Resumen Unidad VI

UNIDAD VI – DeFormación – InFormación: los últimos 10 años

- Estrategias respecto al proceso de diseño, los medios digitales y el contexto. - Referencias en nociones filosóficas, modelos ecológicos, científicos, corporativos, estructuras y arquitecturas de congestión. - Posicionamiento frente a la globalización. Cómo alcanza a materializar o promover el dinamismo, la indeterminación y la interacción con el medio buscado. Pretensión vanguardista y ruptura en la concepción de la forma y programa. LA GLOBALIZACIÓN - Neoimperialismo, supresión diferencias, aumento desigualdad. - Sistemas en red. - Intangibilidad: crisis de escala, tiempo sin territorio. - Agotamiento de la deconstrucción. - Intento de abrazar el fenómeno metropolitano y los problema contemporáneos. - Recurrencia a modelos ecológicos y de negocios. - Deleuze sustituye Derrida: pliegue, afiliación, espacio liso, lo virtual. - Fascinación por la ciencia: sistemas dinámicos no lineales, biomedicina y sus modelizaciones. - Computadora como generadora de diseño: software de animación, diagrama, dataescape, especies. - Fantasía del determinismo biotécnico y la intuición estética del corte.

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LA INFORMACIÓN - Koolhass y la experiencia holandesa. - Actitud postvanguardista: el realismo sucio, las fuerzas del mercado como posibilidad. - Reducción del énfasis en la forma, el contenedor neutro modernista. - La transformación y activación programática. - La lección de Manhattan: el damero, la lobotomía, el verticalismo: mutaciones y estabilidad. - Celebración de la cultura de la congestión pero sin renunciar a prevenir el caos. - Creación de espacio indeterminado, flexible por margen. - Arquitectura como condensadora de flujos y el BiG como escala a dimensión metropolitana. Realismo sucio – Caos – Virtud metropolitana – Lecciones pragmáticas. Hay que aprender el espíritu del ESPACIO

INFORMACIÓN:

KIPNIS

 en su aspecto estético (pos

las formas) – DEFORMACION  Como escenario con guiños posibilitadores de acciones. No importa cómo es, sino lo que se puede hacer.

- Cambiar la programación. - Hacer espacios que actúen como una red. - Múltiple accesos y direcciones.

 “Hacia una arquitectura” de NY  tomando a la arquitetcura de NY como referencia (apología a NY).

REALISMO SUCIO  Actitud post vanguardista. Característica para la crítica literaria, que escriben historias que le ocurren a la gente común, sin ningún motivo. Relatos cortos. No sueños, ideales o trascendencia. No denunciar o resistir: hacerse cargo en lugar de cuestionar. No hay idea de trascendencia. Mercado global: posibilidad. Celebración e intensificación realidad. Ciberpunk  calle como adentro, tierra de nadie, amorfa, irrepresentable, excitante, lugar de la aventura. La CALLE

- Un adentro, tierra de nadie. - Incitante.

No hay diferencia entre el espacio privado y público, sino un espacio colectivo, dominado por la informática. Espacio colectivo vs transferencia. Privado – público a lo social (sin valores interiorismo, sanidad o naturalismo burgués) pero aceptando heterogeneidad: sin jerarquía ni intercambio. Espacio público  intercambio entre igual, acción, posibilidad de nacimientos. Lugar donde los diferentes se encuentren y les permita llegar a un consenso para cambiar al mundo. Individuo libre de necesidad y coacción, con opinión e interés en la organización política del mundo. Espacio colectivo  transferencia de lo burgués (interiorismo, sanidad, naturalismo) a una nueva condición de lo social. Individualismo gregario, solitario, sumido en el consumo biológico, conducta no acción. Posibilidad de ruptura del conformismo, heterogeneidad, disolución, jerarquías, variedad. Poco probable, se reduce. Sugiere un espacio privado  deja de ser privado, es invadido por la tecnología, por el capital. 2


