DADAS POR ABAJO He aquí, y casi con certeza, la dada más útil y a la vez más buscada, por todos los manipuladores, ya que en la realidad es la más práctica. Existe una gran variedad de formas, para dar esta peculiar "dada", seal de que al !aber muc!as, es tambin seal de que no se está satisfec!o con el resultado. En una palabra, que ve la acci#n. Efectivamente, casi en todas se ve algo, y si apretamos un poco, podemos quitarle el "casi". $e !a recurrido a muc!os medios, tales como la velocidad, como remedio para su invisibilidad y en vez de arreglarlo, el efecto !a sido contrario, ya que si por un lado no se ve, por el otro, la velocidad que se le imprime es tan antinatural que cualquiera sospec!a que !ay algo, aún sin !aber visto nada. %a realidad, y es mi pensar, es que el ob&etivo a cumplir es el de engaar a la vista, y creo que si se con&untan unos movimientos, acompaado con la cadencia y ritmo necesario, lentos y suaves, es más fácil y posible que la visi#n #ptica sea engaada. 'uc! 'uc!os os aos aos llev llevoo estu estudi dian ando do esta esta dada dada,, y poco poco a poco poco,, frut frutoo de mis mis continuos análisis y práctica, todas las enseanzas se las !e ido aadiendo !asta conseguir en la actualidad, una dada por aba&o, totalmente engaosa, tranquila y totalmente invisible. $inceramente, cuando quiero demostrar esta "dada", utilizo solamente unas () o (* cartas, pues al utilizar más, ya que mi mano no es muy grande, corro el riesgo de que pueda verse algo. +ido +ido al amab amable le lect lector or,, paci pacien enci ciaa en mis mis expl explic icac acio ione nes, s, que que será seránn muy muy minuciosas, pues creo que la mayor parte y más importante de esta dada, no se encuentra en la !abilidad, sino en los matices, todos ellos muy sutiles. uego a la vez que al principio, d más importancia a la cadencia y ritmo, - incluido los ligeros balanceos, !orizontales y verticales , que a la salida de la carta por aba&o, ya que para un manipulador medio, no ofrece dificultad. epito/ epito/ $on numerosí numerosísima simass las formas formas de dar esta "dada". "dada". %as !ay con una mano, dándolas cara aba&o o cara arriba, con movimientos diferentes, así como incontables las que se !acen a dos manos. 0 no !ablemos de los dedos que se utilizan. 1nos empu&an la carta de aba&o, con el dedo mayor, otros con el anular, muc!os sin ningún dedo izquierdo, ya que arrastran la última carta con algún dedo de la mano derec!a y así sucesivamente no terminaríamos nunca. En ex! ex!ibi ibicio cione ness y desde desde una distan distancia cia media mediana, na, parec parecen en estas estas "da "dada das" s" perfectas. ealmente sorprende ya que parece invisible el movimiento, pero !ay que tener en cuenta, que cuando la manipulaci#n se !ace explicativa y a personal profano, ponemos las manos en posiciones distintas, para así cubrir los posibles ángulos de visi#n. 2iferente sería si se e&ecutase estos movimientos ante miradas críticas y entendidas. 3omo la "dada" que se explica en este artículo, viene directamente de las salas de &uego, todas estas anomalías !an
sido subsanadas. +articularmente, de las que conozco, y por su originalidad, destaco las dadas por aba&o de 'iguel 4#mez, que aprovec!a el momento de sacar la carta de aba&o, para lanzarla a la mano derec!a, en el &usto momento en se aproximan las manos. 5ambin destaco la de 2ar6in 7rtiz, que las saca por detrás y dándole la vuelta en el mismo momento. +ara comenzar, preparemos preparemos un paquete de unas () o (* cartas, y pongamos los cuatro 8ses en la parte inferior. 9uestro prop#sito, es a título de e&emplo, el dar un p#:er de 8ses, en una partida de cuatro &ugadores, recibiendo el &uego el cuarto &ugador. +odría explicar solo el movimiento, de dar la carta de aba&o, pero ello no es posible, pues esta "dada", "dada", para que sea totalmente totalmente invisible, es necesario, además además del de sacar la carta de aba&o, acompaarlo con una seria de movimientos y sutilezas, de brazos, muecas, dedos, balanceos, balanceos, etc. etc. que es fundamental fundamental para su invisibilidad
;.< El paqu paquete ete de cart cartas as en en la mano mano izqu izquier ierda da,, soste sosteni nindo ndolo lo com comoo muest muestra ra la =ig. =ig. ;. Es la cogida clásica, en el que el paquete, se encuentra sostenido entre el dedo índice, por la parte exterior derec!a, y por el !ueco de la mano en la que el ángulo interior izquierdo se "clava", en el !ueco de la mano. %os demás dedos, acompaan, pero están sueltos en realidad. %as cartas de arriba, se van cogiendo con la mano derec!a, - ya explicaremos c#mo, más adelante , que salen del paquete, impulsadas por el pulgar izquierdo, el cual, en su movimiento, desarrolla un pequeo arco, para empu&ar !acia afuera la carta superior. >er la =ig. ;, la direcci#n de la flec!a y el desplazamiento, desplazamiento, - en punteado , de la carta superior. para para ser tomada por la mano derec!a. %a carta, en realidad, apoyada en el !ueco de la mano, pivota o gira !acia la derec!a.
?.< %a mano derec!a, toma la carta, entre el pulgar por arriba, y el dedo anular por aba&o. Esto permite tener los dedos índice y coraz#n, libre, los cuales al quedar en la parte superior, sirven para cubrir momentáneamente la parte delantera, mientras que el dorso de la misma mano, cubre la parte superior derec!a, - por donde sale la carta , y el ala de la derec!a.
