1. LA PINTURA NORTEAMERICANA NORTEAMERICANA DE LOS LOS AÑOS 70 Enrique Barrera
Entre los años 1970 y 1978 estaba en proceso la creación de un nuevo modelo artístico a causa de la inconformidad social y el orden establecido sobre un contexto contexto sociocultural, en donde los principales motivadores fueron los movimientos feministas. El compromiso del arte feminista es ree!ar la conciencia política y social de las mu!eres, desa"ando ideolo#ías patriarcales y pr$cticas artísticas de van#uardias, %aciendo usos de las formas tradicionales tradicionales del arte como el arte performance y arte del cuerpo y a la ve& rec%a&ando una cultura de #alería, al momento planeando una propuesta 'ue estuviera entrela&ada con las artes populares, como reacción al arte intelectual y convencional de tradición minimalista y conceptual.
El arte feminista se convirtió en una #eneración de creadoras, en el cual se desarrolla desarrolla un #usto est(tico en las artes pl$sticas, con el "n de liberarse de los m(todos ortodoxos ortodoxos del sistema comercial del arte mediante medi ante esta disconformidad y cuestionamientos, )or tal se formaron diferentes rutas de creación 'ue fueron la de la )attern) )attern)aintin#, aintin#, defensora defen sora de procedimientos artesanales de la creación pl$stica* la de la +ad)aintin# en la 'ue intenta rescatar la "#uración espontanea y extender una ima#en pictórica situada en el "lo de la abstracción y el realismo, y la de la e- ma#e)aintin# con su particular ima#inería, me&clas de "#uración, abstracción y concepto.
LA PATTER PAINTING
/na de las principales ideas fue el )E2 )E2 )3, )3, Este planteamiento m$s conocido como )E2 4 4E5626 4E5626 )4, )4, esta nueva nue va tendencia fue la defensora de un arte en el impulso decorativo, decorativo, estaba li#ado a las #randes producciones artesanales decorativas, en donde planteaba representaciones de im$#enes realistas o simbólicas y partes anatómicas de la mu!er, con un ideal de repetición, tenía en cuenta la armonía crom$tica y la variación de colores. Es importante aclarar la me&cla y combinación con las inuencias del medio oriente tales como sl$micas, $rabes, bi&antinas, !aponesas y c%inas. nicialmente tuvo su aprobación en las aulas de la universidad de san die#o 5alifornia, es a%í donde se comen&ó la iniciativa y la luc%a, compartiendo ideas de creación y retomando retomando movimientos con conceptos artístico, sin embar#o el traba!o de los decoradores fue en talleres, talleres, tiendas y f$bricas abandonadas a causa de la poca participación económica 'ue %abía. /no de los ob!etivos el cual lo m$s importante sería poner en cuestionamiento los principales conceptos de artista como #enio y lo 'ue desde entonces se conocía como obra de arte, para identi"car su traba!o como anonimato. )ara lle#ar a un acuerdo sobre este movimiento artístico, reunidos en tertulias en la ciudad de ueva or:, or:, se a"rma llevando a cabo cabo las opiniones opiniones sobre este arte, en donde inicialmente se inclinaron por la posibilidad 'ue fuese inte#rado el realismo y la abstracción. ;arios años despu(s de la construcción, el #rupo lleva a cabo un #ran n 2=62/> y críticos de arte como >ax ?o&lo@, traba!a para 'ue este estilo artístico de mesti&a!e se impusiese en el medio artístico neoyor'uino ,lo m$s importante es 'ue en nin#
