RITMO DEL VERSO. ACENTOS Ritmo o cadencia es la particular armonía y movimiento con que el verso impresiona nuestro oído. Es lo fundamental en la versificación. En el verso, dicho ritmo resulta más que nada de la distribución de los acentos que lo componen. El ACENTO es el alma del verso. Puede prescindirse de las licencias poéticas, de la medición de las sílabas y de la rima, pero no del acento. El acento es lo que debe dar su eficacia musical al verso. TIPOS DE ACENTOS Según su posición en el verso y en la estructura rítmica podemos hablar de distintos tipos de acentos: ACENTO FINAL O ESTRÓFICO Es el acento obligatorio en la penúltima sílaba. Para entender esto hay que tener en cuenta que en la versificación castellana si la palabra es esdrújula sólo se cuentan como una las dos últimas sílabas y si es aguda se contabiliza una sílaba más. Por este motivo el acento final o estrófico siempre recae en la penúltima sílaba a efectos métricos. ACENTO ESTRÓFICO SECUNDARIO O RÍTMICO Es el acento necesario o fijo que viene exigido por el modelo del verso. Si el acento estrófico corresponde a una sílaba par, los acentos rítmicos estarán también en las sílabas pares. Si, por el contrario, dicho acento recae en una sílaba impar, los acentos estróficos secundarios estarán en las sílabas impares. Así, en un verso octosílabo, por ejemplo, donde el estrófico se halla en la 7º sílaba, los rítmicos corresponderían estar en las sílabas 1º, 3º y 5º. En un endecasílabo, por tener el estrófico en la sílaba 10º, sus rítmicos estarían en las sílabas pares: 2º, 4º, 6º y 8º. ACENTO EXTRARRÍTMICO Es el acento accidental o movible que no coincide con el estrófico; por lo tanto, no es uno de los acentos constitutivos del esquema del modelo de verso. ACENTO ANTIRRÍTMICO Es el acento que ocupa la sílaba inmediata anterior a la de un acento rítmico.
Se vuelva, mas tú y ello juntamente… (Luis de Góngora) En este verso el acento antirrítmico recae en la sílaba tú, que precede al rítmico de la sílaba sexta. ACENTO ANTIESTRÓFICO Es el acento que se encuentra en la sílaba inmediata anterior al último acento rítmico, es decir, el estrófico. Asuena, celebrar de la luz mía (Fernando de Herrera) En este verso endecasílabo luz es portadora de un acento antiestrófico, ya que el acento final recae en mía. ACENTO SECUNDARIO Llamado también acento artificial, es el de las sílabas átonas que lo adquieren en virtud de su posición en el verso. Se puede dar en palabras extensas o bien en series de sílabas átonas. Baja de tu mansión afortunada, En este verso de Juan B. Arriaza vemos cómo el adjetivo posesivo átono tu recibe el acento rítmico de la sílaba cuarta, convirtiéndolo en un acento secundario. Teniendo todo esto en cuenta, se pueden establecer entonces las acentuaciones rítmicas posibles para algunas métricas versales. ACENTUACIÓN RÍTMICA VERSAL: (I) DEL TETRASÍLABO AL DECASÍLABO
Teniendo todo lo anterior en cuenta, se dan a continuación las acentuaciones rítmicas posibles para algunas métricas versales: TETRASÍLABO: se puede combinar preferentemente con versos de arte menor, entre los cuales se hallan el octosílabo y el heptasílabo. Se lo encuentra formando parte de la copla
quebrada o manriqueña, en el ovillejo tradicional y en las silvas impares de todo tipo. No tiene más que dos variantes rítmicas: - 1º y 3º - 3º PENTASÍLABO: este verso es más eufónico y rico. Se suele combinar con el heptasílabo o con el endecasílabo. Se lo halla comúnmente quebrando heptasílabos en la seguidilla o culminando una estrofa sáfica. Aparece en endechas, tonadillas, redondillas, romancillos, letrillas, silvas, etc. - 2º y 4º (Heroico) - 1º y 4º (Dactílico o adónico) - 4º (Sáfico) HEXASÍLABO: puede utilizarse solo o combinado con los de ocho y los de doce