6
Peter Osborne, Arte Conceptual, Phaidon Press, Londres, 2002 Síntesis y traducción: Prof. Valeria Valeria Gonzlez. Las definiciones son !alas "ara la filosofía, "ero #durante un tie!"o al !enos$ dieron lu%ar a un buen arte. &odo &odo intento de definición del arte conce"tual se enfrenta "ri!ero al dile!a de 'ue la definición es, "recisa!ente, uno de los "roble!as "rinci"ales "lanteados "or el arte conce"tual. (l arte arte conce" conce"tua tual, l, uno "odría "odría decir decir,, es un arte acerca acerca de la definición co!o acto cultural, "aradi%!tica!ente )"ero no e*clusi+a!ente la definición del -arte. (l arte conce"tual es ante todo un arte de pregunt de preguntas as y y ha de/ado en su huella toda una serie de "re%untas acerca de l. 1u /ustificación e*iste "ara no!brar -conce"tual a un ti"o es"ecial de arte3 1u ti"o de clasificación es usada3 1(s el arte conce"tual un arte basado en un !edio "articular, co!"arable, "or e/e!"lo, a la "intura y la escultura: un arte hecho de conce"tos, y en consecuencia de len%ua/e, co!o "ro"uso el artista 4enry 5lynt en su ensayo Concept Art )67863 )6 1O la idea de arte conce"tual "ertenece a un ca!"o de in+esti%ación diferente3 1(s !e/or considerarlo en tr! tr!in inos os !s !s estr estric icta! ta!en ente te hist histór óric icos os co!o co!o el arte arte de un "art "artic icul ular ar !o+i !o+i!i !ien ento to:: la -des!a -des!ater terial ializa izació ción n del ob/eto ob/eto de arte, arte, 6788$6 6788$6792 792,, en orte ortea! a!ric rica, a, (uro" (uro"a, a, ;n%lat ;n%laterr erra, a,
usia So+itica, (uro"a del (ste, y ?hina, incluidos, "or e/e!"lo, en la e*hibición de 6777 -?once"tualis!o Global3 )= 1O estos estos traba/ traba/os os deben deben ser consid considera erados dos neo$co neo$conce nce"tu "tuale ales3 s3 Si es asi, asi, 1cul 1cul es su difere diferenci nciaa es"ecífica3 1O es !e/or considerar al arte conce"tual de !odo !s %eneral, y en tal caso hablar de "intura conce"tual, escultura conce"tual, foto%rafía conce"tual y ar'uitectura conce"tual3 @s aAn: 1no es todo el arte conte!"orneo en cierto !odo -conce"tual3 )... 1?ul es la diferencia entre el arte conce"tual y la di!ensión conce"tual de otros ti"os de arte3 (stas son sólo al%unas de las "re%untas "lanteadas "or el arte de +an%uardia de los 80 y los te!"ranos 90 'ue continAan resonando hoy. (l arte conce"tual es una cate%oría de los aBos 80, y los aBos 80 son un territorio en dis"uta "or razones 'ue +an !s all de la historia del arte. ).... Cna de las causas es 'ue la +an%uardia de los 80 redescubrió y reada"tó al%unos "rocedi!ientos bsicos in+entados in+entados "or la +an%uardia euro"ea euro"ea entre las dos %uerras !undiales !undiales )Dada, Surrealis!o, Surrealis!o, 5uturis!o, ?onstructi+is!o, Producti+is!o, ba/o nue+as condiciones sociales y artísticas. (n el "roceso, transfor!ó sus si%nificados )E. (l arte conce"tual for!a un +ínculo crucial con una "articular historia cultural y "olítica, lo 'ue Feff a all ll lla!ó -el sueBo de un !odernis!o con contenido social, 'ue continAa hasta nuestros días )H. Para otros ese sueBo est acabado. ueda ta!bin la cuestión acerca del rol de las estrate%ias conce"tuales en el arte actual. (n los 70, el !undo del arte internacional ha estado do!inado "or un con/unto for!al!ente di+erso de ob/etos y "rcticas -"ost$conce"tuales 'ue co!binan la herencia del arte de los 80 con las nue+as orientaciones del !ercado y la anti"atía hacia la teoría 'ue distin%uió la reacción contra las +an%uardias en los aBos I0. La bAs'ueda de ri%or intelectual "or la cual "recisa!ente se hizo fa!oso el arte conce"tual, en su in+esti%ación acerca de lo 'ue >osalind Jrauss lla!ó -la condición post-medium)8, post-medium)8, "uede "ro+eernos de un "unto de +ista crítico desde el cual debería ser /uz%ado el arte del "resente. ;n+ersa!ente, los nue+os usos de las estrate%ias conce"tuales en el arte reciente dan a las obras canónicas de los 80 y los 90 un nue+o relie+e. 4istorica!ente, las "rcticas 'ue ahora se deno!inan -arte conce"tual eran !s bien un ca!"o e*tendido de libertad total de e*"eri!entación )9 al%unos aBos antes de 'ue la desi%nación ad'uiriera ace"tación %eneral. Crsula @eyer "ublicó su antolo%ía del !o+i!iento, !o+i!iento, Conceptual Art , en 6792, "ero la antolo%ía crítica de Gre%ory Kattcoc de 679= fue titulada Idea Art y el !eandroso !eandroso subtítulo subtítulo del Six Years: the dematerialization of the art object... de Lucy Li""ard, ta!bin de 679=, refiere al -así lla!ado arte conce"tual o arte de la infor!ación o arte de ideas, re%ist re%istran rando do la natura naturalez lezaa debati debatida da y abiert abiertaa de los tr!i tr!inos nos )I. )I. Cna di+ers di+ersida idad d si!ila si!ilarr se encuentra en los títulos de las e*hibiciones cla+e del "eríodo. in%una de las cuatro !uestras !s
2 i!"ort i!"ortant antes es y rele+a rele+ante ntess de 6787 6787 en los (stados (stados Cnidos Cnidos y (uro"a (uro"a usa el tr!i tr!ino no -arte -arte conce"tual. La 'ue a !enudo es considerada la "ri!era e*"osición de arte conce"tual, curada "or el %alerista Seth Sie%elaub en un es"acio de oficinas +acío en el edificio @c Lendon, %eneral!ente es referida si!"le!ente "or su data -H de (nero, 6787, aun'ue ta!bin "ortaba la leyenda ne%ati+a -0 ob/etos, 0 "inturas, 0 esculturas. La !uestra considerada el "unto de "artida en (uro"a, or%anizada "or 4arald Szee!ann, en la Junsthalle de Kerna en la "ri!a+era de 6787, -?uand -?uando o las
&anto &anto co!o cate%oría crítica$curatorial co!o una for!a de autoconciencia de la "rctica artística, el -arte conce"tual fue el "roducto de -una red caótica de ideas )60, basada en res"uestas, a !enudo a"arente!ente o"uestas, a una situación co!An: la crisis del for!alis!o !odernista. ?ristalizó en un !o+i!iento artístico reconocible hacia fines de los 80 )6789$6790, y se dis"ersó recin hacia 679H, dentro de un conte*to econó!ico y "olítico en r"ida transfor!ación. (s co!An 'ue se "ri+ile%ie al @ini!alis!o en la in!ediata "rehistoria de este "roceso, en "arte debido a la influencia del ensayo de Sol Leitt, aragraphs on Conceptual Art , Art , "ublicado en la re+ista Artforum re+ista Artforum en 6789. Sin e!bar%o, es Atil to!ar una +isión !s a!"lia "ara 'ue el "ro"io
= @ini!alis!o a"arezca en una "ers"ecti+a correcta, co!o una de las #al !enos$ cuatro líneas %enealó%icas de la ne%ación a "artir de las cuales e!er%ió el arte conce"tual co!o un ca!"o de "rcticas distinti+o e interna!ente co!"le/o. (l abanico de obras 'ue "ueden ser consideradas retros"ecti+a!ente )y no !enos le%íti!a!ente -arte conce"tual "receden en el tie!"o al !o+i!iento conce"tual en +arios aBos. ;ncluye, bsica!ente, el traba/o de Moo Ono y otros artistas ta!bin asociados a 5lu*us. Por otro lado, ta!bin se e*tiende !s all del su"uesto final del !o+i!iento a !ediados de los 90, en "arte co!o consecuencia de la %lobalización del siste!a del arte occidental hacia la Cnión So+itica y ?hina, "or e/e!"lo, en "arte "or la continuidad de las carreras indi+iduales de al%unos artistas. Sin e!bar%o, uno debe estar alerta del "eli%ro de a!bos e*tre!os: "or un lado la definición de!asiado estrecha y sectaria co!o la de Josuth del -arte puramente conce"tual, "or otro lado la definición de!asiado a!"lia basada en un corri!iento hacia la -actitud "or sobre el ob/eto de arte entendido co!o constitución !aterial y "ri+ile%io +isual, ya 'ue una definición tan inclusi+a deli!ita un terreno habitado "or casi todo el arte conte!"orneo, con lo cual -?once"tualis!o "asa a ser una cate%oría coe*tensi+a a -arte conte!"orneo )66. Ma 'ue, !s all de sus as"ectos conce"tuales, la !ayoría del arte actual es !ucho !enos crítico y tiene una relación !ucho !enos "roble!tica y "ol!ica con el ob/eto de "erce"ción +isual 'ue el correcta!ente entendido -arte conce"tual. Mo se%uir, entonces, un enfo'ue "or un lado histórica!ente inclusi+o, "ero "or otro lado ta!bin es"ecífica!ente crítico, "ara diferenciar obras en las cuales el ele!ento conce"tual es "redo!inante, reconociendo en ellas cual'uiera de los cuatro !odos "rinci"ales, corres"ondientes a las cuatro líneas %enealó%icas de ne%ación 'ue ali!entan el arte conce"tual y lo constituyen co!o fenó!eno histórico. (l arte conce"tual fue el "roducto de sucesi+as y su"er"uestas re+ueltas contra cuatro ras%os definitorios de la obra de arte, tal co!o se la entendía hasta ese !o!ento en las instituciones del arte en Occidente, y tal co!o a"arecían "articular!ente condensadas en los escritos de ?le!ent Greenber% sobre la "intura !oderna. (sto es: ob/eti+idad !aterial, es"ecificidad basada en el !edio, +isualidad y autono!