Tema 61. La renovación de la lírica española: final del siglo XIX y principios del XX.
Tradicionalmente, los autores de finales del siglo XIX y principios del XX han sido divididos en dos grupos: modernistas y noventayochistas. Esta supuesta separación en dos grupos o escuelas se considera hoy superada, y tanto el Modernismo como la Genera Generació ción n del del 9 se contem contempl plan an como como dos dos aspect aspectos os de un mismo mismo movimi movimien ento to literario: la renovación po!tica de principios del siglo XX. "a separación entre am#as denominaciones se ha mantenido a lo largo de los a$os m%s por ra&ones did%cticas 'ue 'ue cien cient( t(fifica cas. s. )o pode podemo moss olvi olvida darr 'ue 'ue algu alguno noss auto autore ress supu supues esta tame ment nte e pertenecientes a la Generación del 9 *como +ntonio Machado o amón Mar(a del -alleIncl%n* participan igualmente de las preocupaciones, intereses y estilos propios del Modernismo, ya 'ue las circunstancias históricas y am#ientales fueron las mismas para todos ellos. El t!rmino Modernismo es anterior al de Generación del 9. /esde finales del siglo XIX se llamó modernistas a todos los autores 'ue 'uer(an renovar el panorama literario anterior: se oponen al ealismo, agotado, y a la poes(a prosaica de finales del siglo XIX 0salvo 1!c'uer y osal(a de 2astro, 'ue ser%n tomados como modelos3. Este movimiento de renovación nace pr%cticamente a la ve& en Europa y en +m!rica. /e tod todos modos, podemos afir firmar 'ue los primeros fueron los autores hispanoamericanos, representados fundamentalmente por u#!n /ar(o. El Modernismo *considerado en muchos casos un neorromanticismo* neorromanticismo* #usca un nuevo lengua4e #asado en una nueva sensi#ilidad, y recha&a el prosa(smo y la retórica vac(a de la literatura anterior. 5ara ello, vuelve sus o4os hacia 6rancia, en concreto hacia dos movimientos literarios literarios de la segunda mitad del siglo XIX: El 5arnasianismo tiene como lema: el +rte por el +rte, es decir, la #7s'ueda de la perfección po!tica desde un punto de vista formal, olvidando los contenidos m%s humani&ados. "os temas predilectos de este movimiento son los mitológicos, la Edad Media o los am#ientes e8óticos, 'ue aparecen frecuentemente en la poes(a de u#!n /ar(o y los dem%s autores modernistas. El im#ol im#olism ismo, o, repres represent entado ado por por poetas poetas como como -erla -erlain ine e 0con 0con uve3, uve3, im#a im#aud ud o Mallarm!, #usca ir m%s all% de la realidad, de lo sensi#le. 5retenden encontrar las significaciones profundas u ocultas de la realidad, lo 'ue no vemos, los aspectos correspondientes correspondientes a los estados de %nimo. 5ara lograr esta finalidad aparentemente tan complicada, recurren a los s(m#olos 0imagen f(sica 'ue sugiere algo no percepti#le f(sicamente3. 5or e4emplo, el atardecer sim#oli&ar(a la muerte, el agua ser% la vida, el camino se corresponder(a con el paso del tiempo, etc. +dem%s de en u#!n /ar(o, estos s(m#olos aparecen en +ntonio Machado o uan amón im!ne&. "as caracter(sticas fundamentales de este movimiento de renovación po!tica son las siguientes: 2ulto a la #elle&a sensorial: la lu&, el color y los efectos sensoriales. Gusto por la estrofa pulcra y cuidada. 5retenden 'ue sus poemas tengan una gran musicalidad, y recurren a ampliar los ritmos y las formas m!tricas. iguen usando los metros cl%sicos 0endecas(la#o u octos(la#o3, pero introducen medidas poco usadas hasta entonces: el ale4andrino, ale4andrino, el dodecas(la#o dodecas(la#o 0;<;3 o el eneas(la#o. eneas(la#o. +dem%s, utili&an el ritmo de los pies acentuales: d%ctilos, anf(#racos o anapestos