sílabas. Suele hallarse en cantigas, serranillas, romancillos, villancicos, letrillas o en silvas pares. - 2º y 5º (Heroico) - 3º y 5º (Melódico puro) - 1º, 3º y 5º (Melódico pleno o trocaico) - 1º y 5º (Enfático) - 5º (Vacío) HEPTASÍLABO O ANACREÓNTICO: se usa mucho en castellano, pues suele combinarse con versos endecasílabos, formando composiciones como estancias, canciones, endechas, silvas o liras, por ejemplo. - 2º y 6º (Heroico puro) - 2º, 4º y 6º (Heroico pleno, yámbico o trocaico) - 3º y 6º (Melódico puro o anapéstico) - 1º, 3º y 6º (Melódico pleno) - 4º y 6º (Sáfico puro) - 1º, 4º y 6º (Sáfico pleno o mixto) - 1º y 6º (Enfático) - 6º (Vacío) OCTOSÍLABO: es el verso más usado en la poesía castellana por su gran libertad rítmica, pues sólo exige un acento obligatorio en la penúltima sílaba. Es el metro que utilizó y utiliza todavía la narrativa popular. - 2º, 4º y 7º (Heroico puro) - 2º, 5º y 7º (Heroico mixto) - 2º y 7º (Heroico difuso) - 3º y 7º (Melódico puro) - 1º, 3º, 5º y 7º (Melódico pleno o trocaico) - 3º, 5º y 7º (Melódico semipleno) - 1º, 3º y 7º (Melódico corto)
- 1º, 4º y 7º - 4º y 7º - 1º, 5º y 7º - 1º y 7º - 5º y 7º - 7º
(Dactílico) (Sáfico) (Enfático corto) (Enfático largo) (Vacío corto) (Vacío largo)
ENEASÍLABO: poco usado. Se utiliza sobre todo, para adaptar al canto himnos y otras composiciones. Suele hallárselo también en tiradas arromanzadas o con apariencia de silva; y en los cuartetos combinados con endecasílabos o alejandrinos. - 2º, 4º y 8º (Heroico puro corto) - 2º, 4º, 6º y 8º (Heroico pleno, yámbico o trocaico) - 2º, 6º y 8º (Heroico puro largo, laverdaico o sáfico braquicatalecto) - 2º y 8º (Heroico difuso) - 4º y 8º (Sáfico puro, eneasílabo de canción) - 1º, 4º, 6º y 8º (Sáfico pleno) - 1º, 4º y 8º (Sáfico semipleno) - 4º, 6º y 8º (Sáfico largo) - 3º, 5º y 8º (Melódico puro) - 1º, 3º, 5º y 8º (Melódico pleno corto) - 1º, 3º y 8º (Melódico corto) - 3º, 6º y 8º (Melódico largo) - 1º, 3º, 6º y 8º (Melódico pleno largo o de gaita gallega) - 3º y 8º (Melódico difuso o iriartino) - 2º, 5º y 8º (Dactílico, anfibráquico o esproncedaico) - 1º, 6º y 8º (Enfático puro) - 1º, 5º y 8º (Enfático corto) - 1º y 8º (Enfático largo) - 6º y 8º (Vacío corto) - 5º y 8º (Vacío difuso) - 8º (Vacío largo) DECASÍLABO: poco usado, utilizándose como el de nueve sílabas, de preferencia para el canto. A veces equivale a dos pentasílabos unidos. Las preceptivas tradicionales distinguen entre dos variedades: la simple y la compuesta o hemistiquial. La simple prefiere los acentos sobre posición impar, en tanto la hemistiquial –como es obvio- busca el acento en 4º sílaba. - 2º, 4º y 9º (Heroico puro –hemistiquial) - 2º, 4º, 6º y 9º (Heroico pleno –hemistiquial) - 2º, 4º, 7º y 9º (Heroico pleno doble –hemistiquial) - 2º, 6º y 9º (Heroico puro o mixto –No hemistiquial) - 2º, 5º, 7º y 9º (Heroico pleno –No hemistiquial) - 2º, 7º y 9º (Heroico largo –No hemistiquial) - 2º, 5º y 9º (Heroico corto –No hemistiquial) - 2º y 9º (Heroico difuso –No hemistiquial)
- 3º, 5º y 9º (Melódico puro) - 1º, 3º, 5º, 7º y 9º (Melódico pleno) - 1º, 3º, 5º y 9º (Melódico semipleno corto) - 3º, 7º y 9º (Melódico largo) - 1º, 3º, 7º y 9º (Melódico semipleno largo) - 3º, 5º, 7º y 9º (Melódico semipleno) - 3º y 9º (Melódico difuso) - 1º, 3º y 9º (Melódico difuso pleno) - 4º, 6º y 9º (Sáfico puro –hemistiquial) - 1º, 4º, 6º y 9º (Sáfico dactílico doble –hemistiquial) - 1º, 4º y 9º (Sáfico corto –hemistiquial) - 4º, 7º y 9º (Sáfico largo –hemistiquial) - 1º, 4º, 7º y 9º (Sáfico pleno –hemistiquial) - 4º y 9º (Sáfico doble –hemistiquial) - 1º, 5º y 9º (Enfático corto) - 1º, 6º y 9º (Enfático puro) - 1º, 5º, 7º y 9º (Enfático pleno) - 1º, 7º y 9º (Enfático largo) - 3º, 6º y 9º (Dactílico puro, anapéstico o decasílabo de himno) - 1º, 3º, 6º y 9º (Dactílico pleno) - 6º y 9º (Vacío puro) - 5º y 9º (Vacío difuso) - 5º, 7º y 9º (Vacío largo) ACENTUACIÓN RÍTMICA VERSAL: (II) EL ENDECASÍLABO
