BOTTICELLI E L E S PÍ P Í R IT I T U D EL E L R E N AC A C I M IE I E N TO TO En la Florencia del d el siglo XV, XV, Alessandro Alessan dro Filipepi, universalmente conocido como Sandro Botticelli, creó alguna de las obras más emblemáticas del arte renacentista, como La Primavera o El nacimiento nacimien to de Venus Venus ALESSANDRA PAGANO HISTORIADORA DEL ARTE
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EL NACIMIENTO DE VENUS
En realidad, el cuadro representa la llegada de Venus, empujada por el soplo del dios Céfiro, a la isla del Amor, Citera, donde una Hora cubre su desnudez. Galería de los Uffizi, Florencia. ALBUM
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hijo de un cur de pieles, Alesro Filipepi nació orencia en el año . Su sobrenombre, y probablemente a la profesión de uno de sus hermanos herman os mayores, mayores, que era batihoja o batidor de oro y se dedicaba a elaborar pan de oro, las láminas lámin as doradas que se usaban como elemento decorativo. En Florencia, esta profesión se llamaba ll amaba battiloro o battigello, de donde pudo derivar el término Botticello o Botticelli. Parecee ser que de pequeño, Botticelli tenía Parec una salud delicada. En 1458, el padre afirmó, en una especie de declaración de la renta de la época, que su hijo de trece años era «enclenque», añadiendo asimismo que el jov joven en sta alleggere. Mucho se ha discurrido sobre el significado de esta expresión: según una teoría, se trata de una manera de decir que se dedicaba a estudiar ( sta a leggere, «se dedica a leer»); otros creen que se trata simplemente de un un error error de de escrit escritur ura, a, por porque que el padr padree sta a a leg legar aree,estoes, quería decir que Sandro andro st esto est o es se dedicaba a «enggastar gastar» » piedr piedras as prec preciosas iosas tal vez como apren ndizz de un or ndi orfe febr bre. e. De cual cualquier quier m manera, maner a, Sand Sandro ro deb debía ía de ser un jov joven en co on tal talent ento o por porque que pronto repararon n en él l os n uevos vec vecinos inos de loss Fi Filip lipep epii de desde sde comi co mienz enzos os de de la d déca dé cada da de 14 1460 60,, los acau acaudalado daladoss Vespuc espucci ci (familia a la que perten necía Amérig Amérigo, o, el conocido nav n aveg egan ante te qu quee da darí ríaa su propio pr opio nomb nombre re a u un con contine tinente nte). ). Pr Proobableme bab lemente nte fue essa ri ricca fa fami mili liaa qu quie ien n lo recomendó al gran n pint pintor or Fili Filippo ppoLipp Lippi. i. El maestro, maest ro, cercanoalafamiliadelos Médicis, acababa de ab abri rirr un ta tall ller er
1445 Alessandro Filipepi nace en una casa de Borgo Ognissanti, de Florencia.
1481 El papa Sixto IV llama al artista para que trabaje en la capilla Sixtina.
1483 Pinta cuatro tablas sobre Nastagio degli Onesti, un cuento del Decamerón.
1495 Comienza a ilustrar la Divina Comedia d de e Dante para Lorenzo de Médicis.
1510 Muere Muer e el 17 de mayo ma y yo y es se sepul pultad p tado o en la ig igle lesi sia a de Ognissanti.
Niño, que hoy se conserva en Ajaccio (Córcega). Cuando más tarde el maestro se trasladó a Spoleto, Alessandro no lo siguió y comenzó a frecuentar el taller de Andrea An drea del Verrocchio errocchio,, diez años mayor que él, alrededor del cual gravitaban gravitaban los may mayores ores artistas de la nueva generación de vanguardia, como Domenico Ghirlandaio y Leonardo da Vinci.
