 4) Talle bajo + tiro corto + piernas cortas •

Objetivo: es acortar el talle y alargar las piernas (crear horizontalidad).

Prendas superiores entalladas (línea imperio, cortas, con rayas horizontales) con complementos 

Prendas De

talle alto o justo en la cintura (talle bajo acortarían las piernas)

Con 

inferiores: cortes y rayas verticales, pinzas…que no aporten volumen

El cinturón deberá ser del mismo color que la parte inferior del vestuario

Importante

el uso de zapatos de tacón (para estilizar)


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE 5) Talle + tiro + piernas equilibradas

Es el Talle perfecto: La parte superior y la inferior miden prácticamente lo mismo


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. 3.3.1. Inestetismos y Correcciones Corporales 

Cuello: 



Cuello corto/ancho el objetivo estilizar y dar verticalidad a la zona:  Cuellos y escotes abiertos con líneas verticales (cuello en V, ovalados, en forma de corazón,drapeados, de vuelta etc.)  Evitar cuellos altos o muy cerrados, así como las hombreras anchas, Cuello largo habrá que acortar visualmente:  Cuellos altos y cerrados, con líneas horizontales


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. 3.3.1. Inestetismos y Correcciones Corporales 

Hombros 

Hombros caídos

disimular la inclinación descendente de los hombros:

 Mangas que escondan los hombros (mangas entradas, mangas fruncidas,



farol, globo, con pliegues y volantes)  Evitaremos prendas de tirantes finos que nos dejen al descubierto la zona del hombro. Hombros anchos El objetivo será no potenciar aún más su anchura

(potenciar la verticalidad de la zona): 

Escotes cerrados, en V, escote caja y escote ovalado.


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. 3.3.1. Inestetismos y Correcciones Corporales  Brazos : 



Brazos cortos

el objetivo será estilizar los brazos en relación al cuerpo.  Mangas montadas al hombro (preferiblemente largas), prendas sin mangas  Evitar manga francesa Brazos largos/ finos acortarlos ópticamente para proporcionarlos con el cuerpo 

Mangas acampanadas, anchas, con estampados, tejidos gruesos…

Evitar mangas cortas si el brazo es muy delgado. Brazos gruesos habrá que estilizar  Con colores de vestuario de baja luminosidad o mates; rayas 



longitudinales…  

Con mangas anchas y caídas: Raglán, japonesa, murciélago. Evitar tops y mangas muy ceñidas


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. 3.3.1. Inestetismos y Correcciones Corporales  Busto 

Busto caído 





Con sujetador de la forma y tallas adecuadas: con ballenas blandas (espumilla) a los costados

Busto escaso 

hay que disimular su languidez

el objetivo es aportar volumen:

Con el tejido o corte del mismo (escotes cajad), con detalles y adornos, (fruncidos, pedrería, botones, pliegues o cualquier otro adorno voluminoso)

Busto voluminoso   

el objetivo es disimular volumen:

Con la talla de sujetador adecuado Tejidos suaves y sencillos Evitar tops ceñidos, adornos, detalles y abalorios (de estar: en la parte superior de la zona pectoral)


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. 3.3.1. Inestetismos y Correcciones Corporales



Espalda ancha:  Asesorar

prendas superiores con rayas verticales y prendas inferiores con rayas horizontales Favorecerá la Manga raglán (costura sisa entrada)

Jennifer López


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. 3.3.1. Inestetismos y Correcciones Corporales  Cintura 

Cintura estrecha (caderas anchas): 



Evitar prendas ceñidas y adornos que aporten volumen a las caderas

Cintura ancha 

Hechuras sueltas y tejidos que se despeguen del cuerpo, cinturones caídos (no ceñidos a la cintura)…

 



Si el talle no es alto, o los hombros son muy estrechos: prendas de talle bajo que se apoyen en la cadera. Evitar cinturones anchos

Estómago y cintura voluminosos  

Recomendar prendas superiores sueltas de tejidos suaves y drapeados. Evitar ajustar las prendas superiores con cinturones ceñidos; evitar estampados con dibujos anchos o colores llamativos y los tejidos con brillos y predrerías en dicha zona.


