Historia del Arte
Artes visuales comienza a tratarse como tal a partir del periodo que conoce conocemos mos como como Neo Neoclá clásic sico, o, sie siendo ndo un antece anteceden dente te fundam fundament ental al para el arte.
Neoclásico v/s Romántico
Conviven durante mucho tiempo y disputan un mismo tipo de imagen.
Neoclásico: Asume el arte grecorromano como modelo de equilibrio.
Pintores se interesan por la “perfeccin de lo antiguo! pero tam"i#n se preo preocu cupa pan n de res esal alta tarr la mode esta ta perf perfec ecci cin n modern rnid idad ad de es Prima riman n retratos, cuadros cuadros mitológico mitológicos s que proyectan la sensi"ilidad mode moderrna en relac relaci in n a lo antigu antiguo o y cuadros cuadros históricos históricos en los que re$e%an sus ideales civiles.
&e impo impon ne una ac acti titu tud d moral ante ante el arte arte.. 'a 'ass pasi pasion ones es es está tán n contenidas, guardadas. 'a pintura neoclásica tiene ciertas caracter(sticas, estas son)
Patriotismo) *n la o"ra se representa"a la importancia de la nacin, se usan elementos griegos o romanos para resaltar y ensalzar virtudes de ciertas "atallas. +dealizacin) &e idealiza a los persona%es, hay una ccin puesta en escena -como en las pel(culas *m"ellece todo, todo es limp limpio io,, nada nada es está tá suci sucio, o, todo todo es está tá ltr ltrad ado. o. Por e%em e%empl plo, o, se em"ellece la muerte, el llanto. azn) Cualquier con$icto social se pod(a solucionar a trav#s de la razn, en las o"ras e0iste un equili"rio -orden, coordenadas, una constitucin de una regla a seguir ela"oracin razona"le de una imagen. 1ay un razonamiento del espacio, io, se matematiza la o"ra.
2am"i#n 2am"i#n e0iste una ela"oracin del pincel más detallado, hay una "elleza en la imagen -volumen, detalles, colores fr(os. Por otro lado, mímesis esis co se genera una mím con n res espe pect cto o a la rea eali lida dad, d, o se sea, a, una una imitacin de #sta.
Romanticismo: Romant Romantici icismo smo francés francés:: &e inte intens nsi ica ca un se sent ntid ido o dram dramát átic ico o de la
e0istencia, se e0presa en las o"ras la valent(a, li"ertad, genialidad y esp(ri esp(ritu tu de aventu aventura. ra. *l sentim sentimien iento to está está por so"re so"re la razn razn 'a pintura no nace de imitar, copiar a la naturaleza.
&e capta el instante y la condicin emotiva del lugar, no em"ellece las cosas, si no que las muestra tal como es, no le importa mostrar la sangre sucia, la fealdad del llanto, etc. &e usan colores cálidos. *0iste un importancia del gesto pictrico 3ovimiento del pincel se nota en la pintura, ya no nos regimos por la pauta o reglas esta"lecidas en el neoclasicismo en donde se matematiza la pintura, se rechaza la norma. &e muestra una naturaleza salva%e, e0pone algo descontrolado, lo que no se podr(a hacer en la pintura neoclásica.
Romanticismo Alemán: *n este caso, se le da un tono más losco al
arte. 4ilosof(a alemana se plantea muchas preguntas 5Cmo se relaciona el individuo con el mundo6 A trav#s de la re$e0in, re$e0ionar -romantizar. 7uscamos dar con un pensamiento a"soluto, pero ese pensamiento es demasiado grande para ser representado, es su"lime. El individuo es muy pequeño para la magnitud de la naturaleza 2am"i#n se relaciona con lo gtico, lo som"r(o.
*ste romanticismo "usca e0presar y dar cuenta del su%eto espectador de la naturaleza su"lime, magna. &e plantea a un hom"re diminuto ante el poder(o de la naturaleza, siendo lo más importante en la o"ra.
