Programma d'Esame MCR 2013

Programma d’esame Anno Accademico 2012/13 L esame dura circa da un’ora e mezza a due ore e mezza (diviso in due sessioni). Le materie sono 11: assoli (38 assoli), accompagnamento ritmico (259 ritmiche), lettura a prima vista e analisi armonica (spartito estratto a sorte), suono della chitarra (giudizio globale), music business, improvvisazione modale, improvvisazione jazz, improvvisazione blues, tecnica e composizione ed orchestrazione. La media degli 11 voti ricevuti, insieme con quello di ammissione, determinerà il voto finale. ʼ

Assoli Trentotto (38) assoli, di vario genere musicale, tratti da brani di chitarristi famosi e da “Private Lesson - Rhythm Trentotto & Lead” (D. Begotti). ‘bout love (E. Van Van Halen) • Ain’t talking ‘bout A ston stone e trow (N. Nolan) • • AFG (D. Begotti) assoli tratti dal libro • Alternate Picking Improver: 8 assoli always with you (J. Satriani) Satriani) • Always with me, always Anything for you (P. (P . Gilbert) • the wall (D. Gilmour) Gilmour) • Another brick in the Beat it (E. Van Halen) • • Bohemian rhapsody (B. May) • Blues (R. Ford) • Canone in D (version P. Gilbert) • Chromazone (M. Stern) • Cryin’ (J. Satriani) • Dilemma (K. Loureiro) • Flight of the wounded bumblebee (N. Bettencourt) ( N. Bettencourt) • Get the funk out (N. Guitar boggie (A. Smith) • • Il volo del moscardone (D. Begotti) • Jump (E. Van Halen) • Late night (F. Gambale) • Loud and proud (D. Begotti) Tricks: 3 assoli tratti dal libro • Pentatonic Modal Tricks: PINGO BOY (D. Begotti) • • Superstitious (K. Marcello) • Take five (version G. Benson) • Techno rocker flash master (F. Gambale) • Tunz tunz (D. Begotti) • Triads and you (F. Gambale) lon g (AC/DC) • You shook me all night long

Rock Guitar Academy Via Ponte Seveso, 27 - 20125 Milano - tel 02 36.52.56.32 - tel 02 36.52.57.05 -Infoline - Infoline 331 5958 216 email: info@rockguitaracadem info@rockguitaracademy y.com - www.rockguitaracademy.com

Accompagnamento ritmico Duecentocinquantanove (“259) vario genere musicale, tratti da brani famosi, da “Rhythm blues” (R. Ford), da “Pop funk” (J. Vogel), da “I Maestri della chitarra ritmica” (J. Vogel - trad. & adattamento D. Begotti). • Albert Lee: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Andy Summers: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Bob Marley: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Charlie Byrd: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Chuck Berry: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Dolemite (S. Henderson) • Eddie Van Halen: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Extreme Metal Grooves: 6, 10, 14, 16 • Funky blues 1, 2, 3, 4 (R. Ford) • Giochi proibiti (autore sconosciuto): 2 varianti • He-man woman hater (N. Bettencourt) • James Hetfield: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Jimi Hendrix: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Jimmy Nolen: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Jimmy Page: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Joe Pass: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • John McLaughlin: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Keith Richards: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Malcom Young: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Nile Rodgers: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Nobody’s wife (Anouk) • Paul Jackson: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Pop funk: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32 • Prince: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Satch boogie (J. Satriani) • Scotty Moore: 1, 2, 3, 4 • Senza luce: 2 varianti • Shuffle blues: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (R. Ford) • Slap: 98 (plettro e dita), 42 (solo plettro), tedesco (plettro e dita) • Slow blues: 1, 2, 3, 4 • Steve Cropper: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Steve Stevens: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 • Tumeni note (S. Morse) • Walking bass

Improvvisazione Improvvisare si ogni base del libro Pentatonic Modal Tricks (D. Begotti/A. Cordaro), 3 assoli e composizione di un proprio assolo. • Improvvisazione: 47 progressioni • Assoli: 3 inclusi nella sezione assoli • Composizione di un assolo su base