(.<
$e reparten, las tres primeras cartas, a los tres primeros &ugadores. IMPORTANTE, mientras se !a ido dando las cartas, suavemente, el brazo y la mueca izquierda, !a llevado un armonioso movimiento de derec!a a izquierda. El ritmo es el siguiente/ mientras el dedo pulgar izquierdo, empu&a la carta !acia afuera, la mano izquierda !a balanceado !acia la derec!a, - unos @ o A centímetros , y la mano derec!a a la vez, !a balanceado, muy suavemente, !acia la izquierda, para tomar la carta. 'e explico. 'ientras la mano izquierda !a ido !acia la derec!a, la mano derec!a !a ido !acia la izquierda, y en el momento en que las manos se tocan, la mano derec!a, con el pulgar arriba, y el anular plegado un poco aba&o, cogen la carta, y al separar las manos para girar en sentido contrario,las manos se elevan un poco, muy SUAVEMENTE , y mientras se continúa el movimiento de separaci#n, se va ba&ando las manos a la altura normal. 5odo muy ARMONIOSO, con gracia, delicadeza, muy ua!e, y la mano derec!a se ale&a para entregar la carta al &ugador correspondiente. Estos movimientos se deben de !acer desde el principio,para acondicionar al público, y cuando llegue " el momento" no causar extraeza. B.< $e llega al momento clave, que es cuando se va a sacar la carta de aba&o. $e !a dado la carta al tercer &ugador. %as manos se separan y cuando se van a acercar de nuevo para entregar la carta al cuarto &ugador, es cuando en ese trayecto, mientras el paquete de la mano izquierda, es sostenido y el pulgar empu&a la carta de arriba !acia la derec!a, es cuando el dedo anular izquierdo toma contacto con la última carta, !acindola girar !acia afuera, pivotando en el !ueco de la mano, y en el momento en que la mano derec!a está pr#xima para coger la carta ....... *.< ...... el pulgar izquierdo, repliega - !acia atrás la carta que !abía sacado fuera, para ponerla en su posici#n antigua. 8l mismo tiempo, el pulgar y anular derec!o, cogen la carta de aba&o, elevándose las manos un poco, como !emos dic!o antes, encubriendo y quedando desapercibido, el pequeo salto que la carta da, al subir de aba&o a la parte de arriba, dando la sensaci#n #ptica de ser la carta superior la que se !a dado, y como al mismo tiempo las manos se separan, este movimiento !acia atrás, encubre la retracci#n de la carta superior que !a efectuado el pulgar izquierdo. 0 eso es todo. $e continúa !asta finalizar las dadas, no cansándome de repetir/ SUAVIDAD, ARMONIA, "ONJUN"ION DE MOVIMIENTOS,
y aunque le parezca extrao, cuanto mas lento, la ilusi#n #ptica es mayor.
"uen#a Eric $e%i 7b&eto/ $irve para contar como cuatro cartas un grupo mayor de cartas. Evita el "bucle" de la cuenta con bucle. +uede servir para una serie de efectos del tipo "$iempre cuatro". %a versi#n que sigue fue publicada por %e6is 4anson en "5!e 'agigram", &unio de ;CAA.
5cnica/ ;. $uponemos que tenemos un grupo de cinco cartas, sostenidas en la mano izquierda y en posici#n de dar.
?. El pulgar empu&a la primera carta en ángulo !acia aba&o -=ig. l.
(. %a mano derec!a recibe esta carta que queda apoyada por su esquina superior derec!a, en el nacimiento del pulgar de la mano derec!a -=ig. l. %as manos se separan. "198...".
B. 9uevamente se acercan las manos. %a carta de la mano derec!a va a colocarse deba&o de las de la mano izquierda -=ig. ?. $imultáneamente el pulgar de la mano izquierda empu&a todas las cartas que !ay encima de su última -en nuestro caso, tres. Estas tres cartas son pinzadas en el nacimiento del pulgar de la mano derec!a, mientras que la carta que aquí estaba -la carta "uno", se de&a deba&o de la que queda en la mano izquierda -=ig. ?."2os cartas... *. El pulgar izquierdo empu&a una nueva carta, que se de&a E93D'8 de las que están en la mano derec!a."5E$..".
@. =inalmente, la <última carta se de&a sobre las de la mano "31857.. "
7bviamente, la cuenta puede utilizarse como la cuenta Emsley "3uatro como cuatro".
3uenta falsa "8guante el 3!oripan, muera el ig'ac" Esta se me ocurriendo dandole vueltas al efecto repulsive aces de Elsmley, buscando uniformidad en el mane&o. Hay un doble empu&e, pero en posicion iddle, lo cual le da cierta originalidad a mi entendender. %a mayoria de las ocasiones en que se utiliza el doble empu&e suele ser en pinc!erFs grip. 5ienes todas las cartas boca aba&o. $upongamos que son *. %as quieres contar como cuatro. %as tienes en posicion iddle. 3uentas ;, ?, normales. >an cayendo en la palma de la otra mano. 3uando llegas a ( !aces lo siguiente/ el pulgar que estaba pelando o retirando las cartas llega con su yema o almo!adilla o parte carnosa !asta el medio del canto largo interior del paquete de tres cartas que te quedan. El anular de la misma mano !ace contacto con la cara de la ultima carta, exactamente deba&o de donde esta apoyada la yema del pulgar. Extiendes el anular, el cual, gracias a la bendita friccion, se lleva la carta inferior. El pulgar tiene toda la facilidad para llevarse las dos cartas !acia atras, al tiempo que la otra mano, que se queda con la ultima carta en posicion iddle, se retira, failitando aun mas, llevandose la ultima carta, de manera que solo te queda apoyarla sobre las demas en la otra mano, contando...si, adivinaste, B.
"uen#a &emini 1tilizando los cuatro ases en la mano izquierda, los ases negros van en el 7557' y los ases ro&os en el 57+. Estando los cuatro ases en posici#n de dar, el pulgar empu&a la carta del 57+ !acia la izquierda mientras que el indice funciona de "tope" para que s#lose deslice una carta. El dedo medio &ala la carta del 7557' como si fuera un 3795E7 13G%E0. 8!ora se apr#xima tu mano derec!a !acia el paquete y toma con el pulgar -arriba y el índice y medio -deba&o la-s carta-s aislada en el centro. %as dos cartas deberán estar bien alineadas. $aca esta-s carta-s y voltala-s como una encima del paquete.$e verá el primer as negro.
>oltea cara aba&o las dos cartas y pon la carta del 57+ sobre la mesa. El espectador pensará que pusiste el as negro pero en realidad será uno de los ases ro&os. $e vuelven a repetir los mosmos pasos y para el espectador que cubrirá los ases negros, está convencidode que así es . $in embargo, los ases que tendrá ba&o su mano, serán los ro&os.
