MONA LISA ENIGMAS DE UNA OBRA MAESTRA
Aunque la pintó por encargo, Leonardo da Vinci nunca se desprendióó de su Gioconda. A menos que realizara más de una, desprendi como algunos historiadores han sugerido recientemente JESÚS F. PASCUAL MOLINA DOCTOR EN HISTORIA DEL ARTE PROFESOR DE LA UNIVERSIDAD DE VALLADOLID
EL ARTISTA ANCIAN O
Leonardo realizó el dibujo de la izquierda, considerado un autorretrato del artista, en su época en Milán, hacia 1512. Biblioteca Real, Turín. AKG / ALBUM
E
Retrato o de Lisa Gherar Gherardini, dini, esposa l Retrat de Francesco del Giocondo cuelga Giocondo cuelga –custodiado bajo fuertes medidas de seguridad– en la sala 6 de la primeraa planta del ala Denon del primer parisino Museo del Louvre. Más conocido Mona Lisa Lisao Gioconda da,, el óleo sobre como Mona como o La Giocon tabla, de 77 por 53 centímetros de mano de Leonardo da Vinci, Vinci , es difícil de observar, rorodeado como siempre está por una multitud mult itud de turistas que, cámara en mano, atestan el espacio en busca de una instantánea de este icono de la historia del arte. La expectación, pero también las incógnitas, han acompañado a este cuadro único desde su creación. Hoy sabemos que hacia
UNA PINTURA VIAJERA
1503 Leona 1503 Leonarrdo co comen menzó zó el retr etrat ato o de una dama florenti florentina: na: Lisa Gher Gherard ardini, ini, esposa del mercader merc ader Fr Francesc ancesco o del Giocond Giocondo, o,que que pudo encar enc argar gar el cuadr cuadro o con moti motivo vo del tr trasla aslado de de la fam famili iliaa a su nu nuev evaa vi vivi viend enda, a, o bi bien en tras tr as el alum alumbr bramie amiento nto de su segu segundo ndo hij hijo, o, en 150 1502. 2. En En 2005 2005 se die dierron a co conoc nocer er un unas as notas del flor florentino entino Agostin Agostino o Vespucci en el margen margen de una una obr obraa de Cic Cicer erón ón co conse nserrvada en la bibl bibliot iotec ecaa de la Uni Unive verrsida sidad d de Heidelb Hei delber erg, g, fech fechadas adas en oct octubr ubre e de 150 1503. 3. Además Ade más de critic criticar ar a Leon Leonar ardo do por dej dejar ar las obras obr as sin sin terminar terminar,, Vespucci espucciindicaba indicabaque que el pintor se encontr encontraba aba en esa fecha fecharea realizando lizando un retr retrat ato o «del «del bu bust sto o de Li Lisa sa de dell Gi Gioc ocon ondo»,, con lo que pare do» parece ce zan zanjar jarse se el tem temaa de la
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1503-1516
1519-1797
1800-1804
LEONARDODAVINCI comienza
A LA MUERTE de Leonardo, la Mona Lisa forma parte de las colecciones reales. El cuadro colgará en Fontainebleau y Versalles antes de ingresar en el Museo del Louvre.
NAPOLEÓN BONAP BONAPARTE ARTE queda
el retrato de Lisa del Giocondo, que se llevará con él a Milán y Roma y posteriormente a Francia, cuando el pintor se ponga al servicio de Francisco I.
fascinado por el retrato y manda llevarlo a su residencia imperial, el palacio de las Tullerías, en 1800. Al cabo de cuatro años, la pintura regresa al Louvre.
1911-1914 UN LADRÓN rob roba a latabl la tabla a y la obra obra
permanece dos años desaparecida hasta que se recuper recupera a en Itali Italia. a. La reing ngre resa sa en el Lou ouvr vre e Gioconda rei trass ser expuesta tra expuesta en Flor Florenci encia a, Roma y Milán.
LA CAPITAL DEL QUATTROCENTO
Florencia fue la cuna del Renacimiento, nacido de la mano de artistas como Leonardo o Brunelleschi, autor de la cúpula de Santa María del Fiore, en la imagen.