ía. ?ada rebelión contestó a una di!ensión de la definición esttica de la obra de arte "oniendo atención en el rol de las ideas en la "roducción de si%nificado en el ca!"o de la e*"eriencia +isual. Pero cada una lo hizo de !odo diferente. ?ada for!a de ne%ación tu+o su "ro"io efecto "ositi+o en diferentes con/untos de recursos o estrate%ias "ara lo%rar un ti"o distinto de arte conce"tual: 6. La ne%ación de la ob/eti+idad !aterial co!o sitio de la identidad del ob/eto de arte, a tra+s de la te!"oralidad de actos o e+entos - intermedia )entre los !edios. (sto lle+ó a un ti"o de arte conce"tual li%ado a la historia de la "erfor!ance, la !Asica y la danza. 2. La ne%ación del !edio es"ecífico a tra+s de conce"ciones %enricas de -ob/etualidad basadas en siste!as ideales de relaciones. (sto lle+ó a una for!a de arte conce"tual relacionado ínti!a!ente con la historia del @ini!alis!o. =. La ne%ación de la si%nicación intrínseca de la for!a +isual a tra+s de un contenido conce"tual se!iótico o lin%uístico. (sto "rodu/o un ti"o de arte conce"tual conectado a la filosofía acad!ica y a la historia del ready !ade. E. La ne%ación de !odos establecidos de autono!ía de la obra de arte a tra+s de +ariadas for!as de acti+is!o cultural y crítica social. (sto %eneró un abanico de for!as de arte conce"tual asociado al le%ado histórico de las +an%uardias de los aBos 20. (ste ti"o de obras "ueden ser clasificadas en tres subcate%orías: E.6. Obras 'ue usan co!o !edio "rinci"al la inter+ención en los !edios, es decir, en for!as culturales e*istentes de "ublicidad, con el ob/eti+o de transfi%urarlas y de ese !odo ayudar a transfor!ar las estructuras de la +ida cotidiana.
E E.2. Obras 'ue e*"lícita!ente a"untan a los conflictos "olíticos e ideoló%icos y 'ue ad+ierten sobre "osiciones ideoló%icas subalternas o alternati+as "articulares. E.=. Obras 'ue diri%en su atención a las relaciones de "oder i!"lícitas en las "ro"ias instituciones del arte. (ste es'ue!a ti"oló%ico %enera los seis ti"os de arte conce"tual 'ue estructuran el "resente libro, a saber: 6. 2. =. E. H. 8.
;nstrucciones, Perfor!ances, Docu!entación. Procesos, Siste!as, Series. Palabras y Si%nos. <"ro"iación, ;nter+ención, Vida ?otidiana. Política e ;deolo%ías. ?rítica ;nstitucional.
Los "ri!eros tres ti"os se caracterizan, "rinci"al!ente, "or sus "reocu"aciones críticas$for!ales acerca de la definición del arte. Las Alti!as tres re"resentan diferentes +ariedades de inter+ención "olítica y cultural. La obra de cada artista en "articular a !enudo atra+iesa +arias de estas cate%orías. @s aAn, cada obra sin%ular "uede insertarse en !s de una cate%oría, de acuerdo a cual de sus ras%os uno considere !s i!"ortante en la inter"retación crítica y conte*tual. La !ayoría de las obras son, en este sentido, !ultidi!ensionales. (l es'ue!a "retende ser a la +ez histórico$cronoló%ico y crítico, aun'ue su te!"oralidad es !s co!"le/a 'ue lo 'ue su enu!eración y estructura narrati+a de/an +er. (n este sentido, "or e/e!"lo, la "rioridad cronol!gica de las "erfor!ances ti"o 5lu*us debe contrastarse con la "rioridad cr"tica del subsecuente arte conce"tual deri+ado del @ini!alis!o )Sol Leitt, "or caso. Ma 'ue es este Alti!o el 'ue hace "osible la consideración retros"ecti+a de for!as anteriores de arte co!o obras de arte conce"tual. 5lu*us rechazó las restricciones heredadas de los !edios artísticos )"intura, escultura, !Asica, danza a tra+s de una "rctica e*"eri!ental de !ediaciones !Alti"les y disyunti+as )desarticuladoras entre diferentes for!as de arte. (n su noción de intermedia, el -entre es o"uesto a la !era co!binación su!ati+a )"otenciadora y no corrosi+a del tradicional conce"to de -!ulti!edia )62. (l arte conce"tual deri+ado del @ini!alis!o basó su rechazo, en ca!bio, sobre la base de una unidad de un nue+o conce"to de arte )el arte co!o idea. (s sólo desde el "unto de +ista distinti+o de este Alti!o arte conce"tual 'ue se +uel+en le%ibles los ras%os conce"tuales del arte inter$!edial ti"o 5lu*us. ;n+ersa!ente, la incor"oración de 5lu*us dentro del canon del arte conce"tual ayuda a su"erar las restricciones y contradicciones inherentes a una definición e*clusi+a!ente lin%uística del arte conce"tual. La definición te!"rana de 4enry 5lynt, conte!"orneo de 5lu*us, es o"uesta a la de Josuth. (ste Alti!o "ro"one el arte conce"tual co!o sinóni!o de la condición %eneral del
Las obras de artistas asociados a 5lu*us han sido %eneral!ente e*cluídas del canon del arte conce"tual. @s aAn, sólo reciente!ente 5lu*us co!enzó a ser reconocido co!o un fenó!eno central del arte de los 80. 4ay nu!erosas razones "ara ello, incluyendo: su base en el !odernis!o !usical, !s 'ue en las artes +isuales, su crítica a tratar la "erfor!ance co!o una cate%oría artística se"arada, las dificultades de docu!entación inherentes a los traba/os relacionados a la "erfor!ance, sus ele!entos de acti+is!o anti$arte y sus siste!as de distribución inde"endientes, y su internacionalis!o )6E. (s inadecuado considerar 'ue la contribución de
H 5lu*us al arte conce"tual "ro+iene de su uso de la "erfor!ance )6H. (n efecto, esta contribución no "ro+iene del uso de la "erfor!ance co!o tal, sino !s bien en la articulación -inter!edial entre sus "artiturasinstrucciones, sus "erfor!ances y su docu!entación. (s tentador considerar 'ue la contribución de la "erfor!ance al arte conce"tual descansa en la conce"ción %eneral de la obra co!o un acto efí!ero y su "ersistencia co!o idea. Sin e!bar%o, esto si%nificaría desesti!ar la i!"ortancia "ros"ecti+a de una )aun'ue "arcial !s duradera e*istencia actual de la obra a tra+s de sus instrucciones y su docu!entación res"ecti+a!ente. Por un lado, la "erfor!ance "uede ser considerada co!o un !odo de -des!aterialización del ob/eto en el tie!"o y el !o+i!iento, en el "ro"io acto en el 'ue encarna la obra. Por otro lado, la "erfor!ance est sie!"re aco!"aBada con !edios su"le!entarios de re"resentación 'ue "refi%uran, o retienen )en %eneral foto%rfica!ente o reconstituyen el acto, -re$!aterializndolo a tra+s de +ariados !odos !ateriales de re%istro de su for!a ideal. (l re%istro es central en las artes !odernas del teatro y de la !Asica. Sin e!bar%o, la cuestión ca!bia y se co!"lica cuando ciertas "iezas %enricas de "erfor!ance, 'ue no son "ro"ia!ente ni !Asica ni teatro ni danza, ni ta!"oco un !odo co!binatorio ti"o ó"era, tienen lu%ar en el conte*to del arte. Cn ca!bio en el estatuto de sus re%istros lin%uísticos )de sus notaciones y de sus re%istros foto%rficos tiene lu%ar, ca!bio 'ue transfor!a estos traba/os en arte conce"ual. < !ediados de los H0 una cantidad de tendencias orientadas hacia la "erfor!ance co!o nue+o !odelo de un arte no basado en el ob/eto "ueden encontrarse: desde los e*"eri!entos !usicales de Fohn ?a%e con el silencio y el ruido )a !enudo en colaboración con el bailarín @erce ?unnin%ha! en el Klac @ountain ?olle%e "asando "or las transfor!aciones de la "intura de acción ti"o Polloc en "erfor!ances, co!o en Geor%es @athieu y el %ru"o Gutai en Fa"ón, M+es Jlein en 5rancia y >obert >ausche!ber% en (stados Cnidos, hasta los desarrollos en danza y !o+i!iento asociados al obert @orris )6782$8= "ueden ser consideradas las "ri!eras obras de arte conce"tual. La +ariedad de instancias o -+ersiones de las
