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T I TA T A N E S d E l PA PA C I F I C O Del aclamado realizador Guillermo del Toro
llega la aventura de acción de ciencia cción de Warner Bros. Pictures y Legendary Pictu res “Titanes “ Titanes del Pacico” Pacico”.. Cuando legiones de criaturas monstruosas, conocida como Kaiju, comienzan a emerger del mar, una guerra comienza la cual tomará millones de vidas y consumirá los recursos
de la humanidad durante los años por venir. Para combar combar a los gigantes Kaiju, un po especial de arma fue creada: robots inmensos, llamados Jaegers, los cuales son controlados simultáneamente por dos pilotos cuyas men -
tes están sincronizadas a través de un puente pu ente neurológico, llamado “La Deriva”. Pero cuan do el enemigo se hace más poderoso con cada ataque, incluso los Jaegers prueban estar casi indefensos en frente de los implacables Kaiju.
Al borde de la derrota, las fuerzas defendiendo a la humanidad no enen alternava más que volcarse a dos héroes improbables – un antes piloto acabado (Charlie Hunnam) y una aprendiz no probada (Rinko Kikuchi) – quie nes son reunidos para conducir un u n aparentemente obsoleto Jaeger. Juntos, se alzan como la úlma esperanza contra el creciente apocalipsis. El nominado al Oscar Guillermo del Toro (“El Laberinto del Fauno”) dirigió la aventura de acción épica de ciencia cción desde un guion por Travis Beacham y del Toro, de una historia de Beacham. Thomas Tull, Jon Jash ni, del Toro y Mary Parent produjeron el lm, con Callum Greene sirviendo como productor ejecuvo y Jillian Zaks co-produciendo.
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u j i a K s v r e g e a J
KAIJU (kaijū, Japonés) Besa Gigante JAEGER (yā’ (yā’gar gar,, Aleman) Cazador “Cuando era niño, cuando me sena pequeño o solo, veía a las estrellas y me preguntaba si había vida allí arriba. Resulta que, estaba viendo en la dirección equivocada”. equivocada”. Las profundidades del océano siempre han tenido una fascinación para la gente, pero siempre asumimos que sus maravillas –y sus peligros- son de nuestro mundo. Estábamos equivocados.
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Esa intrigante premisa dio origen a Titanes del Pacico de Warner Bros. Pictures & Legendary Pictures. Cuando el lm comienza, una ruptura en el suelo del Océano Pacico des ata una amenaza cataclísmica para la raza humana. El director Guillermo del Toro, quien también coescribió y sirvió como productor del lm, comenta, “A través de ese portal llegan criaturas que son más grandes y más feroces y brutales que cualquier otra cosa que hayamos visto: los Kaiju. Con el n de enfrentarse a ellos, la humanidad reú ne todos sus recursos e inventa el arma más grande, más
dinámica y más versál jamás ideada. Crean el Programa
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Jaeger – robots gigantes de 25 pisos de alto, cada uno operado por dos pilotos cuyas mentes están neurológi camente vinculadas”. Él connúa, “Fue un proyecto que reunía cada cosa en mi lista de deseos, visualmente, atmosféricamente y emo cionalmente… una aventura imparable emocionante sobre monstruos y robots, como nunca antes vimos”. El productor Thomas Tull ofrece “Solo esa descripción, ‘monstruos gigantes contra robots gigantes’, te da un sendo de la escala y alcance, sin mencionar la acción y la diversión. Y también hay un elemento de misterio en que no sabemos por qué los Kaiju atacan. Que es lo que quieren y cómo va a reaccionar la humanidad? Cómo podríamos defendernos contra ellos?”. La historia se originó con el guionista Travis Beacham, quien estuvo en el verdadero Borde Pacico – en la cos ta de California- cuando los elementos centrales del lm comenzaron a tomar forma. Él recuenta, “Recuerdo caminar por la playa en Santa Monica, era una mañana parcularmente neblinosa y había algo sobre la forma del malecón en la niebla sobresaliendo en el agua… Una imagen saltó en mi cabeza de un enorme monstruo, surgiendo desde las olas para encontrar a este gigante robot esperando en la orilla para luchar” luchar ”. “Sin embargo”, reconoce Beacham, “Sabía que por sí solo no era una historia. Lo que realmente cristalizó el
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argumento para mí fue descifrar quien estaba conduciendo el robot, y nalmente determinar que debían ser dos pilotos – dos personas cuyas mentes tendrían que ser ínmamente conectadas para controlar esta cosa enorme. Es cuando las piezas comenzaron a caer en su lugar en una forma muy orgánica”. Después de colaborar con los productores Thomas Tull y Jon Jashni como guionista en “Furia de Titanes”, Titanes”, Beacham les dijo sobre su idea original de guerra del ganador toma todo que une a hombre y maquina contra alienígenas, que no invaden desde más allá de nuestra galaxia, sino que hacienden desde la profundidad. “Me enganché desde el primer pr imer momento en que Travis nos lanzó la idea”, recuerda Tull. “El lm es acerca de la humanidad enfrentándose contra algo inesperado y completamente abrumador, y cómo deben unirse para combarlo. También pensamos que la noción de que podríamos ser invadidos desde aden tro era un concepto muy genial”. “No puedes realmente escapar de ello porque vienen desde un lugar del que es imposible escapar”, aña de Beacham. “Parte del encanto del océano es que oculta sus secretos muy bien. Hay tantos mitos sobre monstruos marinos y serpientes gigantes y todas las otras cosas que la gente supone que qu e están allí abajo. Creo que hay algo elementalmente aterrador sobre lo que puede salir de esta negrura” negru ra”.. Dada la grandeza de la amenaza, “las apuestas son enormes para el planeta entero”, dice Jashni. “Pero comenzar con tales apuestas signica también tener que encontrar una forma de hacerlo más idenca ble en un nivel personal. La habilidad de reducir todo al núcleo emocional es uno de los muchos dones de Guillermo del Toro… sin mencionar que es un maes-