E8presión de lo su#4etivo: el mundo de los sentimientos (ntimos, el mundo de los ensue$os de la fantas(a. +un as(, tem%ticamente podemos distinguir dos polos en el Modernismo: la e8presión de lo e8terior a4eno al poeta y la intimidad sentimental. En relación con el primer tema, los autores escri#en so#re paisa4es, mu4eres hermosas, reyes y pr(ncipes, desfiles, paisa4es e8óticos. /e a'u( podemos deducir la insatisfacción 'ue sienten hacia el mundo en el 'ue viven, y su af%n por escapar y evadirse mediante su poes(a. 5rofesan una gran devoción por 5ar(s. El otro polo tem%tico ser(a la intimidad sentimental del poeta, una veces vitalista y alegre, y otras triste y melancólica. El paisa4e se corresponder% sim#ólicamente con el sentimiento del poeta. Este segundo tema enla&a directamente el Modernismo con el posromanticismo de 1!c'uer o osal(a de 2astro. El principal representante del Modernismo es el nicarag=ense u#!n /ar(o 0>?; >9>;3. /e todos modos, no fue el primero, ya 'ue tuvo importantes antecedentes como el cu#ano os! Mart(, los me8icanos /(a& Mirón y Guti!rre& )%4era, el cu#ano uli%n del 2asal y el colom#iano os! +sunción ilva, pero s( fue el autor 'ue fi4ó definitivamente este movimiento a partir de la pu#licación, en >, de +&ul..., o#ra de gran influencia, compendio de poemas y pe'ue$os cuentos, 'ue refle4a todas las caracter(sticas del Modernismo repasadas m%s arri#a. @tras dos o#ras podemos destacar de u#!n /ar(o: 5rosas profanas 0>9;3, su li#ro m%s vitalista y alegre, y 2antos de vida y esperan&a 0>9AB3, dividido en tres partes. En la primera, titulada como el li#ro, aparecen los poemas de tem%tica hisp%nica y pol(tica, #asados en autores anteriores 02ervantes, Góngora3, pintores 0-el%&'ue&, Goya3 o hechos históricos 0p!rdida de las colonias en >93. "a segunda parte, titulada C"os cisnesD, recoge poemas contrarios al poder 'ue EE.. esta#a tomando ya a principios del siglo XX. "a tercera parte del li#ro se titula C@tros poemasD. "a tem%tica es melancólica, triste y amarga. "a influencia de este autor so#re los autores espa$oles de principios de siglo es decisiva, e incluso los autores del F? lo ten(an como uno de sus modelos. Antonio Macado !1"#$%1&'&(
)ació en evilla, aun'ue en > toda su familia se trasladó a Madrid. Tuvo una formación li#eral ya 'ue estudió en la Institución "i#re de Ense$an&a. + finales del siglo XIX estuvo en 5ar(s, ciudad en la 'ue conoció de primera mano las nuevas corrientes literarias del momento: im#olismo y Modernismo. e educó en la est!tica modernista y en el empleo de un lengua4e simple y conmovedor. En su poes(a o#servamos una do#le influencia: omanticismo 01!c'uer, osal(a3 y im#olismo, lo cual lo sit7a entre los autores modernistas, aun'ue !l no se 'ueda sólo con la poes(a como 4uego est!tico, sino 'ue la define como una honda palpitación del esp(ritu, la aut!ntica emoción humana. +s(, Machado enca4a dentro del Modernismo, pero tam#i!n en la Generación del 9, so#re todo a partir de >9>F con la pu#licación de 2ampos de 2astilla. 5or lo tanto, este autor representa la unión e imposi#le separación de am#os movimientos. "os temas principales de su poes(a son: los recuerdos y evocaciones de su propia vida, la preocupación por Espa$a 02astilla y el paisa4e de oria como s(m#olos de la decadencia3, el paso del tiempo, la muerte y la #7s'ueda de /ios.