1837* 9/& NA2:A'*;A.
Romanticismo ingles
sus colores. *s una naturaleza más dcil, suave, dulce, no tan su"lime. &e representan cosas que “se sienten! -humedad, clima, etc. a trav#s de la t#cnica del pincel.
*l n de omanticismo se da con Manet, su o"ra vendr(a siendo los primeros pasos para el surgimiento del +mpresionismo, aunque este artista no se considera de este estilo. A 3anet no le interesa la historia que se esconde detrás de la pintura ya que no "usca"a decir nada con sus o"ras, presenta una pintura que en la vida se presenta tal cual, sin adornos ni metáforas escondidas que su relato
!as importancia en el "aparato técnico# de la o$ra
&e le pueden dar varias interpretaciones a la o"ra ya que no hay un relato determinado, 3anet no "usca"a darle un signicado oculto a su pintura, no pinta de una manera “correcta!. Algunas o"ras de 3anet
hacen “gui=os! a pinturas del pasado, pero lo adecua a la modernidad 'e da importancia al paisa%ismo.
&us o"ras rompen con el tratamiento academicista, con las reglas esta"lecidas para hacer el arte, ya que rompe con la perspectiva tradicional y porque la o"ra carece de un componente narrativo. • •
Protagonismo del color 4iguras casi planas, sin volumen Renuncia a la perspectiva y existe una ausencia de profundidad en la obra
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+mportancia de las pinceladas rápidas.
+mpresionismo Monet) Ausencia de relato en la o"ra. Se expresan sensaciones
-velocidad, instante, humedad, etc. Plantea un concepto distinto dentro del arte epresenta la realidad a trav#s de una t#cnica de pintar directamente sobre la tela , mezclándose directamente y ah( mismo el color, como lo hace la luz en la vida real. 7usca plasmar y captar la realidad lumínica e instantánea.
7usca captar la naturaleza, pinta al aire libre. &e "usca captar el paisa%e en un determinado instante, captar la realidad del momento como en una fotograf(a. &e podr(a relacionar con una especie de croquis, "orrador. Para captar correctamente los efectos de la luz, implica"a pintar colores puros, sin tonalidades. e!as" &e le caracteriza por recuperar el instante lumínico No mezcla los colores en la tela, si no que usa paletas. Recupera el punto de fu!a pero este se sale fuera de la escena -como que
falta la mitad del cuadro.
Morisot" 3u%er impresionista, su o"ra se ve remitida a lo intimo, lo
cerrado acumulacin de pintura, ensucia la tela, como en el impresionismo en general.
Por lo tanto podr(amos concluir y hacer una s(ntesis de las caracter(sticas del impresionismo)
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*ste movimiento responde a las caracter(sticas de su #poca, un periodo de prisa, de ritmo fugaz marcado por la evolucin +ndustrial Nacen nuevos inventos que propician el movimiento y fugacidad que se verá demostrado en el arte impresionista -maquina a vapor, ferrocarriles, luz el#ctrica &e rompe con la tradicin art(stica, el academicismo. Ausencia de relato en la o"ra +mportancia de lo ef(mero, el color, la luz Protagonistas de la pintura &e mezcla directamente en el lienzo, como sucede con la luz. &e pinta lo fugaz porque la luz natural cam"ia constantemente. Ausencia del negro Pincelada rápida &e utiliza la mancha, se ensucia la tela :n aca"ado no muy ela"orado +mportancia de captar el momento, la instantaneidad +n$uencia del gra"ado %apon#s, que trata"an escenas cotidianas tratadas informalmente -grandes masas de color, ausencia de som"ras, despreocupacin de la perspectiva Ausencia de perspectiva y volumen No hay di"u%o, lo que se ve don toques del pincel
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Neoimpresionismo &oluciona el pro"lema del impresionismo -&aturacin de la imagen, perdida de referente y e0ceso de suciedad lo que provoca que este estilo dure poco y no in$uya mucho en el arte moderno.
