Como Escribir en Verso

Cómo Escribir en Verso

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Libardo Ariel Blandón Londoño

Cómo Escribir en Verso Autor: Libardo Ariel Blandón Londoño Writing: 2012 Edition Copyright 2013: Libardo Ariel Blandón Londoño Diseño de Portada: WIE Dirección General: Cesar Leo Marcus Windmills International Editions, Inc. www.windmillseditions.com [email protected]

ISBN 978-1-300- 85514-9 Renuncia de Responsabilidad: Windmills International Edition Inc., sus directores, empleados y colaboradores, no se responsabilizan del contenido de este libro. Los puntos de vista, opiniones y creencias, expresados en el mismo, representan exclusivamente, el pensamiento del autor, y propietario del Copyright. Todos los derechos reservados Es un delito la reproducción total o parcial de este libro, su tratamiento informático, la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro u otros métodos, su préstamo, alquiler o cualquier otra forma de cesión de uso del ejemplar, sin el permiso previo y por escrito del titular del Copyright. Únicamente, se podrá reproducir párrafos parciales del mismo con la mención del titulo y el autor. All Rights Reserved It is a crime the total or partial reproduction of this book, his computer treatment, nor the transmission of any form or for any way, already be electronic, mechanical, neither for photocopy, for record or other methods, his lending, rent or any other form of transfer of use of the copy, without the previous permission and in writing of the holder of the Copyright. Only, they can play the same partial paragraphs with reference to the title and author

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Cómo Escribir En Verso Manual de Poesía


Windmills International Editions, Inc. California - USA – 2013

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Libardo Ariel Blandón Londoño (Ariello) nació el 17 de noviembre de 1951 en Concordia, una pequeña población al suroeste del departamento de Antioquia, Colombia, en medio de arrieros y animales domésticos; desde muy niño tuvo la inclinación por escribir poemas dado que su padre escribía muy bien sus versos, hacía excelentes piezas poéticas. Allí nació su inclinación por la poesía. Ha acompañado siempre sus actividades profesionales con la poesía y con la música, lo que le ha permitido una vida llena de satisfacciones y alegrías. Es un biólogo dedicado a la enseñanza en una de las universidades de la ciudad de Medellín, le encanta compartir sus conocimientos con aquellos que empiezan a trasegar por los arduos caminos de la vida; los pupilos son la razón de su trabajo. Como biólogo ha realizado trabajos de investigación sobre los murciélagos y sobre metacognición como mecanismo de aprendizaje de las Ciencias Naturales. Es un convencido de la buena voluntad de las personas con las que tiene qué compartir algún momento por cualquier circunstancia. Cree en la gente, en su trabajo y especialmente en Dios quien le ha permitido escribir estas líneas que son fruto de lo que ha hecho, no para él, sino para el público que se recrea. 4


A Izi mi linda gatita por su compañía en mis largas jornadas de trabajo, cuando se me echa en el teclado me obliga a tomarme un decanso y por consiguiente, un buen tinto.

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PRESENTACIÓN

Son muchos los "escritores en potencia" que me han manifestado la sentida necesidad de conocer algunas reglas elementales para atreverse a escribir poesía. Esta es la razón por la cual me he atrevido yo también a entregar al público este pequeño "Manual de Poesía". ¿Cómo hacer poesía?. ¿Es fácil o difícil escribir poesía?. Son preguntas que a menudo me son formuladas de una manera expresa o que han sido hechas por teléfono en algunos programas radiales. Escribir poesía es sencillo. Basta simplemente con tener ganas de hacerlo, manejar con propiedad algunas reglas y practicar mucho. De esta manera se adquiere el "Estilo" que es el que caracteriza al poeta, es como la huella digital de quien escribe; muchos temas robados o que han sido objeto de plagio se han podido rescatar gracias al estilo del escritor. Los escritores se identifican por su estilo como se reconoce a alguien por el metal de su voz o por su huella digital. Cuando el estilo se adquiere se ha logrado lo más importante, lo demás es cuestión de madurez y ésta se logra con la práctica. El estilo es la manera exclusiva que tiene cada persona de expresarse, ya sea de manera oral o escrita. Es el carácter que se le imprime a una composición. Los estilos son muy diversos y para pulir el propio es necesario leer con mucha frecuencia el género que se quiere cultivar, presentar ideas concretas, claras; y escribir mucho, dejarse llevar por el pensamiento, corregir y aceptar las críticas que se le hacen.

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Espero, que este "Manual de Poesía" responda a las inquietudes que muchos me han formulado y sirva verdaderamente como libro de cabecera a todos aquellos lectores que han querido iniciarse en el maravilloso mundo de la poesía, en la magia del verso.

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PRÓLOGO

La presente obra está dirigida a todos aquellos que quieran incursionar en el arte escrito, especialmente en la poesía. Por eso entrego al público este valioso documento, que si bien presenta poemas modelo, también revela los secretos que han sido utilizados por escritores famosos de la literatura como Calderón de la Barca, Juan Boscán, Garcilaso de la Vega, Julio Flórez, Eduardo Carranza y Lope de Vega por mencionar sólo algunos. La obra consta de tres partes que van siendo develadas de una forma paulatina y va introduciendo al lector, poco a poco, en cada uno de los temas, La primera parte empieza con un bosquejo general de la composición escrita, los géneros literarios y la poesía como tal; describe el verso y cómo se construye. Posteriormente aparece el aspecto: formas de los versos donde se inicia al aprendiz en el manejo adecuado del verso, más adelante se presenta la forma de las estrofas, allí se dan algunas técnicas las cuales, si se conjugan de una manera creativa, el lector puede hacer de ello una obra de arte. En la sección siguiente se dan a conocer varias presentaciones del poema que tienen que ver con su forma y con su estructura; se dan algunas nociones sobre poesía con estructura informal como el poema libre y con estructura formal como el soneto, el himno, la copla, la trova, el verso al alimón y la parodia como distintas formas de servir el poema al público en múltiples presentaciones. Además se describen algunas características importantes que debe reunir cada uno de estos tipos de composición. 9


Por último, en el apéndice se hace una síntesis sobre las figuras literarias para que con su uso adecuado, y mesurado se enriquezca grandemente el trabajo que haya realizado el nuevo poeta. La Segunda parte comprende una serie de temas que tienen qué ver con la correcta utilización del idioma, uso adecuado de términos y expresiones que son de difícil manejo y son objeto de dudas, especialmente, por quienes manejan los medios masivos de comunicación. Téngase en cuenta que quien se dedica al arte de escribir debe ser pulcro en la utilización del idioma, tiene prohibido cometer errores. La tercera y última parte consiste en un muestrario de poemas donde se perfila claramente la evolución de mi trabajo, hay poemas simples, muy sencillos y los hay también con cierto grado de complejidad como algunas filigranas, que son piezas poéticas sumamente elaboradas. El presente manual que se entrega a los lectores, como puede verse, está constituido por once capítulos y va metiendo al lector en el tema desde lo simple a lo complejo, hasta lograr cambios en la actitud y en la destreza de quien se inicia en el mundo del verso.

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INDICE PRIMERA PARTE… 17 I. LA COMPOSICIÓN EN VERSO… 19 La poética Géneros literarios - Lírico - Épico - Dramático - Didáctico - Descriptivo - Bucólico II. LA POESÍA… 23 Las sílabas fonéticas Sinalefa Prosodia III. LA FORMA DE LOS VERSOS… 27 Versos de arte menor Versos de arte mayor Hemistiquio Cesura Sinéresis Diéresis Ripios 11


IV. LA FORMA DE LAS ESTROFAS… 33 La rima Tipos de estrofas Pareadas Tercetos Cuartetos Quintillas V. POESÍA LIBRE… 46 Definición Exposición VI. NOCIONES SOBRE EL SONETO… 51 Origen Definición VII. FILIGRANAS… 58 Definición VIII. ESTRUCTURA DE UN POEMA… 58 El himno La copla La trova Poemas al alimón La Parodia

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IX. LA ERÓTICA… 77 Definición X. LA ELEGÍA… 81 Definición XI. APÉNDICE… 83 Figuras literarias Lógicas Los tropos Pintorescas Patéticas SEGUNDA PARTE… 87 IDIOMA… 89 1. Verbo acuerpar 2. De pie/en pie 3. Dequeísmo/antidequeísmos 4. Nota sobre el verbo destender 5. Errores frecuentes en la comunicación 6. Palabras de uso desmedido 7. Verbos que denotan los sentidos 8. Profesiones femeninas 9. Verbos terminados en cuar y guar 10. Novel /Nóbel/Nobel 11. Plurales dudosos 13


12. Víctima/Victimario 13. Concientizar/Concienciar 14. Verbo diferenciar 15. Interactuar/Interaccionar 16. Verbos Poner/Colocar 17. Prever/Proveer 18. Vaso con agua/Vaso de agua 19. Uso de los porqués TERCERA PARTE… 109 ANTOLOGÍA POÉTICA… 109

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Duda

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Paradigma

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Derroche

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La rosa erguida

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El ángel desdoblado

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Tentaciones escarlata

7

El cuadro del poeta

8

Los reyes de la noche

9

El poeta y la diva

10 El soneto que soñé 11 Semblanza (Sonetos I y II) 12 La polilla y la vela 13 Poema en seis tiempos ( A Jesús) 14 El ángel rebelde 14


15 El silencio de una nota 16 El precio de la vida 17 Capullo de amor 18 El seno desnudo 19 La muerte y yo 20 La farsa de los dolientes 21 El camino del fin 22 El sepulcro de mis besos 23 Rosa infinita 24 Invasión 25 La marcha infinita 26 El trance de la muerte 27 Angustia 28 Nuestro himno 29 La venganza de un justo 30 El portal de fuego 31 El botón de rubí 32 La hostia silenciosa 33 Tus manos 34 Al unísono 35 Copacabana de ensueño 36 El paisa fino 37 Cualquier ciclo da igual 38 Filigrana del recuerdo 39 Relámpago 40 Cielo de plata 41 El espino y la rosa 15


42 Lázaro 43 Lágrima de mujer 44 Sonata sideral 45 Camino de Emaús 46 El beso maldito 47 Dolor de cabeza 48 fanasmas en la noche 49 Metralla 50 Polémicas estrellas

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PRIMERA PARTE

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I- LA COMPOSICIÓN EN VERSO La poética es una forma literaria que consiste en un conjunto de reglas necesarias para escribir en verso.

Géneros Literarios Son modelos de estructuración formal y temática que los autores utilizan como esquema previo a la creación de una obra. La estructura clásica los ha distribuido o clasificado en tres grupos importantes: Los géneros Lírico, Épico y Dramático. A éstos debemos añadir los géneros Didáctico, Descriptivo y Bucólico por su importancia en la poética. Son aplicables a todo tipo de construcción literaria ya sea en prosa o en verso. Existen varios géneros en la poesía:1 1.Género Lírico: Cuando se expresa los sentimientos íntimos del autor, se le denomina subjetiva, es de carácter contemplativo, impresiona por la forma pintoresca de la expresión. Dentro de este género tenemos: •La oda: es una obra poco extensa, constituida por estrofas, las reglas no necesariamente tienen que ser rigurosas. La oda es un canto que tiene cierta solemnidad y si es de carácter religioso la oda es llamada sagrada, si se refiere a algún acontecimiento especial es heroica, si encierra reflexiones profundas y sentimientos morales es

Véase H: ESTANISLAO Luis Castellano y Preceptiva. Séptima edición. Editorial Bedout, 1966 pp. 333 –361. 1

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filosófica y si canta los placeres lícitos del ser humano se llama anacreóntica. •La elegía: Es el tipo de poema que se refiere a cantos fúnebres, en ella el autor expresa sentimientos de dolor y de pesar. Puede ser heroica y familiar. •La letrilla: Es una composición lírica, en ella las estrofas terminan en un estribillo con palabras repetidas al final de cada verso, es común en poemas jocosos. •La balada expresa una acción pequeña y generalmente es de tipo dramático, para que sea lírica debe expresar los sentimientos del poeta, está organizada en estrofas iguales. •Epigrama es una composición muy corta y expresa un pensamiento agudo y muy alusivo. Se caracteriza por ser satírico. •El madrigal es un poema corto que expresa un sentimiento delicado, tierno y galante, es casi siempre erótico. •El

cantar

es

una

composición

de

rápida

expresión

comúnmente melancólica, es un tipo de poesía muy popular que narra hechos históricos legendarios y tradicionales, nuestro pueblo es muy rico en cantares.

2. Género Épico: relata acontecimientos, presenta acción. Su canto es la epopeya que es una descripción poética y narra hechos de gran trascendencia los cuales interesan a un pueblo o a una nación. En la epopeya se estudia la acción, los personajes, el plan (que es muy riguroso), la elocución y sus clases.

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3. Género Dramático: representa acontecimientos, pone los personajes en acción. Como en el anterior también se estudia la acción, personajes, plan, elocución y sus clases.

4. Género Didáctico: su objeto es enseñar, requiere de un lenguaje serio, a la vez entretenido, lúdico, debe mostrar el alma del poeta a lo largo de la obra, no admite tecnicismos. Puede ser: •

Didascálico cuando enseña las bases de algún arte o de

alguna ciencia, sirviéndose de la belleza de la poesía. •

Epístola es una carta con carácter poético, en ella se

desarrollan expresiones morales o de reflexión. •

La sátira censura vicios o hábitos de mal gusto, la

censura debe hacerse de manera genérica, sin personalizar a nadie y sin hacer determinaciones directas para no herir susceptibilidades. •

La fábula es la representación de una idea que deja un

epígrafe o moraleja. Son muy comunes las fábulas de Rafael Pombo.

5. Género Descriptivo: describe o pinta los objetos del mundo, ya sean físicos o de orden moral. La naturaleza es puesta de manifiesto en luminosos cuadros llenos de animación. Debe ajustarse a ciertas leyes así: •

Los objetos deben presentarse de manera aislada, nunca

en conjunto. Se utilizan los artículos definidos y demostrativos. Ej. este atardecer..., la montaña..., nunca debe usarse: un camino..., una montaña...

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•

La descripción debe ser suficientemente viva, que nos

parezca ver los objetos como si estuviesen puestos o pintados, •

Hacer buenos contrastes para que las ideas resulten

mejor expresadas. El hombre debe aparecer como uno de los elementos del cuadro o de la escena. •

Las ideas deben insinuar virtudes o valores que eleven

el espíritu o el ánimo del lector.

6. Género Bucólico canta las escenas sencillas de los campesinos, es de carácter campestre y muy poético. Este género puede expresarse mediante la lírica, la descriptiva, y la dramática. Debe ajustarse a ciertas normas o reglas por ejemplo: •

Describir muy bien el escenario donde se desarrollan

los hechos. •

Debe ser lírico y la escena debe acomodarse muy bien

al argumento de la obra en cuestión. •

Los personajes se deben destacar de manera tal que no

aparezcan toscos o imbéciles.

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II- LA POESÍA

La poétia es el arte de escribir versos, de crear belleza a través de la palabra utilizando un lenguaje medido y apropiado, su unidad estructural es el verso que consiste en el conjunto de palabras organizadas de tal suerte que tengan ritmo, armonía y elegancia; además deben presentar cierto número de sílabas fonéticas las cuales le proporcionan la rítmica. Las sílabas fonéticas son diferentes de las sílabas ortográficas, se identifican por que se pronuncian en un solo golpe de voz: (ta), en un tiempo, son comunes en la conversación normal. Veamos el siguiente ejemplo: La frase: “Cuando el sol alumbra”

tiene

Cuan doel so la lum bra

6 sílabas fonéticas.

Cuan do el sol a lum bra

7 sílabas ortográficas

Nótese: que cuando hablamos normalmente utilizamos de una manera más cómoda las seis sílabas fonéticas. Es un acto inconsciente. La unión doel y la, se llama sinalefa. Cuando se pretende construir un verso, hay que buscar la musicalidad.

La sinalefa: es la unión de dos letras en un solo golpe de voz, le da musicalidad al verso. Cada golpe de voz es un tiempo en música. Nótese la sinalefa laes en el siguiente verso: Es más musical decir:

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El canto de la mirla escucho yo El can to de la mir laes cu cho yo o que decir: Yo escucho el canto de la mirla. El significado es el mismo. Si analizamos el ejemplo anterior, podemos ver que el primer verso tiene once sílabas fonéticas y tiene una sinalefa en laes además de ser más musical.

Ejercicio: Intente construir un verso similar. Hágalo ahora mismo, para que no se le haga más complejo. Siga las pautas que se muestran en el curso de la lectura. Otro aspecto importante que hay que tener en cuenta es, que todo verso debe terminar en una palabra grave. Si termina en aguda, como el anterior, se dobla la última vocal, aumentándose una sílaba así: El - can - to - de - la - mir - laes - cu - cho - yo - o = 11 Yoo es palabra grave con dos sílabas fonéticas.