8 ;nstrucciones de Ono "ueden ser+ir "ara ilustrar la co!"le/idad y la "roducti+a inestabilidad del %nero. Las Instructions for aintings fueron "recedidas, en 6786, "or un traba/o "arecido aun'ue cualitati+a!ente diferente: las Instruction aintings. Se trataba de 6= traba/os )en realidad eran 66 -"inturas "ero dos de ellas tenían dos +ersiones distintas, cada uno co!"uesto "or una "ieza sobre lienzo )tinta y cera, y al%An otro !aterial e identificada "or un título es"ecífico, y una serie de instrucciones yo e*"licaciones asociadas a cada "intura )dadas oral!ente al +isitante "or la artista y, en tres casos, escritas y e*hibidas al lado de las "iezas. &odo este !aterial se ha "erdido, sal+o una carta de instrucciones )la corres"ondiente a ainting in $hree Stanzas , "ero ha sido docu!entado foto%rfica!ente "or Geor%es @aciunas. Ono "arece haber concebido los traba/os co!o una e*"ansión de la "intura basada en la "erfor!ance, en la cual las instrucciones lla!aban la atención sobre la estructura de e+ento de las "inturas, "rolon%ndola o !antenindola abierta al es"ecificar 'u era re'uerido "ara 'ue la "ieza fuera co!"letada, in+itando al obser+ador a "artici"ar, ya sea directa!ente ) ainting to be Stepped %n o i!a%inati+a!ente ) ainting to See in the &ar' . obert @orris de los te!"ranos 80 )co!o )ox *ith the Sound of its %*n +a'ing , 6786, y con la -Lista de Verbos de >ichard Serra )6789$8I y el %ru"o de obras asociadas, co!o Casting , Splashing , etc. (stos tres casos co!"arten una definición lin%uística de sus contenidos en tr!inos de es"ecificaciones de actos o un conte*to narrati+o en relación a los cuales el ob/eto debe ser situado. 4ay una diferencia i!"ortante entre la for!a i!"erati+a, orientada al futuro, de Ono y el %erundio de @orris y Serra 'ue aco!"aBan la co!"letud de los ob/etos realizados. (s notable el !odo en 'ue estos ob/etos de"enden de sus títulos "ara establecer relaciones con los actos de su "roducción dentro de la ob/etualidad cerrada de sus resultados, "lanteando una tensión entre la "er!anencia de su for!a %ra!atical y el carcter de co!"letud de sus for!as !ateriales. < diferencia de tanto arte abstracto -sin título o de obras nu!eradas, a'uí los títulos son "arte del traba/o, y en este sentido no son real!ente )!era!ente títulos "ro"ia!ente dichos. Las "iezas de instrucción son te!"oral y es"acial!ente !s e*"ansi+as 'ue las obras conce"tuales de ti"o docu!ental, co!o las de On JaNara, >ichard Lon% o Dou%las 4uebler. Liberadas de las con+enciones !usicales o teatrales de la "erfor!ance, y abiertas a cual'uier es"ectador, las "iezas de instrucción estn desli%adas, en "rinci"io, de cual'uier conte*to "articular. Lla!an la atención sobre la indeter!inación o la infinitud inherente en sus e*"resiones lin%uísticas y confieren a la obra una di!ensión "artici"ati+a re'uiriendo 'ue el "Ablico
9 -co!"lete la obra, aun'ue sea solo i!a%inati+a!ente. (sto confiere carcter conce"tual a la obra y a!enaza la conce"ción !odernista de obra de arte co!o entidad autóno!a. &a!bin des"laza las for!as conte!"lati+as del es"ectador y la relación entre la ob/etualidad !aterial de la obra y la "ro"iedad "ri+ada. (sto lle+ó a un fuerte inters en for!as alternati+as de distribución y a nue+os %neros, co!o el arte$correo. La re"roductibilidad de este arte, inherente a su definición lin%uística, es co!"arable a la i!"ortancia de la docu!entación foto%rfica co!o su !edio de re"resentación !s i!"ortante )68. Procesos, Sistemas, Series.
(s co!An considerar al arte conce"tual co!o el %iro lin%uístico del arte occidental. Pero el arte conce"tual 'ue e!er%ió de la ne%ación !ini!alista del !edio a tra+s de una conce"ción %enrica de la ob/etualidad ) objecthood estaba !enos interesado en el len%ua/e 'ue en siste!as ideales de relaciones ló%icas, !ate!ticas y es"acio$te!"orales. Si hay una unidad bsica de inteli%ibilidad en el arte conce"tual de siste!as no es el actoe+ento ni la "alabra, sino el nA!ero si hay una estructura sintctica co!An no es la "ro"osición sino la fór!ula y si hay una disci"lina 'ue lo en!ar'ue no es la co!"osición ni la lin%uística sino la %eo!etría )R. Si el @ini!alis!o "uede ser asociado con un reconoci!iento de la i!"ortancia del len%ua/e en el arte, no es "or el uso de ele!entos lin%uísticos en las obras sino en la ele+ada conciencia del rol del discurso crítico en la "roducción y la e*"eriencia del arte. La teoría !ini!alista fue el !s coherente y "oderoso discurso +an%uardista de !ediados de los 80, "or su ri%uroso e*a!en de los lí!ites del "aradi%!a do!inante: ?le!ent Greenber% y su !odelo de la "intura !oderna. De la elaboración de los conce"tos !ini!alistas de reducción y ob/etualidad en los lí!ites del for!alis!o !oderno sur%ió un ti"o distinti+o de arte conce"tual basado en siste!as de relaciones. (s en la obra de Sol Leitt y @el Kochner 'ue los ras%os conce"tuales de estos "rocedi!ientos fueron e*"uestos de !odo !s directo. (ntre "rinci"ios y !ediados de los 80, "aralela!ente al @ini!alis!o, se "roducía un ti"o de traba/o )notable!ente los casos de uscha 'ue era en líneas %enerales si!ilar en sus estructuras for!ales de unidades !odulares, siste!as seriales y ordena!ientos re"etiti+os, "ero estaban funda!entados !s en los usos sociales de la tecnolo%ía 'ue en las !ate!ticas, se ins"iraban en la foto%rafía !ecnica y en las for!as de la !ercancía. 4acia fines de los 80 y "rinci"ios de los 90 estos dos ti"os de traba/os iban a con+er%ir "ro%resi+a!ente en un arte conce"tual 'ue refle/aría las relaciones entre la di!ensión for!al$!ate!tica y la di!ensión social. Se%An Fudd, lo 'ue l lla!ó -ob/eto es"ecífico del arte !ini!alista -se "arece !s a la escultura 'ue a la "intura, "eroR est !s cerca de la "intura )69. (staba !s cerca de la "intura )de la "intura !odernista "or su estructura ló%ica abstracta: no sólo "or su nfasis en la su"erficie, sino ta!bin "or la subordinación de las "artes hacia el todo. Si%uiendo el !odelo de la "intura de 5ran Stella en su utilización de la si!etría "ara abolir las relaciones co!"ositi+as internas, los ob/etos !ini!alistas eran for!as si!"les, %eo!tricas y -unitarias. Sin e!bar%o, >obert @orris destacó 'ue la obra !ini!alista no sólo "lanteaba relaciones a "artir del ob/eto sino 'ue su tridi!ensionalidad lo introducía en es"acio literal 'ue ocu"aba. (n este sentido el ob/eto se +ol+ió solo uno de los tr!inos de una esttica relacional )los otros eran el es"acio y el cuer"o del es"ectador )6I, y las decisiones sobre estos tr!inos resultaron inse"arables. @s aAn, eran decisiones 'ue "recedían a la fabricación del ob/eto. @orris ar%u!entaba 'ue -el "eso del acto artístico se des"laza del /uicio acerca de la ter!inación hacia las decisiones de iniciación: la idea a priori abarca y da for!a a todo el traba/o. De este !odo el @ini!alis!o reconstituía el ob/eto co!o arte a tra+s de la idea de arte.