$isarro" &igue un patrn de conducta parecido a 3anet, pero cam"ia
su forma de pintar la cual solucionará el pro"lema del impresionismo nom"rado anteriormente. :sa un tipo de imagen referencial Puedo distinguir la realidad, pero de manera caricaturizada, se usa el pigmento como si fuera luz. No se pod(a generar una imagen instantánea, ha"(a más dedicacin en la pintura. &e nota la diferencia entre luz y som"ra.
&e racionaliza la e0presin de la luz por medio del color puro> la mezcla de ellos no se hace en la paleta, ni siquiera en el lienzo, sino en la retina, del espectador. Si!nac" Para ello es precisa la pincelada, corta, fragmentada -divisionismo, Seurat" lleva metdicamente a su ?ltimo e0tremo el divisionismo y llega de ser un simple punto -puntillismo.
Las características principales del neoimpresionismo son:
@ Preocupacin por el volumen. @ 4ormas conce"idas dentro de una geometr(a de masas puras, "ien denidas -pero sin perles. @ Preocupacin por el orden y la claridad. @ etorno a la ordenacin meditada del cuadro, aplicando los principios clásicos de la composicin. @ Aplicacin rme del principio de la mezcla ptica) los tonos son divididos o descompuestos en los colores "ásicos puros para que el o%o los restituya en la visin le%ana normal.
Post@impresionismo) *ste estilo in$uye en la pintura moderna, se e0tiende en el tiempo. 7usca darle un cierre al impresionismo
%apta el instante emotivo de la o$ra
%au!uin" 2ra"a%a con una paleta cromática "rillante y su pintura es
plana no e0iste un punto de fuga, es “al o%o!. No e0iste una matematizar(an de la o"ra y pinta lo que a #l le resulta importante, recuperando una cierta idea del romanticismo franc#s &e centra en lo sentimental. :sa tonos fuertes y vivos y renuncia a la perspectiva.
&an %o!'" 9uelve al registro romántico -mancha tono ro%izo@negro,
pinta gente annima, se salta el ltro del impresionismo. 'a visualidad %aponesa de moda in$uye en el arte occidental en donde se omite el punto de fuga. :tiliza el recurso de la mancha -contenida y detallada para e0presar la sensacin del momento emotivo y sensorial. (oulouse)*autrec" &e dedica al dise=o graco -frecuenta "ares,
prostitutas, mouling rouge. Pinta lugares que a #l lo convocan sentimentalmente y emocionalmente. *n su t#cnica el di"u%o es caricaturesco. En resumen& el postimpresionismo: - +nter#s por la construccin de la forma, el di"u%o y la e0presividad de
los o"%etos y guras humanas. @ *mpleo de colores contrastantes para distender y denir los planos y formas. @ *fectos pictricos "asados en "?squedas estructurales, espaciales y cromáticas. @ :tilizacin de colores puros con gran carga emotiva -9an ogh y
modulados -auguin. @ Creaciones imaginativas a "ase de pinceladas cursivas que intentan e0presar la angustia y el desconsuelo interior -9. ogh.
+3P82ANC+A <* C*;BNN* Pasa por varios momentos del arte, no podemos clasicar su o"ra en un determinado estilo. *leva la tela, los cuerpos son e0tra=os, no e0iste una recuperacin emotiva en la pintura. Prue"a varias formulas, prue"a g#neros art(sticos Piensa que es un recurso para la pintura, adquiere consciencia que la pintura no tiene que ver con algo sentimental, sino, con un concepto metodolgico. 2ra"a%a con el !eometrismo, "asta con algunos conceptos geom#tricos para que se entienda la imagen 'e lleva a la m(nima e)presión& sintetiza la imagen ecupera una imagen sin que sea la misma imagen, la aplana.
