Trabajo Trabajo Práctico Práctico “El perjurio de de la nieve”, de Adolfo Bioy Casares. Alumno !riel "omano #ec$a de entre%a &'()*(&)+ Cátedra Cobas Carral !niversidad del Cine
Para anali-ar la construccin narrativa de “El perjurio de la nieve”, $ay /ue separar en el tejido del te0to numerosas capas de relato /ue se funden casi sin dejar marcas de su presencia. El resultado es un cuento $etero%1neo, el relato de una realidad /ue se e0pande muy por fuera de la 2ccin 3o de lo fccionado, para darle már%enes al t1rmino4 o una %ran fábula en la /ue la realidad está contra5da y representa una m5nima parte de la $istoria. T-evatan Todorov planteaba /ue un relato fantástico pod5a resolver su problema de género volcándose a un marco maravilloso o a uno e0tra6o, o concluyendo como al%o en suspensin, inde2nido. En este cuento, de la misma forma, encontramos /ue lo indiscernible de la relacin realidad(2ccin se mantiene desde el inicio $asta su culminacin. Es más, por el terreno /ue simula abarcar en su anclaje ver5dico y veri2cable, parece como si el te0to superara su e0tensin en $ojas. Como una crnica period5stica o un informe documental, “El perjurio de la nieve” jue%a a pretender /ue $abla del mundo al /ue pertenecemos. Como bases para la elaboracin de este mecanismo, podemos nombrar los si%uientes elementos la superposicin de narradores, la idea de manuscrito, la inclusin de la 2%ura del autor en la obra, la cita de lu%ares, eventos y persona3je4s reales, el uso de notas al pie, y la cita de supuestos te0tos publicados. Por más /ue podamos nombrarlos como procedimientos individuali-ados, su uso está tan camu7ado /ue resulta imperceptible ante una lectura inocente. El primer elemento para anali-ar es la superposicin de narradores. El te0to está dividido en tres partes un prlo%o /ue presenta y anticipa la inclusin del manuscrito de 8uan 9uis :illafa6e, el manuscrito propiamente dic$o, y un cierre /ue lo procede. El tramo inicial está 2rmado por “A.B.C”, en 1l se determina un marco donde estará situada la $istoria y se establece una relacin entre este primer narrador y :illafa6e son cole%as, A.B.C. ya $a publicado una recopilacin de sus art5culos. Por más evidente /ue sea, no podemos aseverar /ue A.B.C. se corresponde con la 2%ura de Adolfo Bioy Casares. ;u intromisin en el marco 2ccional $ace pensar /ue tal ve- las &
si%las se correspondan con otro personaje. <ás tarde, el narrador cede su palabra para incluir el manuscrito de 8uan 9uis :illafa6e. En esta parte :illafa6e
cuenta
sus
andan-as,
dejando
deliberadamente
afuera
la
focali-acin de Carlos =ribe. 9a arbitrariedad con la /ue el manuscrito cuenta la $istoria es la $erramienta /ue usa el tercer narrador para más tarde rebatir todos los ar%umentos y dar un nuevo sentido a lo de dic$o en el manuscrito. ;in embar%o, es necesario aclarar /ue no /ueda invalidada la $istoria central como si se tratara de una total mentira, sino /ue este >ltimo narrador propone una reinterpretacin de los $ec$os, de la misma manera en /ue ;$erloc? @olmes lo $ace para develar los misterios irresolubles. ;in embar%o, este >ltimo narrador no reempla-a una $istoria irresuelta por otra más cre5ble, sino /ue da por tierra con una narracin /ue funciona perfectamente de manera autnoma Carlos =ribe es un poeta loco, se obsesiona y profana el $ec$i-o de “9a Adela” cuando sale a pasear de noc$e, en el velatorio /ueda e0puesto por conocer la casa siendo la primera ve- /ue la visita, :erme$ren lo persi%ue y le da muerte. Con la aparicin del tercer narrador, se sustituye la verdad parcial /ue “vio” :illafa6e por una verdad omnisciente /ue este narrador conoce nos $abla de /u1 dijeron cuando miraron por la ventana del $otel, cmo es /ue :illafa6e entr a la casa, por/u1 =ribe escribi ese poema a 9uc5a :erme$ren, etc1tera. Es dif5cil atribuir el relato a un >nico narrador y, muc$o más, separar la verdad del relato de sus mentiras. Por >ltimo, /uisiera tratar de de2nir la 2%ura de este tercer narrador. Con su abrupta aparicin, despu1s del corte marcado por ”A/u5 se interrumpe el manuscrito de 8uan 9uis :illafa6e”, automáticamente asumimos /ue se trata de la misma vo- /ue apareci en el prlo%o, la de A.B.C. ;in embar%o, no /ueda clara /ue sea su 2%ura la /ue relate este tramo 2nal. En la nota al pie &, por ejemplo, dice “9a referencia aparece en otros te0tos de Bioy”, $aciendo mencin de un personaje fabricaba rayos en :illa 9uro.
confusin de muc$as cosas. . Embuste. Todas son acepciones /ue podr5an aplicarse a lo /ue $ace A.B.C. respecto del ms. de :illafa6e directa o 2%uradamente”.
