Mercantilismo En Francia
Ministro francés de finanzas y mercantilista, Jean-Baptiste Colbert En Francia Francia,, el mercantilismo nace a principios del Siglo XVI, XVI, poco tiempo después del reforzamiento de la monarquía monarquía.. En 1539 1539,, un real decreto prohíbe la importación de mercancías textiles de lana provenientes de España y de una parte de Flandes Flandes.. El año 24 siguiente se imponen restricciones a la exportación de oro. oro. Se multiplican las medidas proteccionistas a lo largo del siglo. Jean-Baptiste Colbert, Colbert, ministro de finanzas durante 22 años, fue el principal impulsor de las ideas mercantilistas en Francia, lo que hizo que algunos hablaran de colbertismo para designar el mercantilismo francés. Con Colbert, el gobierno francés se implicó mucho en la economía para acrecentar las exportaciones. Colbert eliminó los obstáculos al comercio al reducir las tasas aduaneras interiores y al construir una importante red de carreteras y canales. Las políticas desarrolladas por Colbert en conjunto resultaron eficaces, y permitieron que la industria y la economía francesas crecieran considerablemente durante ese periodo, convirtiendo a Francia en una de las mayores potencias europeas. No tuvo tanto éxito a la hora de convertir Francia en una gran potencia comercial equiparable a Inglaterra y a Holanda. Holanda.25 También es característico del colbertismo emprender una decidida política de creación de Manufacturas Reales que fabricaban productos estratégicos o de lujo (los Gobelinos Gobelinos,, para tapices y cristales), en ambos casos consumibles en primer lugar por la demanda de la propia monarquía, al tiempo que producían la emulación de su consumo tanto dentro como fuera del reino. Dicha emulación también se vio en la creación de manufacturas similares en otros países europeos, entre los que destacaron las Reales Fábricas españolas de productos de lujo (Porcelana del Buen Retiro, Retiro , Cristal de la Granja, Granja, Real Fábrica de Tapices) Tapices), de armas (Real Fábrica de Artillería de La Cavada)), y de artículos de gran consumo que se monopolizaban por el estado como Cavada regalías: tabaco (la Real Fábrica de Tabacos de Sevilla y la de Madrid) Madrid), aguardiente, naipes.
Bastilla
Vista exterior de la Bastilla y de la puerta de San Antonio. La Bastilla o Bastilla de San Antonio fue una fortaleza que protegía el costado oriental de la ciudad de París. Durante varios siglos cumplió un papel fundamental en la defensa de la ciudad, pero con el paso del tiempo perdió su importancia estratégica y se convirtió en prisión estatal. Estaba ubicada en el lugar que actualmente ocupa la Plaza de la Bastilla (Place de la Bastille ). Toma de la Bastilla
Artículo principal: Toma de la Bastilla
La toma de la Bastilla el 14 de julio de 1789 representó el símbolo del inicio de la Revolución francesa. Su importancia ha sido magnificada por los historiadores románticos, como Jules Michelet, que han querido hacer de ella un símbolo fundador de la República. De hecho, según algunos artículos de la época (basados en las cartas de un participante en los acontecimientos) la toma del fuerte se llevó a cabo con pocos altercados. Un historiador francés, Luis Madelin (1871-1956), habla de la toma de la Bastilla por unos "bandidos". Miles de personas querían invadir el fuerte para obtener armas y municiones para la Guardia Nacional, una milicia recién creada para la defensa y el mantenimiento del orden en la capital. La fortaleza no estaba defendida más que por un puñado de hombres fuertemente armados y la única muerte señalada entre los defensores, de la que la historia hace mención, es la del gobernador Bernard Jordan de Launay.
Toma de la Bastilla ,
cuadro de Jean-Pierre Louis Laurent Houel (1735-1813) En el centro se aprecia el arresto del marqués de Launay. El pueblo de París temía que las tropas estacionadas a petición del Rey alrededor de París pudieran ser utilizadas para reprimir la revolución. Se había constituido una milicia de 48.000 hombres sin armas. Los electores no habían podido obtener, el 13 de julio, las armas almacenadas en Les Invalides. El 14 de julio una ingente muchedumbre (de 40.000 a 50.000 personas) se presentó delante de Les Invalides pidiendo que las armas fueran entregadas a los guardias de la capital. Para defender Les Invalides de sus ocupantes, pero éstos no estaban dispuestos a abrir fuego sobre los parisinos. Unos metros más allá, regimientos de infantería y de artillería acampaban sobre la explanada del Campo de Marte, bajo las órdenes de Pierre Victor de Besenval. Éste reunió a todos los jefes de cada regimiento para saber si sus soldados cargarían contra los amotinados; unánimemente respondieron que no. Es el acontecimiento más importante del día. La muchedumbre, que ninguna orden puede contener, escala los fosos de Les Invalides, derriba las cancelas y se apodera de unos 30.000 a 40.000 fusiles, de doce cañones y un mortero. Los parisinos están ya armados, sólo les falta la pólvora y las balas. Corre el rumor de que se encuentran en el castillo de la Bastilla.
Pintor francés que, como Nicolas Poussin, fue uno de los grandes maestros paisajistas clásicos del siglo XVII. Esta escuela de pintura, inspirada en la antigüedad clásica, presenta la naturaleza de manera armónica, serena y majestuosa. La temática procede de fuentes griegas, romanas o bíblicas y las figuras humanas dentro del paisaje suelen representarse con atuendos pastoriles o antiguos. La particular contribución de Claudio de Lorena al paisajismo idealizado estriba en su magistral tratamiento de la luz. Demostró una gran maestría en el manejo de la luz desde sus primeras obras, que presentan una iluminación de gran fuerza y dramatismo, hasta sus últimos paisajes, inundados de una luz suave y transparente. Claudio de Lorena, conocido también por su seudónimo Le Lorrain, o como Claude Lorraine, nació en el ducado de Lorena (del cual deriva su nombre). Antes de cumplir 20 años viajó a Roma donde vivió el resto de su vida, a excepción de dos años, de 1625 a 1627, en los que regresó a Francia. Fue discípulo del pintor italiano Agostino Tassi, que le enseñó perspectiva y a pintar paisajes y marinas (cinco de estas obras se conservan en el Museo del Prado, España). También recibió la influencia del pintor alemán Adam Elsheimer, adaptando y refinando su modo de representar la luz, y de los pintores italianos Annibale Carracci y Domenichino, cuyos paisajes de gran tamaño le llevaron a aumentar las dimensiones de los suyos.
