Universidad de San Carlos de Guatemala Facultad de Arquitectura
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INTRODUCCIÓN La historia muy particular del País, plagada de eventos propios de la cultura Latinoamericana, que va desde grandes desastres naturales (terremotos, inundaciones, etc.), gobiernos dictatoriales y de corte militar, y las grandes intervenciones extranjeras, como la conquista de España y mas recientemente el intervencionismo de los Estados Unidos de América. Unido a esto dichos eventos encontraron una herencia ancestral y milenaria en la cultura Maya caracterizada por su propia co smo go nía nía y c ultur ultura. a. Nos enc ontramo s c on un panorama atípico y de características espe espe c iales iales.. La La arquitec tura tura y la ob ra arquitectó nic nic a en general no es ajena en nada a todos estos acontecimientos, y a pesar de la lentitud de los med ios de c omunica ción y el c arác ter tan d iferente iferente de la cultura occidental con la nuestra, en todo momento la influencia de los tratadistas y las obras construidas a nivel mundial han mantenido a Guatemala siempre presente en la “Moda Arquitectónica”, de tal suerte que se dan una serie de “Estilos Arquitectónicos” que no son ajenos a los acontecimientos mundiales, pero invariablemente la cultura Guatemalteca se ha encargado de ponerles su toque muy personal, su toque latino, su “ toque cha pín”. pín”. Naciendo así así una a rquitec quitec tura tura que puede denominarse muy regionalista con una gran influencia de los acontecimientos que se dieron en cada uno de los estadios de la historia de la arquitectura a nivel mundial. Pero no todo es encanto, la aceleración de los medios de comunicación y la “globalización” han hecho que la arquitectura como tal caiga en un proceso de internaciona liz lizac ión, eliminand eliminand o un p oc o los valores
de regionalismo y contexto y poniendo la obra arquitectónica a nivel formal por encima de todos esos valores propios de la cultura Guatemalteca, hoy en d ía el gran reto reto d e las nuevas ge neraciones de Arquitec Arquitec tos Gua tem altec os es trata trata r de resca resca tar esa arquitectura que se ha perdido en los enunciados estéticos solamente; y trata de dar un nuevo sentido a las corrientes y estilos de moda sin dejar por un lado esas características propias de las que hablamos, el regionalismo y la contextualización de la obra, pero tomando en cue nta lo lo mas imp ortante, las ca rac terís terístic tic as c ulturales ulturales,, soc soc iales y ec onó mic a s d e los po b lad ores, ores, que en nuestro caso son tan variables y contradictorias, que de por si, lo hace una tarea d ifí ifíc il pe ro no impo sible. El presente ensayo nos da una referencia muy general de los acontecimientos, la visión de la región y la la obra a rquitectónica quitectónica que se ha generado desde el aparecimiento de la “modernidad” y la “arquitectura contemporánea” en Guatemala, las corrientes arquitectónicas que han tenido presenc presenc ia, o bien ha n d ejad o hue lla, lla, y un aná lis lisis d e lo que actualmente se esta generando a nivel de arquitectura, tratando de dar una pauta de hacia d ónd e no s d irigimos irigimos..
RESEÑA HISTORICA: La ciudad de Guatemala se establece en el Valle de la Ermita, en el año de 1776; luego que la Ciudad de Santiag o d e Los Los ca ba lleros lleros d e 2
Guatemala, hoy La Antigua Guatemala fuera de struid a p or el terremo to de Santa Ma rta en el añ o 1773. A pa rtir d e la Revo lución libe ral de 1871 los postulados positivistas producen un cambio radical en la estética de la ciudad, transformando las artes plásticas y la estética, se antepone la utilidad a la belleza, de esta forma todas las obras de infraestructura gubernamental pasan a ser expo nent es d e la misma . Posterior a ello a finales d el siglo XVIII y durante la administración del General José Maria Reyna Barrios, se da un proceso de cambio, especialmente hacia la cultura Francesa, la cual el admiraba profundamente. Cambiando por completo la traza original de la ciudad y desbordando los limites hacia lo que hoy es la Avenida de la Reforma, en esta época son inaugurados algunos edificios de gobierno de gran imp ortancia co mo : La Prop ieda d Inmueb le, (1896) y varios monumentos. La muerte trágica del general Reyna Barrios marca el limite de una dictadura naciente de 22 años a cargo del también General Manuel Estrada Cabrera.
levantaron en los años ‘20s, recias armazones de a c ero y lad rillo, co nside rad a s a sísmic a s. Al mismo tiemp o se co nsolida ba un mo vimiento de ntro de las artes plá stica s c on un grupo d e disc íp ulos d e la generación de artistas que vinieron en la época de Reyna Barrios y Estrada Cabrera, haciendo su aparición la arquitectura Art Nouveau, hacia los años ‘30, con su variada gama de expresiones estéticas.
Los terremotos de 1917 y 18 rompieron con la tradicional forma de vida de los habitantes de la Ciuda d d e Guatemala y ca mbiaron la arquitectura y la exp resión plá stic a d el País. A pa rtir d e esta época hay una transformación en los métodos y estilos d e c on strucc ión. Se sustituyen lo s tec ho s d e teja p or lámina s d e zinc. La s c onstrucc iones en ge neral se vuelven muy b ajas y de una sola p lanta.
El arquitecto Eduardo Aguirre Cantero en su libro “Espacios y Volúmenes” (Arquitectura Contemporánea en Guatemala) hace referencia a una serie de acontecimientos que marcan ciertas épocas dentro del desarrollo de la arquitectura co ntemp oránea d e Gua tema la. Siend o estos:
Anteriores a los terremotos se habían construido algunos edificios, con cemento armado, los cuales demostraron su resistencia y a imitación de estos se
Se desarrollan otras estilísticas que van de la mano con el contexto mundial, tratándose de desarrollar las obras dentro del pasado precolombino y co lonial, que ca rac teriza nuestra c ultura. El Mo d ernismo ha c e su ap arición en el año d e 1920 con la construcción del Edificio de la Sanidad Publica en la 9ª. Avenida entre 14 y 15 calle de la zona 1; de estilo puramente Neoc lásico, dand o a sí origen al apreciamiento de muchas de las corrientes modernas gestadas a nivel mundial, en el co ntexto de las ciuda de s Gua tema lteca s.