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. 3.3.1. Inestetismos y Correcciones Corporales  Cadera : 

Cadera alta: Asesorar prendas y adornos que no lleven la atención a dicha zona.  Evitar cinturones que definan demasiado la cintura 



Cadera ancha y glúteos voluminosos: Asesorar conjuntos monocromáticos o reservar los colores oscuros para la zona inferior  Recomendar tops ceñidos largos (fluyan sobre caderas y nalgas) bajo una chaqueta abierta que cubra la zona prominente.  Si las caderas son mucho más anchas que los hombros, elegir prendas ligeramente entalladas. 



Vientre: 

Evitar que el tejido se ciña al vientre con unos frunces en la cintura o un canesú que cubra la prominencia


3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. 3.3.1. Inestetismos y Correcciones Corporales hay que aportar volumen:  Glúteos planos   



Mediante frunces,tablas o adornos que caigan desde los riñones. Con tejidos con cuerpo, preferiblemente rígidos. Evitar prendas inferiores con mucha caída.

Piernas: 

Piernas y muslos prominentes:  



Asesorar prendas inferiores holgados, con líneas verticales, con pinzas en el delantero (dos o cuatro) con colores oscuros y mates. Evitar las prendas ceñidas y faldas (es preferible vestuario que cubra las piernas), así como los zapatos pulsera.

Piernas demasiado delgadas: 



Asesorar prendas inferiores que aporten volumen mediante el el tejido, cortes horizontales o frunces, tablas, etc.; mediante colores claros y brillantes …

Es importante evitar dejar las piernas al descubierto.

4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Psicología del color Negro/ Gris Marrón Beige Blanco

Representa autoridad. Es conveniente combinarlo con otros colores que nos vayan bien con nuestra tonalidad de cara Fondo de armario Color de la tierra, relajación. Para personas simpáticas, prácticas y serias de tonalidad cálida Combinar con otras tonalidades para no caer en la monotonía Fondo de armario Son tonos atemporales, además de agradables, accesibles y nada amenazadores, ideales para personas que trabajan con gente. Fondo de armario Pureza, luminosidad y frescura. Color universal (Fondo de armario) Las telas texturadas suelen suavizar su aspecto, mientras que el lino y la seda no suelen ser de un blanco puro, aunque si puede serlo el algodón

Azul

Es el color de la lógica, activa la m ente. Transmite confianza, paz y orden Sus diferentes tonalidades transmiten autoridad (azul marino), feminidad, etc.

Rosa

Sugiere dulzura y empatía, realza la feminidad de la mujer Favorece a todas las complexiones en sus distintas tonalidades

Púrpura

Color de la sensibilidad y espiritualismo Combina muy bien con el negro, gris y el azul m arino, pero se deberá evitar si no queremos dar un aspecto conformista.

Rojo

Connota energía, exigencia. Viste de rojo y te sentirás segura y al mando Es importante elegir el subtono adecuado.

Verde

Transmite calma y tranquilidad. Vistiendo cualquier tonalidad de verde se muestra creatividad e imaginación Es importante conocer el subtono adecuado para ver que tonalidad favorece más


4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Para describir los diferentes grupos según el tipo de piel dividimos el colorido en las cuatro estaciones del año: •

OTOÑO: Piel con colores cálidos e intensos de otoño: tonos dorados de fondo.

•

PRIMAVERA: Le favorecen los colores suaves y delicados, con cálidos tonos amarillos en sus colores.

•

INVIERNO: Necesita colores vivos, colores primarios y fríos.

•

VERANO: Necesita colores pasteles de junio, colores suaves como los del mar y el cielo, con sus tonos fríos y azulados


4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Diferenciamos los grupos de colores ya que, todas las personas (por regla general) tendemos a utilizar colores que equilibran nuestro aspecto :


4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color  Características físicas del tipo invierno Piel

Pelo

Ojos

Muy blanca Blanca con delicados tonos rosa Beige (sin color en sus mejillas, incluso amarillenta) Beige rosado Aceituna Negra (azulado bajo la superficie) Pecas de color marrón oscuro Negro azulado Marrón medio (puede tener reflejos rojizos) Marrón oscuro Sal y Pimienta Gris plata Rubio-blanco (raramente) Blanco Marrón rojizo Marrón negruzco Marrón grisáceo, más verde más azul Azul grisáceo Azul con motas blancas en el iris (probablemente con aro gris alrededor del iris) Azul oscuro Verde grisáceo Verdes con motas blancas en el iris (probablemente con aro gris alrededor del iris)


4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color 

Características físicas del tipo invierno Entre los ejemplo de Invierno están: Catherine Z Jones, Penélope Cruz, Antonio Banderas o Hugo Silva.