Además
del
c$iste
interno,
de
/ue
Bioy
Casares
abiertamente nos dice /ue nos está confundiendo respecto de la $istoria de :illafa6e, tambi1n /uedan separadas las entidades de A.B.C. y Bioy Casares. = se de2nen como una sola con la /ue es indistinto referirse. De cual/uier manera, no /ueda claro. Esta >ltima nota al pie, viene a aclarar un pasaje del relato de :illafa6e donde Bioy 3o A.B.C4 se entromete a si mismo en la $istoria. 9a frase es la si%uiente “o $ab5a $ojeado un libro de A.B.C”. Parece ser /ue, al i%ual /ue A.B.C. declara $aber publicado te0tos de :illafa6e, este >ltimo $a%a referencia al autor del prlo%o. 9a confusin entre la 2%ura del autor dentro y fuera de la 2ccin es tal, /ue es imposible determinar $asta dnde abarca la realidad del relato. Está claro /ue, aun/ue atribuyamos la vo- al Bioy Casares de carne y $ueso, no es más /ue una 2%ura con su nombre, de la misma manera /ue podr5a ser cual/uier otro personaje inventado. El se%undo elemento /ue podemos anali-ar es la 2%ura del manuscrito. ;u aparicin /uiebra la supuesta 2ccin con /ue se nos introduce al relato y propone un te0to /ue pretende ser documental. ;u redaccin y escritura, por más endul-ada /ue est1 por t1rminos literarios, funciona dentro de la l%ica de la narracin como la declaracin de 8uan 9uis :illafa6e para probar su inocencia. Está redactado de una forma $etero%1nea, incluyendo montones de notas al pie e informacin /ue e0cede a la $istoria. !n buen ejemplo de esto es el momento en /ue se nos cuenta sobre 9uis :erme$ren comien-a con “era el $ijo menor de Fiels
:illafa6e es la introduccin de citas te0tuales de los poemas de =ribe. 9a primera aparicin sucede cuando, adelantándonos dos d5as al crimen de 9uc5a, el poeta loco %rita desde el piso del mnibus en el /ue viajan $acia Bariloc$e. ;e cita un te0to l5rico de tres frases, donde =ribe llora la muerte de 9uc5a. 9a se%unda ve- /ue se marca esta cita e0pl5cita es en el momento en /ue Ber%er Cárdenas le da a :illafa6e el te0to escrito por =ribe en memoria de 9uc5a. Con este arti2cio, nuevamente se nos /uiere $acer creer /ue el manuscrito es en realidad un te0to informativo y /ue no se condice con una l%ica de narracin 2cticia. =tro elemento /ue trabaja en la construccin de este te0to dif5cil de catalo%ar las citas de lu%ares, personas y eventos de la vida real como parte de la 2ccin. Este mecanismo, de uso clásico en el realismo de la se%unda mitad del si%lo IHI, busca impulsar el contenido narrativo 2ccional a trav1s de la inclusin de elementos de la vida cotidiana reconocibles por el lector. ;obre todo se $ace $incapi1 en a/uellos espacios propios de la modernidad y el marco urbano. Al%unos ejemplos de esto en el cuento son la inclusin de eventos como 9a ;emana Trá%ica, objetos de masas como el diario 9a Facin, la cita de 8or%e 9uis Bor%es, espacios como el Teatro Coln 3al menos nombrados4, etc1tera. Por >ltimo, podemos marcar la $erramienta de las notas al pie casi como una vo- más de la narracin. Durante lar%os ap1ndices, suelen encar%arse de completar obsesivamente la informacin /ue está dada en el te0to, como en el si%uiente caso “&J&. General Paz es un pueblo de la actual provincia de C$ubut Kanti%uamente %obernacinK, territorio comprendido entre los de "5o Fe%ro y ;anta Cru-, en la Pata%onia, "ep>blica Ar%entina.”. Esta informacin resulta completamente prescindible al objeto de la narracin, /ue funcionar5a i%ual o mejor 3por no resultar interrumpida4 con su omisin. ;u utili-acin, en este sentido, resulta acorde a la propuesta de /ue se trata de un relato con fuertes anclajes ver5dicos. En muc$os otros casos, las notas al pie vienen a se6alar 5n2mos cambios del relato respecto de una supuesta versin
*
anterior, lo /ue contribuye a crear la idea de /ue se trata de un te0to revisado y pone en duda la autoridad con /ue la vo- narradora cuenta. De
esta
manera
podemos
e0plicar
los
elementos
/ue
están
en
funcionamiento en el te0to, intercalándose y funcionando a la ve-. El te0to, a pesar de su corta duracin, presenta una serie de mecanismos /ue compleji-an su de2nicin, sobre todo en cuanto a las cate%or5as de 2ccin y realidad, y de atribucin de lo narrado a una vo- determinada.