¿Y SI NO ERA LISA GHERARDINI? A LO LARGO de
los siglos, muchos autores han propu esto múltiples identidadess para la mujer retratada por Da Vinci. Algunos estudiosos identidade han llegado a ver a la madre del del artista o a un hombre travestido –tal vez él mismo– detrás de la sonrisa más famosa de la historia de la pintura. Según estas hipótesis, alentadas por el análisis que Sigmund Freud hizo de Leonardo y su o bra, el artista sublimaría su sexualidad a través del arte, y ésta sería la razón por la que mantuvo el cuadro con él casi hasta su muerte. Siguiendo el relato de Antonio de Beatis, que aseguraba que se trataba del retrato de una mujer florentina encargado por Juliano de Médicis, se ha buscado a una amante del noble, de origen aristocrático: Constanza d’Avalos, Isabel de Este, Caterina Sforza o Isabel de Aragó Ar agón, n, ent entre re otr otras. as. Sin emb embarg argo, o, ning ni ngun una a de el ella lass er era a fl flor oren enti tina na y su condición cond ición socia sociall hace difí difícil cil que permaneci man eciera eran n en el ano anonim nimato ato.. DIBUJO REALIZADO POR LEONARDO DA VINCI HACIA 1500. MUSEO DEL LOUVRE, PARÍS. ISABEL DE ESTE.
PINTANDO LA MONA LISA
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En 1863, Cesare Macari plasmó (a la derecha) el proceso de creación de La Gioconda
tal como lo describió Giorgio Vasari en 1550.
identidad de la mujer representada en el óleo del Louvre, fruto de debate durante siglos. A pesar de ello, son muchos los que han querido –y siguen queriendo– ver en la tabla mil y una identidades, sin descartar incluso un autorretrato del propio artista artis ta travestido. travestido.
puede el arte imitar a la Naturaleza Naturaleza lo podría comprender en su cabeza [de La Gioconda], porque en ella se habían representado todos los detalles que se pueden pintar con sutileza. Los ojos tenían ese brillo y ese lustre que se pueden ver en los reales, y a su alrededor había esos rosáceos lívidos y los pelos que Una obra estremecedora no se pueden realizar sin una gran sutileza. La fama de la obra se propagó rápidamente rápidamente a [...]. La nariz, con todas esas aperturas rotravés de quienes pudieron verla en su talle taller. r. sáceas y tiernas, tiernas , parecía de verdad. La boca, Así lo atestiguan las copias que se hicieron con toda la extensión de su hendidura unipronto de la pintura, empezando por el di- da por el rojo de los labios y lo encarnado bujo que realizó Rafael hacia 1504, conser- del rostro, no parecía color sino carne real. vado asimismo en el Louvre, y que parece En la fontanela fontane la de la garganta, si se miraba que sirvió de base a su retr retrato ato de Maddalena con atención, se veía latir el pulso. Y en verDoni, fechado hacia 1506 y que presenta una dad se puede decir que fue pintada de una gran conexión con La Gioconda en cuanto forma que hace h ace estremecerse y atemoriza a a pose y composición. cualquier artista valioso». Con todo, el mejor testimonio del impacto Es indudable que la fama que poseía que causó la Mona Lisa entre los pintores del el retrato retrato ya en el siglo XVI no es casual. Renacimiento se encuentra en las Vidas d dee La calidad de la obra radicaba, radicaba, en palabras Giorgio Vasari, publicadas en 1550. Vasa- de Vasari, Vasari, en su verismo, veris mo, en su proximidad ri, que también era un pintor destacado, se a la realidad y en su carácter mimético. Con refirió así a la célebre céleb re pintura de Leonardo: esa viveza de la figura tiene mucho que ver «Todo aquel que quisiera ver en qué medida la técnica empleada por el maestro, basada
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EL MAESTRO TR ABAJ ABAJA A en sus biografías de los más célebres artistas del Renacimiento, Giorgio Vasari colma de elogios a La Gioconda. Además explica, de forma muy literaria, cómo Leonardo da Vinci consiguió esbozar la mítica
sonrisa de su obra en la modelo: «Por encargo de Francesco del Giocondo, Leonardo emprendió el retrato de Mona Lisa, su mujer [...]. Mona Lisa era muy hermosa; mientras la retrataba, tenía gente cantando o tocando, y bufones que la hacían estar alegre, para rehuir esa melancolía que se suele dar en la pintura de retratos. Tenía un gesto tan agradable que resultaba, al verlo, algo más divino que humano, y se consideraba una obra maravillosa por no ser distinta a la realidad».