ANTECEDENTES: 1870-1948
Da una visión de los antecedentes y los cambios dramáticos sufridos en las d istinta s ép oc a s. LA BÚSQUEDA: 1950-1960 Al inicio de los años 50 se inicia un cam bio en la image n urba na d e la c iuda d, 3
se construyen los primeros edificios de corte Neoc lásic o y viviend as Neoc oloniales. Apa rec iendo ta mb ién el a rt-nouve ua x. Al final e n los 60 se inicia e l Centro C ívico . ENCUENTRO CON UN ESTILO: 1960-1970 Continúa un proce so a ce lerad o d e la c onstrucc ión, se d a é nfasis a la necesida d de una integrac ión ambiental e identidad Guatemalteca por medio del diseño de los edificios. Aparece a finales de esta época el Centro Cultural Miguel Ángel Asturias, considerado un icono de la arq. Guatemalteca y enmarcado dentro de un estilo expresionista que se adelanto a su épo ca . UN ESTILO PROPIO: 1970-1980 Se transforma la expresión arquitectónica, lográndose una mayor volumetría en la arquitectura, aparece una gran demanda de oficinas lo cual incrementa considerablemente la construcción. Aparecen edificios con una gran influencia racionalista, funcionalista con características muy propias, sin emb argo a pa rec e tam bién el estilo internaciona l. LA TRAGEDIA: 1976 marcada por el terremoto del 76, el pa ís inic ia el p roc eso d e rec onstrucc ión. LA CRISIS: 1980-1990 A finales del 79 e inicios de los 80 el país es alcanzado por la crisis económica latinoamericana dando inicio a lo que se conoce como “la décad a perdida” . EL RESCATE: 1970-1997 Se refiere mas que todo al resca te d el p atrimon io co nstruid o. LA TRANSICION: 1985-1995 El inicio de la vida democrática da lugar a un incremento en la construcción concretándose una de las épocas de mayor auge constructivo en la historia de Guatemala. Aparecen los primeros centros comerciales, generando una serie de estilos que se
conjugan d entro d el paisaje urba no, ca mbiando la tónica del mismo, el postmodernismo, el estilo internacional, se definen algunos estilos con características propias, la expresión a través de los ma teriales y la forma, la integrac ión am biental, y la expresión a través de elementos de contraste, ap arec en los primero intentos de alta te cno logía. EL FUTURO: 1990-2000 ap arece una c lara exaltac ión por las artes visuales, dando importancia a la técnica constructiva el metal y los forros de vidrio son casi obligados, aparece en pleno el postmodernismo, y sus enunciados, en contraposición al funcionalismo. Aparecen indicios de alta tecnología, deconstrucción, expresión internacional, volumetría expresiva, la globalización nos sume rge d entro d e la s c orrientes mund iales. IDENTIDAD: 1991-2000 aparecen algunos intentos por rescatar nuestra propia identidad retomando valores olvidados y mixtandolos con las nuevas tendencias para generar una arquitectura propia que p ueda llamarse gua temalteca . A nivel del aparecimiento de las distintas corrientes o estilos arquitectónicos se plantea el siguiente listado que nos da una mejor idea de la Arquitec tura c ontemp oránea en Guatema la.
IDENTIFICACION DE CORRIENTES ARQUITECTONICAS: ECLECTICISMO ECLECTICISMO ROMANTICO ESTILOS: MUDEJAR (PRINCIPIOS DEL XX) VICTORIANO (P DEL S. XX) o
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COLONIAL CALIFORNIANO (P DEL S XX Y MED DEL S XX como variante de la arq. Neocolonial. NEOGOTICO ( 1960) NEOROMA NICO (1960)
MODERNISMO PREMODERNO: ART NOVEAU (1920) ART DECO (1930-40) NEOCOLONIAL (1935-50) NEOMAYA (1930-40) ARQ. CONTEMPORANEA: ESTILO PROTORRACIONALISTA (1920) RACIONAL FUNCIONALISTA (1950actual) NACIONALISTA ( 1950-70) BRUTALISTA (1960-70) EXPRESONISTA (1960-70) TARDO MODERNO (1970-90) INTERNACIONAL ( finales siglo XX) POSMODERNISMO ( Fina les s XX a c tua l) EXPRESION INTERNACIONAL (1992)
la tecnología constructiva predominantes.”1
y
los
patrones
Los estilos arquitec tónic os posee n c ierto signific a d o propio, el cual depende de la condición social y política así como del entorno cultural, lo que lo hace predominante en la aceptación de cierta población.
IDENTIFICACION DE CORRIENTES ARQUITECTONICAS: Para identificar las corrientes arquitectónicas hay que hablar de estilo, “El termino estilo, comprende aspectos muy amplios, se expresa como una metodología compositiva de elementos visuales, como el tono, el contorno, la textura, escala y d imensión. Este termino, al ser ap lic a d o a la arquitectura es de terminad o p or el lenguaje formal,
Las corrientes arquitectónicas son una forma de pensamiento, que no han sido validadas. Es decir pe nsam ientos que aun no se ha n c onsolida d o y que no han logrado reunir el consenso de una comunidad que lo avale. Ahora bien cuando finalmente se consigue el aval se convierte en un estilo o una esc uela rep resenta tivo d e una d isc iplina A finales del siglo XX después de la Primera Guerra Mund ial, de los esc ritos ge nerad os por Le Corbu sier, confluyen varios arquitectos y deciden promulgar los postulados del modernismo; por ejemplo, c onvirtiénd ose en ese mo me nto en un e stilo. El estilo arquitectónico perdura a través del tiempo y lo hace por sus propias características. La corriente pa sa d e mo d a, en algunos c asos retom a eleme ntos antiguos para crear una arquitectura nueva (Neo), pero generalmente no perdura en el tiempo. Ejemplos de estilo pueden ser el Barroco o el Neoclásico, y contrariamente podemos ver que mas contemporáneamente las nuevas corrientes o tendencias aun no han sido validadas, algunas como el postmodernismo que se encuentra en su 1
Contrastes en el paisaje Urbano del Centro Histórico de la Ciudad de Guatemala. Maria Antonia Tuna A. Tesis de Grado Pag. 72 5
ocaso, o como el deconstructivismo que esta en ese p roc eso d e valida ción o b ien p asar de m od a. Ciudad y arquitectura son dos aspectos de la misma unidad, en la que la arquitectura se manifiesta como un elemento simbólico que se inco rpo ra a la estructura física de la c iuda d. Dentro del área que ocupara el centro histórico de la ciudad se hacen fácilmente identificables tres tipos d e e xpresiones a rq uitec tónic as. • • •
Estilos Arqu itec tó nic os puros Eclecticismos. Expresiones Arquitec tónic a s ind efinida s
ESTILOS ARQUITECTONICOS PUROS Dentro de este estilo se encuentran los edificios de carácter publico, religioso a nivel residencial dentro de los altos estratos, inmuebles de estilo colonial tradicional o neoclásico de significativa calidad compositiva, por lo que muchas de estas edificaciones han sido declaradas patrimonio de la na c ión p or el Instituto d e A ntropo logía e Historia y se constituyen como hitos de nuestra arquitectura, ma nteniend o sus ca ra c terística s originales. EL ESTILO TRADICIONAL: Predominio del muro sobre el vano. Ritmo de puertas y ventanas, balcones, salientes, herrería forjada, marcos y dinteles, (piedra martelinada), aleros, techos de teja, portón de ingreso a un za guá n. Ejemp lo: Ed ific io residen c ial, Coleg io “ Lice o Francés” que se encuentra ubicado en la 5ª avenida y 10 ca lle d e la zona 1.
