Orígenes Del Jazz en la Argentina
Sebastián Pafundo
Sebastián Pafundo 5/10/2014
ORIGENES DEL JAZZ EN LA ARGENTINA Introdui!n
La información que podemos encontrar acerca del jazz es muy extensa; no sucede lo mismo, cuando abordamos el tema haciendo una mirada de lo acontecido en la Argentina con este estilo, muchísimo menos, cuando intentamos recrear el origen del jazz en nuestro país. A raíz de este bache histórico surgen arias preguntas, preguntas que hasta este momento pocas eces se formularon. !or ejemplo" #cómo el jazz habría cruzado las fronteras de nuestro país$, #%ui&nes fueron sus principales referentes$, #'ómo se difundió$ (tc., etc., etc......... . Luego de recopilar e inestigar material bibliogr)fico, aparece lo mencionado anteriormente, que no existe mucha información sobre el tema en cuestión, solo datos aislados y repetidos escritos en las diferentes fuentes. La *nica saledad encontrada es el libro+ jazz al sur de !ablo !ujol en el cual aparece información m)s precisa, el cual sirió para reafirmar datos de otras fuentes y completar ideas imprecisas. A raíz de todo esto, lo que se intenta con la presente recopilación bibliogr)fica, es dejar un material de consulta lo m)s aproximado, resumido, y cronológicamente ordenado posible sobre los orígenes del jazz en la Argentina. (n el mismo aparecer)n tambi&n, las personalidades m)s destacadas hasta la d&cada del treinta, que se consideran, fueron las impulsoras de este marailloso estilo (l jazz+ en nuestro país.
Obser"aiones
-)s all) de lo expuesto de las diferentes fuentes sobre el origen del jazz en la argentina, se cree que sigue siendo especulatia su respuesta, ya que toda la información recopilada se remite a lo acontecido en uenos Aires.
(n ning*n caso hay datos concretos de lo acontecido en otras proincias, como por ejemplo /osario, que fue isitada por 0am 1ooding, y quiz)s en ella haya habido un impacto y desarrollo del 2azz paralelo al de uenos Aires.
#o$o se filtro el %azz en la Argentina “El jazz o todo lo que se le pareciera, era aprendido como una especie de extravagancia cercana a lo circense y espacialmente conectada con el “varieté y el music_hall” Osar Ale$án 1
El teatro y el jazz
!or lo encontrado en el material recopilado, es probable que los primeros indicios de m*sica jazz en la Argentina, hayan sido con la llegada de espect)culos de m*sic3hall entre los a4os 5657 y 5658, para ser m)s precisos, estamos hablando de conjuntos norteamericanos e ingleses que se acompa4aban con m*sica de /agtime 2+ A uenos Aires llegaban inmigrantes hasta 5697, cuya principal ía de comunicación era el teatro en todas sus formas y en particular las musicales. :eatros como el 'asini, (mpire y el ueo, recibían con frecuencia a compa4ías extranjeras dedicadas a la llamada m*sica ligera+. o es de extra4ar que en m)s de una ocasión por allí haya entrado m*sica negra al estilo ragtime o jazz+ orquestal+.
Difusi!n del %azz en la Argentina
“Las primeras nociones de jazz que conocimos un grupo de muchachos nos las dieron los viejos discos Vctor, a!os "#"$ al "#%%& 'ecordemos algunos de la orquesta de (aul )hiteman y *enson de +hicago y
entonces conirmaremos que ese ue el principio de nuestro contacto con el verdadero jazz, ya que hasta entonces solo conocamos ox trots ejecutados por las orquestas tpicas, entre ellas la de 'o-erto .irpo”& #arlos Sando"al &'sritor(
La importancia de los músicos de tano en la di!"si#n del jazz
(n 56<7, casa Am&rica =0tahlbergand /igotti> promocionaba un gramófono+ ), el aparato, permitia tener siempre a disposición las mejores orquestas extranjeras y nacionales. (se mismo a4o el mayor impacto comercial enia de la mano" Lola -embries =tangos, cupl&s>, el d*o ?ardel3/azzano =zambas, cifras, tangos> y la orquesta de /oberto @irpo $ =tangos>. (s decir, nada de jazz; pero m)s all) del marcado gusto de @irpo o @resedo 5 por el tango, en sus repertorios comenzaban a filtrarse palabras raras. @irpo alternaba sus tangos con excentricidades al estilo er :here =one step> o (l toma corrientes =fox trot *>. !ara los coet)nos de @irpo y @resedo se trataba de una moda pasajera, para el registro histórico esas incorporaciones mostraban el ingreso del jazz en el rio de la plata.