En >9A pu#lica oledades, ampliada posteriormente en >9A? con el t(tulo oledades, Galer(as y otros poemas. Esta o#ra es fundamentalmente modernista y, dentro de los temas de este movimiento, intimista y neorrom%ntica. El im#olismo est% omnipresente para representar los estados de %nimo y las o#sesiones del autor. u gran o#ra, 2ampos de 2astilla, llegó en >9>F, ampliada posteriormente en >9>?. +dem%s de los temas comentados, aparece el tema de 2astilla, el sentimiento del poeta asociado al paisa4e, la cr(tica a la CEspa$a de charanga y panderetaD, la esperan&a en la 4uventud como elemento impulsor frente al atraso y la po#re&a. Estos temas han motivado la inclusión del autor dentro de los autores del 9, puesto 'ue los intereses y las preocupaciones de todos ellos eran coincidentes. +dem%s de lo citado, el li#ro incluye unos cuantos poemas dedicados al recuerdo de "eonor, los C5rover#ios y cantaresD 0composiciones #reves de tema popular y seudofilosófico3 y el largo romance C"a tierra de +lvargon&%le&D. Esta o#ra no a#andona completamente el Modernismo, a pesar de 'ue incluye los poemas m%s conocidos de +ntonio Machado. )uevas canciones 0>9FH3 recoge poemas escritos en 1ae&a y egovia. En este li#ro adopta los metros cortos populares, la copla tradicional y los recursos e8presivos del cante 4ondo, elementos 'ue retomar%n casi inmediatamente autores como afael +l#erti o 6ederico Garc(a "orca. +parecen de nuevo los C5rover#ios y cantaresD, pero en este caso m%s depurados, sin elementos descriptivos. "a primera edición de sus 5oes(as completas es de >9>? y fue pu#licada por la esidencia de Estudiantes. "a segunda, de >9F, aparece en Espasa2alpe. "a poes(a 'ue +ntonio Machado escri#ió posteriormente es escasa y de menor calidad 'ue la anterior. /estacamos C2anciones a GuiomarD 0pu#licadas por la evista de @ccidente en el n7mero de septiem#re de >9F93 y algunas 5oes(as de guerra. )*an +amón )im,ne- !1""1%1&$"(
)acido en Moguer 0uelva3, se autocalificó como +ndalu& niversal, t(tulo con el 'ue firmó algunas de sus o#ras. Estudia en El 5uerto de anta Mar(a y comien&a a pintar y a escri#ir poes(a desde muy 4oven. En >9AA fue a Madrid a luchar por el Modernismo. /e a'u( 'ue sea considerado uno de los iniciadores del Modernismo en Espa$a. 5oco a poco se convierte en un maestro para los dem%s poetas, 'ue lo admiran y lo siguen. +l comen&ar la Guerra 2ivil, se e8ilió a diversos pa(ses hispanoamericanos. e esta#leció en 5uerto ico en >9B>. +ll(, reci#ió el premio )o#el de literatura en >9B;, pero ese mismo a$o murió su esposa, lo cual sumió al poeta en una profunda depresión. Murió en >9B. 6ue un hom#re muy sensi#le, impresiona#le, elitista, amante de la 1elle&a y la perfección, 'ue dedicó toda su vida a la poes(a. Es dif(cil clasificar a este autor dentro de un movimiento literario determinado. Muestra en sus o#ras caracter(sticas neorrom%nticas, modernistas, novecentistas y vanguardistas. Esta evolución nos hace pensar en un poeta en constante e8perimentación, con una poes(a en creciente dificultad, dedicada a la minor(a, siempre. 5or edad, pertenece a la Generación del >H o )ovecentismo, pero sus primeras o#ras #e#en de la fuente de 1!c'uer 0)infeas y +lmas de violeta, am#as de >9AA3 y del Modernismo: imas 0>9AF3, +rias tristes 0>9A3, ardines le4anos 0>9AH3 y 5astorales
0>9AB3. e trata de una poes(a adolescente, cargada de recuerdos, evocaciones, paisa4es, 4ardines y atardeceres. Evoluciona hacia una poes(a m%s #arroca, m%s modernista por la ad4etivación y el uso del ale4andrino en Ele4(as 0>9A?3 y 5oemas m%4icos y dolientes 0>9A93. Es un modernismo intimista, interior. Esta primera etapa termina con onetos espirituales 0>9>H>9>B3. El F de mar&o de >9>;, uan amón im!ne& se casó con Jeno#ia. "os reci!n casados estuvieron tres meses por EE.. y durante este tiempo el poeta escri#ió /iario de un poeta reci!n casado, pu#licado en >9>?. Esta o#ra a#re un segundo periodo en la poes(a de uan amón. "a poes(a se va desnudando, es poes(a pura, m%s intelectual y dif(cil, en la 'ue el autor elimina los adornos innecesarios, el argumento o el sentimiento. on poemas cortos y densos, dirigidos a una minor(a. En esta etapa incluimos o#ras como Eternidades 0>9>;3, 5iedra y cielo 0>9>?3, 5oes(a 0>9F3 y 1elle&a 0>9F3. "a tercera y 7ltima etapa ser(a la poes(a 'ue escri#ió en el destierro desde >9;. Es cada ve& m%s profunda y metaf(sica, herm!tica, donde aparece un dios 0con min7scula3 'ue representa la conciencia m(a de lo hermoso. En esta etapa destaca En el otro costado 0>9;HF3 y /ios deseado y deseante 0>9H>9H93. uan amón im!ne& representa la cima de la poes(a espa$ola en el siglo XX, as( como el poeta m%s influyente so#re la conocida como Generación del F?. Las vang*ardias e*ropeas y la poesía española
