MEMORIA DE LA PINTURA DOMINICANA Vol 1

Danilo D e los Sa Santo ntoss

1

V O LU M E N 2000 a. C.

1 92 92 4

Danilo De los Santos

M

E MO R I A D E LA P I N T U R A DOMINICANA R aíc íces es e Imp Impul ulsso Naci Naciona onall

´ C O L E C C I O N

CENTENARIO

2000 a. C.

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1 92 92 4

C O L E C C I O´ N

CENTENARIO

Contenido G

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O

´ LEON JIMENES

De losSantos, Danilo,1944Memoria de la pintura dominicana / Danilo De losSantos.– Santo Domingo :Grupo León Jimenes,2003. 8v.: il.– (Colección Centenario Grupo León Jimenes) Contenido: v.1 Raícese impulso nacional 2000 a.C.-1924.– v.v. 2 1. Pintura dominicana dominicana – Historia Historia 2. Pintores dominicanos CEP / CC-GLJ 759.97293 S237m

1

©2003 Grupo León Jimenes ISBN 99934-913-0-6 Todoslos DerechosReserva Todoslos DerechosReservados. dos. Registro de Propiedad Intelectual. Ninguna parte de este libro puede ser reproducida o transmitida en ninguna forma o medio sin el permiso escrito del autor, excepto para la inclusión de citasen una reseña o revista.

9

3

POSTULADO NACIONAL. MANIFESTACIÓN DE LAS ARTES EN EL DIECINUEVE 3| 1

El asomo artístico en el contradictorio p ro ro ce ce so de de 17 179 55- 18 18 65 65

1 33 33

1| 1

Dominicano,dominicana y dominicanidad

3| 2

1| 2

Expresión pictórica y pintura domini dom inicana c ana:apr :aprec ecia iaci cione oness 30

El florecimiento general en la República R estaurada

150

3| 3

La modernización positivista y la generación ar títística pr precursora

160

3| 4

El arte precursor y romántico

190

3| 5

Cinco precursores significativos: Bonilla, Desangles, Navarro,, Grullón Navarro y R od od rírí gu gu ez ez Ur Ur da dan et et a 2 01 01

13

1| 3

El pintor dominicano: prota pr otagon gonis ista ta sociocultu o cultura rall

1| 4

La pintura dominicana: rasgos particulares de una historia nacional 51

Félix Fernández 1| 5

Myrna Guerrero

7

Prólogo LO DOMINICANO COMO IDENTIDAD Y ACENTUACIÓN DEL ARTE NACIONAL

COORDINACIÓNEDITORIAL

LOGÍSTICA

Presentación

Una di divi vissión cr cronol onológica ó gica

37

71

DIGITACIÓN

Josefina Soriano Tallaj CORRECCIÓN DE PRUEBAS

Miguel Ángel Heredia Bonetti LuisCó rdova Jeannette Canals

2

LAS RAÍCES ANTECESORAS: ABORIGEN, HISPANAY AFRIC AFRIC ANA 2| 1

ÍNDICE BIBLIOGRÁFICO

LuisCó rdova

2| 2

ÍNDICEONOMÁSTICO

Ida Hernández Caamaño FOTOGRAFÍA

LourdesSaleme y Asociados Directora de arte / LourdesSaleme Diseñadora asociada asociada / KirsisSantana IMPRESIÓN

Vistacolor ® Santo Domingo, República Dominicana 2003

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El rastro del patrimonio pictórico aborigen

84

2| 3

Encuentro s, desarraigos y supervivencia durante la colonización

87

2| 4

La pintura colonial en La Española

98

2| 5

Dos pintores coloniales sobrevivientes: H ililar is y Velásquez

Mariano Hernández Natalio PurasPenzo (Apeco) Asistente fotografía / Luis Rolando Martínez DISEÑOY PRODUCCIÓN

El aborigen y la pint ur ura rupest re re

121

4

EL INICIO DEL SIGLO VEINTE: CAOS POLÍTIC O Y ESCALADA ESCALADA YANQUI 4| 1

Continuación artís artística tica en una etapa de contienda e injerencia

4| 2

Otros cinco precursores inevitables:G arcía Obregón , Ramírez Guerra, Billini, ni, Frade y Pou 284

4| 3

El impulso de la caricatura y la ilus ilustración:Pérez,Frade, tración:Pérez,Frade, Mella,Mendoza, a,Mendoza, Ferr Ferrúa,. úa,..... 308

4| 4

La Intervención yanqui: cens ce nsur ura,re a,rebe beld ldía ía y arte arte

4| 5

Abelardianos, desolvidados y el pionero Palau 342

263

3288 32

| 7|

Presentación

La creación artística constituye una de las más completas expresiones del ser humano, a la que la riqueza de su infinita diversidad formal y de sus ilimitadas posibilidades comunicativas le confiere el derecho a ocupar un espacio distinguido en la memoria de un país. Recoger en una obra la memor ia de una manifes manifestación tación artística artística de un país es una labor ingente que requiere de entusiasmo,ideas precisas,investig precisas,investigación ación acuciosa,apego a la verdad,r verdad,r igor,voluntad, constancia y,sobre todo, mucho trabajo. trabajo. Para el Grupo León Jimenes constituye un gran orgullo constatar cómo lo que nació como un a utopía se concretiza,después de un largo esfuerzo,en esfuerzo,en este recuento de la pintura que, entre otras cosas,ha cosas,ha de contribuir con la búsqueda y conformación de la propia identidad de la plástica plástica en la República Do minicana. Los artistas son hacedores: crean formas y significaciones significaciones inéditas, traducen sus vivencias en líneas, espacios y colores. Sus obras se se convierten en impor tantes documen tos referenciales de la época, el lugar y la sociedad sociedad con qu e comparten su existencia. En el Grup o León Jimenes ha sido una tradición acompañar a los artistas,apoyando artistas,apoyando sus proyectos y reconociendo sus aportes a la sociedad.En esta línea se inscribe nuestra decisión de auspiciar una investigación que congregara su evolución y una publicación que mostrara los resultados de ese proceso con la dignidad que amerita un esfuerzo de tal envergadura. Presentamos con orgullo y gratitud el resultado del esfuerzo de tantas voluntades con jugadas en esta esta impresionante colección de ocho volúmenes,p rofusamente ilustrados ilustrados y documentados, que constituye tanto un deleite visual y emocional como una oportun idad para acercarse y conocer los avatares del fascinante mundo de la experiencia pictórica. Hoy renovamos nuestro compromiso compromiso con el arte dominicano, uno de los pilares pilares que sostienen sos tienen una mejor nación, y,con la satisfacci satisfacción ón de un deber cumplido,entregamos esta Memoria de la Pintura Dominicana, historia artística artística que legamos con alegría a las generaciones del futuro.

| 8|

| 9|

Prólogo

Toda publicación tiene su historia y la de esta Memoria de la Pintura Dominicana se remonta al 1998, cuando Porfirio Herrera Franco, Franco, director de la Fundación Fundación de Arte Contemporáneo Nouveau, sos sostuvo tuvo una entrevista con don José León Asens Asensio io a quien solicitó auspicio para la reedición del libro La Pintura en la Sociedad Dominicana (1977), escrito por Dan ilo De los Santos. Santos. La defensa entu sias siasta ta de la propue sta anidó en la sensibilidad de un mecenas capaz de entender la importancia y la necesidad de materializarr este proyecto,qu ien sin titubeos la incor poró a los programas de auspicio terializa auspicio del Grupo León Jimenes Jimenes,, estab estableciendo leciendo un nu evo eslabón eslabón en su compromiso con las artes visuales visua les nacionales.En nacionales.En esa ocasión ocasión celebramos con gran alegría alegría,, junto a Danilo y Porfirio, el primer paso de la cristalización cristalización de un sueño compartido desde hacía mucho tiempo y lo que hasta ese momento parecía inalcanzable empezó a hacerse realidad. Un año después de emprendida la revisión del antiguo texto sobre la pintura dominicana se iniciaron los trabajos del proyecto del Centro Cultural Eduardo León Jimenes, bajo la dirección de R afa afael el EmilioYunén, rápidamente contagiado con la ilusión de este libro que se convirtió en eje de discusiones, discusiones, angustia angustias,alegrías s,alegrías e intercambios entre los integrantes del equipo diseñador del proyecto proyecto del Centro Cultural. Como o curre generalmen te, la revisión revisión de la obra escrita veinte años antes desveló desveló insatisfaccione insatisfaccione s en su autor, reafi reafirmándole rmándole la necesidad de reformular la historia de la pintura dominicana con una visión abierta y basada en la aproximación a la totalidad de la necesaria memoria que requiere nuestro país para fortalecer fortalecer la identidad colectiva. colectiva. Se inició entonces una investigación que cada día aportaba elementos desconocidos para un tramado más completo de la historia de la pintura dominicana, en un desa desarrollo rrollo paralelo a otras expresiones expresi ones y movimientos artísticos.C artísticos.C onsultas onsultas,, entrevis entrevistas,lectura tas,lectura de textos,anális textos,análisis is de diversas fuentes, descubr imiento de artistas descono descono cidos… la exper iencia se fue enriqueciendo y el planteamiento or iginal de la revisión revisión de un texto fue dando paso a una obra sin precedentes,de dimensiones enciclopédicas,donde enciclopédicas,donde el autor se propone una vi-

Prólogo| Memoriadela PinturaDominicana. Raíces eImpulso Nacional 2000 a.C.

| 11 11|| Memoria dela PinturaDominicana. Raíces e Impulso Nacional 2000 a.C. | 1924| Prólogo

10|| | 1924 | 10

micos y socio-políticos del país y a la transformación de la vida espiritual de sus habitantes influida por los fenómenos generales del acontecer occidental. En el desarrollo de la obra, el autor traza la trayector ia evolutiva de la pintura nacion al, establece interrelacion es entre la pintu ra y otras manifestaciones de las las artes: artes: escultura, gráfica, gráfic a, fotograf fotografía, ía, arquitectura,literatura y música, mediante cuadros generales generales y cronologías asociativas; asociativas; recupera la casi totalidad de los nombre s artísticos artísticos que, en mayor o menor grado, conforman la memoria pictórica pictórica del país;en país;en foca movimientos, movimientos, generaciones, lenguajes y escuelas region ales del hacer pictó rico; resalta las as figuras figuras señeras del arte domin icano, y aborda las contr ibucion es públicas y privadas de la animación animación art ística.La amplia cobertura del estudio y su carácter integral permiten con ocer y valorar, no solamente a los maestros y figuras reconocidas, sino también artistas de menor fama pero que, en su momento, han jugado un papel en el desarrollo desarrollo colectivo,ya colectivo,ya que no es una histor ia de individualidades sino sino también de escuelas o corrien tes artísticas,así como de la evolución de las concepciones estéticas reflejadas en una atención prioritaria a la crítica de arte en cada período, a la vez vez que en la identificación de las influencias literarias o filosóficas sobre el quehacer de los creadores de arte. Fiel a su formación de histor iador, Danilo De los Santos se se ciñe con fidelidad a la crítica histórica,constituyendo este libro un reporte de investigación investigación rigurosa, rigurosa, en que cada narración descansa en fuentes sometidas a verificación o contrastación (documentos, testimonios,ent revis revistas,examen tas,examen de las piezas piezas de arte, arte, periódicos de la época, etc.). El autor establece una periodización vinculada al transcurrir de la sociedad sociedad dom inicana en su conjunto (sociedad política,económica y cultural),de suerte que el proceso de creación artística es situado situado en un con texto nacional e inter nacional que ayuda a discernir el sentido sentido de los aportes de personalidades claves, claves, escuelas estéticas, estilos, polémicas, etc., logrando así destacar el valor específico de cada cada artista o corr iente artística en términos de su contribución al desarrollo cultural del país. Se enfoca la historia historia del arte en su sentido doble de búsqueda de antecedentes y constatación de secuelas y consecuencias.Así,por consecuencias.Así,por ejemplo,el estudio de los artistas y críticos de arte que actuaron como precursores de un arte nacional,es objeto de seguimi seguimienento en las diversas etapas de nuestro desarrollo, para mostrar la germinación y el fruto de esas ideas ideas primigenias. As Asíí comprendemos lo que hay de continuidad e innovación en los creadores actuales,con actuales,con relac relación, ión, por ejemplo,a Celeste Woss Woss y Gil,Yoryi Gil,Yoryi M orel,Jaime Colson, Darío Suro,Antonio Prats-Ventós,Paul Prats-Ventós,Paul Giudicelli y otros.Todo otros.Todo esto en una

Gracias a la profunda investigación que sustenta el estudio, el libro presenta hallazgos, publica datos desconocidos,revaloriza desconocidos,revaloriza y hasta corrige no ciones comúnmente aceptada aceptadas, s, así como rescata valores olvidados. La presentación presentación se enriquece co n la ubicación del queh acer artístico artístico en relac relación ión con la evolución de las instituciones públicas y privadas encargadas de la educación artística, el análisis análisis de los concu rsos,b ienales, exposicion es y del mecenazgo privado.Tenemos en nuestras manos,realmente, una historia de la evolución del arte dominicano y su contexto, sin duda una obra sin precedente en nuestro país.C país.C on el decidido auspicio auspicio a su investigación inves tigación y publicación, publicación, en la conmemoración de su centenario,el G rupo León Jimenes realiza un aporte invaluable al fortalecimiento y valorización de la memoria nacional a través través de la pintura, en tanto que expresi expresión ón artística,reafirmando el compromiso del grupo empre sarial con las artes visuales domin icanas iniciado en 1964, con la celebración celebrac ión del pr imer Concurso de Arte Eduardo León Jimenes, Jimenes, piedra angular de ese ejemplar proyecto proyecto que es el Centro C ultural Eduardo León Jimenes. Jimenes.

Myrna Guerrero

| 13 13|| Lo dominicano como identidad y acentuación del artenacion al | Capítulo 1

dominicana,, dominica dominicanidad nidad 1| 1 Dominicano, dominicana

1

LO DOMINICANO COMO IDENTIDAD

y acentuación del arte nacional

Sin discutir el carácter genérico, dominicana o dominicano tienen la dimensión de un concepto trascendente que se relaciona relaciona simultáneamente simultáneamente a cuatro condiciones:a u n específicoo ter ritorio antilla cífic antillano; no; a una socieda sociedadd de etnias y nacionalidades nacionalidades que se amalgaman; a una cultura afrohispánica afrohispánica o mulata;y a un a memoria histórica que, aun marcada por los grandes procesos de la colonizació n, del capitalismo y de las las dependen cias imperialistas,o frece matices origin ales que se manifiestan manifiestan en la identid ad criolla, en los latidos atidos persistentes persis tentes de la autodeterminación nacional y en manifes manifestaciones taciones antropológicas, antropológicas, espirituales o artísticas que representan la dominicanidad. El específico específico territ orio, la sociedad sociedad de colores raciales, raciales, la cultura mulata y una memoria histórica particular ar expresan expresan la condición dominicana/dominicano.Enfocando la terr i-

Capítulo 1|

Lo dominicano como identidad y acentuación del artenacional | 14 14||

| 1| Mir, Pedro.