El verso endecasílabo o heroico posee una enorme riqueza eufónica a la par que gran elasticidad aun dentro de la rítmica más rigurosa. Fue el metro utilizado por la lírica de la Edad de Oro y sigue siendo el predilecto por la mayor parte de los poetas actuales. Los más corrientes presentan dos acentuaciones distintas: 1) Acento necesario en la 6ª sílaba. las arenas quemáronme los pies sin hoy, y sin mañana, y sin después 2) Acentos fijos en las 4ª y 8ª sílabas. Busqué la playa y encontré el desierto marcho al azar de mi destino incierto
Ambas acentuaciones se combinan entre sí, lo cual unido a la diversa distribución que pueden tener los acentos accidentales, hace del endecasílabo el verso por excelencia en variedad de cortes y riqueza de ritmos: Busqué la playa y encontré el desierto; las arenas quemáronme los pies: marcho al azar de mi destino incierto, sin hoy, y sin mañana, y sin después. (Carlos Guido y Spano) Como el ritmo se articula en torno a estos tres acentos o ejes rítmicos o sea en 10ª obligatorio, y otro en la 4ª o la 6ª sílaba, los endecasílabos se dividen en dos grandes grupos: TIPO A, PROPIOS O A MAIORE (O MAIORI) Se distinguen por tener el acento rítmico central en la 6ª sílaba. Aunque el tipo A “puro” con acentos en 6ª y 10ª existe, desde un punto de vista rítmico debe haber acentos antes de la sexta, aunque estos sean secundarios. A la velocidad de la alegría Según Rudolf Baehr y otros, tomando en cuenta la posición del primer acento rítmico, se distinguen tres grupos principales de endecasílabos a maiore: Tipo A1 → Acentos rítmicos en 1ª, 6ª y 10ª sílabas. Se lo conoce como endecasílabo enfático y es un verso de ritmo muy marcado, intenso: Hiedra que por los árboles caminas Tipo A2 → Acentos en 2ª, 6ª y 10ª sílabas. Es el endecasílabo heroico y su ritmo es llano, equilibrado y uniforme: En tanto que de rosa y azucena Tipo A3 → Acentos en 3ª, 6ª y 10ª sílabas. Endecasílabo melódico, en consecuencia es un verso de ritmo suave, armonioso y apacible: Será eterna en nosotros tu memoria TIPO B, IMPROPIOS O A MINORE (O MINORI)
Se distinguen por tener el acento rítmico central en la 4ª sílaba. Tipo B1 → El endecasílabo B en estado puro tiene acentos rítmicos sólo en la 4ª y 10ª sílabas: A su albedrío y a mi descontento Como hay cinco sílabas inacentuadas entre la cuarta y la décima este tipo no se presenta puro muy a menudo, por lo que debe utilizarse un acento secundario que necesariamente recaerá en la 6ª, la 7ª o en la 8ª sílaba, lo que origina otros tantos tipos de endecasílabos del grupo B. Tipo B2 → Acentos en la 4ª, 8ª (o 6ª) y 10ª sílabas. Se lo conoce como endecasílabo sáfico o yámbico y es un verso de mínima intensidad, lento y sosegado: Cuando me paro a contemplar mi estado Con mi llorar las piedras se enternecen De este endecasílabo sáfico se reconocen dos formas: 1) Endecasílabo sáfico en estrofa sáfica (4ª, 8ª y 10ª) Dulce vecino de la verde selva 2) Endecasílabo a la francesa (4ª, 6ª y 10ª) Me moriré en París con aguacero Tipo B3 → Acentos en 4ª, 7ª y 10ª sílabas. Se conocen dos variantes: a) Pura italiana con acentos sólo en 4ª, 7ª y 10ª sílabas (llamada también endecasílabo dactílico o anapéstico) Cerca del agua te quiero llevar b) Gallegoportugués o de gaita gallega, con acentos en 1ª, 4ª, 7ª y 10ª sílabas. Rubén Darío fue quien lo incorporó a la poesía culta, desterrándolo de la tradición literaria de Galicia. Se recomienda su uso sólo con iguales por razón de eufonía. Ese es el rey más hermoso que el día, que abre a la musa las puertas de Oriente; ese es el rey del país Fantasía, que lleva un claro lucero en la frente.
