RESUMEN TECNOLOGÍA ZACHÍN 2 TRAMADOS TIPOS DE APLICACIÓN Pluma: Pluma: no tiene trama. El color se cierra en un plano pleno, se utiliza con colores directos para marcas Calado: Calado: es cuando la fgura es el área no impresa dentro del área impresa. Medio Tono: ono: valor medio de luminosidad entre el máximo y el mínimo de un tinte. Tono Continuo Co ntinuo:: sucesión de medios tonos sin límites de continuidad entre sí. Gi!ado: Gi!ado: simulación de medio tono por medio de un sistema de puntos sujetados por sus centros en el entrecruzamiento de los ejes perpendiculares de una trama. Gi!ado De Tono Continuo: Continuo : el diámetro de los puntos aumenta a medida que aumenta el medio tono. TRAMAS AM " AUTOTIPÍA Puntos a igual distancia pero varía su tamao. !rans"orm !rans"ormación ación de los tonos continuos continuos de un original original en un sistema de puntos puntos #u otro módulo$ soportados por sus centros en los entrecruzamientos de los ejes perpendiculares de una trama virtual cuyo diámetro será más grande en los tonos más oscuros y más c%ico en los más claros. El valor tonal se expresa como porcentaje de punto, el cual depende de un punto máximo y mínimo de impresión. & 'lgunos sistemas no pueden imprimir puntos muy pequeos entonces se los elimina para que no produzcan manc%as en las zonas claras. & (os puntos máximos nunca llegan al )**+ así como el mínimo tampoco a *+. & (a variale tonal se da por el tamao de los puntos pero - por el acercamiento. & ' partir de que la suma de amos puntos de una trama da )**+ estos se superponen. LINEATURA /istancia entre dos líneas paralelas adyacentes en una trama virtual. /entro de una trama la lineatura es siempre igual, pero puede variar de una trama a otra. 0e expresa como cantidad de líneas por módulo #(P1: línea por pulgada$. 2uanto mayor es la cantidad de líneas por pulgada, decimos que es cerrada, y la fdelidad y la posiilidad posiilidad de empaste es mayor, mientras que cuanto menos líneas %ay es más aierta y la fdelidad y la posiilidad de empaste es menor. 'demás se reduce el rango dinámico produciendo un 'P'3E-!E contraste mayor. & El empaste no implica oscuridad sino p4rdida de identidad del punto. RESOLUCIONES55 RESOLUCIONES55 entada 5 PP1 #pixel per inc%$ 5 pixel por pulgada 6 Re!olu#i$n de entada 5
6 Re!olu#i$n de !alida 5 /P1 #dot per inc%$ 5 punto por pulgada 6 Re!olu#i$n de im%e!i$n 5 (P1 #lines per inc%$ 5 líneas por pulgada NOTA: Para que una imagen pueda salir bien (sin pixeles al agrandar) se mide la “resolución de entrada” al escanear y se procesa “la resolución de salida” y se imprime calculando “resolución de impresión” para eitar la calidad!
RANGO DIN&MICO 2antidad de grises con el que puedo generar un tono continuo. El ojo %umano percie ).7**.*** colores y comienza a perciir los grises en "orma descartada si estos son menos de 78, y es cuando se produce el 'andin(. El an(o din)mi#o !e mide %aa e*ita el +andin(. Para esto la cuenta tiene que dar )** como mínimo, uscando la menor resolución posile para la mayor fdelidad y el menor peso de arc%ivo. 3'-9 /1-'12 ; #3esolución de salida<(ineatura$ = > ) 3E0(?21@- /E E-!3'/': se mide para escanear una imagen que luego se agrandara sin que pierda fdelidad. El resultado es en PP1 o PPP #pixel por pulgada$. 3E0(?21- /E E-!3'/' ; (ineatura x Aactor calidad x Aactor ampliación 6 (ineatura: la que uno desea al imprimir 6 Aactor calidad: son los puntos de impresión por pixel. Estos pueden ser ) B ),C B = #el más comDn es =$. 6 Aactor ampliación: es el porcentaje de ampliación que uno pretende de la imagen a escanear. 0i esta es =**+ el "actor ampliación será =F, si es )C*+ el "actor será ),CF. G H'-/1-9: p4rdida de grises en la imagen. G 2E(/' /E E/1 !-: es la resolución de salidaF y está "ormada por /P1. (os valores estándar son )=** B =8** B I7** J E!2. ayor resolución, mayor peso de arc%ivo, aumento del rango dinámico. G '3K: de"ecto de impresión que delata el uso de una trama ase, esta es usada para medir lineatura y se puede detectar por medio de un lineometro o ien mirando si se "orman rosetas en el impreso. ,M " ESTOC&STICA Puntos iguales pero varía la distancia. 0e concentran en grupos. 0ustituye el tamao del punto #amplitud modular$ como re"erente del valor total, por la mayor o menor aglomeración, cercanía o "recuencia de puntos por área los cuales se dispersan a trav4s de algoritmos complejos a trav4s de una maquina llamada 31P. El punto se divide en micrones #)= como mínimo$ y no %ay lineatura. Este tipo de trama tiende a empastar los tonos oscuros, pero defne ien los claros. -o tiene moar4 y es muy di"ícil de imprimir. -M . HÍ'RIDA
'utotipia que a partir de cierto valor se trans"orma en estocástica.