Hay un País en el Mundo. Página41. Confert.

torialidad,el poeta Pedro Mir ofrece una convincente visión, torialidad,el visión, con imágenes que plantean al mismo tiempo ideas de la ubicación y de la naturaleza sociogeográfica: «Hay un país en el mundo colocado en el mismo trayecto trayecto del sol / or iundo de la noche / colocado en un inverosímil archipiélago de azúcar azúcar y de alcohol / sencillamente liviano / c omo un ala de murciélago apoyado en la brisa / sencillamente fru tal / fluvial y material / y sin embargo sencillamente tórrido y pateado como una adolescente en las caderas…»| 1| Localizado Local izado en el Archipiélag Archipiélagoo Antillano, Antillano, en medio de Cuba y Puerto Rico, el país dominicano o cupa las dos terceras partes de la isla isla de Santo Santo Do mingo. La tercera porción la ocupa Haití, la vecina república república con la que comparte distintos aspectos aspectos comunes y deter mina una de las fronteras, ya que el otro límite es definido po r las aguas marinas que circundan el país,casi a totalidad.Enfocando este espacio espacio geográfico dominicano,


Pedro Henríquez U reña ofrece la siguiente siguiente descripción: «Geográfic Geográficamente, amente, el país no pudiera estar mejor situad o: hállase en la orla exterior de la región tro pical de las Américas,, en la cadena de islas que circundan el Mar C aribe, en la ruta hacia otro o céano, ricas hacia el Golfo de México,h acia los paraísos de la A mérica Central, haciaVenezuela y C olombia.O tro paraíso paraíso es él también. Cálido,a veces en exceso,en las costas costas;m ;m ás templatemplado en porciones del interior, es inagotable en fertili fertilidad, dad, en variedad de plantas florales florales y frutales, frutales, y a la vez inofensivo inofensivo y manso en su fauna:n o hay allí,com o dijo el poeta ponz oñoso, ni felino feroz : tampoco hay buitres buitres. Colón describe Gastón Deligne, N i ofidiano ponz describe la isla:La Española es m aravilla:las sierras y mo ntañas y las vegas y las campiñas y las tierras tan her mosas y grue sas para plantar y sembrar, para criar ganado de tod a suerte, para edificios de villas y lugares».| 2| Espacio Espa cio insular:el h echo de serl serlo, o, es una condición qu e marca la naturaleza naturaleza del habitante nativo m ás común o co lectivo. El ser isleño isleño se lleva en la conciencia y los poetas, como constata constatación, ción, repres representan entan voces manifestantes manifestantes de la insularidad insularidad que es cualidad troqueladora, ineludible e idiosincrás idiosincrásica. ica. Este concepto de proyectar la insularida insularidadd se mantiene vigente en las generaciones generaciones de los po etas dominicanos;así lo demuestran las siguientes sig uientes citas: citas: la primera de Frankli Franklinn M ieses Burgos, Burgos, uno de los poetas representativos de la generación d e la Poesía Poesía Sorprendida (década 1940), y la segunda de Fernan do Cabrera, un poeta joven joven de la generación 80:«Ahora,como siempre, en medio de mi isla / profético,soltando / sobre un cielo sonámbulo mis pájaros pájaros mejores, mejores, / mis propias mariposas nacidas de las lámparas /de spiertas del silencio: silencio: / mensajeras que llevan en sus alas alas grabadas / las oscuras palabras que viene n de la noche, / de este mund o distante…»| 3| «Yo, el de la isla isla –y todo contin ente es isla–, isla–, / Después de fundar sobre duras piedras mi casaa / En esta frívola cas frívola ciudad ciudad de nadie, / Hoy huyo de mi imagen como del abismo.(…) Yo, el de la isla –y toda tr isteza es isla–, / Tal vez deba morir para nacer d e nuevo…»| 4| Si lo dominicano/ dominicana es un concepto que identifica a un espacio geográfico, geográfico, territorio o país,tal concepto adquiere fuerza fuerza de tradición cuando es asimilado asimilado como postulación denominativa y se convierte en idea perdurable al desarrollarse la comunidad que adquiere el rumbo de nación. Aparte de desarrollars desarrollarsee en u n territor io específico,, la nación es definida,además,p fico definida,además,p or un conglomerado de personas de diferentes diferentes orígenes étnicos,que generalmente habla un mismo idioma y qu e posee caracteres traditradicionales comunes.

| 2| Henríquez Ureña, Pedro.

Obra Dominicana. Páginas 406-7. Confert. Sic.

| 3| Mieses Burgos, Franklin.

Trópico Intímo. Fragmento. Confert.

| 4| Cabrera, Fernando.

Angel de Seducción. Fragmento. Confert.

Capítulo 1|


| 5| DeSaint-Méry, Moreau.

Descripción delaParte Española(…) . Página83. Confert.

| 6| SánchezValverde.

Ensayos. Páginas 222 y 242. Confert.

blación multicolo r que sobrevive y adquiere el carácter de sociedad criolla. La misma es integrada básicamente por la descendencia de los colonizadores españoles y de los esclavos negros nacidos en la isla, a, y socializados zados por el medio ambiente, por la mulatería, por los hábitos laborales y las costumbres domésticas que se arraigan como nativas. Varios cronistas ofrecen apreciaciones sobre la sociedad criolla que se perfila claramente hacia mediados del siglo XVIII; período en el cual predominan los hatos y los conucos,mod os socioeconómicos que moldean una p oblación nativa de pocos blancos y de negro s muy mezclados,a los que se añaden grup os de nuevos esclavos esclavos y uno s pocos catalanes que se dedican a los negocio s. «L «Los os nativos o criollos españoles son bastante sedentarios. Es raro raro que salgan gan de su isla, isla, lo que además,el gobiern o hace tan difícil como puede y hasta podría creerse creerse que ellos temen al mar, mar, si no se supiera que en tiempo de guer ra se dedican al corso, corso, que ofrece siempre un incentivo a hombres pobres que persiguen buques ricamente cargados».| 5| En el aislamiento amiento in sular, y en la zona zona española de la isla isla de Santo Santo Do mingo, la población nativa desarrolla un estilo de vida criolla asociada al hato (la gran hacienda ganadera) y al conuco (la parcela ordinaria para sembrar víveres). A pesar de que estos modos de la propiedad socioeconómica distancian distancian a h ateros y conuqueros, varios hechos provocan espontán eamente la igualdad convivencial. Estos hecho s son la mulatería racial; la flexible flexible o cristiana promoción de libert os; la casi casi inexistencia del prejuicio racial y los hábitos que se hacen comunes en tierra adentro,don de la gente vive de los recursos naturales;de la crianza animal, de la siembra, siembra, de la montería; aferrada a los santos católicos y a la superstición ; alojada en chozas o bohío s en donde asumen los mismos alimentos culinarios, la siesta siesta del mediodía o danzan cuando celebran fiestas o ritos de acentos vernaculares.Es vernaculares.Es gente constituida «por «por familias de Morenos, Pardos y Blancos (…),los criollos a proporción que se alejan an de su o rigen Europeo, se hacen más sanos, sanos, más fuertes y viven m ás largo tiempo», señala el cronista Sánchez Valverde. Valverde.| 6| En el seno de la sociedad criolla del siglo XVIII, también toma impu ls lsoo el calif calificativ icativoo DOMINICANO , la autoidentificación autoidentificación que se asocia asocia a la persona de Santo Domingo de do-Guzmán, fundador de la Orden de los Predicadores. Predicadores. Estos frailes frailes, llama llamados dos también do siglo XVI, se autodenominan do minicos, son quienes,en la documentación colonial del siglo do-minicanos. Con el nombre del santo castellano castellano fue bautizada la ciudad ciudad y puerto a orillas del Río O zama,a don de llegan llegan los primeros dominicos en misión misión evangelizadora,en evangelizadora,en el 1509.El nombre Domingo es una traducción castellana castellana del concepto latino domini-


cados como criollos españoles y españoles de Santo Domingo, los mismos mismos eran reconocidos además con el término asociativo dominicano. El cronista Antonio Sánchez Valverde, refiriéndosee a la actividad refiriéndos actividad del corso, usa esa identificación identificación en el siguie siguiente nte párrafo: La «La guerra que llamamos de ‘Italia’ por los años de 40, cogió a los dominicanos instruidos instruidos y cebado en este exercisio que les era tan lucroso»… (sic) | 7| Un segundo cronista isleño, isleño, Luis Joseph Joseph Peguero, reitera esta autoidentificación autoidentificación social en un manuscrito| 8| redacta redactado do en 1776: «…y abrió camino a nuestros granaderos granaderos que saltaron taron a su barco,y en menos de quinze minuto s mataron mataron 73, ingles ingleses,y es,y hisieron prisionero el barco: barco: Con que qu edó enteramente conocido, y acreditado acreditado el valor valor de los Dominicanos».. (si Dominicanos» (sic) c) «…Desimpresi «…Desimpresionar onar queremos el vulgo D ominicano de la acumulada falsa calumnia…» (sic) …leyólo eyólo así el muestreo D ominican o, y así así corr ió y se di-

bulgó en toda la ciudad… (sic).…Tomando (sic).…Tomando la verdad por firme baza / con que h e de hablar de paso a los ancianos ancianos / campestr campestres es y también Dominicanos,/ y a quienes Carne, Mundo, y demonio engaza …» …» (si (sic). c). Andando el tiempo, el calificativ calificativoo dominicano tiene mayor alcance alcance colectivo,ya que de la simple simple identificación para el habitante, este concepto se generaliza para toda la población. blaci ón. En la Declaratoria de Independencia del 1821, sus líderes líderes proclaman proclaman que «e «ell

| 7| SánchezValverde.

Ensayos. Página214. Confert.

| 8| Peguero, Luis Joseph.

Historiadela Conquistade la IslaEspañola(…). Tomo 2º. Páginas 244, 247, 248 y 283. Confert.

Capítulo 1|


| 9|

Declaratoria de1821, en Peguero/ Delos Santos .

Visión General delaHistoria Dominicana. Página404.

| 10 10|| Duarte, Juan Pablo.

«El Criollo», fragmento. Apuntes deRosaDuarte. Página291. Confert. Sic.

| 11 11|| Duarte, Juan Pablo.

«Proyecto de Ley Fundamental» en Apuntes deRosaDuarte. Páginas 223-24. Confert.

| 12 12|| Rodríguez Demorizi, Emilio.

LaConstitución deSanCristóbal. 1844-1855. Páginas 161-65. Confert.

pueblo dominicano ni ahora, ni en adelante,n i nunca se someterá a las las leyes leyes y gobierno de España».| 9| Esta proclamación fue anulada por la invasión y el dominio de los haitianos (18221844),hecho que no impidió que la dominicanidad continuara arraigándose arraigándose como definición finici ón que significaba significaba lo mismo que nacionalida nacionalidadd para muchas conciencias. Entre ellas, ella s, la de Juan Pablo Duarte, quien desde muy joven manifiesta manifiesta inequívocamente inequívocamente la identidad dominicana,no sólo cuando es cuestionado sobre su ciudadanía, ciudadanía, sino cuando habla de la patria y cuando funda la Sociedad Secreta La Trinitaria y promete la independencia del país al que llama llama Repú blica Dominicana. Dominicana. Forjador de la nacionalidad,en nacionalidad,en sencillos los versos versos él reitera esa esa conciencia: «Al arma, val valientes, ientes, / Criollos constantes, constantes, / Marchad diligentes,/ diligentes,/ Marchad arrogantes:/ arrogantes:/ Librémonos todos / Del vil e inhumano inhumano / Padrastro y no padre /del D ominicano» ominicano»..| 10 10|| Es con Duarte con qu ien alcanza la dominicanidad dominicanidad su dimensión trascendente al justificarla fica rla como conceptualidad liberadora, liberadora, como identifica identificación ción definitiva de la ciudadanía criolla y como denominación del Estado Nacional de orientación republicana.M aes11|| él tro forjador en la decisiva etapa 1838-1844 en su Proyecto de Ley Fundamental| 11 postula tres definiciones esenciales: a| La Ley Suprema Dominicana, en la que establece que: «Siendo la Independencia Nacion al la fuente y garantía de las libertades patrias, la Ley Suprema del Pueblo Dominicano es y será siempre su existencia política política como nación libre e independiente de toda dominación, protectorado,intervención e influencia extranjera, extranjera, cual la concibieron los fundadores de nuestra asociación política al decir DIOS, PATRIA Y LIBE LIBER RTAD, REPÚBLICA DOMINICANA», el 16 de julio de 1838. b| El concepto de Nación Dominicana, que «es la reunión de todos los dominicanos». c | La definición del ciudadano nacional: « Son dominicanos los que obtienen esa cualidad o por nacimiento o por haber obtenido del Gobierno cédula de nacionalidad con arreglo a la ley». Conforme al separatis separatismo mo radical que promueve Duarte, la independencia nacional se proclama el 27 de febrero de 1844.Al reafirmarla con un manifiesto, manifiesto, en el cual se emplean los términos Pueblo Dominicano, españoles dominicanos, y DOMINICANOS.| 12 12|| Amparada en su nacionalidad, en su independ encia política y en la gestación gestación de un Estado soberano, la sociedad dominicana se caracteriza por ser a mediados del siglo siglo XIX,


Capítulo 1|


| 13 13|| Porter, David Dixon .

Diario deuna Misión Secreta (…). Páginas 29-31. Confert.

| 14 14||

Rosario, Amable .

Eme-Eme. Estudios Dominicanos. No. 1. Junio-Julio1972. Página71. Confert.


tocracia blanca blanca en un pueblo,en el cual,«no hay distinción distinción como pudiera suponerse entre gente de tan distinto s colores. En este particular es realmente realmente un a república y el negro priet o, la muchacha parda oscura y el gracioso gracioso mulato ligero se ven paseando juntos con frecuen cia,o entreten iéndose con un a caña de azúcar o con los dulces del país»|. 13 13|| Este carácter carácter de pueblo con una tipología racial multicolor, multicolor, se amplía con la presencia de otros grupos nacionales:árabes,judíos, nacionales:árabes,judíos, chinos, negros metodistas,haitianos metodistas,haitianos y cocolos.También los.Tambi én cubanos y puertorr iqueños, as asíí como europeos diversos; diversos; sobre todo,españoles e italianos.Estos grupos introdu cen respectivos respectivos aportes socioculturales, socioculturales, y terminan asimilados asimilados o integrados en el ser colectivo dominicano. Un ser nacional impulsado impulsado con el trauma insular y la naturaleza trisanguínea, trisanguínea, de filiación filiación hispá hispánica nica y de condición afroantilla afr oantillana, na, manifes manifestante tante de una cultura mulata y de una nacionalidad vulnerable que

En cuanto a la hispanización hispanización cultural, los elementos impuestos son son arrolladores y múltiples,, sobres tiples sobresaliendo aliendo los que se imprimen en la conciencia,en la espiritualidad espiritualidad y en el hacer de la vida común. El idioma castellano,el castellano,el catolicismo, catolicismo, el modelo servil a la autoridad impu esto por las leyes leyes y los modos product ivos,así como los programas construc tivos y los hábitos de la vida cotidiana que resultan una extensión del estilo peninsular, explicann el predominio de la filiación explica filiación española. española. Pedro Henríquez U reña se refiere a la impronta de España como cultura madre: «S «Santo anto Domingo es un fragmento de una gran familia hispánica hispánica que ha vivido vida precaria, pero propia, durante más de cuatro siglos;qu e luchará por persistir mientras habite en la tierra nativa el último descendiente de los colonizadores.(…). En las costumbres privada privadas, s, Sa Santo nto D omingo conserva las tradicion es españolas. españolas. A los ojos de los hombres educados en la tradición anglosajona,

se vuelve vehemente cuando «se enfrentan sus valores y principios contra los principios y valores de los haitianos».| 14 14|| La razón razón de esta oposición oposición radica en el hecho de que la dominicanidad se hizo conciencia política cuando cuando el país dominicano se convirtió en zona incor porada a Haití, cuyo gobierno promovió la integración en todo s los niveles,la niveles,la cual era imposible imposible que se produjera a nivel de la identidad cultural,como bien observara Núñez de Cáceres.

esas costumbres aparecerá apareceránn como exóticas exóticas,, y aun extrañas, sobre todo en lo que atañe al amor y a la valentía personal. personal. Pero,en muchos órdenes, esa esass costumbres son son patriarcales y excelentes».| 15 15|| «Santo Domingo (…) se distingue por el sabor fuertemente castellano de su vocabulario, y de su sintaxis,en combinación con u na fonética que se asemeja más a la andaluza que a la castellana (…).H ay en Santo Santo Do mingo mu chos rasgos arcaicos (…), fue el

| 15 15|| HenríquezUr eña, Pedro.

