Happening (de la palabra inglesa que signifca evento, ocurrencia, ocurrencia, suceso). Maniestación artística, recuentemente multidisciplinaria, surgida en los 19! caracteri"ada por la participación de los espectadores. #os $appenings integran el con%unto del llamado perormance art & mantiene afnidades con el llamado teatro de participación. #a propuesta original del $appening artístico tiene como tentativa el producir producir una obra de arte que no se ocali"a en ob%etos sino en el evento a organi"ar organi"ar & la participación de los 'espectadores', para que de%en de ser su%etos pasivos &, con su actividad, alcancen una liberación a travs de la epresión emotiva & la representación colectiva. *unque es com+n conundir el $appening con la llamada perormance el primero difere de la segunda por la improvisación o, dado que es diícil una real improvisación, por la imprevisibilidad. l $appening en cuanto a maniestación artística es de mu& diversa índole, suele ser no permanente, eímero, &a que busca una participación espont-nea del p+blico. or este motivo los $appenings recuentemente se producen en lugares p+blicos, como un gesto de sorpresa o irrupción en la cotidianeidad. /n e%emplo de ello son los eventos organi"ados por 0pencer uni2 en los cuales se implican a masas de gente desnuda. rincipales 3eerentes4 *dem-s de 5age & de 6apro7 se consideran como principales reali"adores de $appenings a 4 adeus" 6antor, 8osep$ eu&s, :eorge rec$t, a"on roc2, 8im ;ine, 3ed :rooms, *l Hansen, 3o& #ic$tenstein, ldenburg, no, 3obert 3ausc$enberg, @ol Aostell & 3obert @$itman, 5$arlotte Moorman, Marta Minu%ín.
erormance4
/na perormance es una muestra escnica, muc$as veces con un importante actor de improvisación, en que la provocación o el asombro, así como el sentido de la esttica, %uegan un rol principal. l trmino perormance se $a diundido en las artes pl-sticas a partir de la epresión inglesaperormance art con el signifcado de arte en vivo. st- ligado al arte conceptual, a los $appenings, al movimiento artístico Buus events & al bod& art. #a palabra perormance comen"ó a ser utili"ada especialmente para defnir ciertas maniestaciones artísticas artísticas a fnales de los aCos sesenta. ste medio artístico tuvo su auge durante los aCos setenta.
#a $istoria del 'perormance art' empie"a a principios del siglo DD, con las acciones en vivo de artistas de movimientos vanguardistas. 5readores ligados al uturismo, al constructivismo, al dadaísmo & al surrealismo, reali"aban por e%emplo las e$ibiciones no convencionales en el 5abaret Aoltaire. ntre estos artistas se destaca la participación de 3ic$ard Huelsenbec2 &ristan "ara. rincipales artistas de perormance
*lan *bel, Marina *bramovic, #aurie *nderson, 8osep$ eu&s, :eorge reelit, *leander rener, 0tuart risle&, :Ent$er rus, 5$ris urden
Fnstalacion4 /na instalación artística es un gnero de arte contempor-neo que comen"ó a tomar un uerte impulso a partir de la dcada de 19G!. #as instalaciones incorporan cualquier medio para crear una eperiencia visceral o conceptual en un ambiente determinado. #os artistas de instalaciones por lo general utili"an directamente el espacio de las galerías de arte. Muc$os encuentran los orígenes de este movimiento en artistas como Marcel ;uc$amp & el uso de ob%etos cotidianos resignifcados como obra artística, m-s que la apreciación de la escultura tradicional que se basa en el traba%o artístico. #a intención del artista es primordial en cada instalación, debido a su coneión con el arte conceptual de la dcada de 19!, lo que nuevamente es una separación de la escultura tradicional que tiene su principal inters en la orma.
