Resumen Juan José Saer (por Moralili) La novela Cicatrices aparece en e año 1969 y es la tercera novela del escritor santafesino. En la década del ´60 la tendencia más notoria de la narrativa Argentina abarcaba variantes de ?Boedo?, algunas formas de reflexión moral representados por escritores vinculados a ?Sur? y el compromiso con la crítica político social de ?Contorno?. Cicatrices plantea la relación de la literatura con la historia entendida como problema literario, evita simplismos y encara en el relato la reflexión. Saer relata la historia de un ex dirigente sindical que mata a su mujer y esto lo narra en cuarto parte de la novela para darle sentido circular a la misma. No se busca el crimen, porque desde un principio sabemos qué es lo l o que va a ocurrir. Saer divide a la novela en cuatro partes narradas cada una de ellas en primera persona, que aunque se presentan de manera m anera independiente, ninguna puede cerrarse definitivamente. Los finales de dichos relatos son abiertos, el tiempo cronológico y los espacios son elementos comunes entre ellos. Estas cuatro partes son cuatro estados de consciencia que no tienen i nterrelación con la realidad. Gramuglio dice que el proyecto narrativo de Saer es una incesante exploración de lo ?real? Saer puede ser uno de los últimos últ imos escritores realistas precedido precedido por Viñas, Walsh y Fogwill. Que aunque saben que el paradigma de la l a novela canónica se había derrumbado, insisten en una relación donde el mundo y la novela tienen mucho que ver. (en la primera parte esto está dicho por Tomatis). La novela representa por medio del lenguaje, estados de conciencia. Saer desplaza la narración y toma la descripción como procedimiento central y esto es lo que caracteriza su literatura. Ya en su primer libro En la zona (1960), aparecen personajes y situaciones que reaparecerán en novelas futuras, como por templo Carlos Tomatis, o antecedentes de personajes como León el abogado judío y comunista que puede anticipar a Rosemberg. También escenas frecuentes, reuniones entre amigos, anti fiestas donde nadie hace nada ni parece divertirse, donde sólo se describen diálogos inteligentes, donde se narra gestos de los personajes y las cualidades de los objetos que los rodean como sabores, brillos, sonidos. En la novela es importante i mportante la presencia o ausencia de los personajes, el haber o no estado, haber visto o no visto el hecho. En las tres primeras partes aparece el relato de los que han contando los ausentes. A Ángel se lo cuenta el cronista de policiales del diario que lo sabe por un parte, a Sergio se lo cuenta el negro Lencina (que tampoco lo percibió), a Ernesto se lo cuenta un suboficial por teléfono. Primera Parte: La novela abre con el relato de Ángel. El relato está entre múltiples ambigüedades: desde el punto de vista sexual hétero-homosexualidad, con la figura de la madre que roza el incesto, con la normalidad y la locura. Ángel trabaja en un diario y escribe la l a sección del tiempo, inventa y repite el tiempo meteorológico.. El tiempo cronológico es otro factor que juega un papel importante en la novela meteorológico ya que cada relato o nouvelle está encasillada en un lapso determinado que se irá i rá cerrando a media que avancemos en la lectura. Esta primera parte abarca de febrero a junio, pero la linealidad l inealidad se abandona en la narración. El relato va hacia atrás en el tiempo, avanza y vuelve. La novela empieza en junio, después va a febrero. Ángel logra la autorización para presenciar la indagatoria que el juez (Ernesto López Garay, narrador de la tercera parte de la novela) le l e hace a Fiore (narrador de la cuarta parte). Su deseo de estar presente está en contra del reglamento, pero no tiene éxito, porque aunque consigue estar Fiore salta de la ventana y se suicida.