Algo relevante es que 1920 Fresedo viajó a Estados Unidos acompañado de Enrique Delfno !ito "occatagliata #m$sicos de tango%& Fue all' donde se relacionaron con el ja((& )eorge )ers*+in ,ue uno de los m$sicos pre,eridos de Fresedo& En tiempos de la (rimera /uerra 0undial, recorda-a el maestro1 Ren% &#spito ' , “en los primeros tiempos era imposi-le conseguir partituras originales de los temas que conocamos a través de los discos y los sac2-amos toc2ndolos so-re ellos& 3odava no tenamos muy en claro el tema del jazz, pero nos atraa, hasta que hicimos conexiones con marineros norteamericanos que nos traan las piezas impresas que -amos a -uscar a los -arcos anclados en el puerto”&
'on el paulatino auge del jazz deón acional comenzó a editar grabaciones de Armstrong +, :rumbauer, ix, etc. Bía a día aparecían oyentes iniciados Be esos grupos de aficionados fueron emergiendo las primeras c&lulas recreadoras del jazz, conjuntos reducidos e improisados. !ocos tenían erdadera idea de lo que era el jazz, cosa que no resulta tan rara si obseramos el desconocimiento que aun tenía en (( CC.
(l jazz Argentino no nació de la explosión de un grupo de aficionados, se fue dando una relación din)mica entre un p*blico que lo ligo al cine y al auge del modelo norteamericano de &xito mundano y un conjunto de pioneros que descubrieron en el legado afroamericano una reolución musical. (sta obseración se presta a la perfección para el caso de @irpo y @resedo e incluso 'arabelli ," eran m*sicos de tango, de formación acad&mica, que ante las exigencias del mercado abordaron con dignidad un estilo musical pr)cticamente desconocido para ellos. 'on 'ospito, Armani 10 o Dribarren 11, en cambio, se dio un proceso combinado" amaban el jazz pero no lo conocían a fondo; optaron por seguir ciertos modelos que integraban calidad artística con &xito popular. Eacia 56, todo este furor fue tomado del modelo orteamericano de jazzbandismo 12 que enía acompa4ado de la expansión del ideal consumista (stadounidense.
El modelo Norteamericano se !iltra en ("enos Aires A pesar de todo este furor creciente, no se daba aun en uenos Aires una producción jazzística importante. (l mundo del jazz entraba por el disco, el baile y las partituras domesticas pero para los m*sicos que querían abarcar este estilo era complicado conseguir instrumentos, salo en 'asa /adelli que endía jazz bands completas. tro dato interesante es que el ragtime estaba m)s cerca de la clase media que de los espect)culos y fiestas populares. (l espíritu del norteamericano que, regresado del frente de batalla, postulaba la bonanza y el iir hoy que ma4ana moriremos+ se importo a uenos Aires. La idea de actualización ital, de cambio en los modos de ida, se traslado a nuestro país, tan sensible a las fluctuaciones del gusto mundial. (l periodismo grafico, la radiofonía, la est&tica del nueo afiche publicitario crecieron por la ciudad. Los medios masios de comunicación se encargan de que el tango y el jazz se dejen escuchar, el jazz recibe gran aceptación sobre todo en lo que es en relación al baile.
(l cine norteamericano tambi&n fue un gran difusor del jazz, el mejor ejemplo es la imagen de tipo femenino yanqui 'lara oG+ 1), resumiendo todos los encantos y todos los icios de la era actual, que podríamos simbolizar en la m*sica disonante del jazz. El jazz se haca universal su-ido a la industria norteamericana +.
Pri$era llegada de $-sios de %azz a la Argentina
Sa$ .ooding 14 llega a (uropa a tra&s de sus capitales m)s modernas, lo negro estaba de moda, y los europeos describieron así, junto al colorido de las+ girls de Earlem, el inspirado solismo de 'laude EopHins, 0idney echet. :ommy Ladnier y muchos m)s.