E9=D%E 'ED3897 E=E357/ +or l es posible cambiar secretamente una carta que sostiene la mano derec!a por otra colocada boca aba&o sobre la mesa, en el momento en que se simula levantar la segunda por medio de la primera, a guisa de pala. En el vídeo ..I..I>D2E7$I3858$IE=E357$I'795E<'ED3897.mpeg se puede apreciar la tcnica, el tipo tiene gran !abilidad. En el video ..I..I>D2E7$I3858$I+D958JE$ 0 38'D7$IE9=D%E<'ED3897.ram se explica le tcnica. E+%D383D79/ %a carta 8 se sostiene, boca aba&o, con la mano derec!a por su ángulo inferior derec!o, con los dedos índice -encima y pulgar -deba&o. %a carta 2 se !alla tambin, boca aba&o, sobre la mesa. %a carta 8 se introduce deba&o de la 2 como si, con ella, a guisa de pala, nos propusisemos volverla cara arriba -fig;. 3uando las dos cartas se !allan exactamente una deba&o de la otra, los dedos pulgar e índice derec!os pinzan las dos cartas por su ángulo inferior derec!o, imprimindoles un movimiento inverso de deslice -contar dinero, fig? gracias al cual la mano derec!a se apodera de la carta 2, al propio tiempo que, con la punta del índice se levanta la carta núm.; que, girando sobre su extremidad izquierda como la !o&a de un libro, se vuelve mostrando la figura -fig(.
E9=D%E 'ED3897 4racias a E7 E=E357/ 3omo todo E9=D%E cambia una carta por otra pero por medio de un volteo con otra carta..
E+%D383DK9 ;/ 4D7D lo explica así/ %a e&ecuci#n requiere el empleo de una carta auxiliar. 1na carta, por e&emplo el 3, está sobre el tapete, cara aba&o, con los extremos paralelos al borde de la mesa, tras la cual estás de pie. 2ebemos cambiarla por el 8+ en la aparente acci#n de voltearla. +ara ello, la mano derec!a sostiene el 8s por la esquina interior derec!a, entre el pulgar y el índiceL el lado exterior del dedo mayor está en contacto con el borde interior. %os dedos índice y mayor de la mano izquierda se apoyan sobre la esquina interior izquierda de la carta que está sobre el tapete -ey de 3orazones, para mantenerla fi&a en su posici#n, con lo cual su lado derec!o se levantará un poco. %a mano derec!a, desplazándose !acia adelante, introduce su carta -8+, ba&o el 3. 3ontinúa introduciendo el 8s !acia la izquierda !asta que la falangeta del dedo mayor derec!o entre en contacto con la cara del ey, cerca de su esquina interior derec!a. El dedo índice derec!o se !a extendido un poco !acia adelante y está a!ora por el centro del lado derec!o del 8s. El pulgar derec!o su&eta el ey con ayuda del mayor. %a mano derec!a comienza el volteo, levantando un poco ambas cartas con el índiceL la mano izquierda se retira. %a mano derec!a se desplaza un poco mas !acia la izquierda y el índice derec!o voltea el 8s, el cual gira sobre su borde izquierdo y cae, cara arriba, en la mesa. %a ilusi#n es que se !a volteado la carta de la mesa con ayuda de la carta "indiferente" de la mano derec!a. '8E lo explica así/ El ob&eto es cambiar secretamente una carta -8+, que sostiene la mano derec!a, por otra colocada, cara aba&o, sobre el tapete -3, en el momento en que se simula levantar la segunda -el ey que está boca aba&o sobre la mesa, con ayuda de la primera -el 8s, que actúa como pala. El 8+ se sostiene, boca aba&o, con los dedos índice -por encima y pulgar -por deba&o, de la mano derec!a, por su ángulo inferior derec!o. El 3 está, tambin boca aba&o, sobre el tapete. El 8s se introduce deba&o del ey, como si con aquel
fig;
fig?
fig( En este caso las cartas usadas son el (2 y la M5 -fig;. %a M5 es la carta tapada y el (2 la carta cambiada y volteada -fig?. >eamos como/ El índice izquierdo se coloca en la esquina inferior de la carta en la mesa -M5 para ayudar en la acci#n del volteo. El (2 sostenido por su lado externo derec!o se introduce ba&o la carta de la mesa, un poco adelantado -fig(. 3uando el (2 est vertical tome el M5 entre el pulgar y el dedo medio de la mano derec!a y voltee el (2 -a figB. Hemos cambiado las cartas ba&o la mirada -fig*. Hacindolo correcta y rápidamente esta acci#n es casi imperceptible al o&o. figB
fig*
E9=D%E 'ED3897. -muy buena explicaci#n E=E357/ 3onsiste en mostrar una carta que esta en la mesa -?3 por otra -83. En la mesa esta, boca aba&o, el ?3 -supongamos que el publico no sabe que es un ?3. %a idea es voltearla y mostrar que es un 83. E+%D383DK9/ En la '2 esta el 83, boca aba&o, tomado por pulgar -por encima e indice -por deba&o, por la esquina corta derec!a cercana al cuerpo -los dedos se tocarían si no !ubiera carta. El dedo indice de 'D se apoya sobre extremo cercano al cuerpo de la carta de la mesa, con el animo de levantarla un poco. '2 se acerca con su carta, se introduce por deba&o del ?3 sobre la tercera parte de la carta de la mesa, deslizando el 83 !acia el NfrenteO y en un movimiento continuo, pulgar, anular y medio de '2 su&etan el ?3 -que sigue cara aba&o, mientras el indice de la misma '2 va girando el 83, que ya esta tocando la mesa. %a sensaci#n que !ay que de&ar es que en la mesa !abía un 83, el cual fue girado con una carta cualquiera de la mano -?3.
EMPA$ME DE UNA "ARTA VISTA '( Varian#e
3on esta tcnica lo que conseguimos es empalmar una carta inmediatamente despus de que la vea el espectador. +artimos con la bara&a cara aba&o y en la m.i. 3on el pulgar izquierdo de&amos escapar cartas !asta que un espectador nos diga NaltoO, en ese momento la m.d. coge todas las cartas que !ay sobre la separaci#n que !a creado el pulgar. 8!ora el pulgar izquierdo empu&a un poco la carta top de la porci#n que le !a quedado en esta mano y la muestra al espectador para que la recuerde. 8!ora viene la tcnica en sí y se desarrolla del siguiente modo. 8l colocar la porci#n de cartas de la m.d. sobre el resto de la bara&a que sostiene la m.i. el pulgar derec!o empu&a !acia atrás la carta vista por el espectador de modo que sta quede in<&og. 3asi al mismo tiempo el pulgar derec!o se toca la esquina interior izquierda de la carta del espectador y la empu&a un poco !acia la derec!a y !acia delante. 2e este modo la carta queda con en una inserci#n diagonal, esto es, controlada por el pulgar y meique derec!os. 8!ora el meique izquierdo se apoya en la esquina interior derec!a y con al ayuda del pulgar de esta misma mano tratan de NsubirO un poco más la carta y de este modo se acopla a la m.d. El meique derec!o presiona un poco sobre la esquina de la carta de modo que sta se gire levemente !acia la derec!a y la esquina exterior izquierda no sobresalga por el lado
izquierdo de la bara&a. 8!ora la carta queda lista para ser empalmada en la m.d. y para ello nos ayudamos del meique derec!o y de los dedos izquierdos.