MUNDO COLECTIVO: gente sola aislada, que se publicita (por internet) y se entrechoca (en el shopping). CAOS  Estupidez – mimesis – puramente visual (deconstrucción insiste tradición arquitectura). Sufre ser su instrumento, no aspira a él. Intentar prevenirlo y fracasar, sólo allí caos. La arquitectura quiere planear un tablero de orden. VIRTUD METROPOLITANA El suburbio mata al espacio público, aísla. Metrópolis  permite una vida con múltiples argumentos donde todo puede ocurrir. -

Sentirse en casa en medio que se disuelve, en medio del caos. Aprovechar las formas de libertad que permite fluir: últimos residuos humanismo. Planificación aleatoria de la vida, variedad de argumentos. Enfrentar cantidad. Gran dimensión. Mejor vida cuando mayor congestión haya  cantidad.

LECCIONES PRAGMATICAS  Celebrar cultura de la congestión. Manhattan – Atlanta – Singapur – La vegas – Lagos  Sin héroes. Aprender de ciudades donde la congestión produjo el milagro arquitetcura desde la misma lógica del urbanismo. -

 buscar

el secreto del éxito para tratar a la

Reconocer la falta de integridad de la ciudad. Pensar el edificio como si fuera ciudad. Revaloración del tejido vernáculo. No una patología a superar por arquitetcura: la Defense, éxtasis vacío. Replicar en microcosmos su caótica libertad libinal. Producir la vida colectiva dentro del edificio. Llevar ciudad adentro de un edificio.

RECETA CONGESTIÓN

- Máxima congestión y máximo espacio útil. - Máxima belleza y máxima ganancia. - Estimular confusión en nombre de clarificación. - Multiplicación de niveles en vertical y horizontal. Provocar el encuentro, la congestión, multiplicando lo vertical y horizontal = múltiples espacios. Intersticios  ocurren cosas inesperadas. 

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ARTIFICIALIDAD

- Diseño de la apariencia. - Tecnología de lo fantástico como natura alternativa. - Lo supernatural intensifica lo natural. - La fabricación del pasado y del futuro. - Interior como simulacro del mundo: profundo = más interesante que la realidad. - Aceptar sinsentido escala humana y la relación. - Fenomenología entre cuerpo y espacio.

Artificio se vuelve material  todo es artificial  es lo que provoca – más interesante que la naturaleza. Simulacro de espacio público que hay que construir con la arquitectura 

DAMERO

- Archipiélago - Ciudades  facilita la compraventa. - Micro  produce  macro: c/manzana, c/edificio, c/piso = un mundo, una ciudad. Combina orden y libertad. Pluralidad que puede convivir. - Celebración de la diferencia de valor. - Autocontiene posibilidad de cambio. - Permanencia en 2D para que haya anarquía en 3D. 3


- Desorden conectado y contenido por orden. - Inmune a otro intento de totalidad. 

LOBOTOMÍA



ESQUIZOFRENIA

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ATRIUM

- Monumento que esconde interior mutante. Rascacielos  interior neutro. - Contenedor neutro que no informe lo que pase en el interior. Menos sapas en el interior. - Rol simbólico colectivo  disfraza: autodestrucción continua. - Apariencia divorciada de performance  - fachada + volumen. - Lo común aísla lo indecible. - Profundidad supera asunción humanista de contacto con exterior. - Más volumen y actividad interior.

 más

libre es

- Ascenso vincula niveles temáticos autónomos. - Vida fracturada, amontonamiento planos temáticos. Múltiples niveles pero desconectados. - Explotar desconexión en plataformas temáticas superpuestas. Esquizofrénico: múltiples personalidades. - Inyectar exterior en interior (Panteón). Hermético para los ojos de afuera. - Portman: contenedor de artificio que permite interior hermético respecto a lo real, acumulando intensidad. - Espacio celulares abiertos a transparencia invasiva. - Centros urbanos autónomos y privados. Centro urbano en el interior.

