Monografia - Neologismo en Trilce

LA PRODUCIÓN DE NEOLOGISMO EN EL POEMARIO TRILCE – POEMAS V Y XVV DE CÉSAR VALLEJO

HUARANGA FLORES, Marden Merlo

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INDICE

1. INTRODUCIÓN........................................................3 2. MARCO TEÓRICO..................................................4 3. ANÁLISIS DE DE LOS POEMAS X Y XXV.................5 XXV.................5 4. CONCLUSIONES....................................................8 5. REFERENCIAS.......................................................9 6. ANEXO...................................................................11







INTRODUCCIÓN “El libro más radical de la poesía escrita en lengua castellana” (Ortega, 1998) sin duda es Trilce, publicado en 1922, un libro revolucionario debido a que deshizo las normas estéticas y retóricas de la literatura clásica. César Vallejo, en este poemario, crea un nuev nuevo o leng lengua uaje je poét poétic ico o con con el uso uso de vulg vulgar aris ismo mos, s, cult cultis ismo mos, s, regi region onal alis ismo mos, s, tecnicismos, arcaísmos y neologismos. Por lo tanto, la característica del neologismo será el eje de esta monografía, ya que es uno de los recursos más empleados en este poemario. Además, el tema a tratar será “la producción de neologismos en el poemario Trilce – poemas V y XXV de César Vallejo”.

César Vallejo escribe Trilce, su segundo poemario, cuando se comenzaba a rendir culto a la novedad y a la sorpresa en Europa, y cuando los poetas rompen todas las reglas clásicas del modernismo para renovar por completo los recursos expresivos. La sugestión sonora y asociativa del lenguaje importa más que su significado; los versos buscan sonar e insinuar más que decir. En el vanguardismo, la poesía es una búsqueda y una liberación de las palabras, una experimentación, una invención de nuevos términos. Las propiedades combinatorias del lenguaje parecen no tener límites (Bonal, 2000). La presente monografía gira en torno a la pregunta: ¿hasta qué medida César Vallejo hace uso del neologismo en el poemario Trilce? Por lo tanto, desde ya, se puede aludir que el neologismo es empleado, frecuentemente, en la producción de los poemas V, XXV de César Vallejo. La creación de nuevos palabras, en Trilce, se hace notar desde el título, ya que “Trilce” es el primer neologismo de este poemario. Este término es un neologismo, debido a que fue formado por la repetición repetición de la palabra “tres”, la cual cual se fue deformando a medida medida que se repetía, repetía, tressss, trissss, triesss, triesss, tril, trilssss, trilsssce y trilce (Vallejo, (Vallejo, 1965). De esta manera, el objetivo principal de esta monografía será demostrar que el uso del neologismo es frecuente en la producción del poemario Trilce, con la intención de crear un nuevo lenguaje poético. Todo el desarrollo de este trabajo se llevará a cabo por la gran admiración que tengo hacia este autor, autor, por ser uno de los máximos representantes de la poesía peruana. Además, cabe resaltar que Vallejo evoluciona y rompe con los