EMPA$ME "ENTRA$ '!arian#e( 3omo ya !e comentado en la descripci#n del em)alme cen#ral de afa la posici#n poco natural del meique puede deslucir la tcnica por lo que a continuaci#n propongo otra forma de !acer la misma maniobra pero que, a mi &uicio, es más natural aunque por el contrario no es tan rápida como la anterior. 5odo es exactamente igual que en el empalme central del afa !asta en el punto en el que se !a de recomponer la bara&a. %legados a este punto, la m.d. coloca sus cartas sobre las de la m.i. pero antes el pulgar derec!o se apoya, más o menos, donde indica la fig ; con una zona oscura y NtiraO de la carta del espectador !acia atrás quedando in<&og -fig. ?. $eguidamente el pulgar empu&a la carta in<&og !acia la derec!a con lo que todo queda como en la fig (. %legados a este punto y con ayuda de los dedos izquierdos la carta del espectador se empalma en la m.d. En la fig. no se !a dibu&ado la mitad superior de la bara&a que está su&etando la m.d. %a * de la fig. ? indica donde se !a de colocar el pulgar derec!o para desplazar la carta !acia la derec!a =ig. ;
=ig. ?
=ig. (
El !ec!o de sacar la carta del espectador, desplazarla !acia la derec!a, etc. $e !ace mientras se recompone la bara&a y se cuadra para NperderO cualquier rastro de por d#nde puede !aber quedado la carta del espectador. Este empalme es más lento pero por el contrario creo que es un poco más natural.
+A$SO "ORTE MU$TIP$E 'Re!i#a de la SEI( 3on esta tcnica cortaremos la bara&a en repetidas veces dando la sensaci#n de que los cortes son !onestos cuando en realidad se !a de&ado la bara&a tal y como estaba al principio. +ara ello cogemos el tercio inferior de la bara&a -paquete 3 y lo colocamos arriba del todo pero con el pulgar izquierdo mantenemos un brea: entre este paquete y el resto de la bara&a -=ig. ;. =ig. ; 8
3
8
3
8!ora la m.d. coge el paquete 8 y lo coloca sobre 3 pero escalonado !acia la derec!a ; cm aproximadamente -=ig. ?. =ig. ? 8 3 %a m.d. coloca a!ora el paquete sobre el 8 pero escalonado !acia la izquierda -=ig. (. =ig. ( 8 3 =inalmente se coge el paquete 8 y se coloca sobre con lo que al final tenemos la bara&a recompuesta.
+lu#ra#ion "oun# Esta cuenta se !ace con cuatro o cinco cartas, tomas las cartas en posicion de cortar profunda o idle -creo que se escribe asi, que es tomar las cartas con el dedo mayor por el lado exterior corto y el pulgar por el lado corto interior, muestras la ultima carta del grupo o sea la de botton, -las cartas estan boca aba&o, vuelves las cartas boca aba&o y sacas la primera -la de top, !aces lo mismo con la segunda, la tercera, aqui !ay una contradiccion si te das cuenta, muestras la ultima y sacas la primera, esto al contar de manera natural no es notado por el espectador, es a un mismo ritmo ;, ?, (, B y *, esa es la flus!tration count, de 2e a!i te escribo las otras dos, te adelanto que el gamblerFs cop es un empalme
1n 3onteo especial %a idea es mostrar cuatro damas, cuando en realidad !ay dos damas y dos indiferentes. Es un conteo espectacular, que vi en un video sobre un efecto igualmente fuerte -el debate de las damas. 3uatro cartas dorso arriba -no se ven las figuras en el siguiente orden desde bottom/ dama< indiferente
$a Tran-erencia de Vernon Psta es una excelente tcnica de múltiples usos, proveniente de la mesa de &uego, que 2ai >ernon adapt# para fines mágicos. 9o existen suficientes elogios para esta tcnica. 7riginalmente la empleaban los ta!ures para aadir o sustraer cartas de la bara&a. +ara la magia puede tener innumerables aplicaciones. En todo caso es un buen sustituto para el empalme, sin las desventa&as de este último, sobre todo en la mesa de &uego.
%os cuatro ases están sobre la mesa cara aba&o. %a carta inferior de la bara&a, que está cara aba&o en la mano izquierda en posici#n de dar, !a de ser transferida secretamente al paquete de los ases. %a mano derec!a coge la bara&a en posici#n de cortar, permitiendo así que la mano izquierda quede libre y seale !acia el paquete de los ases que está sobre la mesa &usto frente a ti. 8l abandonar la bara&a, el índice izquierdo desliza la carta inferior dos centímetros !acia la derec!a, donde se su&eta diagonalmente entre las yemas del pulgar y meique derec!os. +ara ello es conveniente !acer un breve bucle de la carta inferior con el índice y utilizar la rela&aci#n de la presi#n para deslizar la carta !acia la derec!a. %a bara&a debe quedar su&eta unos veinte centímetros a la derec!a del paquete de los ases. %evanta la mirada y coge la bara&a por su lado izquierdo con la mano izquierda para de&arla sobre la mesa. 8mbas manos se desplazan !acia la izquierda !asta encontrarse encima del paquete de los ases. %a mano izquierda continúa su trayecto ininterrumpidamente !acia la izquierda y de&a la bara&a sobre la mesa, mientras la mano derec!a desciende sobre los ases con la carta robada. 3on la tcnica del bucle, antes mencionada, se pueden separar varias cartas para la transferencia cuando la ocasi#n lo requiera. Meñiqu Anular
Carta o cartas en posición para ser robadas con la mano derecha.
Corazó
Pulgar
%a mano derec!a cae sobre el paquete de los ases y lo recoge. 4racias a la manera en que llega la carta robada al paquete de los ases, sta se confunde #pticamente con la carta de la mesa. %os dedos de la mano derec!a permanecen naturalmente encorvados durante la acci#n. %a mano izquierda de&a la bara&a sobre la mesa unos veinte centímetros !acia la izquierda y luego ayuda a cuadrar el paquete recogido. $i la superficie no es lo bastante suave, el paquete puede cuadrarse empu&ándolo contra el canto de la mano izquierda. "one.o/
;. Es aconse&able su&etar la carta que se transfiere entre las yemas del índice y del pulgar. +odría parecer que esa posici#n es excesivamente abierta, pero gracias a ello la recogida del paquete es totalmente natural y directa. En ciertos casos se puede su&etar la carta como para el robo lateral, es decir entre la yema del pulgar y la falange del meique, para que la carta quede más cubierta. ?. 8unque la carta no se empalma en ningún momento, si el mane&o se lleva a cabo con una correcta sincronizaci#n, el robo no se verá desde ningún ángulo. $i !ay espectadores por el lado izquierdo, la bara&a !a de su&etarse algo inclinada de modo que la carta que sobresale !acia la derec!a quede totalmente cubierta.