Lo programático vs la forma: Multiprogramático. -

Resistir subdivisión entre programa y forma, texto social y técnica, para acomodar intercambios culturales propios de densidad metropolitana. Nuevos espacios políticos por transformación programática: extrapolar planificación a arquitectura. Espacios servidos  plataforma  múltiples plataformas donde se puede desarrollar diferentes actividades. Condensadores sociales: contextos múltiples para suave desenvolvimiento de múltiples vidas. Composición inestable de flujos más que composición de objetos. Cartografía de plataformas operativas interconectadas sin umbrales (puertas, calles, avenidas). No forma: uso no apologético lenguaje. Ortogonal modernismo. Cantidad sobre calidad. Neutralidad formal: los sitios se crean, no se encuentran. Forma  neutra. Mies  libertad. Rietveld  opciones sin libertad. Encastración incoherente dentro de contenedor neutral. Espacio residual activado por estratificación visual, acontecimiento. Congestión de programas  hacer convivir múltiples cosas.

Activar los sitios = se crean, no se encuentran. Se logra a través de INDETERMINACIÓN: Neutralidad modular: Lo modular sobre lo esencial: grilla neutra no anónima. Repetición, indeterminación, inmune a variación, ausente de contenido, abierta para la siembra. Programa mínimo: Rudimentario: piso / $$$. Corredor/ventana. Posponer hipótesis uso / fluctuante sitio según oportunidad brindada por las máximas conexiones. Flexibilidad: Exceso de espacio, suponer usos contradictorios. Margen exceso que permita interpretaciones y usos diferentes, hasta contradictorios: alteraciones permanentes. 4


Planta tipo: Arquitetcura 0. Liberada de lo único o específico. Reducción de énfasis en la forma. Fin de la historia y la orientación. CONTENEDORES  Quieren ser promiscuos porque eso es la ciudad. - Inconmensurable, indeterminado. - Cuerpo en estado fluido. - Interior sin exterior. - Proliferación promiscua. Multitudes y acontecimientos. - Relación por contaminación, ensamblaje de diferencias, simultaneidad. - Necesidades intestinales (asesor, rampa, tubos) cuerpos extraños, ingobernables. - La clave es la planta: ahí se desenvuelven actividades. Se resuelve en plantas y corte. Planta que ocupa diferentes niveles. - Contaminación. Uno no apologético del lenguaje ortogonal: contexto. Sitios no creados sino encontrados. Vacío como modo de resaltar el espacio, lo importante son las ausencias. Mapas y no trazados: multiplicación entrada y puntos de vista. Signos vacíos, arbitrarios, elipsis más que significado. Elementos pragmáticos, retiro, concentración, órganos flotantes en l a estructura, ensamble de diferencias. Interfusión, confusión de cuerpos, aproximación a lo fluido. TSHUMI - Le Fresnoy. . Producir espacio más que acomodar funciones. . Internalización de incongruencias entrelazadas: pasarelas, escaleras. . Activación programática, proyecciones. . Sin jerarquía: heterogeneidad espacial. 

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LA DEFORMACIÓN - Atavismo a la forma de la vanguardia norteamericana. - Transformación del contexto por proyectividad estética. - Arquitectura modelada por un campo urbano dinámico: mapeo de fuerzas e injertos. - Predominio de la envolvente. - Forma monolítica, e incongruencia entre volumetría y corte. - El blob: geometrías anexactas, topología. - El sitio vs lo local. - Greg Lynn: la animación y lo estable vs estático. - Generación rigurosa y despersonalizada por computación y acecho del neoexpresionismo. Piensan e imagina a través de la forma. Ser vanguardia = formas nuevas pero superando autoría. Variación de información debe afectar al edificio. Forma afectada por los flujos (demográficos, de economía, de pasajeros, de clima). EEUU

 Desarrollo máximo.  Tendencia a reducir todo a la forma  Efecto:

VANGUARDIAS FORMALES Confían acción proyectiva de la forma sobre el contexto

- Reconocer el contexto. - Deshumanización externa.  Vínculo con realidad global.  En el límite con imágenes espectáculo.