Plantea una importancia del color, es el protagonista de la imagen a trav#s de recursos como !eometri#ar, síntesis y espacio. &e constituyen varias perspectivas de una misma escena.
9AN:A<+A& *stilos que conviven en la misma #poca -siglo . *l arte toma consciencia de que es una disciplina autnoma que ya no depende de nadie ya que vive en una #poca de so"re industrializacin. &e pone a disposicin del espectador un elemento re$e0ivo, que le permita criticar a la sociedad en la cual está inserta, esto se da en el conte0to en la cual están remitidas las vanguardias, ya que se da en un conte0to de revolucin .*0iste un grito de protesta y cuestionamiento cr(tico del arte a un mundo de razones dadas va a ser tan en#rgico contra las formas institucionales del arte, ya que, le apesta a la vanguardia el mundo dado, de valores y morales "urgueses y "usca @ a trav#s del arte@ un proceso concreto de li"eracin de la su"%etividad creadora y receptora de denuncias contra las formas su"limadas D"ellasD del arte "urgu#s instituido.
+ubismo" &e plantean “3aniestos!. 2am"i#n se hace latente la idea de pro!reso en el arte -el arte puede me%orar.
gura, imposi"ilidad del o%o de captar estas guras la gura por todos lados.
No puedo ver a
Asumimos que las cosas tienen su reverso, es un sentido que nos tranquiliza. *l cu"ismo representa la idea de realidad que no es
capa# de ver el oo , lo puede ver en la pintura. *ste arte es político, Picasso intenta con algunas o"ras dar cuenta de un pan$eto pol(tico. :sa la t-cnica mixta -no se puede denir una t#cnica denida. eneralmente usa un tono.
Picasso Cita a Cezzáne, pero lleva su procedimiento al l(mite con respecto a su s(ntesis geom#trica. :sa guras "idimensionales
7raque) :tiliza la misma t#cnica de Picasso, e incluso se llegan a confundir sus o"ras. xpresionismo" *s un hi%o del impresionismo, pero no es solo un
momento sentimental de la o"ra, sino que mas "ien tiene un contenido pol(tico, se plantea un pro"lema e0istencial de aquella imagen -angustia, depresin, represin 3unch pone a disposicin la imagen para que permita re$e0ionar y desaparece el concepto imitativo del arte, se piensa la imagen como algo discursivo -tiene un componente pol(tico
3arc) &e puede confundir con el cu"ismo, utiliza colores usados por el e0presionismo -chillones y plantea que las imágenes nos afectan. /uturismo" 3ovimiento de e0trema derecha
enerar imágenes que dieran sentido a un proyecto tecnolgico. Piensan que el progreso tecnolgico nos lleva a un mundo me%or, la maquinizacin de"e ser impuesta. Crea monumentos pol(ticos que representan la cima que de"er(amos alcanzar. +dealiza a la tecnolog(a.
Severini pinta el recorrido del tren en velocidad, comprimiendo este recorrido elacin con lo violento, la potencia de la maquina, el
cual es me%or que lo humano. adaísmo" No pretenden hacer progresa al arte, se "usca una
destruccin de lo art(stico en relacin con devastar el aspecto de la representacin visual. &entido del humor crítico, ir0nico. +ncorporacin de elementos del mundo cotidiano en el arte -revistas, cartas, fsforos, etc. Condicin politizada de la o"ra, reincorpora la realidad. Surrealismo" epresentar lo real so"re lo real
+nconsciente. Algunas cosas se reprimen en el inconsciente siendo esto lo real. :san t#cnicas como el azar, “pintar sin pensar!, no analiza"an mucho las cosas para poder sacar lo reprimido.
PA*N2*&+&
Realismo" +ntento de capturar la realidad politizada
y oculta, documentarla. 2esticar y dar cuenta de lo que antes no ha"(a aparecido en el arte. +ntenta captar como lo hace la fotograf(a, interpreta lo pictrico de lo real dar cuenta de ciertos aspectos de lo real. Artistas tienen una postura pol(tica clara por lo que sus o"ras tam"i#n.
