Metafora Arsitektur

METAFORA DALAM ARSITEKTUR

METODOLOGI DESAIN ARSITEKTUR

KELAS C - KELOMPOK 2 HARIS SUNANSYAH SUNANSYAH M. ZAINUL FANANI RIZAL ARDY FIRMANSYAH FIRMANSYAH ANDREW MAULA DEVA

135060500111041 135060500111002 135060507111028 135060500111023

METAFORA ARSITEKTUR Metafora mengidentifikasikan hubungan antara benda dimana hubungan tersebut lebih bersifat abstrak daripada nyata serta mengidentifikasikan pola hubungan sejajar. Dengan metafora seorang perancang dapat berkreasi dan bermain-main dengan imajinasinya untuk diwujudkan dalam bentuk karya arsitektur. Metafora dapat mendorong arsitek untuk memeriksa sekumpulan pertanyaan yang muncul dari tema rancangan dan seiring dengan timbulnya interpretasi baru. Karya  – karya arsitektur dari arsitek terkenal yang menggunakan metoda rancang metafora,hasil karyanya cenderung mempunyai langgam Postmodern. Pengertian metafora secara umum berdasarkan Oxford Learner’s Dictionary :  A figure of speech denoting by a word or phrase usually one kind of object or idea in place of another to suggest a likeness between them  A figure of speech in which a term is transferred from the object it ordinarily designates to on object it may designate only by implicit comparison or analogies  A figure of speech in which a name or quality is attributed to something to which it is not literally applicable The use of words to indicate something different from the literal meaning

Menurut Anthony C. Antoniades, 1990 dalam ”Poethic of Architecture” Suatu cara memahami suatu hal, seolah hal tersebut sebagai suatu hal yang lain sehingga dapat mempelajari pemahaman yang lebih baik dari suatu topik dalam pembahasan. Dengan kata lain menerangkan suatu subyek dengan subyek lain, mencoba untuk melihat suatu subyek sebagai suatu yang lain.

Ada tiga kategori dari metafora intangible Metaphor (metafora yang tidak diraba) yang termasuk dalam kategori ini misalnya suatu konsep, sebuah ide, kondisi manusia atau kualitaskualitas khusus (individual, naturalistis, komunitas, tradisi dan budaya)

Tangible Metaphors (metafora yang dapat diraba) Dapat dirasakan dari suatu karakter visual atau material

Combined Metaphors (penggabungan antara keduanya) Dimana secara konsep dan visual saling mengisi sebagai pernyataan untuk mendapatkan kebaikan kualitas dan dasar.

unsur-unsur awal dan visualisasi sebagai

Menurut James C. Snyder, dan Anthony J. Cattanese dalam “Introduction of Architecture” Metafora mengidentifikasikan pola-pola yang mungkin terjadi dari hubungan-hubungan paralel dengan melihat keabstrakannya, berbeda dengan analogi yang melihat secara literal Menurut Charles Jenks, dalam ”The Language of Post Modern Architecture” Metafora sebagai kode yang ditangkap pada suatu saat oleh pengamat dari suatu obyek dengan mengandalkan obyek lain dan bagaimana melihat suatu bangunan sebagai suatu yang lain karena adanya kemiripan. Menurut Geoffrey Broadbent, 1995 dalam buku “Design in Architecture” Transforming : figure of speech in which a name of description term is transferred to some object different from. Dan juga menurutnya pada metafora pada arsitektur adalah merupakan salah satu metod kreatifitas yang ada dalam desain spektrum perancang.

Metafora merupakan bagian dari gaya bahasa yang digunakan untuk menjelaskan sesuatu melalui persamaan dan perbandingan. Metafora berasal dari bahasa latin, yaitu “Methapherein” yang terdiri dari 2 buah kata yaitu “metha”yang berarti setelah, melawati dan “pherein” yang berarti membawa. Seca ra etimologis diartikan sebagai pemakaian kata-kata bukan arti sebenarnya, melainkan sebagai lukisan yang berdasarkan persamaan dan perbandingan. Pada awal tahun 1970-an muncul ide untuk mengkaitkan arsitektur dengan bahasa, menurut Charles Jenks dalam bukunya “The Language of Post Modern” dimana Arsitektur dikaitkan dengan gaya bahasa, antara lain dengan cara  metafora. Pengertian Metafora dalam Arsitektur adalah kiasan atau ungkapan bentuk, diwujudkan dalam bangunan dengan harapan akan menimbulkan tanggapan dari orang yang menikmati atau memakai karyanya. Arsitektur yang Berdasarkan Prinsip-prinsip Metafora 1. Mencoba atau berusaha memindahkan keterangan dari suatu subjek ke subjek lain. 2. Mencoba atau berusaha untuk melihat suatu subjek seakan-akan sesuatu hal yang lain. 3. Mengganti fokus penelitian atau penyelidikan area konsentrasi atau penyelidikan lainnya (dengan harapan jika dibandingkan atau melebihi perluasan kita dapat menjelaskan subjek yang sedang dipikirkan dengan cara baru). Kegunaan Penerapan Metafora dalam Arsitektur Sebagai salah satu cara atau metode sebagai perwujudan kreativitas Arsitektural, yakni sebagai berikut : 1. Memungkinkan untuk melihat suatu karya Arsitektural dari sudut pandang yang lain. 2. Mempengaruhi untuk timbulnya berbagai interprestasi pengamat.