I < diferencia del -ob/eto es"ecífico de Fudd, lo 'ue @orris lla!aba -la infraestructura cultural de la for!a a la 'ue "ertenecían esta clase de ob/etos tridi!ensionales no era !s la historia de la "intura ni de la escultura sino las tecnolo%ías de la "roducción industrial. Las cone*iones referenciales 'ue esta ló%ica de "roducción establecían a"untaban -hacia los ob/etos industriales y no hacia for!as "re+ias del arte, e*ce"tuando "or su"uesto al ready !ade )67. (sto conectaba los siste!as seriales !ini!alistas con el uso de unidades seriales en la foto%rafía y el fil!. (n la obra de arhol y >uscha en "articular, la serialidad a"arece co!o "arte de la e*"eriencia cotidiana de las i!%enes de !ercancías. (n este !undo del consu!o, el tie!"o ta!bin est di+idido en series infinitas de unidades i%uales )y +endibles. (l día co!o unidad te!"oral a"arece en obras ta!bin seriales co!o las &ate aintings de On JaNara, "roducidas a "artir de 6788. o obstante, co!o di/i!os, es en la obra de Sol Leitt y @el Kochner 'ue los ras%os conce"tuales de estos "rocedi!ientos fueron e*"uestos de !odo !s directo. La su"eración del "aradi%!a !ini!alista "or "arte de >obert @orris y de Sol Leitt se dio en direcciones diferentes. (n el escrito -"ida!ente se con+irtió en (stados Cnidos en un !arco unificador "ara entender un cuer"o de arte e!er%ente. )R 4ablaba de un nue+o ti"o de arte en el cual la idea o el conce"to eran la "arte !s i!"ortante. (l "roceso de conce"ción y realización eran a +eces !s interesantes 'ue el "roducto final. Ken/a!in Kuchloh identificó co!o -la "ri!era e*hibición +erdadera!ente conce"tual, tanto en tr!inos del !aterial e*"uesto co!o en el estilo de su "resentación a la !uestra or%anizada "or @el Kochner titulada -Dibu/os de &raba/o y Otras ?osas Visibles sobre Pa"el o ecesaria!ente (ntendidas "ara Ser Vistas co!o
7 desorientarnos. 4ay en el siste!atis!o de su obra un cierto absurdo 'ue le aBade un hu!or becettiano. osler y Victor Kur%in: la !ulti"licación de distintos siste!as de re"resentación acerca de una !is!a idea o hecho lla!a la atención acerca de la naturaleza arbitraria del si%no y "one en entredicho el si%nificado inherente de cual'uier for!a +isual en cuestión. )R (l @ini!alis!o conce"tual basado en el "roceso "uso en escena una -oferta "erce"tual )2H a "artir del ob/eto tal co!o era concebido tradicional!ente, reduciendo la inteli%ibilidad de la e*"eriencia "erce"ti+a a tra+s de una ló%ica conce"tual in+isible. De este !odo e!"u/ó la reducción !odernista de Fudd un "aso !s adelante: de la reducción a la ob/etualidad )objecthood , a la reducción a la idea. Sin e!bar%o, este arte "er!aneció en %ran !edida atado al es"acio "arce"ti+o de realización. >ealizó "ocos esfuerzos "ara e*"resar la idea directa!ente, solo a tra+s de las "alabras. (ste iba a ser el ob/eti+o del auto"rocla!ado arte conce"tual !s -"uro, analítico o teortico, basado en el len%ua/e, 'ue le si%uió. Palabra y Signo
(l len%ua/e es i!"licado en el arte conce"tual de !odos !uy +ariados. 4e!os +isto ya 'ue, en el conte*to de la "erfor!ance, en la e+olución de obras$instrucción deri+adas de las "artituras !usicales, el len%ua/e funcionaba "ara desi%nar actos "otenciales, 'ue "odían ser realizados efecti+a!ente o i!a%inati+a!ente, -en la !ente. &a!bin +i!os 'ue en la conce"ción de Leitt todo el traba/o "re"aratorio, !uchas +eces lin%Tístico, era considerado tan i!"ortante co!o el "roducto fabricado, o !s. (l uso del len%ua/e co!o !edio artístico fue !s directo, sin e!bar%o, cuando fue considerado co!o el +ehículo "ri+ile%iado "ara la negaci!n de la ,isualidad co!o cualidad distinti+a del arte !oderno. (l acto de leer se o"one a'uí al acto de !irar co!o un ti"o diferente de atención +isual, !ucho !s cercano al "ensa!iento y a la i!a%inación 'ue la disci"lina "erce"ti+a "retendida!ente "ura defendida "or el @odernis!o co!o el +alor distinti+o de la obra de arte. (l len%ua/e +a a ser+ir en este sentido co!o un !odelo teórico "ara entender el estatuto ontoló%ico de toda obra de arte co!o un ti"o es"ecial de -"ro"osición. 4acer arte ba/o la for!a de te*tos escritos "uede "arecer co!o un si!"le ca!bio de acti+idad, un "asa/e del -arte )y el arte$facto hacia la -literatura, "ero esta consideración es errónea y nos i!"ide a"rehender la función "articular 'ue asu!ieron los te*tos en el conte*to de las artes +isuales. Los te*tos, al ser e!"lazados en los es"acios de arte, y al ser considerados ellos !is!os co!o obras de arte, ad'uieren funciones artísticas y culturales nue+as, e intrínseca!ente inestables. Su sentido de"ende tanto de las re%las 'ue %obiernen su es"acio de inserción co!o los ras%os es"ecíficos del te*to. Son estos factores conte*tuales )incluyendo ta!bin las relaciones con otras for!as culturales de uso del len%ua/e los 'ue distin%uen el uso del len%ua/e en el arte
60 conce"tual de los 80 y los 90 de otras "ro"uestas anteriores )entre las cuales la !s notable es la obra de @. Ducha!". (l fantas!a de Ducha!" acecha a todo el arte conce"tual con la a!enaza de la redundancia: la idea de 'ue l ya hizo todo antes, de 'ue su obra -ya ha alcanzado la reducción del arte a sus condiciones necesarias y suficientes, y de 'ue todo el arte conce"tual no es !s 'ue la "royección hacia el futuro de al%o 'ue ya e*istía en el "asado )28. Ma 'ue si, co!o di/o Josuth, -todo el arte )des"us de Ducha!", es conce"tual )"or naturaleza, "or'ue el arte solo e*iste conce"tual!ente )29, entonces 1'u "uede haber de diferente, o de tan i!"ortante, en un ti"o "articular de arte 'ue recla!a "ara si el estatuto de -conce"tual3 La res"uesta est en el i!"acto de la autoconciencia crítica del arte conce"tual sobre deter!inadas "rcticas artísticas y en el intento de desarrollar este carcter conce"tual de !odo e*"lícito y consistente dentro de las "ro"ias estructuras de la obra de arte. Para entender "or'u el "eso de se!e/ante intento recayó de !odo tan fuerte )y "or !o!entos e*clusi+a!ente sobre el len%ua/e, es necesario +ol+er, "ri!ero, a la historia del ready !ade "re+ia al arte conce"tual y, en se%undo lu%ar, a las teorías filosóficas del si%nificado "re+alecientes en los 80. (n Ducha!" el len%ua/e o"eraba sobre los ob/etos ca!biando y co!"licando de !uchas !aneras la e*"eriencia ó"tica, nuestras relaciones co%niti+as con la for!a +isual. Para 'ue esto funcionara )"ara 'ue los ele!entos +isuales a"arecieran co!o tr!inos de una o"eración lin%Tística era necesario neutralizar el efecto esttico del ob/eto. De a'uí la i!"ortancia del ready !ade co!o !edio de "roducción de una -indiferencia +isual sobre el ob/eto, en "alabras de Ducha!" -la ausencia total de buen o !al %ustoR de hecho una co!"leta anestesia )2I. @s aAn, recorde!os 'ue "ara Ducha!", al !enos inicial!ente, el ready !ade no era una -obra de arte. )R ?uando el ready !ade fue insertado en el conte*to del arte con el fa!oso urinario ) #uente 6769 fue, "aradó/ica!ente, a tra+s de la docu!entación de su fracaso en ser considerado arte )"or los or%anizadores del ;nde"endentsQ ShoN, 'ue lo rechazaron 'ue se +ol+ió arte. (l estatuto no artístico del ob/eto fue confir!ado si!ultnea!ente al reconoci!iento del acto de su en+ío y su no!inación )la irónica "retensión artística re%istrada lin%Tística!ente en el titulo co!o una inter+ención en el ca!"o del arte. #uente era -anti$arte en el sentido "lena!ente dialctico del tr!ino, !s cercano al es"íritu de Dada de lo 'ue se reconoce actual!ente. Sin e!bar%o, con su rece"ción dentro del !useo, y el reconoci!iento de la estrate%ia anti$arte co!o un %nero artístico le%íti!o, el ready !ade ad'uirió ine+itable!ente un aura de ob/etualidad artística ) art objecthood y, con ello, se dio el re%reso de su di!ensión esttica. Ducha!" era conciente del "eli%ro de re"etir indiscri!inada!ente la o"eratoria del ready !ade, y decidió li!itar su "roducción a un nA!ero li!itado )al%o ta!bin "aradó/ico tratndose de "roductos !asi+os. Pero no "udo detener su estetización. Ma 'ue la -indiferencia esttica, al ser relati+a, en cada instancia, a un con/unto de nor!as estticas histórica!ente constituidas )esto es, transitorias, era instrínseca!ente susce"tible a su in+ersión. Dicho de otro !odo: la -indiferencia esttica de Ducha!" era un "rinci"io esttico. Sus ob/etos aludían a una indiferencia hacia la esttica en tanto sta est su/eta a la erosión del tie!"o. )R (n su as"iración a la indiferencia esttica, los ready !ades eran, entonces, a!bi%uos, inestables y transicionales. Por lo !is!o a"untaron, con el tie!"o, hacia dos direcciones o"uestas: 6 hacia el arte "o", la esttica de la !ercancía y la escultura !ini!alista, y 2 hacia un arte 'ue sería %enuina!ente indiferente a la esttica y, en tanto tal, -"ura!ente conce"tual. (s en este sentido 'ue el ready !ade "uede ser considerado tanto co!o el -co!ienzo del arte conce"tual, asi co!o la fuente de su anta%onista, el arte "o" )27. (l arte conce"tual basado en el len%ua/e "uede ser entendido co!o un intento de restaurar y radicalizar el i!"ulso antiesttico ori%inario del ready !ade usando el len%ua/e no solo co!o un ele!ento o"erati+o de la obra sino as"irando a hacer un arte a "artir de !edios entera!ente lin%uísticos. (n este "roceso, el %esto esencial!ente ne%ati+o de Ducha!" se transfor!ó en una nue+o arte "ositi+o.