(Rubén Darío) No obstante lo antedicho, y a manera ilustrativa, se da a continuación algunas de las otras denominaciones que el endecasílabo recibe debido a la variable posición de sus acentos, cada uno de las cuales se identifica con la nomenclatura de los versos griegos, incluyéndose los vistos anteriormente: NOMBRE O DESIGNACIÓN Y SÍLABAS ACENTUADAS: –Enfático puro, propio o dáctilo–trocaico 1ª, 6ª, 10ª Hiedra que por los árboles caminas (Garcilaso) Amo tu delicioso alejandrino (R. Darío) –Enfático pleno 1ª, 6ª, 8ª, 10ª Corro a sacrificar mi triste vida (Herrera) Páramos de mi España, mar de Piedra (Unamuno) –Heroico puro, propio, simétrico, trocaico o yámbico 2ª, 6ª, 10ª En tanto que de rosa y azucena (Garcilaso) Dichoso el corazón enamorado (Santa Teresa de Jesús) –Heroico pleno 2ª, 4ª, 6ª, 8ª, 10ª Escrito está en mi alma vuestro gesto (Garcilaso) Si tú me miras, yo me vuelvo hermosa (G. Mistral) –Heroico corto 2ª, 4ª, 6ª, 10ª A Dafne ya los brazos le crecían (Garcilaso) El oro crespo al aura desparcido (Herrera) –Heroico largo 2ª, 6ª, 8ª, 10ª En campos de zafiro pace estrellas (Góngora) Futuro en las entrañas sueña el trigo (Alberti) –Heroico difuso 2ª, 4ª, 10ª Un manso olvido de naturaleza (G. Diego) Un largo espacio de interrogaciones (J.A. Valente) –Melódico puro o propio clásico 3ª, 6ª, 10ª
Será eterna en nosotros tu memoria (Herrera) Volverán las oscuras golondrinas (Bécquer) –Melódico pleno 1ª, 3ª, 6ª, 8ª, 10ª Este buitre voraz de ceño torvo (Unamuno) Varios días España está española (C. Vallejo) –Melódico largo 3ª, 6ª, 8ª, 10ª De la brisa nocturna al tenue soplo (Bécquer) De estallada pasión y lumbre fiera (Alberti) –Melódico corto 1ª, 3ª, 6ª, 10ª No digáis que agotado su tesoro (Bécquer) Soy la sombra que arrojan mis palabras (O. Paz) –Sáfico puro o impropio 4ª, 8ª, 10ª Cuando me paro a contemplar mi estado (Garcilaso) El alfiler se bañará en la rosa (Lezama Lima) –Sáfico puro pleno 1ª, 4ª, 8ª, 10ª Era del año la estación florida (Góngora) Dulce vecino de la verde selva (E.M. de Villegas) –Sáfico pleno 1ª, 4ª, 6ª, 8ª, 10ª Oye la voz de mil suspiros llena (Herrera) Ya que mi sangre armaste de humo helado (Alberti) –Sáfico corto 4ª, 6ª, 10ª Con mi llorar las piedras se enternecen (Garcilaso) Me moriré en París con aguacero (C. Vallejo) –Sáfico corto pleno 1ª, 4ª, 6ª, 10ª Vas con tus claras ondas discurriendo (Garcilaso) Ama tu ritmo y ritma tus acciones (R. Darío) –Sáfico largo 4ª, 6ª, 8ª, 10ª Marchitará la rosa el viento helado (Garcilaso)
Pero el cadáver, ¡ay!, siguió muriendo (C. Vallejo) –Sáfico largo pleno 2ª, 4ª, 8ª, 10ª Por ti el silencio de la selva umbrosa (Garcilaso) Cogiendo flores y cantando pasa (Bécquer) –Sáfico difuso 4ª, 10ª A su albedrío y a mi descontento (El Brocense) En sus caballos y en la muchedumbre (Herrera) –Sáfico difuso pleno 1ª, 4ª, 10ª Nadie sabía que martirizabas (Lorca) Sangre sonora de la libertad (J.A. Valente) –Dactílico puro 4ª, 7ª, 10ª Cerca del agua te quiero