Al servicio de los Médicis En 1470, Botticelli ya se había establecido por su cuenta, abriendo un taller direct directaamente en la casa de sus padres, donde vivía junto al resto de la familia. A diferencia de muchos otros artistas, a Botticelli no le gustaba demasiado viajar. A lo largo de su vida tan sólo salió de Florencia para traba jar en la capi capilla lla Sixti Sixtina na por enca encarg rgo o del papa Sixto IV y para unos pocos desplazamientos más. Mientras, Mie ntras, su carrera progresaba progresaba rápidamente y en poco tiempo se convirtió en una personalidad de relieve en el ámbito de la cultura humanista promovida en la Florencia Flor encia de los Médicis Médicis.. En efe efect cto o, en eso esoss años años los int intele elect ctua uales flo florrent entin in nos descu descubría brían n el neop neoplato latonism ni smo o, un unaa corriente c que, partiendo de la filo fi loso sofí fíaa de P Platón, sostenía la supremacía dell es de espí píri ritu tu ssobre la materia, en un movimiento mien to ascendente que conducía al alma haci ha ciaa Di Dios os a ttra través vés del intelecto in telecto y del amor. En1459,Cosm me el Viejo había fundado, en la villadelosM Médicis en Careggi, la Academia Neoplatónica a florentina. Allí Allí se reunían intelectuale telec tualess co omo Pico della Mirandola, Agnolo Poli Polizian zian no y el filósofo Marsi Marsilio lio Ficino, Ficino, traduc tr aductor tor de las obras de Platón y teórico del neo neopla plato tonismo. La adhesión de Botticel elli li a la cul ultttura neoplatónica de su época queda rep repres res sentada de manera mane ra evidente en
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E Z N E R I F , A L A C S
LA ADORACIÓN DEL NIÑO JESÚS
En este fresco, junto a la Sagrada Sagrad a Familia aparece san Juanito (Juan Bautista niño), caso rarísimo en una figuración de la Natividad. Hacia 1476-1477.. Basílica 1476-1477 Ba sílica de Santa María Novella, Florencia.
Se sabe que en 1475 hizo ya una obra para Giuliano, el hermano de Lorenzo de Médicis, y parece que mantuvo con ellos un trato de gran familiaridad. Lorenzo el Magnífico se burlaba de él en un poema llamándolo «goloso y glotón», aludiendo a los momentos de placer que sin duda habían compartido.
Un solterón impenitente No se tienen noticias sobre las relaciones amorosas de Botticelli. Ya fuera por su dedicación al arte o porque sus inclinaciones inclin aciones fueran otras –consta que en 1502 fue objeto de una denuncia anónima por sodomía–, mostró siempre una abierta aversión al matrimonio, y él mismis mo contaba que una noche, habiendo soñado que se había casado, se despertó sobresaltado y, por miedo a sufrir la misma pesadilla, se pasó la madrugada vagando por Florencia. Sin embargo, no fue una persona solitaria: solitari a: Vasari cuenta que le gustaban las compañías y estaba siempre dispuesto a bromear bromear,, como muestra la siguiente anécdota. Junto a su taller se había
ción del muro, amenazaba con caer en la casa del vecino. Entonces el tejedor le pidió que la la quitara, pero el artista replicó que en su casa él hacía lo que quería. Con la muerte de Lorenzo el Magnífico en 1492 puede considerarse cerrada la época del primer Renacimiento. Dos años más tarde, Florencia era invadida invadida por los franceses, f ranceses, los Médicis eran expulsados de la ciudad y el predicador Girolamo Savonarola encabezaba una contrarrevolución contrarr evolución cultural en nombre de un cristianismo fundamentalista. Botticelli vivió de lleno este cambio de clima. Presa de una crisis interior, se convirtió en seguidor del fraile y compuso obras que rev revelaban elaban sus nuevas nuev as inquietudes religiosas y en las que los historiadores del arte han visto una crítica del régimen de los Médicis. Aunque Aunq ue no es seguro, como pretendía Vasari, Vasari, que en sus últimos años Botticelli Botticell i cayera cayera en la pobreza, sí parece que la enfermedad lo obligó obl igó a dejar de pintar antes de su fallecimiento en 1510.