tro del género. Es una enciclopedia sobre las culturas Kaiju y ‘mecha’, haciéndolo inigualablemente cali cado para capturar las facetas más accesibles y entretenidas de ambas. Cuando comparmos con él lo que cocinábamos con Tr Travis, avis, estuvo inmediatamente abordo”. Mientras del Toro comenzaba a construir el guion con Beacham, se volvió completamente inmerso en el mundo que estaban formando. Él conrma, “Entre más desarrollábamos el universo, más involucrado personalmente estaba en la historia, los personajes,
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los monstruos, los robots, y todo lo que tomara para ha cerlo real. No podía esperar”. “Trabajar con Guillermo es increíble”, resalta Beacham. “Él abunda en ideas y puede sacar los trazos más brillantes de perspicacia del fondo del sombrero. Él también ama las películas de monstruos, así que estábamos de nivamente jugando en su caja de arena” arena”,, ríe él. “Él vino al proyecto con una genuina pasión por el material, lo cual pienso que es vital para el alma de la película”. El entusiasmo de del Toro no solo era contagioso para todos los involucrados en el lm, sino también amplia mente la razón por la que se ha vuelto inequívocamente en el favorito entre los fans del genero. De hecho, él será el primero en contarse entre aquellos colecvamente colecvamente llamados “fanboys”. La productora Mary Parent dice, “Guillermo ene una conexión especial con esa audiencia porque él es esa au diencia, y eso hace una gran diferencia. Él está tan emo cionado sobre crear estos asombrosos mundos como no sotros de verlos. Tu sabes, adentrándose, el va a entregar una montaña rusa visceral emocionante” emocionante”.. No obstante, era esencial para los realizadores que la magnitud de la acción sea balanceada con las historias humanas que están en el corazón del lm. Jashni nota, “Un tema central de la película es la indomabilidad del espíritu humano, sin importar lo tánica que sea la ame naza”. Charlie Hunnam, quien protagoniza como Raleigh Becket, uno de los pilotos valientes Jaeger, cuenta, “Los personajes en el lm están en el úlmo momento, y la única forma en la que pueden superar este colosal peligro es al unirse y olvidar todas sus tristes diferencias, sean sus naciones o credos o pasados. Lo que la humanidad ha probado con el empo es que siempre podemos superar cualquier obstáculo que nos disponemos, y pienso que ese mensaje resonará con la audiencia”. La naturaleza global de la guerra contra los Kaiju es ree jada en el diseño, colores colores e insignia de los Jaegers, todos dando guiños a sus países de origen. Los cuatro Jaegers principales vistos batallando en el lm son: Peligro Gita no de Estados Unidos; Tifón Carmesí Chino; Cherno Alfa de Rusia; y Eureka Atacante Atacante de Australia. No menos atención fue puesta para la creación de los temidos Kaiju, los cuales son la destrucción encarnada. Del Toro reunió algunos de los arstas conceptuales más im -
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portantes en la industria para diseñar lo que él llama “las criaturas más aterradoras pero majestuosas que pudieras imaginar”,, cada una con su propia silueta disnva y capaimaginar” cidades letales.
El lm también presenta un elenco internacional, liderado por Hunnam y también protagoniza protagonizado do por Idris Elba, Rinko Kikuchi, Charlie Day, Rob Kazinsky, Max Marni, Clion Co llins, Jr., Burn Gorman, y Ron Perlman.
Los Jaegers y los Kaiju fueron traídos a la vida en la panta lla por los expertos en efectos visuales de la renombrada Industrial Light & Magic (ILM), quienes colaboraron con del Toro por primera vez. Juntos ejecutaron batallas épicas que se desarrollan en erra y mar y en el aire.
“Quisimos que la gente sea llevada por el espectáculo y el sonido y la furia”, dice del Toro, “pero todo está intenciona do para iluminar el coraje de los personajes centrales. Físicamente, los seres humanos son las cosas más pequeñas en la película, pero su espíritu es la cosa más grande de la
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película. Te muestran la realización de héroes reales”. La expansión de la producción tomó cada estudio de sonido de Pi newood Studios en Toronto, incluyendo dos de los estudios de rodaje
más grandes en el mundo. Un set, llamado el Conn-pod, fue construido en un gran eje para hacer que los
actores – vesdos en trajes especia lizados creados por Legacy Eects – realmente sineran sineran como que estuvieran en una batalla. “Quisimos poner a la audiencia justo ahí en el asiento del piloto. Te hará senr lo que es vesrse, engancharse, y llevar al robot de paseo”.