Formas blandas y maleables abiertas a condición urbana compleja y fluida. - Internamente coherentes. - Reaccionan a influencias externas impredecibles. - Impulsadas por una condición autogenerativa (diagrama máquina abstracta DELEUZE). - Germinales  impulsadas por condición autogenerativa. - Se busca la forma anterior a la forma = diagrama  performativo de una. Romper con los métodos tradicionales de proyectar  no hay “tipos”. La nueva arquitectura nace de diagramas. El flujo está implícito en la forma. Arquitectura como predicado del contexto  Producto del mundo por su forma Disciplina adaptativa: - Expresiva del movimiento. - Renuncia a autonomía. Renuncia a definirse en forma autónoma; sin referentes. - Superar proceso circular entre teoría y referencia. - Lenguaje. - Interrelación con contexto urbano, traducido a fuerzas atravesadas por medio electrónico. - Saca sus modelos de diagramas que surgen con el contacto con el medio  dice que hacer. - Atravesada por la INFORMACION (computadora).  Práctica

que ya no es solamente humana (cosificación espacios comercial, medios, interacción del consumo, suspender identidad). CAMBIA EL CONCEPTO DE FUTURO No futuro ideal, sino corporización de lo virtual. Incorporar tiempo, cambio, emergencia, en el proceso diseño, pensadas por la compu  Proceso de diseño dejado a la virtualidad.

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Despersonalización: Crisis de la mecánica de la visión:

Colapso:

- Descorporización  hace la máquina. - Ciberespacio, universo paralelo, simulación sensación y materia, se modela y controla por otras formas. - Preeminencia de la promesa. - Limites cuerpo, identidad, comunidad. - Interior/exterior. - Realidad/fantasía. Mundo de lo real – fantasía.

No arquitectura móvil. KOOLHASS  espacio cambian y se mueven aunque sus paredes permanezcan (Mies). Deformación  animación del proceso de diseño análogo a modelación por el campo urbano, pero estatismo de la arquitetcura  no móvil, pero se ve en movimiento. FORMAS SOFT 

BLOB

- Fluido gelatinoso. - Polisuperficie isomórfica. - Responde líneas que las mapean y regulan.

GEOMETRÍA ANEXACTA = formas sin fin, permanentemente moldeables. NO DESCRIBIBLES por expresiones algebraicas, pero internamente consistentes. .NO DESARROLLABLES ni descomponibles en planos y volúmenes. 

Cinta Moebius – Botella de Klein  figuras trigonométricas cerradas con unas sola cara. FRACTALES Expresiones algebraicas que tienen un mecanismo de retroalimentación. Sistema de crecimiento indeterminado pero dirigido. Grafico que resulta de cálculo cuyas respuesta realimenta el proceso (feed back). Maldelbrot: asignando colores a los puntos en imágenes que dependen de cómo se comporta cuando es usado como punto de partida del cálculo. 

TOPOLOGÍA Igualdad matemática de formas dinámicas. Ciencia que trabaja con formas dinámicas. Figuras que se pueden deformar, dilatar, plegar. HOMEOMORFISMO Múltiple = variaciones de un tema inicial. De figuras dilatadas, plegadas, deformadas, correspondencia biunívoca entre puntos figura original y transformada en forma continua y reversible. Le cabe el concepto de múltiple de Deleuze, variaciones de un tema inicial. Geométricamente inexacto pero fiel información. NUDOS Curva cerrada en tres dimensiones, pesa a otros equivalentes: moléculas anudadas permiten modificar forma en función, factores químicos, eléctricos externos. Permite imaginar memoria para ordenadores moleculares. GRAFOS Conjunto de puntos unidos por aristas, para determinar trayecto optimo, caminos reparto. 