EL ESTILO NEOCLÁSICO: Edificios monumentales dentro de este estilo, Columnas de órdenes clásicos adosados a la estructura de la edificación., frontones y tímpanos curvos y triangulares. Bajos relieves en los tímpanos, utilización de balaustres, frisos decorados cornisas, equilibrio, simetría y proporción, horizontalidad, y apariencia masiva, fachadas planas y sobrias, utilización de elementos arquitectónicos clásicos. A nivel monumental, la catedral es un fiel exponente de la arquitectura Neoclásica en nuestro país. Características de las edificaciones residenciales: Pilastras de ordenes clásicas adosadas a la estructura de la edificación, pórticos en el acceso principal, cornisas como remate de muros, balaustres como pasamanos o barandas de ba lco nes y terrazas, altura d e d os niveles o m as. A nivel residenc ial, la ed ificac ión ubicad a e n la 6ª Av. Y 3ª c a lle de la zon a 1. (Ca sa d e la Fa milia Flores) EL ECLECTICISMO Los Eclecticismos, conforman la tendencia predominante dentro de la diversa arquitectura del Centro Histórico, esto ha originado un collage urbano formado de distintas épocas, estilos y variantes arquitectónicas locales, pues al mezclarse los estilos o to po logías arqu itec tónic a s forma el estilo ecléctico. Siendo dentro de los eclecticismos, donde se enmarcan la mayoría de edificaciones con caracteristicazas patrimoniales en el área del Centro Histórico de la c iud ad de G uate ma la. Expresándose de dos formas una a nivel de composición estilística, lo cual involucra toda la 6
obra ed ifica dora, y la o tra a nivel de d eco rac iones o elementos aislados, lo cual se manifiesta en la transformac ión de las fac had as.
ECLECTICISMO ROMANTICO Todos los estilos se dieron en nuestro país como producto de un tardío movimiento Romántico. Constituyendo co mp osiciones ec léctica s, ya q ue e n la ma yoría de los ca sos co ntinuo m ante niéndose e l patrón espacial y funcional de la arquitectura co lonial c on fa cha da s de Estilo Rom ántico.
Características en edificios residenciadles: Presenta nuevos sistemas de proporción y leyes armónicas, uso d el lad rillo o m ad era. Se usan c ala d os d e hierro y o madera en diversos elementos de la arquitectura universal (griegos, Romanos, Góticos, Bizantinos), se incorporan ángulos, de 45 grados, en algunos elemento s de la fa cha d a. Ventana s de tip o ba lcón d e tres y cinco lado s, com po sic ión d e vidrios de color, galerías de fachadas principales, uso de cornisas, balaustres torneados y ménsulas, verjas de hierro. Se emp learon sob re tod o, a lguna s d e las características de este estilo como elementos de co ra tivos a nivel de fac had a. Dentro del Centro Histórico y áreas aledañas hay muy pocos ejemplos que presenten características claros de este estilo impo rta d o a princ ipios d e siglo. Ejemp los: La residenc ia ubica da en la a venida Simeón Ca ñas 6ª avenida 10-01 de la zona 2 y la ubic ad a e n la 6ª Av. 8-57 zona 2.
MUDEJAR (p rincipio s d el siglo XX) Características de los edificios residenciales: Dominio d el muro sob re e l vano, en e dificios de do s o más niveles se presentan balcones salientes, remates de muros con almenas, varios planos en la fachada, cerramientos en forma de arcos de herraduras, apuntados, poli lobulados o mixtilíneos, muros a veces recubiertos con tapetes de diseños geométricos calados, y recuadros con azulejos y de co rad o, Ejemplo: Colegio “Santo Domingo” , ubicado en la 9ª Av. Y 13 calle de la zona 1 único exponente c on c arac terístic as pred ominantes.
COLONIAL CALIFORNIANO (principios del siglo XX y mediados del siglo XX como variante de la Arquitec tura Neoc olonial). En edificios residenciales; Características similares a las d e la arquitec tura co lonial. ( En ritmo, po sición de vanos y decoraciones), predominio del muro sobre el vano, utilización de volúmenes, empleo de arcos y columnas, utilización de tejas y aleros. Ejemplos se encuentran en la avenida Simeón Cañas, en el sector de la Reforma y Tivoli. Ejemplo: Residencia Ubicada en la 8ª calle y 1ª Av. De la zona 9.
Expresione s Arqu itec tón ica s Inde finida s. Su aparecimiento se incremento en el Centro Histórico de la Ciuda d d e Guatema la, a p artir de l terremo to, manifestándose a través de comercios y viviendas ed ificad as al c osto y gusto d e p rop ieta rios; a vec es son eclécticos estilísticamente, y en la mayoría de los c a sos no po see n un estilo d efinido.
VICTORIANO (p rinc ipios de l Siglo XX) NEOG OTICO ( los a ño s 60´) 7
Características en edificios monumentales: Pred ominio d e la vertica lida d, remate s en forma de flecha, ventanas y puertas ojivales, predominio de los vanos sobre los muros, vitrales y ventanales de roset ón . Este estilo se presen to ta rdíam en te en el Cen tro Históric o d e la c iuda d . Ejemp los: 1) Ed ific io d e la C asa Cen tra l en 2ª Av. Y 13 c a lle d e la zona 1; 2) Tem plo p rote sta nte ub ica d o en la 5ª ca lle y 6ª Av. “ A” zona 1. NEOROMA NICO (1960) Ca rac terística s en e d ificios mo nume nta les, Arc os d e medio punto, columnas resaltadas y molduras rob ustas, pred ominio d e muros, empleo de bó ved as de cañón, combina estilos Islámicos, Romano y Bizantino.