En el ejemplo: yo escucho el canto de la mirla: Yoes cu choel can to de la mir la: hay solamente nueve sílabas fonéticas; además, a pesar de no tener el mismo número de sílabas ortográficas, tampoco tiene cadencia, es antimelodioso y por consiguiente cacofónico. Si el verso termina en palabra esdrújula se unen las dos últimas sílabas así: Donde ardidos están dos cuerpos pálidos 24


Don - dear - di - do - ses - tán - dos - cuer - pos - pá - lidos = 11 Pá lidos queda convertida en palabra grave de dos sílabas fonéticas. Igual sucde con las palabras: más - cara, y lám - para. Si termina en palabra sobresdrújula como : “cántesele” quedaría con dos sílabas Cán - tesele, mí - resele, cór - tesele, es cú chesele, y las tres no riman entre sí. Para que rimen tendrían que terminar así: cán tesele y espán tesele. Ambas terminan en ántesele (án tesele) dos tiempos. La rima se da a partir de la última vocal acentuada. La veremos más adelante.

La prosodia: Para que un poema tenga buena musicalidad es necesario respetar los acentos de las palabras en los mismos lugares de cada verso. Esto se conoce como acentos prosódicos o simplemente Prosodia

Veamos: El-cán-to-de – la-mír-laes-cu – cho-yó-o Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta Don-dear-dí-do – ses-tán-dos – cuer-pos-pá-lidos Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta

Nótense, los tres acentos cadenciosos que le dan musicalidad al verso en: can mir y yo del primer ejemplo y di tán y pá del 25


segundo.las tildes en este caso indican el acento. A estos acentos suaves se les denomina prosodia o simplemente acentos prosódicos que son completamente diferentes a los ortográficos que exigen marcarles la tilde. los vándalos negaron su existencia: ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta en todos los rincones de la tierra. Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta

analicemos: Los-ván-da-los – ne-ga-ron – sue-xis-ten-cia = 11 en-to-dos-los – rin-co-nes – de-la-tie-rra = 11

Sus acentos están en las sílabas 2, 6 y 10 con negrilla. Lo ideal sería que a lo largo de la obra, todos los versos tengan los acentos en los mismos lugares. Éstos pueden variar de acuerdo con el gusto del poeta. Es más común encontrar acentos en las sílabas 3, 6 y 10 para versos de once sílabas fonéticas.

Ejercicio •

Intente construir varios versos similares utilizando las

reglas que quiera. •

Construya dos versos con acentos en las sílabas 3, 6, y

10 y otros dos con los acentos en las sílabas 1, 6 y 10. •

En un folleto de poesías busque poemas que tengan

versos de once sílabas fonéticas y que conserven los acentos en los mismos lugares.

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III- LA FORMA DE LOS VERSOS

Existen versos de arte menor y de arte mayor, según el número de sus sílabas fonéticas. Versos de arte menor Los versos de arte menor son aquellos versos que contienen desde dos hasta ocho o nueve sílabas fonéticas como por ejemplo:

Cándidas luces celestes

= 8 sílabas fonéticas

vieron tus ojos serenos...


Con lámparas de ensueño


alumbras mi destino


También los hay de seis, cinco cuatro, tres y dos sílabas fonéticas, ¿Cómo se denominan cada uno de ellos?, ¿se habrá usted preguntado ya ¿por qué no hay versos de una sílaba? Recuérdese que los versos son graves y vocablos monosílabos graves no existen. Sin embargo se han hecho poemas de una sola sílaba fonética pero aislados suenan graves Veamos: Son

so-on

2 sílabas fonéticas

canto can-to


llanto llan-to


sol.


So ol

Son y sol son vocablos monosílabos y actúan como agudos y al leerlos individualmente, se convierten en graves y disílabos y suenan: 27


So-on y So-ol respectivamente. Un ejemplo de poema monosílabo es el siguiente:

Ven a mi, ¡oh! luz de mi luz •

¿cómo se leería el poema anterior?

•

Intente construir un poema similar.

Versos de arte mayor Los versos de arte mayor están constituidos por dos de arte menor, superan las nueve sílabas fonéticas; cuando esto ocurre se anula la sinalefa que los une, si la hay y se respeta la terminación de cada verso, así cada parte se conoce como hemistiquio y el punto de división se llama cesura. Veamos un ejemplo: Al compás de su arrullo

* increpo mi pecado.

Donde aparece el asterisco podría pensarse en una sinalefa pero ésta desaparece gracias a la cesura que divide el verso en dos hemistiquios.

Analicemos el siguiente ejemplo: 28


Esos ojos hermosos

profundos y brillantes

que con sólo mirarlos

me invitan a soñar,

llenan toda mi vida

de líricos instantes

y me incitan a amarlos

con sólo parpadear.

Como se puede ver, en la estrofa anterior cada verso tiene dos hemistiquios de siete sílabas fonéticas, el lugar de separación es la cesura y tenemos cuatro versos de catorce sílabas fonéticas cada uno. Lo anterior es común para los versos de sílabas pares 10, 12, 14, 16 y 18, aunque puede ocurrir también en versos de sílabas impares así: Doliente está mi alma

por tu ausencia

y lloro aquí en silencio

mi destino.

En el primer hemistiquio hay siete sílabas fonéticas y en el segundo hay cuatro en cada uno de los versos. Toda la obra debe continuar en la misma forma. Si conserva las características anteriores en todo el poema se ha logrado una verdadera obra literaria. La letra de la canción “Mis flores negras” de Julio Flórez tiene esta característica 7y5 Oye: bajo las ruinas

de mis pasiones

en el fondo de esta alma

que ya no alegras

entre polvo de ensueños

y de ilusiones

brotan entumecidas

mis flores negras.

Entre los versos de arte mayor son muy comunes los versos de 10, 11, 12, y 14 sílabas fonéticas, denominándose, versos decasílabos, endecasílabos, dodecasílabos y alejandrinos respectivamente. 29


Por lo regular se arman las versos utilizando dos hemistiquios separados por una cesura: Atisban la ermita

que está en la cabaña

donde hállase un cristo

clavado en su cruz.

Ejercicio: •

En un libro de poesías encuentre poemas que tengan

las características antes anotadas. •

Intente construir uno o varios versos con las

características analizadas hasta el momento. Analice cada sílaba fonética. ¿Dónde se presenta sinalefa?, ¿dónde hay cesura?

Sinéresis Téngase en cuenta que entre dos vocales llenas (a, e, o), o si hay algún signo de puntuación no hay sinalefa, pero si es necesario unirlas para suprimir una sílaba fonética porque nos está sobrando en un verso, podemos hacer uso de la sinéresis que consiste en la unión de dos vocales llenas así: En el verso: Es mi cariño escueto. Es-mi-ca-ri-ñoes-cue-to.

En la sílaba: ñoes se unen la o y la e para formar una contracción, ésto es lo que se llama sinéresis. Cuando hay un signo de puntuación entre dos vocales llenas, éste se puede ignorar, sin suprimirlo del texto, así: asieron a la cruz su cuerpo, empero... a-sie-ro-na-la-cruz-su-cuer-poem-pe-ro... 30


tiene 11 sílabas fonéticas, poem presenta sinéresis y es una sola sílaba fonética a pesar de la coma.

Diéresis Consiste en doblar una sílaba producida por hiato. Cuando nos falta una sílaba fonética podemos hacer uso de la diéresis que es el caso contrario de la sinéresis, se destruye un diptongo: En el siguiente verso: Tu cándida voz armoniosa Se utiliza el signo de la diéresis sobre la vocal que se separa: Ar mo nio sa Ar mo nï o sa

Tu cán di da vo zar mo nio sa.


Tu cán di da vo zar mo nï-o sa


Océano tiene cuatro sílabas fonéticas: o cé a no. Mediante la sinéresis quedaría así: o cea no. Pierde la tilde y queda con tres sílabas fonéticas:

Ejercicio: •

Escriba algunos ejemplos utilizando la diéresis y la

sinéresis para que adquiera destreza en su utilización.

Ripios: son rellenos El que empieza a escribir versos debe cuidarse mucho de los ripios o monosílabos metidos a la fuerza que sólo sirven de relleno en un verso y brillan como iluminados con luces de neón, estos son: ¡oh! 31


y ¡ay! entre los más comunes. Estos términos se pueden usar ocasionalmente, adrede, porque cuando se utilizan apropiadamente muestran seguridad en las facultades del escritor; en estas condiciones no se muestra inmadurez o ignorancia. Los ripios de todos modos dan muy mala imagen a quien escribe, son signo de incapacidad en el manejo de la escritura. Además, evite redundar y repetir sin necesidad. NOTA: Versos de 9 sílabas fonéticas no se conocen, si los hay son muy escasos debido a que no son ni de arte menor ni de arte mayor. Estoy explorando este campo y veo que son sumamente musicales veamos:

Ta-tá-ta

ta-tá ta

quel-cié loan te- tód-o

su-cúm-ba

se-fór-me

des-pué-su

na-túm-ba

yel-ge-nio

le-pón-ga

la-crú-uz

ta-tá- ta

Estas son maravillas inexploradas de nuestro idioma, son versos nonosílabos. Yo los denomino 9x9 (9 versos de 9 sílabas fnéticas) Si al punto vislumbra el poeta que yace buscando una luz, tan pronto este genio vislumbre, el ente que se halle en la cumbre lo exhiba del verso al trasluz, su sino: la pluma, -arcabuzque el cielo ante todo sucumba se vuelva después una tumba y el genio le ponga la cruz. 32


IV- LA FORMA DE LAS ESTROFAS

Una estrofa está constituida por un conjunto de versos, no es más que su combinación, cada verso es una unidad mínima con sentido lógico, según el número se les llama; pareados a los de dos versos, tercetos para los de tres, cuartetos para los de cuatro, quinteto o quintillas para los de cinco, sextina o sexteto para los de seis, seguidilla para los de siete, octava u octeto para los de ocho y décima para los de diez; generalmente las estrofas de más de seis versos son de arte menor. Por ejemplo:

Hoy a la muerte la ven con un bebé entre sus brazos, siguiendo siempre los pasos de aquel humano de bien, que se fugó, con desdén llevándose su ternura dejando hermosa criatura sin padre, sin un hogar y una viuda singular con quien vivió su aventura.

(Fragmento: la muerte y yo) El fragmento anterior es una décima con versos de ocho sílabas fonéticas, es muy común en la poesía clásica. “La vida es sueño” de Calderón de la Barca es un ejemplo clásico de este tipo de poemas. 33


La rima Es la semejanza de sonido en la terminación de cada verso. Para que la estrofa tenga sabor, armonía y sea sonora, se hace necesario jugar muy bien con la rima. Ésta se puede combinar de diversas maneras y puede ser asonante y consonante. Rima Asonante: es aquella rima cuya terminación en cada verso es parecida, por ejemplo:

Al compás de una canción yo te doy todo mi amor...

la dicha que me embarga el alma me agiganta...

En este caso riman canción y amor y embarga con agiganta.

Otras rimas asonantes son:

llora rima con esposa calle rima con arrayanes bajan rima con pasan

Este tipo de rima es muy utilizado en composiciones para musicalizar, muchas canciones tiene rimas asonantes. Rima Consonante denominada también rima perfecta. Es aquella que tiene la misma terminación sonora después de la última vocal acentuada como por ejemplo: 34


enfermo rima con yermo,

ermo es la terminación

alfombra rima con sombra.

ombra es la terminación

Cabeza rima con tristeza o con Teresa pero así no es tan perfecta, sin embargo es aceptada dentro de la rigurosidad de la rima consonante debido a que lo que se tiene en cuenta es el fonema. Las palabras agudas y las esdrújulas tienen la misma propiedad así: La palabra Canción rima con condición, la terminación no es ción ni ión sino on. La palara corazón rima con razón, la terminación no es zón sino on, por tanto razón rima perfectamente con canción; ambas terminan en on. La o es la última vocal acentuada. La palabra flor rima perfectamente con olor. la terminación, entonces, es or Cumple la regla de terminar igual a partir de la última vocal acentuada. Álamo rima con tálamo,

termina en álamo

cántico con cuántico,

termina en ántico

lúcido con traslúcido,

termina en úcido

glucólico con melancólico

termina en ólico y

murciélago con piélago.

termina en élago.

Obsérvese la última vocal acentuada: álamo, ántico, úcido, ólico y élago respectivamente. Rimas flojas o arrimadas. Las rimas con gerundios, participios, con verbos en infinitivo o con palabras terminadas en 35


mente o palabras homógrafas son rimas flojas, yo las llamo rimas “arrimadas”, lo mismo que una palabra singular con otra en plural; muestran inmadurez al igual que los ripios. Los gerundios terminan en ando como cantando, endo Los participios terminan en ado como cantado, edo e ido.

El infinitivo termina en ar, er o ir como cantar, mover y reír respectivamente son rimas que se pueden pasar. Un gerundio, participio o verbo en infinitivo, puede rimar esporádicamente pero combinando la palabra con otra que termine igual pero que no sean ni gerundio, ni participio, ni verbo en infinitivo.

Veamos un ejemplo: Cantado puede rimar con lado, con estado, que no son participios Llorando puede rimar con Hernando, con cuando que nos son gerundios. Cantar puede rimar con mar que no es verbo en infinitivo.

Los siguientes ejemplos son rimas flojas o pobres con 11 sílabas fonéticas: Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – vencido (formas verbales) Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – dolido Ta-tá-ta – ta-tá-ta – continuamente Ta-tá-ta – ta-tá-ta – profundamente 36


Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – ta-yendo Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – muriendo Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – tencuentro Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-tael – encuentro.Sinalefa tael

Aquí tenemos un caso interesante: Las dos palabras son homófonas y homógrafas, (suenan igual y se escriben igual)). La rima es pobre porque estaría rimando la palabra “encuentro” con ella misma aunque tengan significados diferentes. Otra rima floja muy común, especialmente en canciones, es la utilización de una de ellas en singular y la otra en plural. Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – tu orgullo Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – murmullos

Los siguientes ejemplos son rimas correctas o perfectas con 11 sílabas fonéticas: Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – ta-vendo (de vender o vendar) Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – ta-yendo Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – cantado Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta - dorado (adjetivo, o sustantivo)

37


Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – ta-sabio

ta-sa-bio

Ta-tá-ta-ta – ta- tá-ta-ta - resabio.

re-sa-bio

Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta - taescándalo

taes-cán-dalo

Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – ta-vándalo

ta-ván-dalo

Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – timón

ti-mo-on

Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta - razón

ra-zo-on

Las siguientes son rimas aceptables, son consideradas rimas buenas, utilizables en cualquier situación sin que sean reprochables. Si se quiere pueden ser utilizadas como elementos especiales para hacer piezas magistrales, con juegos de palabras que den cierta armonía. Obsérvese que todas tienen 11 sílabas fonéticas y conservan la misma musicalidad.

38

Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – ta-sabia

ta-sa-bia

Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – ta-savia

ta-sa-via

Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – ta-caza

ta-ca-za

Ta-tá-ta-ta – ta-tá-tata – ta-casa

ta-ca-sa

Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – ta-vivo

ta-vi-vo

Ta-tá-ta-ta – ta-tá-ta-ta – taescribo

taes-cri-bo


Tipos de estrofas Las estrofas más comunes son la pareada, los tercetos, los cuartetos, las quintillas, los sextetos las octavas y las décimas; todas ellas con distintas formas de rimar. Obsérvense las diferentes combinaciones en los siguientes fragmentos:

Pareadas: son estrofas de dos versos los cuales riman entre sí. Pensando en tus enojos

ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta = 7

despierto mis antojos.

ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta = 7

Tercetos: El porte señorial que tú atesoras,

1

que llenóme de amor y dulces horas

1

hoy son todo amargor, todo congojas,

2

es por eso señora que esta noche

3

a verter voy mis versos en derroche

3

y todo mi dolor en estas hojas.

2

Otra manera de combinar la rima:

Retozaba una linda mariposa

1

al compás de la tarde que caía,

2

posábase en sus pétalos airosa

1

39


sedienta de la miel que en ella había

2

se quedó prisionera entre la rosa

1

sin saber que la pobre se moría

2

Cuartetos: Hay ternura en el dolor que desespera, en el niño abandonado en un portón, en la cándida mujer, en la ramera, en el pan que se comparte, en la oración.

De otra manera: Torrentes de sudor la piel destila y en el llanto febril el alma boga, un grito de dolor, silencio ahoga y se torna la carne más tranquila

También pueden rimar l primero con el segundo y el tercero con el cuarto Quintillas: En un remanso del río al norte del Aburrá, sembró Midiós un plantío, al lado hizo un caserío para venirse a pasear.