4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color  Características físicas del tipo verano Piel

Pelo

Ojos

Beige pálido con delicados tonos rosas en sus mejillas Beige pálido sin color en sus mejillas Muy rosa Pecas rosadas o marrones oscuras Rubio platino Rubio ceniza (generalmente de pequeños) Rubio suave Marrón suave Marrón oscuro (tonos topacio) Marrón con tonos bronce Gris azulado Azules con marrón alrededor de las pupilas (aspecto nublado), aureola gris alrededor de las pupilas Gris azulado Verdes grisáceo Gris pálido Azul con motas blancas en el iris (probablemente con aro gris alrededor del iris) Hazel (azul y marrón o verde y marrón) Azul claro brillante Agua pálido claro (ojos que cambian de azul a verde, dependiendo de la luz) Marrón suave


4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color  Características físicas del tipo verano Ejemplos de Verano son: Nieves Álvarez, Brad Pitt, Angelina Jolie, Hugh Grant, la Princesa Doña Leticia.


4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color  Características físicas del tipo otoño Piel

Marfil Marfil con pecas (normalmente pelirrojo) Melocotón Melocotón con pecas Beige dorados (sin color en las mejillas) Beige oscuro (cobres) Negro dorado

Pelo

Pelirrojo Cobre (marrón rojizo) Castaño Marrón dorado Rubio dorado Negro acharolado Rubio grisáceo

Ojos

Marrón oscuro Marrón dorado Ámbar Avellana (marrón dorad, verde dorado) Verdes (con manchas marrones o doradas) Pálidos (verdes claro) Azul con un toque turquesa o agua


4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color  Características físicas del tipo otoño Al grupo Otoño pertenecen: Jessica Alba, Julia Roberts, Keira Knightley, Catherine Hepburn, el Príncipe Harry de Inglaterra o Ana María Polvorosa


4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color  Características físicas del tipo primavera Piel

Pelo

Marfil Marfil con pecas doradas pálidas Melocotón Beige dorado Mofletes rosas Con highlights dorados (iluminación abundante) Rubio dorado Rubio afresado (normalmente con pecas) Rubio rojizo (normalmente con pecas) Castaño rojizo Castaño dorado Negro rojizo (muy raramente) Gris dorado

Azul con rayos blancos (aparenta gris en la distancia) Azul claro (puede tener puntos marrones) Ojos Verde claro (con puntos dorados) Marrón dorado claro


4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color  Características físicas del tipo primavera Ejemplos de Primavera son: Kate Moss, Sienna Miller, Patricia Conde o el Príncipe Guillermo de Inglaterra


4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Pasos de la Asesoría de Color Identificar tonalidad cálida o fría y grupo de colores

Identificar intensidad de colores más favorecedora

Neutralizar los colores (bata, diadema blanca)

Test de comparaciones

Probar distintas intensidades dentro de un mismo color

Desmaquillar a la persona

Prueba de colores objetiva (mirando a la cara)

Identificar los colores correctos e incorrectos

Localización con luz natural o blanca


4.2. MAQUILLAJE. El color puede rejuvenecer a cualquiera, los colores de la cara son tan importantes como los de la ropa. 

Existen Tres cuidados básicos de la piel:

1. Limpieza: Diaria con desmaquillador habitual y agua fría. 2. Exfoliación: Con carácter quincenal para retirar las células muertas mediante mascarillas aplicadas en rostro y cuello. Evita la zona de ojos y labios.