MODERNISMO PREMODERNO: ART NOVEAU (1920) Con la llegada del Art Noveau a Guatemala, se inicia una etapa de transformación en la arquitectura, que coincide con la etapa de reconstrucción, posterior a los terremotos de 191718, no ha y grand es c onstruc c iones en las qu e se utilice esta concepción estética, originada por el arqu itec to Belga Víc tor Horta en 1893; el ejemp lo má s c a ra c terístico e sta e n la c a sa situad en la sexta ave nida , frente a l a trio de la iglesia d e San Seb astián, y en el Hote l “ Fénix” ub ica d o en la 7ª Av. Y 15 c a lle d e la zona 1. El pa so d el Art Nouvea u, fue efímero en la arquitectura guatemalteca, manifestándose principalmente a nivel decorativo, de volutas vegetaliformes en fachadas, herrajes en los balcones con forma inspiradas en este estilo,
predominan las líneas dinámicas y asimétricas, como la línea latigazo o serpentina, utilización de decoraciones flamígeras, entramados vegetaliformes como lianas, lirios, algas y viñas, utiliza c ión d e rostros y figura s fem en inas. ART DECO (1930-40) En edificios monumentales, utiliza decoraciones geométricas sintetizadas, fustes cilíndricos con capiteles simples, enmarcamiento de vanos, molduras rectilíneas, cornisas, desplazamiento de plano s, altura variable. Com o ejemp los po d emo s me nc ionar: La Esc uela Dolores Bed oya d e M olina en la 7ª Av. Y 14 c a lle de l Ce ntro Histó ric o. La c a sa Preside nc ial, ubica d a en la 6ª Av. Entre 5ª y 4ª c a lles de la zona 1. NEOCOLONIAL (1935-50) En ed ificios monum enta les ma ntiene un c arác ter de identidad, uso de sistemas constructivos modernos como sustento estructural, empleo de elementos y decoraciones con características barrocas y coloniales, uso de ménsulas de concreto en aleros como evocación de las vigas de madera coloniales, predominio del muro sobre el vano, cornisas mixtilíneas, arcos y columnas coloniales, ma rc os y sillares d e p iedra la brad a . En los ed ific ios residenciales poseen las mismas características que las ed ific ac iones d e c arác ter monume ntal, solo q ue a menor escala. En el intento por retomar la identidad en la arquitectura, se construyeron ed ific ios c om o e l Pala c io d e C orreo s y Telég rafos, y el antiguo Aeropuerto que actualmente es sede de la Fuerza Aérea Guatem altec a. 8
NEOMAYA (1930-40) En edificios monumentales emplea decoraciones geométricas, utilización de elementos de la plástica prehispánica, es una arquitectura de carácter local (la tinoam eric a nista ), es una Arquitec tura Historic ista , aplicación de la escultura y de murales con temas nacionalistas. Ejemplos El Palacio Maya de San Marcos.
ARQ. CONTEMPORANEA: ESTILO PROTORRACIONALISTA (1920) A nivel urb an o, se e mp iezan a presenta r retiros d e la alineación. Volumetrías puras, estructurales, cornisas y d ec orac iones menores, la a rquitec tura reside ncial se manifiesta en el surgimiento de condominios. Ejemp los: residen c ia ub ica d a en la 8ª Av. 9-64 d e la zona 1. RAC IONA L FUNCIO NALISTA (1950- a c tua l) Se manifiesta con la ausencia de decoraciones, volumetría pura, muros de cristal conjugados con la estructura expuesta. el Edificio ubicado en la 7ª Av. Entre 16 y 17 c a lles zona 1, (Policlínica s d el Instituto Guatemalteco de Seguridad Social). Es uno de los primeros ejemplos de este estilo, en edificios monumentales se caracteriza por la continuidad entre el espacio exterior e interior por medio de inmensas vid rieras, simplicida d d e forma s, pu reza d e líneas y dimensiones geométricas, carácter escenográfico, se integra el edificio al sistema urbano, nuevas soluciones urbanas y arqu itec tónic a s. Ejemp lo: El Pala c io Munic ipal, ubica do en el Centro Cívic o.
Desde principios de los años 90 y hasta la actualidad en Guatemala se están desarrollando de manera muy general, y con cierta recurrencia los estilos siguientes: POSTMODERNISMO: Estilo contemporáneo que rompe con los enunciados del funcionalismo, y en general aparece contrario al modernismo, retoma los valores clásicos y neoclásicos, y se expresa a través de la abstracción de estos elementos, utilizando de manera general los capiteles, las c olum na s, c ornisa s y o tros. Retoma la relación proporcional de la figura humana con la arquitectura, volumétrica en la disposición de sus formas, se abstraen geométricamente y retoman algunos elementos de la arquitectura clásica, se emplean elementos que no poseen ninguna función dentro de la estructura de la edificación, como elementos decorativos( ventanas, que no dan a ninguna área interior). Debido a que combina elementos de la arquitectura clásic a c on los elementos mo de rnos, el edificio que dio la pauta del ingreso del postmodernismo en Guatemala es El Reformador, ub ica d o sob re la Av. Refo rma 1ª y 2a. Ca lle zona 9. EXPRESION INTERNACIONAL: utiliza de manera intensiva el vidrio tanto claro como reflectivo, generando composiciones volumétricas muy ricas con geometría variada, logrando un estilo muy ostentoso. Pero descontextualizado ya que podría estar en cualquier lugar.
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VOLUMETRIA EXPRESIVA: Utiliza contrastantemente volúmenes macizos de concreto u otro material, con el vidrio o elementos transparentes, puede decirse que forma parte de la corriente internacional.
Vecindarios centrados instalaciones sociales dentro de una ca minata Orientación comunitaria tránsito público.
TARDOMODERNO O CONTINUACION DE LA MODERNIDAD: Se trabaja con diseños abstractos, utilizando formas básicas formando bloques sólidos conjugados con vidrio de manera repetitiva y con formas novedosas, normalmente son edificios de una escala monumental y dominan el entorno. Se valen mucho de los recursos estéticos dándole priorida d a la forma envolvente.
Usos de suelos mixtos dentro de los vecindarios. El nuevo Urbanismo pretende evitar el crecimiento excesivo en extensión, pretende romper con los errores c om et idos en los sub urbios, esto s errore s se han repetido en las ciudades norteamericanas en los últimos cincuenta años, idealmente pretende mejorar las relaciones comunitarios de los usuarios por medio de diseños que le den prioridad al pe a tón e n los vec inda rios má s que da rle priorida d a los c ond uc tores d e ve híc ulos. Pues se piensa que el vehículo ha dominado el paisaje y la vida en los espa c ios pú blico s.
Actualmente a nivel intencional se están desarrollando algunas corrientes arquitectónicos co mo el de co nstructivismo , la teoría de l plieg ue, los Fractales, el diseño orgánico, la aplicación de la teoría del caos, la arquitectura virtual; que no se han empezado a desarrollar en nuestro medio, a pesar de que ya se ven algunos intentos por adentrar en el deconstructivismo, y la alta tecnología.