Otra palabra que aparece reiteradamente es la palabra ?locura?. Aparece el juego: el billar, la lotería. La anticipación de la jugada rompe la ilusión de realismo. En la percepción hay una fisura. Es la percepción que una conciencia tiene del exterior: las luces, los colores, los sonidos y luego el análisis que esa conciencia hace de la percepción. En este caso la conciencia de Ángel ¿cómo es esta conciencia de Ángel? Se manifiesta por medio de la hipérbole, es una percepción poco realista. Tomatis se burla y dice que Ángel es ?todo un carácter?, es decir, un lugar común en la literatura. ¿Cómo se consigue ese carácter? Por la hipérbole, con repeticiones (11 veces dice la palabra ?locura?), por comportamientos modelos de la literatura: seguir a un personaje, vigilarlo como si fuera un detective, por los juicios tajantes ?porquería de luz?, ?tarado? ?verdadera mierda?. Esto forma la conciencia de Ángel, la suma de esos procedimientos son el carácter. Los textos que aparecen en esta primera parte: El largo adiós de Chandler, Ángel la lee tres veces en un mes. Referencia a T. Mann, Faulkner, Fleming, manuscritos del personaje Tomatis, Wilde, Descartes, Revistas de historietas, cómics, libros sobre sexualidad, revistas pornográficas. Segunda Parte: La segunda parte está narrada, también en primera persona, por Sergio Escalante, ex abogado del sindicato que aparece como un jugador empedernido. Para Gramuglio, la figura clave de la novela es el juego de punto y banca, juego que intenta oponer un orden al caos, al puro azar. De igual manera que la baraja de cartas antes de la jugada, la novela, la narración es un orden que contiene un pasado (donde todo está prefijado) y un futuro desconocido para el lector y que sólo leyendo la novela irá revelando hasta llegar al presente. Para Sergio hay solamente dos ocupaciones: el juego y los cómics. En su retrato se muestra su locura en su obsesión por el juego. Sergio desarrolla una cantidad de t eorías sobre el juego, pero todo es inútil, no se debe saber sobre el juego. En esta parte se narran cuatro partidas y sus consiguientes resultados. Sergio no está dispuesto a hacer trampa, prefiere salirse del juego. El tiempo que aquí se organiza es desde marzo hasta mayo. La historia propiamente dicha comienza en marzo, ¿qué hay antes de esto? La historia del abuelo, la que siguió a la caída del peronismo. Sergio se casa el 16 de septiembre de 1955, día del golpe militar. Hay una reminiscencia del pasado contando la historia del abuelo. La marca del pasado es el salivazo del abuelo que no se puede limpiar. La circulación de libros en esta parte: libros de historietas, El jugador de Dostoievski que es una novela psicológica, una novela de crítica de costumbres, un relato social en defensa del nacionalismo ruso. Inter texto implícito: Camus El extranjero, Eco, Dorfmann, Sebreli, Massotta. Cicatrices es una novela sobre el juego. Escalante es una conciencia que presenta las cosas, en los ´60 aparece el intelectual que revaloriza los géneros menores como las historietas. Narración de las partidas de punto y banca: La primera: gana y pierde $ 5.000 La segunda: cuando está por cambiar su suerte, se corta la luz La tercera: gana mucho dinero pero llega la policía La cuarta: es la jugada en la que le hacen trampa. Iglesias propone una mirada especial en la relación Sergio ? Delicia: Delicia no habla con su patrón durante casi dos años, sólo parece que le interesa borrar lo que no merece ser borrado (la mancha en el patio = el pasado), y mirar lo que no merece ser mirado (el fondo del patio). Sergio intentará educarla para que su presencia funcione como complemento de las necesidades primarias y fundantes de Sergio. Primer diálogo: Delicia le dice que use el dinero que necesita. Sergio ve que sus conductas son idénticas: ella encierra los billetes en una caja y él los canjea por fichas de colores. Los dos
tienen una rutina de desaprensión. Segundo diálogo- Primera iniciación: Catástrofes del azar. Delicia habla con él ?no los guarde, juéguelos? Aquí ella no será sólo proveedora, sino estímulo para el vicio. Segunda iniciación. Le enseñará a leer y a escribir, pero es un gesto inútil, él no terminará y ella no comprende. Delicia no lee, no escribe. No comprende para qué el libro de lectura. Esto marca una diferencia de códigos. Delicia aprende a jugar más rápido que a escribir. Se convierte en l a pareja perfecta. Ganan, pierden cifras que anotan en un papel. El dinero NO importa para ninguno de los dos. Cuando se recupere el dinero, se afirmarán las diferencias. Sergio tiene una propiedad que puede hipotecar. Delicia recuperará transitoriamente su salario para volver a perderlo en el círculo sin fin de préstamos