TEORÍA DEL POEMA EN PROSA Pedro Aullón de Haro
1 El poema en prosa es un género poético breve de ideación moderna . Este enunciado no es más que la constatación de una entidad literaria como serie morfológica en un grado suficiente y distintivo respecto de otras entidades de categorización análoga empírica e histór históricam icamente ente reconoc reconocibl ibles. es. Así, pues, pues, comenz comenzamo amoss por situarn situarnos os en un moment momento o posterior al de la cuestión ontológica del gnero, cuyo aspecto metafísico en la actual circuns circunstan tancia cia doy por sobren sobrenten tendid dido, o, y cuya cuya concrec concreción ión real queda queda concep conceptua tualme lmente nte asumida en la e!plicación definitoria anterior. Asimismo, doy por resuelta la cuestión nominalista del trmino "poema en prosa#, no por carecer de inters histórico literario, que evid eviden ente teme ment ntee lo tiene tiene,, sino sino por por pres presen entá társe rseno noss ahor ahoraa como como una una reali realida dad d dada dada y básicamente no discutible en orden al argumento teórico que aquí se pretende. $a calificación de potico remite básicamente a este predomino artístico por encima de su alternativo ensayístico. $a calificación de brevedad en principio no es más que, dentro del relativ relativismo ismo compar comparati ativo, vo, una mera compro comprobac bación ión cuanti cuantitat tativa iva apenas apenas su%eta su%eta a alguna alguna especu especula lació ción. n. El uso uso del del conc concep epto to de "ide "ideac ació ión# n# aquí aquí de alg& alg&n n modo modo se prop propon onee salvaguardar, salvaguardar, en lo posible, posible, un sentido sentido de creación creación originaria que en mi consideración consideración de fondo le es previo 'como despus veremos( y, de otra parte, hacer patente un aspecto de "intención# e incluso doctrinal o programático. En fin, la especificación de modernidad responde a un fenómeno histórico así sustanciado. ) Es posible afirmar, al menos sobre la base de nuestros estudios anteriores, que el poema en prosa, %unto al ensayo ensayo y el el fragmento, fragmento, constituye la &nica entidad de gnero liter literari ario o nuev nuevo o y de valo valorr gene general ral prod produc ucid ido o en tiem tiempo poss mode modern rnos os 'es 'es decir decir con con posterioridad o a partir de la *lustración neoclásica(, a no ser que además tomásemos en cuenta alg&n importante gnero importado de otra civilización, caso que se+aladamente repres represen enta ta el jaiku de jaiku de origen %apons medieval, cuya novedad se atiene al aspecto de contraste por le%anía y subsume, precisamente, la e!otización romántica. ay una cierta e interesante relación entre poema en prosa, fragmento y ensayo en virtud, virtud, en primer trmino, por supuesto, de la coincidenci coincidenciaa histórica histórica y subsiguiente subsiguientemente mente de inters o función literaria en tal sentido determinada. En segundo trmino, en virtud de las condiciones tanto de novedad como de brevedad que a todos ellos afecta. Es de subraya subrayarr que el aspecto aspecto revolu revolucio cionar nario io modern moderno o esttica estticamen mente te represe representa ntado do por los gneros literarios ata+e en su con%unto y distintivamente a estos tres gneros y a los trminos trminos referidos, y artísticamente artísticamente a poema en prosa y fragmento sobre todo. E!iste una diferencia constitutiva del fragmento respecto del poema en prosa y el ensayo, que es la de su carácter neutralizable o de marco, en razón del cual el fragmento puede alo%ar o e%ecutarse plenamente bien como te!to ensayístico 'claro, con rasgo de fragmentado( o bien como te!to potico, en prosa o en verso 'con rasgo de fragmentado(, en uno y otro caso, naturalmente, siguiendo cualquiera de las posibilidades realizativas. -or el contrario,
poema en prosa y ensayo pueden entrar en mutuo emprstito, como tendencia, seg&n veremos, pero no configurarse en posibilidad de asumir alternativamente de pleno el rasgo definitorio de marca de gnero que en el fragmento sí se determina. Ello habla de la restri restring ngid idaa entid entidad ad gen genri rica ca de este este <i <imo mo y un inoc inocul ulta tabl blee senti sentido do de ambi ambigu guaa arbitra arbitraried riedad ad que lo asiste. asiste. iertam iertamente ente,, poema poema en prosa prosa y ensayo ensayo poseen poseen una larga genealogía genealogía y m<iples m<iples antecedentes antecedentes premodernos, premodernos, incluso incluso relativos relativos al mundo mundo originario. originario. /o es mi propósito entrar ahora en esta indagación, pero recurdese cómo los maestros presocráticos elaboraban un discurso, aun versal, que podríamos hacer simultáneamente relativo, a partir de la proyección literaria actual y aun con todas las limitaciones y salvedades salvedades