+orza.e 8ca viene la explicaci#n de la tecnica,en el e&emplo vamos a adicionar una carta a los ases que se encuentran en la mesa. $e tienen los B ases boca aba&o cuadrados en la mesa, y se tiene el mazo con la mano derec!a, mientras se !abla con el espectador se toma el mazo en la mano izquierda y se !ace un bucle de la ultima carta tomando un brea:-si se van a adicionar mas cartas realizar el bucle de mas cartas, se posiciona la mano derec!a sobre el mazo en posicion de cortar-el mazo bien ale&ado de los ases, y con la mano izquierda se desplazan las cartas del brea: un poco !acia la derec!a, esto queda oculto por la mano derec!a en posicion de cortar, luego la mano izquierda posiciona sobre la ultima carta del mazo el dedo indice y el pulgar apoyado sobre la carta top del mazo, en esta posicion se acerca el mazo !acia el paquete de los ases como si se fuera a de&ar el mazo sobre la mesa, cuando este se encuentra sobre los ases se retira el mazo quedando en la mano en posicion de cortar las cartas que antes estaban desplazadas y se depositan sobre los ases e inmediatamente se toma todo el paquete. %a adici#n ya está realizada, si se realiza en un movimiento sincronizado el paquete que se adiciona no se ve porque se confunde opticamente con el de los ases. Es muy efectiva, directa y rapida la tecnica esta. Hay que cuidar un poquito el angulo derec!o, en este caso porque soy derec!o pero si se realiza con la mano izquierda las cartas sobresalidas quedaran del lado izquierdo y ese es el angulo que se tiene que cuidar.
Sal#o cu0ier#o He descubierto una tecnica -no digo que la !alla inventado, porque relamente no se, y son de las cosas que se les puede ocurrir a cualquiera que se la pase con una mazo de cartas todo el dia, como !e leido en un mensa&e anterior. %a cosa seria una mezcla entre un salto y un enfile.. o mas bien un salto de una carta, pero queda bastante cubierto. %o util es que se puede usar para muc!as cosas -$egún la imaginacion de cada uno Entiendo que no se va a entender muc!o, igual tratare de adornarlo con la mayor cantidad de detalles que pueda. 2e todos modos si a alguien le interesa y tiene el netmeeting o el 3useeme instalado arreglamos y la muestro. 3omo para no postear un mpeg aca nomas -salvo que me lo supliquen.. &a&a
3omo ;er. idea se me ocurre que se puede utilizar como para una anviciosa pero bueno, seguramente se pueden !acer mas cosas en las que sea necesario cambiar una carta. El caso es que estamos con el mazo en la mano izquierda en posicion de dar, pero con el meique en la ezquina interior derec!a y el indice sobre el borde largo -ni aba&o ni sobre el borde corto exterior como en el dealing grip normal. %a carta que queremos cambiar esta en top y la carta por la que la queremos cambiar en segunda posicion. +onemos la mano derec!a sobre el mazo, poniendo el meique de la misma sobre la esquina exterior derec!a separando con este la ;er. carta -la de top con un poco de presion a!i queda la carta suelta entre los meiques de ambas manos y con un movimiento 97 1$37 pero rapido se corre un poco !acia la derec!a apretandola un poco -+73777 para que tome una pequea curvatura, y con los dedos de la mano izquierda -que quedan ocultos con la cobertura de la mano dere!a se empu&an !acia la palma derec!a, pero sin soltar el agarre con los meiques quedando esta carta semi empalmada. %a mano derec!a tiene a!ora el pulgar y mayor sobre los bordes interior y exterior del mazo respectivamente con lo cual se puede levantar ligeramente la carta que a!ora queda en top y con el anular levantar la esquina exterior derec!a un poco al mismo tiempo que el indice y mayor izquierdo pinzan la carta que estaba "semi empalmada" para ba&arla !asta que sobrepasen los bordes de ambas cartas y poder poner la carta en segundo lugar, cuando esta puesta la carta se cuadra el paquete y listo. %a idea general seria la escrita. +ero lo bueno es que todo queda cubierto y no es un moviemiento tan extrao ni brusco como un salto normal. +or e&emplo, para una anvisiosa se puede mostrar la de top darla a revisar, y de&ar que el la devuelva al mazo -8rriba y !aciendo de cuenta que cuadras !acer el movimiento y en el J1$57 '7'E957 de que se sobrepasan, tomar la de arriba deslizando el indice derec!o sobre el borde largo izquierdo y tomar la carta entre este y el pulgar y perder esta en el medio del mazo, quedando la que puso el espectador sobre este perfectamente controlada y controlable. 9o se si ni siquiera se lo imaginan. +ero cualquier cosa espero sus comentarios. %a idea de empalme la saque del Erdnase, asi que cualquiera que no entienda tal vez refiriendose al libro.... +erdon por las faltas de ortografia. %o escribi apurado, y no quiero revisarlo.. &aa&a 8garre de las cartas con 'D/ 9o su&etar por esquinas con dedos pulgar e índice. $u&etar por medio del canto largo entre pulgar e índice.
"am0io de la car#a/ 8l golpear la carta de arriba, su canto largo opuesto a por donde su&etamos con 'D, se apoya en el nacimiento de los dedos de '2. %as manos quedan separadas al anc!o de la carta, desde la punta de los dedos índice y pulgar de 'D, que sostienen la carta, y el nacimiento de los dedos de '2. %a carta de en frente se pasa, resbalando sobre la doblada, arrancada a los dedos de 'D por el golpecito. Esta carta se detiene al pegar en los dedos extendidos de '2, y queda prensada entre estos y el índice, siempre de la '2. El sonido del golpe de la carta contra estos dedos se disimula y confunde con el del golpecito que !emos dado. 3asi simultáneamente con el golpe que arranc# la carta a los dedos de 'D, el dedo medio de esta mano suelta la carta doblada que estaba atrás. Esta carta pasa delante al enderezarse. =inal/ El dedo medio de '2 se dobla en su nacimiento, mantenindose extendido, para empu&ar la carta pasada contra la nueva carta de delante, que se su&eta ba&o la otra como en levantamiento doble. '2 se retira y se muestra la carta con 'D. $i !ay inters por conocer más, puedo buscar entre mis notas para averiguar de donde sali# esta tcnica. 7, me&or aún, si alguien la conoce me puede decir c#mo se la llama normalmente. 3asi todos mis libros son en espaol o francs, y se limitan a describir sin dar nombre a la tcnica. 8gradecería tambin informaci#n sobre el pinta&e de oss ertram, el empalme 5en:ai y el enfile 'exicano.