PAPEL Es un soporte otenido en ase a fras vegetales de celulosas, las cuales se entrecruzan de "orma desordenada pero orientada, "ormando una %oja resistente y Lexile. ' cada lado de la %oja se lo llama página, y para MaumentarM el nDmero de páginas por papel, se lo puede plegar %asta tres veces, ya que al sorepasar este nDmero la fra no resiste y la %oja comienza a romperse. Po#e!o me#)ni#o Por medio de máquinas se convierte el tronco en partículas, a trav4s del movimiento de "rotación, luego se separa la lignina por medio de calor #)C* N2$ J ayor 3endimiento J ayor 3esistencia J enos 2alidad Po#e!o /u0mi#o El tronco es descortezado y es lavado, luego a trav4s de la máquina c%ipeadora se otienen astillas. En digestores se ponen las astillas otenidas y licor lanco dejando reposar de = a 7%s. !ras separar la lignina se vuelve a lavar y el licor lanco se vuelve negro. J ayor vida Dtil J ayor calidad & Proceso de Hlanqueo: Oa que la pasta otenida es de un color amarronado es necesario lanquearla por medio de productos químicos. & Encapado: material plástico muy lando que alisa el papel rellenando espacios. Hrillante o ate. & !erminaciones: alisado, satinado, go"rado, etc. COMERCIALIZACIÓN Ti%o! De Pa%el /epende de las características t4cnicas. G Papel de arroz o cigarrillo #derivado del lino$: es de pasta química para el consumo. Posee *+ encolante y muc%a capilaridad. Es alisado. 0e imprime con Leogra"ía de polímero delgado para mayor fdelidad. Es caro y pesa gm=. G Papel Hilia: #Hilia o diccionario$ pesa )8,=*gm=. Puede contener texto en grandes cantidades. Presenta muc%o encolante. Presenta cierto nivel de
transparencia. Es muy caro. 0e puede imprimir en cualquier sistema. G Qía a4rea o ani"old: #cartón montado$ edida ) o =R)*=. Pesa =Cgm=. !iene muc%o encolante y presenta fras entrecruzadas. G Papel !isD: #rollo de cocina, arrilete, "rutero, tisD$ 'sore liquido tiene muc%a capilaridad. Esta %ec%o con lintes de algodón. 0e encuentra poco prensado y casi no contiene encolante. Peso: tisD )SJ=*gm= cocina: ICJ8*gm= G Papel comercial color: está %ec%o con pasta mecánica y está teido y es de aja calidad. Pesa C*gm=. G Papel ra: es lanco y de alta calidad. /e semi a muy químico. Es alisado con una cara satinada. Posee resistencia mecánica. Pesa 8CJC*gm=. (a cartulina ora extra pesada pesa =C*gm= es ase para %acer papel encapado, ilustración, 2'!E/. G Papel afc%e: es de pasta mecánica, pintado en una de sus caras. onolDcido engomado. Pesa 7*JS*=gm=. G 2alco: papel apergaminado. Es la fra con degradación de ácido sul"Drico. Pierde pigmentación. Es ácido y se alcaliniza. El gramaje es de 8*JS*JT*J )=*gm=. El calco mas pesado es de =**gm= #tarjeta espaola$ G Papel 2ra"t y 2artulina: es de fra "uerte, resistente con muc%o encolante. Presenta ruidolatoso. Qiene: encapado, natural, laqueado #cartulina americana o papel escenográfco B cra"t monolDcido J$ 7*J7CJT*J)** gm=. El pesado I**gm=. 