RESIDENCIA FRANCESA
Leonardo da Vinci pasó los tres últimos años de su vida en el castillo de Clos Lucé (a la izquierda) muy cerca de la residencia real de Amboise. BRIAN JANNSEN / ALAMY / ACI
en el sfumato que, reduciendo el peso del dibujo, difumina los contornos, funde las sombras y genera una apariencia de objetos poco definidos, casi borrosos, fruto del aire que existe entre el observador y el observado. En palabras del propio Leonardo: «El mucho aire impide la evidencia de la forma de esos objetos y, en consecuencia, sus más menudos detalles resultan imperceptibles e irreconocibles». Asimismo, el retrato retrato realizado por Da Vinci se esfuerza es fuerza por trascender el aspecto físico de la modelo, para adentrarse en su psicología, y mostrar cualidades y hasta virtudes. ¿Acaso el nombre popular del cuadro – La Gioconda – tenga que ver con el adjetiv adjetivo o italiano giocondo que significa alegre, jocoso, feliz?
¿Dos ‘Mona Lisa’? Leonardo mantuvo siempre la pintura entre sus posesiones. Cuando entró al servicio de Francisco I de Francia llevó ll evó con él el retra retrato, to, que fue adquirido por el monarc monarcaa francés en 1518, pasando a formar parte de las colecciones reales francesas. En 1797 se integró
en lo loss fo fond ndos os de dell rec ecié ién n cr crea eado do Mu Muse seo o de dell Lou Lo uvr vre, e, si bi bien en en 180 1800 0 Na Napo poléo léon n or orden denó ó que qu e la ob obrra se ins insta talar laraa en susapos susaposent entos os en el pala palacio ciode de las Tull Tullería erías, s, dond donde e per permane manecióhas ció hasta ta su re regr greso esoaa la pina pinacot cotecaen ecaen 180 1804. 4. Sin emb embar argo go,, ca cabe be pr preg egunt untar arse se si el ori original gi nal del Lo Louv uvrre co corr rresp espond onde e a la ob obrra de desscrit cr itaa po porr Vasa asari ri.. En 15 1517 17,, el ca carrde denal nal Lui Luiss de Arag Ar agón ón y su sec secrret etar ario io,, Ant Antoni onio o de Be Beat atis, is, pudier pudi eron on obse observ rvar ar el cuad cuadroen roen la re residen sidencia cia franc fr ancesa esa de Leo Leonar nardo do,, ju junt nto o al ca casti stillo llo rea eall de Amb Ambois oise.Allí, e.Allí, seg según ún De Bea Beatis,el tis,el pr propi opio o pint pi ntor or le less in indi dicó có qu que e se tr trat atab abaa de dell ret etrrat ato o «deuna «de una cie cierta rtadam damaa flor florenti entina»,encar na»,encargad gado o porr Jul po Julia iano no de Mé Médic dicis,por is,por lo qu que e la rep eprresentadaseríaunadesusamantes.Estoplanteaa queo bie te bien n Vesp espuc ucci ci y Vasa asari ri est están án equ equiivoc ocad ados, os, o qu que e po podem demos os es esta tarr ha habla blando ndo de másde más de un re retr trat ato.De o.De hec hecho ho,, el teó teóric rico o Gio Giovanni va nni Pa Paolo olo Lom Lomazzo azzo,, en una obr obraa ded dedica icada da a la lass ar arte tess pu publ blic icad adaa en 15 1584 84,, ha habl blaa de do doss obras obr as difer diferentes, entes,identific identificadas adas como La Gioconda y Mona Lisa, re respecti spectiva vamente mente.. Si bien esto es to pu puede ede de debe berrse a un er errror or,, no ha de deja jado do de int intri riga garr a los es estu tudio diosos sos.. Ad Ademá emás, s, en su
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LAS OTRAS GIOCONDAS
De izquierda a derecha y de arriba abajo: Monna Vanna, dibujo de una Gioconda desnuda, salido del taller de Leonardo; Mona Lisa de Isleworth, copia de la Gioconda que algunos afirman es una primera versión del cuadro hecha por el propio Da Vinci; Mona Lisa del Prado, salida del taller de Da Vinci, y busto realizado por Rafael en 1504 tras ver La Gioconda.