Op. Cit. Página410. Confert.

Capítulo 1|


| 16 16||

Idem. Páginas 31-32. Confert.

| 17 17||

Idem. Página 30. Confert.

| 18 18||

Idem. Página128.Confert.

| 19 19||

Diccionario de la LenguaEspañola. Edición 1970. Página493. Confert.

primer centro de americanización americanización del español, tanto en la adaptación adaptación de p ala alabras bras europeas a cosas cosas o hechos del Nu evo Mundo, como en la adopción de palabras indias indias,, actividad importante en los siglos XV y XVI, pero detenida luego al desaparecer desaparecer las lenenguas aborígenes de las Grandes Antill Antillas:hoy, as:hoy, por eso, hasta los indigenismos indigenismos tienen en 16|| Santo Domingo carácter arcaico».| 16 Los arcaísmos smos lingüísticos castellanos castellanos e indígenas, son preservados en el habla rural, por los campesinos campesinos del centro ter ritorial o Cibao;| 17 17|| campesinos a quienes se puede atribuir también tradición n egra en el lenguaje lenguaje,, como «los hábitos que van con ella».| 18 18|| Las formas formas culturales que inciden en el habla española, española, originan los dominicanismos:palabras y frases del vocabulario ver nacular, «modo de hablar propio y pe culiar de los dominicanos».| 19 19||


De la misma manera que los dominicanismos son una expresión de la cultura nacional que se relaciona a la ruralidad, ruralidad, también en ese ámbito co mienzan a definirse definirse los ritmos que se relacionan a la música y las danzasvernaculares. Un testigo, llamado WilliamWalton, escribe en 1810 , «que presenciar las danzas (…) de los os mulatos nativos de la Hispaniola equivale a transportarse a un círculo de lascivos bacantes»(sic), debido a los voluptuosos movimientos que con ímpetu marca el compás.Él ofrece la siguiente siguiente estampa descriptiva:«El pueblo negro español de clase baja acompaña sus vulgares danzas con alaridos ala ridos y con m úsica producida con palos y maderas maderas altisonantes,o por un higüero con surcos,, el cual rasgan surcos rasgan con agilidad utilizando utilizando u n hueso fino. El baujo,especie de maracas hechas llenando un higüero de piedrecitas y los dientes fijos a la quijada de un caballo, ball o, rasg rasgada ada con movimiento raudo y acompañado de tambor. Los pasos pasos son extraños

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y obscenos.Todo el acompañamiento y estilo parecen derivarse de una mezcla del congo africano y del din indígena, y es el ritual de la ceremonia a la muerte de un pariente,la cual convierten en ocasi ocasión ón solemne con danzas y música;como música;como los gitanos en EsEspaña.El mayor cumplido que el enamorado hace a su preferida por haberle concedido el privilegio de bailar con él durante la fiesta,es quitarse el sombrero y ponér selo a ella durante el resto de la velada;ésta lo devuelve, devuelve, cas casii siempre junto con un cigarro encendido, que ella misma ha liado».| 20 20|| De los ritmos y de la danza que adquieren rango crio llo, se desprende la variedad variedad de la música folklórica dominicana, de la cual el Merengu e y la Salv Salvee adquieren difusión colectiva,asociándo se la última modalidad al canto de tradición oral que tiene qu e ver con el convite de las labores del campo y con la cofradía,man ifestación que perm itió a la po-

blación negra continuar prácticas religiosas de origen africano encubiertas en la catolicidad. Además, a otros ritos que se asocian sobre sobre todo al culto a laVirgen, a los Santos, Santos, a la Cruz y a los misterios vuduistas.Tales expresiones, como ot ras tantas, tantas, son manifestaciones populares o típicas que sobreviven como actividad y memoria de la cultura dominicana, cuya otra ladera la definen las expresiones formales formales de las artes,d e la literatura y de la historia nacional.

| 20 20|| Walton, William.

Estado Actual delas Colonias Españolas. Tomo I. Páginas 135-36. Confert.

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| 21 21|| Jimenes Grullón, Juan Isidro.

LaNoticia. 20 de febrero de1977. Confert.

| 22 22||

Opinión de Hostos citadapor Pedro Henríquez Ureña , Op. Cit. Página414. CitaNo. 1. Confert.

| 23 23|| Prud’Homme, Emilio.

Himno Nacional. 1883. Confert.

De acuerdo a Jimenes Grullón: «La dominicanidad dominicanidad es un concepto abstracto que encuentra su confirmación confirmación en lo concreto. No es, pues una falsa conciencia.O fr frece ece un con junto de represe representaciones,sentimientos ntaciones,sentimientos e ideas que pertenecen al área de la culturología,y por tanto, del quehacer global global del hombre»| 21 –agregamos–, que 21|| y de la mujer –agregamos–, están asociados asociados a una realidad identificada identificada como nación dominicana,la cual de acuerdo a Hostos, debió llamarse «R epública Qu isqueyana»,| 22 22|| aludiendo a la palabra indígena Quisqueya, que quiere decir tierra grande a la que se refiere el himno patrio cuan23|| do llama quisqueyanosa los nativos del país. | 23 Si la dominicanidad concreta, a la que se refiere Jimenes Grullón, es resultado de las defidefiniciones que entraña la nación dominicana como terr itorio, sociedad y cultura, esa condicondición nacional es una conciencia procesada,creada y concebida al amparo de la memoria.


El antropólogo Marcio Veloz Maggiolo afirma que ella «es un recipiente que lo tiene todo (…) y la memo ria se reproduce (…), resca rescata ta una época, resc rescata ata la temperatura de un momento h istórico y de un momento político.R esca escata ta el temperamento de la gen24|| La conclusión te, resc rescata ata cómo era la gente, cómo eran los valores ores de esa época». época».| 24 del intelectual citado es que la memoria nos convierte en usuarios del pasado. La memoria es la capacidad capacidad que tiene el sujeto hu mano para almacenar, conserva conservarr y reactualizar izar conocimientos y experiencias experiencias.. La naturaleza naturaleza comunitaria del ser humano, determina que toda colectividad manifieste manifieste la la función de la memoria, que no es otra cosa que la historia nacional. nacional. En este sentido,la memor ia histórica de la Nación Dominicana es la que expresa la conciencia específica de la dominicanidad en términos de origen, evolución, autoconocimiento y reserva patrimonial. patrimonial. La sumatoria sumatoria de estos asas-

| 24 24|| VelozMaggiolo, Marcio , citado

por Ruth Herrera, Listín Diario, 11 defebrero de1996. Confert.

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| 25 25|| Valldeperes, Manuel.

El Caribe. 18 demayo de1962. Confert.

| 26 26||

Idem. Confert.

pectos,ineludiblemente define un p erfil general,pero general,pero inacaba inacabado,de do,de la identidad,la cual, a la vez vez puede apreciarse en el desglosamiento d e sus partes,ya que la memo ria colectiva nacional es múltiple en la unidad. La sociedad sociedad dom inicana es UNA en su geografía e historia, pero la memor ia nacional es múltiple en las manifestaciones manifestaciones del acontecer económico, político y artístico artístico,, entre otros. Abordando la manifestación manifestación del arte do minicano,que es la materia a la que finalmente se llega,debe apre ciarse bien claramente qu e lo que atañe al campo visual es un com puesto de muchas expresi expresiones: ones: arquitectura, artesa artesanía, nía, cerámica cerámica,, escultura escultura,, fotograf fotografía, ía, gráfica en general y pintu ra. Aunqu e el desarrollo desarrollo nacion al de tales expresiones es desigual en término s de la estética, la utilidad y la demanda social, no carecen ellas de naturales interrelaciones.Pero interrelaciones.Pero aun esos vínculos que comienzan a partir del momento en el cual se localizan los primeros recreadores nacion ales,cada un a de esas expresiones traza un derrotero que es la manera particular que se conoce cuando se aísla un desarrollo expresivo respecto de los restantes. La historia de la pintu ra nacional es un ejemplo de esa particularidad en el Arte Dominicano, sobre el que reflex reflexiona iona Manuel Vall Valldepedeperes,| 25 25|| al sostener que «el arte es la manifestación más exacta de la cultura realizada. Es por consiguiente, espíritu trascendido cuando está imbuido de los rasgos caracterís caracterís-ticos de una sociedad . Estos rasgos son la aportación cultural a través de la cual lo local se incorpora de manera inalienable inalienable a lo un ivers iversal.Y al.Y en la R epública Dominicana son precisos ya los rasgos de la dominicanidad». Esta cualidad sociocultural y de la identidad la explica el citado autor cuando al preguntar: ¿qué es lo dominicano?, dominicano?, responde:«Lo dominicano es lo que está en la mente y en el corazón de los dominicanos, lo que vibra a través de nuestro nuestro espíritu, que es la manifestación manifes tación máxima de nuestro ser.Por consiguiente,lo dominicano,es lo qu e nos es esenciall y que, por serlo,nos trasciende. esencia trasciende. Son dominicanos,en u n sentido amplio,la tierra en q ue vivimos y el cielo que no s cubre, son dominicanas nuestras nuestras danzas y nuestras canciones.Y son dom inicanos nuestro sistema de vida y nuestras esperanzas, e incluso la manera de contemplar la muerte, porque nada de esto es común a los demás hombres. Limitándon os a las artes plásticas, plásticas, podem os afirmar que todo lo realizado por nuestros artistass es dominicano,porque, en mayor o menor grado,refleja nuestro artista nuestro espíritu y,con él, nuestra esencia y nuestra trascendencia. Y es así así porque le es imposible a un artista arrancar de sí lo que en su inter ior ha puesto la raza,la sangre,el ambiente y las singu-


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Expresión ión pictór ica y pintura dominicana: apreci apreciaciones aciones 1| 2 Expres

| 27 27|| Bayón, Damián.

Construcción delo Visual. Páginas165-202. Confert.

La pintura es una expresión artística que se basa en el manejo de medios cromáticos (guache,ó leo…) sobre un soporte o superficie superficie dada (tabla (tabla,, tela,cartón , vidrio…); expresión que tiene su origen en los muros de las cavernas en los cuales el hombre primitivo transcribió sus percepciones de la realidad. Definida como una manifestación manifestación en la que se armonizan forma, color,compo sici sición ón y materia, la pintu ra ofrece caracteres específicos. específicos.| 27 27|| En primer lugar es un arte bidimensional,ya que tiene dos dimensiones (largo (largo y ancho), perdiendo la profundidad que es sugerida en cuadros tradicionales tradicionales por la perspectiva o rejuego de planos.Lo segundo es su definición de arte plano,ya que se adopta al muro como reali realización zación directa o como cuadro de cabal caballete.En lete.En tercer lugar es un arte que se dirige a la vista vista más que al


sentido del tacto. Una cuarta carac característic terísticaa atañe a los géneros pictóricos, más bien modos y temarios de las realizaciones. La pintura es una expresión que se asocia a las A rtes Plásticas: «es «especialidades pecialidades artísticas que manejan mate riales, volúmen es y cuerp os tangibles»,las cuales se diferencian de las artes del sonido, sonido, de la palabra, palabra, de la representación, representación, etc.| 28 28|| La pintura es considerada, tradicionalmente, tradicional mente, un bello arte (expres (expresión ión de bellez belleza), a), llamá llamándosele ndosele también arte visual, bien porque es una expresión expresión qu e se dirige sobre todo a la mirada o porqu e ofrece visiones particulares particulares de todo sujeto considerado un artista. Comparándola con «la concreción que supone la arquitectura: volumen aislado, la pintura no deja de parecer parecer más intangible,más fantástica,como fantástica,como una proyección de lo real,sino de lo imaginario.Ya Ya que puede evocar la materialidad materialidad o hacerse vaga vaga o vaporosa», opina Damián Bayón, quien agrega:: «A agrega «Además,si demás,si por una parte juega con la noción de materia –lo que constituye el cuerpo del mismo cuadro–, por otro lado utiliza la la abstracción abstracción que supone la línea y la sensibilidad inherente al color».| 29 29|| La pintura es con siderada la especialidad especialidad artística más colectivamente colectivamente estimada,co ntando con una historia amplia, prolongada y variada.La amplitud permite caer en la cuenta de su mundialidad como expresión cultural y la prolongación histórica ofrece un incesante registro expandido desde la remota pintura rupestre, hasta el milenio contempo ráneo. En relación a la variedad, la producción p ictórica tanto se refiere a lasetapas generales del desadesarrollo de la historia historia (Antigua, Medieval,M oderna…), como a las localiza localizaciones ciones nacionales en las que se manifiesta manifiesta su desarrollo también histórico. De la misma manera que existen registros de pintura china, francesa francesa,, mexicana, rusa, entre otras innumerables historias parparticulares,se incluye también la del desarrollo de la PINTURA DOMINICA DOMINICANA NA. Más de una mirada a esta manifestación artística,arroja interesantes apreciaciones,de las cuales se se transcribe la que ofrece José Sanz Sanz y Díaz, en un a obra sobre pintores hispanoamericanos: «P «Pese ese a ser la antigua Santo Santo Do mingo (…), la primera población que levantaron los españoles españoles en América,, la Perla del MarCaribe América Mar Caribe carece por completo de antecedentes históricos en Pintura.A pesar de todo, es arma del arte hispanoamericano,ya que sus monum entos religiosos, civiles y militares empezaron a construirse en 1503. Puede decirse que la Pintura Dom inicana propiamente dicha no hace su aparición hasta el comienzo del presente siglo».| 30 30|| El período in icial al que alude Sanz Díaz, es el siglo XX; aprecia apreciación ción errada que desconoce el antecedente histórico de la pintura prehispánica e igualmente ignora los nombres de los pintores que se desenvuelven en el siglo XIX. Posi Posiblemente blemente ese desconoci-

| 28 28||

Diccionario Monográfico deBell as Artes. Páginas 34-35. Confert.

| 29 29|| Bayón, Damián.


| 30 30|| SanzDíaz, José.