uede incluir cualquier medio, desde materiales naturales $asta los m-s nuevos medios de comunicación, tales como video, sonido, computadoras e internet, o inclusive energía pura como el plasma. *lgunas instalaciones son sitios específcos de arteI ellas sólo pueden eistir en el espacio para el cual son creadas
Jluus4 Jluus estaba dirigido a impactar en el p+blico como una imitación de lo intrínsecamente vital. #a comple%idad de los conciertos Jluus & la colaboración
de artistas de la talla de 8osep$ eu&s, @ol Aostell, Kam 8une ai2 & 5$arlotte Moorman desembocaron en interpretaciones que transmitían una visión mu& especial e inconormista de la vida. #os conciertos Jluus no son placeres auditivos de alta fdelidad & sintonía fna. Ko se produce una armoni"ación ac+stica a travs de unos ba%os precisos, de unos tonos medios naturales & de tonos concomitantes cristalinos. /n concierto Jluus es una eperiencia auditiva en la que cualquier ob%eto, cualquier cosa se convierte en un instrumento. #a autenticidad inconundible de los conciertos Jluus & la pasión & el poder innovador de los artistas supusieron un cambio proundo en la epresión del arte. sta evolución artística, incitada por el presente & dirigida $acia el uturo, creó la noción de que cada individuo constitu&e una obra de arte en sí mismo & que la vida se puede entender como una composición artística global. #os atributos singulares de los conciertos Jluus & la libertad en los arreglos son un reconocimiento a la causalidad, en la que se desvanecen tanto la causa como el eecto & en la que el caos acuCa su marca indeleble sobre la realidad. ;e ese modo, Jluus incide en la sociedad desde el punto de vista sociológico & psicológico & se convierten en un elemento de comunicación. l aura de ecentricidad que envolvía a los artistas del movimiento Jluus era epresión íntima de sus dierentes personalidades & caracteres & no respondía a una moda pasa%era. eu&s, Aostell & ai2 ueron or%ando su mito en 3enania. /n mito alentado en parte por su desarrollo del Aideoarte. 0i se contempla la evolución de los mercados de arte internacionales desde los aCos G! del siglo pasado $asta la actualidad, se dar- uno cuenta de la inBuencia tan diversa del movimiento Jluus, Happening & del Aideoarte. #a estructura & la epresión artísticas plasmadas en muc$as obras de arte contempor-neo epuestas en galerías, rinden inintencionadamente un $omena%e a aquellos pioneros del $appening, del Jluus & del videoarte que revolucionaron el arte durante los aCos !.
l #and *rt es una corriente del arte contempor-neo, que utili"a el marco & los materiales de la naturale"a (madera, tierra, piedras, arena, viento, rocas, uego, agua etc.). sta epresión inglesa se $a traducido tambin como Larte de la construcción del paisa%e o Larte terrestre. :eneralmente, las obras se encuentran en el eterior, epuestas a los elementos, & sometidas a la erosión naturalI así pues, algunas desaparecieron, quedando de ellas sólo el recuerdo otogr-fco. #as primeras obras se reali"aron en los paisa%es desrticos del >este estadounidense a fnales de los aCos sesenta. #as obras m-s imponentes, reali"adas con equipamientos de construcción como ecavadoras, se llaman eart$7or2s, (palabra que puede traducirse como 'traba%o de tierras'.
l arte generado a partir de un lugar, que algunas veces parece un cruce entre escultura & arquitectura, en otras un $íbrido entre escultura & arquitectura de paisa%e en donde %uega un papel cada ve" m-s determinante en el espacio p+blico contempor-neo. n realidad, puede considerarse como un nuevo comportamiento artístico, ale%ado de los modos tradicionales, como otros que surgieron en los aCos sesenta & setenta en respuesta a la comerciali"ación del ob%eto artístico tradicional (cuadros, esculturas). Fntervención4 Fntervención como continuación o modifcación de una obra de arteNeditarO 5omo adición de contenido (uncional & esttico) sobre una obra de arte anterior, la intervención es la acción de completarla (por estar inacabada) o bien de modifcarla con un nuevo criterio. s una constante especialmente en la arquitectura, cu&os edifcios pueden estar en construcción durante largos periodos de tiempo, por e%emplo4 la terminación de una catedral rom-nica en estilo gótico, el remate de la catedral de Jlorencia con la c+pula renacentista de runellesc$i, las sucesivas modifcaciones de la asílica de 0an edro de 3oma, las del alacio del #ouvre de arís, o la construcción del emplo piatorio de la 0agrada Jamilia de arcelonaI $a sido una constante $istórica que las intervenciones m-s atrevidas, las que cambian radicalmente el aspecto de los edifcios, especialmente de los considerados emblem-ticos, $a&an sido polmicas entre sus contempor-neos.1 #as intervenciones tambin se producen en pintura o escultura4 la modifcación de l 8uicio Jinal de Miguel Pngel por ;aniele da Aolterra il rag$ettoneI u otras mutilaciones o sustituciones de rostros o partes del cuerpo de fguras que se producen por criterios morales o políticos (damnatio memoriae). n muc$as ocasiones, la intervención sobre una obra terminada la reali"a su mismo autor, con dierentes criterios (son clebres las de @illiam urner & otros pintores ingleses de fnales del DAFFF & principios del DFD durante los días de barni"ado que precedían a las eposiciones acadmicas). 