Parte con una pintura manchada ligada al +mpresionismo, posteriormente tiene que ver con algo mim#tico, medio neoclasicista ya que ensalza cierta guras pol(ticas relacin con lo retorico, no con lo pictrico. Realismo
ruso:
&e comienza a constituir como nacin y ah( se desarrolla el arte -EFGH, es una historia paralela a *uropa. %ran 3ood e0ponente norteamericano, ideolog(a ligada con el li"eralismo capitalista, protestantismo y separacin del ideario ingles Ponen en cuenta en la o"ra estas ideolog(as. As( se construye el arte en *.*.:.:, a partir de tradiciones de este pue"lo. 1mportancia del realismo en ..2.2
8"ra llamativa, referente visual y de la disciplina art(stica haci#ndose cargo del recurso pictrico de%ando de lado las tradiciones del pue"lo, para as( poner y dar cuenta en la o"ra, de sucesos e0tra=os, saliendo del registro e0acer"ado de elementos patrios. d4ard Hopper
&e relaciona con el arte pop, no genera un quie"re con la representacin de la realidad, con el mimetismo conviven. Andy 3ar'ol
*ste autor es llamado el artista de la muerte ya que sus o"ras se relacionan con la constatacin de la muerte, lo mr"ido. 'a constatacin de la realidad es ve pasmada en o"ras relacionadas con el mercado, la muerte &ituaciones siniestras. *l deseo se relaciona con las cosas, de%ando de lado el dese se0ual. 'o que deseamos lo transformamos en cosas. +nstaura la idea del fetiche y vuelve a mostrar aquello que ha sido mostrado, pero dándole una connotacin diferente -un urinario puede ser o"ra de arte Atri"ucin sim"lica.
ichard 1amilton) Continuacin del dada(smo, precursor del poparte funciona con el collage. &e relaciona con el deseo se0ual re$e%ado al o"%eto. -C+** PA*N2*&+&
Arte se desvincula del referente imitativo, e0iste una autonom(a de la produccin art(stica, es decir, no le rinde Mediados del si!lo 55
cuentas a nadie -iglesia, pol(tica, al propio autor. Plantea un pro"lema plástico, cromático con carácter ideolgico, emotivo. Práctica art(stica que se institucionaliza. *0iste una crisis cate!orial en el arte, pro"lema interno de la o"ra 5*s pintura, escultura, o"ra de arte6
7usca pro"lematizar los asuntos del arte en el arte, no intenta comunicar algo. 8"ra de arte hace uso de material tradicional de la disciplina artística llevado al l(mite, al e0tremo. Pro"lematiza un asunto de la pol(tica social pero siempre pensando en la tradicin art(stica, adaptándolo al conte0to pol(tico, social en la que se encuentra No propone un respuesta de*nitiva a la o$ra de arte& te
lleva a una re+e)ión& estimula un pensamiento sin una respuesta ,nica
No e0iste una denominacin clara del tra"a%o art(stico. 'a o"ra en ocasiones no e0iste materialmente, es dif(cil u"icar como tal a la o"ra, pero esta ah(, la o"ra se transforma en un proceso 3aterializacin del proceso de la o"ra.
&* <*&A3A '8
Pensamiento cr(tico en la o"ra, desarticula valores, generando con$icto. *n el discurso de la o"ra está presente la tradicin. 'a o"ra de arte produce un cuestionamiento de los procesos de produccin. 'a institucin avala el discurso ya que tiene registro histrico o lo que la imagen ha"ita como discurso. 'and art 1ntervenci0n del paisae con un 6n artístico, la o"ra de arte es tal, si su discurso es apropiado y si tiene relacin con la tradicin art(stica.
Arte relacional" epresentacin. No es lo mismo el arte que la vida
real, la o"ra rescata algo