MUSEO DE ARLÉS Y DE PR PROVENZA OVENZA ANTIGUAS 1. ANÁLISIS ESPACIAL Los espacios interiores son amplios ios y transparentes, dotados por una continuidad espacial que representa el concepto de “Ciudad museo”
Así mismo cabe señalar, la importancia de las circulaciones verticales, que acompañan a la secuencia espacial que uno percibe dentro del edificio.
B A
7m Sala de exhibición permanente
B
A
El edificio manifiesta un recorrido espacial interesante, que da inicio desde el hall, l, cuya fachada vidriada genera una fluidez espacial integrando el exterior y el interior. Dicha integración se expresa en los tres ángulos que forman la fachada
Relaciónespacial
Hall - Interior
Hall - exterior
La sala de exposición triangular está construido alrededor de un patio al aire libre que permite la posibilidad de un circuito largo y otro más corto alrededor de este espacio
Corte A-A Fluidez espacial Relación con el 2do nivel 5.5m
En el área científica se busca solidez horizontalidad y respeto a la tierra
Corte B-B
En el área de museo se busca la sensación de cielo horizontal
En el área cultural se busca limpieza, serenidad, diversidad amplitud y luminosidad (reino del pensamiento)
2. ANÁLISIS FUNCIONAL cafetería Oficina de curaduría lobby talleres
biblioteca Salones de arqueología
Sala de exposiciones temporales Sala de exposiciones permanentes tienda s auditorio
Circulación ambientes Circulación salas de exposición Ingresos independientes
tiendas auditorio vacio
Se usa un programa tripartito: Científico Cultural Museo
vacio
Las funciones se encuentran separadas para dar mayor claridad
El programa cultural da su frente a la ciudad, forma el ingreso principal
Patio central
Es iluminado por tragaluces dispuestos compositivamente
El volumen blanco suspendido del ingreso principal tiene como uso la cafetería
UNI-FAUA
Taller 6-B GRUPO
CATEDRA: ⁻ ARQ. JIMENEZ CAMPOS, LUÍS ⁻ ARQ. MORENO, ANTONIO ⁻ ARQ. MORALES RUIZ,
INTEGRANTES: -ALCANTARA DAVID DAVID -CASTRO VICTOR -CANALES BRANCO -PALOMINO ERVIN ERVIN -RODRIGUEZ YAJNAIRA -ZAVALA MARIO
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MUSEO DE ARLÉS Y DE PROVENZA ANTIGUAS En el volumen se diferencia principalmente la sala de exposición permanente por su altura inferior a las de los volúmenes correspondientes a las demás funciones. Tiene un techo con diferentes alturas que hacen un juego de luz.
3. ANÁLISIS FORMAL
La forma obedece a dos razones: -el emplazamiento del edificio que debe responder a los hitos junto con la geografía del sitio - segundo el programa de necesidades que requiere tres paquetes funcionales principalmente. Isometría explotada
Para el ingreso el volumen saliente que corresponde a la cafetería es el que recibe.
Planta libre y grandes vanos, terrazas jardín, juego de volúmenes y luz son los principios lecorbusianos que se pueden observar en el interior del edifico. Los espacios de altura de casi dos pisos correspondientes a las salas son adecuados para mostrar restos arqueológicos como estatuas y restos arquitectónicos.
El edificio posee tres alas lineales que contienen el volumen
El volumen corresponde al patio de los talleres y su materialidad contrasta con el edificio.
Las salas de exposición son prácticamente del alto de dos pisos, lo cual permite hacer en el techo diversas alturas El programa del museo esta para dejar pasar la luz además de generar tragaluces, por lo cual los espacios de gran luz quedan proporcionados y cubierto por dos alas (científico y bien iluminados.
cultural) que a su ves sirven de marco para la integración interior exterior del espacio
Hacia las ruinas y la ciudad sobresalen volumenes. Una gran rampa de acceso al auditorio le da carácter civico al edificio.
Los tragaluces del techo son ocultadas tras el plano de la fachada, clara muestra de que se quiere lograr un efecto con los planos acristalados de la fachada.
3. ANÁLISIS TECNOLÓGICO El edificio esta compuesto por placas de hormigón, sistema aporticado con columnas circulares, paneles de vidrio y enchapes de Emalit 'azul
Las columnas circulares asemejan arboles regados en el recinto
Esta tecnología es un claro lenguaje moderno, podríamos decir también le corbusiano, debido a que fue el arquitecto Le corbusier quien trabajó con el concreto de esta manera El edificio se ilumina de forma natural usando tragaluces compositivos, luz cenital indirecta y ventanales
Imagen del proceso constructivo tomada en 1991
El lenguaje estructural forma parte de la composición total del edificio
UNI-FAUA
Taller 6-B GRUPO
CATEDRA: ⁻ ARQ. JIMENEZ CAMPOS, LUÍS ⁻ ARQ. MORENO, ANTONIO ⁻ ARQ. MORALES RUIZ,
INTEGRANTES: -ALCANTARA DAVID -CASTRO VICTOR -CANALES BRANCO -PALOMINO ERVIN -RODRIGUEZ YAJNAIRA -ZAVALA MARIO
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