MARCO TEÓRICO 3 El vanguardismo es un movimiento surgido en las primeras décadas del siglo XX, los autores tuvieron como objetivo principal destruir los principios establecidos anterior a ellos, ya que los consideraban viejos y pasados. Así, llegaron a agredir la legibilidad, la cual es entendida como "un conjunto de leyes erigidas por el sistema literario en cierto período período histórico" histórico" (Waldeg (Waldegaray aray,, 2002). 2002). Durante Durante este periodo, los poetas poetas rendían rendían culto al símbolo, la metáfora, la novedad y la sorpresa. Ellos rechazaron el realismo, negaron las normas y preceptos artísticos anteriores, crearon “los suyos y solo valoraron los que le dictaban el ingenio ingenio y la fantasía” (Santillana, 2008: 2008: 243). Por Por ejemplo, César Valle Vallejo, jo, en gráficas y ortográficas, de la poesía para proponer el Trilce, rompe con las reglas léxicas, gráficas uso de arcaísmos, coloquialismos, regionalismos y neologismos. El lenguaje poético es el conjunto de contenido sensorial, afectivo y conceptual, de una obra literaria que funcionan como captadores de la dimensión de la misma (Ruiz, 1995). El poeta lo utiliza para manifestar lo que siente y lo que piensa, evocando sensaciones, emociones e ideas, lo cual está sujeto a medidas, cadencias, ritmos e imágenes. Durante el modernismo, los poetas buscaban una renovación estética de este lenguaje, lleno de símbolos y versos de medida correcta y con musicalidad. Asimismo, se exageró el uso de imágenes y figuras literarias, li terarias, en especial la metáfora. El neologismo es una palabra, “expresión o acepción, de creación reciente que apar aparec ece e o se adop adopta ta de una una leng lengua ua”” (Lar (Larau ause se,, 2010 2010:: 715) 715).. En otra otrass pala palabr bras as,, son son términos nuevos que aparecen en determinada época y, luego que se generalizan, dejan de ser neologism neologismos. os. Es así que, estos surgen en la necesidad necesidad de designar designar una realidad nueva o de crear un nuevo estilo. Gallos cancionan escarbando en vano. Boca del claro día que conjuga era era era era.

(Vallejo, 1991: 230,vv. 6 – 8)

En estos versos, César Vallejo emplea un neologismo, “cancionan”, el cual es la conjugación del verbo “cancionar” y, a la vez, proviene de “canción”. Este tipo de recurso consiste en cambiar la categoría gramatical de una palabra; por ejemplo, de un sustantivo a un verbo o adverbio, o de un adjetivo a un sustantivo o adverbio. Otro recurso para







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ANÁLISIS DE LOS POEMAS X Y XXV En los setenta y siete poemas que conforma Trilce, “César Vallejo contradice tres componentes fundamentales del sistema poético canónico: la rima, el metro y la estrofa. Él trata de liberarse de la legibilidad literaria conformando una nueva forma de escribir poesía” (Waldegaray, 2002). En los siguientes poemas, se evidencia que Vallejo emplea el neologismo con la intención de crear un nuevo lenguaje poético. lGrupo dicotiledón. Oberturan desde él petreles, propensiones de trinidad... (Vallejo, 1991: 239)

La derivación verbal con el sufijo -ar es un procedimiento producto de una base nominal, pero Vallejo lo emplea hasta el límite al realizar sus formaciones extrañas. En este caso, el sustantivo es lo suficientemente marginal en la lengua, pues el término “abertura” es un término exclusivamente musical y resulta extraño al odio sin necesidad de transformar. transformar. Pero, Vallejo Vallejo emplea para que suene suene aún más extraño y realce así sus versos.

[…] finales que comienzan, ohs de ayes creyérase avaloriados de heterogeneidad. (Vallejo, 1991: 239)

En esto estoss vers verso, o, se pued puede e obse observ rvar ar que que Valle allejo jo empl emplea ea un neol neolog ogis ismo mo,, “avalo “avaloria riados dos”, ”, que es un términ término o produc producto to de la modifi modificac cación ión de uno ya exist existent ente, e, “ava “avalor lorar ar”, ”, medi median ante te la incl inclus usió ión n de una una “i” lo cual cual hace hace que que dupl duplic ica a la capa capaci cida dad d semántica y sonora de la palabra. Vallejo, busca con los neologismos que las palabras suenen extraños al odio del lector, en cambio los modernistas se sirve de los neologismo y cultismo para crear musicalidad y belleza sensorial. [..]espíritus finos y blandos y ruines, del hampa que sacia

Dario, 1998: 204) su canallocracia …. ( Dario,







elemento químico cromo, que puede significar ocultarse, recubrirse de metal, etc. 5 [..] piense en son de no ser escuchado y crome y no sea visto. (Vallejo, 1991: 239)