NUEVO URBANISMO El Nuevo Urbanismo, o Planificación Neotradicional, es una forma de d iseño c omunitario que surge co mo respue sta a l crec imiento d esmed id o urba no y sub urba no d e las c iuda d es y sus c onsec uenc ias negativas, Las características primarias de diseño del Nuevo Urbanismo incluyen las siguientes:
en el peatón con las y económicas primarias de cinco minutos. alrededor de sistemas de
Al darle prioridad al peatón se pretende hacer de los vecindarios lugares más humanos. Gropius decía que los ciudadanos de un País tienen las misma s c ostumb res en el vivir y en e l ha b itar, y no entendía por que los edificios no podían someterse a una unificación semejante, que se aplica a los vestidos, los carros o los zapatos. Tratando de evitar el peligro d e una estand arizac ión de ma siad o rígida . El neourbanismo podría tener sus raíces en esta concep ción y el ejemplo de la c iudad moderna d e Le Corbusier ya que el punto de partida de esta es la residencia y son la ciudad y la traza urbana los que d ebe n ada pta rse a esta.
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Sin embargo ha caído en un cliché que se vuelve aburrido, al diseñar las viviendas con el mismo estilo postmoderno o regionalista, e idénticas una de la otra, esto podría mejorarse citando a Gropius, trata ndo de que no to do s los pa res de zap ato s sea n igua les pe ro que al final de cue ntas sea n zap ato s. En Guatemala existen ya algunos intentos por aplicar esta tendencia urbanística, mas con la intención de economizar área de lote y optimizar rec ursos ec onóm icos, que c on la intención d e c rea r espacios mas humanos, (casi todos los ejemplos están en los suburbios o muy lejos de los centros urba nos, dond e la tierra es ma s ba rata ). Pod emo s menc ionar proyecto s imp ortantes co mo El Ped reg al d el na ranjo d el Grupo Seis Arquitec tos. Y el p royec to Flor de Campo en Palin Escuintla, seria prematuro decir si son o no exitosos, solo el tiempo y el consumo lo dirá. Lo cierto es que a pesar que resc a tan e l esp ac io pe a tona l, su estilo d e residen c ia de ja un vac ío estético. Se utiliza el estilo postmoderno debido a que el neourbanismo nace cobijado en los postulados de este estilo, que son básicamente en contra del modernismo, lo cual no quiere decir que no pueda aplicarse otro estilo o corriente arquitectónica a proyec tos de esta na turaleza.
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SINTESÍS DE EDIFICIOS EN GUATEMALA 1920 - 2005 FECHA
EDIFICIO
UBICACIÓN
ESTILO
ASPECTOS FORMALES
1923
Hotel Palace (Fig.1)
4ª. Avenida 12 ca lle zona 1
Fachadas con influencia romántica
Es un gran c ubo . Tiene c ará cte r de p alacio con un patio ce ntral y corredores
1925
Fac ultad de Cienc ias Naturales y Farmacia.(Fig.2)
Esquina de la 7ª. Avenida y 3ª. Calle d e la zona 1
Sobria decoración romanticista que remata los vanos de las ventanas y cercana al Art Deco
Es un gran bloque, compuesto de varios patio articulados por corredores
1927
La Perla (concebido para apartamentos y comercios).(Fig.3)
Esquina de la 9ª. Calle y 6ª. Avenida de la zona 1
Art Deco.
1928
Edificio Red ueles (destinado p ara hotel y come rcio). (Fig.4)
Esquina de la 6ª. Avenida y 13 ca lles zona 1.
1929
Pasa je Rub io (ga lería interior de co mercios, oficinas y apa rtame ntos). (Fig.5)
Entre 8ª. Y 9ª. Ca lles de la zona 1
Decoración de influencia Romanticista y recupera la idea de un palacio renacentista. Influencia historicista principalmente en las columnas
Es un gran p aralelepíped o, forrado de una dec oración geo métrica que se ob serva en las pared es, en p ilastras y en e l remate d el edific io, con elaboradas formas. Los co mercios tienen dob le altura Es un gran c ubo forrad o d e una exuberante d ecoración en dinte les, co rnisas y ba lcon es. Tiene un p atio c entral qu e sirve pa ra ilu minación. La d istribuc ión espac ial es a través de un corredor central que integra todo e l edificio que lo co necta con la 8ª. Y 9ª. Ca lles y 6ª. Avenid a.
ASPECTOS CONSTRUCTIVOS Utili za conc reto a rmado para la estructura portante, compuesto de dos niveles. Util iza tec hos de la mina de zinc, losas de concreto y parede s de mampostería. Se compone de uno y dos niveles Concreto armad o para las estructuras po rtantes y mamposterías reforzadas en las pa redes
AUTOR
Arq. Rob erto Hoegg
Arq. Whillheim Krebs
Concreto armado en la estructura po rtante
Concreto armado en la estructura po rtante
Arq. Cristób al Azori
Figura 1.
Figura 3.
Figura 4. Figura 5.
Figura 2.
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FECHA
EDIFICIO
UBICACIÓN
ESTILO
1934
Edificio de ad uan as. (Fig.6)
10ª. Ca lle y 13 avenida de la zona 1
Art Deco
1935
Palacio de Sanid ad (Oficinas, despachos, biblioteca, lab orato rio s y salón d e actos. (Fig.7)
9ª. Avenida entre 14 ca lle A y 15 ca lle d e la zona 1.
Art Deco
1935
Tea tro Lux. (Fig.8)
6ª.ave nida y 11 c alle de la zona 1.
Art Deco
1940
Palacio de las Comunicaciones (oficinas de correos y telégrafos). (Fig.9)
7ª. Avenida y 12 ca lle de la zona 1
Neo colonial
ASPECTOS FORMALES
ASPECTOS CONSTRUCTIVOS Formas geométricas con un Combinan la juego de p lanos en su facha da mampostería reforzada principal, destac ánd ose el co n techos de losa d e ingreso p rin cipal c on eleme ntos co ncreto y estructura d e de corativos de influencia a rt meta l y lamina de co. La a rticulación espa cial es a través de un g ran vestíbulo ce ntral que enlaza tod os los espacios. Tiene un gran jueg o d e Concreto armado y volúmenes en fachad a y a ún ma mpo stería reforzad a. co nserva un mínimo de elementos decorativos. En el primer nivel, la d istribuc ión po r un gran vestíbulo, en el segund o es rodea do p or un pa tio de iluminación. Presenta un juego de Estructuras de co ncreto volúme nes cilín drico s y cub os, armado, que abarcan dá ndole un gran dinamismo a grandes luces. la fachada , contiene elementos decorativos geo métricos que refuerzan e l movimiento de la facha da . El vestíbulo central es el elemento integrador de los espacios. Es una reminiscencia de formas Conc reto armad o de la arquitectura co lonial que se e videncia en el uso d e pilastras y mo lduras de ventana s ab ocinad as y arcos.