2ra"t olsero es "uerte se usa para olsas de cemento. G 2artulina ase: cra"t con tratamiento de encapado de ) o de amos lados. /?P(EU #de un lado$ !31P(EU #cra"t lanco de ) lado y "orrado del otro o encapado o los =$. G P'PE(E0 /E 2(3 J Por impresión J Por teido #más arato$ J Pintado #afc%e$ G 93''VE #E0PE03$: se mide en 9r x m= En el cartón la unidad de medida es el -N. !omando como re"erencia la cantidad de cartones de )x*,* m que llegan a pesar )* Wg. G pacidad: permite o no el paso de la luz. G !ranslDcido: Permite el paso de la luz. G 9rado de lanco: se mide en !'PP. El parámetro de comparación de la lancura del papel es con un loque compacto de óxido de titanio. El lanqueado puede ser @ptico: xigeno B 2loro o Xuímico: 0ulfto B 0ul"ato B Encapado. & 0i el papel se pone amarillo, esto se puede relacionar con la %umedad y por la capilaridad o capacidad de asorción de líquido que tiene el papel. El espacio a4reo regula la capilaridad del papel.
G 3elación con la %umedad 55 tiene que estar relacionado con el amiente al menos )= ó =8 %s antes en el caso de que el papel sea encolado o encapado, si no lo es, con 7 %s antes de imprimir asta. Yoja: espacios capilares #es el espacio entre fra y se reducen con encolante$ Aira : crece en el anc%o con la %umedad #%idroscopia$ & Yidroscopia: (a %idroscopia es cuando la fra toma o sede agua segDn la presión. (a fra tiene "orma de %uso. Yinc%a o dilata el papel. Produce "uera de registro. G Die##i$n De La ,i+a El papel ingresa a la impresora por el lado más anc%o de las fras, quedando en perpendicular al sentido de impresión y paralelas al lomo de la pulicación. 5 /esprendimiento de fra B 2o%esión superfcial: capacidad de la %oja de impedir que la fra que está sore el papel se desprenda. 0e mide en un sistema de sellos /ennison que simulan la pegajosidad. G Pi#1in( de tinta 2apacidad de ad%esión de la tinta al soporte. (a tinta penetra en el papel y se lleva las fras desprendi4ndolas. Para evitar esto, el papel dee tener una alta co%esión superfcial. El sistema de impresión que más tiene es el oZset. ,omato! 55 tamaos de los pliegos G 1ram J Aormatos 'x #'I, '8, E!2$ o carta B 7C x TC cm . << )7 Págs. por pliego. J -o -ormalizados : 8 x ))* #fcio , 'mericano$ G -acionalesF S= x ))S # pliego grande $ ) x )*= # "orrar cartón $ G Papel 'd%esivo 7C x C* # para máquina Lexográfca de oca angosta $ G 2artulina en ase 7 ó S7 x ))= G 2artón )** x * POST IMPRESIÓN 2onjunto de aplicaciones y servicios que operan luego de imprimir, aportando calidad y atrapando desde los sentidos para persuadir. Im%e!ione! E!%e#iale! Hot Stam%in( 55 'porta calidad ?tiliza un clic%4 especial que presiona contra una cinta que en una de sus
caras tiene pigmento. Es un material "uerte, %ec%o a partir de purpurina de metales, es muy costoso que se cora por cm=. Es muy llamativo y - solo %ace metalizados. #-egro, lanco, gris colores Luo, etc$ 0iempre tapa lo que tiene aajo. Es lento de realizar. 0e puede cominar de manera simultánea con el cuo seco #ventaja: registro$ & 0tamping !ornasol: tipo %ologramaF Cuo Se#o 55 relieve en el soporte B positivo o negativo B Permite modifcar la estructura de un soporte -o se puede %acer con soportes demasiado delgados. En papeles muy gruesos puede perder detalles el motivo. 1/E'(: )** a )S* gr. & 9o"rado: papel con relieve de "árica. 2omo el papel araa. & !imrado: una de las "ormas del cuo seco. Nota: para abaratar costos as" como el original es de acero mac#o sobre #embra de acero$ se puede #acer el cu%o mac#o en aluminio y la contraparte en cauc#o.
