RESTAURAÇÃO:: TEORIAS E RESTAURAÇÃO PROJETO
Profa. Dra. Rosío Fernández Baca Salcedo
RESTAURAÇÃO: TEORIAS E PROJETO • CONCEITO • RUSKIN • VIOLLET-LE-DUC • BOITO
CARTA DE ATENAS • BRANDI • CARTA DE VENEZA • CARTA DE RESTAURO • GIOVANNONI • CARTA DE CRACOVIA •
RUSKIN John Ruskin nasceu em Londres em 1819 • Livros: “As sete lâmpadas da arquitetura”, “As pedras de Veneza”. • A arquitetura deveria ser sacramentada, a título desta deveremos consagrar-lhe nossas maiores meditações. • A arquitetura possuía alma. Alma que lhe era dada pelo seu construtor, criador. •
RUSKIN • A
restauração não poderia jamais restituir a alma que lhe era dada pelo seu construtor, criador. A restauração não poderia jamais restituir a alma que era única. • A restauração era a destruição mais completa que poderia sofrer um edifício. • “A maior gloria de um edifício, não depende em efeito nem de sua pedra, nem de seu ouro, sua glória está em sua idade”
VIOLLET-LE-DUC • Arquiteto,
restaurador (1814-1879). • “Restaurar um edifício não é conserva-lo, repará-lo ou refazé-lo é restitui-lo a um estado de inteireza que pode jamais ter existido em um dado momento”. • Restaurar seu estilo, sua forma, sua estrutura segundo o estilo original do edifício, é dizer restabelecer a unidade do estilo.
CAMILO BOITO Três categorias do restauro: arqueológico, pictórico e arquitetônico. Princípios da restauração do edifício: • • • • •
diferença do estilo entre o novo e o velho; diferença de materiais de construção; supressão dos ornatos; permanência dos elementos originais do monumento; colocação em alguma parte da data do restauro;
CARTA DE ATENAS DE 1931 • “O emprego
adequado de todos os recursos da técnica moderna e especialmente o cimento armado” (IPHAN, 1995, p.16). • “Quando existem, os modelos originais e, na falta deles, a execução de moldes”. É necessário diferenciar do elemento original através de datas, cores, etc.
CARTA DE ATENAS DE 1931 • “Uma conservação
escrupulosa se impõe, com a recolocação em seus lugares dos elementos originais encontrados (anastilose)”
(IPHAN, p.17). • As ruínas são objeto de conservação.
CARTA DE ATENAS DE 1931 casos em que uma restauração pareça indispensável devido a deterioração ou destruição, a conferência recomenda que se respeite a obra histórica e artística do passado, sem prejudicar o estilo de nenhuma época” (IPHAN, 1995, p. 1516)
• “Nos
CARTA DE ATENAS DE 1933 – “Serão salvaguardados
se constituem a expressão de uma cultura anterior e se correspondem a um interesse geral. A morte, que não poupa nenhum ser vivo, atinge também as obras dos homens. É necessário saber reconhecer e discriminar nos testemunhos do passado aquelas que ainda estão vivas. Nem tudo que é passado tem, por definição direito à perenidade; convém escolher com sabedoria o que deve ser respeitado (...) nos casos em que se esteja diante de construções repetidas em numerosos exemplares, algumas serão conservadas a título de documentário, as outras demolidas”. (IPHAM, 1995, p. 59-61).