pesar de todo estos llevaron a cabo un buen nac5onell, 2obert ?us%ner, ony 2obin y >iriam B%apiro en la 'ue empe&aron a traba!ar en sistemas decorativos derivados a la repetición de patrones o modelos, ba!o la inuencia de las composiciones casi abstractas, formando serenidad, formal y armonía crom$tica del matisse decorador de las all over paintings de pollock F este estilo de pintura se re"ere a un lien&o cubierto de pintura de borde a borde y de es'uina a es'uina, en 'ue cada $rea da la composición de la misma atención e importancia. 5on una composición allover , se invita a los o!os a va#ar por el lien&o desde la parte superior a la parte inferior, despu(s de líneas, formas y coloresG. 5onsiderada una de las m$s importantes lideresas del patrón decorativo de movimiento del arte fue my 3olden, ella utili&a iconos 'ue est$n asociados con las mu!eres, tales como cora&ones, decoraciones orales, motivos #eom(tricos y el color rosa. ras reali&ar obras con botones, %ilos, sedas, y lanas, en la 'ue se apropia de t(cnicas cubistas y dadaístas del colla#e, los ob!etivos 'ue expuso de la )attern)aintin# fueron la revalori&ación del arte anónimo y artesanal por lo com
yuxtaposición no !erar'ui&adas de super"cies pintadas y ob!etos ensamblados en un mismo soporteG 5on el movimiento ) H 4 lle#a con o%n )erreault en 1979 a Europa, #racias este defensor entusiasta or#ani&o en el PalaisBeaux-arts de +ruselas la exposición )atternin#)aintin# con la presencia de representantes de esta tendencias, en la 'ue . )erreault de"ne la )attern)aintin# como una extraña mescla de la pintura allover de . )olloc: y de la pintura relacional de )icasso. 2obert Da:anitc% #ran pintor y uno de los fundadores del ) H 4 en la 'ue Bu obra forma parte de la colección del Museo de Arte de Filadelfa, el >useo de rte >oderno y el >useo I%itney de rte mericano. En donde enía repertorios ornamentales inspirados en motivos orales de cromatismo c%illón 'ue el artista plasma en sus abstracciones.
Gran Bungal! Sui"e I. R#er" $a%ani"&' 1((0)1((* A&r+li& ,#re lien- 11 / *0 ie,.
/na de las principales artistas de este movimiento fue >irian Bc%apiro, 'uien utili&a elementos como las lanas los al#odones los %ilos y las sedas, de"niendo 'ue las mu!eres
se valen de la repetición y de la seriación apropi$ndose del colla#e dado ya en el cubismo, utili&ando el fotomonta!e desarrollando una visión autobio#r$"ca de su realidad.
2 3ar+a &a,,a" Mirian S&'air 1(74 Dere&', re,er5a6, El ar"e ul"i3 6el ,igl 08Ana Mar+a Gua,'9
oyce ?oslo@, fue uno de los miembros ori#inales del movimiento ) H4, siendo artista a principios de la d(cada de 1970 encar#ada de los movimientos de arte feministas. Aa participado activamente en los movimientos de mu!eres y de pa& en su vida y un miembro fundador de la Herejías colectiva Frevista feminista de ueva or: en la 'ue 5ubría tema feminista incluy(ndola teoría feminista, el arte , la política , los patrones de comunicación, el arte l(sbico, artes tradicionales de las mu!eres y la política de la est(tica, la mu!er y la violencia, las mu!eres 'ue traba!an !untos, las mu!eres del tercer mundo, las mu!eres y la m
en los frisos, recordando la ar'uitectura colonial mexicana e isl$mica, enfrent$ndose al arte purista de la cultura mac%ista.
Un in"erir 6e&ra6 :2&e %,l; Min63u,eu3 8C'arl""e Carlina 6el nr"e9 1(<0 6ere&', re,er5a6,
pintor y grabador estadounidense precursor
de la pintura abstracta sin ilusiones pictóricas=ran% S"ella, en la 'ue sus referencias psicoló#icas o metafísicas de pintura del si#lo veinte, utili&aba la repetición de patrones o modelos decorativos, criticando la forma de %acer bos'ue!os antes de crear una pintura y encontrarse m$s afín con la espontaneidad, li#ando la pintura en fran!as ne#ras a líneas de lien&o sin pintar, y utili&ando la pintura de cobre y aluminio con la misma situación del color ne#ro.