AUTOR Arq. Rafael Pérez De León
Arq. Rob erto Cordón Arq. Rafa el Pérez De León.
Arq. Rod olfo Bader.
Arq. Rafa el Pérez De León
Figura 6. Figura 7.
Figura 8.
Figura 9.
13
FECHA
EDIFICIO
UBICACIÓN
ESTILO
1942
Palacio de la Policía. (Fig.10)
6ª. Avenida y 14 ca lle de la zona 1
Influencia de Renacimiento español, por el uso de arcos
1943
Palacio Nacional de la Cultura. (Fig.11)
6ª. Calle, zona 1
Renacimiento español
1945
Bibliotec a Nac iona l y Archivo de Centroamérica. (Fig.12)
Entre 4ª. Y 5ª. Avenidas y 6ª. Calle A y 8ª. Calle de la zona 1
Racional funcionalista
1955
Municipalidad de Guatemala. (Fig.13)
Centro Cívico, zona 1
InternacionalFuncionalista, con características regionales
1956
Instituto Guatemalteco de Seg urida d Soc ial IGSS. (Fig.14)
Centro Cívico, Zona 1
Funcionalista
ASPECTOS FORMALES Es un gran volumen con elementos formales de reminisce ncia rom ántic a. Tiene un pa tio que d istribuye a los diferente s espac ios. El edificio tiene una esca la monumenta l. Volúme nes ma jestuosos, escala monume ntal, uso de deta lles renacentistas en ventanas, rema tes y co rnisas. Inspirad o e n el Palacio d e los Condes de Monterrey España. Juego d e volúmenes exentos de elementos dec orativos y de propo rciones mode rnistas, d onde los vanos predominan sobre los ma cizos. Los am bie nte s se conec tan a través de un vestíbulo central. Tiene pureza de líneas, sencillez y propo rción, que le da n belleza y valor arquitec tónico al ed ificio, ad emá s tiene integración plástica con los murales de Dagoberto Vásquez y Guillermo Grajeda Mena El volumen no c omp ite con el edificio de la Municipalidad. El volumen está ubica do este-oeste, co n mam pa ras y formas puras carentes de deco ración. Adem ás tiene integrac ión plástica con los murales de los ma estros Rob erto Go nzález y Carlos Mérida, con e l tema d e la seguridad social.
ASPECTOS CONSTRUCTIVOS Concreto armado
AUTOR Arq. Manuel Moreno Barahona
Concreto armado y piedra tallada en las fachadas.
Arq. Rafael Pérez De León y Arq. Enrique Riera.
Losas, vigas, columnas de mampostería reforzada con concreto armado .
Arq. Rafael Pérez De León.
Conc reto armad o.
Arq. Pelayo Llerena Murua y Arq. Roberto Aycinena.
Conc reto armad o
Arq. Jorge Mo ntes y Arq. Roberto Aycinena
Figura 10.
Figura 11. Figura 13. Figura 12.
Figu ra 14.
14
FECHA
EDIFICIO
UBICACIÓN
ESTILO
Fina les de los ‘50s
Banco de Guatema la y Crédito Hip ote ca rio Nac ional. (Fig.15)
Centro Cívico
InternacionalFuncionalista, localmente puede sugerirse que mantiene un estilo nacionalista.
1960
Recto ría, Universida d de San C arlos de Guatemala. (Fig.16)
Ciudad universitaria, zona 12.
Funcionalistaregionalista.
1970
Recursos Edu c ativ os, Universidad de San Carlos de Guatemala. (Fig.17)
Ciudad universitaria, zona 12
Brutalista
1968
Ga lerías Espa ña (com ercio y o ficinas). (Fig.18)
7ª. Avenida , Pla zuela Espa ña, zona 9
Funcionalista
1969
Hotel Ca mino Rea l. (Fig.19)
Avenida Reforma y 14 calle, zona 10
Funcionalista
ASPECTOS FORMALES Los ed ificios forman d os paralelepípedos, utilizándose una e sca la vertica l mayor en el edificio del Banc o de Guatemala q ue en el Crédito Hip ote ca rio Nacional. Integrac ión plástica co n los murales de lo s ma estros Roberto González, Efraín Recinos y Dagoberto Vásquez. Uso d e p lazas de inspiració n preco lombina en el frente y en la p arte po sterior del ed ificio las fachadas norte y sur tienen una celosía de influencia precolombina Se conc entran las formas geométricas simples de líneas rectas y uso mod erado d el vidrio, en franjas horizonta les, co n uso de pa rteluces y repetición de e lementos, manteniendo una p erfecta simetría en sus cuatro fachadas. Composición semicircular, integrando a la rotonda de la Plazuela España Fac had a semicircular y presenta una celosía geométrica expuesta, predomina la línea diagonal.
ASPECTOS CONSTRUCTIVOS Conc reto armad o
AUTOR Arq. Jorge Montes Cordova , Arq. Rafael Minando y Arq. Carlos Haeussler
Conc reto armad o
Arq. Jorge Mo ntes y Arq. Carlos Haeussler
Concreto armado y en el exterior, para sus diferente s eleme ntos uso del conc reto expuesto.
Arq. Ma x Holzheu, Arq. Agusto De Leó n, Arq. Mario Novella y a rtista Luis Díaz.
Utilización de concreto reforzado y ladrillo de manera abunda nte en la fachada Concreto armado , celosía d e co ncreto blanc o y uso d e lad ril lo expuesto.
Arq. Raúl Minando Herrera Arq. Minand o y Arq. Giesemann
Figura 18. Figura 15.
Figu ra 16.
Figura 17.
Figura 19.
15
FECHA
EDIFICIO
UBICACIÓN
ESTILO
1970-1978
Gran Cent ro Cultural Migue l Áng el Asturias. (Fig.20
Centro Cívico, zona 1
Expresionista
1974
Corte Suprem a de Justicia y Torre de Tribunales. (Fig.21)
Centro Cívico, zona 1
Funcionalistaneocolonial
1975
El Triang ulo. (Fig.22)
7ª. Ave nida , zona 4
ModernoFuncionalista
1974-1975
Edific io el Patio. (Fig.23)
7ª. Avenida y 7ª. ca lle de la zona,4
Racionalista, con algunos elementos regionales
Figura 20.
Figura 21.