3. Hidratación: Diaria con crema hidratante específica para cada tipo de piel. Incluye el contorno de ojos


4.2. MAQUILLAJE. 

Maquillaje base Existen dos tonos básicos: rosa ( frío) y amarillo (cálido), que deben ser probados en la zona de la mandíbula con luz natural. Nunca se maquilla el cuello (aparecería un desequilibrio de tonalidades)  Base fluida líquida:: Se adapta muy bien a los tonos de la piel y es fácil de mezclar (tres tonos: claro, oscuro e intermedio)  Con aceites hidratantes: perfecta para los maquillajes de día y para las pieles secas

Oil free: para maquillajes más cubrientes o pieles mixtas Base con textura crema: Con alta cobertura, puede servir como corrector (tres tonos: claro, oscuro e intermedio) Otras: base de maquillaje en espuma, base iluminadora, maquillaje dual, 

 

pancake, panstick


4.2. MAQUILLAJE. 

Polvos(transparentes o de distintas tonalidades):): Matizan y fijan la base de maquillaje. Según su textura, se diferencian:  Polvos sueltos: para un piel totalmente mate  Polvos compactos: mayor cobertura. Ambos pueden aplicarse con borla (mayor intensidad) o con brocha (acabado más natural).



Correctores: Cubren las imperfecciones del rostro e iluminan zonas:  Corrector para las zonas azules: ojeras, venitas  Corrector para las zonas rojas: granitos, cicatrices  Corrector neutro: ilumina zonas del rostro. Existen distintos tipos: fluidos (iluminan), en sombra, en barra (corrigen), cremosos o en lápiz.


4.2. MAQUILLAJE.



Coloretes: Dan relieve (profundiza y realza) y color en el rostro. existen distintos colores y texturas:  Colores tono natural (melocotón) , tono tierra que broncee y suba el tono y tono rosado, que aporta frescura  Texturas en polvo (más comunes), crema o líquida.

Regla fundamental (aplicable a pómulos, ojos y labios): •Tonalidades oscuras o mates: dan profundidad y perfilan formas •Tonalidades claras y nacaradas: resaltan la forma


4.2. MAQUILLAJE.  Para el maquillaje de OJOS: 

Lápiz de ojos: marcan el ojo y pueden servir como sombra (texturas muy cremosas fáciles de difuminar): Lápiz negro, blanco, marrón y gris además de las tonalidades de la temporada.



Sombras:    



Ojos oscuros: utilizar tonos claros (Ej.: ojos verdes oscuros-sombras malva claro) Ojos claros: utilizar tonos oscuros (Ej.: ojos azules claro-sombras marrón nacarado.) Ojos grandes: tonos mates (para remarcar) y tonos nacarados (para agrandar) Ojos pequeños: tonos nacarados y claros para hacerlos más grandes

Máscara de pestañas: da espesor y color a las pestañas. Las más utilizadas son la negra y la marrón (para maquillajes naturales).



Diseño de Cejas: acorde a la morfología de los ojos y la cara: 

Tres puntos principales marcan su forma: Comienzo (lagrimal ), centro (centro del iris) y final (extremo del ojo)


4.2. MAQUILLAJE.  Para el maquillaje de LABIOS: 

Brillos: Aportan color y volumen al labio Los más comunes son transparente y rosado. Además, se pueden crear nuevas tonalidades con la combinación de pintalabios.



Pintalabios: No tienen que ser del mismo color que la ropa, sólo han de pegar:  Invierno: rosas, ciruela, rojo-azulado, rojo-limpio, burdeos. Evita los naranjas y amarillos.

Verano: tonos rosados o más oscuros a los habituales  Otoño: ladrillo, naranja, coral, melocotón, bronce, mocha y chocolates.  Primavera: coral, rosas, cálidos y melocotones Lápices de labios: ayudan a corregir el labio y crear nuevas combinaciones de colores, por lo que su textura cremosa y fácil de extender es fundamental 




4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). El asesor de imagen debe realizar un estudio completo de las características faciales de sus clientes (mediante un formulario) para después, colaborar con su peluquero (el encargado de hacer el trabajo técnico de la asesoría, según las directrices del asesor de imagen).

Así, a la hora de asesorar un cambio en el corte del pelo, se analizan los tipos de rostro (Visagismo)


4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). Visagismo 1) Rostro Redondo    

Rostro que presenta prácticamente la misma longitud que anchura Los pómulos son la parte más ancha. Barbilla redonda y densa Presenta suavidad de expresión, ternura y códigos de accesibilidad.