"am0io de car#a con un gol)eci#o '!erion corregida(/ 'odo de su&etar las cartas/ +ara realizar este pinta&e se sostiene dos cartas en 'D, como !aciendo un levantamiento doble. %a cara de las cartas es visible al espectador. +ulgar e indice su&etan las cartas por las esquinas de un canto largo.
2edo medio de 'D se apoya en el canto largo opuesto de la carta de detras y la dobla. Esto queda oculto al espectador por la carta de delante. 1sar cartas suaves y flexibles facilita muc!o este movimiento. '7do de cambiar las cartas/ Dndice 2 es soltado de golpe por el pulgar dando un golpe a la carta por delante. %os otros dedos extendidos de '2 se !an metido tras las cartas para atraparlas. El golpe con el indice !ace pasar la carta atras, resbalandola sobre la otra. 8mbas quedan momentaneamente su&etas en pinza por indice y medio, anular y menique '2. %os dedos de 'D nunca sueltan las esquinas de la carta de atras. %as esquinas de la carta pasada !acia atras se meten entre los dedos de 'D. 8mbas cartas quedan su&etas como en levantamiento doble. '2 se retira. %a carta !a cambiado al golpearla de frente, desde el punto de vista del espectador
Ri--le Pa ;< $e obtiene una separaci#n con el meique -en ingls brea: sobre la carta que queremos llevar arriba, el pulgar derec!o esta estirado a travs del mazo. ?< 3on los dedos medio y anular de la mano derec!a se empieza a !o&ear los extremos exteriores de las cartas %as manos se mueven ligeramente !acia arriba, separándose en esta acci#n. (< 9i bien se termina el !o&eo, poner la bara&a !orizontal y efectuar la primera parte del salto, es decir poner la parte superior -las cartas sobre la separaci#n del mazo en forma vertical ba&o la cobertura de la mano derec!a, y con el pulgar derec!o doblar !acia arriba el extremo interno de la mitad inferior en preparaci#n para el !o&eo. B< $e completa el salto de&ando caer las cartas en posici#n vertical, ba&o la mitad -originalmente inferior, en ese instante se !o&ean las cartas originalmente aba&o. *< $e debe ver como que se !o&ea el mazo dos veces, primero en el extremo externo y luego en el interno.
Mezcla 1arro% '02ica( ara&a sobre la mesa -lado largo !acia tí. 5omar con la mano derec!a la mitad superior y ponerla a la derec!a. 3on la mano izquierda tomar el paquete de la izquierda. "ifflear" los montones imbrincando las esquinas de las cartas -los dos paquetes quedarán en forma de > !acia aba&o. %a primera carta en caer debe ser la del paquete izquierdo, y la última la del derec!o. Empu&ar la carta superior !acia la izquierda, y ba&o la cobertura de dic!a carta "desembrincar" las cartas moviendo ligeramente el paquete derec!o !acia tí. En un movimiento continuo empu&ar este paquete !acia la izquierda sobre el paquete izquierdo como si se estuvieran mezclando las cartas. 3uadrar.
Mezcla San3 Su--le %a $!an: s!uffle. +ara el que no la conozca, le va a abrir nuevos !orizontes. Esta en 2oug! Ed6ards pac:s a Qallop, y se las paso con algunos detallecitos de mane&o mio, como siempre. %ean y piensen/ %a apariencia es la de una mezcla en la mesa normal, como en el caso de la mezcla zarro6. $e separan las dos mitades normalmente, se de&a caer un colc!on -;) cartas aprox. que no se mezclan, sino que quedan en la mesa !aciendo de "colc!on"de cartas en la mitad que era la parte inferior del mazo, y comienza a mezclar solo los angulos -es decir, se mezcla "apenitas" superiores internos de las dos mitades, y la ultima carta del monton que era la parte superior del mazo se de&a caer ultima, bien corrida !acia adelante, es decir, entre la mitades debe !aber formada una > -ya que estan mezcladas por los angulos superiores internos y la carta que colocas ultima cubre esa > y !ace contacto con la otra mitad del mazo. 8!ora si, desimbricas las cartas ba&o la cobertura. 3omo de&aste caer al principio un colc!on de cartas, la desimbricacion te resulta mas facil. +ero presta atencion/ a!ora simplemente cuadras las dos mitades a la posicion en que estaban antes. 3uadras rapido, con las dos manos, en un movimiento continuo, sin prisas pero sin pausas. En realidad no !iciste nadaRRRR. =ue la 'D'D38 de una mezcla. Es buenisimaRRRR
"ONTRO$ DE "ARTAS
%os cuatro 8ses en la parte superior de la bara&a. >amos a efectuar una mezcla real, pero conservando el control de los cuatro 8ses. Es muy sencilla, y !ec!a con naturalidad es de una asombrosa realidad, y los espectadores nunca pueden imaginarse dic!o control, pues las cartas en realidad se mezclan entre sí. El sistema es el siguiente/ ;S ..... %a bara&a sobre la mesa. En la parte superior se encuentran los B 8ses y todo ello preparado para iniciar una mezcla riffle. ?S .....
$e toma un paquete de cartas con la mano derec!a y se
comienza la mezcla (S ..... 3uando la mezcla va por la mitad, la mano izquierda detiene el movimiento y la mano derec!a suelta todo el paquete de cartas. BS ..... 8!ora, la mano izquierda, de&a caer todo el paquete de cartas *S ..... 8l ir introducindose los paquetes para cuadrar la bara&a, la mano derec!a introduce su paquete un poco torcido -contrario al sentido del relo&, @S ..... En la parte interior de la bara&a, y en la zona izquierda, aparece un pico del paquete que !a introducido la mano derec!a AS ..... El pulgar izquierdo, se coloca encima de dic!o pico y la mano derec!a coge el paquete que queda en la parte superior, y TS ..... 3on un paquete en ambas manos, se inicia una nueva mezcla riffle, procurando que las cartas elegidas que se encuentran en el paquete de la izquierda queden arriba al finalizar la mezcla. %a ilusi#n de que se !a efectuado una mezcla real es total.