“Hoy,, al flo de nuestra esperanza, al fnal de nuestro empo, O “Hoy C elegimos creer en el otro”. N Toro enfaza, “El robot es tan buen luchador como el luchador dentro E Del Toro L de él. Al nal, la dinámica din ámica más importante que determina quien pilota a los E Jaegers, y cuan efecvos serán, será la relación entre la gente”. gente”. A principios del programa Jaeger, fue descubierto que la complejidad y verdadero tamaño de los robots hizo imposible que una sola persona lo maneje solo. La carga neurológica probó ser fatal para un solo cerebro. Eventualmente, aprendieron que podría ser hecho con dos pilotos: uno controlando el hemisferio derecho del Jaeger; el otro, el izquierdo. Pero para que eso funcione, debían estar en perfecta sincronía – conectados al cuerpo del robot, y a cada uno en mente. Esa fusión mental es conocida como “La Deriva”. Parent cuenta, “Ir a La Deriva abre todos los canales de tu cerebro. Repennamente, enes a al guien en tu cabeza que está comparendo cada pensamiento, cada recuerdo, cada emoción”. Del Toro añade, “Se vuelven una unidad, fusionados entre ellos y con la maquina. Pero para hacer eso, enes que estar preparado para dejar que alguien literalmente de un vistazo dentro de tu mente… dentro de tu alma” alma”.. “En La Deriva, los recuerdos uyen y los secretos salen”, dice Beacham. “Creo que la mayoría de la gente tendrá una recencia natural a dejar a que alguien más se meta en sus cerebros. Pero los pilotos Jaeger necesi tan unirse instantáneamente; es la única forma de que funcione. Así que aprenden lo mejor posible para emparejar gente que ya ene alguna clase de relación y conanza”. Esa teoría resultó en que la mayoría del equipo de copilotos Jaeger fuera familia inmediata, como en el caso de Raleigh Becket y si hermano mayor mayor,, Yancy, interpretado por Klaenho. Tan pronto como los Jaegers comenzaron a ganar el dominio contra los monstruos invasores, sus heroicos pilotos se volvieron nada más que es -
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trellas de rock para un público agradecido y adora dor. Cuando conocemos a Raleigh, ene el ímpetu de un conductor de Jaeger que está en la cima del
mundo. Charlie Hunnam dice, “Es joven y lleno de bravuconería y vive para patear traseros contra los Kaiju. Lo hace muy bien pilotando su Jaeger Jaeger,, Peligro Gitano, con su hermano, pero en su deseo por pro teger a la humanidad, desobedecen una orden, lo cual resulta ser un error trágico que fuerza a Raleigh a dejar atrás al cuerpo Jaeger”. Del Toro comenta, “Raleigh es un hombre que es básicamente de buen corazón y genuinamente serio y valiente. Él sabe que ene un trabajo peligro so, pero ene un código de honor que lo vuelve dispuesto a poner su vida en la línea para salvar otra vida, a pesar de cualquier riesgo. Charlie Hunnam fue la elección perfecta para interpretar a Raleigh porque es capaz de reunir esa sinceridad y pureza de corazón, y esa mezcla de dureza y vulnerabili dad. He admirado su trabajo durante años y creo que está a un paso del estrellato. Estaba tan feliz de tener la oportunidad de dirigirlo dir igirlo en este lm”. lm”. Hunnam conoció a del Toro años antes y menciona que también tuvieron “a Ron Perlman en común”, reriéndose a su compañero de elenco de la serie “Sons of Anarchy” y amigo de mucho empo del di rector.. Él connúa, “ Tuv rector Tuvee una llamada diciendo que Guillermo estaba interesado en mí para este nuevo lm. Nos encontramos y me dio un resumen vago de la historia y quien era este personaje. Entonces cerca de una semana después, él llamó y me lo ofre ció. Por supuesto dije que si, y esa fue la primera vez en mi carera que me comprometo en un proyecto sin antes leer el guion. Fue un salto de fe porque, con guion o sin guion, estaba rmando para traba jar con Guillermo. Él pertenece en una clase única tanto en su imaginación como en su habilidad para unir mundos fantáscos pero dimensionales en los que puedes creer”. El deseo de trabajar con del Toro fue compardo por el elenco entero. Idris Elba arma, “Guillermo es un realizador interesante, y estuve intrigado por lo que él haría con este guion ambicioso. Deniva mente quise ser parte de esto”. Rinko Kikuchi concuerda, “Es un verdadero arsta. Sabía que si iba a dirigir una película de monstruos,
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iba a ser más que solo una película de mons truos. Iba a ser algo especial. Ser parte de este lm es un sueño hecho realidad”. Elba interpreta a Stacker Pentecost quien ha sido comandante del Cuerpo de Defensa Pan Pacic antes de que el Programa Jaeger fuera cortado cuando los líderes del mundo decidieran volcar sus recursos a otras formas de defensa. Ahora él lidera a aquellos que están dispuestos a que darse con él en la Resistencia. El actor llama a su personaje “un soldado de largo empo y un líder natural nato. Sin importar que tan grande sea el problema, su actud es, ‘voy a encontrar la for ma de arreglar esto’. Incluso después de perder el nanciamiento, aun está determinado a luchar y concentrar a aquellos que quedan. Pentecost no se rendirá, aun cuando no ene mucho con que trabajar contra un numero aumentante de ataques Kaiju. Pero como estratega y soldado, su único trabajo es descifrar como sobrevivir y ganar”. Tull explica, “Stacker Pentecost ene que ser el guerrero denivo –el verdadero eje en un mundo lleno de caos. Cuando el mundo parece des menuzarse a su alrededor, alrededor, él ene la vista rme. Idris era el hombre; no puedo imaginar a nadie más en ese rol, y creo que la audiencia lo va a
amar”. Si Pentecost va a mantener la lucha, va a necesi tar a cada Jaeger restante y a cada piloto Jaeger… incluso a alguien que ha estado fuera del juego por cinco años. Elba dice, “Pentecost va y bus ca a Raleigh, creyendo que una vez que uno es soldado siempre lo será. Su relación es un poco tensa al principio porque Raleigh es un hombre que marcha al ritmo de su propio tambor. Pero enen mucho respeto el uno por el otro, como soldados y como hombres”. “Ahora”, Hunnam ofrece, “el desao es encon trar a alguien con el que Raleigh pueda ser su cientemente compable para manejar un Jaeger juntos”.. juntos” Hay una joven mujer que muestra ser tremenda promesa como piloto Jaeger, aunque ha es tado guardada por fuerzas internas y externas. Kikuchi fue seleccionada como Mako Mori, cuya