En el primer tercio del siglo XX aparecen en Europa una gran cantidad de movimientos culturales 0no sólo literarios3 y art(sticos #asados en la provocación, la ruptura con lo anterior y el intento de #uscar caminos nuevos al arte. on las vanguardias, tam#i!n conocidas como los ismos: 6uturismo, /ada(smo y urrealismo. En Espa$a tam#i!n encontraremos, adem%s de la influencia m%s o menos amplia de los anteriores, el ltra(smo y el 2reacionismo. "as caracter(sticas comunes de todos estos movimientos ser(an las siguientes: oposición a la lógica, a la racionalidad y e8altación de la imaginación creadora sin tra#as, e8perimentación continua en #usca de la originalidad, el +rte por el +rte, ale4ado de la realidad El car%cter de las vanguardias es minoritario y elitista, as( como ef(mero: 6uturismo: en >9A9 el italiano Marinetti pu#lica Manifiesto futurista, o#ra en la 'ue e8alta las m%'uinas, los avances tecnológicos, la velocidad. 5rescinden de la sinta8is y la puntuación, y unen pala#ras al a&ar para formar poemas. El 6uturismo influyó so#re algunos autores del F?, como 5edro alinas 0'ue dedica poemas a la #om#illa o a la m%'uina de escri#ir3 o +l#erti 0al f7t#ol3. /ada(smo: nace en >9>;. u principal representante es el rumano Trist%n T&ara 0te, &eta,a, erre, a3. Este ismo lo niega todo, va contra todo. 5ropone la li#eración de la fantas(a y el poder creador por medio de un lengua4e incoherente. u importancia radica en a#rir el camino al urrealismo. En Espa$a hu#o un autor en estos a$os 'ue sirvió de impulsor de todos estos movimientos. Kste no es otro 'ue amón Góme& de la erna 0>>9;3, conocido
simplemente como CamónD. 5articipó en todos los movimientos renovadores y defendió las nuevas tendencias. 2reó la greguer(a hacia >9>A. e trata de frases #reves 'ue recogen una idea original o una met%fora insólita a trav!s del humor, el lirismo y el 4uego ver#al. "os poetas de la Generación del F? fueron los 'ue m%s rendimiento sacaron de estas nuevas tendencias. En Espa$a nació el ltra(smo 0'ue toma el nom#re de la revista ltra3, una me&cla de 6uturismo y /ada(smo. tili&ó el verso li#re, las im%genes, las met%foras y los poemas visuales, es decir, poemas 'ue di#u4an con sus pala#ras el o#4eto del 'ue tratan, procedentes de los caligramas del franc!s Guillaume +pollinaire. El 2reacionismo fue fundado en 1uenos +ires en >9>; por el chileno -icente uido#ro, 'ue en >9> se instaló en Madrid y dio a conocer este ismo. e propone crear una nueva realidad en el poema, el go&o de inventar. El principal representante del 2reacionismo en Espa$a es Gerardo /iego. El urrealismo )acido en 6rancia, encuentra su #ase inicial en el Manifiesto del urrealismo, pu#licado en >9FH por +ndr! 1reton. "a teor(a del su#consciente como fondo ps('uico donde se acumulan los deseos frustrados o los impulsos reprimidos, descu#ierta por 6reud, se a$ade a las teor(as sociales de Mar8, y am#os al irracionalismo. /e este cóctel nacer% el urrealismo. 1reton ha#la de automatismo ps('uico como Cdictado del pensamiento con ausencia de toda vigilancia e4ercida por la ra&ón, fuera de toda preocupación est!tica o moralD. e pretende sacar al e8terior todo lo 'ue el poeta, como representante de los humanos, guarda en su su#consciente. 5ara ello, el urrealismo propugna la escritura autom%tica como principal t!cnica literaria. @tra t!cnica es la trascripción de los sue$os. +s(, encontramos te8tos a#solutamente ilógicos, li#res, desprovistos de ataduras formales o sint%cticas. Estos te8tos son contrarios a la ra&ón ya 'ue proceden del su#consciente. En Espa$a, el urrealismo se dio me&clado con otros movimientos de vanguardia, aun'ue su personalidad y diferenciación destacan por encima de los dem%s. +fectó a la forma de e8presión antes 'ue al contenido. "os primeros te8tos surrealistas aparecen en las revistas literarias principalmente ultra(stas, como "a Gaceta del +rte 0Tenerife, >9F;3, "a Gaceta "iteraria, "L+mic de les +rts 02atalu$a, iniciada en >9F;3, !li8. "os poetas espa$oles m%s influidos por el urrealismo son uan "arrea, -icente +lei8andre, afael +l#erti, "uis 2ernuda y 6ederico Garc(a "orca. Los a*tores del #
Mucho se ha escrito so#re la denominación de este grupo de poetas. Est% claro 'ue el acto organi&ado en >9F? en evilla para conmemorar el t ercer centenario de la muerte de Góngora es determinante para agruparlos a todos ellos en torno a un hecho generacional. + esta conmemoración asistieron +l#erti, "orca, 2ha#%s, 1acarisse, 5latero, Gar&ón, orge Guill!n, 1ergam(n, /%maso +lonso y Gerardo /iego, es decir, no acudieron todos los autores de primera l(nea de la Generación del F?, pero se trata de un hecho 'ue los agrupa ideológicamente. @tras denominaciones 'ue se han aplicado a estos autores han sido Generación de los a$os veinte, Generación de la dictadura 0la de 5rimo de ivera3, Generación de la amistad o Generación de los poetasprofesores.