Ti#ur>n =ran% S"ella 1((1 ?EGAP Ma6ri6)E,a@a El ar"e ul"i3 6el ,igl 08Ana Mar+a Gua,&'9
LA BADPAINTING Es un movimiento artístico neo expresionista, 'ue sur#e como reacción ante el buen #usto y el buen arte, apuntando a una crítica en contra de la comerciali&ación del arte, reco#iendo artistas del pasado, como )icasso, y romper el es'uema de movimiento artístico purista. Ca bad paintin# es una pintura de representación de ob!etos identi"cables, mediante im$#enes reconocibles bien sea distorsion$ndoles o bien sea procurando la verosimilitud de al#una forma.
Ca +ad)aintin# se destacó por la recuperación de la "#ura espontanea en la 'ue buscaba dar poca importancia y un ambiente de mal #usto. raba!os procedentes fueron el concepto de la relación del %ombre con el ob!eto, en un modo est(tico de relación con el ambiente, colocando en !uicio lo 'ue se determina como bien o mal arte, este estilo llamado kitsch se denomina una como una palabra alemana 'ue si#ni"ca cursi o del mal #usto y se identi"co a trav(s de una #ran exposición reali&ada por el #rupo de ima#inistas de c%ica#o 5%ica#o ma#inism o %e Aairy I%o, cuyos miembros cabe destacar a van lbri%t, 3ladys ilsson, ames utt A.5. Iesterman. Be trata de un traba!o "#urativo 'ue desafía tanto deliberadamente por virtual desinter(s los c$nones cl$sicos de buen #usto, representación ilusionista e interpretación a"rmaba >arcia uc:er. Ca mayor impulsora fue la #ran crítica de arte >. uc:er 'uien decía. Cos artistas dibu!aban de una manera #rotesca utili&ando bastante las "#uras desnudas y sensuales, muc%as de sus representaciones se daban en #ra"tis y en los carteles calle!eros. En la 'ue no suponía un movimiento unidireccional, considerando lo Jue est$ compuesto de elementos, opiniones, estilos, especialmente de modelos, y utili&ando el uso de materiales %etero#(neos como valores artísticos. propósito, y en de"nitiva la reivindicación de la fealdad, fue el intento de superar los tab
Cas obras presentes ree!aron la poca importancia de lo cotidiano y con abundantes referentes sexuales, en lo 'ue lle#o a los o!os de los espectadores, dando a conocer una crítica en la 'ue se decía 'ue eran propuestas inacabadas, propia de una exposición de "n de curso de alumnos de escuela de arte, 'ue de artistas profesionales. )eter )la#ens es un americano crítico de arte, pintor y novelista, 'ue publica en un artículo de la %e cademy 6f %e +ad una reexión #eneral sobre la +ad en la 'ue de"ne el dibu!o mal %ec%o, los colores estridentes y no acad(micos a una ima#inería falta de buen #usto a un o"cio defectuosos próximo a la est(tica del desperdicio y tras establecer su de"nición de buena y mala pintura en la 'ue di!o K buena pintura son las composiciones e'uilibradas pinceladas li#eras, colores atemperados y limitaciones %umanas, y para la mala pintura se resumiría en composiciones inertes, colores c%illones, pinceladas
indiferentes o fuera de control.
Par"i" C3uni,"a Pe"er Plagen, L, Ale%n&%er, 800<9 T&ni&a 3i/"a ,#re lien-
Cos artistas m$s destacados del +ad)aintin# fueron ilg3an eg3an 2 Neil :enne2, 'uienes critican la banalidad, reco#en la soledad y la destrucción del entorno en el 'ue se encuentran, mostrando así un tipo de performance en el 'ue eludían cual'uier forma de "#uración pictórica bella y utili&ando la abstracción "#urativa.