0i se reali"an durante el mismo proceso de creación se denominan pentimenti (arrepentimientos).Q Fntervención como restauración de una obra de arteNeditarO n la restauración de obras artísticas, la intervención es la actividad del restaurador sobre la obra original, que puede ser una intervención agresiva, que suprima partes deterioradas o consideradas no salvables, aCadiendo otras nuevas (que a la larga pueden $asta per%udicar el original, como ocurre con pigmentos o barnices en pintura), o bien una intervención conservadora, lo m-s respetuosa posible con el original. Mu& signifcativamente, estas epresiones coinciden en su uso con los distintos criterios empleados por mdicos & ciru%anos en los tratamientos mdicos & las intervenciones quir+rgicas.R
Fntervención como acción artística original & dierenciada sobre un espacioNeditarO 5omo acción artística original & dierenciada, la intervención es la que modifca alguna o varias de las propiedades de un espacio, que pasa a ser un espacio artístico por el simple $ec$o de que un artista decida desarrollar sobre l su actividad. 0u condición de obra de arte no es evidente en un sentido material, puesto que la ma&or parte de las veces estas intervenciones son por su propia naturale"a arte eímero, no destinado a perdurar, sino a desmontarse pasado un breve tiempo, & sus restos materiales no tienen la condición de obras de arte, sino de material de desec$o. aradó%icamente, ese destino eímero lo comparten algunas obras de arte contempor-neo destinadas a perdurar, al menos en la voluntad de su creador, cu&o peculiar aspecto $a producido accidentes, al ser tomadas por alguien como simple basura o material de recicla%e, condiciones con las que no tienen ninguna dierencia material. Mu& $abitualmente no $a& consenso social sobre la condición artística de una intervención, especialmente cuando se $ace de orma espont-nea o no se somete a permisos o regulaciones ofciales, con lo que puede ser considerada vandalismo o gamberrismo al no $aber ninguna dierencia material con esos conceptos (graStti, arte calle%ero).T #as intervenciones como acción artística suelen consistir en la ocupación ísica de parte del espacio p+blico por ob%etos dispuestos en un determinado lugar por un artista, el uso de una determinada parte de un museo para un fn 'no convencional', u otras acciones imposibles de clasifcar, porque no $a& m-s límite a la modalidad de una intervención que la imaginación del artista. l trmino 'intervención' es un vocablo en continua evolución, & seg+n la rama del arte, la voluntad del artista o la obra misma, adquiere signifcados dierentes. *ctualmente es m-s una palabra descriptiva de una obra, que una categori"ación en la que puedan ubicarse claramente obras con características comunes. #a polmica que suele acompaCar las intervenciones es considerada por los artistas como parte del resultado artístico que buscan, como provocación, & suscitan la reBeión sobre los límites del arte mismo & su relación con las instituciones &el mercado de arte, así como con los mismos conceptos de mercado, poder & sociedad. #as vanguardias artísticas posteriores a la rimera :uerra Mundial (191U), especialmente el dadaísmo & el surrealismo, se caracteri"aron por actividades artísticas no convencionales que pueden ser caracteri"adas de instalaciones, como la recogida de ob%etos cotidianos para ser e$ibidos como pie"as de museo & la utili"ación de las pie"as $abituales de los museos como mero soporte de la actividad artística (Marcel ;uc$amp)I o la ocupación de espacios para la reali"ación de actividades etravagantes, de la que ueron continuidad los $appenings de mediados del siglo DD.
;esde fnales del siglo DD, &a con el uso recuente de esa denominación, las intervenciones de 5$risto lograron una enorme repercusión medi-tica (orrar islas enteras de color rosa, el ont Keu de arís, el difcio del 3eic$stag de erlín). 0imilar impacto $an tenido las convocatorias de grandes grupos de personas para desnudarse, adoptar una determinada postura & ser otografadas por 0pencer unic2.G