66 (ste !o+i!iento artístico fue reforzado y le%iti!ado "or una nue+a ortodo*ia teórica 'ue sostenía 'ue el sentido debe ser entendido ba/o el !odelo del len%ua/e, o !s aAn, 'ue todo si%nificado es en cierto !odo funda!ental!ente lin%Tístico. (sta idea fue el "roducto de la -re+olución analítica en la filosofía an%lo$a!ericana durante la "ri!era !itad del si%lo UU, conocida co!o -el %iro lin%Tístico )=0. 5ue re+i%orizada durante los 80 "or la elaboración, en 5rancia, de una teoría %eneral de los si%nos, la se!iolo%ía, 'ue to!ó su !odelo teórico de la lin%Tística %eneral de 5erdinand de Saussure. Su in%reso en el !undo del arte fue "re"arado "or el creciente reconoci!iento )notable ya en @ini!alis!o de todo arte, incluso a'uel 'ue "retende ser -"ura!ente o"tico, es, de hecho, el "roducto de un sofisticado discurso crítico acerca de la e*"eriencia, !s 'ue el "roducto de la e*"eriencia in!ediata. (l i!"acto de estas ideas en la "ri!era %eneración conce"tual en ue+a Mor y Londres fue notable. ?o!o afir!ó Lucy Li""ard -el taller se est +ol+iendo un estudio )=6. obert Karry, Dou%las 4uebler, Fose"h Josuth y LaNrence einer. Sie%elaub "ro"one en esta ocasión re+ertir la tradicional distinción entre infor!ación "ri!aria y secundaria. La re"roducción de una obra de arte con+encional en un catlo%o es infor!ación secundaria, ya 'ue la foto%rafía de una "intura, "or e/e!"lo, no es lo !is!o 'ue la "intura. Pero cuando la obra en si !is!a ya no de"ende de una "resencia física, su "resentación en un catlo%o se +uel+e infor!ación "ri!aria )"or e/e!"lo, una docu!entación foto%rfica o una línea de ti"o%rafía escrita. La re"roducción en el catlo%o no altera ni distorsiona, ni si'uiera -sustituye a la obra es !s, el catlo%o de e*hibición "uede to!ar "recedencia "or sobre la idea tradicional de e*hibición, co!o en la citada e*"osición donde, se%An Sie%elaub, el catlo%o era "ri!ario y la e*hibición física era sola!ente au*iliar )==. Sin e!bar%o, la diferencia entre estos cuatro artistas es e/e!"lar. Csaron diferentes ti"os de arte$ len%ua/e "or'ue cada uno estaba reaccionando contra la -+isualidad del ob/eto artístico tradicional de un !odo distinto. Karry estaba interesado en la )in+isibilidad. 4uebler en el es"acio y el tie!"o, la locación y la duración )los e/es funda!entales de la conce"ción antiana de lo -esttico, Josuth en la definición, y einer en la es"ecificación de las relaciones entre los !ateriales. Lucy Li""ard y Fohn ?handler "ro"usieron la noción #hoy fa!osa$ de -des!aterialización "ara resu!ir en a'uel !o!ento los ras%os distinti+os de un nue+o arte li%ado a !edios lin%uísticos. Sin e!bar%o, co!o !uestran las obras de estos artistas en a'uel "eríodo, el rechazo de la +isualidad no i!"licaba necesaria!ente un rechazo de la -!ateria sino !s bien su e*"ansión. @uchas de las obras de Karry eran in+isibles y, sin e!bar%o, i!"licaban una fuerte !aterialidad. (l traba/o de 4uebler refería a e+entos "asados, "ero a tra+s de una co!binación de trazas indiciales )foto%rafías y !aterial i!"reso )len%ua/e escrito. einer consideraba 'ue incluso a'uellos traba/os suyos 'ue estu+ieran realizados e*clusi+a!ente con !edios lin%uísticos )"ro"osiciones cortas i!"resas re"resentaban una e*"ansión de la noción de -!ateriales
62 escultóricos. Solo Josuth consideraba al es"acio, y #en consecuencia$ la !aterialidad, -irrele+antes en su traba/o. (n los traba/os !as re"resentati+os Karry utiliza !ateriales in+isibles )"rinci"al!ente ondas sonoras y %ases inertes "ara desarticular el ar%u!ento for!alista de la ideolo%ía !odernista 'ue e'ui"araba la -reducción hacia los !ateriales con la +isualidad. Si el arte in+esti%a las "ro"iedades estticas de la !ateria, stas deben incluir tanto sus )in+isibles ele!entos físico$ 'uí!icos co!o cual'uier "ro"iedad in!ediata!ente "erce"tible. Sin e!bar%o, co!o se trata de "ro"iedades in+isibles )-entidades teóricas se%An la filosofía de las ciencias, su "resencia debe ser indicada !ediante el len%ua/e. +C Carrier (a,e /()AI-#+0 678I, "or e/e!"lo, fue hecha con ondas de radio de II !e%aciclos y H,E iloNatts. < "esar de ser i!"erce"tible, la obra no es "ura!ente lin%Tística sino instalaciones concretas en el estudio del artista, y docu!entadas en el catlo%o de Sie%elaub al !odo tradicional, con foto%rafías, títulos descri"ti+os y listas de !ateriales. Lle+an a cabo una reconstrucción -científica$natural de la ideolo%ía su"uesta!ente -fisicalista de Greenber% acerca de la es"ecificidad de los !edios del arte !oderno, lla!ando la atención sobre la naturaleza conce"tual de toda referencia a la !aterialidad. Las obras te!"ranas de 4uebler, las "iezas de -locación y -duración tienen una estructura si!ilar de referencia foto%rfica y lin%Tística, "ero no re'uerida "or la in+isibilidad sino "or la naturaleza "retrita de los -e+entos referidos. <"untan hacia los estrictos lí!ites es"acio$ te!"orales de la +isibilidad. 4uebler usa re%las es"aciales y te!"orales ca"richosas o %ratuitas "ara la "roducción de su docu!entación foto%rfica )"or e/e!"lo: foto%rafiar el !is!o es"acio a inter+alos e*actos de un !inuto, o series de es"acios a distancias "refi/adas uno de otro, e+itando así toda idea de co!"osición de escenas. (n la "resentación de las "iezas, el len%ua/e )la es"ecificación de las re%las y la foto%rafía )'ue las obedece a"arecen co!o alternati+as e'ui+alentes, siendo las dos i%ual!ente for!as -ready !ade de infor!ación "ri!aria. )R La corres"ondencia entre i!a%en y -e"í%rafe ad+ierte acerca de la naturaleza construída )arbitraria de los -hechos referidos. (n 6796, 4uebler for!alizó el "rinci"io subyacente de su traba/o en una obra discreta "ero i!"osible de co!"letar, 1ariable iece 2o 34 /In rocess0 ta!bin conocida co!o 5,er6one Ali,e en la cual se "ro"uso -R docu!entar foto%rfica!ente, al alcance de !i ca"acidadR la e*istencia de toda "ersona +i+a con el ob/eti+o de "roducir la re"resentación !s autntica e inclusi+a de la es"ecie hu!ana 'ue /a!s se haya +isto )R. ?on el tie!"o, al%unas foto%rafías de indi+iduos co!enzaron a a"arecer con e"í%rafes "aródicos acerca de diferentes -ti"os de "ersonas, "or e/e!"lo -al !enos una "ersona 'ue es sie!"re el corazón de la fiesta, o -al !enos una "ersona "ara 'uien la realidad es !s rica 'ue en las fantasías del artista, etc. )=E. Pero la asociación entre i!a%en y e"í%rafe era arbitraria, !ostrando 'ue la su"uesta -descri"ción de al%o "articular no es !s 'ue la i!"osición de un es'ue!a conce"tual sobre un indi+iduo o situación sin%ular. Si los artistas de 5lu*us usaron la "alabra -"ieza en referencia a la ter!inolo%ía !usical, 4uebler la usó en el sentido de -"edazo, "orción, aludiendo al carcter necesaria!ente "arcial de la obra. einer utilizó ta!bin en sentido directo el tr!ino -declaración ) statement . o el tr!ino !s tcnico usado "or Josuth, de -"ro"osición, sino una "alabra !s al !odo de las declaraciones bancarias, "or e/e!"lo, 'ue re%istran un estado de cosas de un !odo directo, factual y "rosaico. Las -declaraciones de einer "oseen una estudiada neutralidad, en "arte lo%rada "or el uso de la +oz "asi+a: an amount of bleach poured onto a rug and allo*ed to bleach )-una cantidad de la+andina derra!ada sobre un ta"ete "er!itindosele desteBir, 678I, "or e/e!"lo. (sto "roduce un cierto %rado de conclusión en referencia a los !ateriales, al tie!"o 'ue de/a su es"ecificación es"acio$te!"oral total!ente indeter!inada. Son declaraciones abiertas al futuro, a "otenciales realizaciones, "ero #y esto es crucial$ sin nin%una instrucción o i!"erati+o orientado a su realización. (s !s, einer asociaba ese ti"o de instrucciones con el autoritaris!o )=H. De a'uí su fa!osa -declaración de intenciones
