Estructuras Mayor-Menor sobre C Db
El F causa problemas con E La 3ª de Db causa problemas con E, la tercera de C, no así la tónica Db, que resultaría la 9b, y la 5ª, que sería una b13.
4 4
La disonancia suena tan fuerte proque se trata de una novena bemol. Veremos casos en los que un semitono no suena tan desagradable y es porque se trata de un intervalo de 7ª mayor.
4 4
Se suele omitir G
Dbm 2
C7b9b13
Db-/C7
Desaparece el problema, la tercera de Db (Fb) es en realidad la tercera de C (E). Persiste el semitono entre G y Ab, pero lo que se suele hacer es omitir G en el acorde de C y tocarlo con b7ª, como un dominante.
D 3
Cmaj79#11 o bien C79#11
D/C
o bien
D/C7
No hay problemas entre el F # y el G ya que se trata de una 7ª mayor. mayor. Podría hacerse con 7 dominante, ya que no existiría problema con el A, ya que sería una 7ª mayor.
Dm
El F causa problemas con E
4
D sería la 9ª y A la 13ª, pero existen los mismos problemas problemas de con el F por lo que este acorde sería inviable.
2
Eb
C7#9 Eb/C7
5
No importa que suene E y Eb ya que se trata de una 7ª mayor, y en este caso acepta esta disonancia mejor ya que le da un carácter de blues que es muy aceptable y utilizado por los compositores. Esta disonacia se suaviza aún más si distraemos la atención y colocamos G arriba en la armonía, y aún mejor el Bb entre E y Eb que se deben encontraren medio del bloque, ya que se tiende a escuchar más a las voces extremas.
Ebm 6
C7#9#11 Eb-/C7 No hay problema, el Gb (F #) sería la #11 y lo demás continuaría como estaba.
E 7
C5+
E/C
Se suele omitir G
Se suele levantar el dedo de G para que no choque con el G #. El B estabiliza el acorde, que tendería a ser claramente dominante. Ahora el acorde tiene dos sensibles, una que va al F y otra que va a A. Suele utilizarlo Beethoven en composiciones románticas para hacer pasos sensibles de C a F.
Em 8
Cmaj7
F
El F causa problemas con E
9
La Fundamental del acorde de F causa problemas con la tercera de C, no así con A que sería la 6ª o 13ª y C que se duplica.
El F causa problemas con E
Fm 10
F# 11
C7b9#11
F#/C
Se suele omitir G
Omitir G para evitar el choque con F#. El #A sería la b7 del cominante, que tendría ademas una b9 y una #11. Sólo puede ser dominate ya que lleva b9.
12
F#m
C13(b9)#11 F#-/C
Se suele omitir G
Omitir G para evitar el choque con F#. El A sería la 13 del dominante, que tendría ademas una b9 y una #11. Sólo puede ser dominante ya que lleva b9.
G 13
Cmaj9
G/C
3
4
Gm 14
C79
G-/C
C7&5(#9)
Ab/C7
el Bb lo hace dominante, y el D es la 9ª.
15
Ab
Se suele omitir G
Da problemas entre el E y el Eb, pero si le pones el Bb, el Eb suena como 9 porque ya existe el tritono E-Bb que hace que el Eb suene de esa forma. Se omite G para evitar el choque con Ab (b9), que funciona como b13, y el Eb como #9.
16
Abm
Problemas: no se admiten las tensiones
El B no ayuda a escuchar estas tensiones como dominantes. Se omite G para evitar el choque con Ab (b9), que funciona como b13, y el Eb como #9.
17
A
C7b9(13)
A/C
Debe escucharse como dominante (con Bb). Lo principal es que suene C-E en la mano izquierda y Bb-A en la derecha.
18
Am
C6 A-/C
5
19
Bbm
20
21
El F causa problemas con E
Bb
B
El F causa problemas con E
Problemas: no se admiten las tensiones No es utilizable la 9 con un acorde de 7major.
22
Bm
Cmaj9#11 B-/C
Superestructuras Mayor-Menor sobre C (resumen) 6
Dbm
Db
C7b9b13
23
omitir G
problemas
25
D
Cmaj79#11 D/C7
o bien
C79#11
Db-/C7
Dm
o bien
problemas
D/C Eb
C7#9
27
Ebm
C7#9#11
Eb/C7 E
C5+
29
Eb-/C7 Em Cmaj7
omitir G
E/C 31
33
F
F#
problemas
omitir G
Fm
C7b9#11 F#/C
problemas
F #m
omitir G
C13(b9)#11 F#-/C
35
Cmaj9
G
7
Gm
C79
G/C
37
G-/C
omitir G
Ab
C7&5(#9)
No admite tensiones
Abm
Ab/C7 A
39
41
Bb
B 43
C7b9(13)
problemas
C6 A-/C
Bbm
No admite tensiones
Bm
Cmaj9#11
Cmaj7#11#9 B/C
Am
B-/C
problemas