40


Este tipo de estrofas se acomoda de una manera extraordinaria al ritmo de bambuco. Los bambucos mejor compuestos en nuestra música colombiana tienen este formato, son muy fáciles de elaborar y son muy musicales. Se prestan para temas folclóricos dada su estructura y su rítmica. Ejercicio: Construyamos una estrofa: Primero pensemos en la métrica: cuántas sílabas fonéticas utilizar. Luego pienso en la musicalidad que le voy a dar: la prosodia o acentos en cada verso.

Pensemos en versos de 10 sílabas fonéticas. La musicalidad puede ser:

ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-tá-ta

En el fondo de mi alma te llevo En-el-fon-do – de-mial-ma – te-lle-vo incrustada como un pedernal in-crus-ta-da – co-moun-pe – der-na-al es por eso que yo no me atrevo es-por-e-so – que-ya-no – mea-tre-vo a dejarte por bien ni por mal. a-de-jar-te – por-bien-ni – por-ma-al

Ésta debe conservarse para todos los versos de la obra Las estrofas de ocho versos se llaman octetos, de diez, décimas y de catorce alejandrinos. Éstos son de arte mayor 41


A continuación presento algunos poemas para que sean analizados teniendo en cuenta las normas observadas hasta el momento. Analícese la métrica, la prosodia, la sinalefa, los hemistiquios, la diéresis, la sinéresis, el tipo de rima y todos los elementos que se le ocurran. Ahhh, y lo más importante: ¡escriba!

LA TERNURA Agosto. de 1997 Qué es ternura preguntaba cualquier día con el ansia de poderla descifrar, cada cosa que miraba respondía: la ternura está en tu propio respirar.

En la flor que se deshoja, en el aroma que la abeja transforma en su panal, en la gota de rocío, en la paloma, en la fuente, en la hojarasca, en el zarzal.

Hay ternura en el dolor que desespera, en el niño abandonado en un portón; en la cándida mujer, en la ramera, en el pan que se comparte, en la oración.

En el llanto de la guerra, en el gatillo que acaricia la bala y su intención; en el beso a su producto, que da el pillo, en el pájaro enjaulado, en su canción.

42


Hay ternura en el labio de la ingrata, en el ósculo sediento de pasión, en el fuego de tus labios escarlata, en la lumbre de tus ojos y en tu amor.

EL FESTÍN

¿Dónde varía la métrica? 1970

Voy a hacer un festín en lontananza... una fiesta sencilla como un trino, un banquete donde al alma llegue el vino extraído de la vid de mi esperanza.

Una mesa disponible habrá en la sala con manteles verdeazul de lejanía, donde se halla dispuesta la ufanía de un frutero hecho de plata en forma de ala.

Unos amplios ventanales hacia el fondo darán paso al aire fresco que va y viene, y en el verde tapiz que el piso tiene se dará la impresión de un mar muy hondo

Habrá música de pájaros silvestres... ÿ habrá un fino concierto de turpiales, un desfile de elegantes pavos reales y habrá luz de muchas lámparas celestes.

43


De una mesa se dispone en ese instante y un altar en el momento se improvisa, un magnífico holocausto inmortaliza la maléfica falsía del farsante.

Danzarán las palmeras del Sahara al compás de una música remota, danzará la floresta más ignota cuando caiga el crepúsculo en el ara.

Habrá, entonces, sacrificios de ilusiones, de esperanzas, de amarguras y de bueyes; mataremos un político y tres reyes para dar de comer a las naciones.

Cuando esté toda la cena preparada empezarán a llegar los invitados, habrá un brindis en honor de los matados y en honor de nuestra mente liberada.

Danzaremos del sol bajo la lumbre, cuando caiga el crepúsculo en el valle, estaremos esperando que el sol halle su tálamo de amor bajo la cumbre.

Será, entonces, cuando entremos al recinto hambrientos de anhelos, de esperanzas; 44


llenaremos nuestras copas de alabanzas, beberemos el cáliz del instinto.

Vendrán, luego, suntuosos bacanales de manjares suculentos de recuerdos, hartaremos nuestras ansias como cerdos y seremos, como ellos, animales.

Llenaremos nuestras mentes de cervezas, del narcótico vibrante del poema, del romántico recuerdo que enajena, de elegías, de toxinas y tristezas.

Beberemos el licor de la experiencia en el cáliz de un mar envenenado, gritaremos a los vientos, inspirados: ¡ya podemos morir a la existencia.!

... y después del festín que venga el sueño, dormiremos, sin afán, eternamente... más, cansados de dormir, la propia mente dormirá al despertar con más empeño.

¿Hay errores? ¿Cuáles?

45


V - POESÍA LIBRE

A la poesía libre se le llama también verso libre, se caracteriza por no ajustarse a ninguna regla. Sin embargo esta clase de poemas debe tener cierto grado de profundidad y generalmente es de carácter filosófico. Se sacrifica la estética en la estructura, en la forma por la calidad del mensaje y por el uso de figuras literarias. Hace gala de frases bien elaboradas. Veamos algunos ejemplos.

Exposición El poema de la entrega2 (Hommero del solar)

¡Ah qué noche! ¡Qué entrega más febril y más hermosa!. Tú en tu deliquio parecías dormida, llevando en tu grana entretejida el intrépido sonrojo de la rosa. Y yo, en un lampo cabalgando enhiesto, llevando tu mano adormecida entre la mía hecha un fruto de múltiples caricias.

2

PÉREZ Antonio (Homero del Solar). Poema inédito. Medellín 1998.

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Noche de plenilunio, noche de luceros, noche hecha de sedas bañándonos con escamas de sirenas doradas, cuando el beso te cedía un espacio hecho de dulzor a la sonrisa. ¡Ah! ¡Qué noche más febril y más hermosa!. En ese desmayo parecías una flor casi apagada en el mullido lecho recostada del eco existencial de los susurros... Sí, eras una flor ya derrotada, no por tifones de eolos iracundos ni por mandatos de dioses de otros mundos, sino por besos que habían en lo profundo de mi alma henchida de tequieros. Sigue así, que mañana al despertar, y a tu regreso de ese viaje de caricias y de ensueños, entre tus manos albas y graciosas habrá un palpitante corazón hecho de besos.

47


Poema sin nombre3 (Adriana Moreno) Hoy volveré a soñar con los peces. Ahora los recuerdo bien,

eran frágiles, fulgurantes, de coloridas transparencias. Morían al contacto con mis manos. Hoy volveré a soñar con los peces lo presiento por el color del agua que tienen las sábanas, por la insistente transparencia luminosa de mi piel. En la fonda 4 (Yolanda Orrego) No podré olvidar ese sol agónico quemante de junio: preámbulo grato en el que las almas casi solitarias se predisponían al perenne olvido.

3 4

MORENO Adriana. Revista Otras voces, No. 2, Copacabana, Mayo 1994 p. 4 ORREGO Yolanda. Poema inédito 1998

48


Dos copas repletas de besos furtivos, casi prisioneros de canciones y versos, de tiempo y silencio, de amores y pena; la noche felina, medioenfurecía todos tus venenos, toda tu pasión. Mis manos inquietas, casi incontenibles queriendo volar por ríos nocturnos, montes voluptuosos, prados masculinos, hicieron solemne nido en tu cabello y en el lirio amado de tu cuerpo blanco.

El cascajo duro del piso en la fonda crujía, crujía como denunciando todo movimiento de tu amor y el mío. Gestos hechizantes, miradas traviesas, palabras sedientas, cuerpos delirantes y grandes deseos, se unieron alegres a la noche tibia y a la luna nívea.

En cierto, momento buscamos regreso y nos alejamos mirando horizontes... Yo recelosa, tú estabas feliz, tu cuerpo y el mío bajo el gran influjo de la densa noche, estaban muy juntos. Tus labios de fuego, desafiaron siempre mi súplica inmensa del beso agradable y el alma gritaba con amor sediento 49


que quería llena la copa de amor, nos entregamos con el alma entera sin un compromiso, sin ningún temor... yo temblé en los brazos de tu beso ardiente te amé, nos amamos, pero al fijar en tí lo que tanto siento, supe comprender que nunca fuiste lo que tanto sueño para el corazón, y mi porvenir, y mi tanto amor.

50


VI- NOCIONES SOBRE EL SONETO Su majestad el soneto - Noviembre 17 de 2012

Deslumbrante y genial eres soneto; tú contienes la esencia de la idea, eres siempre en poemas panacea, y en su forma real eres un reto.

En el tema central eres escueto, y tu rima perfecta es la presea, en tu métrica Erato balancea entre Dios y el amor y estás completo.

Tú soportas del tiempo los confines y te dejas permear por serafines conservando del cielo su memoria.

Eres tú majestad la poesía, la grandeza de Dios hecha armonía y del poeta que esculpe eres la gloria. Origen. 5 El soneto apareció, por primera vez, en Italia de la pluma de Giacomo da Letina, tres siglos antes de su arribo a España a principios del siglo XVI con Garcilaso de la Vega y Juan Boscán. 5

SAMPER Daniel. Revista Credencial, edición 119, Octubre de 1996. P. 37. 51


Hernando Domínguez Camargo nacido en Turmequé (Boyacá) en 1606 es el primero a quien se le conocen sonetos en territorio colombiano a principios del siglo XVII Definición: El soneto consta de dos cuartetos y dos tercetos, es una forma de poema "perfecto" debido a que tiene reglas definidas: -

Estrofas con una rima especial

-

Versos con igual número de sílabas fonéticas

-

Y la prosodia que le da musicalidad. En este punto son

pocos los sonetistas que la utilizan, Tal vez por el cierto grado de dificultad que presenta, esto se logra con la práctica mientras se desarrolla la habilidad -

Los dos cuartetos deben ajustarse a la misma rima,

consonante, es decir, como rime el primer cuarteto, debe rimar el segundo. Analicemos el siguiente ejemplo: Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – ta-le-jos

lejos

Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – ca-den-cia

cadencia

Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – re-fle-jos

reflejos

Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – con-cien-cia.

conciencia

el segundo cuarteto deberá rimar igual

52

Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – zu-le-jos

azulejos

Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – tae-sen- cia

esencia

Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – taes-pe-jos

espejos

Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – pre-sen-cia

presencia.


Cambiemos el acento de la prosodia y el orden dela rima en los versos: Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-per-che-ro

perchero

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-taen-can-to

encanto

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tan-to

tanto

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-via-je-ro

viajero.

El segundo cuarteto tendría que ser: Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-ce-ro

acero

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-llan-to

llanto

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-taen-can-to

encanto

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-pos-tre-ro

postrero.

•Los tercetos pueden rimar según las pautas siguientes: Obsérvese la terminación. Queda al gusto del artista y conserva la misma prosodia desde el primer verso. Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-no-che

noche

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-re-pro-che

reproche

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-cal-ma

calma

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-tan-cia-no

anciano

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta - ta-tar-ca-no

arcano

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tal-ma

alma

Otra forma de combinar la rima sería:

53


Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-taes-tro-fa

estrofa

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-aes-pan-to

espanto

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-can-to

canto

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-lum-bre

lumbre

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-cum-bre

cumbre

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-mo-fa

mofa

también: Ta-ta-tá-ta - ta-tá-ta – ta-taen-jam-bre

enjambre

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-bo-te-lla

botella

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tae-lla

ella

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tham-bre

hambre

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-ca-cho

cacho

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-pe-na-cho

penacho.

Otra podría ser:

54

Ta-ta-tá-ta - ta-tá-ta – ta-ta-llan-to

llanto

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-cie-lo

cielo

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tan-to

tanto

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-taen-fer-mo

enfermo

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-vue-lo

velo

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-yer-mo

yermo.


•

Con respecto de la métrica, ésta debe ser rigurosa en

cada uno de los versos. Los más comunes son en endecasílabo (11 sílabas fonéticas) y en alejandrino (14 sílabas fonéticas). El número de sílabas será igual en cada verso y en toda la obra. •Téngase en cuenta que el verso alejandrino se compone de dos hemistiquios de 7 sílabas separados por una cesura. •La prosodia es muy importante en la construcción de un soneto debido a que le da armonía y musicalidad, son pocos los sonetos que reúnen esta característica. El siguiente es un soneto con todas las características incluyendo la prosodia. Nótese el acento en cada verso en las sílabas fonéticas 2, 6 y 10.

Niña (a mi hija en sus tres años)

Sonriente, hablando sola y con esmero, cantando incoherencias a capella6 repite las historias de la escuela e indaga en un rincón su muñequero.

Hurgando en las entrañas de un lucero encuentra la presencia de la abuela combina llanto, risa, salta, vuela, es topo, es gato, es perro y es jilguero.

6

Se pronuncia: A capela, significa sin fondo musical, sin compañamiento. 55


Se sueña enamorada, grande, niña, confunde el firmamento, la campiña sumida en su divina fantasía...

...y entonces, las estrellas más hermosas, se tornan en jardín de mariposas colmando su inocencia de alegría.

El siguiente poema explica jocosamente cómo se arma un soneto. A la zaga de una rima (Poema regresivo)

Cuando pienso el soneto en el ocaso voy ansioso a la zaga de una rima, verso en bruto se pule, bien se lima y se ensarta, el siguiente sale al paso.

Un cuarteto resulta por acaso, a escribir el segundo uno se anima, una idea enganchando abajo, encima, adelante, hacia atrás, y luego enlazo.

Le añadimos, después, con buen acento de tercetos un par con hilamiento… ya mejora el poema su esqueleto,

56


y al mirar bien armada esta criatura hoy les puedo decir con donosura: he construido, por fin un buen soneto.

57


VII - FILIGRANAS

Definición Son verdaderas obras de arte. Son, como en joyería, obras que demandan demasiada laboriosidad y minuciosidad en el trabajo, hay poetas que se especializan en este tipo de joyas, logrando verdaderas obras de arte de extraordinaria belleza y son utilizadas como lúdica. Los cuartetos siguientes pueden ser leídos de ocho maneras diferentes: 1.

De derecha a izquierda de arriba hacia abajo.

2.

De derecha a izquierda de abajo hacia arriba.

3.

De izquierda a derecha de arriba hacia abajo.

4.

De izquierda a derecha de abajo hacia arriba.

5.

El primer verso de derecha a izquierda, el segundo de

izquierda a derecha, el tercero de derecha a izquierda y el cuarto de izquierda a derecha. 6.

En la misma forma devolviéndose.

7.

El primer verso de izquierda a derecha, el segundo de

derecha a izquierda, el tercero de izquierda a derecha y el cuarto de derecha a izquierda. 8.

En la forma anterior pero devolviéndose.

El término: diéronme, inverido, se lee me dieron.

Ellas me vieron, difusas diéronme radiante albura, bellas y tenues las musas, trajeron, ansiosas, ternura. 58


Anoche hiciéronse estrellas, hermosas canciones cantaron, derroche vivieron aquéllas, preciosas, esbeltas, danzaron.

Tañed campanas, dichosas, altivas, colgadas estáis, verted sonidos, gloriosas, furtivas frecuencias vibráis.

El siguiente soneto se puede leer de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba cambiándole la puntuación. Se conocen como poemas regresivos.

La flor pálida - diciembre15 de 1996. (a la muerte de mi madre)

Ya se escucha el tañer de la campana, hay vacío en la sala por su ausencia... a los predios de Dios lleva su esencia una pálida flor agreste y cana.

Hoy por fin la proclaman soberana en un gesto divino de clemencia, un remanso de paz fue su existencia, ya su ser en estrellas se desgrana.

59


En la gran oquedad del firmamento donde queda la huella de un lamento transformada en dolor, en llanto, en grito;

por un túnel radiante de otra esfera, con los brazos abiertos Dios la espera inundando de luz el infinito.

Tus besos:

60

Tus bellos tiernos labios

me besan con esmero

me llenan de dulzura

y colman mis antojos

definen la frescura

tus lindos labios rojos

alivian mis agravios

por ellos, niña, muero

Me llenan de resabios,

me causan desespero,

me sumen en locura

y calman mis enojos,

y guardan la ventura

volviéndolos despojos

de ósculos tan sabios,

con un dulce te quiero.

por eso, con recelo,

tus besos infinitos

los cubro con el velo

de almíbares benditos

crepúsculo de amores

que embriagan de pasión,

los llevo en mi tristeza,

aroman mi existencia,

los llevo en la belleza

de mágica inocencia,

del cáliz de las flores

que embarga al corazón


El soneto alejandrino que aparece arriba, fuera de leerse común y corriente, también se puede leer de arriba hacia abajo los primeros hemistiquios y luego los segundos en forma vertical, son tres poemas en un soneto alejandrino.

El acróstico. Cuando en una composición, cada verso empieza con una letra determinada, donde se lee un nombre o una palabra específica de una manera vertical se llama acróstico. Por ejemplo:

Acróstico Amar es canturrear de una manera, lastimar sentimientos si es preciso, buscar la realidad en la quimera, anhelar infinitos, lo impreciso.