Asimismo, se puede evidenciar cuando Vallejo emplea el término “bicardiaco”, un neologismo referido a una entidad de dos corazones, lo cual ayuda a Vallejo romper con facilidad la métrica. Al emplear el término “bicardiaco” hace alusión de que hay una necesidad de nombrar a una entidad conformado por dos personas. [...]hasta despertar y poner de pie al 1. Ah grupo bicardiaco. (Vallejo, 1991: 239)

Se ve claramente que Vallejo utiliza términos científicos, pero siente la necesidad de transformarlos para resaltar sus versos. No solo lo empleo como una metáfora, como los modernistas, sino hace que una solo palabra puede significar una frase, por ejemplo, “bicardiaco” significa dos personas que se aman y conforman una sola entidad, el hogar. En cambio, los modernistas lo utilizan para sustituir palabras cuyo significado presenta alguna semejanza semejanza y crear color y sensualidad sensualidad en los los versos. El mar como un vasto cristal azogado refleja la lámina de un cielo de zinc ;... ;... (Dario, 1998: 82)

Se evidencia que Darío, busca la perfección del lenguaje, una musicalidad al ento entona narr los los vers versos os.. En camb cambio io Césa Césarr Valle allejo jo,, no busc busca a la perf perfec ecci ción ón ni meno menoss la musicalidad, el busca que sus versos expresen sus sentimientos y no que el exprese sus sentimientos en los versos (Benedetti, 1972).

Como en todos los poemas, en el poema XXV, también se puede evidenciar la presencias de neologismo: Al rebufar el socaire de cada cada caravela deshilada sin

ameracanizar..

(vallejo, 1991: 287)

En este caso, “ameracanizar”, es un neologismo proveniente de América, pero muchos como Coyne, Hernades, Ferreri, creen que es una errata de “americanizar”, que significaría el descubrimiento y conquista de América. Pero, se podría decir que Vallejo









Asimismo, recurre a onomatopeyas,6 “ennazala”, que según Coyne es un neologismo que manifiesta las narices del equipo repropio que refuta como las narices heladas del labrador de las alturas” (Coyne., 1968 citado por Gonzales, 1991) añadido a el sonido agudo. agudo. Y para otros como Hart Hart se trata del ruido producido por el indio cuando se suena las narices. [...] se tonsura y apeálase, y largamente se ennazala hacia carámbanos... (Vallejo, 1991: 287)

En ambos casos se puede observar, que Vallejo al utilizar términos que suenan alargado en el sonido no intenta crear una musicalidad ni busca la belleza, sino busca transmitir su sentido nacionalista e indigenista.

Siguiendo el poema XXV, XXV, uno se encuentra con el termino “callandas”. [...]cuando innánima grifalda relata sólo fallidas callandas cruzadas... (Vallejo, 1991: 287)

En este caso el término “callandas”, es un neologismo en base a “calladas” creado en imitac imitación ión de calific calificati ativos vos culto cultos, s, como como memorand memorando, o, reverendo reverendo,, etc . Este tipo de procedimiento lo realiza conscientemente pues se puede observar mas de una vez. Meo Zilio parafrasea así: “cuando la inánime letra de imprenta relata fallidas cruzadas que merecen merecen ser calladas” calladas” (citado por Gonzales, Gonzales, 1991). Además, Además, revalida revalida la formación formación de “callandas” como “que han de ser calladas”. Otra ves se evidencia que Vallejo busca la simplicidad del lenguaje, emplea un palabra para decir una frase completa. En cambio, en los modernistas es al contrario, utilizan un verso completo para decir un frase. Y yo me iré; y estaré solo, sin hogar, sin árbol verde, sin pozo blanco,