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apariencia da una falsa impresión de su verdadera fortaleza. Del Toro Toro revela que había sido su elección para el rol desde el comienzo. “Amo a Rinko” declara él. “Alejandro Gonzales Iñárritu me la introdujo años atrás cuan do estaban haciendo el tour para ‘Babel’. Lo que realmente me impresionó fue lo dura y aun así delicada que era. Eso era esencial para el personaje de Mako, una chica que sueña con ser piloto más que nada en el mundo”. mundo”. Kikuchi dice, “Mako ha querido ser un piloto Jaeger desde que sus padres fueron asesinados en un ataque cuando era niña. Ella lucha con monstruos y sus propios demonios. Ella ene algo que probarse y a Pentecost, quien es su héroe y su men tor. Él le enseñó todo lo que sabe, pero aun piensa que está demasiado traumazada para unirse en la lucha. Él quiere protegerla y mantenerla del camino de d e las heridas”. “Rinko hizo un trabajo fenomenal”, declara Tull. “Tienes a to dos estos pos machos en la película, y entonces está Rinko, que es la jovencita más dulce y adorable que quieras conocer. Pero cuando las cámaras rodaron, sin importar lo sicamente arduo que fueran las escenas, ella se entregó absolutamente”. absolutamente”. Los otros pilotos Jaeger restantes llegan desde las esquinas más lejanas del Borde Pacico, y como su líder, Pentecost, no enen intensión de rerarse incluso frente a probabilidades aparentemente imposibles. Los imponentes hermanos Kaidanovsky,, interpretados por Robert Maillet y Heather Doerksen, novsky manejan el Cherno Alfa Ruso. El Tifón Carmesí de China es úni camente congurado por tres pilotos, para acomodar a los tri llizos Wei Tang, interpretados por Charles, Lance y Mark Luu. El Eureka Atacante de Australia es conducido por Herc Hansen y su hijo, Chuck, interpretado por Max Marni y Rob Kazinsky, Kazinsky, respecvamente. A pesar de su reducido número, algunos de los veteranos están reacios de aceptar a Raleigh dentro de sus rangos, es pecialmente los australianos. Marni arma, “No es exacta mente bienvenido con los brazos abiertos. En cualquier po de situación militar, dependes de la otra gente para cuidar tu espalda; necesitas esa conanza. Y porque Raleigh viene con una historia cuesonable, todos son un poco escépcos, pre guntándose si puede ganarse sus galones”. galones”. Nadie es más escépco que Chuck Hansen, “quien ene una mella deniva en su hombro”, admite Kazinsky. “Fue criado en un mundo en guerra y ha vivido su vida entera para un solo propósito: matar Kaiju. Eso es todo lo que le importa, así que se demanda hasta el extremo – a sí mismo, a su padre, y es pecialmente a este po que ya ha probado el fracaso. No creo que Chuck quiera actuar como un patán; se comporta de esa
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forma porque sabe que su vida podría depender de Raleigh y no piensa que estará en manos seguras. Cuando siente que alguien va a decepcionar al equipo cuando es necesario, él no lo quiere en el equipo en absoluto”. absoluto”. Los soldados en la Resistencia no se limitan a conduc tores de Jaeger. Clion Collins Jr. aparece como Tendo Choi, un brillante ingeniero que sirve como una clase de controlador de tráco en erra, mar y aire en el centro de operaciones Jaeger. Al invesgar para el rol, Collins dice, “Tomé una copia de Robot Building for Dummies solo para conseguir lo fundamental. Obviamente, hay mucha fantasía incorporada en nuestros Jaegers, pero aprender la naturaleza de la robóca básica me ayudó mucho”. Detrás de las líneas, hay otro dúo que toma un enfo que más cienco a la lucha luc ha contra los Kaiju al intentar detener la invasión en su fuente. Pero podría ayudar si primero pudieran detener la lucha entre ellos. Charlie Day, quien fue seleccionado como el Dr. Newton Geiszler, Geiszler, resalta, “Newton está obsesionado con estos monstruos y cree que es el mayor experto en ellos”. “Pero no lo es”, contrarresta Burn Gorman, quien in terpreta a Herman Golieb. “Newt piensa que la solución es biológica, pero Herman cree que la respuesta está en los cálculos matemácos. Hay mucha fricción entre ellos porque ambos buscan una solución al mis mo problema, pero sus métodos son completamente probabilidades y ambos piensan que siempre están en lo correcto todo el empo. Y el reloj sigue corriendo”. “Newt enfrenta algunos interesantes dilemas”, cuenta Day.. “Uno: el potencial del n del mundo. Dos: un Day u n compañero de laboratorio que constantemente lo contradice. Tres: ser el hombre más inteligente del planeta y tratar de no sonar arrogante sobre eso, pero, hey, es quien es”, bromea el actor. “Enfrentémoslo, es un cienco nerd, pero el resiente el estereopo de cienco nerd, así que se rebela con sus tatuajes y chaqueta de cuero”. Evitar estereopos fue exactamente lo que del Toro in tentaba hacer con los personajes de Geiszler y Golieb. Él detalla, “En una película donde enes que explicar diferentes ambientes y criaturas que funcionan dentro de ellos, a menudo se llega a un punto donde necesitas a un cienco. Y, desafortunadamente, este po cien co puede algunas veces ser la parte más aburrida de la película. Así que estudiosamente intentamos evitar eso
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al dividir las labores de exposición entre Charlie Day y Burn Gorman, quienes te guían a través de la ciencia del lm en la forma más diverda y entretenida”. entretenida”. Mientras que el resto de la humanidad quiere desesperadamente aniquilar a los Kaiju, un hombre ha vuelto la invasión en su propia industria. Ron Perlman encarna a Hannibal Chau, quien se ha beneciado gratamente de vender partes de Kaiju en el mercado negro y que no ene intensiones de ayudar a la resistencia a asesinar a su vaca de efecvos. “Si eso llegara a ocurrir, estaría vendiendo autos usados en algún lugar, y eso no está bien para Hannibal”, ríe él. “Hannibal adora los conforts de sus criaturas”, criaturas”, connúa Perlman. “Él es puramente hedonista; le gusta estar rodeado por cosas raras y exócas y no ene alianzas con nadie ni nada excepto por
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sus propios apetos insaciables. Fue un rol deli cioso de interpretar porque es completamente despiadado e impredecible” impredecible”.. Del Toro dice, “Hannibal es un pirata. Sabía que Ron se diverría con el rol y dejaría que la au diencia se divirera con eso también. Él creó un personaje que creo que amaran odiar”. odiar”. La asociación de Perlman con del Toro data de 20 años e incluye todas las películas del director. “Siempre es fantásco trabajar con mi director favorito, especialmente en una película donde puede jugar con todos los juguetes que esta in-
creíble imaginación le permiten diseñar”, dice el actor. “También es un director colaboravo que aprecia tener gente talentosa y dedicada a su alrededor. Él ama cuando la gente dispara por todos los cilindros”. Hunnam concuerda. “Guillermo es un director muy dispuesto y tenía una idea muy clara de lo que quería. Pero también da la bienvenida a la parcipación de los actores al darles forma a sus personajes. Si traíamos ideas fuertes, él estaba abierto a explorarlas”.