Nacer para morir con fe sincera, esperar el final así indeciso, remover los escombros de una hoguera y a su seno lanzarse de improviso.

y si piensas que amar es otra cosa, acertijo, tal vez, de alma piadosa, relicario de místicos recuerdos…

impresióname el alma con tu cuento, embalsámame el cuerpo con tu aliento lastímame si quieres, pero cuerdos. 61


Existen acrósticos dobles en los cuales se puede leer las iniciales y las terminaciones así: Acróstico:7 Ah paso tan horrible a dar van, la cosa no es tan fácil yo lo sé; buscar plata prestada pa’ pagar agua, luz y mercado pa la grey.

Si tan sólo la esposa nos pidiera olorosos perfumes de Vietnam, la “metida” sería un nuevo cielo onde sólo se va es a disfrutar.

Ya la cónyuge grita sin piedad o nos dice: “me voy ponde mamá, taciturna se torna y lo peor enojosa y gritona; ¿lo ve usté?

7

ACEVEDO William. Poema inédito. Armenia 1982

62


VIII- ESTRUCTURA DE UN POEMA

Según su morfología los poemas pueden ser de estructura informal y de estructura formal. Poemas de estructura informal son aquellos en los cuales no existe una rigurosidad en la presentación ya sea de los versos, de las rimas o de las estrofas, un verso largo puede preceder a uno corto y viceversa, la rima puede ser asonante y consonante en la misma obra y las estrofas pueden variar en el número de sus versos o simplemente no tener nada de lo mencionado anteriormente. Aquí cabe el verso libre y aquellos poemas híbridos (Tienen de ambos). Poemas de estructura formal son aquellos que tienen cierto grado de rigurosidad en su estructura, ésta depende del artista que escribe, del poeta; en este grupo se encuentran poemas construidos en tercetos, cuartetos, quintillas o quintetos, octetos, nonetos y décimas entre los más comunes y por consiguiente los sonetos, el himno, la copla y la trova, los versos al alimón y la parodia. El himno es un canto de carácter sagrado y por consiguiente riguroso; es un cántico alusivo a los dioses, a personajes célebres, a instituciones o a entidades que gozan de cierta especialidad; se caracteriza por que sus versos tienen diez sílabas fonéticas que lo convierte en un poema sumamente marcial y las estrofas deben estar construidas en octavas (ocho versos). En resumen: estrofas de ocho versos decasílabos. Es importante anotar que una octava no son dos cuartetos fusionados, recuérdese que cada cuarteto tiene una idea propia y si se

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une con otro la estrofa resultante tendría dos ideas. Un ejemplo claro lo vemos en el Himno Antioqueño, Tampoco es la partición de un cuarteto de arte mayor como ocurre con el Himno Nacional de Colombia que está construido en verso alejandrino y para formar las octavas partieron cada verso por su cesura, quedando cada hemistiquio como un verso de 7 sílabas fonéticas. Veamos:

Cesó la horrible noche,

la libertad sublime

derrama las auroras

de su invencible luz;

la humanidad entera

que entre cadenas gime

comprende las palabras

del que murió en la cruz.

Al partir cada verso por su cesura queda de la siguiente manera: Cesó la horrible noche, la libertad sublime derrama las auroras de su invencible luz; la humanidad entera que entre cadenas gime comprende las palabras del que murió en la cruz.

El coro es una estrofa pareada: ¡Oh gloria inmarcesible!, ¡oh júbilo inmortal!, en surcos de dolores el bien germina ya. 64


En este caso el octeto conserva una sola idea que es la del cuarteto original. Puede aceptarse pero es mejor la construcción como octava porque así se puede jugar con la rima.

El anterior tiene una rima pobre como octava, pero es rica como cuarteto. Obsérvese, además, que el Himno Antioqueño tiene los versos en octosílabo, esto le quita marcialidad que es la principal característica de un himno.

Himno antioqueño ¡Oh! Libertad que perfumas las montañas de mi tierra, deja que aspiren mis hijos tus olorosas esencias

Amo el sol porque anda libre sobre la azulada esfera al huracán porque silva con libertad en las selvas.

El hacha que mis mayores me dejaron por herencia la quiero porque a sus golpes libres acentos resuenan

Como puede verse no reúne tampoco las características que debe tener un himno. 65


El himno Nacional de Colombia está en heptasílabo, conserva su marcialidad por ser hemistiquios de un alejandrino que es marcial por naturaleza, No está hecho en decasílabos: En ambos casos se ve claramente que la intención no fue hacer el himno, se hicieron los poemas y posteriormente se musicalizaron. Un ejemplo de himno bien hecho es el siguiente: 8

El laurel inmortal en la cumbre que nos lleva delante de Dios, cuyo trono radiante de lumbre nos entrega la paz de los dos; esa paz cuyo emblema vislumbre todo aquél que pregona tu voz y a tus hijos dolidos encumbres hasta el cielo que siguen en pos.

La copla. Son versos construidos generalmente en cuartetos, sextetos, octavas o décimas octosílabos que se cantan para conmemorar acontecimientos, son de un folclor zonal muy amplio. Generalmente se memorizan y pasan de generación en generación. Hablan de la idiosincrasia de una región o de un pueblo. También se utilizan para amenizar reuniones en cuyo caso las coplas se refieren al motivo de la fiesta. Ejemplo:

Fragmento de la Oda al Liceo Pbro. Bernardo Montoya G. hecho al alimón entre Hernando Martínez y Ariel Blandón. Poema inédito 1990. 8

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Pareado:9 A Dios rogando y con el mazo dando.

Cuarteto: Ayer te mandé los niños, los grandes y los chiquitos, pa’ que me cuiden la perra, los gatos y los pollitos.

Seguidilla Aquí les vine a contar lo que todos se han callado, que la muchacha de al lado no se quiere divorciar porque el marido le pega, le da plata y le da brega y en eso no le va mal. Décima10 (Williiam Acevedo) El matrimonio es, empero, bueno los primeros días; ¿después?, lejos alegrías y las farras de soltero. Se anhela que el mundo entero

9 10

Copla popular . ACEVEDO William. Copla inédita, Armenia 1982

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lo mate a uno todito. Se le pide a mi “Diosito”, que es persona generosa, que de la suegra y la esposa nos libre bien ligerito.

La trova antioqueña nace en los caminos de arriería en el suroeste antioqueño de la mano de Salvo Ruiz y el Ñito Restrepo, luego se

extiende a otras regiones de la geografía colombiana

surgiendo así una variedad de trova que es típica de cada región. Se caracteriza por ser repentista, el trovador improvisa sus versos, la calidad de la trova depende de la destreza y agilidad mental del artista, por lo regular riman el segundo verso con el cuarto y normalmente son cuartetos octosílabos. Actualmente en Colombia se celebran festivales de la trova donde se concursa y se premia al mejor. Cuando se enfrentan dos o más trovadores cada uno improvisa una estrofa y el que continúa debe empezar con el último verso de su contendor así:

aquí le pongo una trova, claro está muy de repente engrámpeme la que sigue si es un trovador valiente.

Yo soy trovador valiente y le voy a demostrar que a los repentistas buenos no se les debe humillar. 68


Como se puede observar, entre los contendores se da una rivalidad que les permite intercambiar ideas, esto se llama contrapunto o contrapunteo, lo que permite determinar, ante un jurado, cuál es el mejor. Para tal efecto, se establecen ciertas condiciones o reglas de juego. La trova es propia de una región. Existe la trova costeña, llanera, pastusa y la paisa que fue la pionera entre otras. En las manifestaciones de las trovas hay varios estilos, los más conocidos son:11 1.

Trova sencilla: es la más tradicional, se hace en los

festivales de la trova principalmente en los concursos “Rey de reyes” donde concursan sólo los que han sido reyes en festivales anteriores. Veamos: La trova tradicional que hacen nuestros arrieros la inventan por los caminos cañadas y los potreros.

2.

La trova dobleteada (dobletiada): En Antioquia es muy

común este tipo de trova, consta de ocho versos, es muy difícil y conserva la rima de una manera magistral; generalmente riman el segundo verso con el cuarto y el sexto con el octavo está hecho en octavas; es muy utilizada en festivales nacionales e internacionales de la trova. De ella pueden salir reyes, virreyes o príncipes de la trova. Veamos un ejemplo: De Tubino:, el trovador.

11

Trovas de TORO B. Carlos Andrés, trovador antioqueño conocido como “Tubino”

69


Es la trova dobletiada la que le gusta a la gente porque se puede bailar y les alegra el ambiente, es una trova difícil que requiere mucho ensayo porque se puede hacer seria o se puede mamar gallo.

3.

Trova el cinco y seis: es una trova sencilla pero con un

ritmo más alegre, más rápido. Lo que cambia aquí es la música.

4.

El ratoneo: participan dos trovadores, el primero hace

los dos primeros versos y el segundo debe continuar con los otros dos. Debe conservar el sentido y la rima. Es difícil para improvisar.

Trovador uno: Yo empiezo con la primera con mucha facilidad,

Trovador dos: y yo que hago la segunda me da más dificultad.

5.

La trova esdrújula: es muy difícil de repentizar, o de

improvisar, se caracteriza por el manejo artístico de las palabras esdrújulas. por ejemplo: 70


la trova esdrújula se hace con métrica un poco cómica para rimar, mueven los glúteos con mucha rítmica mujeres típicas al escuchar.

6.

La trova coja se caracteriza por que la última palabra se

sale de la rima pero conserva la idea del contexto general. Observemos:

Allá arriba en aquel alto había un palo de café donde yo todos los días me iba a tomar tinto.

O cuando cambia el acento de la última palabra para hacerla rimar de una manara acomodada. Es muy utilizada por Vargasvil, veamos:

Cuando yo estoy con mi novia, ella lo que más me pide es que no le deje adentro el espermatozoíde

ayer tarde unos amigos me obsequiaron un anturio, como no le echaron agua el maldito se me murio. 71


Poemas al alimón

Son composiciones poéticas construidas por dos o más autores de una manera intercalada. Se realizan como un juego entre varios poetas, uno hace un verso el otro debe continuar conservando las características del anterior y así sucesivamente. Es muy parecido a la trova del tipo ratoneo, sólo que en este caso se hacen los versos como en una partida de ajedrez. Como ejemplo veamos el siguiente soneto el cual fue elaborado durante varios días entre los autores, Introducción12 (William Acevedo) Fue un acierto el “inventar” este soneto tan presto; mas si se va a publicar yo te puedo asegurar que derecho se va al cesto.

(Ariel) Tengo un ansia de sentir la vida entera, (William) poseer lo que el destino me ha negado;

12

(A)

encontrar lo que de niño yo he soñado

(W)

y tornar mi mustia vida en placentera.

ACEVEDO William, quintilla inédita, Armenia 1982

72


(A)

Añorar una esperanza pasajera,

(W)

ilusiones, como rosas sobre el prado;

(A)

penetrar en lo profundo, inesperado,

(W)

y saber, con certidumbre, qué me espera.

(A)

Pero, en cambio, es tan fatal mi desventura

(W)

que sosiego yo no encuentro por doquier.

(A)

y prosigo, prefiriendo fenecer,

(W)

no ser más, y preguntar por qué he venido...

(A)

sin mirar nunca hacia atrás lo que he sufrido,

(W)

!por qué Dios me regaló tanta amargura!.

A un hueco Hernando Martínez y Ariel Blandón

A

En el fondo de tí hueco infinito

H

explosivo emerges, y en espumas

A

invisibles de nada hoy te esfumas

H

como arrugas de nieve de hito en hito.

A

Oquedad que contiene todo un mundo

H

de enervantes abismos en tu seno...

A

en tu fondo sin fin todo es eterno

H

y en la cima de ti todo es profundo.

73


74

A

Tus bordes infinitos e invisibles,

H

misterioso oceano cuyo arcano

A

no lo ve sino Dios que es un anciano

H

irradiando visiones imposibles.

A

Eres bien y eres mal, de faz enjuta

H

cuyas pieles de piélago desierto

A

te hacen ser todo vivo, todo muerto

H

¡oh grande enano! de extensión hirsuta.

A

En ti no hay nada y lo contienes todo...

H

ser sin esencia y de vacío lleno,

A

tu digieres la luz, el rayo, el trueno,

H

y cenizas y espumas y hasta lodo...

A

Todos suelen usarte hermoso hueco

H

de invisible color, nadie te toca,

A

sólo usan tu límite y tu boca,

H

amorfo informe, en ojival te trueco.

A

¡Tú existes!, ¡tú no existes!, ¿dónde yaces?

H

¿en la nada muriente de tu vida?

A

o en la vida naciente enlutecida

H

entrañada en la bóveda do naces?

A

Si tú eres y no eres ¡oh impoluto!

H

alfa y omega, desigual vertiente;


A

hoy comprendo que Dios, hueco viviente,

H

del cenit al nadir es absoluto.

La Parodia es un tipo de trabajo escrito que consiste en cambiar ciertas palabras a una a composición para darle otro significado. No es cambiarle la letra a una canción y acomodarle la misma música, porque ya tendríamos otra composición diferente. La parodia se utiliza para hacer humor o denuncia pública, existen humoristas que se especializan en este tipo de trabajos, en el arte de parodiar. Parodiemos la siguiente estrofa de un bambuco antioqueño de Miguel Agudelo y Pelón Santamarta muy conocido: Antioqueñita. Obsérvese que sólo se cambian algunas palabras y se conserva la rima.

Antioqueña que tienes negros los ojos, el cabello rizado, los labios rojos antioqueñita, antioqueñita... la palma del desierto no es tan bonita.

Parodiándola quedaría: Antioqueña que tienes bizcos los ojos el cabello enredado, los dientes flojos antioqueñita, antioqueñita... la enjalma de mi yegua es más bonita.

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Veamos esta: Corazón antioqueño del poeta Hernando Montoya Montoya

Tengo una novia en la tierra tengo una madre en el cielo, tengo un alma de poeta y un corazón antioqueño.

Parodia:

Tengo una novia y me aterra y la hijuemdre esta en celo, y con mi alma de poeta yo le hago un verso bien bueno… •

Procure practicar cada uno de estos tipos de

composición que acabamos de tratar para que se entrene y pueda descubrir con cuál de ellos se va familiarizando más. Recuerde que los escritores se especializan en uno o varios de ellos.

76


IX- LA ERÓTICA

Entre los géneros literarios vale la pena hacer mención de la erótica, que consiste en describir escenas de orden lascivo o lujurioso, dándole un toque de belleza extraordinaria al sexo o a las relaciones de pareja. Algunos poemas caen en el ámbito del morbo. Los siguientes son algunos poemas que tienden a este género.

El ángel mirón

Una hermosa mujer frente al espejo desprendíase el traje indiferente, y en sus ojos brillantes, de repente la lascivia cundió como reflejo.

Desde el lecho, a hurtadillas y perplejo observábala un ángel impaciente, y al mirarla desnuda, el inocente su inocencia perdió, se volvió viejo.

Un arcángel llegó para cubrirla, aquel ángel se fue sin seducirla con profunda ansiedad y falo enorme,

...y una luz mortecina que caía al trasluz de la seda descubría la esbeltez de su cuerpo garciforme. 77


Así dormida

Quiero hacerte el amor así dormida, penetrar en tus carnes virginales, transformar en encantos maternales tu mirífica entraña prohibida.

Estrecharme en tus pechos, diosa herida por deleites eróticos carnales, convertirlos en sendos manantiales del elíxir perenne de la vida.

Quiero hacerte el amor de otra manera donde pueda verter mi esencia entera en el ánfora, flor de la existencia,

donde pueda sentir tu tierno abrazo y quedarme dormido en tu regazo escuchando el latido de mi esencia.

Cuerpos pálidos

Un silencio abismal, nadie se nombra, hay dos sombras jadeantes en el tálamo, un tacón de charol huella cual cálamo al dejarse caer sobre la alfombra.

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En su dulce fluidez, el ser se asombra en su albura de nieve como el álamo… se desprende del falo el tenue zálamo, y se funden a un son entre la sombra.

Se acelera el jadeo, estalla el beso, se interrumpe el silencio en dicha opreso y se agitan los pulsos de amor cálidos,

todo un gran interior se lanza afuera todo el flujo eyectado es una hoguera donde ardidos están dos cuerpos pálidos…

Paroxismo 1989

Entrar desde mi yo sobre tu encanto en instante infinito de la vida, penetrar en tu entraña prohibida macerarnos los cuerpos, ¡cuánto! ¡cuánto!

En éxtasis de amor que es queja y llanto, en lúgubres dolores embebida, y en ese paroxismo mi alma hundida sentirnos en suplicio tierno y santo.