3. Mempengaruhi pengertian terhadap sesuatu hal yang kemudian dianggap menjadi hal yang tidak dimengerti ataupun belum sama sekali ada pengertiannya. 4. Dapat menghasilkan Arsitektur yang lebih ekspresif.

dapat

Kategori Metafora dalam Arsitektur Intangible metaphors (metafora yang tidak dapat diraba) Metafora yang berangkat dari suatu konsep, ide, hakikat manusia dan nilai-nilai seperti : individualisme, naturalisme, komunikasi, tradisi dan budaya. Rancangan arsitektur yang menggunakan metafora ini adalah Nagoya City Art Museum karya Kisho Kurokawa yang membawa unsur sejarah dan budaya didalamnya.

Museum ini terletak di Taman Shirakawa di pusat Nagoya. Sumbu utama bangunan berhubungan langsung dari Utara ke Selatan sementara batas ke barat dibentuk oleh jalan pejalan kaki serta jejeran pepohonan yang indah. Struktur arsitektur independen yang terdiri dari posting, balok dan dinding berdiri di depan bangunan sebagai gerbang simbolik dan dapat digunakan untuk menampilkan eksternal dari bangunan tersebut. Taman cekung besar dan atrium / lobi di ruang bawah tanah, yang menerus dari taman cekung luar merupakan curtain wall yang melengkung secara halus membentuk zona tengah, baik pada eksterior maupun interior. Metode yang sama mengenai hubungan ruang luar dan ruang dalam merupakan hubungan

yang ambigu ini digunakan untuk membentuk fasad yang menggabungkan kedua teknologi tradisional Jepang dan ekspresi modern dalam bangunan.

Konsep Ketidak-kekalan Kurokawa menemukan bahwa, dengan pengecualian Kyoto dan Kanazawa, sebagian besar kota di Jepang hancur selama Perang Dunia II. Ketika kota-kota negara Barat hancur, batu bata dan berbagai batu menjadi bukti keberadaan mereka di masa lalu. Namun mengenai komentar Kurokawa, kota Jepang sebagian besar dibangun dari kayu dan unsur-unsur alam, sehingga mereka dibakar menjadi abu dan menghilang sama sekali. Dia juga menemukan bahwa antara Edo (sekarang Tokyo) dan Kyoto yang hampir seluruhnya hancur selama beberapa pertempuran dari periode Perang Amerika di abad 15 dan 16. Pergeseran kekuasaan menyebabkan bagian dari Jepang untuk dihancurkan. Pada catatan yang sama, secara historis, kota Jepang ini telah hampir bertahun tahun terpukul dengan bencana alam seperti gempa bumi, angin topan, banjir dan letusan gunung berapi. Kerusakan bangunan dan kota secara terus menerus telah memberikan penduduk Jepang, "ketidakpastian tentang keberadaan, kurangnya iman dalam terlihat, kecurigaan dari kekal" kata Kurokawa. Selain itu, keberadaan empat musim sangat jelas ditandai di Jepang, dan perubahan yang berlangsung sepanjang tahun-tahun yang dramatis. Kemudian dalam budaya Jepang, entitas berharga yang memaksa setiap candle, setiap makhluk, setiap entitas memudar pada satu titik waktu. Gagasan bahwa bangunan dan kota harus

tampak sealami mungkin dan bahwa mereka harus selaras dengan sisa alam, karena hanya sementara di sana, membantu menciptakan tradisi pembuatan bangunan dan kota struktur "sementara". Ide ketidakkekalan tercermin dalam karya Kurokawa selama Gerakan Metabolisme. Bangunan dibangun untuk menjadi dilepas, dipertukarkan dan mudah beradaptasi. Konsep ketidakkekalan mempengaruhi karyanya ke arah sistem terbuka, baik dalam ruang dan waktu.