6=
5l artista puede construir la pieza. La pieza puede ser fabricada. La pieza no necesita ser erigida. Cada cual siendo e7ui,alente 6 consistente con la intenci!n del artista la decisi!n depende del receptor seg8n las condiciones de recepci!n. )=8 < "ri!era +ista se "arece !ucho a la dci!a sentencia de Leitt: una resuelta declaración de la inde"endencia del arte co!o idea, !s all de su "osible !anifestación física. Sin e!bar%o hay diferencias si%nificati+as. Por'ue cuando Leitt habla de ideas "iensa en al%o 'ue ocurre en la !enta del artista. Las "iezas "ro"uestas "or einer son, en ca!bio, ling9"sticamente determinadas. o tienen sentido co!o -ideas hasta 'ue no estn for!uladas co!o declaraciones, ni co!o -"iezas hasta 'ue las for!ulaciones no estn actualizadas en al%An siste!a de co!unicación, co!o la escritura en este caso. einer consideraba al len%ua/e como un material escult!rico 'ue ad'uiere sus cualidades esculturales al ser leído )=9, "roduciendo la "erce"ción de for!a en la i!a%inación del lector. Su obra trata acerca de !ateriales, en un doble sentido: a los !ateriales a los 'ue se hace referencia en las declaraciones )la+andina, ta"ete, etc., con los cuales "uede o no ser construida la obra, y b los !ateriales lin%uísticos a tra+s de los cuales esta referencia es hecha. M, con res"ecto a estos !ateriales lin%uísticos, son -!ateriales ta!bin en un doble sentido: a en su contenido lin%Tístico conce"tual, b en la !aterialidad literal de su realización "articular co!o escritura )incluyendo ta!aBo, ubicación, ti"o%rafía, etc.. (l contenido lin%Tístico, la for!a %rfica y los ob/etos o !ateriales referidos, todo eso for!a "arte de la obra. einer construye a "artir de la indeter!inación inherente a la idea de !aterial en sí !is!o. (ste /ue%o lin%Tístico es clara!ente conce"tual, aun'ue, "or esta indeter!inación inherente, se diferencia ta!bin clara!ente del conce"tualis!o -"uro, del "ositi+is!o "ro"osicional de Josuth. ?o!o afir!a einer en su declaración, aun'ue la "ieza -no necesita ser eri%ida, las "osibilidades concretas de su fabricación !erecen ser consideradas: la -"ieza incluye estas "osibilidades, 'ue no son abstractas co!o en Leitt, sino 'ue tienen 'ue +er con las contin%encias es"ecíficas de las condiciones de r ece"ción. ?ual'uiera de las tres condiciones )la construcción hecha "or el artista, o "or otros, o su !era e*istencia lin%Tística son e'ui+alentes: einer distribuye ontoló%ica!ente el traba/o a tra+s de diferentes estados. @uchas +eces el arte conce"tual no de/aba en claro donde estaba la -obra "recisa!ente )=I, "or'ue no estaba en un solo lu%ar, o ni si'uiera en un solo ti"o de lu%ar. (ste es otro de los e/es "or los 'ue el arte conce"tual se o"onía al !aterialis!o !onista de Greenber%. (l hecho de 'ue las inscri"ciones de einer i!"licaran una ne%ación del ob/eto artístico co!o entidad +isual, no i!"licaba 'ue la di!ensión +isual de estas inscri"ciones fuera irrele+ante. Por un lado, es la referencia a una cualidad +isual -neutral, o"erada "or el len%ua/e, 'ue la obra lo%ra esta ne%ación. Por otro lado, las decisiones de diseBo estaban !s asociadas al !undo de la "ublicidad 'ue al del -arte. (sto era co!An en +arios artistas, "or eso el arte conce"tual est li%ado a la historia de la ti"o%rafía e*"eri!ental de las +an%uardias co!o el 5uturis!o, Dada, los constructi+is!os, etc. (n el caso es"ecífico de einer, l reconoce la herencia de (l Lissitsy )=7. (l arte conce"tual sufrió sie!"re de la a!enaza de 'uedar con+ertido en un -estilo. einer, al tratar al len%ua/e co!o !aterial escultórico 'uedaba en "rinci"io, al !enos i!"lícita!ente, !s a sal+o de esta a!enaza. De hecho, su obra se +ol+ió cada +ez !s conciente de sus ras%os %rficos, durante los 90 y los I0, cuando !i%ró de la "%ina hacia la "ared, y desde la %alería de arte hacia el es"acio "Ablico. Josuth, al ser !s insistente en 'ue el ob/eto era irrele+ante "ara el arte, 'uedó !s e*"uesto a esta a!enaza. >obert S!ithson di/o una +ez 'ue el len%ua/e, en los artistas, "roducía a la +ez e!belesa!iento y !iedo "or el hecho de 'ue -nadie sabe 'u es )E0. Josuth intentó controlar ese !iedo a tra+s de la filosofía y esco%ió una filosofía "articular!ente adecuada "ara ello: el "ositi+is!o ló%ico, la
6E filosofía -analítica del len%ua/e "roducida en Viena entre las dos %uerras !undiales y "o"ularizada en el !undo de habla in%lesa "or el filósofo britnico <. F. einhardt entendido co!o -
6H Desde !ediados de los I0 el tr!ino -a"ro"iación a"arece "or do'uier. Ori%inal!ente, en el conte*to de las +an%uardias radicales, los %estos de a"ro"iación i!"licaban una trans"osición de un ob/eto e*tra$artístico dentro del conte*to del arte, en %eneral con una intención crítica o re+olucionaria. (/e!"lares en este sentido son el ready !ade de Ducha!" y las estrate%ias surrealistas. (n los aBos 80, sobretodo en ortea!rica, este "rocedi!iento alternati+o de la +an%uardia se transfor!ó "aulatina!ente en un !odo le%iti!ado de arte, dis!inuyendo su "otencial crítico y restablecindose la di+isión entre el !undo del arte y el de los ob/etos cotidianos. (n las "ostri!erías del @ini!alis!o ocurrieron dos fenó!enos en torno de los "rocedi!ientos de a"ro"iación. Por un lado, el inters se des"lazó desde el ob/eto industrial hacia los for!atos de infor!ación tí"icos de los !edios de !asas )radio, cine, &V, diarios y re+istas, y, "or otro lado, los !odos de traba/o se +ol+ieron !s co!"le/os. Ma no bastaba con el si!"le %esto de reconte*tualización y no!inación: hacía falta nue+os !odos de co!"ro!iso y ne%ociación con otras for!as culturales. De !odo 'ue la a"ro"iación se +ol+ió un !odo de inter+ención artística. )E9 Los dos traba/os artísticos hoy reconocidos co!o los !s i!"ortantes de los 80 a"arecieron ba/o la for!a de artículos en re+istas de arte: omes for America de Dan Graha! ) Arts +agazine, 6788 y $he +onuments of assaic de >obert S!ithson ) Artforum, 6789. Graha! e!"ezó a fi/arse en las instancias no artísticas, cotidianas, del ti"o de cualidades for!ales y seriales asociadas al @ini!alis!o, "or e/e!"lo en sus foto%rafias docu!entales de los hbitats suburbanos. e!brandt co!o una tabla de "lanchar )EI, sino usar una tabla de "lanchar -ready !ade co!o una tabla de "lanchar, o al%o "arecido. Sin e!bar%o, esto nunca sucedió. (n ca!bio, Graha! a"ro+echó una in+itación de la re+ista Arts +agazine "ara "ublicar su obra omes for America. Csó sus foto%rafías co!o ilustraciones de un bre+e ensayo basado en el uso "er!utati+o de unidades !odulares "refabricadas en las +i+iendas suburbanas. Graha! e*"lica 'ue su ins"iración "ara inter+enir la re+ista de arte fueron las instalaciones de Dan 5la+in de tubos fluorescentes. < "esar de 'ue estos tubos son nor!al!ente considerados en el conte*to del @ini!alis!o "or sus cualidades for!ales co!o -ob/etos es"ecificos, Graha! "ensaba 'ue lo !as interesante del uso de ese !aterial era 'ue los tubos eran a la +ez "arte de la infraestructura de la %alería y "arte del !undo e*istente !as all del siste!a del arte )la luz elctrica en %eneral. (l "ensaba omes for America o"erando del !is!o !odo dual y a!bi%uo, refiriendo a dos conte*tos a la +ez. o obstante la re+ista final!ente "ublicó la "ieza traicionando el ori%inal del artista. La obra de >obert S!ithson $he +onuments of assaic tiene una for!a si!ilar a %randes ras%os. S!ithson ya era conocido co!o un artista escritor 'ue había inno+ado la for!a del ensayo. Se ins"iraba !ucho en la i!a%inación ar'uitectónica de la ciencia ficción, el !odo en 'ue la !ate!tica del es"acio a"arecía en las re"resentaciones "o"ulares del saber científico y había e*"eri!entado con e*traBas !ezclas de %neros +isuales y narrati+os. (n assaic reune todos esos intereses ba/o la for!a de un catalo%o de +ia/e en el cual la ruinosa ar'uitectura industrial de la ciudad de Passaic )ue+a Fersey es "aródica!ente in+estida de una nue+a !onu!entalidad. S!ithson reAne una !irada co!"ulsi+a!ente foto%rfica )un -o/o ;nsta!atic con un estilo e*traBa!ente ate!"oral, flotante, lleno de clichs acerca de lo infinito. Passaic a"arece co!o un lu%ar carente de "asado, co!o si las nue+as construcciones de calles, casas y "lantas industriales
68 -in+entadas "or la !irada de S!ithson fueran ruinas al re+s, ruinas del futuro. ?o!o omes de Graha!, "ero en una !anera !as sub/eti+a y !as co!"le/a en su te!"oralidad, los monumentos de S!itson !uestran una e*traordinaria ca"acidad "ara reconfi%urar la e*"eriencia cotidiana a tra+s de un uso estrat%ico del foto"eriodis!o co!binado con el halo -artístico de la literatura "o"ular )E7. Política e ideología
< co!ienzos de los 90 !uchos artistas conce"tuales en (uro"a y ((CC se interesaron cada +ez !s en las "olíticas radicales de iz'uierda co!o !arco discursi+o y "rctico en el cual situar sus inter+enciones. (n este sentido, su traba/o co!enzó a con+er%ir con lo 'ue había sido desde el co!ienzo un te!a do!inante en el arte conce"tual de osler )ringing the (ar ome )-&rayendo la %uerra a casa, 6787$92 co!binaba las i!%enes +iolentas de la %uerra )la "ri!era %uerra tele+isada en la historia con i!%enes de "ublicidad de diseBo de interiores "ara casas de clase !edia nortea!ericana. Se trataba de una a"ro"iación de i!%enes !editicas y "o"ulares bien diferente en su intención del "re+io arte "o". )R (l !arco ideoló%ico del !o!ento abarcaba +arios te!as "olíticos funda!entales: el acti+is!o "acifista, la defensa de las luchas de liberación nacional del tercer !undo, la i%ualdad social y la lucha "or los derechos ci+iles de los ne%ros, los !o+i!ientos de liberación fe!inista y %ay. < !edida 'ue los 90 a+anzaron, el arte conce"tual "asó de un !arco de anlisis ideoló%ico %eneralizada!ente !ar*ista hacia un fe!inis!o %eneralizada!ente "sicoanalítico. )H6, (l autor analiza este "asa/e en la obra del artista britnico Victor Kur%in (n Gran KretaBa, una obra característica de ost-artum &ocument de @ary Jelly )679=$97, un re%istro +isual y un anlisis de la relación !adre$niBo durante los seis "ri!eros aBos del hi/o de la artista. 5ue concebida co!o una instalación en seis "artes consecuti+as de docu!entación en di+ersos !edios, y !as tarde se "ublicó en for!a de libro )H2, 6EH. La obra es e/e!"lar es su co!binación de un "unto de +ista autobio%rfico de un do!inio ar'uetí"ica!ente -"ri+ado de la e*"eriencia fe!enina )el cuidado de los niBos con tcnicas -ob/eti+as de estadísticas y cuantificaciones científicas, y con un rele+a!iento "sicoanalítico de los estadíos de desarrollo del niBo. (+oca la conciencia del naciente !o+i!iento "or la liberación de la !u/er en un tono de diario "ersonal, y a la +ez "arodia los "rocedi!ientos e!"íricos de las ciencias bioló%icas y sociales. ?ada sección es co!"letada "or un te*to teórico bre+e )-(*"eri!entu! @entis 'ue unifica la narrati+a, resu!iendo los resultados en tr!inos de la teoría lacaniana de la diferencia se*ual. (l !odelo de esta obra fue un traba/o anterior 'ue la artista desarrolló con Jay 4unt y @ar%aret 4arrison, una in+esti%ación sobre la di+isión del traba/o en la industria )-Las !u/eres y el traba/o: un docu!ento sobre la di+isión del traba/o en la industria, 679H. elly e*tiende el conce"to de traba/o a la esfera do!stica y lo analiza desde la teoría lacaniana: -o es solo la "ersonalidad del niBo la 'ue se for!a en este "eríodo crucial, sino ta!bin la -"sicolo%ía fe!enina de la !adre sellada "or la di+isión del traba/o en torno del cuidado de los niBos. )R. (l carcter abstruso del !ane/o del !arco teórico sir+e "ara retratar las in+estiduras "sicoló%icas contradictorias y conflicti+as de la !aternidad. ost-artum &ocument es la obra canónica del conce"tualis!o fe!inista en Gran KretaBa. )R
69 &inner art6 )679E$97, una !esa trian%ular con =7 "latos "re"arados )!odelados en cer!ica 'ue celebraban !u/eres históricas y !itoló%icas a tra+es de las artesanías tradicional!ente -fe!eninas de la cer!ica y la costura en torno de un -centro 'ue recuerda la for!a de una +a%ina. ?hica%o e/ecutó el traba/o en colaboración con e'ui"os de !u/eres conectadas a un es"acio de arte coo"erati+o de !u/eres en Los "ida!ente su obra se des"lazó hacia cuestiones de identidad social, en "articular los !iedos, ansiedades y otras fantasías "ro+ocadas "or las !arcas +isuales de la diferencia racial y se*ual. (n $he +6thic )eing )-(l ser !ítico, 6792$9H, una serie !Alti"le de foto%rafías !odificadas !anual!ente, "erfor!ances, "ublicidades y "osters, Pi"er ostenta una "eluca afro y asu!e una "ersonalidad !asculina "ara lle+ar a cabo actos "ro+ocati+os, tales co!o Cruising (hite (omen )679H y ;etting )ac' )679H, donde ataca a un /o+en blanco en un "ar'ue. (n otras ocasiones, este ser !ítico es ca"turado en un retrato ) I 5mbod6 5,er6thing You +ost #ear and ate -Mo "ersonifico a'uello 'ue tA !s te!es y odias, 679H. O inter"ela al obser+ador de !odo directo, a tra+s del uso doble de los "rono!bres "ersonales ) I< You /er0 679E. O "uede ser +isto sentado en su casa ti"eando una frase cla+e acerca del ser a "artir de la deducción trascendental de Jant en la ?rítica de la >azón Pura ) A=4/>ant0 2os. =-? 679H. La obra crítica y "olítica de Pi"er a"unta tanto a inducir reacciones en el es"ectador, co!o a entender su "ro"io traba/o de artista "erfor!er co!o un ca!"o de autorrefle*ión )HE, 6E7. La crítica institucional