Temo(a30a 55 relieve en la tinta B positivo 3esina termoplástica #polvo$ que se le ad%iere a la tinta, la cual se sopletea y se mete en un %ornito provocando que esta se %inc%eF. #0e puede %acer tami4n con ?.Q$ - solo se puede %acer en pluma, sino donde %aya tintas, aunque en las especiales es más di"ícil. - es muy cara. 0i se pasa el tiempo de exposición se producen urujasF en la tinta que pueden o no "avorecer al diseo. TERMINACIONES ESPECIALES 'ani4 ,uente Al A(ua 55 2apa de fjadorF -o se puede sectorizar -o es protectivo ni al agua ni la %umedad Es arato 0ecado lento. 'ani4 Oleo!o 55 tinta sin pigmento Puede ser rillante o mate. Es un poco más caro que la tinta y no se puede intercalar con esta. 0e puede aplicar en termogra"ía - se %ace con rotograado. Es protectivo a la %umedad, - al agua. Yay que tener cuidado con el registro y el secado requiere %orno. La#a U56 55 parece laminado Es costoso, alta calidad, se puede sectorizar 'ltamente protectiva J 0ecado instantáneo scurece levemente la imagen
Hrillante B extrarillante B mate B semi mate B esmerilada 3equiere %orno ?Q, 0e seca instantáneo !iene olor a plástico & (aca cromáticas color : semitransparente ya viene la tinta con la laca. 2uanto mayor es el espesor es más costoso LAMINADOS Polietileno 55 Plástico del "orro araa o carpetas 'I. Haja calidad B Harato 0e puede traajar con doleces #golpe isagra$ Yace perder transparencia -o se puede sectorizar Poli%o%ileno 55 Qiene en espesores di"erentes #se expresa en micrones, - en gramos$ 3uido latoso Hrillante J ate -o se puede rasgar Es muy transparente. 0ale arato %acerlo, lo que se cora es el material #es caro$ -o lleva 'd%erente #se ad%iere por calor$ 0e usa para envases -o tiene olor. !iene muc%a memoria #tiende a volver a su "orma original$ Polie!te 55 Es muy costoso J 'ltísima 2alidad enos ruido a lata Es %ipoalerg4nico Es de tendencia mate CORTES 7 DO'LECES Guillotina 55 2orte más comDn & !rilateral : se adapta al tamao de la pieza #tres lados$ Cote Continuo 55 solo cantidades grandes Para cortar a =mm del orde En oina Es caro Poco error de registro Sa#a+o#ado 55 máquinas troqueladoras Pieza con"ormada por un soporte con flos cortantes en madera multicapa "enólica con la "orma de lo que quiero cortar por presión sore los pliegos, la cual tiene puentesF #como los stencils$. & 9omitas: expulsores de pliego #se comprimen en el corte y luego se %inc%an$
& 'rreglo: contra"orma del sacaocado & !ipos de cortes: 6 !razado: es para "orzar un doles por eso los cortes son discontinuos con un uen espaciado. 6 !roquelado: es para que en un "uturo este sea cortado por eso el discontinuo es menos espaciado. 0e presupuesta: por el tamao, complejidad, tiempo. Qalor extra por cada oca #pose simple, pose apartada, pose cominada$ 2osto de la materialidad
PAC8AGING El doles más largo dee estar a "avor de la fra. En el otro lado aplicar un trazado. Ti%o! de #iee: J 2ierre automático #cada solapa traa con la otra$ J !raa J /ole traa J 9aleno #solapa$ ENCUADERNACIÓN G A#a+allado !im%le: %ojas doladas al medio #diario$ G A#a+allado #on +o#9e: 9rampa #se pueden %acer %asta C, generalmente ) o =$ B 3eflado G Emocado : "resado lomo G Hot melt: se prensa un loque, se corta de "orma transversal y se rellena con goma caliente. G Roto+inde: cocido y pegado. Yilo "uerte y suave. G 'inde con goma ARCHI6OS TIPOS IMAGEN Ima(en Pi;ela: Este tipo de imágenes contienen la in"ormación de color en el pixel lo que le da la calidad y resolución a la imagen, cuanto más pixeles tenga mayor calidad tendrá, por eso al agrandarla pierde la calidad ya que pierde cantidad de pixeles. Ima(en 'a!ada En Cu*a! '<4ie =6e#toial>: Es un tramado recto que une dos puntos, permiti4ndonos modifcar cada punto por eso a la %ora de camiarle el tamao no se pierde la calidad. && !1P93'A1': uicada dentro de las imágenes vectoriales se las divide en