"ONTRO$ DE STEVENS
2ay >ernon, para mí, una de las mentes me&or formada y equipada, para la práctica, y divulgaci#n además de creativa, en las manipulaciones de cartas, e incansable en la búsqueda y estudio de nuevos sistemas y !orizontes en la cartomagia de mesa, tuvo !ace aos la gentileza de transmitirnos en uno de sus artículos el movimiento de control más perfecto, -según el criterio de los me&ores manipuladores, que se !aya producido en el mundo de las cartas. 'e refiero como es l#gico, al famosísimo 37957% 2E $5E>E9$ -sí, con mayúscula. En su constante deambular e investigar, tuvo la suerte de encontrar en su camino a un &ugador de cartas, ya muy mayor, pero de una !abilidad portentosa, y cuyos secretos en
el arte del &uego de cartas, tuvo a bien de trasmitírselo a 2ay >ernon %os que !emos practicado este control, reconocemos su mrito maravilloso, pero eso sí, lo !emos ido adoptando a nuestras facultades o personalidad, aunque el resultado final es siempre el mismo. 2e a!í, que !ayan proliferado tantos y tantos controles. 0o voy a relatar este control, según lo efectúo actualmente, y que cada cual le d las variedades que crea conveniente, ya que al !aber muc!ísimas formas de !acerlo, esto redunda en una me&or calidad. Es la evoluci#n<. ;.< 3omienzo/ +ongamos los B 8ses encima de la bara&a. ?.< $e coge con la mano derec!a, mas o menos la mitad de las cartas, para comenzar a mezclar por !o&eo (.< $e mezcla, y cuando se va llegando a su final, la mano derec!a debe retener B o más cartas B.< 'ientras, la mano izquierda, que !a ido en la mezcla un poco más rápida, se !a quedado retenida con una sola carta *.< $e sueltan las cartas de la mano derec!a - los B 8ses, y... y encima la carta de la mano izquierda. @.< En este momento. %os B 8ses se encuentran a partir de la segunda carta de arriba. El público !a visto que se !a mezclado legalmente. 2e nuevo la bara&a en la mesa, cuadrada, y la mano derec!a toma de nuevo mas o menos la mitad de las cartas para comenzar una nueva mezcla por !o&eo. $e comienza... A.< 8proximadamente, cuando se lleva mezclado un poco mas de la mitad, la mano derec!a que !a corrido un poco más rápido, se !a quedado con unas seis o siete cartas -entre ellas los B 8ses, de&a caer todas las cartas menos la última, que la retiene T.< %a mano izquierda de&a caer una carta C.< %a mano derec!a de&a caer la carta que le queda y... ;).< %a mano izquierda, suelta el resto de las cartas ;;.< $e comienza a cuadrar las cartas, y se van introduciendo las cartas del paquete de derec!a en el de la izquierda, !asta que queden por introducir unos dos o tres centímetros, ;?.< >ean, el dibu&o nS ;.< como están las cartas, solo detallar la posici#n de los dedos, y el movimiento, ya que creo que cada e&ecutante adopte la postura que crea conveniente ;(.< 'ientras la mano izquierda cerca la bara&a -sin su&etarla, el pulgar aba&o, vean el dibu&o nS ?.< regulando el cuadre de la bara&a, el índice, !ace una leve presi#n sobre el dorso de las cartas
;B.< El dedo coraz#n de la mano derec!a empu&a sobre el ángulo superior derec!o del paquete derec!o, en direcci#n diagonal. 5odo !a de !acerse muy suavemente, sin resistencia
;*.< 8l mismo tiempo que se va presionando para terminar de introducir el paquete derec!o, se observa que por la parte inferior derec!a, va apareciendo el pico de una carta. Esta carta es la que nos indica donde están los B 8ses. ;@.< Es obvio decir, que según cortemos por encima o por deba&o de esa carta los 8ses se encontrará, arriba o bien a partir del segundo lugar. %as variedades que se pueden !acer con este control son muc!ísimas, y para e&emplo de uno de ellos supongamos que " %os B 8ses se encuentran arriba, y que nosotros !emos mezclados tres veces, cada una de ellas !emos puesto en segundo lugar el paquete de la mano derec!a -la que tiene los 8ses. 8sí que tenemos los ases a partir de la cuarta carta. +ara controlarlos, efectúo el control de $tevens, pero al final en la mano derec!a en vez de quedar una carta !an de quedar tres cartas, El resto es la mismo y cuando cortamos sobre "las cartas que sobresalen" -en este caso serían tres cartas, nos encontraremos con los cuatros 8ses encima.
1n sutil mtodo para controlar una carta en la parte superior de la bara&a. An#eceden#e/
3omo todos sabemos, la cartomagia es una de las ramas de la magia mas extensas que existe en nuestro arte, de !ec!o, me atrevería a decir que es el tronco común de la magia. 9o s si alguna vez les !a pasado que están &ugando con un paquete de cartas o con monedas o con cualquier ob&eto buscando algo de magia y de repente se quedan asombrados porque $E H89 E948U827 1$5E2E$ 'D$'7$VVV. ueno, eso fue exactamente lo que me paso. +racticando un movimiento
A To) 3ondiciones/ El movimiento en sí, yo pens siempre, que es bastante anguloso !asta que el mago 'arcelo 8queveque, estudiándolo me di&o que no era tanto como creía. $e puede !acer sentado o de pie, cuidando si eres derec!o, el lado izquierdo sino, a la inversa. %o determinante es que tus manos estn paralelas al suelo y casi paralelas a la vista de los espectadores -esto ultimo se consigue si ellos están sentados o realizar el pase con un poco de distancia entre la audiencia, pero no muy le&os, recuerden que es magia de cerca y de verdad que funciona bastante cerca -valga la redundancia. 5cnicas a 1tilizar/ $olo se deben dominar dos tcnicas para realizar este efecto, a parte de lo que yo explico aquí/ un double lift -cualquier doble lift puede funcionar, sin embargo en la tcnica original utilizo uno muy particular que aprendí con el mago 'ai, pero cualquier double lift podría funcionar y, necesariamente !ay que saber perfectamente empalmar 5en:ai. 3omo asumo que todos en este foro dominan estas tcnicas, procedo a su explicaci#n.