79


Verter de nuestros seres las esencias en simples y divinas excrecencias y adorarnos, no más, hasta la angustia,

un ósculo de amor calma la hoguera y la paz interior vuelve a su esfera aunque deje después el alma mustia.

80


X- LA ELEGÍA

Es una composición lírica de carácter fúnebre o triste, son verdaderos cantos a la tristeza o a la muerte. Se destacan las obras de Julio Flórez y las coplas de Jorge Manrique entre otras. Como ejemplo tenemos: La sombra de la garza Febrero. de 1998

Una garza perdida en la distancia Ignorante total de su belleza, contemplaba del cielo su grandeza y de estrellas miraba su abundancia.

De su amada infinita la arrogancia su fiel sombra miraba con tristeza, cuando aquélla elevaba su cabeza, esta en breve imitaba su elegancia.

Y la garza observando el firmamento a los astros contaba el sufrimiento, mas su angustia de amor jamás contóla...

tú que vez, garza mía, allá en el cielo, mira abajo, ¡por dios! mira hacia el suelo, soy tu sombra, mi amor, tu no estás sola.

81


El trance de la muerte Julio. 28 de 1998

Cambió mi dimensión, mi cuerpo inerte. Vislumbra otra morada mi pupila, un túnel luminoso almas en fila, el trance indefinible de la muerte.

Estoy desvanecido, tengo suerte, mi mente yace en paz, está tranquila; mi espíritu se aleja ya se exila, ocupa todo el éter, se revierte.

El tiempo se detiene, nada existe, virtual se torna el cosmos y persiste la luz indefinible en que me hundo,

en una conmoción mi esencia entera, se funde, con amor, en otra esfera con todos los espíritus del mundo.

82


XI- APÉNDICE

Figuras literarias. Es muy importante, cuando se tiene el gusto por escribir, el uso de figuras literarias. Éstas permiten darle a la composición un encanto especial que resalta y embellece. Se utilizan tanto en la prosa conocen en el verso. De forma coloquial, reciben también los nombres de recursos literarios Las figuras literarias son de cuatro clases: lógicas, de los tropos, pintorescas y patéticas.

1. Las figuras lógicas: tienen que ver con las relaciones lógicas entre las ideas dentro de un texto; le dan claridad. Son de dos clases: las figuras de dicción o de término y las lógicas propiamente dichas o de pensamiento, dan extraordinaria belleza a la composición. Las figuras más usadas en poesía son las de dicción. Veamos las más importantes.

De dicción Afectan principalmente la forma de las palabras, aunque en ocasiones inciden también sobre el significado. •

Asíndeton: Cuando son suprimidas las conjunciones en

un texto, las ideas se presentan rápidamente, le da más vivacidad al estilo. Venga la muerte, mis penas acabar ansío... ¡Sufre, llora, muere pronto!.. Se sueña enamorada, grande niña, confunde el firmamento, la campiña... 83


•

Polisíndeton:

se

presenta

cuando

se

adicionan

conjunciones, estas no son necesarias pero le dan al verso más vehemencia y longitud. Es el caso contrario al anterior. llegó y saltó, cayó y murió y no dijo nada. Y fue y volvió y miró y calló. •

Anáfora: cuando se repite la misma palabra o frase al

principio de cada verso. es el hombre que se da en exceso, es el hombre cuya faz se enjuta... •

Conversión es el caso inverso al anterior, consiste en

repetir la última frase o palabra al final de cada verso. Ejemplo: Con el fuego infinito de tu aliento embalsamo de amor mi propio aliento...

NOTA: Cuando se combinan los dos anteriores en una misma expresión se llama Complexión. •

Epanadiplosis. Cuando el verso empieza y termina con

la misma palabra. Ejemplo: Duele el amor y el desamor me duele... Sube la fiebre y mi nostalgia sube Lleva el encanto que su madre lleva. •

Reduplicación: Es la a repetición constante de una

palabra o una frase para atraer la atención. Ejemplo: 84


¡Llorad!. ¡Llorad Ingrata por mi ausencia! vuela paloma, vuela paloma eternamente... •

Concatenación: cuando un verso empieza con la última

o las últimas palabras del verso anterior así: Voy cantando tu recuerdo, tu recuerdo es el tormento, el tormento es la amargura la amargura de este amor. •

Retruécano: cuando se invierten las palabras de tal

manera que se da un cambio en el sentido del verso, se considera un pensamiento fino. Veamos: Es muy dulce el herir cuando se odia, es muy dulce el odiar cuando se hiere, es muy dulce querer cuando se oprobia y es más dulce oprobiar cuando se quiere.

Las Figuras Lógicas propiamente dichas o de pensamiento, expresan raciocinios o reflexiones que suelen ilustrar el entendimiento, las más comunes son: alusión, concesión, corrección, sustentación, epifonema, paradoja, y sentencia, son más usadas en la prosa.

2 Los Tropos tienen como propósito ilustrar la razón, son figuras de relación, se nombra un objeto diciendo otro que tiene alguna relación con el primero ya sea de procedencia, de semejanza o de comprensión, éstos son tres: metonimia, sinécdoque y metáfora.

85


•

La metonimia consiste en nombrar un objeto diciendo

otro, que tiene con el primero alguna relación de causalidad. Por ejemplo: La causa por el efecto, el autor por la obra, el instrumento por la causa que obra en él, lo físico por lo moral, el signo por su significado. •

Sinécdoque: Cuando se nombra un objeto expresando

otro, que tiene con el primero alguna relación de comprensión. Nombrar el todo por las partes o viceversa, el género por la especie o viceversa, la especie por el individuo, el plural por el singular o viceversa, el material por la obra y el continente por el contenido y lo abstracto por lo concreto. •

Metáfora: cuando se nombra un objeto expresando otro

que tiene alguna relación de semejanza con el primero es de carácter descriptivo. La metáfora puede ser simple cuando solamente tiene un término que se traslada y compuesta cuando tiene varios.

3 Figuras Pintorescas: le dan colorido al pensamiento, pintan la idea de una manera descriptiva, las más comunes son: Amplificación, perífrasis, descripción (que puede ser de varias clases: prosopografía, etopeya, retrato, paralelo, carácter, cronografía y topografía), enumeración y comparación.

4 Figuras Patéticas: se refieren a las pasiones del alma, conmueven y dan expansión a los afectos personales. Se utilizan en la oratoria y en la lírica. Las principales son: Apóstrofe, optación, dialogismo, interrogación, exclamación, obtestación, ironía, sarcasmo y personificación. 86


.

SEGUNDA PARTE

87


88


IDIOMA

En esta sección vamos a analizar algunos temas sobre el manejo del idioma, dado que existen muchas dudas sobre el uso de términos, plurales, tildes, verbos y mucho más. Aspectos que son de suma importancia, no sólo para el hablante, sino también para quien escribe. Cuando nos atrevemos a escribir, es cuando nos encontraos los escollos, las dificultades, por eso quien escribe con frecuencia adquiere una magnífica ortografía. Los medios masivos de comunicación son los que mayores “idiomicidios” (si se me permite el término) cometen. Está bien que surjan palabras nuevas, pero que estén bien elaboradas, que correspondan a una morfología correcta. Esta sección puede catalogarse como un pequeño manual sobre nuestro idioma, si se lee con frecuencia, se van mecanizando los términos correctos y veremos mejorda, en gran medida nuestra expresión hablada y escrita.

1. Verbo acuerpar Significa apoyar, acompañar, se conjuga: acuerpo, acuerpas, acuerpa, acuerpamos, acuerpáis, acuerpan. Como puede verse es un verbo regular. Muy lejos del significado que le damos en Colombia queriendo significar una persona de gran tamaño, de gran volumen. La palabra correcta para este caso es Corpulento. Si miramos su origen latino vemos que: a = sin y corpus = cuerpo; podríamos decir, entonces, que el verbo es acorpar que significaría sin cuerpo. El significado, entonces sería flacuchento, flaco, falto de volumen, escaso de musculatura, acorpado. El verbo “cuerpear” significa, según el diccionario, quitar el cuerpo para eludir un golpe, eludir un compromiso. 89


“Corpazo” cuerpo grande, voluminoso, sinónimo de corpulento. Cuerpo muy bonito: qué corpazo el de esa mujer. No cuerpazo, este término no existe en el diccionario. Cuerpazo se corregiría por corpazo, golpe con un cuerpo, cuerpo muy bonito. Si el verbo existiera sería, acorpar, verbo irregular que se conjugaría: acuerpo, acuerpas, acuerpa, acorpamos, acorpáis, acuerpan… por derivarse del latín corpus.

2.

De pie/En pie

Ambas expresiones son correctas, claro cada una en su lugar. No debemos confundir estas dos expresiones. De pie significa estar parado sobre sus pies y en un auditorio se diría: de pie por favor. No de pies. Tengo una lámpara de pie (lámpara de una sola pata), estas dos expresiones son diferentes, sin embargo en este caso también es correcta. En pie significa estar en actitud de: estar en pie de lucha, en pie de guerra. Como vemos son dos expresiones completamente diferentes. ¡Qué tal en plena misa, escuchar al cura decir: colóquense en pie! ¡Qué barbaridad! Mejor, pongámonos de pie por favor y hagámosle la venia a la expresión correcta.

3. Dequeísmo/Antidequeísmo Qué es un dequeísmo. Es el uso innecesario de las expresiones de y que juntas; en el hablar cotidiano las personas del común, preparadas o no, utilizan el deque con relativa frecuencia. Es muy común la siguiente frase: Pedro me dijo deque tenía qué ir temprano. Ese deque sobra. Ése es un dequísmo. Observen cómo

90


esa expresión es tan común que pasa inadvertida en una conversación normal. Qué es un antidequeísmo. Es el caso contrario, es el miedo, el temor horripilante a caer en el dequeísmo. Es propio de las personas cultas e ignorantes, por lo tanto se prohíben juntar estos dos términos como si fuera algo peligroso. Por tanto “cercenan brutalmente” ciertas expresiones. Veamos el siguiente ejemplo: Pedro es muy dadivoso a pesar que es muy pobre. La expresión correcta es a pesar de, Es entonces correcto decir: a pesar de que es muy pobre. Asimismo ocurre con las expresiones a la luz de, convencerse de, asegurarse de, a costa de… Analicemos la siguiente tabla:

Es más feo un antidequeísmo que un dequeísmo debido a que éste pasa desapercibido para el oyente, en cambio en el antidequeísmo se nota de inmediato cómo las personas “cultas” decapitan la expresión. A pesar que, a punto que… No les dé miedo decir de que (separadito) cuando se puede, es mejor pecar por seguridad que por ignorancia. 91


4. Nota sobre el verbo “Destender “ Es otro de los verbos que no aparecen en el Diccionario de la RAE, sin embargo se conjuga como tender en todos los tiempos. Es el acto contrario a “tender” entendiendo éste como colocar ropa en una cuerda para que se seque; o colocar una sobrecama extendida sobre el colchón: tender la cama. El acto contrario sería: destender la cama porque nos vamos a dormir, destender la ropa porque ya está seca. Lo que no sabemos es qué hacer con estos términos, si usarlos con confianza o no utilizarlos para no caer en errores idiomáticos. Si alguien sabe qué hacer con ellos, por favor manifiéstese y abordamos una buena discusión. 5. Errores frecuentes en la comunicación En las tablas siguientes encontramos una serie de términos que usamos muy mal en todos los estratos culturales de nuestro medio, si hacemos un seguimiento a cualquiera de los medios masivos de comunicación, dígase radio, televisión entre los más comunes encontramos gran cantidad de errores. Veamos:

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Hagamos un ejercicio con las palabras incorrectas de la tabla y luego lo corregimos. Observe las palabras claves: En la institución médica de la localidad, la Doctora Alicia, que es la médica de cabecera de muchos pacientes, atiende en la mañana a los niños y las niñas, en la tarde a los papás y a las mamás, y en las horas de la noche al resto se sus pacientes. Así mismo ayuda en un cien por ciento con positivismo, a nivel del municipio, a los ancianos y a las ancianas del asilo y de las veredas. La médica vive con Berta que tiene varios títulos, es matemática, química, física y filósofa; con ella comparte la cantidad de tiempo suficiente como para descansar un buen lapso de tiempo.

Miren la diferencia: Observe las palabras clave En la Institución médica de la localidad, la doctora Alicia, quien es la médico (o el médico) de cabecera de muchos pacientes, atiende, en la mañana a los niños, en la tarde a los papás y en las horas de la noche a los demás pacientes. Asimismo ayuda, totalmente y con actitud positiva en el ámbito municipal, (o en el cascoo urbano) a los ancianos del asilo y de las veredas. La médico (o la Doctora) vive con Berta, ella tiene varios títulos: es Matemático, Químico, Físico y Filósofa; con ella comparte el tiempo suficiente como para descansar un buen lapso.

6. Palabras de uso desmedido

Las siguientes son algunas expresiones que, no solamente el común de la gente, sino los comunicadores sociales y demás personas cultas usan 96


con relativa frecuencia en un corto diálogo. No sólo las repiten, las utilizan mal. Muy mal. Clave: todo es clave, su uso debe ser moderado y ojalá correcto. Incorrecto: las palabras claves, las ideas claves Correcto: las palabras clave, las ideas clave. Cuídense de decir clave por todo: la clave está en… ¿Todo es clave pues? Si creen que estoy exagerando pongan atención en una conversación desprevenida, en un noticiero, o en cualquier situación… me darán la razón.

Por ciento: todo lo llevan a porcentaje. Y no se contentan con el uso inadecuado y frecuente sino que lo dicen mal. Te amo en un cien por ciento, estoy preñada en un cien por ciento. •

Primero: no se dice en un cien por ciento sino en un ciento

por ciento, en un cien por cien en algunos países. •

Segundo: ¿es que acaso se puede amar en un 40%? O estar

preñada en menos de un ciento por ciento? A nivel Se abusa, con mucha frecuencia de este término, se cae en los famosos nivelismos. Todo es a nivel. A nivel de mi hogar, a nivel de la biología, a nivel de mi barrio, a nivel de mi país. Lo correcto es decir: en mi hogar, en el aspecto biológico, en el ámbito barrial o a escala nacional. A nivel significa al mismo grado, teniendo en cuenta la altura, o si es más o es menos: paso a nivel, están concursando en el mismo nivel, ponga esa estructura al mismo nivel del techo… al mismo nivel de educación… ¿queda claro el uso de la expresión a nivel?

El uso del verbo REITERAR Reiterar es repetir, volver a hacer o ejecutar nuevamente una acción. No entiendo por qué en los medios de comunicación los periodistas y la 97


gente “culta” repiten “Reiteradamente” este verbo pero refiriéndose a emitir un comunicado, haciendo referencia a algo. El diplomático fulano de tal reiteró que la sentencia de… La palabra que cabe ahí es SEÑALÓ o DECLARÓ, o simplemente dijo. OJO. Ojo Ojo ojo… no les cambiemos el significado a las palabras. 7. Verbos que denotan los sentidos… Los verbos que denotan los sentidos tiene varias presentaciones: una que indica la ejecución directa de la acción y otra que denota una consecuencia de esa acción, no del sentido en sí. Los verbos que denotan la acción son: Oír, ver, olfatear, palpar y gustar Analicemos el siguiente cuadro

Los verbos directos son básicos, son primarios, denotan la capacidad básica de funcionamiento. Y los verbos consecuencia dependen de los básicos. Así para mirar hay que tener la capacidad de ver, si yo puedo ver, puedo, entonces mirar que es una acción desprevenida y es consecuencia de la acción de ver. De igual manera se utilizan los demás verbos básicos y verbos consecuencia. De todos los verbos en cuestión se desprende el verbo OBSERVAR que es una consecuencia de todos los anteriores. 98


Observar es adquirir la mayor cantidad de información utilizando todos los sentidos. Nota: Es incorrecto decir: sentido de la vista; lo correcto es: sentido de la visión. Es incorrecto decir: sentido del oído; lo correcto es: sentido de la audición

8. Sobre las profesiones femeninas Cómo saber si se dice ingeniero o ingeniara, médico o médica, arquitecto o arquitecta. Cuando utilicemos las profesiones, miremos que la profesión no se confunda con la institución La Institución o la construcción médica. La médico La Institución o la construcción matemática. La matemático La Institución o la construcción física. La físico La Institución o la construcción química. La químico La Institución o la construcción arquitectónica. La arquitecta. La Institución o la construcción de ingeniería. La ingeniera La Institución o la construcción filosófica. La filósofa. La Institución o la construcción astronómica. La astrónoma. La Institución o la construcción biológica. La bióloga. La clínica o institución veterinaria. La veterinario.