cuatro su grupos. J !rue type: traaja con un solo arc%ivo que contiene la imagen que vemos en pantalla y el diujo de cada carácter pasado a curvas. J Post 0cript : necesita dos arc%ivos #PAH y PA-$ para poder imprimir. J pen !ype : "ormato creado por 'doe y icroso"t compatile con ac y P2. 2ontiene todas las variales en el mismo arc%ivo. J ultiple aster : versión sofsticada de la Post 0cript en la que se pueden editar los di"erentes tonos y variales de la tipogra"ía. -ota: el Post0crip es un lenguaje de programación para el traajo de imágenes para la impresión, genera una imagen en mapa de its del original la cual es leída por un 31! #3aster 1mage Processor$. Es preciso saer qu4 tipo de Post0cript maneja el taller ya que si se edita un Post0crip equivocado el 31P no lo toma y %ace una impresión errónea #ejemplo: un degrade aparece como un color pleno o no aparece$. Existen I tipos de postscrip actualmente: 6 Post 0crip ) #)TT=$ 6 Post 0crip = #)TTC$ 6 Post 0crip I #)TT$ TIPOS ORIGINALES G 2'V' : todos los elementos dentro de un marco interior G 23!E : los elementos #imágenes, "ondos, ilustraciones, etc$ superan la caja G 2H1-'/ :caja > corte MODOS DE COLOR G 39H : cámaras digitales, scanners, imágenes de internet. 2olores rillantes que se producen por la luz. G 2O[: color tinta, es más opaco y tiene un canal más que el anterior. G E02'(' /E 9310: tiene un solo canal de tono continuo. G /? !-: dos tonos directos. G 1-/EU'/: %asta =C7 colores. 'rc%ivos que se comprimen, Especialmente para imágenes con poco color. G 'P' /E H1!0: no %ay tonos intermedios para los plenos. COMPRESIÓN G 0in perdida : 3(E, (\], 22 1!!, \1P G 2on perdida : VPE9 ARCHI6OS DE IMAGEN -o compatiles con Post0cript G VPE9 : sistema de compresión con perdida )*J7*+. Es rápido. 'c%ata el color
de las imágenes y es - compatile con postscript. G !1AA: es un arc%ivo visual y un arc%ivo de datos. G P0/: P%oto0%op /ocument G P-9, HP, 91A, P12!: son arc%ivos comDnmente usados en ^e o multimedia 2ompatiles con Post0cript G EP0: #encapsulated postscript$ es seguro. Podes sacar el visualizador para q pese menos y q no te lo altere nadie. 0irve para todo tipo de arc%ivos. G /20: separación de colores en arc%ivos #no se usa muc%o por si se pierde algDn arc%ivo$ es para revistas de alta calidad. Escanea la "oto. G /20 =: separa colores especiales. PacWaging. G P/A: es de uena calidad. -o es seguro. Puede modifcarse y no mantiene la consistencia del color. PRE,LIGHT = CONTROLES DE IMPRESIÓN O,,SET > G 1mágenes 2%equear resolución 'juste de perfles 122 odo de color 2O[ 2omproar compresión VPE9 Auentes para imagen asadas en ojetos verprint y calados para 1mg. jetos 2%equear enlace linWs. G 2olores Eliminar colores planos en cuatricromía verprints calados. -egro soreimprime 2ontrol 2antidad total de tinta en "ondos, líneas y tipogra"ía 2ontrol composición del negro #el color general no tiene que superar el I**+$ G !ipogra"ía y "uentes Entregar todas las "uetes o incluirlas en pd" Evitar !ruetype #acarrea prolemas con el Post 0cript$ -o usar old, italic u outline de autoedición 2%equear tintas en textos pequeos en especial si tienen seri". Evitar textos pequeos calados en varias tintas. G Página ínimo C mm de demasía Xuitar elementos "uera de la página Entregar cantidad de páginas correctas Paginas impares a la derec%a. tros datos relevantes #_$ J 3ango dinámico mínimo para que no %alla anding: )** J (as imágenes se empiezan a comprimir por los grandes planos de color.