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Composizione e arrangiamento Prova pratica L’esaminando dovrà eseguire un breve brano di sua composizione e fornire alla commissione la struttura armonica e la trascrizione della melodia del brano. Al termine dovrà elencare gli strumenti compositivi studiati in ROC ed utilizzati nel brano Prova teorica • La serie degli armonici e i suoi aspetti notevoli • Le funzioni tonali degli accordi dell’armonizzazione della scala maggiore ed il loro grado di stabilità • Scrittura a quattro parti • Posizione stretta e posizione lata • Regole pratiche per collegare due accordi con note in comune o senza note in comune • Moti delle voci • Le sette regole di condotta delle parti • I rivolti ed il loro utilizzo nelle linee di basso • Identificazione degli accordi caratteristici delle modalità: misolidia, lidia, dorica e frigia • Power progression e ciclo delle quinte, progressioni nel significato dell’armonia classica • Le cadenze • Interscambio modale • Dominante secondaria • Meccanismi di modulazione • Accordi simmetrici (aumentati e di settima diminuita) ed il loro utilizzo • Tecniche di riarmonizzazione (sostituzione di accordo diatonico, non diatonico, dominante con ii V, sostituzione di tritono • Frasi melodiche tonalmente chiuse e aperte e finale maschile/femminile • Aspetti che determinano la simmetria di una sezione • Profilo melodico, note strutturali e contorno melodico • Posizionamento melodico • Suddivisione in primo piano, in secondo piano e sfondo • Composizione della sezione degli archi e le loro principali possibilità tecniche • La sezione degli ottoni, le loro tecniche comuni e spaziatura degli accordi all’interno di questa sezione

Jazz • • • • • • • • •

II-V-I maggiore, arpeggi relativi a note guida Risoluzioni cromatiche semplici e doppie, cromatismi II-V-I minore, arpeggi relativi, note guida, sostituzione armonica del Dom7b9 con il Dim7 Estensione degli accordi diatonici, tensioni, upperstructures, superimosition di triadi e quadriadi Dominanti secondarie: interpretazione e scale per l’impovvisazione Sostituzione di tritono, scale per l’improvvisazione e inserimento del bII7 all’interno del II-V-I Trasporto delle cadenze Modal interchanges Scale di dominante alterata e concetti d’improvvisazione cromatica

Brani per improvvisazione • Kenny’s doll (Satin doll nello stile di K. Burrell) • Blue Benson (Blue bossa nello stile di G. Benson) • All of Django (All of me nello stile di D. Reinhardt) • Autumn with Montgomery (Autumn leaves nello stile di W. Montgomery) • So’ Mike (So what nello stile di M. Stern) • Things for Pat (Alle the things you are nello stile di P. Metheny) • Joe’s blues (Major blues nello stile di J. Pass) • Song for Larry (Room 335 nello stile di L. Carlton) • Bright size life (P. Metheny)


Blues Quattro improvvisazioni, due argomenti di teoria, otto brani Brani per improvvisazione • Rock me baby (J. Hendrix) • What I’d say (R. Charles) • Jonny B. Goode (C. Berry) • Brush with the blues (J. Beck) • Pits (D. Gatton) • Billie’s bounce (C. Parker) • Stolen moments (O. Nelson) • Pride and joy (S.R. Vaughan)

Tecnica Tutto il libro “Alternate Picking Improver” • Lick: 30 • Assoli: 8 inclusi nella sezione assoli

Lettura a prima vista e analisi armonica Viene scelto un brano dal Real Book • Lettura di melodia • Lettura dell’accompagamento • Analisi armonica del brano

Suono della chitarra Vengono valutate le sonorità impostate per sostenere l esame con particolare attenzione a: • Effettistica & processori: regolazioni delay, chorus, comp, wah, overdrive • Amplificatore: scelta del canale, regolazioni gain ed equalizzazione • Chitarra: scelta del pickup, intonazione e accordatura e idoneità delle chitarre utilizzate rispetto al genere musicale richiesto dalla commissione ʼ

Music Business • I soggetti dell’opera dell’ingegno: il diritto d’autore e l’opera dell’ingegno, opere in comunione, collettive e composte, l’autore e il compositore della musica, l’editore musicale • I soggetti della produzione fonografica: il produttore fonografico (la registrazione originale, master), l’artista interprete la band, il produttore esecutivo e il produttore artistico, l’arrangiatore, il disk.jockey (Dj producer), il manager e l’impresario • I rapporti contrattuali: il rapporto tra autore ed editore, il contratto di edizione musicale, Internet e il diritto d'autore, I diritti del produttore di fonogrammi, il rapporto tra "artista interprete esecutore" e produttore di fonogrammi, I contratti fonografici, Il contratto di realizzazione di registrazioni fonografiche - contratto discografico, altri contratti della musica (management, prestazione artistica, rappresentazioni dal vivo, distribuzione, videoclip, internet) • Gli enti: SIAE (natura e funzioni, I diritti di utilizzazione economica, iscrizione, trascrizione delle opere musicali e mod. 112, deposito di opere musicali, attribuzione delle percentuali tra gli autori, ripartizione dei diritti), IMAIE, SCF, ENPALS • Il plagio musicale: l’oggetto del diritto di autore: le opere protette, i requisiti per la tutela; la creatività, l’originalità e la novità, struttura di un’opera musicale (melodia, armonia e ritmo), il plagio, il campionamento (campioni audio, il loop, il groove, il remix), l’arrangiamento e il sound, la violazione del diritto d'autore e dei diritti connessi nell'ambito musicale, come si accerta il plagio, il diritto al risarcimento del danno come conseguenza del plagio


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