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UNA JOYA DEL GÓTICO FLORENTINO
Fachada de la basílica de Santa María Novella, en el barrio homónimo de Florencia en el que nació Botticelli. PAOLO GALLO / AGE FOTOSTOCK
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UNA LECCIÓN DE BOCC A CCIO en 1483, con motivo de la boda de Giannozzo Puc-
ci con Lucrezia Bini, y quizá por encargo de Lorenzo el Magnífico, pariente de la novia, Botticelli realizó cuatro tablas que ilustran un cuento del Decamerón de Boccaccio. Nastagio degli Onesti es un joven de Ravena enamorado de la hija de Paolo Traversari, la cual no le corresponde. Cada vez que se pasea por un pinar tiene una un a visión de su enamorada perseguida por un caballero, otro pretendiente que se había suicidado tras verse rechazado.
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En el seg segund undoo pan panel el Nas Nastagi tagioo se horr horroriz orizaa 1 al verasuamadamuerta 2 y al caball caballero ero extrayé extrayénndolee por la esp dol espald aldaa el cor corazó azón, n, que lue luego go arr arroja oja alosperros 3. Al fond fondoo se mues muestra tra la esce escena na de de la persec persecución ución 4, que se rep repetía etía cad cadaa semana semana.. Segúnla Según la histo historia, ria, Nasta Nastagio gio organi organizó zó un banquet banquetee enelpinar 5 en el que logr logróó que quelos los Trav Travers ersari, ari, al contemplar contem plar la visión, aproba aprobaran ran el matrimoni matrimonio. o. Las tre tress tab tablas las que se mue muestr stran an aqu aquíí se con conser ser-vanenelMuseodelPrado,mientras que la cuarta pertene pert enece ce a la fam famili iliaa Pu Pucci cci.. ALBUM
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ALBUM
M U B L A / Z O N O R O
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L A P R IM I M AV AV ER ER A la célebre obra que Botticelli realizó para Lo-
renzo di Pierfrancesco de Médicis, il Popolano, evoca un prado primaveral, rodeado de naranjos y lleno de plantas de todo tipo. Son múltiples las interpretaciones que se han hecho de ella en clave mitológica,
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alegórica o histórica. Quizá la más aceptada sea la de Ernst Gombrich, para quien Botticelli, influido por el ambiente humanístico y neoplatónico de la corte medicea, habría dedicado el tema central al Amor que, bajo influencia de Venus, de sensual se transforma en intelectual.
Mercurio, co conn la ma mano no
Las Gracias, servidoras de
derechaa alz derech alzada ada,, agi agita ta un caduce cad uceoo par paraa exp expuls ulsar ar a lass nu la nube bes, s, qu quee no de debe benn estropear estr opear la etern eternaa primavera prima vera del jard jardín. ín.
Venus, que Hesíodo llamó Aglaya, Eufrósine y Talía, danzan cubiertas con velos transparentes que parecen agitados por la brisa.
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Cupido, con los ojos
vendados, sobrevuela a Flora mientras lanza una flecha hacia la más exterior de las tres Gracias, que entrelaza sus manos con las otras dos.
Venus, vest vestida ida de
blancoy blan coy co conn un unaa ca capa pa bermellón, parece seguir la danza de las Gracias. Junto a ella, el arrayán, su símbolo.
Céfiro, el viento de
poniente que anuncia a la primavera, representado como un ser alado de color azulado, trata de agarrar a la ninfa Clori.
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. - o í a s a - e e l s r o r e r r d i e l e a p t a s s o í t p u i e r a p , e r q v i v i s á a t , e n o t c N n o a n r o i y u r c e e i e u d s i a f r d é t í a c e o n , r l n p l a o s s f e M f p t e g e i c a l e u v
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M U B L A / I R O D A D N O M
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VIRGEN CON EL NIÑO GALERÍA
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VIRGEN DEL MAGNIFICAT .
GALERÍA DE LOS UFFIZI, FLORENCIA.
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RETRATO DE UNA JOVEN. HACIA 1475.
MUSEO STÄDEL, FRÁNCFORT.
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SIMONETTA VESPUCCI. 1475-1480. GEMÄLDEGALERIE, BERLÍN.