GESTIÓN DE COLOR 4todo por el cual se trata de analogizar, estandarizar y mantener la consistencia y el nomre del color a la variailidad que tiene cuando el color pasa de un dispositivo a otro e incluso de una impresión a otra en un mismo dispositivo.
& 'parato o arte"acto: de"ectos de la trama como el "uera de registro. Aormaciones que no se %an previsto y surgen de las "ormaciones de las tramas. Para evitarlo los colores de la trama /EHE3`'- estar divididos en 8 ángulos exactos pero esto no es posile ya que T*N dividido 8 no da un nDmero redondo. Por eso se dividen cada color en =CN, =CN, )CN =CN es decir =CN , C*N, CN, T*N # los ángulos tienen que estar en diagonal al ojo $ ,ORMAS DE CONCE'IR COLOR G 39H : Procesado por medios lumínicos G 2O[ : sustractiva, 8 tintas madres. G Y0H: tono B rillo B saturación. 2omplemento del sistema lumínico. G -20 #natural color system$: pinturas de Europa. ezcla de Y0H y Pantone G 21E #comisión internacional del color o la iluminación$ : ?nifcaF la luz y el color. G 21E('H: ?tiliza al ojo como patrón y el iluminante y el ojeto que se reLeja. (uz estándar de iluminación. Es tridimensional. 9ama 1nfnitaF en teoría. (os colores se nomran por coordenadas. 2uando un color camia a otro se llama desviación. Es el Dnico modelo 1ndependiente de dispositivo. En la práctica se modula con dispositivos específcos & 9ama: cada modelo de color incluye una serie de colores #aquellos que puede reproducir$ & Espacio de color: representación visile en teoría de un modelo de color #contendría a la gama$. Puede ser idimensional #mismos patrones: 39HJ2O[$ o tridimensional #di"erentes patrones: saturación Janc%oJ << tono Jperi"eriaJ << rillo JverticalJ$ & odelo de color: "orma de construir un color. & P'-!-E3': colores que no se pueden %acer con cmyW 'anico con parc%es que contiene un muestrario de color de una cantidad específca divida en dos partes, para papel encapado y no encapado. 2omienza con una explicación de cómo usarla y contiene )8 colores que se "orman > los 2O[. PER,ILES /ado un dispositivo #0o"t$ o una imagen #ojeto$. El perfl es la "orma en que ese dispositivo y ojeto lee, leyó %izo o %ace un color. G 122 #internacional color consorsium$ : mantener los colores dentro de un mismo nivel ajo normas 122 que estalecen parámetros y m4todos para conservar la consistencia del color.
&& -ormas 122: J odelo independiente de dispositivo J Perfles de los dispositivos J odulo de gestión de color G 10: genera para 122 el estándar 21E('H llamado 1!S. MODULO G 2 #2(3 '9'E-! /?(E$ !oma los perfles y los compara tratando que el color se unifque tendiendo al dispositivo impresor. El ojetivo es darle un Dnico nomre al color y que no pierda la consistencia. & El nomre del color con el cual siempre es el mismo en cualquier dispositivo son los del 21E('H.