(ran los a4os del tango probando suerte en -ontmartre y ?ardel 15 intentando conquistar el cabaret @lorida de !aris. (l exotismo celebrado por noct)mbulos e intelectuales se repartía entre jazz y tango, lo negro y lo latino dos caras de la Am&rica Crbana. uenos Aires de los a4os <7 tambi&n seria isitada por artistas negros, que significaría una reelación que perduraría en inspiración para los m*sicos Argentinos .León Abbey, Al !ratt y :ony :rucH, entre otros desplegaron los recursos tímbricos, rítmicos y tonales del jazz. !ero el I de abril de 56
1ooding se quedo en Argentina el tiempo suficiente para transitar los principales )mbitos de ida nocturna porte4a y presentarse en ciudades como /osario La !lata. :ambi&n toco en el :eatro -aipo y en ?ran cine @lorida. 1ooding tomo contacto con m*sicos Argentinos y frecuento algunos clubes nocturnos del micro centro porte4o. (l c&lebre /oyal !igalle =:abaris>, 1ooding compartió cartel con @rancisco 'anaro 1 y la orquesta de (duardo Armani, y aprecio el tango que ejecutaban. Allí trato m)s de cerca a quien había sido elegido el m*sico portenaire Adolfo 'arabelli+.
-sios Argentinos ue difundieron el %azz
&ara)elli Adol!o Leandro 'arabelli fue una especie de 'anaro del 2azz, a la ez que un gran director de tango. @ormado en Dtalia se conirtió en un excelente pianista, con exelente t&cnica y una insólita calidad para interpretar partituras de diersos g&neros. (sta habilidad lo ubico en inmejorable posición para hacer del jazz algo m)s que un diertimento espor)dico, adem)s siguió atentamente los modelos norteamericanos de la &poca.+ 'arabelli fue la primera expresión del jazz sGeet 1+ de la Argentina+. 'abe nombrar su /ier 2azz and.
Ren% &ospito s" in!l"encia (ntre los a4os <7 y 97 aparece otro m*sico que daría el puntapi& final al origen del jazz en Argentina seg*n mi criterio+ /en& 'ospito .0u estilo siempre se ligo al high broG1, prolijo y arreglado de los grupos blancos. La m*sica era amable, f)cilmente digerible para un p*blico no iniciado en el jazz, pero esto facilito un mayor aporte a la difusión del jazz en ese momento.
&oncl"siones !inales 'on esta síntesis se pretende hacer una bree a aproximación a lo que fueron los erdaderos acontecimientos, se intenta dejar plasmada algo de información para
aquellos que hayan tenido la curiosidad por este tema, y no hayan podido encontrar material al respecto. 'omo ya se explico anteriormente, el material sobre el tema es escaso y muy reiterado, tambi&n muy poco preciso en cuanto fechas exactas. Lo sint&tico de esta actualización bibliogr)fica tiene una respuesta, y es que la escases de información llea a este resumen en forma obligada. Al margen de estas cuestiones, se encuentran datos históricamente interesantes, como los referidos a la importancia de los m*sicos de tango en la difusión del jazz en la argentina. Adem)s, esta conexión de estilos quiz)s haya marcado la historia del tango y del mismo jazz, extrayendo y fusion)ndose elementos de uno sobre el otro. Be todas formas esto sería tema para otra inestigación, la nuestra concluye ac) y aporta lo encontrado.
losario 1
scar Aleman" fue un guitarrista y compositor argentino especializado en jazz.
/agtime" =ragged4time, Ktiempo rasgado>, abreiado en ocasiones como K rag , es un g&nero musical estadounidense que se popularizó a finales del siglo MDM deriado de la marcha, caracterizado por una melodía sincopada y un ritmo acentuado en los tiempos impares =primer y tercero>. 2
(s una de las primeras formas musicales erdaderamente estadounidenses y una de las influencias en el desarrollo del jazz. ?ramófono" =del griego" gramma escritura; ono sonido> fue el primer sistema de grabación y reproducción de sonido que utilizó un disco plano, a diferencia del ,onógra,o que grababa sobre un cilindro. Asimismo fue el dispositio m)s com*n para reproducir sonido grabado desde la d&cada de 5I67 hasta mediados de la d&cada de56F7 cuando apareció el disco de inilo a 99 /!)