9. Verbos terminados en cuar y guar Los verbos terminados en cuar y guar se conjugan como averiguar o santiguar sin ninguna excepción. Por tal razón es correcto decir: 1. de desaguar; desaguo, desagüe, desagüen. Desagüe ese sifón 2. De aguar: agua, agües, agüe. Les agüé la fiesta. Observen: cuando les agüen la fiesta no chillen, ni hagan reclamos… 99


Igualmente sucede con los verbos evacuar, adecuar y licuar: se conjugan como averiguar. Yo evacuo ese trabajo acumulado mientras ellos adecuan el material. El licua el jugo. No licúa, ni adecúa, ni evacúa.

Es un error, entonces, acentuar la u: adecúa, evacúa y licúa. Qué tal escuchar la siguiente frase: adecúen, evacúen y licúen mientras averigúan y se santigúan los que agúan la fiesta.

10. Nóbel-Nobel-Novel Dudas sobre los términos: NÓBEL, NOBEL y NOVEL La palabra viene del nombre de los premios instituidos por el químico sueco Alfred Nobel. Obsérvese que no tiene tilde en la o. En la lengua original, el sueco, observamos que es una palabra aguda (Nobel), y así se pronuncia en español, a pesar de que la pronunciación llana (Nóbel) está muy extendida, incluso entre personas cultas. Se conserva, entonces, el acento original Nobel… y con inicial mayúscula; recuérdese que es un apellido, un nombre propio. Por otra parte el término Nobel, no debe confundirse gráficamente con el adjetivo novel (palabra también aguda) que significa principiante o novato. Cuando nos referimos al nombre del premio, se escribe con inicial mayúscula y no se pluraliza. Los premios Nobel son muy importantes. Los próximos premios Novel los quiero para mí. Cuando el término se refiere a la persona que recibe el premio, se escribe con minúscula y se pluraliza con es: Al congreso asistieron tres nobeles de Literatura y el actual nobel de Química.

100


11. Plurales dudosos Existen muchas palabras cuyos plurales son dudosos y la gente, de manera inconsciente, opta por el incorrecto, qué curioso. Estamos frente al plural de los monosílabos:

1.

El plural de las notas musicales:

SINGULAR

PLURAL

DO

DOS

RE

RES

MI

MIS

FA

FAS

SOL

SOLES

LA

LAS

SI

SIS

Un DO

tres DOS

Un MI

Tres MIS y así sucesivamente.

2.

Caso diferente ocurre con los monosílabos; las vocales por

ejemplo: SINGULAR

PLURAL

A

Aes

E

Es

I

Íes con tilde en la i

O

Oes

U

Úes con tilde en la u

De lo anterior se desprende que los monosílabos SI, NO, YO, BE (B), CE (C), DE (D), GE (G) y los que siguen, se pluralizan simple y llanamente SÍES, con tilde en la i; NOES, sin tilde en la o; YOES, sin tilde 101


en la o; BES, CES, CHES, DES, ES, EFES, GES, HACHES, ÍES, JOTAS, KAS, ELES, ELLES, EMES, ENES, EÑES, OES, PES, CUS o CÚES, ERES, ERRES, ESES, TES, ÚES, VES o UVES, EQUIS (no varía), YES (o íes griegas), ZETAS o ZEDAS

Ejemplo: Escríbame dos des y cuatro íes. Poner los puntos sobre las íes, colocar las diéresis sobre las úes en las palabras Itagüí y degüello.

NOTA •

Las palabras equis y diéresis no tiene plural, son invariables.

•

Los puntos marcados en cualquier escrito (incluyendo

partituras) se llaman Virgüiduiñas, •

Los trazos grandes Vírgulas (la raya de la T) y

•

Los trazos pequeños como la rayita de la Ñ y la tilde

Virgulillas.

12. Víctima/Victimario ¡Sin victimario no hay víctima! Según nuestros periodistas, a todo aquel que le ocurre algo malo le llaman víctima, y hablan, incluso, de víctimas fatales o mortales. ¿Acaso existen víctimas inmortales? Téngase en cuenta que si no hay victimario no hay víctima, no hay qué confundir damnificado con víctima. Los damnificados por el desastre… En su estado original la víctima era ofrecida en sacrificio y el sacrificador es el victimario; normalmente la víctima muere en sacrificio. Por el uso se fue extendiendo el término hasta adquirir nuevos significados: “víctima de su propio invento”, en este caso la víctima no necesariamente tiene qué morir. Sin embargo hay términos de uso exclusivo

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de personas como víctima si hay alguien responsable del hecho, y puede responder por él, el victimario. Un error garrafal es decir: La lluvia fue la culpable de que se presentara el desastre. ¿Acaso la lluvia se hace responsable del hecho? ¿Cómo van a inculpar a la lluvia? Si eso es así que la juzguen y la condenen, que la metan a la cárcel. Una cosa es que sea la causa de la ocurrencia del hecho y otra que sea la responsable del mismo.

13. Concientizar/Concienciar El verbo correcto es "Concienciar", sin embargo, el uso cotidiano de Concientizar lo convierte en otra alternativa para expresar el hecho de "tomar conciencia" de algo. ¿Usted qué cree? Observe las siguientes versiones: Concientizar / concienciar - WordReference Forums ¿Cómo se dice concientizar o concienciar...? - Castellano Actual ... CONCIENCIAR – CONCIENTIZAR « Oigo, leo y reviento

14. Uso del verbo diferenciar. Diferenciar

es

distinguir,

también

significa

evolucionar,

cambiar,

transformar, (diferenciarse es especializarse). En Biología es muy común encontrar el término diferenciación como sinónimo de cambio, de especialización. Los tejidos meristemáticos se diferencian en tejidos secundarios que son más especializados. Los tejidos simples se diferencian en tejidos más complejos. Como puede verse el significado es obvio. Pero si digo: yo iferencio entre el rojo y el verde, la frase queda coja. ¿Qué estoy diferenciando entre el rojo y el verde? Diríamos mejor: yo diferencio el rojo del verde. 103


Otro modo de expresar este término es: en vez de decir: “yo diferencio las células animales de las vegetales”: diría mejor: yo establezco diferencias entre las células animales y las vegetales. Además las células se diferencian solas, yo no las puedo diferenciar, lo que sí puedo hacer es diferenciar las animales de las vegetales, es decir: unas de otras..

15. Interactuar/Interaccionar Interactuar Este es uno de los verbos que la gente usa con mucha frecuencia y que, aún, no está aprobado por la RAE. Su conjugación se haría como: Actuar. El verbo no existe. Es que dos actuares no se pueden conjugar, su actuar es suyo, único y mi actuar es mío, único y es imposible superponerlos. Lo que sí puedo conjugar son las acciones; aparece el verbo interaccionar, éste es el verbo correcto. Yo puedo decir que los seres vivos interaccionan con el medio que los rodea. http://www.wordreference.com/es/en/frames.asp?es=interactuar La palabra interactuar, aparece como sustantivo. Tal vez aquí tenga sentido su uso. http://search.alot.com/web?src_id=30702&camp_id=3393&client_id=f66 88c13c41898cc32b703e3&install_time=2012-0716T20%3A09%3A42%2B0000&tb_version=1.0.19000%28G%29&pr=s mpl&f=1&q=interactuar 16. Verbos Poner/Colocar Muchas personas tienen problemas con estos dos verbos y le tienen pavor, pero pavor en todo el sentido de la palabra, al uso del verbo poner, argumentando que las que ponen son las gallinas. Este problema los ha llevado a decir frases como: tenía tanta pena que se colocó colorado. Se colocó rojo de la ira. Pues no les dé temor al uso de este hermoso verbo. Poner es colocar de una manera desprevenida un 104


objeto en un lugar no especificado y colocar es poner de una manera prevenida, consciente, en un lugar dado. Poner es más general que colocar. Miremos el siguiente link: http://es.thefreedictionary.com/poner

Colocar es más específico y requiere algo de conciencia. Veamos el siguiente caso: La gallina puso un huevo en el nido La gallina colocó un huevo en el nido La empleada puso un huevo en el nido La empleada colocó un huevo en el nido.

De lo anterior se desprende que es claro que la gallina, por instinto, puso el huevo y la empleada, a conciencia colocó el huevo. Colocar es más personalizado; veamos el siguiente link: http://www.wordreference.com/sinonimos/colocar

A pesar de que el verbo colocar tiene tantos sinónimos, no aparece poner por ningún lado. Si comparamos las dos versiones podemos ver que existen ciertas diferencias entre los dos verbos.

Observen en el siguiente link: ¡qué interesante! http://abrapalabra.blogsome.com/2006/08/20/sobre-el-verbo-poner/

17. Prever/Proveer Prever y proveer son dos verbos completamente diferentes. No hay que confundirlos. Una cosa es prever, ver con anticipación mediante algunas señales. En cierto modo también es prevenir. Se conjuga como ver. 105


Preveo, prevés, prevé, prevemos, prevéis, prevén. Previste, previó, previmos, previsteis, previeron.

PREVEER no existe. Lo utilizan muy a menudo en los noticieros. Este verbo lo confunden con proveer que significa suministrar provisiones, materiales para un fin determinado. Este verbo se conjuga como leer. Proveo, provees, provee, proveemos, proveéis, proveen. Proveí, proveíste, proveyó, proveímos, proveísteis, proveyeron. ¡Tan diferentes estos dos verbos! ¿Por qué confundirlos?

18. Vaso con agua/vaso de agua Cuando solicitamos agua normalmente pedimos un vaso. Pero cómo se dice: un vaso con agua o un vaso de agua. Veamos: la expresión correcta es un vaso de agua. La preposición de se utiliza en las expresiones de unidades de medidas (magnitudes). Véndame 4 libras de carne; no 4 libras con carne. Recorrió 20 Km de distancia; no 20 Km con distancia. Aunque aquí la palabra distancia sobra porque se supone, se sobrentiende. En el menú se utilizaron 3 porciones de azúcar; no 5 porciones con azúcar. Tráigame 3 litros de leche; no tráigame 3 litros con leche. Igual dame un vaso de agua que me estoy muriendo de sed. Si yo pido un vaso con agua y me dan un vaso grande con 5 o´ 6 gotas de agua, me están dando un vaso con agua, están en lo correcto. Eso es un vaso con agua. Pero si yo pido un vaso de agua me deben dar el vaso lleno que es la medida. Si pido tres litros de leche, me los pueden dar en un recipiente 106


grande, ahí tengo tres litros de leche aunque el recipiente no se llene con los tres litros.

19. Porqué/por qué/ porque/por que Es muy fácil confundirnos cuando vamos a escribir la expresión “por qué”, cuándo va tildado, cuándo no, cuándo van pegadas las dos palabras y cuándo van despegadas. Analicemos las siguientes expresiones: ¿Por qué? Se utiliza cuando se refiere a una pregunta. Porque: Se usa cuando es una respuesta. Porque sí. Porque me da la gana. Porqué: (con tilde en la e) Cuando se refiere al término como una palabra (sustantivo abstracto): Los porqués me desesperan. No me pregunten el porqué de mi situación. Por que: (sin tilde en la e) Cuando la idea es ajena a cualquiera de los tres casos anteriores. Llorar por, rezar por, morir por, luchar por… Para entenderlo en contexto, analicemos la siguiente frase.

¿Por qué? Porque el porqué de los sucesos siempre se da; oren por que no sufra. Luchen por que no muera, se caracteriza por que tiene color (por tener color). Así de sencillo es el asunto. ¿Verdad?

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TERCERA PARTE

ANTOLOGÍA POÉTICA

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1 DUDA (fiebre)

Noviembre. de 1993.

Una luz fantasmal en la pupila, humedad de desierto entre la lengua, un dolor infernal que no se mengua entre la carne convulsiva y lila.

Torrentes de sudor la piel destila y en el llanto febril el alma boga, un grito de dolor, silencio ahoga y se torna la carne más tranquila.

Un mutismo tenaz halló el oído, sólo dentro vio el último latido, más vacío en la sala nunca cupo,

observóse un tirón en la rodilla, una gota rodó por la mejilla de sudor o de llanto, no se supo.

2 PARADIGMA.- Noviembre. 16 de 1995

El fantasma de la duda está conmigo... miro atrás y apenas veo sombras largas, un montón de melodías dulceamargas que no dan al corazón, tal vez, mitigo. 111


Miro al frente y a través de mí un postigo entreabierto, luminoso, ¡Dios! ¡me embargas! de mi cándida conciencia Tú te encargas y me enseñas esa imagen que persigo.

¡Cambia! ¡cambia!, el corazón me pide a gritos, se estremece entre dolores infinitos mi conciencia, y se retuerce y se desploma...

y al instante, cual reptil de cuero viejo en ecdisis se desprende del pellejo y se lanza a bien volar como paloma.

3 DERROCHE - Septiembre 1989

En tu dulce mirar que es la ventana de tu alma febril ¡oh! gran Señora, puedo ver la ansiedad ensoñadora de volver a vivir, dulce profana.

En tus labios de rosa campirana que tienen la frescura de la aurora, un torrente de miel fascinadora yo lo he visto brotar, de tu alma emana.

El porte señorial que tú atesoras que llenóme de amor y dulces horas hoy son todo amargor, todo congojas,

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es por eso, Señora, que esta noche a verter voy mis versos en derroche y todo mi dolor en estas hojas.

4 LA ROSA ERGUIDA Abril 28 de 1994.

Cuando mi último suspiro exhale un día y me acerque a la morada de los dioses, cantarán para mí honor celestes voces, cientos de ángeles henchidos de alegría.

Alba lumbre llenará la vida mía en el cielo donde habrá cálidos goces, en la tierra doblarán tristes adioses las campanas en mi última agonía.

Frescas flores mantendrán sobre mi tumba mis fanáticos después cuando sucumba y me pongan bajo lápida de mármol...

Querubines guardarán mi eterna fosa porque yace entre las sombras una rosa arrogante y dulcifresca como un árbol.

5 EL ÁNGEL DESDOBLADO Agosto 10 de 1995

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Extendido en el féretro y marchito su cuerpo como un astro derrumbado, parece más un ángel desmayado, una flor que se eleva al infinito.

Un rumor de oración responde al grito de indecible dolor desesperado y el recuerdo del ángel desdoblado hace nido en las mentes como un mito.

De su frente, el perfume de la muerte, en el ámbito oscuro se revierte como signo de paz en la conciencia,

y, a la luz de la razón, si es clara, cuando alguno, la vida, la apagara podrá destruir la flor mas no su esencia.

6 TENTACIONES ESCARLATA Septiembre de 1996

Tus labios, tentaciones escarlata, que incitan a pecar hasta el deceso, tienen la forma exacta de mi beso y el ardor de la brasa en la fogata.

Si la miel en tu cáliz la arrebata el humilde glossófago travieso, 114


seguro entre la flor se queda preso como en una ultrasónica sonata.

Es tu labio el estuche de un pecado, el cofre de sorpresas que he soñado desde el lírico instante en que te viera,

si mi ser en tu fuego se sofoca, si mi alma se calcina entre tu boca, quiero en besos arder hasta que muera.

7 EL CUADRO DEL POETA. Septiembre de 1996

Esos ojos hermosos, profundos y brillantes que con sólo mirarlos me invitan a soñar, llenan toda mi vida de líricos instantes y me incitan a amarlos con sólo parpadear.

De esos labios tan rojos de encantos fascinantes tachonados de perlas que lucen al hablar, libar quiero sus mieles de enjambres calcinantes y en un beso perpetuo tu espíritu arrancar.

Dos cálidas palomas de seda son tus manos, remanso de mis besos, miríficos arcanos, con botones de rosas fragantes sin abrir,

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coloquio de mis versos, ensueños del poeta que en noches taciturnas desprende a la paleta el cuadro imaginario que quiere describir.

8 LOS REYES DE LA NOCHE. Marzo de 1996

En oscuros socavones malolientes donde siempre el día y la noche son iguales, cual fantasmas, misteriosos animales, de las grietas se descuelgan imponentes.

Como sombras draculescas y silentes danzan tímidas las rondas nocturnales y como ángeles siniestros, bien reales, a sus tálamos van mudos y elocuentes.

Con su cántico de amor cuasisonoro, donde dícense, tal vez, su amargo lloro en oscura lucidez que el mundo ignora,

encomiendan sus plegarias a la noche mientras cierra la mañana con su broche la dantesca serenata ultrasonora.

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9 EL POETA Y LA DIVA Acto I Bienvenida.Noviembre de 1998

¡Salve, salve! mujer por mí elegida... esos tus ojos me mantienen vivo, por eso, corazón, mientras escribo esculpo un verso por tu bienvenida.

Porque, mujer, bajo tu frente erguida estrellas arden si tu néctar libo, mi pluma es fuego cuando te describo, mi sangre hierve cuando estás dormida.

Si eres la luz que mis tinieblas baña, prende fuego quemante allá en tu entraña, quiero abrasarme entre tus brasas ¡fuego!,

venga la muerte cuantas veces quiera para darte mi amor que es una hoguera... ¡Que arda, queme, fulgure y muera luego!.