CONTROL DE COLOR Ganan#ia De Punto 1nLuye en la coertura y el trapping #menos$ 2recimiento del punto en el impreso con respecto a como estaa antes #película, monitor, etc$. Es universal y 01EP3E está #todos los sistemas$. Especialmente en ciertos valores, siguiendo una curva. & Zset: tonos medios B oscuros & Alexo: tonos medios J claros Puede ser mayor o menor, más o menos controlale, dependiendo del grosor del papel, la velocidad de impresión, %umedad, etc. Para poder controlarla primero tengo que conocer el perfl de color de la máquina impresora. Yay tres tipos de ganancia: óptica, "ísica y de preimpresión. G 9anancia de película #preimpresión o "otomecánica$: crecimiento cuando copio. 0i la película es negativa, la ganancia se trans"orma en p4rdida. Es proporcional al punto, el valor universal #generalmente$ es =I+ sore 8*+. G 9anancia Aísica #o de impresión$: es el crecimiento por el impacto de la tinta sore el soporte. G 9anancia óptica #se produce en la oservación$: el punto tiene cuerpo por lo tanto da somraF y se de"orma dependiendo de la posición del impreso ante el "oco lumínico. Co+etua De Tinta 1nLuye en la ganancia de punto. 2uanto más tintas se mezclanF, más colores tengo, pero %ay más peligro de que %aya prolemas para secar o de corrimiento. Para eso %ay que tener en cuenta los niveles mínimos #=8*$ y máximos #I=*$ de coertura. Estos valores
no son solo para la tinta, el arniz tami4n cuenta mientras que la laca ?.Q no. Ta%%in( 1nLuye en la coertura de tinta Es la cantidad de tinta que acepta una sore la otra. 2ada tinta tiene su propio trapping, mientras que la tinta al papel aja )**+, pero cuando la tinta aja a otra, esta rec%aza un poco, y camia el color. El orden de impresión adecuado es: negro B amarillo B magenta B cyan #el =N y IN pueden variar$ & 2uando se imprime en seco no %ay trapping. 'alan#e De Gi! 1nLuye en todos los anteriores Es cuanto se necesita de 2O[ para lograr el mismo gris que uno "ormado solo por negro. & /esalance de gris : negro virado a un color A?USTE DE COLOR UCR: ?nder color removal 3emueve el color deajo de donde %ay negro. GCR: 9ray component removal 3emueve el componente gris. 0e modifca el color ya que saco la tinta que menor porcentaje tiene, y se le agrega el mismo valor en -egro. UCA: 3estitución del color donde "ue sustraído (uego de aplicar 923 para no perder el tonoF que le daa el color sustraído, se vuelve a agregar en menor valor el color eliminado. 0e saca un poco de negro y se vuelve a agregar de los otros dos. E?EMPLO DE RE6ISTA 2@ PAG. Prolema 55 Yacer una revista de =8 pág. ). ?na revista es considerada como tal a partir de las )7 pág. =. -o puede tener una cantidad impar de paginas I. 0us páginas se van sumando de )7 en )7 ya que esa es la cantidad de páginas que entran por pliego. 0olución 55 imprimir ) pliego con )7 páginas y otro con )7 pero las cuales son S repetidas (as páginas que se impriman S y S son las que quedaran en el medio de la revista. /ado que las otras serán las S primeras y las S Dltimas por el sistema de dolado. Para %acer este tipo de impresión se necesitan S películas para el primer pliego #2O[ de cada lado$ y 8 para el segundo #2O[ de un lado repetido$. Esto Dltimo es como consecuencia de la imposición de las páginas. 0e colocaran S páginas de "rente y S de dorso para a%orrar películas.
' la %ora de colocar el pliego %ay que cuidar la dirección de fra #perpendicular al sentido de impresión y paralela al lomo de la revista$, es por eso que se imprime de esta "orma y no se corta el pliego a la mitad para que den dos pliegos menores para imprimir S pag. ?na vez pasada por la maquina existe una solapa llamada sapoF que cuida del registro de las impresiones. E;i!ten do! 3oma! de da *uelta un %lie(o e im%imi del oto lado: ). !irada de sapo: (a pinza que da vuelta el pliego esta paralela al sentido de impresión. O uno puede notar que se utilizó ese sistema por que la pruea de color aparece en sentido perpendicular a la entrada del pliego y %ay más espacio en los lados más anc%os para que la pinza tome el papel sin que toque la tinta. (as ventajas son que no tengo que camiar la matriz de lugar y uso una sola pinza, pero el %ec%o de que tenga que pasar el mismo pliego dado vuelta puede que tenga un prolema de registro #ejemplo más claro es la impresora comDn, intenten imprimir un circulo dando vuelta la %oja que por más centrado que este, se corre igual$ =. !ire y retire: En este caso, no solo %ay una pinza sino dos que dan vuelta el pliego, estas están en sentido perpendicular a sentido de impresión y lo que permite esto es un menor "uera de registro ya que para %acer la impresión del lado posterior se tienen que retirar las matrices y colocar devuelta regulando y previniendo este de"ecto. El prolema de este sistema es que se utilizan dos pinzas una para cada lado y es más engorroso. En fn, se imprimió una revista de =8 páginas, )7 por un lado y S por otro a%orrando películas de impresión y pliegos. ?tilizando solo de la cantidad total de pliegos y de la cantidad de matrices.