llevar (M. Hernández) Una armonía de montes y ríos (J. Guillén) –Dactílico pleno, perfecto o de gaita gallega 1ª, 4ª, 7ª, 10ª Libre la frente que el casco rehúsa (R. Darío) Tristes canciones de muertos amores (J.R. Jiménez) –Dactílico corto o impuro 2ª, 4ª, 7ª, 10ª Cortaste el árbol con manos dañosas (Garcilaso) Sería un pálido lirio de cristal (Lorca) –Vacío puro, propio, italiano o común 6ª, 10ª A la velocidad de la alegría (Neruda) A las desalentadas amapolas (M. Hernández) –Vacío largo 6ª, 8ª, 10ª Del desencadenado mar de Chile (Neruda) Y a las cavilaciones estas sienes (M. Hernández)
ENDECASÍLABOS NO TRADICIONALES: 1) Galaico antiguo 5ª y 10ª (TIPO C)
Este endecasílabo constituye un caso rarísimo desde el punto de vista rítmico, pero que hace mucho tiempo no se usa, aunque algunos poetas modernos lo adoptaron en sus composiciones. La más conocida es la “Balada laudatoria a Don Ramón del Valle–Inclán”, poema donde Rubén Darío ensaya también otras modalidades del endecasílabo acentuado en 5ª posición, aparte de la modalidad vacía o galaica antigua propiamente dicha. Entre los escombros de los castillos (R. Darío) Donde los pastores en sus cabañas (R. Darío) –Modalidad 1ª, 5ª y 10ª Rosa de beldad' e de parecer (Alfonso X "El Sabio") Ángel expatriado de la cordura (V. Huidobro) –Modalidad 2ª, 5ª y 10ª Por cuevas de lobos y de raposas (R. Darío) Las ágiles sombras de las palmeras (J. Gorostiza) –Modalidad 3ª, 5ª y 10ª Ha traído cosas muy misteriosas (R. Darío) Sin romper el sello de semejanza (Lezama Lima) Y en la bruma hay rostros desconocidos (J.M. Eguren) En el mero centro de los ardides (J. Larrea) Telarañas cuelgan de la razón (Cernuda) Actualmente esta modalidad está dándose a conocer como “endecasílabo guaraní”, aunque puede verse que ya existía antes de 1953, año en que aparece “Recuerdos de Ypacarai”, canción que posee la mayoría de sus versos escritos en esta vertiente acentual y de la que proviene dicha denominación. –Modalidad vacía larga 5ª, 8ª y 10ª Y donde las sombras antiguas van (R. Darío) Mas la consolaba su real corona (G. Mistral) –Modalidad 2ª, 5ª, 8ª y 10ª Y aroma fatal y crüel espina (R. Darío) El viento nublado y el viento limpio (Lorca) –Modalidad 3ª, 5ª, 7ª y 10ª
Donde crecen plantas, flores extrañas (R. Darío) Inocencia y luz, corola divina (R. Darío) –Modalidad 3ª, 5ª, 8ª y 10ª Del país del sueño, tinieblas, brillos (R. Darío) Marinero, dame tu blanca vela (G. Estrada) Téngase en cuenta que si el acento de 5ª posición se halla ocupada por sílaba aguda, el endecasílabo cobra naturaleza hemistiquial de dodecasílabo: Rosa de dolor, / gracia femenina (R. Darío) 1ª, 5ª, 6ª y 10ª El verso sutil / que pasa o se posa (R. Darío) 2ª, 5ª, 7ª y 10ª 2) Puro italiano 7ª y 10ª Este endecasílabo fue empleado por Dante, Ariosto y otros poetas antiguos de Italia, pero en castellano prácticamente no se usa. Sin embargo y como curiosidad, veamos este verso de Herrera y Reissig: Espiritualizadísimamente 