Acto II: El tálamo sombrío Noviembre 4 de 1999

Acompáñame al tálamo ángel mío para darte la gloria prometida, quiero verte volar desinhibida bajo el cielo radiante de mi estío.

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Entre sábanas blancas yo te guío para hacerte vibrar desvanecida; penetrar en tu espíritu mi vida y llenarte de amor, es lo que ansío.

Y entre beso y suspiro y otro beso con las bocas abiertas al deceso respiremos, los dos, el mismo aliento...

...acompáñame al tálamo sombrío que hace tiempo te espera y está frío, hazlo tú estremecer por un momento.

Acto III: Cuerpos pálidos

Un silencio abismal, nadie se nombra, hay dos sombras jadeantes en el tálamo, un tacón de charol huella cual cálamo al dejarse caer sobre la alfombra.

En su dulce fluidez, el ser se asombra en su albura de nieve como el álamo… se desprende del falo el tenue zálamo, y se funden a un son entre la sombra.

Se acelera el jadeo, estalla el beso, se interrumpe el silencio en dicha opreso y se agitan los pulsos de amor cálidos,

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todo un gran interior se lanza afuera todo el flujo eyectado es una hoguera donde ardidos están dos cuerpos pálidos…

Acto IV: La Partida.

Un bolso de mujer en el perchero, una carta de amor bajo la almohada, una cándida diosa desdoblada y su traje de seda en mi ropero.

Dos copas y una flor sobre el nochero; en la mesa una luz casi apagada, y al vaivén del suspiro de la amada entre quejas de amor se oye un ¡te quiero!

Una luz que atraviesa la ventana proyecta en la pared la forma humana en un clímax de amor estremecida,

dos balazos se escuchan desde fuera, un marido celoso desespera y dos almas emprenden la partida.

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Acto V: Después de la Partida.

Un perchero vacío en la penumbra, una carta de amor ensangrentada, un retazo de sábana rasgada, una diosa volver ya no acostumbra.

Un vacío en la sala se vislumbra... dos copas con la sed nunca saciada, una flor en la alfombra deshojada, en la mesa una lámpara no alumbra.

Y la luz que atraviesa la ventana no podrá proyectar la forma humana de dos que entre las sombras se confunden

y cuentan que en la noche silenciosa ven la sombra de un preso que solloza y la luz de dos astros que se funden.

Acto VI: Remembranza.

Un vacío profundo el cuarto llena, un silencio sin fin rasga el oído, una capa de polvo cubre el nido donde otrora el amor fue dicha plena.

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Olvido de un recuerdo que enajena en la negra tiniebla está dormido, la luz en la ventana se ha extinguido... quedó un halo, no más, de aquella escena.

Amargado en su vida solitaria, un anciano de barba estrafalaria con sus ojos vidriosos, vacilantes,

levantóse pesado y macilento, elevó su mirada al firmamento buscando en las estrellas dos amantes.

Acto VII: La estrella fugaz Diciembre de 2012

Voy a hurgar en el cosmos, está escrito, y esculcar sus entrañas palpitantes para hallar en los astros dos amantes cuyas almas se funden en un mito.

Y si hay que morir, la muerte incito a que ciegue mis ojos vacilantes, y libere mi espíritu cuanto antes para hacerlo volar al infinito. Y el poeta se queda silencioso… indagando en el cielo, receloso, sin hallar en los astros a su diva… 121


y una estrella fugaz del firmamento se desprende en aquel mismo momento navegando, sin luz, a la deriva.

EPÍLOGO: La esclava de mis rastros Febrero 18 de 1998

En la oscura soledad del cielo donde el alma del Creador palpita, una gran constelación se agita emprendiendo su arrogante vuelo.

De la gran constelación me duelo y del fuego que en su vientre ignita, pues la luz que en mi interior dormita radiará sin el menor recelo…

Es tan grande el luminar que llevo que la luz de un universo nuevo impondré en los cocuyescos astros.

Y hoy la gran constelación, que otrora levantóse de su propia aurora, es la esclava de mis propios rastros.

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10 EL SONETO QUE SOÑÉ Enero de 1994

En un nido de carne bendecida que el Creador preparó con tanto celo, de rodillas, postrada, estás al cielo dando gracias a Dios por darte vida.

En tus ojos la luz es bienvenida... tú prolongas los rasgos del abuelo, ya percibo, ángel mío, tras un velo la amapola en tus labios convertida.

Medioescuho de un pájaro el respiro, de un arcángel sutil siento el suspiro, de un pedazo de mí siento el candor,

de la mente de Dios eres sapiencia, de mi esposa adorada eres la esencia y la esencia infinita de mi amor.

11 SEMBLANZA (Poema que consta de dos sonetos)

IDesde el fondo impoluto de la esencia descendió nuestro Dios en la natura inventó una palabra en su sapiencia y tu imagen, mujer, surgió en la altura. 123


Te llenó con su luz, adormecida en un caos, ajena a los abrojos, y dos lámparas, ¡ay! cobraron vida en los hondos confines de tus ojos.

De Orión retomó sus lumbres raras, de su amor te llenó para que amaras el Creador en la cumbre de una roca,

los panales, rubíes y las perlas con fervor inventó para verterlas en el púrpura cáliz de tu boca.

II Pero Dios remontando el firmamento con el ansia de hacer mil maravillas, de un retazo de nube, en el momento, tapizó en terciopelo tus mejillas.

De las cálidas sombras del poniente con el gélido aroma de la brisa, en un soplo de vida, hizo el silente y divino milagro de tu risa.

Con el mágico fluir del paraíso te cubrió del misterio de tu hechizo aquel gran Hacedor y eterno Padre,

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un relámpago azul en tu cabeza te cubrió de su luz, de su belleza... Dios, mujer, te inventó quería una madre.

12 LA POLILLA Y LA VELA

Tú la lumbre flameante de una esperma, yo la vil sencillez de una polilla, que al mirar su esplendor que maravilla arrojarse en su seno quiso enferma.

Al mirar su interior, su vida es yerma, al mirar sus entornos todo brilla, y la llama la llama... ¡lamparilla! ¡he encontrado un espacio donde duerma!.

Y lanzóse a abrazarla por instinto agotando su aliento el pobre insecto y en sus brazos hundió su cuerpo erecto...

un chasquido se oyó en aquel momento, la polilla se ardió, se fue el tormento y las sombras cubrieron el recinto.

13 POEMA EN SEIS TIEMPOS (A Jesús) Acto I Las víboras del Sanedrín

Estando el Buen Pastor, el carpintero en una de las tiendas de Judea, 125


le dijo a un tal José de Arimatea: se acerca el sacrificio del Cordero.

Oculto entre la sombra está un jilguero hollando en la espesura de la aldea el rastro de Jesús de Galilea y el eco de su llanto postrimero.

Allá en el Sanedrín los sacerdotes creyendo de sapiencia tener dotes condenan a la cruz al Nazareno...

...y cuentan que Caifás y sus serpentos en uno de sus lúcidos momentos hincaron en Jesús todo el veneno.

Acto II Dos lágrimas.

¿Dónde está ese Caifás y sus malvados? preguntaba Pilatos a un vocero. ¡Encontradle!, decidle que lo espero, ya azotaron al reo los soldados.

Los judíos estaban preparados, tenían cetro, corona, un sendero, y una cruz dispensados al Cordero de los hijos de Dios desventurados.

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¡A la cruz!. ¡A la cruz! gritan fervientes en la turba de buitres malolientes exhalando el hedor de sus enojos,

y al ponerle la cruz sobre los hombros a aquel ser de amarguras vuelto escombros desprendieron dos lágrimas sus ojos.

Acto III El patíbulo de un Templo

Con la cruz sobre el hombro desollado va el fantasma de un hombre moribundo, que por ser, del amor, el rey del mundo deja un rastro de paz ensangrentado.

Y no trajo la paz de su pasado pero sí trajo guerra al iracundo, un manojo de amor al vagabundo y un patíbulo al templo ya anunciado.

Un tropiezo de pronto, cesa el paso. Sólo siente del látigo el abraso y aquel lienzo en sus sienes purpurinas

y al sentir en su rostro la caricia un milagro surgió como primicia: florecieron en rosas sus espinas.

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Acto IV El último suspiro de Jesús

Dos trozos de madera entrecruzados que armara un veterano carpintero, son prestos a colgar al milagrero que vino a perdonarnos los pecados.

Con tres rústicos clavos mal fraguados asieron a la cruz su cuerpo, empero colgado aún del áspero madero perdónale a otros dos crucificados.

Su madre ante sus pies triste solloza, el cáliz del dolor ya se rebosa al ver al moribundo. Al momento

un grito se escuchó desde la cumbre, un rayo serpenteó y llenó de lumbre la inmensa oquedad del firmamento.

Acto V El amigo de Arimatea.

...Y la tarde cayó en unos instantes... un temblor, en la tierra, se agiganta, un hedor nauseabundo se levanta de unos cuantos cadáveres colgantes. 128


Tres mujeres y un hombre vacilantes bajan trémulos del Gólgota que espanta -con un nudo indecible en la gargantalos despojos de un justo, escalofriantes.

Y aquel ser que le diera sus talentos, gran amigo en todos los momentos por aquellos lugares de Judea,

le entregó en sepultura su morada, y por cirio funeral una mirada... es su amigo: José de Arimatea.

Acto VI Huella de amor Mayo de 2010

Una luz inundó el azul del cielo Invadiéndola en lumbre silenciosa, … y la tumba se abrió y de entre su fosa una blanca paloma emprende el vuelo.

Tres mujeres observan que en el suelo de la tumba desierta hay una rosa, es la huella de amor que allí reposa mientras llega la paz que sigue al duelo.

Un rumor de oración cubre el ambiente, un remanso de luz resplandeciente se proyecta sin fin al día postrero… 129


la presencia de Dios nos acompaña; ¿veis la luz que fulgura en la montaña es el cruel sacrificio del Cordero.

14 EL ÁNGEL REBELDE Abril de 1998

No me carcome el cuerpo ni el gusano que escudriña en la carne su alimento, no me carcome el alma ni el aliento putrefacto del vaho del humano

No me destruye el ánfora tu mano donde llevo el elíxir al sediento, no apagarás la luz que es el cimiento de las hondas verdades de mi arcano

Yo sembraré en el caos la cizaña, pondré sobre su luz mi sombra extraña para ver apagarse el fuego eterno,

yo destruiré las míseras estrellas, borraré de sus restos de centellas las satánicas llamas del infierno

15 EL SILENCIO DE UNA NOTA Agosto de 2001 (a la muerte de mi gran amigo y declamador Samuel Escobar) 130


El poema está mudo, se ha perdido esa voz arrogante y armoniosa que convierte una frase en mariposa y la pone a volar, le da sentido.

Es Samuel por las musas elegido para darle sabor a cada prosa, convertir en un nido cada fosa e imprimirle esplendor y colorido.

Hoy se encuentra sumido en el silencio que a la luz de su sombra reverencio de una nota perdida en el confín,

en cenizas de luz queda la caja, y la piedra que cubre su mortaja guardará para siempre un Querubín.

16 EL PRECIO DE LA VIDA

Si es la muerte la paz en lo terreno y es el trance mejor del moribundo, debe ser algún ángel iracundo que reclama la paz en cuerpo ajeno.

Debe ser una luz, de un rayo el trueno, una diosa rebelde de otro mundo 131


que sedienta de paz y amor fecundo serpentea entre el llanto y el veneno.

Debe ser la alegría del doliente, el alivio al dolor que el cuerpo siente cuando expulsa el espíritu la herida,

es la llama de vida que se apaga, es la vida finita que se paga o la paga infinita por la vida.

17 CAPULLO DE AMOR Septiembre 21 de 1998

Un montón de mañanas perfumadas, un remanso de amor sobre la mesa, un hogar que conserva la tibieza de tus cálidas manos nacaradas.

Un sinfín de confines y alboradas, un confín de tequieros que no cesa, nuestra hija, semblar de tu grandeza que resume el misterio de las hadas.

El capullo de amor que tú tejiste, que entre risas y llantos bendijiste al compás de tus sueños, mariposa,

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hoy se encuentra de fiesta para amarte y se viste de seda para darte un feliz cumpleaños: madre, esposa.

18 EL SENO DESNUDO Mayo 12 de 1998

Una leve caricia se me antoja en tu pecho de nácar y de armiño, es la prueba más fiel de mi cariño que en sopor infinito se deshoja.

Un botón de amapola se despoja con divina inocencia del corpiño, y, a la vez, como brote de mortiño ante el beso infinito se sonroja.

Y aquel seno temblando de contento al sentirse desnudo y opulento ofrecióme el perfume de su arcano,

al sentir de aquel seno la sensura, al corpiño volví aquella criatura con el mismo temblor entre mi mano.

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19 LA MUERTE Y YO

La muerte estaba rondando muy cerca del vecindario, se llevó al Señor notario y también a un Don Hernando; nadie la estaba esperando y un día llegó impaciente, se metió bajo del puente para esperar un borracho, lo hizo creer muy macho y al agua cayó el paciente.

Después entró de repente hasta mi propio aposento, ella contuvo el aliento y me miró quedamente, la desnudé con la mente, estupefacto la atraje, le quité todo el ropaje, era una flaca modelo cubierta con negro velo que le servía de traje.

Se sintió loca al mirarme y al verse en pecado envuelta, aquella criatura esbelta que empezaba a desnudarme el alma quiso arrancarme; 134


tornóse su carne tibia, sintió que el orgasmo alivia... me arrojó sobre la alfombra y en mí se posó su sombra para saciar su lascivia.

Cabalgando sobre mí dichosa la muerte estaba, el orgasmo la acosaba con profundo frenesí, todo mi ser se lo di con ciego amor y caricias, ella me dio sus primicias con jadeos lujuriosos, miles de besos jugosos... ¡tres orgasmos! ¡tres delicias.!

La muerte al fin se quedó profundamente dormida; sin pensar en despedida, temiendo sufrir infarto, salí corriendo del cuarto como un rayo, tan veloz, que la muerte con su hoz sumida en profundo sueño quedó tan lejos del dueño de su aventura precoz.

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Bajó la temperatura del cuerpo de esa demente que despertó de repente buscando su amante ansiosa; sintióse "muerte horrorosa" y acabar con él quería; mas la muerte no sabía que aquél que fue su corcel en esa luna de miel preñada ya la tenía.

Al descubrir su embarazo en cólera entró la muerte, se sentía menos fuerte, al cabo era una mujer; temiendo desfallecer se fue para su otra vida con el alma comprimida por no encontrar a su cliente que se esfumó de repente sin beso de despedida.

EPÍLOGO: Hoy a la muerte la ven con un bebé entre sus brazos, siguiendo siempre los pasos de aquel humano de bien, que se fugó con desdén llevándose su ternura, 136


dejando hermosa criatura sin padre, sin un hogar, y una viuda singular con quien vivió su aventura.

20 LA FARSA DE LOS DOLIENTES Noviembre. 23 de1998.

Ahí está mi cadáver en la sala... cuatro cirios custodian su virtud, las miradas se estrellan cual la bala en el blanco perfecto, el ataúd.

Yerto el cuerpo ningún suspiro exhala, ya no siente su propia senectud, de una niña una lágrima resbala, a pesar de su entera fortitud.

Ya se van a la tumba en un gemido, en un mar de oraciones sin sentido que armonizan la marcha sepulcral,

sólo se oye en el cielo una plegaria de una huérfana triste y solitaria que encabeza el cortejo funeral.

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21 EL CAMINO DEL FIN

La saeta tenaz la carne hiende, una queja de muerte el cuerpo exhala, un hilillo de sangre que resbala al espíritu acosa y lo desprende.

Una sombra voraz en mí desciende impregnando de paz toda la sala, un fantasma flotante me señala el camino del fin que a Dios asciende.

Una estrella se rompe de repente y se forma en su seno todo un puente entre el cosmos caótico y el mito,

una fuerza me empuja hacia el abismo, no me siento ni dueño de mí mismo y me lanzo a volar al infinito.

22 EL SEPULCRO DE MIS BESOS Octubre 28 de1998.

No pretendas, jamás, borrar mis besos ni tampoco arrancarlos de tu boca, ya afianzáronse en ti con ansia loca y colmaron el tuétano en tus huesos.

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Son la esencia infinita de tus sesos, y en tus venas se funden cual la roca que se licua en el cráter y trastoca en tus lúbricos tiernos embelesos.

Otros besos vendrán, seguro fríos sepultando, al final, los besos míos que se yerguen enhiestos al confín,

y al final de tu vida allá en la fosa con mis besos irás, serán la rosa que perfuma tu espíritu hasta el fin.