futuros. Tercera iniciación: Delicia en la cama con Sergio. No hay ni siquiera un intento de recuperar un diálogo de sordos. El juego es la forma de vida del patrón ?si no puedo jugar, no puedo vivir?. Delicia, su doble imperfecto, se propone como sustituto perverso de la esposa muerta (que se suicida por no aprobar el vicio de Sergio, diferente a Delicia). La relación con Delicia marca la degradación de un intelectual de provincia que se condena a escribir ensayos que nadie leerá y a convivir con quien no puede mantener un diálogo pero cuyo dinero puede jugar, cuya comida puede comer y cuyo cuerpo puede poseer. Tercera Parte: La tercera parte de Cicatrices está narrada por el juez Ernesto López Garay, esta parte ?parece? sin sentido, el juez (que puede representar la oligarquía santafesina) aparece obsesionado por la traducción de El retrato de Dorian Gray y puede leerse como la preocupación de traducir modelos ajenos, o por una forma reiterativa, de repeticiones. La visión que tiene el lector de las cosas por medio del juez será también fragmentaria. Pide volver al lugar del crimen (que cometió Fiore) y un mapa del lugar. La primera y la tercera parte de alguna manera se tocan. Ángel en la primera tiene contacto con el juez Ernesto para poder estar ?más cerca? en el interrogatorio. La organización del tiempo en esta tercera parte es aún más corta. Del 30 de abril al 4 de mayo. La temporalidad es lineal. El 30 de abril tiene la alucinación de los gorilas que revela la alegoría sobre la percepción del mundo de Ernesto de lo real. Ángel: ve mucho más de lo que hay y se aprende de sus desplazamientos. Ernesto: maneja bajo la llovizna, es decir, la percepción se hace borrosa. No se aprende nada de él. Él es el juez y debería ?ver más? pero no ve, ve menos. Los libros que aparecen son el de D. Gray con el tema del doble, referido a la vida de Ernesto y a la homosexualidad que lo une a Ángel. En Ángel parece haber más curiosidad que deseo sexual, mientras que en Ernesto es al revés, hay más deseo que curiosidad, porque él ya sabe y lo que conoce es un saber ?amargo?. Ángel camina todo el tiempo por la ciudad, mientras que Ernesto no camina nunca. Cuarta Parte: Esta cuarta parte es el relato del asesino, de Fiore. Este relato es el que cierra el texto. Pero Fiore no agrega nada nuevo al relato, no hay nada nuevo que modifique lo que ya sabemos por los testigos precedentes. Los testigos muestran en su declaración que el hecho (el asesinato) es irrecuperable ya que sus dichos están llenos de imprecisiones: ?no sé?, ?no sabría decir?, ?algo vi?, ?yo no vi nada?, ?me parece que sí?. Pero también por exigencias jurídicas: la nena dice saber que pasará porque lo ?soñó?, es decir, los testigos no aportan nada nuevo al juez. Fiore es un obrero metalúrgico que mata a su mujer un 1 de Mayo. Él relata ese último día junto a su mujer y su hijita, la nena anticipa lo que va a suceder, que el papá matará a su mamá.
La organización del tiempo es un solo día, un primero de Mayo NO politizado. Aquí no hay libros, sino fotonovelas. En esta parte se muestra la representación de la violencia según la conciencia de Fiore. Aparece el tema de la caída del hombre después del 16 de Septiembre de 1955. Ejemplo: el abogado del sindicato se convierte en un jugador. Cicatrices es una mención melancólica, las ilusiones están vencidas, quebradas. (pag 232) el 1 de Mayo vaciado de la dimensión política que tiene, acá es una fecha familiar. (pag 248) se dice ?la negra? acá es despectivo, diferente al ?negro Lencina? la mujer de Fiore es ?la gringa? lo que da a suponer que puede ser de cabellos claros. Aparece un conflicto de origen étnico que se refiere al peronismo ?cabecitas negras? (se puede establecer una comparación con ?las puertas del cielo? (pag 250) aparece el temor a la luz de la linterna. Varias lecturas ¿miedo a la luz que lo encandila cuando está preso y lo ?interroga? la policía? Fiore: ve más de lo que hay que ver Ernesto: no ve. A Saer no le interesa Perón (a quién consideró el primer traidor al peronismo) le interesa a los sujetos que han sido traicionados y quedan sueltos en la vida, perdidos, cuya vida ha perdido sentido. Por eso muchos de los personajes beben (Fiore), juegan (Sergio) otros se vuelven obesos y esto los vuelve interesantes para la literatura de Saer. No la dimensión ética, sino la dimensión de la derrota que los hace optar por la moral del fracaso. La cita al final en latín: ?conviene que haya herejes? es una intervención del autor, no del narrador, es un para texto que el autor usa para dejar su marca. Hereje: para la religión cristiana, alguien que hay que matar, eliminar, para el arte, es la posibilidad de cambiar el curso del arte.