Pintores Hispanoamericanos Contemporáneos. Páginas 26-27. Confert.

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| 31 31|| HenríquezUr eña, Pedro.



ciencia artística artística para los pintores que anteceden la modernidad nacional.R econociendo que más que las artes,son o tras las tradiciones cultur ales de la sociedad dominican a, Pedro Hen ríquez Ureñ a ofrece en 1917, una brevísima referencia del arte y de los artistas. El señala: señala: «S «Segurament egurament e los mayores mayores títulos que puede osten tar Santo Domingo son sus esfuerzos en pro de la cultura. No en contrarem os allí grandes florecimient orecimient os de las las artes plásticas o de la música; los dos campos en que se han con centrado los esfuerzos esfuerzos de cultura son la educación y las letras. Las mejores obras de arquitect arquitect ura, que posee la República son las de la époc a colonial, especialmente las iglesias y las las casasseñoriales de la ciudad de Santo Domingo.Allí pueden encontrarse las mejores muestras de escultura (la estatuaria colore ada de iglesia) y de pintu ra, especialmente los apóstoles de Mateo Velázquez (siglo XVIII) (…) En tiempos modernos, sólo la pintura ha florecido florecido un tanto (De-

«no había una conciencia nacional (del) artista».Esta artista».Esta rotunda afirmación, sostenida en la década 1950, añade el siguiente argument o explicativo:«Aparentemente el hacer pictórico era una simple recreación.Abun daban los paisajes,las paisajes,las naturalezas muertas, los bodegones. En mucho s casos casos la enseñanza era la copia de la estampa,sin mo delos tomados de la naturaleza (…) Este Este seguimiento escolástico no po día producir verdaderos artistas.Sólo de tarde en tarde, y por fuerza del vigoroso temperamento, uno que ot ro descollaba».| 32 32|| La citada apreciación se vincula al interés de la propaganda bienhechora que promovió la dictadura de Trujillo,y fue argumen to para establecer que la verdadera conciencia artística nacional era un produ cto de la programática trujillista. Por consiguiente, el desadesarrollo del arte dominicano debía su existencia «a la formación de núcleos bajo la sabia inspiración del Gobierno»,| 33 autént icos 33|| es decir,la auténtica pintura domin icana y los autént

sangles,, Grullón, García Obregón, Adriana Billi sangles Billini, ni, a la que se suma hoy el dibujante dibujante Mend oza), y junto a ella la música ha ensayado ensayado sus tanteos, que suelen ascender hasta la ópera (con Pablo C laudio) y la obra eclesiástica eclesiástica de aliento, (con José Reyes y otros)». otros)».| 31 31|| R egularmente nu estro gran humanista se refirió refirió a una cultura de élite social, social, a la que se asocia,en cierta manera el quehacer pictórico dominicano de un os protagonistas que originan movimientos y esfuerzos que se dispersan –se opina posteriormente– debido a que

creadores de la misma,h abían surgido co n la protecció n de Trujillo a las Bellas BellasArtes,h asta enton ces poco desarrolladas y con una tradición po bre y escasísima:«Se escasísima:«Se ha afirmado rmado repetidas veces que la tradición artística de la R epública Dom inicana es más bien escasa.Ello constituye una verdad a medias. Recordaremos a continuación algunos precedentes que tienden a probar lo contrario.El lector debe tomar en cuenta que ninguna otra nación de menos de 50,000 kilómetros cuadrados (exactamente 48,426) y de tan

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LaRepública Dominicana. Página220. Confert.

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Idem. Página222. Confert.

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| 34 34|| Areán, Carlos.

El Caribe. 13 deenero de1979. Confert.

solo cinco millones de habitantes habitantes en 1976, y que h ubiese padecido,por padecido,por añadidura añadidura,, las terribles vicisitudes que asolaron, asolaron, expoliaron y martirizaron en mu ltitud de ocasiones a sus sus sufridos pobladores, adores, hubiera podido enorgullecerse enorgullecerse de h aber sido la cuna de un lote de medio cent enar de artistas de calidad digna (…). La República Domin icana constituye un ejemplo admirable de heroísmo,dignidad y fidelidad a su propio ser y merece, por tanto, toda nuestra admiración y nuestro respeto. respeto. Debemo s asimismo situar dentro de este contexto las evoluciones de su pintura y no asombrarnos de que no sea más rica o brillante, sino que sus artistas hayan hayan conseguido con su tesón y patriotismo llevarla, en una nación tantas veces esquilmada, esquilmada, hasta su encomiable situación actual».| 34 34|| El párrafo anterior, es parte del enfoque que ofrece el crítico espa español ñol Carlos Areán Areán en su historia La rechazar la opinión de quienes L a Pintura en las Naciones Iberoamericanas Iberoamericanas. Al rechazar


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| 35 35||

Idem. El Caribe. 29 deenero de1979, Confert.

| 36 36||

Squirru, Rafael ,

citado por María Ugarte. El Caribe. 7 deoctubre de1968. Confert.

| 37 37|| Squirru, Rafael.

¡Ahora! Revista No. 331. 16 demarzo de1970. Página16. Confert.

| 38 38|| Squirru, Rafael.

Entrevista ListínDiario. 27 dediciembre de1992. Confert.

| 39 39|| Manuel, Valldeperes.

El Caribe. 16 dejulio de1966. Confert.

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Idem. Confert.

afirman la carencia carencia de tradición en el desarrollo desarrollo pictórico dominicano, él también se pregunta: «¿Qué otro país con menos de 50,000 kilómetros de extensión y víctima de tanta ocupación extranjera y de tanta guer ra sin cuartel,puede enorgullecers enorgullecersee de h aber creado un arte y un a cultura de la calidad de las que, sean las que sean las limitaciones, logró mantener incó lume Santo Domingo sin que pudiesen destruirlas ni la cautividad cautividad ni la expoliación?»… R efiriendo a un buen nú mero de los artistas artistas que protagonizan el queh acer de la pintu ra, Areán señala que la actualidad más reciente pru eba que el país tiene abierto su futuro pictórico, lo cual resulta «doblemente «doblemente importante si tenemos en cuenta que es poco habitual en la evolución evolución de la historia,que u na mejoría se produz35|| ca en un solo orden».| 35 Un segundo autor,R afael Squirru, gran conocedor del arte latinoamerica latinoamericano, no, opina que «existe una verdadera pintura dominicana con una constante que se registra en los artistas de talento. En la misma se ven ven ciert as vacilaciones aciones y desvíos, pero qu e es fácil de reconocer por encima de éstos, la presencia presencia de un arte con raíz de su pueblo.En esa 36|| inclus pintu ra hay formas, colores, atmósfera que están siempre presentes»,| 36 inclusoo en pintores abstractos.Squirru abstractos.Squirru escribió el texto: A rte Dominicano, cual, Dominicano, Árbol que Crece, en el cual, reconoce las raíces que conforman socialmente a los dominicanos.Tomando dominicanos.Tomando en cuenta las mismas, mismas, señala que la «simbiosis «simbiosis de estas culturas con m arcado acento de España y de África es lo que se está gestando gestando en la República Dominicana, con fuerza de originalidadd que literalmente quiere decir con fuerza de origen (…). Esta tónica, ginalida tónica, deduzco, intransf intransferible erible para los dominicanos en la medida de su autenticidad, es transferible transferible en sus resultados a medida que lo folklórico alcanza validez universal cuando se lo tamiza a través del espíritu de los artistas. Porque en e sto y no en o tra cosa reside el secreto de t odo ar te: la sensibilidad y la inteligenc ia necesarias para transmutar la savia savia espiritual del alma de los pueblos en fruto maduro».| 37 37|| En adición a tales apreciaciones pondera el crítico argentino que «el Arte Dominicano es mucho m ás fuerte fuerte que lo que la gente que no ha visitado este país se imagina». | 38 38|| En términ os comparativos, la pintura dominican a es la expresión visual de mayor preferencia frente a otras manifestaciones bidimensionales y frente frente a la escultur escultur a. En un sentido general se le reconoce alcance de «estilo y metamorfosis».| 39 39|| Es estilo porque transfiere valores y matices espirituales del SER dominicano trascendido mediante las recreacion es, las reinter pretacion es y la síntesis. síntesis. La metamorfosis la definen «las «las formas naturales de las las que se sirve sirve como punto de partida, como elemento de comunica-


dominicano: no: protag protagonista onista sociocultural sociocultural 1| 3 El pintor dominica

Es una sustentación generalizada la que señala que el sujeto humano dibujó antes de escribir, aunque esa primer a expresión dibujística realmente es un síntoma de su innata capacidad comun icativa. Es el habla o lenguaje visual lo que además inaugura el arte como memor ia viva viva de la humanidad;como tesoro intangible que determina a su vez a un protagonista protagonis ta aparentemente indistinto como dibujante,escultor,pintor… Este protagonista es el artista,ide ntificación que resulta más cabal, cabal, categórica, precisa y relevante. evante. El arte es un aspecto de la cultura, pero, a pesar de que se encuentra en t odas partes y se aplica ica al dominio de toda ejecución humana, no todo lo qu e produce el hombre y la mujer se debe a un a condición artística,sino más bien a la práctica común aprendida en sociedad.N o significa significa que el arte carezca del entronque social, social, sino que al con-

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| 41 41|| Maritain, Jacques.

La Responsabilidad del Artista. Página94. Confert.

vertirse en una manifestación vertirse manifestación cualitativa cualitativa del género h umano, determina que el artista sea un hacedor,un recreador,un imaginati imaginativo vo y un pur ifica ificador dor incesante de los medios expresivos vos de los que se vale, vale, incluida su identidad espiritual.Es un protagonista fuera fuera de la norma más ordinaria, ordinaria, arriesgá arriesgándose ndose permanentemente a que el arte, como el amor,le du ela en carne propia;o co mo dice Maritain: «Alguien que abandona volun41|| El pintor tariament e fértiles lugares, por estériles regiones llenas de inseguridad».| 41 que es artista artista neto y a conciencia, hace de lo estéril una emoción con la que con cibe su mundo discursivo, utóp ico, desasimilado espiritualmen te en las formas cromáticas. Uno de los nombres formales que en el lejano pasado insular o tiempo insospechado de una gestación dominicana se relaciona a la expresión pictórica curiosamente se llamó Juan Pintor . Es un personaje que se menciona como un desdibujado desdibujado colono de pro-

ducción anónima y cuyo oficio de colorista que da lugar a un supuesto apellido, apellido, se asoasocia a la manera medieval medieval de relacionar nombre con oficio.Juan Pintor es un protagonista de la errancia colonizadora colonizadora y quien, como un fantas fantasma ma del arte de pintar, flota entre el universo rupestre de pintores magos y de esos otros de la negritud que tuvieron que apoyarse en el cimarronaje conceptual del que sobreviven ideogramas en vasijas de jícara y en fachadas de bohíos vernaculares.


Juan Pintor se esfumó como las imágenes policromadas de los santos eclesiásticos traídos en baúles por frailes y segundones, segundones, para los que hubo necesida necesidadd de pedir licencia para otros tantos pintores que se mencionan desde el siglo XVI hasta el XVIII. Un solo solo nombre de pintor criollo, de iconos ingenuos y religiosos, religiosos, vislumbra umbra desde la colonia dieciochescaa un nebuloso camino de pintores dominicanos que se pronuncian entre los dieciochesc saltos tos de una nación, para la cual concibe concibe un Duarte dibujando la enseña tricolor.Desde antes de la medianía del siglo XIX pintores criollos,pintores de la trashumancia promoto ra y pintores nacionales precursores, instituyen las cuentas dispersas de un rosario artístico artísti co del que se salva salva muy poco en condición anónima; pero comienza a sobrevivir sobrevivir el artista dominicano como prototipo diferenciado en la muchedumbre poblacional y como protagonista sociocultural. sociocultural. Recreador visual y mancomunado con el literato, a ambos se refiere el siguiente com entario de Enriqu e Deschamps: «L «Los os literatos y los artistass dominicanos son flores no sólo de una misma estación,sino del mismo suelo,del tista mismo ambiente,de coloración y fragancia fragancia tan semejantes,qu semejantes,qu e en puridad, puede juzgárselas gárs elas flores flores homogéneas (…). (…). El alma delicada delicada del poeta, del escritor, del artista, artista, es arpa que vibra al suave suave influjo de las impresiones que no b rotan de ella misma,sino qu e en parte, crea el ambiente en que esa alma se se produce y vive (…).En nuestra patria, patria, y ante el espectáculo sombrío de la historia política, son casi incon cebibles las inspiraciones (…). La poesía y las artes no han florecido ni fueron cu ltivadas con esmero, sino cuando a fuerza de sufrimientos y calamidades sin cuento, se aprendió a reposar un poco de las discordias civiles». | 42 42|| A la luz de las condiciones que rodean la aparición del pinto r dominicano, éste se define de manera excepcional y proteica, porque si bien establece un modus vivendi a expensas del arte; además tiene que asumir paralelamente ot ra profesión para sobrevivir. sobrevivir. Por tal razón, razón, el pintor dominicano más embrionario,cu ando no desvía la vocación vocación artísticaa hacia la carrera de médico,abogado o ingeniero, tiene que o cupar algún cargo tístic burocrático o docente. Él se desenvuelve desenvuelve como aparición en una época en la cual el hacer pictórico era apreciado como u n entretenimiento temperamental y además carecía carecía de mercado. En casos muy particulares particulares el pintor asume el arte de la fotografía, fotografía, de gran demanda hacia el 1900. Conno tadas individualida individualidades des eran reconocidas más como fotógrafos que como artistas del pincel. Un p erfil que ofrecen ofrecen los pintores precursores y aun protomoder nos,es su pertenencia al elitismo elitismo social,razón po r la cual alcanzaron alcanzaron formación artística en el exterior, o pu-

| 42 42|| Deschamps, Enrique.

LaRepública Dominicana. Páginas 251-53. Confert.