"os principales autores 'ue conforman esta Generación son: 5edro alinas 0>9F >9B>3, orge Guill!n 0>9>9H3, Gerardo /iego 0>9;>9?3, 6ederico Garc(a "orca 0>9>9;3, -icente +lei8andre 0>9>9B3, /%maso +lonso 0>9>99A3, "uis 2ernuda 0>9AF>9;3, afael +l#erti 0>9AF>9993. uan amón im!ne& ya ha#(a de4ado claro su propósito de renovación del lengua4e y la forma po!tica #as%ndose primero en el Modernismo y, posteriormente, en la e8perimentación y la poes(a pura. 5or ello, fue tomado como un maestromodelo por los autores del F?. +dem%s, no de#emos olvidar la influencia 'ue reci#en asimismo de las vanguardias y de los autores cl%sicos. Mig*el /ern0nde- !1&1%1&2(
Miguel ern%nde& pertenece a la Generación del ;, pero a causa de sus afinidades personales y po!ticas con algunos autores del F?, como 6ederico Garc(a "orca y -icente +lei8andre, puede ser incluido 4unto a ellos como hermano menor o genial ep(gono 0seg7n /%maso +lonso3. )ació en @rihuela 0+licante3 en el seno de una familia humilde dedicada al pastoreo. Estudió solamente dos a$os en el colegio anto /omingo de los 4esuitas, por'ue tuvo 'ue ayudar a su padre con el re#a$o de ca#ras. +un as(, siguió leyendo y form%ndose por su cuenta. Entró en los am#ientes literarios de su pue#lo 4unto a su amigo amón i4! y, en >9>, decidió marcharse a Madrid para pro#ar suerte como poeta. +ll( conoció a los autores del F?, adem%s de a 5a#lo )eruda. En la Guerra 2ivil se alistó y com#atió del lado de las tropas repu#licanas. e casó en >9? con osefina Manresa. u primer hi4o murió al poco de nacer. Tuvo otro hi4o al aca#ar la guerra, pero Miguel ern%nde& fue encarcelado. Murió de tu#erculosis en la c%rcel de +licante en >9HF. /esde 4oven, Miguel ern%nde& fue conocido como el pastorpoeta, aun'ue poco a poco se fue ganando la admiración y el respeto de todos. En >9 pu#lica su primera o#ra, 5erito en lunas, con influencia de Góngora. En >9; llega El rayo 'ue no cesa, formado en su mayor(a por sonetos vitalistas y amorosos. El autor muestra ya un gran dominio de la t!cnica y una asimilación de las influencias reci#idas. +dem%s, el li#ro incluye la gran CEleg(a a amón i4!D, dedicada a su amigo fallecido. 2omien&a la Guerra 2ivil y el autor se alista voluntario en el uinto egimiento, de ideolog(a comunista, donde act7a como 2omisario de 2ultura. u lengua4e se vuelve m%s sencillo y accesi#le para todo el mundo. 5u#lica -iento del pue#lo 0>9?3, de tem%tica social y El hom#re acecha 0>993, en la misma l(nea. En la c%rcel compone el 2ancionero y romancero de ausencias 0>9H>3, donde se re#ela contra la in4usticia. on poemas intimistas y conmovedores en los 'ue recuerda, por e4emplo, a su mu4er y su hi4o en las C)anas de la ce#ollaD. Miguel ern%nde& es el primer poeta del siglo XX en Espa$a 'ue se ocupa de temas sociales en su poes(a. +ct7a como puente entre la Generación del F? y los autores de posguerra y su o#ra destaca por su apasionamiento, su hermosura y, so#re todo, su sinceridad.