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“Para luchar contra los monstruos, creamos monstruos propios”. Del Toro fue ampliamente responsable por darle forma a los que son, literalmente hablando, las más grandes es trellas de Titanes del Pacico: los Kaiju. “Amo a los mons truos”, declara el director que concibió a todos los varios monstruos en el lm en conjunto con una banda elite de arstas conceptuales, ilustradores, escultores y diseñado res. “Tuvimos a algunos de los mejores diseñadores de cria turas en el mundo involucrados en la creación de los Kaiju”. Kaiju”. Del Toro comenzó con un grupo que incluyó a los ars tas e ilustradores Francisco Ruiz Velasco, Wayne Barlowe, Stephen Schirle, Doug Williams, Hugo Marn, Tyruben Ellingson, Guy Davis, Oscar Chichoni, David Meng, Simon Lee, Raul Monge, Carlos Salgado, Keih Thompson, Simon Webber, Allen Williams y Rob McCallum. El Peligro Gitano de Estados Unidos encara al Kaiju llamado en código tortuga marina como Chuck Hansen y Herc Hansen lo ven. Miembros del equipo hicieron tormentas de ideas por semanas, comenzando en una sala sin ventanas que apro piadamente apodaron “el submarino”. Juntos, examinaron todo: desde tamaños, formas y colores para determinar cómo los seres inmensos se movían y luchaban. Del Toro dice, “Quisimos evocar el verdadero asombro y terror que uno senría cuando se encuentra con uno de estos mons truos”. Él plantó ciertos parámetros: un ejemplo es que cualquier inspiración en el reino animal fue limitado a lagartos, cre táceos e insectos. En mayor medida, sin embargo, el tan que de ideas podría dejar a su imaginación correr libre, tomando un enfoque de equipo de lucha mientras juntaban ideas. Recordando algunos de los procesos, del Toro descri be, “Guy Davis comenzaría un diseño y entonces Francisco pondría un intento en él. Entonces Simon Webber lo rendereaba y Dave Meng lo esculpiría. Ver todos esos pasos de las criaturas nos permió hacerlos individuales”. Los diseñadores le dieron a los Kaiju diferentes apodos que fueron indicavos de sus más prominentes atributos si cos, como Cabeza de Cuchillo, Cabeza de Hacha, Tortuga Marina, etc. Algunos son ferozmente calculados, otros son más de poder crudo. “Son armas vivientes”, dice del Toro. “Son insnto ciego combinado con inteligencia tácca, ca paces de hacer decisiones instantáneas en batalla, así que denivamente hay unas cuantas sorpresas”.
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Haciéndolos aun más temibles, cada apéndice en el cuerpo de los Kaiju es parte de su arsenal. Y, como Thomas Tull se ñala, “Evoluciona rápidamente. Con cada ataque, aprenden algo y progresan connuamente en tamaño y táccas”. Muchos de los mismos arstas que ayudaron a traer a los Kaiju también prestaron sus talentos a la formación de la úlma línea de defensa de la humanidad: los Jaegers. Beacham comenta, “El mayor desao en el mundo de ‘ Titanes del Pacico’ es encontrar una forma de golpear a los Kai ju en sus propios términos. Esa era la completa idea detrás de la invención de los Jaeger”. Tal como cada Kaiju es único, cada Jaeger es disnto en di seño y función, con su propio grupo de armas, “entonces cada vez que ves a un Jaeger ir contra un Kaiju, es una pelea completamente diferente”, dice del Toro. La una vez poderosa ota Jaeger ha sido reducida a cuatro robots sobrevivientes. El director quiso que las enormes maquinas de guerra parecieran desgastadas por el combate, con la humanidad ostentando el numero de enemigos caí dos. Su forma, color e insignias reejan sus países de origen, como también sus eslos de pelea. Del Toro equipara el aspecto del Peligro Gitano de Estados Unidos con “un clásico luchador armado dirigiéndose hacia la lucha. Una mezcla de rascacielos deco y John Wayne. Gi tano ene arrogancia y está hecho para asemejar un caza jet de la segunda guerra mundial en su pintura y detalles” detalles”.. Un Mark 3, es considerado un viejo Jaeger y, aunque ha sido restaurado, aun lleva las cicatrices de guerra… como tam-
bién sus pilotos. El Cherno Alfa de Rusia es un Jaeger de serie T con un reactor nuclear extremadamente grande. Su excepcional musculatura compensa su rígida forma de caminar. Es el más viejo y pesado Jaeger en la ota sobreviviente. “Fuerza bru -
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ta y trauma alado son sus tarjetas de presentación” presentación”,, dice Thomas Tull. El Tifón Carmesí de China es un Mark 4, el único Jaeger con tres brazos, gracias a su equipo de pilotaje de tres hombres. Sus movimientos son lo más cercano a lo que podría un Jaeger hacer como artes marciales. Jon Jashni observa, “Algo “Algo de lo que es capaz de lograr en el curso de la película es una función de ellos siendo capaces de hacer más con mas”. La Resistencia ene un Mark 5: el Eureka Atacante de Australia. Siendo el modelo más nuevo, n uevo, se jacta de velocidad más rápida y mejor maniobrabilidad. “Pero es un peleador australiano, así que ene mucha bravuconería y un poco de alarde, como un po que ene una pelea en un bar”, bromea del Toro. Aunque los Jaegers solo exisrían en pantalla, una gran candad de planeamiento ocurrió para la mecánica de los robots. “Desde un punto de vista técnico, decidimos construirlos de adentro para afuera en diagramas”, reve la del Toro. “Determinamos la forma en que los pistones, relevos, el torque, la transmisión, los motores, y cada otro