23 ROSA INFINITA

Una pálida rosa se sublima con sus versos a cuestas y su pena, escribiendo poemas en la arena dejó un rastro de luz en cada rima.

Levantóse su espíritu a la cima, al encuentro final de su faena, hoy se espera el gemido de una quena y el silencio postrer que la redima.

En la torre vetusta de la villa que flamea cual débil lamparilla la campana tañer nunca se oyó, 139


y un cortejo de sombras silenciosas en un cálido féretro de rosas a la rosa infinita sepultó.

24 INVASIÓN

Una gran procesión de almas en pena van cantando su angustia por el mundo, han cedido su tumba al moribundo, han dejado en el éter su faena.

Aquí están en la Tierra enhorabuena a la espera de un germen iracundo; o encarnando algún cuerpo vagabundo que le sirva de engendro en luna llena.

Aquí están entre todos los humanos por la sed de llenarse bien las manos con el pútrido cieno del Poder,

y mil sombras amorfas e infernales se tornaron en cuerpos tan reales que andan muertos en vida por doquier.

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25 LA MARCHA INFINITA Septiembre 2 de 1999

Una sombra fatal recubre el ojo, ni una luz se vislumbra en la pupila, en el iris la vida se adormila y se torna la carne en un despojo.

En el pecho las flores de un manojo el perfume mortuorio lo destila, en la fosa nasal ya se perfila de un enjambre de moscas el alojo.

Una paz abismal, por fin se siente, tiene olor a cadáver el ambiente, unas sombras que fluyen reverencio,

...y un espíritu amorfo y somnoliento de aquél cuerpo salió, por un momento al cadáver miró y se fue en silencio.

26 EL TRANCE DE LA MUERTE.

Cambió mi dimensión, mi cuerpo inerte, vislumbra otra morada mi pupila, un túnel luminoso almas en fila, el trance indefinible de la muerte

141


estoy desvanecido, tengo suerte, mi mente yace en paz, está tranquila; mi espíritu se alarga y se adormila ocupa todo el éter, se revierte.

El tiempo se detiene, nada existe, virtual se torna el cosmos y persiste la luz indefinible en que me hundo,

y en esa conmoción mi esencia entera, se funde, con amor, en otra esfera con todos los espíritus del mundo.

27 ANGUSTIA Septiembre 2 de 1999

Tiene forma de lágrima tu risa, y perfume de aurora tu embeleso, tiene fuego de sol tu tierno beso y un efluvio de amor que ruboriza.

La ternura en tu angustia se improvisa y persiste alejar cada regreso, si en tu vida el placer causa deceso, en un gesto de amor se inmortaliza.

Tiene forma de cántico tu oído todo muere a la espera de un latido que le dé lenitivo al corazón, 142


tiene aroma de beso tu tardanza, tiene forma de verso la esperanza que le otorgue sentido a la razón.

28 NUESTRO HIMNO Diciembre 11 de 1998.

La gloria inmarcesible está proscrita, el júbilo tornóse en un lamento, el bien no germinó en ningún momento y en surcos de dolores se marchita.

La horrible noche sigue en cada ermita, aquella libertad la llevó el viento, derrama cada aurora dolor cruento y a cántaros la sangre regurgita.

Y gime entre cadenas todavía la pobre humanidad en su agonía... no entiende las palabras de Jesús,

y sigue reclamando la justicia que debe, con la paz, ser la primicia legada por un hombre allá en la cruz.

143


29 LA VENGANZA DE UN JUSTO. Diciembre 11 de 1998.

Si Bolívar volviera a estar contigo Madre Patria, servil, crucificada, volvería de nuevo a su morada o quizá se uniría al enemigo.

Si volviera Nariño ¡qué castigo! los derechos del hombre entre la nada la paloma, la paz, ensangrentada, la violencia tenaz sería testigo.

Si volviera Jesús a redimirnos, a nosotros vendría a seducirnos, cambiaría su cruz por el suicidio,

llenaría su copa el Nazareno con buen vino mezclado con veneno para hacer en la patria un magnicidio.

30 EL PORTAL DE FUEGO Octubre. 1 de 1999

Se viniere la muerte con euforia a cegar mi pupila esplendorosa, no pongáis mi cadáver en la fosa ni guardéis mi recuerdo en tu memoria.

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No exhibáis entre cirios la mortuoria palidez de mi cuerpo que reposa, colocad sobre mí sólo una rosa y cremadme en la pira de la historia.

En un cofre dorado desde el puente arrojad mis cenizas en la fuente; ¡no caigáis en humano protocolo..!

y hacia Dios cruzaré el portal de fuego con la vida en los brazos, para luego fusionarme con Él en uno solo.

31 EL BOTÓN DE RUBÍ.Octubre 3 de 1999

Un botón de rubí se transparenta al trasluz virginal de tu corpiño, insinúa cual brote de mortiño suave miel, la más dulce y suculenta.

Es el ánfora nívea y opulenta donde bebo la vida desde niño, es el gran manantial de mi cariño y la fuente sensual que me sustenta.

Es el cálido nido de mis manos, es el cofre de todos mis arcanos y el eterno sepulcro de mis besos, 145


es momento inicial de una primicia, es el punto final de una caricia y la puerta de muchos embelesos.

32 LA HOSTIA SILENCIOSA. Octubre 7 de 1999.

Con un frío en el alma tiembla el soma que se arrastra sangriento por el suelo, y al mirar su crepúsculo se asoma por la única puerta que da al cielo.

Al instante su cuerpo se desploma, acaricia su herida sin consuelo, cual si fuera su espíritu paloma se desprende del ser, se lanza al vuelo.

una flor luminosa su corola se abre plena de luz como aureola absorbiendo su espíritu impoluto,

y una hostia infinita y silenciosa que se esfuma radiante y presurosa lleva una alma en su entraña al absoluto.

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33 TUS MANOS Noviembre 9 de1999.

Son tus manos prodigios celestiales que acarician la herida de mi frente, del divino milagro son la fuente para hacernos sentir menos mortales.

Dos palomas de amor angelicales que retozan ansiosas en mi mente, son un nido de rosas inocente, un manojo de besos inmortales.

En el lírico cofre de mis sueños un arcángel me sume en sus ensueños inundando de amor el alma mía,

ese arcángel, mujer, es tu presencia que visita en mis noches mi inconsciencia y me invita a soñar durante el día.

34 AL UNÍSONO Noviembre. 20 de 1999

Fusionemos los cuerpos palpitantes para unir tu cerebro con el mío y llenar con cada átomo el vacío entre núcleos cuánticos vibrantes. 147


Una mente de dos centelleantes brillará como el sol en el estío, y en el éter oscuro, mudo y frío cruzaremos los astros más distantes.

Con frecuencias en fases especiales formaremos, así, puntos nodales donde todo se aquieta en lo profundo,

mas, vibrando en iguales brillanteces, romperemos las mismas lobregueces y seremos los dos dueños del mundo.

35 COPACABANA DE ENSUEÑO

En una tierra tiplera bajo naranjos en flor, san Juan de La tasajera, se observa por vez primera como un poema de amor.

Nace allí Copacabana como nace una oración y en una fecha temprana nombró como Soberana la Virgen de la Asunción.

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Bajo la luna de plata un ángel con devoción, con sus labios escarlata te canta una serenata entonando esta canción.

Copacabana de ensueño la de naranjos de miel como eres pueblo antioqueño, de todos eres el sueño el sueño del paisa fiel.

De las naranjas de oro que en Grecia fueran montón quedó como gran tesoro, el néctar puro que añoro de espérides de Platón.

Por eso Copacabana la de naranjos en flor, del fique que te engalana. en una historia lejana tu vino fue mi licor.

36 EL PAISA FINO

En un remanso del río al norte del Aburrá, 149


sembró Midiós un plantío, al lado hizo un caserío para venirse a pasear.

Colgó su hostia de fuego para llenarlo de luz, como Dios es montañero, se vistió como un arriero y en mulas trajo la cruz.

Como Dios es paisa fino y no podía fallar, a lomo de mula vino, al fique le extrajo el vino para poder celebrar.

Como era tan buen tiplero y bien sabía cantar, tomó cuerdas de bejucos, se puso a tocar bambucos y luego empezó a trovar.

37 CUALQUIER CICLO DA IGUAL

Siento que mi vida está en sombras... Vivo la angustia de la soledad, me acompaña la esperanza, el recuerdo y la nostalgia... 150


La nostalgia de tu ausencia, la nostalgia de tu recuerdo y el recuerdo de tus sueños.

Siento que mi vida está en sombras... Me acompaña el olvido, la muerte... que me llevará a la eterna vida porque la vida conduce a la muerte y ésta a la vida. todo es un ciclo, ¿el ciclo de la vida? ¿o será, acaso, el ciclo de la muerte? Qué más da! Cualquier ciclo da igual

38 FILIGRANA DEL RECUERDO

Muñeca de cristal, filigrana del recuerdo, con el fuego de la vida fundí todos tus contornos, y el brillo infinito de tus ojos me cegaron...

Con el fuego de mi aliento te calenté en las noches de invierno y me llenaste de frío. Por eso, filigrana, 151


a la luz de tu recuerdo, a la luz de tu imagen cristalina voy cantando mi canción: filigrana, filigrana del recuerdo, filigrana de mi amor. filigrana del recuerdo,. filigrana de mi amor.

39 RELÁMPAGO

La luz es la sombra de la muerte... y la oscuridad es relámpago de vida... y eclipsa la esperanza de morir.

40 CIELO DE PLATA Agosto de 2012

La luna tu cielo alumbra con resplandores de plata y a la luz de la penumbra que hasta los astros deslumbra te canto esta serenata.

En tu región eres urna de atardecer y de aurora, 152


y a la sombra taciturna de una lámpara nocturna tu anochecer me enamora.

En ti palpita el arriero y el hortelano goloso, por eso esta noche quiero bajo la luz de un lucero cantarte el himno glorioso.

Por eso Copacabana bajo tu cielo de plata, se ve nacer la mañana, se ve la tarde lejana de colores escarlata

41 EL ESPINO Y LAROSA Marzo de 2011 En la noche silenciosa llueve, llueve… en el viento se mece una luciérnaga, las gotas de lluvia en los espinos se congelan con mágico sopor.

Una gota suspendida en un espino solitaria congelóse de dolor al mirar que una rosa se moría y vertía sus pétalos de amor.

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Y la lluvia como símbolo de llanto por la muerte, por la muerte de la flor en el negro silencio de la noche despojóse de todo su amargor.

Es el llanto de la noche por la muerte de la flor. es el llanto de la noche por la muerte de la flor.

Un cortejo de mustias mariposas, de vistosos colibríes sin final con mil cándidas abejas encabezan, encabezan la marcha funeral.

Sale el sol en la trágica alborada dando cuenta de todo su esplendor y la gota congelada en el espino se desprende como lágrima da amor.

En la noche silenciosa ya no llueve, todo es lumbre en el cielo y en la flor, todo es lumbre en el cáliz del ocaso y en el ocaso de mi corazón.

42 LÁZARO Abril 4 de 2011

Estaba el Buen Jesús, el Nazareno orando en la mezquita a cielo abierto, 154


de pronto una mujer: ¡mi hermano ha muerto! tened piedad Señor, era muy bueno.

Jesús no respondió. Manso y sereno bendijo a la mujer; verdad, es cierto; él yace en las entrañas del desierto sepulto entre la roca. ¡Se oye un trueno!

Llevaron a Jesús ante la fosa perdida en la espesura pedregosa de un huerto de olivos, polvoriento…

¡levántate, buen Lázaro y camina! el cuerpo se levanta y lo ilumina un rayo que atraviesa el firmamento.

LÁGRIMA DE MUJER Noviembre 8 de 2010

Un diamante fundido en la pupila va surgiendo al fluir de cada nota, y al matiz de una música remota se congela en el alma y la adormila.

Un encanto infinito se perfila en el níveo semblar de musa ignota, que vertiendo su amor en cada gota deja una halo en su faz radiante y lila. 155


Cuando escucho a la musa solitaria entonar a la Virgen su plegaria a la sombra de Dios en la capilla,

una dulce coral rompe el mutismo, mas, la Virgen se sume en paroxismo y un diamante se hiela en su mejilla.

44 SONATA SIDERAL Marzo de 2011

En el hondo pedestal del cielo una estrella solitaria llora, un lucero en su arrogante vuelo la corteja con radiante celo y la abrasa con fulgor de aurora.

En su eterna soledad implora con la escala musical la nota que convierta su mudez sonora y le dé la nitidez que otrora diera Euterpe en su extensión remota

El lucero con su sombra ignota y el destello de su ser galante en el cruce sideral la acota 156


y en le estrella solitaria brota una lágrima febril quemante.

Es el llanto de la eterna amante que palpita con su sombra helada… pero el astro ante su ser distante la persigue con su amor radiante y la estrecha con fragor, diezmada.

45 CAMINO DE EMAÚS (Marzo 29 de 2011)

Camino de Emaús marchan dos hombres hundidos en oscuro paroxismo, no entiendo sus acentos ni sus nombres, dos sombras que murmuran de lo mismo.

¡Oh gran Jerusalén ya no me asombres con tanta destrucción y paganismo, tu cielo, no en dolor ni angustia alfombres… …y vuelven a caer en el mutismo.

Un hombre sale al paso interrogante: ¿Qué historia de terror tan perturbante los lleva por senderos de Emaús?

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Y cuentan todo al pobre peregrino quien alza la Hostia Santa en el camino, … les dio la comunión… era Jesús.

46 EL BESO MALDITO Junio 9 de 2012

Hincado de rodillas en el suelo un hombre tembloroso y de amor lleno, implora al hacedor su Padre bueno piedad por lo que viene desde el cielo.

Observan sus amigos con recelo el punto donde se halla el Nazareno, y Él que siempre está manso y sereno le ruega al hacedor le dé consuelo.

Oculta en las entrañas de la noche instada por la paga y el derroche vigílalo la sombra del proscrito. ¡Es este mi maestro! el peregrino… … y puso en la mejilla del rabino aquel trascendental beso maldito.

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47 Dolor de cabeza Noviembre 19 de 2012

Qué dolor de cabeza en la cabeza, qué dolor de cabeza es este cólico, estar triste, aburrido, melancólico, es dolor de cabeza que no cesa.

Qué dolor de cabeza es la tristeza, qué dolor de cabeza el alcohólico, ser cristiano, ateo o católico es dolor de cabeza con certeza.

Y no siempre es dolor de cefalea, qué dolor de cabeza el que babea, el que sufre de envidia y que se queja,

el que sufre de reuma, hasta el borracho, el que llora por todo, el mamarracho y el dolor de cabeza que me aqueja.

48 Fantasmas en la noche Octubre 10 de 2012

Un silencio tenaz, en mi alma proba todo el aire se torna macilento, y en la gran lobreguez del aposento se percibe un sutil olor que arroba. 159


Unas sombras pequeñas le dan coba a la luz que se escapa como el viento y un espectro siniestro en el momento se disuelve en el aire de la alcoba. …y la luz cocuyesca que se esfuma con las sombras negruzcas y de espuma, entre el ámbito oscuro y el derroche,

dan espacio ideal para que vea con la lumbre siniestra de una tea los fantasmas que danzan en la noche…

49 METRALLA Agosto 10 de 2012 Metralla era un sicario, que a todo el mundo aterra… un hombre peligroso perdido en etanol; pasó toda su infancia jugándole a la guerra matando por un peso, tomando hasta formol,

No tiene sentimientos, no hay caso que no yerra, en vez de hemoglobina presenta folidol, ya nada lo conmueve, no sale de una perra, comulga con la muerte al lado de un farol. …y cuentan los vecinos que hallaron al sicario atado ya sin vida metido entre un armario con un tiro en la frente, un tiro a su salud, 160


pues fue hasta el cementerio, abrió una negra caja tomó el siniestro cuerpo quitóle su mortaja, violó su propia madre al pie del ataúd.

50 POLÉMICAS ESTRELLAS Nov. 15 de 2012

Pléyades titánicas parecen lóbregas luciérnagas celestes, lámparas espléndidas perecen viéndose partículas agrestes.

Típicos efímeros colores vuélvense polícromas texturas cálidos, erráticos fulgores tórnanse hieráticas figuras

Cósmicos relámpagos sugieren súbitos crepúsculos escasos, físicos fanáticos prefieren múltiples espléndidos ocasos.

Gémulas escuálidas albergan números magnéticos polares, lógico repélense, devengan iónicas partículas iguales. 161


Mágicas, polémicas querellas diáfanas magníficas criaturas fúguense, descuélguense, estrellas míranse fantásticas alturas.

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Cómo Escribir En Verso Manual de Poesía


Windmills International Editions, Inc. California - USA – 2013

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Como Escribir en Verso

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