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| 43 43||

DiarioLa Nación. Editorial. 25 dejunio de1940. Página12. Confert.

vía para que niños, jóvenes y mujeres alcanzaran alcanzaran disciplina, disciplina, cultiva cultivaran ran el espíritu y, sobre todo, llenara llenarann entretenidamente un horario fuera de los hogares.Tal hogares.Tal situación tuación no ha variado mucho en el presente. En un medio socia sociall limitado, limitado, pero con promotores que emulaban las artes,emergió artes,emergió el primer núcleo de pintores dominicanos, de los cuales una minoría logró trascender. trascender. Con actitudes disidentes,alguno disidentes,alguno que otro asume la bohemia localista localista o se autoreconocen artísticamente, resulta resultando ndo paradig paradigmática, mática, además además,, la presencia de algunas mujeres que demuestran ser a conciencia hacedoras del arte.Ellas determinan que se hable por igual de pintores y pintoras nacionales. Aislados ados de diversas maneras,disidentes frente a las convenciones sociales dominantes;purificadores de la soledad y visionarios de la identidad en el lúcido estrado de la conciencia, los primeros pintores y pintoras de mayor incidencia definen la base de una expresión nacional de permanente ebullición y alcances.Son, más que precursores, precursores, los misioneros misioneros de la pintura domin icana porque aparte de buscar la originalidad, asumen la multiplicación multiplicación artística estableciendo estableciendo academias,compartien do sus talleres y provocando provocando el int erés por el arte, en el seno de la colectividad.La prensa se hace eco de la proyección proyección de los conspicuos pintores, como en el caso del Diario La Nación: «E «Ess evidente que hay en el país un vivísimo interés por el desarrollo de las manifestaciones elevadas elevadas del espíritu tradu cidas en primorosas obras que reflejan reflejan el gusto, la originalidad, la gracia y el atrevimiento de las facultades creadoras.Las artes plásticas plásticas salen salen del limitado ejercicio en qu e se las tenía para moverse dentro de una más amplia esfera esfera de emoció n. Las últimas últimas exposiciones de obras pictóricas así lo demuestran. Juntamente con pin tores extranjeros de tránsito en este país y de otros residentes en él, los pintores nuestros han expuesto sus obras,llenas, muchas de ellas, ellas, del vigor del trópico en la reproducción de un conjunto artístico de la naturaleza».| 43 43|| Hacia el 1940,añ o en el que se publica el texto anter ior, es cierta y elocuent ocuent e la conciencia pictórica de un reducido nú mero de individualidades nativasque se arriesgan,qu e son constantes, sinceros y relevos evos decisivos decisivos de una pintura de breve tradición. Tal conciencia se plantea también en el filo de la modernidad que le da impulso al arte visual dominicano. La conexión de estos pintores nacionales con los pintores europeos que se exilian para entonces en Santo Domingo, definen la base base de un crecimiento cuant itativo y cualitativo de la individualidad pictórica. Es a partir de estas interacciones que se pued e ofrecer,aunque de manera inacabada,un inacabada,un perfi perfill prototípico del pintor dominicano dominicano.. De condición antill antillana ana y caribeña en las relaciones relaciones circundantes de un submundo con-


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| 44 44|| Valldeperes.

ObraCrítica(…) . Tomo I. Páginas 55 y 424. Confert.

| 45 45|| Valldeperes,

Esenciay Trascendencia delas Artes. Texto mecanografiado. Confert.


cias políticas y materiales adversas, adversas, a lo que se añade la carencia carencia de tradició n pre-re publicana blica na en materia de artes plásticas.En plásticas.En consecuencia, puede decirse que geográficacamente aislado aislado y partiendo d esde cero, cero, en medio de una secuela de varias varias dictaduras, el pintor dominicano, no obstante, asume un desenvolvimiento desenvolvimiento libreen y desde sí mismo. Este es el sentido sentido de apreciación del crítico Valldeperes: Valldeperes: «ElArte Do minicano es arte libre. Los artistas artistas trabajan a su antojo y con absoluta libertad (…) libertad en cu anto a temas y procedimientos».| 44 «Resultado do de esta libertad,y conocedores los jóvenes ar44|| «Resulta tistas,con tista s,con Degas Degas,, de que el arte es muy fácil para los que no saben,pero muy difícil para los que saben, saben, eso es,para los que tienen conciencia de lo que hacen, los pintores y escultores trabajan con ahínco, en busca de su propia expresión».| 45 45|| El albedrío del pintor dominicano no significa que se desarrolle desarrolle ajeno a vínculos orien-

tas jóvenes se han apartado por completo del concepto de la mimesis…»| 46 46|| «Uno constantemente puede ver la riqueza de los artistas dominicanos y apreciar que son gente que no están sometidos aún, a los parámetros que fijan fijan los modelos internacionales y esperemos que nunca lo estén. estén. Si es por aisla aislamiento, miento, enhorabuena. Lo importante es que hay aspectos cuando uno mira la obra de los artistas dominicanos que son propios».| 47 47|| El intimismo en el cual se han formado y desarrollado gran parte de los pintores y las pinto ras nacionales, ha sido casi absoluto, prestándose a discusión discusión su impacto negativo más que el positivo, positivo, puesto que ese encierro determina que cada artista artista trabajara trabajara con la doble interioridad: la territorial y la íntima. Sin embargo,el aislamiento aislamiento no sig significó nificó en la etapa más crítica,años 1930-1960, total desconocimiento de los ismos y de los maes-

tadores.Asume como punto de partida dos tradiciones:la academia y la del maestro emtadores.Asume pático,respecto del cual se convierte en un epígono.D espués busca busca la originalidad con jugando y experimentando dentro de su presente, presente, con la conciencia de que el arte comienza donde ter mina la imitación:«Una cosa común a nuestros pintores jóvenes es la inquietud (…) que se suma a la de los maestros más categóricos en su medio de expresión. En general se acentúan los caracteres de sus obras (…) Muchos de nuestros artis-

tros del arte moderno. Datos de las exposiciones exposiciones de Granell (1943) y de Co ls lson on (1938 y 1950), así como los testimonio s que se se ofrecen sobre las cond iciones sociopolíticas, explicann claramente la situación: «Eran los años cuarenta y cincuenta, la dictadura de explica Rafael Trujillo lo reducía las posibilidades posibilidades del do minicano medio a escoger entre: formar parte de una pléyade de alabanciosos alabanciosos del régimen, actitud que le aseg aseguraba uraba una posición en la cosa social social y política;o a en frentarlo, o, so riesgo de perder la vida;o po r últi-


ObraCrítica. Vol. I. Páginas 430-31. Confert.

| 47 47|| Squirru.

Entrevista ListínDiario. Op. Cit. Confert.

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mo huir de un medio ambiente asfixia asfixiante, nte, por lo reducido en oportu nidades de crecicrecimiento a todo s los niveles niveles.. Pero no todo el que quería podía abandonar el país;es más, podía considerarse un ser privilegiado a quien lo conseguía».| 48 48|| Peña Defilló ofrece su opinión acerca del aislamiento aislamiento al que el sistema le somete: «En las décadas del cuarenta y del cincuenta, Santo Domin go conservaba todas las características de la pequeña ciudad provincian a e isleña, isleña, dond e apenas llegaban egaban noticias de los acontec imiento s artísticos universales. universales. Casi todos sabíamos quién era Picasso sin sin pasar de ahí».| 49 apreciarr una contradicción entre el Peña 49|| Sin embargo,otros datos permiten aprecia Defilló estudiante de la ENBA y hecho s que se registraban registraban a la par: «L «Laa exposición pictórica de Eugenio Fernández Granell celebrada en las primeras semanas de septiembre en el Círcu lo de Bellas Artes de Ciu dad Trujillo; los diversos ensayos ensayos aparecidos en La

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Jesús Poveda, Poveda, Alberto Baeza Flores Flores y Manuel N ac ación ión y La Opinión; la conferencia de Jesús Valldeperes (…) y por último la brillante conferencia del propio Fernández Granell (…) titulada El Surrealismo y la Pintura, están indicando a las claras, las apetencias de formas

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más de acuerdo al mundo del ho mbre sin otra limitación que la búsqueda siempre pro50|| En la siguiente declaración del 1950, funda,anhelante e insati insatisf sfecha echa de su mundo».| 50 Jaime Ja ime Colson autod efine la temporalidad temporalidad de su arte: «He hecho siempre pintura al día,

Miller, Jeannette.

Fernando Peña Defillódesdeel Origen (…) Página16. Confert.

| 49 49|| Fernando Peña Defilló, referido

por J. Miller, Op. Cit. Página16. Confert.

LaPoesía Sorprendida. RevistaNo. 1, Octubre 1943. Confert.

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| 51 51|| JaimeColson,

citado por JaimeLockward, LaNación, 27 dejunio de1950. Confert.

| 52 52||

Dato reproducido. ListínDiario. 25 de septiembre de1988. Confert.

como q uien dice. Expondré en Ciudad Trujillo mis cuadros que expresa expresann las diversas diversas tendencias pictóricas, pictóricas, desde el dadaísmo, el futurismo,el cubismo y el boidoinismo hasta hasta el neoPicasso, maestr maestroo indiscutible de la primera mitad humanismo, incluso sobre el influjo de Picasso, 51|| Muchos años antes,el 6 de septiembre de 1938, anunciaba el Listín Listín Diadel siglo».| 51 rio en su edición del lunes que Jaime Colson (1901-1975) «el más notable de los pintores dominicanos se había embarcado en el Vapor Vapor Saint Domingue hacia Francia.Sólo fueron a despedirlo a los muelles un gru po de jóvenes intelectuales intelectuales.. Muy evolucionado como artis artista ta y como hombre, Colson había llegado a su país cargado cargado de ilusiones, cuatro meses atrás durante los cuales hizo una sorprendente exposición en el Ateneo Dominicano (…). La llegada llegada de Jaime Jaime Colson fue un reto entre lo viejo y las nuevas nuevas proyecciones proyecc iones del artista dominicano dominicano formado en el mun do europeo…»| 52 52||


Dominicano, Darío Suro reconoce que mucho s artistas En el libro A rte Dominicano artistas nuestros nuestros han bebido en las fuentes artística artísticass de París, París, New York, Ro ma, Madrid y México. Sin embargo, explica que ese arte «ha «ha sido elaborado con pedazo s de tradiciones y con sus sus propios ingredientes humanos y ambiental ambientales es (raza, (raza, clima,cultura y religión),mezclados con lo que tradicionalmente y por reflejo han dejado los movimientos artísticos europeos en su mayoría mayoría de procedencia francesa (neoclasicismo, (neoclasicismo, romantic ismo, naturalismo e impresionismo), los otros ismos en boga en los últimos 60 años del siglo siglo XX (fauvi (fauvismo,cusmo,cubismo,dadaísmo, surreal surrealismo,expresionismo) ismo,expresionismo) y en los movimientos llamados llamados internacionales:: el expresionismo cionales expresionismo abstracto,Pop Art y O p Art…»| 53 53|| Todos esos lenguajes referidos por Suro, y otros más,h an sido asimilados asimilados por el pintor domin icano de manera indirect a: vía los reflejos reflejos que ofrecen revistas ilustradas,así como directament e: viajando a las naciones con fuertes tradicione s artísticas artísticas o encontrando la oportunidad que ofrece el puñado de artistas emigrantes y criollos que reimpulsan la moder nidad al fundarse la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1942. Con estas experiencias, los pedazos de tradición y los ingredien ngredien tes humanos y ambientales,establece el pintor do minicano su peculiar manera temperamen tal y expresiva:asimila va:asimila en su cerebro los inevitables datos llamados influyentes y tiende a hacer un discurso desbordado desde la conciencia y traspasado traspasado por su su corazón. Tratándose del hacedor más neto, moder no y polivalente, él conjuga las referencias externas y locales, locales, ofreciendo u na obra sellada por la originalidad, por la marca dominicana. En relación a este asunto, varias opinio nes: «En general,, se observa, general observa, en el panorama actual de la política dominicana, dominicana, el decidido propósito de los pintores y escultores jóvenes de incorpor arse,sin abando no de la realidad local, al espíritu de la época. Para ello parten de supuestos espirituales y estéticos estéticos de significación amplísima que alcanzan hasta aquellos artistas que, como Jaime Colson y Darío Suro, han llegado ya a la cumbre de su expresión plástica espiritual». espiritual».| 54 54|| El que de repente encontrara el arte de este país diversidad versidad de corr ientes y escuelas,reescuelas,repite a nivel de pintu ra otra simbiosis ya ya encontrada en el orden racial (…). Lo morfoestilístico o picto-plurimórfico es en la pintura dominicana un carácter bien pronunciado.C uando él no se da en una o varias obras de un artista en particular, particular, hay variavariados estilos respecto a diferentes momentos o épocas de su pintura».| 55 55|| «Nuestra pintura actual es una afirmación afirmación de la autenticidad. No vemos en ella ni esquematismo paradojal paradojal con ausencia de vida,n i abstraccionismo onismo intelectualista, intelectualista, con ausencia de sueños. Es una pintura (…) concebid a y realizada realizada desde la esencia misma de

| 53 53|| Suro, Darío.

ArteDominicano. Página15. Confert.


Catálogo Novena Exposición Bienal. 1958. Páginas 26-27. Confert.

| 55 55|| Delos Santos, Danilo.

LaPintura en laSociedad Dominicana. Páginas 527-28. Confert.


ObraCrítica. Vol. I. Página191. Confert.

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| 57 57|| Sullivan, Edward J.

Modern and Contemporary Art (…), Páginas 135-36. Confert.

| 58 58|| Varios autores.

100 Años dePintura Dominicana, texto de D. Delos Santos. Página97. Confert.

| 59 59|| Squirru,

¡Ahora! Revista. Op. Cit. Confert.


ObraCrítica. Vol. I., Página40. Confert.

| 61 61|| SánchezCamargo,

referido por Valldeperes, Idem. Página169. Confert.


Op. Cit. Páginas 39-40. Confert.

«…es especialmente relevante en el contexto de un análisis de la evolución del modernismo (…) destacar la posición de la R epública Dom inicana como cen tro para la adaptación de opciones y estrategias derivadas de prácticas artísticas extranjeras y como el lugar en donde se crearon estilos artísticos novedosos y específicamente dominicanos en los años treinta y cuarenta».| 57 57|| «El salto hacia la más acusada moder nidad de los lenguajes pictórico s, define el período en el que influyen decisivamente Gausachs,C olson y Suro.Si por un lado el realismo social es encarnado co n un vigor inusitado, por otro lado se tiende hacia la concept ualización de la insularidad caribeña en sus aspectos mágicos,ne groides, telúrico s, sensuales y populares.. Lo decisivo populares decisivo es el contenido interno, espiritua espirituall y ritualista, ritualista, transc transcrito rito con esquematizacion es,visione s mágicas,abstraccione s y expresionismos dramáticos, que resultan respuestas frente a los mecanismos férreos de una dictadura agobiante. Durant e tres décadas desarrolladas alrededor alrededor d e la Escuela Nacional de Bellas Artes, se aglutinan las más decisivas personalidades del quehacer artístico dominicano».| 58 58|| «…es «… es imposible imposible que un dominicano sea artista desprovis desprovisto to de su condición n acional,no para quedarse en ella,sino para trascenderla;esto trascenderla;esto es ir más allá.(…) No se puede ir más allá sin atravesar atravesar el más acá,y en ese más acá se se impon en las circunstancias de tiemp o y lugar, es lo que vibra en to dos y cada una de las manifestaciones artísticas de los artisartistas dominicanos».| 59 59|| La condición nacional del pintor dominicano se reconfirma en su o bra que es además proyección proyecc ión de su auton omía, de su conciencia y de la sinceridad que expresa como ser íntimo o en poses posesión ión de la identidad. Haciendo referencia a esta esta condición se reconoce que el artista más dominicano e s siempre siempre el más sincero, «o sea sea aquel que sin ajenas influencias en lo intrín seco, ya que es imposible evitarles en lo externo (…) se da a sí mismo en su obra».| 60 darse en el arte lo percibe el observador agudo,como en 60|| Este darse el caso del crítico español español quien se refiere refiere a un pintor nuestro que expone en Madrid: «Peña «P eña Defilló Defilló es dominicano –reconoce–, y aquí,com o siempre en el arte,es importante el lugar geográfico de origen para comprender mejor una pintura abierta de par en 61|| par».| 61 Es inevitable inevitable que el creador nato revele en su obra la condición de origen, de sangre o de raza, porque todo ello es esencia esencia de su interior. En esta relación relación se cita el caso caso de Darío Suro,que durante su permanencia en México interpretó asuntos de ese país con sensibilida sens ibilidadd dominicana.Igualmente el caso de José Gausachs,un Gausachs,un pintor español que in-


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| 63 63|| Colson,

referido por Valldeperes, Idem. Página39. Confert.

| 64 64||

Giudicelli , citado

por J. Miller. Paul Guidicelli, Sobreviviente(…) . Página76. Confert.

| 65 65||

Liz, Domingo . Revista¡ Ahora!, junio 1968 (?). Confert.

| 66 66|| Balcácer, Ada.