ASPECTOS FORMALES Expresión volumé trica monumental, pero a gregando la utilizac ión d e te xturas, colores y formas ondulante s co mo esculturas, co n integración a l paisaje. Arcos colon iales en las cua tro fac had as de la co rte suprema que c ontrastan co n la torre de trib unales dond e prevalece n forma s verticale s. El terreno es triang ular, cuya forma se ad opta e n el sótano y en los primeros tres niveles de comercio, donde descansa el resto d e la to rre c on planta rectang ular, pa ra uso de oficinas. Tiene un sótano de estaciona miento y do s niveles de c omercio. Uso de pa tio ce ntral y fuente de ca sas an tigua s de la zona 1. El diseño rompe c on los cua drado s y rectáng ulo, pa ra jugar con las forma s circula res en sus ventanas y cenefas
Figura 22.
ASPECTOS CONSTRUCTIVOS Con creto arma do .
AUTOR Ing. Y artista Efraín Recino s
Conc reto armad o.
Arq. Mario Flores Ortiz
Conc reto armad o
Firma Tinoco y Lacape, construido y calculado po r el ingeniero Juan José Hermo silla.
Conc reto armad o
Arq. Alfonso Yurrita Cuesta y Arq. Carlos Rigalt, construido p or el Ing. He rmo silla
Figura 23.
16
FECHA
EDIFICIO
UBICACIÓN
ESTILO
1972-1974
Fina nzas Pública s
Ce ntro Cívico , Zon a 1
Internacional
1975-1978
Ce ntro Fina nc iero zona 4 (fig.24)
7ª. Avenida y 5ª. Calle, zona 4
Tardomoderno
1976-1979
Plaza de l sol (com ercio y oficinas) (foto 1)
Calle Montufar zona 9
Funcionalistanacionalista
‘70s
Gé minis 10 (prime ra fase) (foto 2)
12 calle y 1ª avenida zona 10
Internacionalfuncionalista
‘70s
Diario El Gráfic o (foto 3)
14 avenida 4-33 zona 1
Nacionalista
ASPECTOS FORMALES Predominio de la línea vertical en sus facha da s, con muros sólidos hac ia el este y oe ste. Con sta d e 22 niveles. Manifiesta e l nacimiento d e la arq uitectu ra internac ional. Se integra la plástica c on una escultura en su plaza de ingreso, murales en su interior de l artista Cesar Fortuna . Tiene un ve stíbulo a bierto a los seis niveles, cruzad o perpendicularmente p or puentes que comunican la circulaciones verticales con el ce ntro del vestíbulo y c on los co rred ores. Integrac ión de murales inspirad os en g üipiles de Luis Díaz. Son d os torres dond e predo mina la línea horizontal, co mbinand o ma cizos y vidrio . Cada torre es rematad a c on un pentho use, de planta circular. Se conjugan grandes vestíbulos con muros inclinados, sugirie ndo la forma d e una pirámide truncada y representac ión de formas mayas
ASPECTOS CONSTRUCTIVOS Estructura m etá lica y vidrio en sus fac had as norte y sur Concreto armado . Bastante uso d el vidrio en tod as sus facha da s y aluminio.
AUTOR Arq. René Minera, calculo estruc tural Ing. Rob erto Solís Firmas Vale nzuela &Benchoam y Tinoco & Lac ap e y asesoría de Luis Díaz
Conc reto armad o.
Firma Tinoco y Lacape, calculo estructural de Ing. He rmo silla
Conc reto armad o
Arq. Carlos Rigalt.
Conc reto armad o
Arq. Carlos Hae ussler Uribio .
Figu ra 20.
Foto 1 Foto 1
Figura 24 Foto 1
Fot o 2 Foto 3
17
FECHA
EDIFICIO
UBICACIÓN
ESTILO
1985
Ban co de Exportac ión ( foto 4)
12 calle y avenida la Reforma , zona 10
Expresión internacional,
1986
Centro com ercial Megacentro (foto 5)
Entre calzadas San Juan y Roosevelt, zona 7
Volumetría expresiva
‘80s
Peri-Roosevelt ( foto 6)
Calzada Roosevelt y Anillo Periférico, zona 7
Internacional
1989-1990
Ed ific io EDYMA Plaza ( foto 7)
13 calle y 8ª. Avenid a de la zona 10
InternacionalFuncionalista
‘80s
Ca mp us Cen tral de la Universidad Francisco Marroquín ( foto 8 )
Zona 10
Internacional nacionalista
Foto 4
Foto 5
Foto 6
ASPECTOS FORMALES Esta c onformado por cua tro módulos en sentido longitudinal, permitiendo luce s de 20 metros libres en un sentido y 50 metro en el otro, sin inte rferenc ias. Tiene una extensa y frondosa jardinizac ión en el área central. Uso d e vo lúmene s puros y ma sivos, co lor y texturas que enma rcan una volumetría exquisita. Se mane jaron diferentes volúmenes, entre paralelepípedos y prismas, co mbinad os con texturas, con un ordena miento lineal y concentrado Predominan las franjas horizontales combinadas entre vid rio y ma cizos en los sillares, generando un contraste con do s volúme nes verticales en su fac had a principal, uso del color con p alo rosa en gradación Una mag nifica integrac ión a la top og rafía y al pa isaje. La circula ción interna se d esarrolla a través de núcleos verticales co mbinad os con plazas en sus diferente s niveles.
Fot o 7
ASPECTOS CONSTRUCTIVOS El c riterio estructu ral se ba sa e n los puente s de carretera q ue cub ren grande s luces. Uso d e c oncreto expuesto
AUTOR Arq. Antonio Prado Cob os
Concreto armado y mampostería reforzada.
Firma Solares y Lara
Concreto armado y estructura d e me tal y vidrio
Firma Pemueller y Cohen
Conc reto armad o
Firma Valenzuela y Benchoam.
Concreto armado y en toda s las facha da s lad ril lo expuesto.