Correcciones con el cabello:   

Dar más volumen en la parte superior para estilizar más el rostro. Menos volumen en los laterales. Dirigir el cabello hacia el rostro cubriendo la parte inferior . Drew Barrymore


4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). Visagismo 2) Rostro Rostro Cuadra Cuadrado do    

Presenta prácticamente la misma longitud que anchura, la frente, las mejillas y la mandíbula tienen la misma anchura. Presenta líneas angulares tanto en su zona superior como inferior. Normalmente su mentón es recto. Buscar estilos con volumen en la parte superior que estilicen el rostro.

Correcciones con el cabello:     

Katie Holmes

Suavizar las líneas angulosas del rostro reduciendo la anchura de la frente y de las mandíbulas. Buscar estilos con volumen en la parte superior s uperior que estilicen el rostro. Suavizar las líneas rectas y angulares de la zona de las mandíbulas. Dirigir el cabello hacia el rostro desde mitad del óvalo hasta la zona inferior. Si no es necesario, evitar el flequillo, ya que nos acortaría mucho más el rostro.


4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). Visagismo

3) Rostro Rostro Hexag Hexagona onal l   

Es un rostro con prominencia en la zona de los pómulos. Puede tener la barbilla recta o ligeramente en punta. La zona de las sienes y mandíbula están retraídas.

Correcciones con el cabello:   

Reese Witherspoon

Se buscarán cortes con volumen en la zona superior, y zonas donde hay retracción (sienes y mandíbulas). Importante tener en cuenta que los lados desfilados, degradados o escalados hay que dirigirlos hacia el rostro para que tapen esa zona. Puede favorecer un flequillo.


4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). Visagismo 4) Rostro Rostro Triángul Triángulo o Inverti Invertido do  

La frente es la parte más ancha del rostro y la mandíbula la parte más estrecha. La barbilla acaba en punta

Correcciones con el cabello:    

Jennifer Love Hewitt

El objetivo es compensar la desproporción entre frente y mandíbulas. Evitar volumen en la zona superior del rostro y en los laterales inferiores para compensar el rostro Disponer el cabello hacia la zona más estrecha (mandíbulas). Aplicar un flequillo ligero e irregular irregular que cubra suavemente a la frente.


4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). Visagismo 5) Rostro Rostro Alarga Alargado do  

Es un rostro que su largura es mayor que su anchura. Presenta retracción en toda su longitud.

Correcciones con el cabello:    

Sarah Jessica Parker

Objetivo: compensar la longitud del rostro con su anchura. Podemos tapar la frente con un flequillo, de esta manera acortaremos la longitud del rostro. Podríamos darle volumen en los laterales para potenciar la anchura. Evitar la raya en medio y las melenas demasiado largas ya que alargarían mucho más el rostro.


4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). ¿Cómo asesorar un cambio en el color del cabello? 

Prioridad códigos de imagen: adecuaremos el color en función de la imagen que queramos mostrar



Prioridad belleza: buscaremos el color más adecuado teniendo en cuenta que armonicen con el conjunto (color de cabello, piel y ojos).

RECOMENDACIÓN DEL COLOR TIPOLOGÍA FRÍA TIPOLOGÍA CÁLIDA Bases oscuras(negro, castaño oscuro, castaño medio) y bases claras como rubio platino

Bases como el castaño medio, castaño claro, rubio oscuro.

Ojos vivos, negros, grises, azules o verdes

Mirada intensa: marrones, verdes amarronados, color miel.

Piel rosada clara, blanca o beige claro.

Piel beige claro, piel oscura

Colores recomendados : violines, bases oscuras, marrones oscuros y fríos.

Colores recomendados: tonos intensos y cálidos.

Bases y reflejos rubio ceniza, beige claro, rubio luminoso, natural beige, rubio oscuro, castaño claro, beige y cenizas.

Si es de tendencia cálida escogeremos reflejos cálidos, luminosos y dorados, evitaremos los cenizas ya que son de gama fría.

4 Asesor de Imagen a.romero

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