Materialitas dalam Karya Kurokawa Kurokawa menjelaskan bahwa Jepang mencoba untuk mengeksploitasi tekstur alami dan warna dari bahan yang digunakan dalam bangunan. Kamar teh tradisional sengaja dibangun dari bahan-bahan alami hanya seperti tanah dan pasir, kertas, batang dan daun tanaman, dan pohon-pohon kecil. Pohon dari halaman belakang seseorang lebih menjadi kebutuhan persediaan keperluan kayu. Semua warna buatan dihindari, dan warna-warna alami dan tekstur bahan yang ditampilkan untuk keuntungan mereka yang terbaik. Kejujuran dalam bahan ini berasal dari ide bahwa alam sudah indah dalam dirinya sendiri. Jepang merasa bahwa makanan rasanya lebih baik, kayu terlihat lebih baik, bahan-bahan yang lebih baik ketika mereka dalam keadaan alamiah. Ada keyakinan bahwa kenikmatan maksimal berasal dari keadaan alami.

Material logam pada exterior Nagoya City Art Museum dengan keaslian dan kekhasan sifat material sebagai konsep materialitas.

Tradisi materialitas masih hidup dalam pekerjaan Kurokawa denan terlihat pada berbagai karyanya seperti halnya memperlakukan material besi selayaknya besi, aluminium selayaknya aluminium, dan membuat sebagian besar finishing dari bahan beton. Tradisi kejujuran materialitas hadir di berbagai karya Kurokawa. Di dalamnya, ia menunjukkan teknologi dengan "tidak ada warna buatan. Sistem struktur terbuka milik Kurokawa tidak berusaha untuk menyembunyikan elemen ikat, dan lebih percaya teradap keindahan yang melekat di masing-masing bagian. Pendekatan berani ini menciptakan tekstur elemen yang menjadi materialitas nyata dari keseluruhan. Sehingga sifat alami dari suatu bahan akan terlihat dan mudah untuk ditangkap.

Tangible Metaphors Metafora yang berangkat dari hal-hal visual serta spesifikasi/ karakter tertentu dari sebuah benda seperti sebuah rumah adalah puri atau istana, maka wujud rumah menyerupai istana. Rancangan yang menggunakan metafora ini salah satunya adalah L’Hemisferic (Planetaria) di Valencia, Spanyol karya Santiago Calatrava yang menerjemahkan bentuk mata ke dalam bentuk bangunan.

Pendekatan desain L’Hemisferic merupakan bagian kecil dari desain – desain yang ada dalam City of Art Sciences, Valencia, Spain. Digunakan untuk tempat bersantai (in door),theatre imax / film (globe)

Santiago Calatrava, membuat desain pada L’Hemisferic  dengan pendekatan mata manusia,karena ia ingin memperlihatkan/ menciptakan sebuah desain yang bernuansa luas dalam visual dan menarik.

Kelopak mata

Bulu mata Titik hitam mata Bentuk bola mata

Membuka tutup seperti kelopak mata

Combined metaphors (metafora kombinasi) Merupakan penggabungan kategori 1 dan kategori 2 dengan membandingkan suatu objek visual dengan yang lain dimana mempunyai persamaan nilai konsep dengan objek visualnya. Dapat dipakai sebagai acuan kreativitas perancangan. Rancangan arsitektur yang menggunakan metafora ini adalah EX Plaza Indonesia karya Budiman Hendropurnomo yang menjadikan gaya kinetik pada sebuah mobil sebagai konsepnya, yang diterjemahkan menjadi gubahan masa lima kotak yang miring sebagai ekspresi gaya kinetik mobil, kolom-kolom penyangganya sebagai ban mobil.

Karya lain dari

Søren Robert Lund, yaitu Arken Museum of Modern Art berhasil mewujudkan sebuah atmosfer

kapal yang dihadirkan baik secara nyata (tangible) maupun tak nyata (intangible), sehingga karya ini dapat

dimasukkan

kategori

metafora-gabungan

(combine-metaphors).

(tangible)diwujudkan lewat penggunaan elemen-elemen

Nuansa

kapal

secara

nyata

Arsitektur Bahari sebagai berikut :

1. penggunaan baut dan mur 2. penggunaan elemen besi pada jalan-jalan sempit yang dikelilingi olehpagar, seperti yang terdapat pada kapal. 3. pemakaian bentuk lempeng (eksterior) yang secara garis besar menyerupai badan kapal.