CESARE BRANDI • Axiomas
para a restauração:
1° Restaura-se só a matéria da obra de arte. A matéria se desdobra em estrutura e aspecto. O material do aspecto deve ser original, enquanto que o material da estrutura pode ser substituído por um outro mais resistente. O aspecto é o material visível aos olhos. • 2° A restauração deve dirigir-se ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, sem cometer uma falsificação artística ou histórica. •
CESARE BRANDI Três princípios em relação ao restauro: • 1° A reintegração deve ser reconhecível sempre e com facilidade sem que por isto tenha que romper a unidade que se pretende reconstruir. • 2° A matéria que compõe a margem é insubstituível unicamente onde colabore diretamente a figuração da imagem, é dizer o aspecto. • 3° Qualquer intervenção de restauro não fará impossível eventuais intervenções futuras, mas pelo contrário as facilitará •
CESARE BRANDI Duas instâncias a ser consideradas no restauro: • 1° HISTORICIDADE, os acréscimos sofridos por uma obra de arte não são mais que novas testemunhas da atividade humana, porém da história. Tendo direito a sua conservação. •
CESARE BRANDI INSTÂNCIA ESTÉTICA, o anhadido ou acréscimo deve ser eliminado. • Fotos: Quartel de Goiás antes e após a restauração. • QUAL DAS DUAS INSTÂNCIAS SE IMPÕE?. É sempre um juízo de valor o que determina a escolha de uma ou outra instância na conservação ou eliminação dos acréscimos nos edifícios a serem restaurados. •
CESARE BRANDI Ruína será, pois, tudo o que dá testemunha da história do homem, mas com um aspecto diferente e até irreconhecível em relação ao seu aspecto primitivo. • Ruínas do Abarebebê, capela construída pelos franciscanos, •
RESTAURAÇÃO • “A restauração
é uma operação que deve ter caráter excepcional. Tem por objetivo conservar e revelar os valores estéticos e históricos do monumento e fundamentase no respeito ao material original e aos documentos autênticos.” (Carta de Veneza: Conselho Internacional de Monumentos e Sítios citado pelo IPHAN, 1995, p. 110111).
CARTA DE VENEZA • “A unidade
do estilo não é a finalidade a alcançar no curso de uma restauração. Quando um edifício comporta várias etapas de construção superpostas, a exibição de uma etapa subjacente só se justifica em circunstâncias excepcionais e quando o que se elimina é de pouco interesse e o material que é revelado, é de grande valor histórico, arqueológico ou estético e seu estado de conservação é considerado satisfatório” (IPHAN, 1995, p.111).
CARTA DE VENEZA • “Os elementos
destinados a substituir as partes faltantes devem integrar-se harmoniosamente ao conjunto, distinguindo-se, todavia, das partes originais, a fim de que a restauração não falsifique o documento de arte e de história” (IPHAN, 1995, p.111).
CARTA DO RESTAURO intervenção deve ser previamente estudada e justificada por escrito e deverá ser organizado um diário de seu desenvolvimento, a que se anexará a documentação fotográfica de antes e depois da intervenção. Serão documentadas ainda, todas as eventuais investigações e análises realizadas com o auxílio da física, da química, da microbiologia e de outras ciências”. (IPHAN, 1995, p.198)
• “Qualquer
CARTA DE RESTAURO • “A realização
do projeto para a restauração de uma obra arquitetônica deverá ser precedida de um exaustivo estudo sobre o monumento, elaborado de diversos pontos de vista ( que estabelecem a análise de sua posição no contexto territorial ou no tecido urbano, dos aspectos tipológicos, das elevações e qualidades formais, dos sistemas e caracteres construtivos, etc) relativos a obra original, assim como aos eventuais acréscimos ou modificações” (IPHAN, 1995, 204).
CARTA DE RESTAURO • Levantamento:
pesquisa bibliográficas, iconográficas e arquivísticas, etc. • O projeto se baseará em uma completa observação gráfica e fotográfica, interpretada também sob o aspecto metrológico. • Principais tipos de intervenção dos edifícios: • A) Saneamento estático e higiênico: respeito às peculariadades tipológicas, construtivas e funcionais do edifício, evitando-se qualquer transformação que altere suas características.
CARTA DE RESTAURO • B)
renovação funcional dos elementos internos, que se há de permitir somente nos casos em que resultar indispensável para efeitos de manutenção em uso do edifício. • Nesse tipo de intervenções é de fundamental importância o respeito às peculariedades tipológicas e construtivas dos edifícios, proibidas quaisquer intervenções que alterem suas características como o vazado da estrutura ou a introdução de funções que deformarem excessivamente o equilíbrio tipológicoestrutural do edifício (IPHAN, 1995, p,215).