FORMAS MONOLITICAS  resultante. - Abstractas mínimas referencia al sitio. - rechazan todo vínculo con geometrías platónicas o euclidianas. - Fluido gelatinoso, abstracto, que se adapta al sitio. 7


BLOB Monge y la estética por flujos graduales, envolventes y temporales. - Sustituyen la exactitud. - Sustituyen tipología. - Suprimen detalle en infraestructura internalizada en envolvente. GEHRY – Catia . Aproximación digital a modelo físico. EISENMAN – LYNN: animación o bioinformación MAYA, topología vectorial. Principio interno de generación sostenido en lógica de recurrencia algorítmica. Interactuar colaborando con medio informático. Argucia del proceso / variaciones sin origen. ENVOLVENTE Superficialidad consumo – experiencia – homogeneizante de la navegación – desdiferenciación de la técnica, la experiencia. Arquitectura puramente envolvente, reúne a la estructura. -

Camuflaje: piel interactiva decodifica y desaparece como flujo exterior. Intricacy: aislar, cambios rítmicos pero ligados. Desterritorializada: sin significado, colapsa programas y eventos imposibles convivir, más allá de privado y público, flotan a distancias. Autónoma soporte: infraestructuras internalizadas. Visualmente orgánica, pero generado por cálculo.

Piel (alisada)  eludir que contiene flujo interior  adecuación virtual a lo que hay adentro; turbulencias interiores. En el interior  conviene diferentes cosas. Generado por la computadora. INCONGRUENCIA – CORTE/VOLUMEN  Variable constantemente. Corte libre de planta y volumen, alternativo al espacio homogéneo y recinto jerárquico. Cuerpo como colonia de entidades discretas, vinculadas con intercambio, formaciones parasitarias, codependencias. Envolvente e interior flotan sin distinción de figura y fondo. EISENMAN – Centro de convenciones. Columbus, 1989 . Negocia dos diagramas: de corte de fibra óptica con intercambio (cruces) de vías. . Mínimas semejanzas para relaciones inesperadas. . Negocio dos entornos opuestos: edificio comercial y autopista elevada. . Espacios paralelos pero que se entrecruzan. 

GEHEY – Vitra. . Alisa contraste entre fábrica prismática y museo medusa por enduído. . Desde la fábrica dos apéndices se afilian al mueso como entidad heterogénea pero cohesiva. 

BAHRAN SHIRDEL – Nara Convention Center. . Colección de fragmentos en caja incongruente de proyecto anterior. . Templo. . 3 teatros flotantes. . 2 barras: envolvente y vigas c/ diagramas Thom. . Parte de formas que den cuenta de la complejidad. . Convivencia entre programado y aleatorio. . Espacio residual protagonista. 

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. Fragmentos en caja monolítica injertada en sitio. . Espacio residual constreñido. . Heterogeneidad entre lo programada y acontecimientos. Iglesia Koreana Presbitereana. Queens, 1994. . Campo de fuerzas locales: viento, tráfico, migración aves. . Inserta programa espacial. . Estabilizada la envuelve con membrana. . Compilado indexado de formas posibles: cascos nave: probabilística de caminos posibles. . Injerto en vieja estructura absorbiendo programas completo. 

Momento pregnante: casco de navío: superficies traducidas en vectores, para estableces fuerzas en equilibrio como caminos robótica. Manipulación topológica del volumen para confluir programa complejo. Sustituye fachada por formas horizontales afiliadas al sitio: plegado. GREG LYNN – Opera de Cardiff, 1997 . Reglas generativas / espacio interactivo, transformabilidad. 

Terminal de Ómnibus puerto. Nueva York, 1995. . Modelos climatología: corrientes información. . Mapeo de energía molecular de proteínas como vectores que se pliegan por campo energía (movimiento). . Se retrata cada ciclo y se los barre con una estructura tubular que enmarca distintos edificios y alisa envolvente. 

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JAKOB+MAC FARLANE – Cité de la mode.

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OBRAS Koolhaas Van Berkel Koolhaas Nox architecs Greg Lynn Schirdel Tschumi Van Berkel Koolhaas Zaera Polo

Biblioteca nacional. París, 1989 ZKM Karlsruhe. 1989 Erasmus Bridge. Rotterdam, 1990 Kunsthal. Rotterdam, 1990 FreshH2O Expo. Zeeland, 1994 Korean Presvyterian Church. Queens, 1995 Nara Convention Hall. 1996 Le Fresnoy. Tourcoing, 1997 Moebius House. Het Gooi, 1997 Biblioteca central de Seattle. 2000 – 2004 Yokohama International Port Terminal. 2002

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Resumen Unidad VI

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