Sedangkan secara tak nyata (intangible) ditunjukkan pada nuansa ruang,pemilihan material tradisional, pemilihan warna dan organisasi ruang. Antara lain :

1. nuansa dek kapal yang dihadirkan mulai dari foyer museum dengangang-gang berpagar dari besi yang terangkat. 2. nuansa ruang mesin pada ruang Red Axis dengan menggunakanwarna merah dan langit-langit yang gelap, sekaligus dinding ber-peredam suara. Pada langit-langit juga di ekspose pipa-pipa utilitasseperti keadaaan di kapal. 3. nuansa kapal yang terombang-ambing ditunjukkan lewat dinding danlantai yang miring. 4. organisasi ruangnya menonjolkan kesan berlawanan dengan ruangArt Axis sebagai porosnya, hal ini ditujukan agar ARKEN dapatmerangkul semua jenis seni baik tradisional (ruang persegi) dan senimodern (ruang bersudut tajam).5. 5. menghadirkan kembali karakter garis pada tapak ke bangunan, yaitusepanjang lorong Art Axis yang sejajar dengan jalan utama. Dan lorong Red Axis sejajar dengan garis pantai. Sehingga antara tapak dan bangunan adalah sebuah kesatuan

Arken Museum of Modern Art Design Process Sejak tahun 1988 dimulailah peluncuran sebuah kompetisi arsitektur untuk pembentukan sebuah museum seni baru di pinggiran kota baru, pemenang satu-satunya ialah seorang mahasiswa arsitektur 25tahun Søren Robert Lund dengan proposal visionernya. Dia menggabungkan garis landscape dalam arsitektur museum, yang bermain bersama dengan kondisi pantai dan bukit-bukit pasir. Visinya adalah untuk menggunakan ide desain Arkens.

kapal terdampar  sebagai metafora untuk

Sejak dibuka pada tahun 1996, ARK seperti menjadi patung besar di Køge Bay, dan arsitektur museum terinspirasi oleh lingkungan maritim. Sumbu Arkens baris ke lanskap seperti lengan panjang yang menghubungkan museum ke situs dan mengundang Anda untuk pengalaman museum yang berbeda.

Bagai sebuah kapal telah membuang angker Arsitektur dan identitas Arken ini berputar di sekitar karena lokasi-nya. Sama seperti di kapal, banyak struktur bangunan yang terlihat. Baik di dalam dan luar melihat fragmen dari unsur laut. Misalnya, penggunaan baut dan mur diambil dari arsitektur kapal, seperti pipa terlihat di bawah langit-langit, warna gelap dan akustik gemilang mengingatkan sebuah kapal besar.

Kapal

metafora

berulang di banyak fitur museum untuk membuat museum mengunjungi pengalaman keseluruhan.

Selain pameran Arkens, di mana Anda dapat mengalami koleksi dan pameran khusus, sehingga memegang ARK juga berbagai fasilitas umum, termasuk Arken SHOP, Film auditorium dan workshop kreatif untuk anak-anak dan keluarga. Foyer merupakan tempat berkumpulnya yang memberikan akses ke banyak fitur museum. Seni Axis adalah pameran terbesar dan merupakan Arkens nave dan tulang belakang. Red Axis memotong ke Art Axis dengan warna merah khas dan bertindak sebagai penghubung antara serambi dan sumbu seni.

Arken CAFÉ  berbentuk seperti dek kapal terapung yang menggantung di sisi museum. Dari sini selesai suasana maritim dengan pemandangan Køge Bay.

Bentuk dekonstruktif ARK adalah salah satu contoh terbaik di Denmark dengan arsitektur dekonstruktif yang melanggar bentuk biasa dalam mendukung sudut miring dan ilusi optik. Gelombang deconstructivist menyapu seluruh Eropa pada 1980-an, dan itu gaya ini yang menginspirasi Søren Robert Lund untuk membentuk ARK sebagai kapal terfragmentasi. Arkens desain bersaksi visi Søren Lund Robers untuk arsitektur museum yaitu sebagai visioner sebagai seni. Dengan arsitektur membusuk bentuk dikenali dekonstruktif yang pecah, tumpang tindih dan bergabung bersama-sama dengan cara baru. Dalam Arkens kasus menunjuk garis bangunan di berbagai arah, dan karena rencana tersebut mewakili sejumlah elemen bangunan komposit yang bergabung bersama-sama dengan cara yang ekspresif.

Arkens arsitek Søren Robert Lund, pikir kontras mencolok, dari dinding abu-abu beton telanjang pada dinding merah dari Red Axis dan lemari. ruang terbuka yang luas diikuti oleh tertutup kecil, membuat transisi dramatis. sudut aneh kamar 'membuat arsitektur mengejutkan, dinamis dan kontras, dan museum ini dibangun untuk menantang mata dan keseimbangan. Dinding melengkung, tingkat split, lysindfaldene, struktur terlihat dan warna khas merangsang indera dan berpengalaman dengan seluruh tubuh.