4
@irpo /oberto " #-as Flores. 1/ de mao de 1 1 de junio de 1939%
,ue un pianista. director de orquesta compositor argentino. destacado como m$sico de tango& Fue uno de los primeros m$sicos en *acer evolucionar el tango desde sus ,ormas primitivas quien impuso el piano en la orquesta t'pica tanguera&
5
@resedo saldo " # 4uenos Aires. 5 de mao de 196 7 4uenos Aires. 1
de noviem8re de 19%. compositor director de orquesta de tango. tam8in conocido como : El pibe de La Paternal:& *
(l fo3trot o fo3trot" es un popular baile estadounidense , que nace en 565< con las
primeras orquestas de jazz. 0u nombre significa, literalmente, Ktrote del zorro y alude a las primitias danzas negras que imitaban pasos de animales y en las que se inspiraron los primeros bailarines de foxtrot. /en& 'ospito " =<9 de mayo de 567F 3 55 de marzo de <777>, fue un m*sico y actor argentino. 0e dedicó al tango y al jazz, tocando piano y iolín
;e trata de una de las fguras m
,
'arabelli Adolfo Leandro" compositor y director (8 de septiembre de 1893 - 25 de enero de
1947) 10 Armani
(duardo" Violinista, compositor y director (22 de agosto de 1898 - 13 de
diciembre de 1970) 11
Dribarren (leuterio" 'ompositor y director ( - 25 de oct!bre de 1932)
12
2azzbandismo" en un artículo de La revista “Poesía”, dirigida por Gonzalo
Armero
editada por el =inisterio de Educación >ultura. del genial Ramón Gómez de la Serna & De la Serna se recrea. con su peculiar estilo. en el mundo de las grandes 8andas pioneras del ja((. intent
travs de met<,oras l?ico imposi8le. toda la e?plosión de vitalidad li8ertaria que supuso esta m$sica a principios mediados del pasado siglo& 1)
'lara ?ordon oG " #29 de julio #otras ,uentes citan el 25 de agosto%
1905 26 de septiem8re de 1935% ,ue una actri( estadounidense. conocida por su tra8ajo en el cine mudo en los años 1920& 4o+ ,ue adem
0am 1ooding" director de una afamada orquesta de . NorH
15 'arlos
?ardel" ,ue un cantante. compositor actor de cine& Es el m
conocido representante del gnero en la *istoria del tango& niciador m
importantes de la m$sica popular mundial en la primera mitad del siglo BB.2 por la calidad de su vo(. por la cantidad de discos vendidos #como cantante como compositor%. por sus numerosas pel'culas relacionadas con el tango por su repercusión mundial& es un 8aile de salón que estuvo de moda en torno a los años 1920& ;e caracteri(a por una postura totalmente r'gida del tronco. los codos ligeramente do8lados un movimiento alterno de los dos *om8rosC al avan(ar el *om8ro derec*o. se ec*a *acia atr
1
@rancisco 'anaro " es el nombre art"stico de Francisco Canarozzo (#an $os% de &ayo,
'r!g!ay, 2 de noiembre de 1888 * +!enos ires, 14 de diciembre de 194), !e !n compositor de tangos, iolinista y director de or.!esta !r!g!ayo, nacionali/ado argentino !e adems, pionero del a// en rgentina !nto con en% 6spito y le!terio ribarren a mediados de los aos 1920 y a comien/os de los aos 1930 1+ jazz 1,
sGeet" dulce jazz
Eigh broG" habla de m*sica cerebral, para intelectuales, m*sica culta, etc.
uentes6
-anuel Adet" (l jazz en uenos Aires Biario el Litoral 0anta @e Agosto <757 (l jazz en la Argentina" limpiadas nacionales de contenidos educatios uenos Aires fecha =$> ?uzm)n Crrero" historia de la m*sica negra en Argentina uenos Aires <77O oticias.terra.com.ar" un aporte fundamental para la historia del jazz en la argentina :&lam F uenos Aires de octubre de <755 !ujol 0ergio" 2azz al 0ur (mece editores uenos Aires 566< 2azzeando.com.ar ='aras y 'aretas>" 0urgimiento y primeros desarrollos del jazz en la Argentina uenos Aires 57 de enero de 56
egrini 'arlos" 67 a4os de jazz argento uenos Aires fecha =$> 1ilHipedia" 'ompositores de :ango de Argentina @ebrero <75O