que se quiera, tanto al poema en prosa como al ensayo, ensayo, y al tratado, figura figura así de lo primigenio e indistinto. $a autonomización genrica del poema en prosa presenta, pues, no sólo el establecimiento moderno de una configuración de entidad novedosa indivi individua dualm lmente ente caracter caracterizad izadaa sino sino tambi tambin, n, de alg&n alg&n modo, modo, un retorno retorno al origen origen,, su reificación simtrica. E!isten dos factores poetológicos operativos en la cultura de la modernidad que deter determi mina nan n su proc proceso eso cons constru tructi ctivo vo en con% con%un unto to.. Esto Estoss facto factores res son son redu reducib cibles les a principios0 integración de contrarios y contrarios y supresión supresión de la finalidad , principios que tienen por ob%eto la superación de límites, la progresiva individualidad, la libertad. $a gnesis del gnero del poema en prosa describe un proceso constructivo constructivo especial que se fundamenta fundamenta en el principio ya establemente romántico de integración de contrarios o intromisión de opuestos, principio cuya actuación afecta a la generalidad de las operaciones literarias relevantes y en sus más diferentes planos desde el final de la *lustración neoclásica. -insese, -insese, por e%emplo, e%emplo, en la polimetría, por referirnos referirnos a un fenómeno de base material o pinsese en la tragicomedia y así poesía y prosa. Es decir, se trata, a fin de cuentas, de rupturas de la ortodo!ia del orden clásico promovidas por la revolución moderna del arte y del pensamiento con el propósito de alcanzar la originalidad , que es el primer atributo del genio seg&n la sanción 2antiana, y posteriormente la novedad vanguardista, vanguardista, que no es sino la radicalización de lo mismo en un periodo artístico subsiguiente. En todo ello tambin se encuentra, en su plano de más fondo, la aspiración a la síntesis enunciada por 3riedrich 4chiller en trminos tanto poetológicos como estticos generales que conducen al ideal o a la utopía artística y son un modo esencial de neoplatonismo subsistente. -or su parte, la gnesis del gnero del ensayo constituye un fenómeno análogo, el de la integración de arte y pensamiento. 5 en este caso, la condición eficiente viene de manera directa determinada por el principio de supresión de la finalidad del arte y el establecimiento de la libertad 2antiana, sin la cual no es concebible. /aturalmente, toda esta fenomenología que permite definición o asunción abstracta, se refiere a una realidad particular histórica, en la cual tienen lugar las circunstancias y se for%an las peculiaridades. 6esde el punto de vista de la circu circuns nsta tanc ncia ia histó históric rico7 o7lit litera erari ria, a, es de subr subray ayar ar que que el poem poemaa en pros prosaa se prese present ntaa condicionado y encauzado por la actividad traductográfica, por el e%ercicio de traducir en prosa composiciones poticas compuestas en verso en su lengua original 'y subsidiariamente, el mero traslado a prosa de un te!to concebido en forma versal(. e aquí la razón principal de un cierto sentido de manipulación que en ocasiones aque%a al poema en prosa y es mucho más frecuente en el fragmento. En cualquier caso, y como he dicho en alguna otra ocasión, el poema en prosa es susceptible, en el grado que fuere, de incorporar todos aquellos elementos característicos del poema en verso a e!cepción de este rasgo de distribución versal y aquellos otros subsidiarios que sólo de ste dependen. En coincidencia coincidencia con el ensayo, ensayo, el poema en prosa ofrece una ostensible ostensible dificultad tanto poetológica como crítica. 5 el origen de este problema, a diferencia de lo que sucede
con los gneros tradicionales, se encuentra en el conte!to de su conformación moderna, esto es en la ausencia de respaldo en la 8etórica y la -otica clasicistas. 4in embargo, el poema en prosa, a diferencia del ensayo, que cuenta con una gran doctrina o -otica 'sobre todo 9h. :. Adorno( aunque muy reciente, que lo fundamenta, apenas se haya sustentado por algunos elementos programáticos 'especialmente h. ;audelaire(. 6esde la perspectiva del discurso verbal, el poema en prosa no se presenta en tanto que directamente adscribible a alguna de las modalidades retóricas del discurso0 narrativa, decriptiva< 'aunque nótese que cosa parecida habría que observar respecto de la poesía lírica, que en realidad, más allá de los modos de imitación platónicos imitación platónicos que resolvían una narración simple en simple en la cual el poeta habla por su boca, y esto desde luego al margen de la consideración de la inspiración divina, no obtiene resolución alguna. omo es sabido, Arist ristó ótele teless de%ar e%aría ía secu secula larm rmen ente te enva envara rado do este este asu asunto nto. $os modos modos imitativos, naturalmente, no son gneros sino que se subsumen en stos(. -uesto que el poema en prosa ya se define por principio como anticlasicista, consti constituy tuyee una entidad entidad que ha de ser teóric teóricame amente nte reconst reconstrui ruida da de nueva nueva planta planta.. En consecuencia, consecuencia, procederemos procederemos en amplio sentido planteando planteando la cuestión cuestión disposcional en modo abarcador de las categorías de gnero y discurso, sin olvidar el fondo schilleriano de las tendencias del espíritu. espíritu. 