CitadaporClara LeylaAlfonso. Hoy. 18 de septiembre de1986. Confert.

La identidad,la sensibilidad sensibilidad del origen y de la pertenencia geográfica, geográfica, también es tema que los propios artistas definen con clarid ad y con orgullo. Jaime Colson explica que «antes que pintor es hombre: alguien que pertenece a un a especial especial raza humana y a una determinada latitud geográfica,y geográfica,y que contiene en el trasfondo de su ser vivencias anancestrales e insoslayables insoslayables atavismos. Por eso no pued o ni deseo inh ibirme en el acto de creación artística»,| 63 declarando ndo enfática enfáticamente. mente. 63|| termina declara También al definir definir al acto creativo,otro pintor dominicano, Paul Giudicelli, Giudicelli, se refiere refiere a la pertenen cia. El dice que «su pintu ra es formalmen te abstracta y viaja por los linderos metafísicos del subcon subcon ciente, bifurcándose para convertirse en síntesis anímico- material (…),trato de expresa expresarr sin rodeos,con formas y colores de mi propia experiencia, para personalizar y lograr así una realidad ontológica-universal que nace de lo étnico-socialpsicológico de nuestro pueblo y raza».| 64 64|| Un tercer creador, Domingo Liz, habla de los factores factores que rodean la condición artística.Establecee que «todo verdadero ca.Establec verdadero artista tiene que echar raíces en su medio. Cuando el artista es sincero aun las más altas expresiones del arte abstracto se producen por una conjunción de la personalidad personalidad interna (su manera peculiar de percibir y concebir) y lo que queda es una percepción aguda y analítica de la naturaleza y la vida que lo rodea».| 65 65|| Ada Balcácer es quien más se ha referido a la condición del artista dominicano en más de un aspecto.C on autodeterminación, ella expresa que siempre ha querido hacer un arte en justicia a su identidad cultural y de la R epública Dominicana:«Siempre Dominicana:«Siempre he con siderado, sidera do, que mí función es vitalizar, vitalizar, fundamentar y expresar el documento nacional. Para mi el arte tiene deberes, y la pintura como expresi expresión ón artística también los tiene. Los deberes son son funcio nales a las as necesidades sociales.N o creo que u n ser humano social pueda funcionar como si el país fuera una ventana, mirando siempre de dentro hacia fuera.Y fuera.Y si bien es cierto que para muchos dominicanos,lo do minicano es un problema,para los que somos dominicanos,no dominicanos,no lo es (…).Los que n os sentimos dominicanos,los que creemos que esta buena tierra existe,no tenemos dudas y nuestro trabajo está dedicado a expresar ese sentimiento y esa convicción».| 66 66||

1| 4 La pintura dominicana:

rasgos particulares de una historia nacional

El arte es un elemen to de la vida humana. Es una manifestación cuyas expresione s representan la elevación elevación trascendente de la memoria cultural. Es una experiencia que to do ser social social puede y debe compartir,bien como especta espectador, dor, como explorador o estudioso,bien com o hacedor individual y colectivo. colectivo. No es necesario necesario ahondar en esta última diferencia,sino más bien reconocer que el arte,inventiva espiritual,recreadora espiritual,recreadora y estética,se proyecta,es alimentado y es fortalecido con la conciencia del artista, artista, multiplicado en la música, en la poesía y en las llamadas artes visuales,e ntre otr as muchas expresiones artísticas. Son los recreadores quienes revelan revelan el arte como conciencia, resul resultando tando protagonistas significativos del tiempo que representan y de la sociedad determinada en la que viven

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y de la cual viven como alimenta alimentadores/alimentados dores/alimentados que validan validan el pr incipio de qu e la historia no hace el arte,sino que por el contrario toda obra de creación espiritual y utópica sí hace la historia.Y historia.Y ésta, la historia,que es un relato de los acontecimientos de la vida humana y de los hechos dignos de recordarse, recordarse, es sobre todo:¡Memor ia! Afirma Afi rma Her vé Carrier que «el Arte Arte sigue siendo la memoria viva de la humanidad» y también reconoce que «el arte revela el alma colectiva».| 67 67|| Ese sentido de memoria viva significa perdurabilidad del arte como trascendencia en el tiempo y por encima del creador,que es pasajero pasajero de la vida como como todo mortal;n o obstante, de los protagonistas protagonistas humanos, el artista, artista, al igual que todo forjador histórico, as asegura egura una posición en la escala de los os nombres inmor tales. Es decir,lo s inolvidables de la historia. En cuanto al sentido del arte como revelación revelación colectiva,significa colectiva,significa de acuerdo a C arrier «que toda sociedad humana se conoce po r el arte de vivir vivir,, lo cual reúne divers diversas as formas creadoras.En tre ellas la religiosidad, los mitos, las tradiciones y lascelebracion es comunitarias.Además, munitarias .Además, todo patrimon io tangible (tesoros monumentales) monumentales) y otras producciones que pertenecen a la riqueza intangible:las letras, letras, la música, música, la danza,el teatro, las artes visuales,… »| 68 manifestaciones iones que definen la cultura histórica 68|| en fin, todas las manifestac producida en una colectividad,país o nación, sobre la cual habla habla Benedetto Crocce: «L «Laa cultura histórica tiene por fin conservar viva la conciencia que la sociedad humana tiene del propio pas pasado, ado, es decir de su presente, es decir de sí misma;de suministrarle suministrarle lo que necesite para el camino camino que ha de escoger;de tener dispues dispuesto to cuanto, por esta parte, pueda servirle servirle en el por venir.En este valor valor moral y político de la cultura histórica se funda el celo de promoverla y acrecentarla, el cuidado de preservarla libre de contaminación, y juntamente, el vituperio que se inflige inflige con severidad severidad a quien la deprime, desvía o corrompe».| 69 69|| Las relaciones vivenciales entre arte como memoria e historia como conciencia de una cultura nacional que sobrevive, sobrevive, condu cen directamente al quehacer de la la Pintura Dominicana que es creación en permanencia. Por consiguiente, cultura histórica con pasadopasadopresente muy vivo, y conciencia que, si bien sigue sigue enfrentando situacione s adversas adversas –internas y exter nas–, es una expresión qu e revela el alma colectiva desde los artistas artistas y sus discursos visuales.Además,este visuales.Además,este queh acer traza un recorrido del que pueden anotarse rasgos particulares.A seguidas la explicación enumerada de los mismos: historia de la Pintura Domin icana atañe a un país antillano. Por consiguiente, se | A| La historia desarrolla desa rrolla en una isla,más bien en media ínsula,ya que comparte el territorio con H ai-

| 67 67|| Hervé, Carrier.

Páginas 46-48. Confert.

| 68 68||


| 69 69|| Crocce, Benedetto.

LaHistoria comoHazaña dela Libertad. Páginas 183-84. Confert.

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bios y nexos a partir del espíritu identificador d e una parecida mirada al hábitat, a la etnia, a las fuerzas fuerzas atávicas y telúricas. A pesar de los nexos, los estilos de las pinturas que desarrollan los artistas de las dos naciones son marcadamente diferenciados. apreciada da como la expresión expresión pictór ica desarrollada desarrollada en el | B| La Pintura Dominicana, aprecia territorio desde el lejano período prehispánico hasta el presente, presente, ofrece una historicidad a intervalos. intervalos. Es decir, decir, un registro de distantes períodos:el prehispánico o del aborigen antillano, antillano, el hispánico hispánico o colonial y el período nacional o dominicano. Si aparenaparentemen te los tres mome ntos sincronizan, no se da un desarrollo lineal de la actividad pictórica que permita apreciar la fusión de los elementos estilísticos que dan lugar al mestizaje artístico (mezcla hispano-amerindia) y a una pintura mulata (mezcla afrohispánica).Sometida a la ruptura diacrónica, puede hablarse de tres grandes etapas etapas del queha-


cer pictórico en el territorio qu e se identificó identificó como país dominicano, dominicano, pero el arte dominicano definido con p ropiedad histórica es otra cosa: cosa: es nuevo y nacional. | C| La Pintura Dominicana plantea una variada definición de su desarrollo: • Es la historia que adquiere categoría a partir de los primeros pintores que, aparte de ser criollos,ofrecen una visi visión ón n ativa en los temas. • Es la historia que conforman los modos patrimoniales heredados del pasado (pintura aborigen y p intura colonial),a los cuales se suma el modo de la pintura nacional y moderna;y sin raíces precedent es (ni aborigen, ni hispánica) y se • Es la historia qu e se impulsa sin plantea como categoría expresiva expresiva desde 1844, alca alcanzando nzando definiciones de estilo nacional en la medida en que sus hacedores más auténticos ofrecen interpretaciones de con-

tenido que de una u otra manera responden a la realidad realidad perteneciente. Esta última última definición es la más lógica y convincente. | CH CH|| Siendo de natur aleza nacional, los primeros vestigios de la la historia de la pintu ra dominicana son embrionarios, dista distantes ntes e imprecisos en las referencias. referencias. Las fuentes fuentes documentales ofrecen los nombres de pocos pintores criollos hacia el inicio del siglo XIX y los iconos que han sobrevivido son poquísimos.

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| D | El impulso del arte nacional se plantea más claramente a partir de las décadas fi-


nales del siglo XIX . En relación a ese impulso la historia de la pintura local asocia tres tipos de productores:el trashumante, el aficionado aficionado o dilectante y el precursor.En la base de ese impulso hay que tomar en cuenta la aparición de las academias de enseñanza y la promoción que emprenden las sociedades culturales a favor de las artes. | E| La historia de la Pintura Dominicana ofrece un desarrollo lineal y sostenido a lo largo del siglo XX , en el que se producen los siguientes fenómenos: fenómenos: • Con dicione s sociocultu rales favorables,a pesar del estado de pobreza del país, en todos los órdenes, durante la primera mitad del siglo. siglo. • Flujo de corrientes estéticas más bien literarias que estimulan el paulatino desarrollo de la conciencia artística; flujo que resulta inciden te en las perceptibles etapas de la his-

establecimiento de la Escuela Nacional de Bellas Artes ( ENBA), la principal cantera de los artistas domin icanos, a la que luego se suman academias provinciales y otros centro s importantes que aparecen en las últimas décadas del siglo. auspicios de bienales,concu rsos y exposiciones en número creciente,estimulan • Los auspicios la relación arte, artistas y público. • El coadyuvante papel que asumen forjado res, mecenas y oficiantes de la crítica, vía las reseñas del quehacer artístico. escuelas pictóricas en diversas region es del país. • Definició n de polos, movimien tos y escuelas • Paulatino desarrollo del mercado y del coleccionismo artístico nacional. | F| La historia historia de la Pintura Dominicana plantea una con jugaci jugación ón d e los lenguajes que se universalizan como occidentales o internacionales y que tienen sus matrices en las

toria pictórica.Tales etapas no se definen com o delimitaciones fijas,n fijas,n i procesos cerrados en los planteos visuales o lingüísticos. (nacionaless y extranjeros), extranjeros), los • Aparición de artistas docentes formados en el exterior (nacionale cuales introducen introducen méto dos de enseñanza y lenguajes modernos, provocando la distindistinción entre pintores de viejo y nuevo cuño. paulatina intervención del Estado en la enseñanza artística artística;po ;po lítica que permite el • La paulatina

grandes capitales es del arte. Esa conjugación conjugación ofrece,sin embargo, la adecuación lingüístilingüística vía los temas y cuando no es la mulatería estética la que le da otro sentido a los istmos, ento nces los lenguajes enguajes resultan sometido s a la multiformidad exp resiva o «polisíntesis»,| 70 azgos formales formales del arte moderno y que el pin70|| concepto que alude a los hallazgos tor dominicano asimila asimila y transmuta,regularmente, con su conjugación reductora y totalizante.

| 70 70|| López Meléndez, Amable.

Mariano Sánchez, LaPintura deun Visionario. Página96. Confert.

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El término po lis lisíntesis íntesis lo emplea el psicólogo social E.Antonio M oya,quien lo explica: «En mis exploracio nes de diversos estudios de antropo logía sociocu sociocu ltural y psicolingüística güísti ca topé casualmente casualmente un día con un concepto que comenzó a cambiar mi autopercepción como dominicano.Este concepto fue POLIS POLISINTEISMO INTEISMO AGL AGLUTINANTE UTINANTE ,que designa una de las principales características de las lenguas americanas precolom binas, en contr aste con otras lenguas menos incluyentes, llamadas sintéticas y analíticas… analíticas… En esencia,, el término plantea que las diferentes lenguas esencia lenguas americanas mantenían mantenían u n proceso constante de préstamo intercultural y que uno de sus rasgos era la construcción de conceptos en la aglutinación de morfemas contraídos que no perdían su significado significado original (por ejemplo, en la expresión taína mayaní macana, popularizada por Juan Juan Luis Guerra en Areíto, Areíto, y que quiere decir no me mate, cada sílaba laba es una palabra comple-


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ta».| 71 71|| Moya admite su incursión en una nueva aventura del pensamiento al aplicar el concepto de polisí polisíntesis ntesis a la cultura cultura dominicana como un todo. | G| La historia de la Pintura Dominicana es la memoria patrimonial y viva de todos los hacedores que en mayor o meno r grado la forjan y definen: pintores nacionales nacionales localizados en el terruño y pintores que han integrado distintas etapas de la diáspora criolla.También lla.Tambi én pintores extranjeros que, bajo la condición de exiliados, nacionali nacionalizados zados,, o transeúntes,, han producido en el país una obra de hechura dominicana.Además transeúntes .Además,, pintor pintores es de mucha o mínima trascendencia trascendencia productiva formando un conglomerado en el que se perciben lo s maestros maestros forjadores y con ellos otros artistas profesionales;además, los pintores de ocasión temporal,los hogareños, los pueblerinos y los populares.N populares.N inguna de esas últimas condicio nes los excluye de la mirada,de la nomin ación o del recuerdo. To-

da historia nacional no está hecha de grandes impulsos humanos, sino también de los pequeños sucesos que se multiplican como ráfagas en la vida cotidiana y colectiva. Con todos los rasgos que definen el fenómeno general de la Pintura Dominicana como historia en permanencia,es necesario discutir su carácter de producción isleña,geseña,gestada en el aislamiento y merced al trato aislante que se le dispensa desde las regiones con las que tiene n exo terr itorial y parentesco:la Antillas,el Antillas,el Caribe y Latinoamérica. Latinoamérica.

| 71 71|| Moya, E. Antonio.

Referencia en LópezMeléndez. Op. Cit. Confert.