GIOVANNONI Gustavo Giovannoni (1873-1947) • Arquiteto, urbanista, engenheiro, restaurador e discípulo e continuador de Boito. • “Uma cidade histórica constitui em si um monumento, mas ao mesmo tempo é um tecido vivo”.(CHOAY, 2001, p.200) • Funda uma doutrina de conservação e restauração do patrimônio urbano. •
GIOVANNONI • “Todo fragmento
PRINCÍPIOS
urbano deve ser inserido num plano diretor local, regional e territorial, sendo seu valor de uso legitimado [...] pela manutenção do caráter social da população” (CHOAY, 2001, p. 200) • “Monumento histórico não pode constar como um edifício isolado, separado das construções no qual se insere”[...] ambiente (CHOAY, 2001, p.200) • Os conjuntos urbanos requerem procedimentos de preservação e restauração análogos aos que foram definidos por Boito para os monumentos” • ( CHOAY, 2000, p. 201)
CARTA DE CRACOVIA Publicado em caráter regional para Europa • Projeto de restauração entendida como um processo continuo desde a identificação do objeto, passando por seus estudos prévios, diagnoses, restauração, previsão de futuros danos e manutenção. • Conceito de identidade e autenticidade. • (CARTA DE CRACOVIA, 2000 apud BLANCO, 2008, p. 186). •
CARTA DE CRACOVIA Soma de características subtanciais, historicamente determinadas: da origem AUTENTICIDADE até o estado atual, como resultado de varias transformações que ocorreram ao longo do tempo. •
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IDENTIDADE
Referência comum de valores presentes geradores na esfera da comunidade e os valores passados identificados na autenticidade do monumento. (CARTA DE CRACOVIA, 2000 apud BLANCO, 2008, p. 186).
CARTA DE CRACOVIA A reconstrução de um edifício na sua totalidade, destruído por um conflito armado ou desastres naturais, é somente aceitável se existem motivos sociais ou culturais excepcionais que estão relacionados com a identidade da comunidade inteira. • (CARTA DE CRACOVIA, 2000 apud BLANCO, 2008, p. 186). •
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BLANCO, Javier Rivera. De varia r estaur acione. Teoria e hi stóri a de la r estaur ación ar qui tectóni ca . M adri; Abada Editores, 2008. BOITO, Camilo. Os restauradores . Tradução: Pulo Mugayar Kulh; Beatriz Mugayar Kuhl. Cotia, SP: Ateliê Editorial, 2003. BRANDI, C. Teoria da restauração . Tradução de Beatriz Mugayar Kulh. Cotia: Ateliê, 2004. CHOAY, Françoise. A alegoria do patrimônio . São Paulo: Estação Liberdade: Editora UNESP, 2001. CONFERÊNCIA INTERNACIONAL SOBRE CONSERVAÇÃO. Carta de Cracovia, 2000. In: Blanco, Javier Rivera. De vari a restaur ation e . Madrid: Abada Editores, 2008. CONSELHO INTERNACIONAL DE MONUMENTOS E SÍTIOS – ICOMOS. Carta de Veneza, 1964. In: IPHAN: Cartas Patrimoniais . 3ª Ed. Ver. Rio de Janeiro: IPHAN, 2004, p. 91-95. GOVERNO DA ITÁLIA. Carta de Restauro, 1972. In: In: IPHAN: Cartas Patrimoniais. 3 Ed.Ver. Rio de Janeiro: IPHAN, 2004, p. 91-95. In: IPHAN: Cartas Patrimoniais. 3ª Ed. Ver. Rio de Janeiro: IPHAN, 2004, p. 147-169. KULH, B. M. Arquitetura do ferro e arquitetura ferroviária em São Paulo : reflexões sobre a sua preservação. São Paulo: Ateliê: Fapesp: Secretaria da Cultura, 1998. RUSKIN, J. Las siete lámparas de la arquitetura . Buenos Aires: El Ateneu, 1956. 285 p. SALCEDO, Rosío F.B. A reabilitação das residências nos Centros Históricos da América Latina . Cusco (Peru) e Ouro Preto (Brasil). São Paulo: Editora UNESP, 2007. SALCEDO, Rosío F.B. História e teoria da restauração . In: Revista Multiciência, São Carlos, v. 4, p. 150-160, 2000.