(l as"ecto insitucional del arte fue un te!a recurrente en el arte conce"tual desde los co!ienzos con Ducha!", a tra+s de la serie de -certificados desi%nando ob/etos, "ersonas o situaciones co!o arte )Jlein, @anzini, >ausche!ber%, etc entre fines de los H0 y co!ienzos d elos 80, hasta los traba/os e*"lícita!ente institucionales de Daniel Kuren, @arcel Kroodthaers y 4ans 4aace a fines de los 80 y "rinci"ios de los 90. K. Kuchloh caracterizó la trayectoria del arte conce"tual co!o un des"laza!iento desde una -esttica de la ad!inistración, la or%anización le%al y la +alidación institucional hacia la -crítica de las insituciones, )HH, ?;& aun'ue la diferencia entre a!bas instancias no sea tan si!"le. )R Ma desde el ready !ade, el reconoci!iento de -5uente co!o e+idencia de los lí!ites de la definición institucional del arte fue al !is!o tie!"o el reconoci!iento de su le%iti!idad artística dentro de las con+enciones de la +an%uardia. Ducha!" !is!o estu+o "rofunda!ente co!"ro!etido en la fabricación institucional de su "ersona y de su obra: "ro!ul%ando el !ito de su retirada del arte en 672=, actuando co!o !ediador en las co!"ras de sus obras "ara sus "rinci"ales coleccionistas, +ol+iendo a ad'uirir l !is!o al%unas de sus obras "ara hacer re"roducciones a "e'ueBa escala, ayudando a instalar la colección en Philadel"hia, diseBando el "ri!er libro sobre sí !is!o "ara colocar su obra en un radio de circulación !ayor, reteniendo la -"ublicación de su Alti!a obra hasta su !uerte, e incluso actuando co!o e/ecutor de los estados de sus dos "rinci"ales "atrones )H8, 6H2. (n este sentido, Ducha!" re"resenta no solo la ne%ación !s radical de las con+enciones establecidas sobre la obra de arte y el artista sino ta!bin la subsecuente y cuidadosa instalación de esas ne%aciones dentro de la institución del arte. Si, co!o afir!a Kuchloh, el ran%o co!"leto de las i!"licancias del le%ado de Ducha!" fue aco!etido "or "ri!era +ez en las "rcticas conce"tuales de los 80, fue en este sentido dual y
6I contradictorio. (n este ran%o co!"leto, las "osiciones afir!ati+as o críticas hacia la institución, se entrelazan !s de una +ez. La "ri!era "osición fue re"resentada "or Josuth. Por'ue la obra de arte co!o "ro"osición analítica dentro del len%ua/e del arte sólo tiene lu%ar cuando es "resentada -dentro del conte*to del arte. De al%An !odo Josuth reduce las co!"le/idades acerca de la noción de conte*to "resentes en Ducha!": su res"uesta i!"lícita frente a esta co!"le/idad acerca de có!o al%uien ad'uiere "oder de no!inar al%o co!o arte es reducida a la persona de Ducha!". Los conce"tuales de la "ri!era %eneración de no tenían, co!o Ducha!", un -"asado de artista: de allí la i!"ortancia funda!ental de sus escritos críticos "ara establecer el estatuto artístico de sus traba/os, "ara %arantizar su "ro"io derecho a la no!inación. La fa!osa !uerte del autor, anunciada "or Karthes, fue r"ida!ente sustituida "or el naci!iento del artista co!o auto$curador )H9, 6HH a%re%ar nota 9= "ublic barthes . (l arte conce"tual re'uirió nue+os !odos de +alidación: esto "rodu/o una suerte de inflación de la autoridad cultural del discurso crítico del artista y, a la lar%a, dio lu%ar a un arte conce"tual !ucho !s conciente de las condiciones institucionales del arte. (n el arte de Daniel Kuren, un ob/eto +isual obstinado )un for!ato de "intura en bandas constante!ente re"etido fue usado de !odo estrat%ico "ara e+idenciar y trans%redir las condiciones institucionales del -en!arcado del arte. (l artista colocaba estas "inturas sobre so"ortes "reestablecidos )"aredes, cercos, +entanas, etc tanto dentro co!o fuera del !useo. De este !odo, re+elaba el "oder constituti+o de la locación co!o !arco "ara "roducir si%nificado. La "intura, 'ue era sie!"re -i%ual, era cada +ez distinta, debido a factores situacionales -e*ternos. Las bandas eran una fór!ula estandarizada cuya Anica "articularidad "asaba "or decisiones de ta!aBo y ubicación, de !odo 'ue todas las +ariables -artísticas caían fuera de la noción tradicional de -co!"osición.
67 cierre de la !uestra y su "osterior rea"ertura co!o una e*"osición escultórica tradicional, 'ue reestablecía el rol clsico del es"ectador. La obra de Kuren desafiaba el !arco a'uitectónico del !useo Gu%%enhei! co!o dis"ositi+o de re%ulación de los ob/etos artísticos. Sobretodo la "ieza interior de la "ro"uesta )una enor!e "intura de 20 !etros 'ue col%aba en el es"acio central del fa!oso es"iral de Lloyd ri%ht resultó ofensi+a "or'ue, "ara !arcar la subyu%ación de las obras de arte al "rota%onis!o del es"acio, Kuren, con su "ro"ia "ieza, obstruía la +isión de las obras de otros artistas, ada"tadas a la ló%ica del es"iral. Sobretodo obras co!o la de Dan 5la+in, 'ue usaban la ar'uitectura dada de !odo afir!ati+o. La obra de Kuren no solo "onia el acento en la re%ulación de la !irada "or "arte del !useo, sino ta!bin en el conser+aduris!o institucional de las +ersiones -site$s"ecific deri+adas del @ini!alis!o, 'ue eran có!"lices de las condiciones del es"acio dado y 'ue consecuente!ente re"roducían la conce"ción con+encional del arte co!o e*"eriencia "erce"ti+a. Varios artistas fir!aron un "etitorio en contra de la re!oción de la obra de Kuren, incluido ?arla
< "rinci"ios de los I0, la relati+a unidad 'ue el arte conce"tual había tenido en torno de su rechazo de -lo +isual había desa"arecido. Los nue+os artistas estaban nue+a!ente interesado en las resoluciones +isuales, ya sea deri+adas de las for!as artísticas tradicionales co!o de los !edios.
20 inter+enían es"acios "Ablicos !ani"ulando la i!a%inería !editica. (ste retorno hacia lo +isual fue aco!"aBado "or un nfasis creciente en la instalación. La instalación co!o -%nero artístico es un "roducto de los I0. )R (l !arco conce"tual contribuyó a la definición de la instalación, no ya en el sentido de la dis"osición de una obra ya e*istente sino en el sentido de una "roducción in situ de la obra, en relación directa a su conte*to es"ecífico. )R (n este sentido, o"eran sie!"re una función conce"tual, y no son !era!ente -teatrales co!o decía la fa!osa acusación de @ichael 5ried al @ini!alis!o. o obstante, el ras%o la*a!ente conce"tual de la instalación debe ser distin%uido del -neo$ conce"tualis!o de los I0 y los 70, co!o un arte 'ue conciente!ente se "lantea co!o continuación de las estrate%ias de los 80, redefinidas en un nue+o conte*to. La tarea no es sencilla "or'ue se trata de un ca!"o a!"lio y !uy +ariado. Lo 'ue es co!An a todos es un nue+o conte*to artístico internacional 'ue "uede describirse en tr!inos de %lobalización. (n este sentido, la herencia conce"tual "ro+ee de un !arco unificador 'ue "er!ite in%resar y decodificar los ras%os locales, re%ionales o nacionales de las distintas "ro"uestas. )R Los I0 fueron testi%os de una "roliferación de fusiones de Po", @ini!alis!o, "intura abstracta y ?once"tualis!o orientadas al !ercado. Sus e/e!"los !as re"resentati+os fueron Feff oons y el -neo$%eoy la "intura -neo$e*"resionista. (l -nue+o arte britnico de los 70 es en %ran "arte una continuación "ro+incial de estas estrate%ias, condi!entadas "or una fuerte infle*ión "o"ulista. (sta uso !uchas +eces irónico de los estilos es "arte de un !arco %eneral -"ost!oderno en el cual la historia del arte se +uel+e en si !is!a -ready !ade. ?o!o conclusión %eneral de la herencia del arte conce"tual, "ode!os decir 'ue si bien su rechazo de la +isualidad y del ob/eto esttico "er se ya ha "asado, su desafío crítico si%ue +i%ente.
/=0 Publicado en La @onte Moun% )ed., An Antholog6 of Chance %perations Indeterminac6 Impro,isation Concept Art Anti-Art +eaningless (or's 2atural &isasters Stories &iagrams +usic &ance Constructions Compositions +athematics lans of Actions ue+a Mor, 678=. /0 Six Years: $he dematerialization of the art object from =B?? to =B3 Prae%er Publishers, ue+a Mor, 679=. /0 ;lobal Conceptualism: oints of %rigin =BDs4-=B4s ueens @useu! of ammerspeil 