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LA GEMELA DE LA GIOCONDA EN GIOCONDA EN EL PRADO LAMONA LA MONA LISA DEL LISA DEL PRADO aparece en los inventarios reales desde el siglo sigl o
XVII y forma parte de los fondos del museo desde su inauguración, en 1819. Hasta 2012, se creía que era una más de las versiones del cuadro Vinci. Pero ese año se dieron de Leonardo da Vinci. Pero d ieron a conocer las conclusiones de los análisis realizados durante la restauración de la obra, que duró dos años. Se descubrió que el fondo negro que deslucía la tabl a era un añadido posterior posterio r a 1750 y debajo se conservaba un paisaje idéntico del original, aunque original, aunque inacabado. Ambos óleos presentan las mismas dimensiones de la figura e idénticas correcciones. Todo ello permitió concluir que la Mona Lisa de la pinacoteca madrileña es la réplica más temprana conservada del cuadro. De hecho, se cree que la realizó un destacado discípulo de Da Vinci, tal vez Francesco Melzi o Salaì, al mismo tiempo que el original y con la misma técnica usada por su mae maestr stro. o. REFLECTOGRAFÍA. IMAGEN DE LA GIOCONDA DEL GIOCONDA DEL PRADO OBTENIDA POR INFRARROJOS.
descripci ón, Vasari descripción, Vasari llama lla ma la atención sobre las cejas y pestañas de la l a retratada –«en las cejas se apreciaba el modo en que los pelos salen de la carne, más o menos abundantes y, girados según los poros de la carne, no podían ser más reales»–, detalles ausentes en la obra del Louvre. Quizá las experimentaciones que acostumbraba a hacer Leonardo pudieron acabar con la desaparición de algunas de las veladuras que componen la pintura. O puede que no se trate de la misma obra. o bra. ‘La Gioconda’ original La Mona Lisa del Museo del Prado supone una importante pieza en el puzle de la obra maestra de Da Vinci. No sólo se trata de la copia más antigua conocida hasta el momento del cuadro –realizada por uno de sus alumnos al mismo tiempo que el original–, sino que presenta unas similitudes técnicas con la pintura del florentino realmente singulares, hasta el punto que fue considerada hasta la segunda mitad del siglo XIX de mano del maestro. Su paisaje paisaje inacabado ina cabado y la presencia de cejas y pestañas inducen a
TÉCNICA INNOVADORA
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Leonardo usó la innovadora técnica del sfumato para pintar el famoso retrato. A la derecha, la tabla y el marco colgados en el Louvre.