. eg3an es uno de los participes mas importantes 'ue sobresalen en la +ad )aintin# en la 'ue con sus videos, dibu!os y foto#rafías de escenas #rotescas y cómicas prota#oni&ada por sus perros, %ace un estudio de las poses y conductas antropomorfas 'ue provocaba una reexión irónica sobre la soledad el aburrimiento y la muerte.
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%ttpsKLL---.youtube.comL-atc%MvNmxsypE6Opi:
Neil :enne2 recupera el realismo tras renunciar a sus intereses pos minimalistas, inte#ra im$#enes "#
NEIL Jenney cepillado y Broomed, 1969 acrílico y grafito sobre lienzo con marco de madera pintado a 5!1 " # $ 5#!1 " # p%lgadas &1'(, $ 1'')cm*
LA NE IMAGE PAINTING )aralelo a la )attern )aintin# y la bad )aintin# se inicio una nueva corriente artística "#urativa dentro de lo 'ue se puede llamar la alta cultura neoyor:ina , se consolido un año despu(s como una de las ultimas apuestas a la modernidad pictórica, la consolidación del t(rmino Ca ema#e )aintin#, en el I%itney >useum of merican, presento el resur#imiento de una pintura 'ue recuperaba al#unos aspectos del expresionismo abstracto del primer pop, #racias a las aportaciones 'ue daba asper o%ns y im 4ine sin renunciar a los conceptos de radicalidad y modernidad propio del arte minimal. 2ic%ard >ars%all fue el responsable de la exposición ema#e )aintin# 'ue se presento en el I%itney >useum of merican art de ueva or: , en donde selecciono a unos artistas tales como K ic%olas fricano, 2obert >os:o-it&, Busan 2ot%enber#, 4avid rue y oe Duc:er, los 'ue compartían el #usto por la ima#inería abstracta "#urativa, en la 'ue 'uerían demostrar 'ue la pintura todavía era posible el pro#reso 'ue derivaba el reconocimiento de los aspectos artesanales y sensuales de las pr$cticas artísticas. al muestra tuvo una bene"ciosa aceptación por parte de las críticas, tanto 'ue +arbara 2ose, esposa de =ran: Btella, %istoriadora y critica del arte de"ne el contexto de los )sicod(licos de los años sesenta con la pos#uerra de ;ietnam, parecía como la pintura %ubiera 'uedado enco#ida y disminuida si se la comparaba con lo 'ue estaba sucediendo fuera del estudio
+. 2ose se encar#o de %acer una exposición, 'ue pretendió convertirse en la nueva exploración del arte de los oc%enta y en defensa del %ec%o pictórico, en la 'ue con!unto de treinta y nueve artistas seleccionados, puesto 'ue lo 'ue los unía a todos ellos era la ima#en presentadora de elementos metafóricos y metafísicos, y la recuperación del car$cter sensual y t$ctil de la super"cie pictórica y el concepto de espacio noPrelacional en el 'ue se anulan las relaciones "#ura y fondo.