elemento trabajaban en detalle. Entonces los empujamos y comenzamos a pensar en los respiraderos, el aislamiento térmico, la piel externa y así”. Con los diseños de los Kaiju y los Jaegers en su lugar, lugar, estu vo en el equipo de efectos visuales en ILM, encabezados por el supervisor de efectos visuales John Knoll, enfrentarlos usando animación por computador moderna. Knoll, dijo, “sabíamos que este iba a ser un proyecto grande y complejo. Cada secuencia de efectos ene sus pro pios desaos, no solo al llevar a la vida a estos personajes sino en su interacción con los ambientes: desde simula ción a gran escala de uidos en el océano; a las super cies solidas de los edicios de la ciudad y pavimento; e ir completamente bajo el agua, donde tenemos depósitos de rio y plancton respiraderos hidrotermales. Cada toma presentó un intrincado coctel de elementos que tuvieron que ser fusionados”. James E. Price, quien también sirvió como supervisor de efectos visuales, dice, “Estuvimos emocionados por tra bajar con ILM porque no solo enen un equipo de ani mación de personajes increíble sino también en el canal
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de producción necesario para lograr los efectos soscados para la interacción entre los Kaiju y Jaegers, como también el agua y ambientes ur banos donde las batallas toman lugar” lugar”.. Tull resalta, “Cuando piensas en el pedigrí de ILM, desde ‘La Guerra de las Galaxias’ en adelante, y lo unes con un director como Guillermo del
Toro… nos senmos my afortunados. La primera vez que fuimos a ILM y vimos algunas de las to mas nalizadas, fue inspirador” inspirador”.. “Guillermo es el director ideal para trabajar en algo como esto. Él tenía una visión muy clara de lo que quería ver, podría arcularlo bien, y fue consistente en su búsqueda de esa visión”, comenta Knoll, quien trabajó junto al supervisor de animación Hal Hickel en ILM. “Tuve la mejor experiencia trabajando con ILM” ILM”,, del Toro declara. “John y Hal son dos personas que respeto y admiro mucho – verdaderos com pañeros creavos. Supe que podía contar con ellos, como también con Jamie, para ayudarnos a entregar algo asombroso”.
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El tamaño de los combaentes posó un gran obs táculo. Knoll ofrece, “Un gran obstáculo para no sotros fue intentar y dar el balance correcto entre velocidad y escala, porque si piensas lo grande que son estas cosas, la sica dictaría que necesitan mo verse lento. Pero entonces si se mueven muy lento, la acción no es tan emocionante, así que debimos encontrar una forma de hacerlo ir lo sucientemen te rápido sin arruinar la escala. Y eso fue aun más dicultoso por la diferencia de ambientes en la que estaban, sea salpicando agua o quebrando concreto. Todas estas cosas debían ser simuladas en la computadora con una escena creíble de gravedad y
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escala, así que tuvimos que hacer constantemente ajustes para hacer que todo funcione en conjunto” conjunto”.. Price conrma, “Como encuadras a un Kaiju o un Jaeger que enen 250 pies de alto y logras que la audiencia se idenque con algo tan grande? Necesitamos lograr la escala, tanto en agua como en erra. Unirlos en cual quier arena requirió muy especícos efectos”. efectos”. Eso fue ampliamente debido a la yuxtaposición de la me cánica de los Jaegers con lo orgánico de los Kaiju. Poner a los Jaegers en movimiento probó ser el proceso más complicado, porque el equipo de Hickel tuvo que imparr una sugerencia de movimientos robócos mientras evitaba cualquier cosa demasiado irregular.
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Con la intensión de hacer que la guerra luciera más teatral, del Toro Toro determinó que siempre debería haber algo tangible en la atmosfera, sea lluvia, nieve, niebla, humo o ascuas. Las luces encendidas en los Jaegers entonces iluminarían las parculas en el aire, generando un domo radiante. Del Toro también usó las luces de perímetro propias de los robots para un gran efecto efecto,, claricando, “Arrojar “Arrojar mucha luz en ellos en realidad parecería miniaturizarlos”. En su lugar, al limitar la fuente de luz a lo que está en los Jaegers e ilu -
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minar el fondo un poco, proyectaba una silueta más imponente. El equipo de Efectos Visuales a menudo usaba pistas de lo que estaba siendo logrado en el set, nunca más que en el Conn-pod – la cabina de Jaeger localizada en la cabeza del robot, desde la cual los pilotos controlaron todos sus movimientos. Price explica, “Observamos lo que los actores hacían en el Conn-pod y, en cierta me dida, podríamos extrapolar eso en el movimiento del Jaeger. Tal como los movimientos de los pilotos infor man a los Jaegers, las interpretaciones de los actores fueron un trampolín para nosotros”.