7 CONCLUSIONES

Después de haber concluido con el análisis de los poemas V y VXX, del poemario Trilce, se puede concluir que César Vallejo emplea neologismos con la intención de crear

un nuevo lenguaje poético. Asimismo, estos enriquecen su vocabulario favoreciendo: crear un nuevo estilo de escribir y romper con la legibilidad de la literatura establecida. En cada verso se evidencia evidencia que para Vallejo el mensaje es lo más importante; así, así, al emplear emplear los neologismo neologismos, s, busca dar que las palabras palabras se interpreten interpreten de acuerdo acuerdo al contex contexto to en que se encuen encuentra tran. n. Además Además,, busca busca la simpli simplicid cidad ad del lengua lenguaje je poétic poético, o, favorecien favoreciendo do en este la creación creación de los neologismo, neologismo, que pueden pueden expresen expresen una frase completa. Con las palabras nuevas, neologismos, Vallejo busca crear en cada una de las palabra una resonancia, resonancia, para lo cual cual agrega vocales. vocales. Le interesa crear crear nuevos sonidos, sonidos, extraños y alargados, para que el lector no encuentre musicalidad ni belleza sensorial como sucede en los poemas modernistas. Vallejo allejo emplea emplea los neolog neologism ismos os porque porque existe existe una neces necesida idad d de nombra nombrarr las innovaciones de la modernidad. Emplea términos científicos transformados, para resaltar sus versos, y dar un nuevo nuevo sentido. Asimismo, crea término que provienen provienen de los sonidos productos de las actividades cotidianas del indio, afirmando su sentido nacionalistas e indigenista.







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ANEXO 10 TRILCE – POEMA V (César Vallejo) Grupo dicotiledón. Oberturan desde él petreles, propensiones de trinidad, tr inidad, finales que comienzan, ohs de ayes creyérase avaloriados de heterogeneidad. ¡Grupo de los dos cotiledones! A ver. ver. Aquello sea sin ser más. A ver. No trascienda hacia afuera, y piense en són de no ser escuchado, y crome y no sea visto. Y no glise en el gran colapso. La creada voz rebélase y no quiere ser malla, ni amor. Los novios sean novios en eternidad. Pues no deis 1, que resonará al infinito. Y no deis 0, que callará tánto hasta despertar y poner de pie al 1. Ah grupo bicardíaco.

TRILCE - POEMA XXV (César Vallejo)









Y la más aguda tiplisonancia 11 se tonsura y apeálase, y largamente se ennazala hacia carámbanos de lástima infinita. Soberbios lomos resoplan al portar, pendientes de mustios petrales las escarapelas con sus siete colores bajo cero, desde las islas guaneras hasta las islas guaneras. Tal los escarzos a la intemperie de pobre fe. Tal el tiempo de las rondas. Tal el del rodeo para los planos futuros, cuando innánima grifalda relata sólo fallidas callandas cruzadas. Vienen entonces alfiles a adherirse hasta en las puertas falsas y en los borradores.







y, teniendo, a Orfeo, tienes 12a Orfeón! […] De tantas tristezas, de dolores tantos, de los superhombres de Nietzsche, de cantos áfonos, recetas que firma un doctor, de las epidemias de horribles blasfemias de las Academias, líbranos, l íbranos, señor. De rudos malsines, falsos paladines, y espíritus finos y blandos y ruines, r uines, del hampa que sacia su canallocracia con burlar la gloria, la vida, el honor, del puñal con gracia, ¡líbranos, señor! Noble peregrino de los peregrinos, que santificaste todos los caminos, con el paso augusto de tu heroicidad, contra las certezas, contra las conciencias y contra las leyes y contra las ciencias,







debajo del muelle parecen 13gemir. Sentado en un cable, fumando su pipa, está un marinero pensando en las playas de un vago, lejano, brumoso país. [...] En medio del humo que forma el tabaco ve el viejo el lejano, brumoso país, adonde una tarde caliente y dorada tendidas las velas partió el bergantín... La siesta del trópico. El lobo se aduerme. Ya todo lo envuelve la gama del gris. Parece que un suave y enorme esfumino del curvo horizonte borrara el confín. [...]

EL VIAJE DEFINITIVO (Juan Ramón Jiménez) Y yo me iré. Y se quedarán los pájaros cantando; y se quedará mi huerto con su verde árbol, y con su pozo blanco. Todas las tardes el cielo será azul y plácido;







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