E&ecuci#n/ +artamos del !ec!o que se !a escogido una carta o simplemente el mago muestra cualquiera. $i escogiste el primer supuesto, debes preparar para que la carta sea mostrada en double lift, descargándole una carta encima o mediante un enfile, o un second deal o el mtodo que el coraz#n te dicte, para poder tener la carta en posici#n para efectuar el pase -=ig. ; -aquí las muestro separadas para evidenciar el 2%, pero o&oR >an &untas, en caso de !aber escogido el segundo supuesto, solo basta en NdriblarO las cartas de una mano a la otra -si eres derec!o de derec!a a izquierda o con un NrifleO, pedir al espectador que diga NYaltoRO, cortar completando el corte, es decir, colocando la mitad de arriba en la parte de aba&o del mazo, y se prepara un brea: en la segunda carta para mostrar directamente el double lift, y así prepararlo para el pase. -=ig. ? y (.
=ig.;
=ig.?
=ig.( 1na vez en este punto, se muestra el double lift y se sostiene la carta doble con el mazo en la mano izquierda. Es decir, el mazo descansa en la mano izquierda en -posici#n de dar el classic grip dealing position manteniendo el brea: y con la mano derec!a se muestra la doble para luego sostenerla entre los dedos pulgar, medio y utilizando como apoyo el índice de la misma mano izquierda, de manera que sobresalga de los dedos casi dos tercios de la carta doble. -=ig. B
=ig. B 8quí es donde comienza la tcnica en sí. Hasta a!ora para el público solo se !a mostrado una carta y se !a puesto a la vista de todos. 8!ora bien, asegurándose de que no se descuadren las dos cartas en ningún momento, se toma la carta doble con la mano derec!a por la esquina derec!a mas ale&ada de tu cuerpo -la esquina en que la carta no tiene índice. Esto se !ace como sigue/ se le da vuelta a la mueca de la mano izquierda de manera que todo el mazo y la carta doble se inviertan, lo que da como resultado que la carta doble se coloque de dorso -=ig. * y pueda ser agarrada por los dedos pulgar por el dorso e índice y medio por la cara de la mano derec!a -=ig. @. 1na vez su&eta firmemente la doble -cuidando de que no se descuadre se vuelve a girar la mueca para poner el mazo en su posici#n inicial y se ensea la carta girando tambin la mueca de la mano derec!a -=ig. A.
=ig. *
=ig. @
=ig. A En este punto, con el pulgar izquierdo se divide la bara&a por medio de un pequeo
rifle, !aciendo espacio para introducir la NcartaO -=ig. T. $e coloca la doble en la !endidura que se mantiene con el pulgar dando la impresi#n -y que es realmente lo que se !ace de que la carta esta siendo introducida en el medio del mazo pero solo !asta la mitad -=ig. C. 8quí tiene lugar dos acciones simultaneas/ ;S en el momento en que la carta -la carta doble sin descuadrar se comienza a introducir en el mazo, los dedos índice y medio de la mano derec!a separan y roban -el pulgar inm#vil la carta que mostraste -en este e&emplo el ( de corazones de la que se ve que estas introduciendo, es decir de la carta cualquiera que !ace las veces de seuelo -=ig. ;) y ;; mientrasL ?S los mismos dedos de la mano derec!a colocan a la carta del espectador en 5en:ai +alm -Empalme 5en:ai -=ig. ;?.
=ig. T
=ig. ;;
=ig. C
=ig. ;)
=ig. ;?
En ningún momento durante el movimiento de robarse la carta para empalmarla en 5en:ai, no debe !aber aceleraci#n ni titubeo. %as cartas deben -empezar a separarse para empalmar la selecci#n -en nuestro e&emplo el ( de corazones en el instante en que se esta introduciendo en la bara&a -solo !asta la mitad, de manera que cuando ya este el seuelo -es decir, la carta cualquiera cuadrado con el mazo a la mitad, ya la carta debe estar empalmada. +ara poder robar libremente la carta seleccionada y que el seuelo no se descuadre de la bara&a mientras la carta de deba&o se desliza, solo basta que en el momento en que este el seuelo cuadrado con el mazo, se !ace presi#n con el pulgar izquierdo !acia aba&o, para presionar la carta seuelo entre las dos mitades del mazo y permitir a la selecci#n salir arrastrada por los otros dedos c#modamente, sin que las dos cartas se vengan &untas -=ig. ;;. 1na vez en 5en:ai +alm la selecci#n, solo queda rela&ar la tensi#n de los dedos que no queden estirados, se !ace una pausa, se mira al espectador y se le dice/ Nte impresionarías si tu carta aparece en la parte de arribaV -si es que se utiliza para una ambiciosaO y al momento de empu&ar el seuelo -que todos creen que es la selecci#n -=ig.;?, se 2E$3848 la selecci#n sobre el paquete, lo cual es cubierto -como todo el movimiento con la mano derec!a y utilizando como apoyo el !ec!o de tener que ayudar a meter la carta con la misma mano derec!a, todo cuadrando perfectamente de acuerdo al principio que el movimiento grande se lleva a pequeo -=ig. ;( y ;B. En realidad el movimiento no requiere misdirection alguna, es rápido y limpio, y ante los o&os de los espectadores, no se !a !ec!o absolutamente nada, solo les quedara sorprenderse por la magia que !an presenciado.
=ig. ;?
=ig. ;(
=ig. ;B
=ig. ;@
=ig. ;A
=ig. ;* 3onsideraciones y conclusiones/
$i bien es cierto que no esta su&eto a cualquier condici#n de e&ecuci#n, es un mtodo demasiado fuerte para controlar una carta en el top, y muy sutil, tan especial como un card c!ange o un enfile, es magia de verdad. 1na ultima observaci#n, la versi#n original del efecto no vale la pena mostrarla, ya que en esencia es la misma y solo difiere de la que les muestro en el video en la forma de !acer el double lift y que la carta doble nunca se sostiene con la mano izquierda sino que pasa de la derec!a directamente a la !endidura del mazo, pero, si alguno esta realmente interesado en ver como !ago el double lift -que no es mas que una floritura, no !ay problema, solo escríbanme y con gusto les envi# el video.
Mezlca -ala )ara ro.a y negra 0 a!ora la tcnica. $e trata de una mezcla falsa para cuando tienes la bara&ada separada en ro&as y negras -o pares e impares, etc.. Es muy simple/ vas mezclando por arrastre como si fuera una mezcla normal, pero antes de llegar a la mitad del mazo empiezas a arrastrar cartas una a una, cuando !allas pasado claramente la mitad de la bara&a puedes seguir mezclando normalmente por arrastre. Es muy simple pero
muy práctico.