s d o p n n o C
“Dos pilotos. Nuestras mentes y nuestros re cuerdos conectados. El hombre y la maquina se vuelven uno”. Cuando fuera posible, del Toro preere lograr las escenas en cámara, y mientras que eso no era viable para la guerra constante entre los Kaiju y los Jaegers, las se-
cuencias dentro de los Conn-pods eran otro asunto. Construido en un estudio de sonido en Pinewood Stu dios en Toronto, el set del Conn-pod principal fue una hazaña de diseño e ingeniería, que involucró la colabo ración de numerosas personas, incluyendo al diseña dor de producción Andrew Neskoromny, Neskoromny, el director de fotograa fotogra a Guillermo Navarro, el supervisor de efectos especiales Laird McMurray, y Shane Mahan de Legacy Eects. Pesando aproximadamente 20 toneladas, el set se mantuvo a 20 pies de alto aproximadam aproximadamente… ente… aunque raramente se mantuvo quieto. Fue construido en un eje hidráulico gigante, apodado “Poderoso Mo”, el cual podría elevar, arrojar, rodar, y sacudir el set entero, y a todos ahí adentro. Los ángulos empinados necesitaron que la estructura entera sea elevada casi hasta el techo del estudio antes de siquiera iniciar el movimiento. McMurray cuenta, cuenta, “La parte más más dicil fue la ingeniería de todo el acero que soporta todo, porque mien tras añades a la gente y equipo, sin mencionar el agua, hablamos de cerca de 75,000 libras. Cuando mueves tanto peso – y moviéndolo rápido – la mecánica de
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cómo se va a mantener junto se pone un poco complicada”. Un segundo Conn-pod se sentó en un pe queño eje, apodado “Sacudir y Ornear”, el cual involucraba un sistema de bolsas de aire para permir un movimiento de giro, aunque, como su nombre sugiere, era capaz de producir igualmente inestable acvidad sísmica. También mantuvo al set más abajo en el piso, permiendo a del Toro di rigir escenas a nivel de la vista. Del Toro declara, “Quise que los choques sean muy intensos, y todas estas cosas pro veyeron de una interacción que es más in-
mediata y visceral, porque los actores están verdaderamente reaccionando al impacto en una forma sica. Cuando lanzan un gol pe, el set lanza un golpe con ellos; cuando son golpeados por el Kaiju, la fuerza los de rribará hacia atrás y los impacta de verdad”. Neskoromny personalizó los set de Connpod para corresponder a los diferentes Jaegers, así que los sets debieron ser repedamente revesdos revesdos dependiendo de cual dúo d úo estaba al món. Los diseñadores notan, “Como los exteriores de los Jaegers, qui-
simos que los interiores tengan su propia idendad, así que usamos color y los grá cos apropiados para representar no solo a los personajes, sino también a sus culturas. También estuvieron angusados por mos trar las marcas de batallas anteriores”. La iluminación fue integral para establecer el esquema de colores. Navarro tuvo a los sets vesdos con luces LED, las cuales po drían ser cambiadas a diferentes tonalidades y patrones para disnguir aun más al Conn-pod de cada país. Por mucho, el aspecto más prominente de los Conn-pods fue el elaborado aparato por el cual los pilotos conducen a los Jaegers, diseñados y construidos por Legacy Eects. Del Toro resume, “Estas exo-maquinas co-
nectan al Jaeger con los pilotos a través de sus trajes, así que cada movimientos de sus músculos es transmido a la parte corres -
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pondiente del robot. Manipulan sicamente cada paso y cada golpe, para que sean capaces de luchar mano-a-mano, empujando esta gigan te endad contra estas criaturas monstruosas. Es completamente envolvente”. El director reconoce, “lo más fácil de hacer hubiera sido usar captura de movimiento movimiento,, dándole al actor total libertad de movimiento. Pero sen que necesitamos algo que proveyera de resistencia real”. Eso fue quedarse corto. La maquina entera, pe sando varios cientos de libras, estaba sujetada a los “trajes de vuelo” vía ajuste en las manos, brazos y espalda. Adicionalmente, los pies de los actores fueron cubiertos por botas pesadas que fueron abrochadas en las plataformas, aseme jando skis en un caminador. caminador. Entre eso y los ejes, “los actores estuvieron ahí para un paseo” p aseo”,, son ríe del Toro. “Fue un poco como un simulador de parque de diversiones”. “Diversión” podría no haber sido la palabra que el elenco hubiera usado para describir la experiencia. Charlie Hunnam dice sin expresión, “A menos que tengas un feche por vesr una armadura mientras haces ejercicios en una maquina elípca, con 200 galones de agua siendo derramada en en un minuto, no hay nada que pudieras hacer para prepararte para lmar en el Conn-pod”.
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El agua fue un elemento importante, dado el hecho de que mucha de la guerra es luchada en el Océano Pacico. El equipo de Efectos visuales fue responsable por renderear grandes cuerpos de agua para las secuencias exteriores, incluyendo los campos de batalla de los Jaegers y Kaiju. Sin embargo, el departamento de efectos espe ciales tomó un enfoque más prácco para los interiores. McMurray dice, “Tuvimos inmensos rociadores de agua por todo el Conn-pod que fueron situados para soltar diferentes candades de agua en cada entrada, algunas veces más de mil galones por toma. Y debía ser calentada porque era invierno. En Canadá. Por sobre todo eso tuvimos iluminación LED extensiva… a la cual ocasionalmente no le gusta el agua”. Aun aquellos meramente observando reconocieron los rigores del Conn-pod. Jon Jashni recuerda, “Cuando vi el set de Conn-pod, mi primer pensamiento fue que quería ajustarme y pretender que pilotaba un Jaeger. Jaeger. Pero una vez que vi la húmeda y salvaje montaña
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rusa con la que Charlie y los otros actores trataban, estuve complacido de estar sentado detrás de cámara”. “Fue extremadamente duro”, arma Elba. “Los trajes que vesmos eran denivamente diseñados para combate, no para confort. Pero sabíamos que las se cuencias de Conn-pod eran importantes para entender lo que los seres humanos debían atravesar dentro de la cabeza del robot, así que el esfuerzo bien lo valía”. valía”. Aunque aparentemente la más pequeña de las conductoras Jaeger, Jaeger, Rinko Kikuchi pareció manejar todo inclu so mejor que los chicos. “T “ Todos nos maravillamos ante ella”,, dice Mary Parent. “Ella tuvo su propio proceso de ella” atravesar las horas en el Conn-pod al ir a una clase de lugar Zen. Ella terminó siendo la de mayor corazón de todos ellos”. “Tuve una relación de amor y odio con el traje”, admi te Kikuchi. “Era sica y emocionalmente muy deman dante. Simplemente debía pensar sobre cosas felices, como chocolate”, sonríe ella.