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El hecho de ser una expresión artística que tiene que ver con una isla cuyas vicisitudes han provocado el bienhechor o traumático sentimiento de la pequeñez solitaria. solitaria. La insularidad sula ridad determina qu e tal expresión, aparte de ser desestimada desestimada precisamente precisamente po r la geografía, sea juzgada además como un hech o tardío. A esa tardanza sociocultur al se se le añade el factor del atraso en el alcance procesal de la contemporaneidad,sin comprenderse que todo arte nacional se origina y crece con forme a las condiciones estructurales del país. país. Es decir, en base al desarrollo desarrollo de la econ omía y de los sistemas sistemas en los cuales descansan: descansan: la estructura social, la del Estado, Estado, el sistema sistema educativo y el nivel de los medios de comunicación. Un artista tan notable como Jaime Colson establece lo atrasado atrasado del arte dominicano, autocomparándose en 1938, con ot ros artistas artistas nacionales.Él nacionales.Él escribe: «P «Puede uede afirmarse, afirmarse, sin pecar de presuntuoso,que po r aquellos tiempos el único pin-


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| 72 72|| Colson, Jaime.

Memoria deun Pintor (…) Páginas 60-61.

tor dominicano era el que esta línea escribe –sin que esto pueda molestar al veterano Yoryi ni a nadie–. (…) Abelardo ardo R odríguez Urdaneta y Sis Sisito ito Desangles, Desangles, a pesar de sus buenos deseos,no fueron al fin de cuentas más que dos lamentables lamentables nati-muertos,porque los grandes artistas artistas no se improvisan y en un medio inculto no pu ede fraguarse fraguarse en 72|| ninguna forma un gran arte».| 72 La opinión del atraso del arte domin icano no es tema exclusivo de algunos artistas,sino también de críticos muy reflexivos que se han arriesgado a indicar –implícitamente– el aspecto retardado de la modernidad cuando señalan que fueron los pintores que se exilian en el país, país, en el 1939, los que introducen los lenguajes lenguajes modernos;o con extrema ligereza le atribuyen a cualquier pintor de la generación del 1950 la primacía de establecer la ruptura modern a, cuando desde la década del 1920 ese síntom síntom a estaba estaba planteado.


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| 73 73|| Traba, Marta.

Dos Décadas Vulnerables (…) Página36.


Si las distorsiones y las negaciones históricas se sustentan dentro del país con cierto apresuramiento, junto a todas ellas se agrega el rampante desconocimien to de una latinoamericana importante como Marta Traba,quien Traba,quien en su ensayo más difundido difundido alude indirectamente a la isla del pueblo dom inicano. Explicando la resistencia resistencia artística ella escriescribe: «El clima, las condicio nes peculiares de existencia, el arrasador arrasador e intemperante pod er del trópico alinea también en el área cerrada,o en sus márgenes, las islasdel Caribe, Haití y C uba, excluy excluyendo endo las demás por su escasa escasa o nu la producción artística.Puerto artística.Puerto Rico, finalmente, queda unido a este sector por la desventura de ser colonia…»| 73 73|| Con alg algunos unos reflejos reflejos que proceden del exterior, bás básicamente icamente de Europa y con una minoría artística, se gestó gestó el arte dominicano aisladamente. Dos o tres individualidades, forzadas a salir del país por diversas situaciones, situaciones, se desarrollan como pinto res solitarios, en

un tercer y discreto,moderno también,emigra hacia Haití (Amiama) (Amiama),, en donde se le reconoce y salva del olvido. olvido. Como puede apreciarse, apreciarse, la historia pictórica dominicana, dominicana, si bien isleña, es producto de con ductas aisladas adas y surge más o menos sola, sola, suelta e individualizada con las fuentes exteriores que asimilan los protagonistas fundamentales. A la naturaleza isleña isleña y aislada ada que compo rta la Pintura Dom inicana, se añade el silenlencio aislante. aislante. Es el alto alto grado de descono cimiento d e su historia expresiva y la marginalidad que rodea a sus principales gestores, gestores, los artistas. artistas. Es la negación que per sis siste te a muchos niveles sobre el arte dominicano. Aislamiento, amiento, desamparo, falta de trato y separación separación incongruente en la que se confabulan la mayoría de los historiadores locales que sólo preferencian y tratan sobre todo el devenir político, desconocien do otros aspectos aspectos fundamentales del desarrollo nacional.A este atraso de la visión historiográfica se añade la po-

tanto otros quedan dentro de la ínsula, también aisladamente. Los artistas precursores concentrados en la capital de la república república conformaron una isla grupal.Co n posterioridad a ellos, las primeras dos mujeres artistas de valía (la Ibarra y la Woss Woss y Gil) fueron llevadas a asumir asumir la errancia por diversos países, entre ellos Francia. A esa nación llegó un trashumante tras humante modern ista (Colson), (Colson), quien se desarrolló como un desconocido nacional y a mucha distancia distancia de otros dos moderno s,aisla s,aislados dos en el C ibao (Morel y Suro),en tanto

lítica del Estado Estado que en materia educativa apenas difunde difunde la cultura patrimon ial, ignorando consecue ntemen te las artes visuales,cu visuales,cu yos gestores gestores viven y mueren desprotegidos. Otro factor nacional es el de la mayoría de los críticos con desenvolvimiento a partir del 1970. Desconocedores de la historia historia del arte que tratan,asumen una misión comunicativa ambivalente ambivalente,, trepadora,al servi servicio cio de la marchantería. marchantería. Críticos neocolonizados casi casi todos, se aparcelan aparcelan en cosmovisiones que van desde el afrancesamiento y la hispanofilia,

Capítulo 1|


| 74 74|| Sullivan, Edward.


pasando por el caribeñismo ultr apolado y la parcialidad idad negrista, hasta desembocar en la búsqueda del exteriorismo a expensas del cual se discute quién es el artista criollo más internacional y cuál es el arte dominicano modern o,con temporáneo o más actualiza actualizado; do; ees decir, más afín afín con las directrices del intern acionalismo. De cara al siglo siglo XXI, posiblemente algunos de esos críticos promuevan un arte dominicano globalizado, el que debe ajustarse como producto cultural a la economía de servicio y a la estética de la sociedad light : artificiosa, descomprome tida y desechable. Abordando la negación desde la perspectiva externa, es casi casi absoluto el desconocimiento se,, o en una justa y ponderada mirada contextualique se tiene del Arte Dominicano per se zada de la pertenencia latinoamericana.Pero Latinoamérica ha terminado siendo México, Colombia,Venezuela,Brasil,Argentina y Cuba. El caso caso cubano se debe a que la revolución castrista castris ta y sus partidarios se encargaron de colocar ese país en el mun do. Ante esta preferencia queda marginado más o menos el resto de los países y sobre todo el grueso de las islass conno tadas como Paraísos Turísticos, pero excluidas como productoras de la cultura viisla sual por «su escasa o nula producción artística», como aseguró olímpicamente M arta Traba. Traba. A esta percepción se asocian historiadores y críticos del arte latinoamericano. Al celebrarse una muestra que ofreció una visión en extremo parcializada y que organizaron la Americas Sullivan, aluSociety y el Spanish Institute (Nueva York 1996), uno de los curadores,Edward Sullivan, de el desconocimiento sobre el arte dominicano:«La contribución de la República Dominicana es uno de los capítulos menos conocidos de la historia historia del arte latinoamericano. El arte de este país merece solo una breve mención en algunos de los pocos libros que existen sobre el tema y en otros el arte dominicano no aparece en absoluto. Pocas de las las exposiciones de gran alcance sobre la pintura y la escultura latinoamericana organizadas desde mediados de los años ochenta se han acercado acercado al tópico del arte dom inicano. Por ejemplo, la importante exposición organizada por el Museo de Arte Modern o de Nu evaYork, con etapas en Sevilla Sevilla,, Colonia, París y Nueva York, no incluyó a ningún artista dominicano ni mencionó las tradiciones de las artes plásticas en la República Dominicana en su importante catálogo.En los últimos años han sido organizadas organizadas en Europa y No rteamérica varias exposiciones significativas cativas sobre el arte antillano,que han incluido a diversos artistas dominicanos contemporáneos y que han contr ibuido a forjar un perfil de la pintura,e scultura e instalaciones instala ciones dominicanas para una vasta audiencia. audiencia. Sin embargo,el comp onente h istórico del arte moderno dominicano es a menudo ignorado».| 74 74|| Sullivan, Sulliv an, al establecer que «por regla general se ignora con harta frecuen cia la historia del


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tillano» es la visión que ofrecen los autores de la historia de ese arte,q uienes se concentran «en una isla en particular, en vez de inten tar establecer más amplios vínculos vínculos entre las naciones, en un esfuerzo para definir los parámetros de lo que pudier a ser unarte antillaexiste».| 75 válida,p ero igno75|| Esta observación es válida,p no, si es que puede decirse que tal cosa existe». ra Sullivan Sullivan que, aparte de qu e tales historias bibliográficas bibliográficas y particulares son recientísimas, las Antillas más que ter ritor ios en relación geogr áfica,son islas en donde los sistemas sistemas colonialistas aún permanen tes, han trastornado los vínculos en complicidad con los grupos dirigenciales isleños. isleños. Por otra parte, las filiaciones ones nacionales, sin importar el estatus político de cada un a de las islas islas –realmente mente t odas son colonias–, han levantado bloque s diferenciados que en ciert a manera han sido llevados llevados a la práctica del mutuo aislamiento. amiento. Las filiaciones ones coloniales: coloniales: española,francesa, holandesa, inglesa y norte americana, han profundizado aspectos que tienen que ver con el fenómeno aislante en el mundo antillano. En relación a la incomunicación antillana, que debiera ser más dinámica e interactuante, se señalann tres condicionant es, más bien escollos: señala escollos: la solitaria taria existencia de los isleños, isleños, debido a las permanentes trabas de circulación e in tercambio.También las restricciones restricciones raciales,pero sobre todo los inconvenientes diplomáticos y políticos para una sociedad que, si bien sus islass no resultan distantes isla distantes entre sí,po seen la unidad del elemento afro.U n tercer cond icionante es la latente xenofobia en sociedades nacionales dominadas por la condición marítima y la errancia histórica histórica permanen tes. Esta hostilidad idad de isleños contra contra isleños,p or razones raciales y políticas,p ocas veces se expresa en con tra del inmigrante blanco europeo y norteamer icano. En las artes se se toma en cuenta la citada presencia a nivel del registro registro histórico, pero cuando tal relación la establece establece un artista oriundo de una isla antillana antillana en otro territo rio similar, similar, el olvido,m ás bien el silencio de la historia, suele ser ser rampante. Son las historias de las artes artes nacionales,co mo en el caso de la dominicana, las que registran el fenómeno de la diáspora diáspora de sus artistas,aunq artistas,aunq ue sucede también que gr an parte de los criollos que emigran enfrentan la tragedia de ser excluidos doblemente:en el país nativo cuando no ofrecen reflejos del desenvolvimiento desenvolvimiento productivo; y en el país a donde llegan como emigrantes, formando parte de u na minoría latina marginada,a la que se le aplica aplica un descalificativo calif icativo en base a la procedencia. ¿Cuántos artistas antillanos anos o dom inicanos han entrado en la historia oficial del devenir de las artes de Francia? ¿Cuánto ¿Cuánto s pintores de la diáspora hacia los Estados Unidos han alcanzado un reconocimiento sostenido en este país? La internacionalidad que, en el caso caso dominicano, asumen muchos pintores es una fábula de sobrevivientes en las grandes capitales de las artes.En otros casos es estrategia de mercado

1| 5 Una división cronológica

La seducción seducción del arte como espejo cultural asociado asociado a un destino histórico patentizado nacionalmente,es lo que permite, tras las las disquisici disquisiciones ones precedentes,entrar de lleno en la Memoria de la Pintura Dominicana. El desprejuicio desprejuicio para asumir una visión abarcadora, en lo posible,de n ombres y hechos, se acomodará a un trazado más o menos lineal del proceso pictórico en relación al acontecer sociopolítico del país y al acontecer externo de gran incidencia. Tomando en cuenta que la historiografía en general ha consolidado el método cronológico,éste pauta un enfoque que se pretende, además de lineal,qu neal,qu e sea claro, claro, fác fácil il y ordenado.En este sentido, sentido, sos sosteniendo teniendo que el desarrollo del Arte Arte Dominicano, y con él la expresión expres ión pictórica, toma cuerpo a partir de los indicadores de la dominicanidad como

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| 73 73|| Lo dominicano como identidad y acentuación del artenacional | Capítulo 1


concien cia, los ejes centrales de la narrativa histórica son los siglos siglos diecinueve y veinte; especialmente este último, en el cual se producen los movimientos sostenidos por sus protagonistas, los pintores y los artistas. artistas. Es decir, por quienes ejercitan el arte de pintar de manera doméstica y poco trascendida y por esos otros que rebosan la simple definición de hacedores: los inspirados que serenos o intranquilos juegan con la imaginación, conforman la utopía, esta establecen blecen rupturas visuales visuales,, coincidiendo además con el misterio de la vida humana y con sus raíces ontológicas. A todo ello respond e el artista neto. Aún siendo los siglos os diecinueve y veinte los ejes de la historia pictórica dominicana, no se descuentan o niegan los antecedent antecedent es que son:el de la población aborigen preh ispánica y el de la sociedad colonial.Aunque elementos e imágenes de las pinturas correspondientes se convierten en fuentes temáticas de arte dominicano (la pictografía taína y en

HISTORIA DEL ARTE TERRITORIAL DOMINICANO 2000 a . C . | 2000 d . C Etapas

Fenómenos Artísticos 1| Arte aborigen y taíno

Arte amerindio antillano

Período de las segundas raíces nacionales

2| Arte durante la Colonia 1492- 1821

Artehi spanizante

Período de los florecimientos artísticos y de las definiciones dominicanas

3| Arte nacional-dominicano 1822- 2003

Arte de la nacionalidad

• El impulso proto-dominicano

1795- 1865

• El primer florecimiento

de las artes. 1870-1900

• La ruptura proto-moderna

del 1920

• El nacionalismo

y la generación 1930

• Las Bellas Artes en dos

momentos decisivos: 1940-1950

• El enlace y desenlace • • • •

especial el icono cono altagraciano), se insiste en afirmar que los mismos no poten cializa cializaron ron tradición alguna en la historia del arte arte domin icano, quedando co mo reliquias frías frías o patrimon ios monumentales. Pero tomando en cuenta que son registros isleños,ellos funcionan como parte de la periodización cronológica en que se puede dividir la historia del arte en el terr itorio n acional.La división más simple simple establece tres grandes períodos:Amerindio,Arte hispanizante y Arte de la nacionalidad (ver cuadro).