3) Sáfico inverso (raro) 1ª, 6ª, 7ª y 10ª Flérida para mí dulce y sabrosa (Garcilaso) Ser en la eternidad sol sin poniente (R. Darío) 4) Heroico 2ª, 7ª y 10ª Las lágrimas amordazan al viento (Lorca) La guerra con sus zapatos de sangre (Neruda) 5) Heroico 2ª, 8ª y 10ª En lágrimas como el lluvioso viento (Garcilaso) Y sombra en los entretejidos dedos (G. Mistral) 6) Melódico 3ª, 7ª y 10ª Aparéceme en tu espejo, de pronto (Neruda) El fantasma de la noche olvidaron (J.M. Eguren) –Variante Pradiana: creado por Manuel González Prada, presenta acentuadas también las sílabas 3ª, 7ª y 10ª, pero con la peculiaridad de que el acento de la tercera va siempre en palabra esdrújula:
Sol del trópico, mi sol adorado, ¿qué del vívido raudal de tu fuego? –Variante 1ª, 3ª, 7ª y 10ª Alma extraña de mi hueco de venas (Lorca) –Variante 1ª, 3ª, 8ª y 10ª Este seso que vergonzoso va (C. G. Belli) 7) Melódico 3ª, 8ª y 10ª Por testigo de cuanto os he encubierto (Garcilaso) Bajo el peso de las antiguas letras (C. G. Belli) 8) Sáfico corto a la francesa 4ª, 6ª y 10ª 9) Sáfico puro a la francesa 4ª, 8ª y 10ª Para estos puntos cabe aclarar que en el endecasílabo a la francesa el acento en 4ª posición recae siempre en palabra aguda: Y loco hervor de juventud primera? ¿Ha de sonar la rara melodía en tu oquedad, sin miedo de los años y cantar has tus bienes y tus daños… (Manuel Machado) ………………………….. para el Señor que apedreó la espiga y malogró los frutos otoñales, y un “Gloria a Ti” para el Señor que grana centenos y trigales… (Antonio Machado)
PARA FINALIZAR: 1) El poeta rara vez utiliza un solo tipo de endecasílabo en una composición sino que los combina. Dicho de otra forma, la gran mayoría de las composiciones en endecasílabo son polirrítmicas o mixtas, es decir, mezclan dos o más de los patrones acentuales anteriores. Los tipos más usados en las composiciones polirrítmicas son todas variantes del grupo A y el tipo B2.
2) Como puede verse, los endecasílabos prefieren modalidades acentuadas en 1–6–10; 2– 6–10; 3–6–10; 4–6–10; 4–8–10, etc., y repelen (suenan mal) las del tipo 3–7–10; 2–5–10; etc. Sin embargo, Rubén Benítez, en su estudio clásico sobre el endecasílabo, señala que si tales metros se hubieran empleado, hoy serían reconocidos y apreciados por el lector. ACENTUACIÓN RÍTMICA VERSAL: (III) DEL DODECASÍLABO AL OCTODECASÍLABO
Hasta aquí hemos visto las acentuaciones rítmicas de los versos simples, puesto que es a partir del dodecasílabo cuando el verso castellano tiende a romperse en dos hemistiquios. Por norma general cada hemistiquio funciona entonces como un semiverso, lo que origina los llamados versos compuestos. En estos casos, cada semiverso se rige por las acentuaciones que le corresponden según su medida. Esto es, si un dodecasílabo (por ejemplo) se divide en dos hemistiquios de 6 sílabas cada semiverso; éstos contendrán los acentos que le son propios a un hexasílabo: -2º, 5º/2º, 5º -3º, 5º/3º, 5º -1º, 3º, 5º/1º, 3º, 5º, etc.