e s o d n é i t s i V
“El programa Jaeger nació”. La diseñadora de vestuario Kate Hawley colaboró con Shane Mahan y el equipo en Legacy en el as pecto de los trajes especializados de los pilotos. “Tuve el privilegio de ser parte del concepto”, Hawley dice. “Fue una adorable oportunidad de encontrar formas de resonar las personalidades de los personajes, como también sus pasados” pasados”.. “Trabajamos con Kate en términos de coordinación de color, y juntos trajimos un orecimiento realmente interesante”, añade Mahan. Legacy fue responsable por la construcción de los trajes, comenzando con escaneos digitales de los cuerpos de los actores. Mahan comenta, “El mé-
todo ha evolucionado desde los días de moldes de yeso. El escaneo digital nos permite conseguir líneas perfectas que son más impercepbles. Aun enes el proceso de moldeado y manufac tura de partes individuales, pero esa etapa inicial es una técnica mucho mejor”. Mahan comparte que las porciones exteriores del traje fueron piezas modulares fabricadas con plásco ligero y uretanos, notando, “Suponía ser
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un uniforme armadura, así que debía lucir pesa do, pero no podría ser pesado. Era el rompeca bezas de hacerlo realmente ligero pero entonces se caía a pedazos, o hacerlo sucientemente robusto para resisr el desgaste y rotura. Terminó teniendo 25 libras, lo cual es una fracción más pesada de lo que los actores hubieran preferido, pero no estaba tan mal”. El traje interior fue hecho de una tela elásca impresa que era ajustada a los cuerpos de los ac tores. Entonces los apliques de armadura fueron situados, incluyendo placas de pecho, piezas de brazos y piernas, y uniones de aspecto metálico. Mahan detalla, “Fuimos cuidadosos de esconder todas las conexiones, para que cuando todo es unido, luzca como una pieza cohesiva”. Los trajes no podían ser limpiados en una forma tradicional. En su lugar, fueron tratados con un espray anbacteriano y secado durante la noche usando secadores porque, como declara Mahan, “No hay nada peor que meterse en un traje de piloto de Conn-pod húmedo a las 5:00 de la ma ñana”. Aparte de su vesmenta de Conn-pod, los per sonajes tuvieron sus propios eslos personales. Para la vesmenta de Mako Mori, Hawley ofrece, “Ella crece en un ambiente dominado por hom bres, así que fui con esa idea. Tuvo sendo po nerla en cobertores y vesrla como uno de los muchachos”. Stacker Pentecost, por otro lado, decididamente no es uno de los muchachos. “Guillermo tuvo una clara idea de cómo quería que luciera Pen tecost”, dice Hawley. “Él elige dejar la milicia, pero ahora es el líder de la Resistencia, así que aun personica todas esas cualidades de un comandante aunque ya no está en uniforme. Sin importar que su mundo se esté desmoronando, él reene esa estructura. Guillermo lo quiso en un traje y corbata, perfectamente a medida, sin siquiera una arruga. Pones a Idris Elba en un traje y no puedes equivocarte. Él luce esplendido”. Hawley tuvo la libertad de ser muy peculiar con el vestuario para Hannibal Chau, yendo desde el piso. “Comenzamos con esos zapatos”, dice ella. “Comenzaron siendo plateados, pero Guillermo
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quiso que sean más opulentos, así que fuimos por el dorado”. dorado”. El vestuario de Han nibal es tan chillón como su personaje, en claro contraste a los tonos apagados de una guerra mundial. El departamento de maquillaje, encabezado por Jordan Samuels, completó su apariencia con dientes de oro, una desagradable cicatriz y un ojo mulado. Hawley tuvo que ir al extremo opuesto dentro de los connes de Shaerdome, una vez cuartel del Cuerpo de Defensa de Pan Pacic, ahora base de la Resistencia. Ella describe, “En Shaerdome, la paleta es predominantemente gris con oxido ltrándose a través de las paredes, y Guillermo quiso que pana sea reejada en la vesmenta de la gente que vive y trabaja allí. Trabajamos Trabajamos muy de cerca con An drew y su equipo de diseño de producción para hacer que la ropa se sinera como si fuera literalmente parte del ambiente. A través de la producción, tomamos un enfoque de pintura para asegurarnos que ambiente informara al vestuario”. vestuario”.
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dirección: Guiermo e Toro Eenco: Charie Hunnam, Iris Eba, Rinko Kikuchi, Charie day, Rob Kazinsky, Max Martini, Ron Perman Caificación: Mayores e 13 años Web: www.pacificrimmovie.com
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NUMERO
KICK-ASS 2 La obra de Mark Millar, continuación de su libro de historietas Kick-Ass, es adaptado a la pantalla grande siguiendo las aventuras del superhéroe sin superpoderes Kick-Ass que une fuerzas con el equipo Justice Forever para enfrentar el crimen en la ciudad, mientras su amiga Hit-Girl debe adaptarse a la rutinaria vida de una adolescente. Pero el peligro acecha cuando Red Mist regresa por venganza con nuevo disfraz e identidad, y un equipo asesino que intenta destruir a Kick-Ass.
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