pensar que tal vez éste fuera el cuadro cua dro descrito por Vasari, quien difícilmente podía haber visto la obra actualmente expuesta en el Louvre, puesto que Leonardo se la llevó consigo a Francia en 1516, cuando cuan do Vasari Vasari tenía cinco años. años . Entonces ¿entregó tal vez a Giocondo una obra terminada por un discípulo, o por el contrario no culminó el encargo? ¿Se trataba de retratos de dos mujeres distintas? ¿El que qu e el cardenal de Aragón Aragón vio en Francia representaba a una amante de Juliano de Médicis? Por si fuera poco, para otros la obra ob ra que describe Vasari Vasari en 1550 sería la denominada Mona Lisa de Isleworth o Mona Lisa temprana, una pintura de dimensiones algo mayores que la del Louvre y pintada sobre lienzo; actualmente se encuentra en manos de un consorcio privado constituido bajo el nombre nomb re de Mona Lisa Foundation y con sede en Zúrich. Ésta sería, por tanto, la «auténtica» Gioconda, mientras que la conservada en el Museo del Louvre sería una obra posterior. posterior. Esa mu jer,, con el paisaje inacabado detrás jer detrás,, más joven que la de los cuadros de París y Madrid, Ma drid,
SCALA, FIRENZE
EL COPISTA TRABAJA
Las copias de La Gioconda han contribuido a aumentar su fama. A la izquierda, Louis Berou copia el cuadro en el salón Carré, en 1909. UNA NUEVA LOCALIZACIÓN
Desde 2005, La cuelga Gioconda cuelga Gioconda del muro erigido especialmente para ella en la sala de La (Salle Gioconda ( Gioconda Salle des États), États), dedicada a la pintura italiana. FRANÇOIS VIZZAVONA / RMN-GRAND PALAIS
sería Lisa del Giocondo, mientras que para las otras pinturas se bar barajan ajan múltiples identid ide ntidade ades, s, incl incluy uyend endo o a la mad madredel redel pr proopio Leon Leonar ardo do Da Vin Vinci. ci. Del ol olvid vido o a ic icono ono
Comoquier Comoqui eraa que quesea sea,, dur durant antee los lossigl siglos os XVII y XVI XVIII II la fa fama ma de la ob obrra fu fuee lan langu guid idec ecien iendo,yenelXIXla Mona Lisa no er eraa pr probab obablelementee el cua ment cuadr dro o más máspop popula ularr del delMus Museo eo del Louvr Lou vre.No e.No co colga lgaba baen enun unsiti sitio o esp especi ecial al com como o en la ac actu tuali alidad dad,, sin sino o ju junt nto o a otr otras as ob obrras de escuela europea. europea. Los medios de rep reprod roducucción ció n mec mecáni ánica ca no co conse nsegu guían ían,, ta tall vez po porr la técnic téc nicaa del sfumato utilizad utilizadaa por Leonar Leonardo, do, captar cap tar la pint pintur uraa en tod todo o su espl esplendo endorr. Aun así, era una obra conocida en el círculo de artista arti stass e int intelec electua tuales lesy y muc muchosautor hosautores es seguían guía n hom homenaj enajeánd eándola ola en sus com composi posicio cio Mujerr con conper perla la de Cor nes,como Muje Corot ot (186 (1868). 8).El El terreno terr enoesta estaba baabon abonado adopar paraa la «Lis «Lisamaní amanía» a» quee se de qu desa satóa tóa me medi diad ados os de si sigl glo o en entr tree lo loss literato liter atoss del Romant Romanticismo icismo,, que quecontr contribu ibuyeyeronacrearlaimagendeMonaLisacomouna femmefatale femme fatale, de deatr atracc accióncasi ióncasimág mágic ica, a,imp impaa-
sible,«la sible, «la bell bellaa esfi esfinge nge que sonr sonríe íe mis mister terioiosamente», sament e»,según segúnT Téoph éophile ile Gauti Gautier er.. Hastael punt pu nto o de qu quee cu cuan ando do la ob obrra fu fuee rob obad adaa de dell Louvr Lou vree en 1911 los inv investi estigad gador ores es cr crey eyer eron on que el lad ladrrón er eraa un ena enaje jenad nado o que se ha habí bíaa enamor enam orado ado de la re repr presen esentad tada. a. Con todo, lo que disparó la fama de La Gioconda fue jus justame tamente nte ese robo obo,, re resuel suelto to con el retorno triunfal de la obra al Louvre en1914.La Mona Lisa se conv convirtió irtióenton entonces ces en un auté auténtico nticoicono iconopopul popular ar,, rep reprod roducido ucido hastalasaciedad,cuyafamaaúnperdura,incluso clu so ent entrre los losart artist istas.Por as.Porque¿quiénno que¿quiénno ha revisitado La Gioconda? No sólo los maestros tr os antig antiguos uoshan han imit imitado adoy y homen homenaje ajeado adoel el cuadro, cuadr o,también tambiénlos los conte contempor mporáneos áneos –Léger,, Duc ger Ducham hamp, p, War arhol, hol, Dalí Dalí,, Bot Boter ero, o, Bank Banksy…– han querido confrontarse con este icono ico no de la cul cultur turaa occ occiden idental. tal. Para saber más
ENSAYO
Mona Lisa. Historia de la pintura más famosa del mundo Donald Sassoon. Crítica, Barcelona, 2007.