4e comprobará comprobará que en realidad realidad va de suyo. Ello, desde luego, sobre la base del conocimiento de la realidad histórica literaria, que finalmente habrá de ser quien otorgue sentido y verifique la pertinencia de nuestra teoría. 8educir a esquema a partir de una base de disposiciones e!terna e interna0
disposición e!terna
disposición interna
de tendencia tendencia lírica
breve
suelto
-oema en prosa
de tendencia tendencia discursiva discursiva y=o refle!iva
e!tenso
integrado de tendencia tendencia descriptiva y=o narrativa
En el esquema, ni que decir tiene, los pares de discriminación breve=e!tenso y suelto suelto=in =integ tegrad rado, o, que son dispos disposicio iciones nes de valora valoració ción n e!tern e!terna, a, formal formal y aleator aleatoria, ia, en ning&n ning&n caso se presup presupone onen n entre entre sí. $a distinc distinción ión de e!tens e!tenso, o, por supuesto, supuesto, queda queda restringida a la más general de brevedad que identifica al gnero, el cual evidentemente siempre podrá ser analizado y %uzgado en virtud de su logro del conveniente y relativo grado de adecuación. adecuación. $a distinción de integrado refiere, por la mínima, el encadenamiento en serie por la má!ima, la situación situación de integrado integrado en un te!to mayor, mayor, como un capítulo o párrafo de novela. Esto <imo es necesario tenerlo en cuenta, pues si bien limita
suma sumame ment ntee la auto autono nomí míaa de la comp compos osic ició ión n sin emba embarg rgo o no anul anulaa ni una una posi posibl blee intencionalidad detectable ni una posible determinación crítica del hecho. -or su parte, la deno denomi mina nada da tend tenden enci ciaa líri lírica ca remi remite te,, por por supu supues esto to,, a los los rasg rasgos os tema temato toló lógi gico cos, s, suprasegmentales o formales característicos de ese tipo de gnero potico. $a tendencia discursiva y=o refle!iva indica, por una parte, esa noción de discursivismo quizás un tanto difusa pero suficientemente aprehensible y, por otra, la idea de un discurso refle!ivo fundado 7seg&n he e!puesto en otras ocasiones7 en el libre %uicio y que se desenvuelve entre entre los límite límitess se+alad se+alados os por la mera mera impresi impresión ón y la lógica lógica argume argumenta ntativ tiva, a, sta ya perteneciente al entimema y al discurso teortico. $a tendencia narrativa y=o descriptiva remite directamente a la verbalidad de esas clases de discurso 'y, por consiguiente, a los aspectos de gnero literario correspondientes, si bien aquí, como es evidente, lo que tiene que ver con el relato más se referiría a resoluciones de ancdota o episodio que no de fábula(. 6e las tres tendencias dominantes distinguidas, que no son sino transposición descriptiva de la lógica interior de la realidad literaria e histórico7literaria, y responden a la natural racionalidad y no a ning&n reduccionismo artificial, se resuelve a su vez 7como refle% refle%aa el desar desarro roll llo o del del esque esquema ma77 la posib posible le comb combin inaci ación ón subs subsig igui uien ente te de las las tres tres tende tendenc ncia iass básic básicas as en unid unidad ad,, así así como como la posib posible le integ integrac ració ión n suces sucesiv ivaa de dich dichas as tendencias en unidades parciales< -ienso que otras casuísticas comple%izadas e!cederían la naturalidad de los conceptos y habrían de resultar tanto tcnica como descriptivamente inoperantes, pues anularían la nítida cualidad de la discriminación poetológica efectuada. > El poema en prosa representa representa una idealidad como aspiración aspiración a la síntesis. uando la e!pr e!pres esió ión n liter literari ariaa acced accedee a ese proy proyect ecto o de unic unicid idad ad en un eficie eficient ntee grad grado o de adecuación, ha sobrepasado el camino más transitado y sembrado, por lo com&n, del te%ido de las convencion convenciones es dominantes. dominantes. 6e superar superar la tendencia tendencia a la formulación formulación tópica, general o ya prop propia ia del del gne gnero ro,, el poem poemaa en pros prosaa pued puedee reve revela larr no ya un prop propós ósit ito o de regeneración histórico7literaria sino una fuerte dimensión de la vivacidad unitiva del ser del lengua%e, una fórmula del neoplatonismo del reencuentro y la libertad original del arte.