Arq. Adolfo Lau Chang
Fot o 8 18
FECHA
EDIFICIO
UBICACIÓN
ESTILO
ASPECTOS FORMALES
1990
Edificio Refo rmad or ( foto 9)
Avenida Reforma entre 1ra y 2da c alles, zona 9
Postmoderno
Simetría ge neral, muros con vertica lida d y rema tes con detalle de tímpano, ventane aría d e m uros cortina
1992
SCI Ce nte r ( foto 10)
Avenida Reforma y 9na ca lle, zona 9
Expresión Internacional
Tiene simb olismo d e b arras ascendentes verticales, uso de gradac ión, conformado por 5 paralelepípedos
1994
Cen tro Las Ma rgaritas ( foto 11)
Diagonal 6, zona 10
Expresión Internacional
1994
Edificio Atlantis
13 ca lle y 3ra ave nida zona 10
Expresión Internacional
En sus fachadas norte y sur predo minan las franjas horizontales, co mbinad as con vidrio y mac izos. Tiene a de má s un ma cizo volumétrico piramid al, en c uyas aristas hay colocada vegetación Presenta una expresión volumétrica explosiva, dond e se c omb inan p risma s y pa ralelepíped os sobrep uestos
1996
Plaza Dorad a ( figura 26 )
6ta. Av. Y 3ra ca lle zona 9
Postmoderno
Fot o 9
Foto 10
Utiliza una abstracción de la bó veda maya en sus remates, los que salen en voladizo con peq ueñas grad as in vertidas
Foto 11 Foto 11
ASPECTOS CONSTRUCTIVOS Concreto armado y prefab ric a do, uso de vidrio reflectivo
AUTOR Arq. Ma nuel E. Castillo (Ca stillo & Palma )
Concreto prefabricado, predo minio d el vidrio reflectivo e n sus fachadas Concreto prefabricado, y co ncreto expuesto y vidrio en las facha da s
Firma Solares y Lara
Concreto prefab ric a do y uso intenso de l vidrio reflectivo en todas sus fachadas Concreto prefabricado y mampostería reforzad a, en sus fachadas comb inación de macizos y vidrio reflectivo
Firma Solares & Lara
Firma Minondo & Giesemann
Arq. Eduardo Aguirre y Enrique Riera
Figura 26 19
FECHA
EDIFICIO
UBICACIÓN
ESTILO
ASPECTOS FORMALES
ASPECTOS CONSTRUCTIVOS
Identidad g uatem alteca , simbolismo d e pó rtico ma ya, abstracción de forma piramidal, la p lanta representa ta mbién una pirámide con vestíbulos abiertos de varios niveles, integ ración de la plá stica co n m urales interiores inspirad os en la cultura precolombina Utili zac ión de cub os y paralelepíped os agrupados en su volumetría
Concreto armad o y prefabricado, en las fachadas presenta paneles prefabricados en gradación que envuelven a las torres de vidrio reflectivo
Pem ueller y Cohen
Concreto prefabricado y e n sus facha da s se m anifiesta principalmente el uso d el vidrio en to nos azules y verdes que contrastan c on el uso de facha leta de block rustico Paneles prefabricado s en las facha da s y uso de c onc reto armado y prefabricado en la estructura Fac had as con venta nas de franjas verticales, concreto prefab ric a do y vidrio reflectivo Concreto prefabricado y predominio del vidrio en sus facha da s con c olores en diferentes tonos Conc reto prefabricado y uso de fa chaleta d e ladrillo y vidrio reflectivo
Arq. Hecto r Gonzalez
1996
Tikal Futu ra ( foto 12)
Calzada Roosevelt y 22 Av. Zona 11
Postmoderno
1996
Torre de l País (Bancafé) ( foto 13)
Avenida Reforma zona 9
Tardomoderno
1997
Edific io El Glob o ( figura 27 )
7ma avenida y 10 ca lle zona 1
Volumetría expresiva
1997
Plaza d e la República ( foto 14 )
Diag onal 6, zona 10
Postmoderno
1997
Torre Internacional ( foto 15)
Avenida Reforma frente obelisco zona 10
Expresión Internacional
Simbolismo de torre de monedas, representad os en c ilindros interce pta dos y truncado s
1998
Corporación de Occidente
7ma avenida zona 9
Volumétrica Expresiva
Fac had a de lad ril lo y vidrio d onde se manejan volúmenes conjugando el cilindro y el pa ralele píped o.
Foto 12
Foto 13
En las facha da s se ma nejan ventana s remetidas con antep echo s, donde se hace evidente el concep to de sustracción Influencia palad iana, con remate s de forma s ab stracta s clásicas, en la b ase presenta 5 arcos y un pórtico
Figura 27
Foto 14
AUTOR
Arq. Daniel Borja
Arq. Warren Orbaugh Firma Solares & Lara Firma Solares & Lara y Arq. Rod olfo Lau
Foto 15 20
En los cuadros anteriores se realizó una interpretación de manera sucinta de algunos edificios representativos de la arquitectura en Guatemala en el siglo XX, manifestando su estilística d e a c uerdo a sus c arac terística s. Del año 2000 a la fecha se han venido c onstruyend o ed ific ios representa tivos d e alg una s estilística s d e los qu e p ued e m enc ionarse, el e d ific io Multiméd ica en la zona 15, d iseña d o po r el Arq. Alfred o Neutze, c uya estilística es ta rdom od erno. Asimismo, recientemente se acaba de construir el centro Comercial Miraflores diseñado por 6 arquitectos cuya estilística puede identificarse como volumétrica expresiva con cierta tendencia al deconstructivismo. En proceso de construcción se encuentra el edificio de la empresa Comunicación Celular en carretera al Salvador, que puede ide ntifica rse c on estilística volum etría exp resiva co n c ierta tend enc ia al de c onstruc tivismo .
CONCLUSION En Gua tema la se ha visto influenc iada po r las corrientes arquitectónicas a nivel mundial, pero es evidente también que los arquitectos Guatemaltecos han hecho y siguen realizando un gran e sfuerzo po r mante ner de ntro d e sus proyec tos algún c omp onente que lo una c on sus raíces, y que de cómo resultado proyectos individuales que trata n d e ser único s. Analizar las diferentes corrientes arquitectónicas nos ha proporcionado una visión mucho más amplia para abordar la interpretación arquitectónica en nuestro país, con más precisión. Sin emb argo, no esta d icho tod o y co n tod a certeza en nuestra Guatemala los estilos foráneos seguirán influyendo, apareciendo así manifestaciones del deconstructivismo, el pliegue, arquitectura cibernética y otros, con el convenc imiento de que hab rán g rand es ap ortes en adición, por los arquitectos guatemaltecos, como se ha venido d emo strand o a lo largo de la historia.
21
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Arquitec tura, Tesis De Grad ua c ión. Guate ma la, 2004. Y
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Ed ito rial
Seis Arq uit ec to s,
VALDEZ SOLARES, JUAN ANTONIO “ Prop ue sta Estilística De Vanguardia Para Hospedaje Ecoturistico En San Andrés Peten” Universidad de San Carlos de Guatemala, Facultad de Arquitec tura. Tesis d e grad ua c ión. Gua tem ala 1998. CONSULTAS ELECTRONIC AS: http// mrbuh.iespana.es http//zakuski.utsa.edu/salingar/krierinterviewsapanish.html www.villegaseditores.com/seisarquitectos.
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