DODECASÍLABO: fue muy utilizado en los siglos XIV y XV. Actualmente se usa poco debido a sus rigurosas leyes silábicas. Sus posibilidades hemistiquiales son: 1) variantes de 6/6: acento hemistiquial en 5º sílaba. -1º, 3º, 5º, 7º, 9º y 11º -1º, 3º, 5º, 9º y 11º -1º, 5º, 7º y 11º -1º, 5º, 8º y 11º -1º, 5º, 9º y 11º -1º, 5º y 11º -2º, 5º, 7º y 11º -2º, 5º,8º y 11º -2º, 5º, 9º y 11º -2º, 5º y 11º -3º, 5º, 7º y 11º -3º, 5º, 8º y 11º
-3º, 5º, 9º y 11º 2) variantes de 5/7: acento rítmico y hemistiquial en 4º sílaba. -1º, 4º, 7º, 9º y 11º -1º, 4º, 7º y 11º -2º, 4º, 7º y 11º -4º, 8º y 11º 3) variantes de 7/5: acentos en 6º y 11º sílabas. -1º, 3º, 6º, 8º y 11º -2º, 4º, 6º, 8º y 11º -2º, 6º, 9º y 11º -3º, 6º, 8º y 11º -3º, 6º, 9º y 11º -3º, 6º y 11º TRIDECASÍLABO: usado muy raramente, tuvo su resurgimiento con la llegada del Modernismo. Presenta las siguientes posibilidades y denominaciones: Tridecasílabo dactílico o anapéstico: acentos en 3º, 6º, 9º y 12º sílabas. Tridecasílabo ternario: con acentos en 4º, 8º y 12º sílabas. Tridecasílabo compuesto 6/7: acento esencial en 5º sílaba. Tridecasílabo compuesto 7/6: acento en 6º sílaba. Asimismo debe tenerse en cuenta la acentuación que tenga la palabra que precede a la cesura y determina el primer hemistiquio. Por ejemplo, si el acento en 7º sílaba recae sobre palabra aguda o monosílabo, se produce entonces la variante 8/5. TETRADECASÍLABO O ALEJANDRINO: tiene gran importancia histórica, pues con él se escribieron los más antiguos poemas cultos castellanos. Está compuesto de dos grupos rítmicos heptasílabos (hemistiquios) con una pausa o cesura en la sílaba 7º. Por tanto ha de llevar dos acentos imprescindibles: en la 6º y en la 13º, o sea, en la penúltima de cada hemistiquio. Actualmente se cultiva mucho el alejandrino y los poetas modernos han escrito con él sus más bellos sonetos. Acentuaciones posibles: -3º, 6º, 9º y 13º -3º, 6º, 10º y 13º -4º, 6º, 9º y 13º -4º, 6º, 11º y 13º -2º, 6º, 10º y 13º -3º, 6º, 11º y 13º.
PENTADECASÍLABO: cuando se constituye como verso compuesto aparece mayoritariamente en las formas 7/8 u 8/7, pues cualquier otra posible combinación (6/4/5; 5/10; 9/6, etc.) tiende a convertirlo en versículo. Generalmente, el verso pentadecasílabo se encuentra formado por tres semiversos pentasílabos (5/5/5). Como verso compuesto la fórmula 7/8 es la más abundante, con acentos obligatorios en 6º y 14º sílabas. HEXADECASÍLABO U OCTONARIO : como verso compuesto se da en la forma 8/8, con acentos obligados en 7º y 15º sílabas. O bien en: -1º, 4º, 7º, 9º, 12º y 15º -3º, 7º, 11º y 15º -3º, 6º, 9º, 12º y 15º HEPTADECASÍLABO: es un verso largo y melodioso usado con frecuencia por Rubén Darío. Como compuesto se da en la forma 7/7/3 ó 7/10 (donde el decasílabo es de tipo 3º, 6º y 9º), con acentos obligatorios en 6º y 16º sílabas. La forma 7/5/5 requiere acentos en 6º, 11º y 16º. Otra acentuación es 1º, 4º, 7º, 10º, 13º y 16º. OCTODECASÍLABO: como verso compuesto se presenta en las variantes 10/8; 7/11; 8/5/5; 8/10; 11/7; 6/6/6, etc. La escansión 9/9 es la más natural de todas y la que intenta mantener la unidad del verso, de un verso que se halla en las mismas fronteras del versículo. En los casos 9/9 los acentos en 8º y 17º sílabas son muy fuertes, por lo que suele dárseles otro acento en la 4º posición de cada hemistiquio, para forjar bien el verso. Otra combinación es acentuar las sílabas 2º, 5º, 8º, 11º, 14º y 17º.