)ara +. 2ose los antecedentes de esta pintura, era "#urativa pero no ilusionista, en la 'ue las im$#enes 'uedan visualmente incrustadas en campos de cuya super"cie no son sino una emanación. En la 'ue se veía en las sobras tardías de )%ilip 3uston, 'ue traba!o una "#uración entendida como Fa#re#ado de impure&asG y en lo 'ue solía repetir estoy %arto y cansado de tanta pure&a 5on todo la exposición resulto en si un inter(s al a reexión 'ue responsabili&o de pro#resiva desaparición de la pintura al reduccionismo formalista de las tendencias puritanamente abstractas y literalitas de los años sesenta 'ue se %abían convertido el arte en un ob!eto mudo mas cercano a la idea 'ue a su materiali&ación, estas tendencias sur#ieron en parte de una lectura super"cial de la lección de los expresionistas abstractos y sobre todo la de . )olloc: como reali&ador de acciones en lu#ar de critico contemplativo de su propia obra y se#uidor de los #randes maestros esto propicio 'ue los artistas !óvenes abandonasen a los Aappenin#s, sin entender la verdadera naturale&a del uso del dripping, esto es, el #oteo de la pintura como t(cnica. rtistas absolutistas como +. e-man, > 2ot%:o y . 2ein%rdt , fueron responsables de la muerte de la )intura de acción, 56 )3 t(cnica pictórica 'ue ntenta expresar mediante el color y la materia del cuadro,
sensaciones tales como el movimiento, la velocidad, la ener#ía. Be# 2ot%:o, +. e-man . rein%ardt, 'uienes incrustaron, por asi decirlo, la "#ura en el lien&o, a "n de conse#uir 'ue la "#ura y su campo fueran e'uivalentes e i#ualmente extensos
SUSAN ROTENBERG rtista de mayor presti#io critico y reconocimiento internacional, sur#ido de las "las del minimalismo, traba!a con campos abstractos y espacios monocromos 'ue buscan la confrontación visual y 'ue resuelve con una densa masa pictórica y un
Su,an R"'en#erg D3in,)&alien"e 001)00 le ,#re lien- 7* / 7F &3 00F Su,an R"'en#erg H Ar"i,"a, Dere&', S&ie6a6 8ARS9 Nue5a r% Cr"e,+a Serne e,"!a"er Nue5a r%
NICOLAS A=RICANO /tili&a campos monocromos de color, "#uras en miniatura perfectamente siluetadas con las 'ue enfati&a la dimensión narrativa de la pintura, /tili&ando la t(cnica de la cera perdida, principalmente reservado para bronce, fricano emite sus esculturas de vidrio de escala íntima Faproximadamente QR pul#adas de alturaG %asta la escala completa, "#uras de tamaño natural. raba!a en vidrio blanco u opalescente, así como en vidrio de color, el frío es una forma de traba!ar la escultura o tallando en vidrio y traba!$ndolo con pintura de esmalte para darle vida a ellos, desa"ando la dura super"cie del material, convirtiendo las cifras en suave, seres sintientes.
Ta- Girl 01 5i6ri Jun6i6 0 1H / F 1H / F ulga6a,
:ENNI=ER BARTLETT )intora 'ue %ace an$lisis ri#uroso del len#ua!e de la pintura, 'ue descompone en una serie de elementos b$sicosK el tema Fcasa, $rbol, montaña, oc(anoG, la formaK Fel circulo, cuadrado, rect$n#uloG, el color y el tamaño Fpe'ueño, mediano, #randeG. El misterio de su materia no ideali&ada, como casas, estatuas y paisa!es extrañamente familiares, invitan al espectador a una narrativa difícil de alcan&ar. En las %oras punta y a#itados, y otros de calma y meditación, +artlett se re"ere constantemente a la red, al i#ual 'ue con los delicados te!idos en su m$s reciente cuerpo de traba!o. Bi#uiendo el m(todo de traba!o del minimalismo y, en particular, de los sistemas aleatorios de B. CeIintt. 2esulta de la combinación de una seria de unidades modulares, en este caso 988 laminas, 'ue combinan %asta compone runa obra de síntesis a partir de los citados elementos constitutivos de la pintura.
Ele3en",K =ueg 1((0 Pa,"el ,#re ael *1 1H / *1 1H ulga6a, <0 / <0 &3
ROBERT MOSOIT$ >os:o-it& primero recibió reconocimiento de la crítica en la d(cada de 19S0, por sus obras con un sabor surrealista idiosincr$sico. ncorpora a su pintura, la ne#ación absoluta de la supuesta profundidad 'ue se produce en la confrontación entre la "#ura y el campo, lo 'ue denomina im$#enes de idea siempre %ay una ima#en 'ue se presenta. Jui&$ no se exactamente lo 'ue si#ni"'ue, pero se podría decir 'ue la ima#en es la idea im$#enes aisladas 'ue recuerden edi"cios, paisa!es e iconos culturales.
Ra,&a&iel, 1((F Pa,"el ,#re ael F 1H / 1( 1H ulga6a,