El robo de la sonrisa R. A. Scotti. Turner libros, Madrid, 2010.
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EL ROBO DE MONA MONA LISA LISA / 1
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INCREÍBLE DESAPARICIÓN a ma maña ñana na de dell ma marte rtess 22 de ag agos osto to de 1911, 191 1, el per perso sonal nal de dell Mus Museo eo delLouv delLouvre re se percató de que la Mona Lisa había desaparecido. desaparec ido. No es extraño que el día anterior nadie se diera cuenta, ya que el lunes era día de cierre. A eso hay que unir que las obras obr as solí solían an mov moverse erse par para a ser foto fotogra grafiada fiadas, s, porlo que que,, en un pri prime merr mo momen mento,aque to,aquell hue hue-cova co vacíono cíono ala alarm rmó ó a nad nadie.Al ie.Al díasigui díasiguient ente, e, la notici not icia a de queel cua cuadr dro o hab había ía sid sido o su sustr straíd aído o esta es taba ba en bo boca ca de me medi dio o mu mund ndo; o; el ro robo bo de dell retrato de Leonardo co copó pó la po porta rtada da de los diarios de todo tod o el pla planet neta. a. lo s investigadores pensaron que podría dr ía tr trata atars rse e de un chantaje chantaj e y que el ladrón pediría un rescate. También al principio,
PRENSA.
PORTADA PORT ADA DEL
DOMENICA DEL CORRIERE
(ARRIBA)Y NO (ARRIBA)Y NOTICIA TICIA ENEL ABC (IZQUIERDA). ABC ,
JUEVES 24 DE AGOSTO DE 1911.
se sugirió que era una llamada de atención ante las escasas medidas de seguridad del museo. Se llegó a detener e interrogar a Apollinaire y a Picasso, por aquella época jóvenes artis art istas tas de va vangu nguar ardia dia,, re rebel beldes des que cla clama ma-ban contra las anquilosadas instituciones artíst art ística icass y que que,, cie cierta rtame mente nte,, hab habían ían es estad tado o implica imp licados dos en la sus sustrac tracción ción de algu alguna na piez pieza a delmuseo. delmuse o.Sinemba Sinembargo rgo,, losmese losmesess pas pasab aban an y nada na da se sa sabí bía a de dell cu cuad adro ro.. Em Empe pezó zó a cu cund ndir ir la Gioconda onda? desesperaci desesp eración: ón: ¿Dónde estaba La Gioc
TRAS EL ROBO, LOS VISITANTES DEL
LOUVRE SE MULTIPLICARON. LA MAYORÍA QUERÍA OBSERVAR EL ESPACIO VACÍO QUE HABÍA DEJADO EL LADRÓN EN EL SALÓN CARRÉ DEL MUSEO.
al mismo tiempo, el
escándalo hizo que la MonaLisa adqui adquirier riera a de degolpeuna golpeuna popul popularida aridad d universal. Tras Tras la reapertura del de l museo, los curiosos hacían cola para visitar el espacio vacío que antes ocupaba el retrato de Leonardo. La pintura aparecía reproducida pordoquier pordoqu ier:: ocu ocupab paba a laspági laspáginasde nasde la lapr prens ensa a –que –q ue se segu guía ía la cr crón ónic ica a de dell ro robo bo dí día a a dí día– a–,, se emplea emp leaba ba com como o rec reclam lamo o pub public licita itario rio y has hasta ta dio lugar a películas sobre el robo. Como afirma R. A. Scotti en El robo de la sonrisa : «Mona Lisa abandonó el Louvre siendo una obra obr a de deartey artey vo volvi lvió ó con conver vertidaen tidaen un unico icono» no»..
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E Z N E R I F , A L A C S / E S S O J
SÁTIRA. LA GIOCONDA SE
DESPIDE DE LOS «MIRONES» PARA IR AL ENCUENTRO DE «MI VINCI» EN ESTA POSTAL.
UN CANTANTE CALLEJERO
VENDE ¿LA HAS VISTO? LA GIOCONDA, UNA DE TANTAS CANCIONES CÓMICAS QUE PROLIFERARON TRAS EL ROBO.
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EL ROBO DE MONA MONA LISA LISA / 2
SEGURIDAD. ESTA CARICATURA DE LA ÉPOCA MUESTRA
EL RETORNO DE LA OBRA FUERTEMENTE CUSTODIADA.
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RESCATE Y RETO R ETORNO RNO n 1913 se había perdido toda esperanza de encontrar el cuadro. La Mona Lisa ya ni siquiera aparecía en el catálogo del Museo del Louvre. Louvre. Sin embargo, a finales finales de noviembre, un rocambolesco rocambolesco suceso suceso daría un vuelco a toda la historia del robo: el director de la Galería de los Uffizi y un marchante marchante de arte fueron citados en un hotel de Florencia por un tal «Leonardo», que afirmaba tener en sus manos el retrato robado en París. Tras examinar el cuadro y comprobar su autenticidad, dieron parte a las autoridades y el ladrón fue detenido. enseguida se desveló la identidad de «Leonar-
do». Se trataba del italiano it aliano Vincenzo Peruggia, antiguo trabajador del Louvre, que argumentó una razón política para el crimen: quería devolver el cuadro a Italia, su verdadero hogar, pues creía que formaba parte de las obras de arte que Napoleón se había llevado a Francia a principios del siglo XIX. Antes de volver a Francia, la obra se expuso en Florencia, Roma y Milán, captando la atención de numeroso público. Finalmente, el 4 de enero de 1914 regresó a París. Peruggia había resultado ser un pobre desgraciado, lejos del sofisticado ladrón de ar-
BRIDGEMAN / ACI
te internacional que la gente había imaginado. Quizá por ello salió del paso cumpliendo apenas siete meses en prisión. sin embargo, la
duda sobre la existencia de un compinche o algún otro ideólogo del delito ha alentado todo tipo de teorías. En 1932, el reportero norteamericano Karl Decker afirmó haber conocido en Casablanca en 1914 a un misterioso marqués
FASTOS. EL EMBAJADOR DE FRANCIA, VARIOS MINISTROS
ITALIANOS Y EL DIRECTOR DEL LOUVRE POSAN EN ROMA JUNTO A LA MONA LISA EN LA CEREMONIA DE RETORNO DEL CUADRO A FRANCIA EN DICIEMBRE DE 1913.
llamado Eduardo de Valfierno, Valfierno, que le habría contado el verdadero trasfondo del robo más famoso del siglo: el plan era realizar diversas copias que, pasando por verdaderas, se habrían vendido a varios coleccionistas incautos. La historia nunca pudo ser probada, por lo que el misterio perdura. CRIMINAL SOLITARIO. FOT FOTO O DE LA FICH FICHAA POLI POLICIALDE CIALDE
VINCEN VIN CENZO ZO PERUGGIA. A PESAR DE LAS MÚLTIPLES ESPECULACIONES SOBRE UN CEREBRO OCULTO DEL ROBO, TAN SÓLO SE CONDENÓ AL ITALIANO. BRI DGEMAN / ACI
UN ESPERADO RETORNO. ESTA
CARICATURA MUESTRA LA EXPECTACIÓN CON QUE SE ESPERABA LA LLEGADA DE LA MONA LISA A FRANCIA TRAS SER RECUPERADA EN ITALIA. RUE DES ARCHI VES / ALBUM