Ciclos

Período de la primera r aíz nacional

de las generaciones con los lenguajes modernos El arte de los nuevos militantes del decenio 1960 Las rupturas y las novedades expresivas del decenio 1970 El boom artístico de los 1980 El arte y las generaciones de entremilenios: 1900-2003

| 75 75|| Las raíces antecesoras: aborigen, hispana y africana |

2| 1 El aborigen y la pintura rupestre

2

LAS RAÍCES ANTECESORAS aborigen, hispana y africana

Durante los milenios que preceden la Era Cristiana,se forman numerosos núcleos poblacionales es en el vasto continente americano.De acuerdo a su nivel de desarrollo esos núcleos aborígenes ofrecían ofrecían do s condiciones generales:varios grupos de amerindios habían alcanzado ser sociedade sociedade s altamente altamente civilizadas, debido a la posesión de técnicas avanzadas de desenvolvimient o y a la organización socioecon ómica y política. En cambio otras poblaciones de amerindios se desenvolvían desenvolvían en unas condiciones de men or desarrollo. En este segundo nivel se encontraban los grup os de selva selva tropical que se relarelacionaban co n los arawacos, arawacos, los cuales definieron d istintos y sucesivos vos asentamien asentamien tos en el territor io insular llamado Iti o Aití , en ese en tonces. Las investig investigaciones aciones atestiguan atestiguan que la isla fue ocupada por grupos pre-agrícolas desde casi mil años antes de Cristo y

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Las raíces antecesoras: aborigen, hispana y africana |

| 76 76|| VelozMaggiolo, Marcio

corrigió amablemente estetópico.

| 77 77|| VelozMaggiolo,

Prehistoriade Santo Domingo. Página277. Confert.

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que mucho después se se asentaron tribus de agricultores, probablemente a partir del siglo V antes de Cr isto isto..| 76 76|| Igneris,ciboneyes,taínos,caribes y guanahatabeyes (nominaciones étnicas),son étnicas),son los principales grupos que tradicionalmente se asocian al período que indistintamente es llamado prehistórico, prehistórico, primitivo, precolombino o prehispá prehispánico; nico; sin embargo, desconocemos los nombres de dos gru pos más tempranos, los cuales son son clasificados según según sus tecno logías y posibles lugares de procede ncia. De todo s esos esos núcleos son los taínos quienes protagonizan el asentamiento asentamiento mayoritario y difundido en el territorio insula insular; r; ase asentantamiento que desarrolla además un modo estético y una cultura que «debe ser analizada desde sus propias creaciones y organizaciones y no partiendo totalmente del fenómeno continental»,, opina Veloz Maggiolo,ya que si bien el asentamiento taíno «r continental» «responde esponde a los

patrones iniciales orinoco-amazónicos muestra líneas culturales similares de procedencia y variantes son son eno rmes en los rasgos culturales (...). La organización religiosa taína era más completa que la de los arawacos arawacos continentales, continentales, y por tanto su arte fue mucho más expresivo».| 77 77|| Este conjunto de amerindios antillanos llamados llamados taínos conformaron una socieda sociedadd de agricultura con una abundante producción de cerámica a la que se añadían otras ela-


boraciones en diversos diversos materiales:madera, materiales:madera, hueso,piedra y con cha.Arte profundamente doméstico y ejecutado por el sector sector femenino, otra vertiente,sin embargo,tiene una función ce remon ial o ritualista que se asocia a la ejecución masculina. El investigador Veloz Maggiolo hace constar esa diferenciación pro ductiva: «...En lo relativo a la cerámica estamos convencidos de que existían do s líneas de factura: la primera simple y de uso muy doméstico, sin mucha decoración (...);la segunda complicada y firmemente firmemente ceremoniosa,figurativaa y realista, ceremoniosa,figurativ realista, a veces votiva.De votiva.De modo qu e si bien no tenemos una clara relación relación de quién fabricaba la cerámica antillana,po antillana,po demos suponer que en el caso de la vasijas simples el ceramista como e n casi todas las culturas neolíticas, era la mu jer (...).Lo que po nemos ciertamente,en du das,es que la cerámica cerámica ceremonial también también fuese hecha por la mujer dentro d el oficio cotidiano.La firme y continua forma geo-

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metrizante que desemboca en el decorado que he denominado laberíntico, res responde ponde a nuestro juicio,a una especialización especialización y antes que nada al conocimiento de un oficio muy perfeccionado.. Esta perfeccionado Estando ndo la religión en pod er de los hombres,y siendo el cacique jefe jefe religiosoo y guerrero,es posible pensar que el fenómeno religios ligios religiosoo –incluida toda forma de expresión artística y en ella la cerámica– fuese manejado por grupos especializados en una labor discriminatoria».| 78 78|| La cerámica, al igual que otro s objeto s que rebasan rebasan la simpleza simpleza artesanal, mobiliaria o de objeto rit ual, ofrece en sus propu estas formales y decorativas innum erables motivos básicos, bási cos, sencillos los y secuencia secuenciales les.. Tal Tales es propuestas, incluso incluso,, ofrecen con ceptualiz ceptualizaciones aciones más complicadas como son los esquem esquem as laberíntico s. Se trata de diseños de abund abund ante y concéntr ica linealidad linealidad geometrizante,a veces de efecto cinético, los cuales también también se

los dos lenguajes universales que establece esta esta sociedad. Es decir,ejecu ta una figuración de planteo realista, realista, naturalis naturalista, ta, al tratar de interpretar el medio circundante; y después, por evolución , se expresa de manera abstracta mediante esquemas, símbolos y estilizaciones. El imperativo mágico explica la manifestación de ambos lenguajes. «En todo s sus aspectos as pectos el arte taíno es altamente altamente religioso,cargado de animis animismo, mo, porque la sociedad creía en seres ultrater renos, en antepasados y dioses».| 79 79|| El arte rupestre aborigen manifiesta manifiesta un rastro en el que se percibe, en algunos casos, casos, la ejecución de gru pos diferenciados históricament e. Se dan señales pictór icas asociadas a ejecutantes pre-agrícolas o pretaínos que se diferencian de una producción neoindia, por lo regular taína.Esta doble ejecución la ratifica Dato Pagán Perdomo cuando señala: «L «Las as evidencias arqueológicas hasta ahora estudiadas y las comparacio nes etnoh istó-

asocian al modo pictórico que desarrol asocian desarrollaron laron los arawacos,aunque arawacos,aunque realmente la pintura recono cida de toda sociedad pr imitiva es la rupestre, realizada sobre sobre masas rocosas en cavernas y descampados. En los procesos de difusión y evolución de lo s arawacos, arawacos, ellos desarrollan el arte rupestre:pintu ra, grabados y relieves relieves que,aparte de su elementalidad, elementalidad, se asocia asocia a la cosmovisión de toda sociedad en situación más o menos primit iva.Ade más, la estilística estilística sigue sigue

ricas sólo permiten asociar las diferentes formas de arte rupestre de la isla a los grupos precerámicos precerámic os y agro-alfareros agro-alfareros (...). (...). En nuestra isla, a, el arte rupestre aborigen, no es la obra de un solo grupo de po blamiento,sino la expresión de distintos grupos en diferentes movimientos de evolución. evolución. Ello explica, explica, posiblemente que a veces encontremos en un mismo yacimiento yacimiento o en sitios distintos,temas distintos,temas y técnicas iguales o diferentes, diferentes, o al lado de otros, o superpuestos,asociados en uno u ot ros casos casos a materiales precerámicos precerámicos

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Idem, Página228. Confert.

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| 80 80|| Pagán Perdomo, Dato.

Suplemento Listín Diario, 3 demarzo de1984. Página4. Confert.

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| 82 82|| CabaFuente, Angel.

Suplemento ListínDiario, 20 de septiembre de1980. Página12, Confert.

| 83 83|| Morbán Laucer, Fernando.

Pinturaruprestre y petroglifos. Página15. Confert.

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o cerámicos, o simplemen simplemen te transicionales». transicionales».| 80 80|| El citado autor distingue cuatro manifestaciones en el arte rupestre de la sociedad isleña prehispánica: | Los petroglifos| petroglifos| Grabados incisos en las rocas, generalmen te localizados en las entradas de las cuevas y cuyas representaciones son antropo morfas o zoomorfas: figuras que representan seres humanos o animales, animales, expresan una mirada hacia el exterior. Trabajados con con bur iles iles,, cinceles y martillos martillos de piedra e igualmente terminados con otros materiales abrasi abrasivos vos y friccionados (arena,coral, fibras, vegetales es ...), suponen un dibujo previo o diseño a la ejecución definitiva. definitiva. De acuerdo a Pagán Perdomo,los petroglifos representan la manifestación más abundante de las expresiones rupestres. | Las pictografías| pictografías| Pintur as realizadas con pigmen tos de origen vegetal, animal y mineral,directos o mezcla mezclados dos sobre superficies rocosas,generalmente rocosas,generalmente en cuevas cuevas.. Se constituyen propiamente en la clásica clásica pintura rupestre, evidenciá evidenciándose ndose una ejecución realizada con los dedos, «a «aunque unque n o se descarta la utilizaci utilización ón de instrumentos, tales como como pinceles hechos con materiales vegetales vegetales, como pequeñ os manojos de paja, tallos de planta deshilachados deshilachados en un extremo,espátulas extremo,espátulas,, etc.»M enos abundante que los petrogíficos, las pictografías ofrecen tres modo s tipológ icos claramente definidos: figuras naturalistas (no complet amente realistas), representacion es esquemátic esquemátic as y expresiones abstractas.| 81 81|| | Los pictoglifos| pictoglifos| Manifestaciones del arte rupestre que mezclan técnicas de incisión relacionadas al grabado petroglífico con soluciones pictográficas o uso de pinturas para elaborar un diseño,un mo tivo,un tema. suelo. Es de| Los geoglifos| geoglifos| R epresentan realizacione s grabadas en la superficie del suelo. cir, en rocas planas que yacen sobre la tierra. El carbón vegetal, el jugo de la bija y la jagua,el extracto del mangle,de sa savia,de via,de h ojas y resinas de árboles, las caliz calizas as molidas, molidas, el ocre óxido de hierro, forman la base de los colores pictográficos,al pictográficos,al igual que resi residuos duos de animales y elementos minerales.C minerales.C on tales medios se se obtenían el blanco,el n egro y el rojo, con los cuales expresa expresa el ejecutante o pint or isleño la cosmovisión de la realidad tanto física como espiritual. Si en los petroglifos el temario repre senta figuras antropo morfas simplistas, mplistas, usualmente de líneas circulares continuas,| 82 astros, rostros rostros,, chamanes y símbolos mbolos mágicos, mágicos, una 82|| definiendo astros, parecida simplicidad caracteriza las pictogr afías afías.. Sin embargo, en este modo expresivo de la pintura rupestre el temario es más amplio y por consiguiente más apreciables los lenguajes. El realismo realismo pictogr áfico refiere la naturaleza que rodea al aborigen: «represen-


mación de su medio. Dentro de la visión visión realista, realista, los animales animales representados representados son especialmente la lechuza y el murciélago, a los que se les es daba significación significación en la creen cia religiosa.Av religi osa.Aves,peces, es,peces, perros,serpientes e insectos,entre otros, completan el temario en el cual también el enfoqu e humano, en la mayoría de los casos representan escenas de cacería y de danza, ceremon ias religiosas y ritos mágicos. «L «Laa sexualidad sexualidad está representada por los órganos genitales masculino y femenino y en los dibujos de mujeres los senos nunca aparecen . Las figuras humanas son planas y frontales y (únicamente ) en las representaciones zoomorfas se captan los perfiles casi siempre estáticos». | 84 84|| La pictografía abstracta,concebida con simboli simbolismo smo gráfico-geometrizante,fue ejecutada con gran representatividad.O representatividad.O bserva Morbán Laucer que las representaciones las hizo en sus formas más puras y por medio de líneas curvas o rectas logró una estilización

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| 85 85|| Vega, Bernardo.

ArteTaíno. Página7. Confert.


Op. Cit. Confert.

| 87 87|| Morbán Laucer, Fernando.

El Caribe. Suplemento Cultural. 2 demarzo de1996. Página15. Confert.

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abstracta no sólo en pintura, sino también en cerámica. Los motivos abstractos se caracterizan por la gran simetría| 85 85|| y la cualidad dibujística patentizada mediante el diseño. Las abstracciones son formas sin sin relación evident e con una realidad física física concreta, observa Pagán Perdomo,| 86 diseños,clasifica el te86|| quien atendiendo a los motivos o diseños,clasifica mario del arte ru pestre en varios grupos: a| Antropomorfos: dibujos de figuras humanas. b| Zoomorfos: temario de animales. c | Antropozoomorfos: figura figuración ción que combina humanos y animal animales. es. figurass de plantas,flores,frutos, etc. d| Fitomorfos: figura representaciones entaciones de mitos, leyenda leyenda,, otros. e| Mitomorfos: repres f | Asteromorfos: figuraciones de astros celestes.

Aparte de las manifestac manifestaciones iones principales del arte rupestre (petroglifo, (petroglifo, pictograf pictografía, ía, pictoglifo y geoglifo), otra expresión pict órica a tomar en cue nta es la de los «Sellos o pintaderas de barro», los cuales han dado lugar a que se piense en la ejecución de pin turas faciales facia les,, sobre el cuerpo humano, sobre tela y vasijas vasijas y maderas.Fabricados de barro, estos sellos ofrecen diferentes tipologías que permitían estampaciones variadas y tatuajes corporales,como se ha observado en grupos de indios amazónicos. amazónicos.| 87 87||


Se estima que el arte rupestre es una de las expresiones más importantes de la cultura aborigen in sular,«ya que alcanzó expresiones excepcion ales tanto po r la calidad calidad artística y la diversidad de motivos, que por las técnicas utilizadas y la riqueza temática. Se considera que de toda el área antillana, antillana, Santo Domingo parece ser el territorio más rico en pictograf pictografías ías,, tanto en el aspecto cuantitativo cuantitativo como en el cu alita alitativo» tivo»..| 88 88|| Esta riqueza expresiva rupestre constituye un acontecimiento para la prehistoria y la arqueología del Caribe tan importante como fueron los descubrimientos de las pinturas rupestres de Altamira tamira y Lascaux, Lascaux, de España y Francia, respec respectivamente.«No tivamente.«No hay dudas» –escribió C aro Álvarez–, «de que los artistas artistas prehistórico s dominicanos se dan las manos con sus compañeros de Europa en cuanto a su producción artística».| 89 89|| Sin embargo,la comparación es exagerada, exagerada, si se toma en cuenta que «nuestro arte rupestre no llegó a lograr los planos sombreados profundos que caracterizan las pinturas europeas de bisontes, caballos y otros animales (...) porque el artista no logró trabajar en diversos planos ni usó la policromía necesaria».| 90 90|| Al enfocar los yacimientos picto gráficos y petroglíficos, los especialistas ofrecen las siguientes conclusiones: subtaína y taína, resul resultando tando casi a| el repertorio tiene mucho que ver con la temática subtaína seguro que la mayoría procede del gru po de expresi expresión ón agrícola agrícola;; alusión al mundo vegetal, animal y ecológico que rodeaba al artista pob| la constante alusión drían ser el producto de grupos culturalmente más avanzados avanzados que el Cibon ey ey,, respondiendo por tanto al período d e tainización tainización de la isla; a;| 91 91|| signos trac | se aprecia «gran diferencia en tre arte ru pestre y arte mobiliar. Las líneas y signos zados o incisos sobre las paredes no parecían tener mucho en común con los artefactos y manufacturas»; ch|| «las representaciones en las paredes parecen el reflejo de una visión interior manich festada como rápido registro»; d| esta velocidad productiva se impone por encima de la calidad cromática y «expresa sobre la pared un pensamiento, una visión o una escena de la vida cotidiana»; e| con mano espontánea,acelerada y tumbada el artista rupestre rupestre realiza una pintura que «tiene un carácter menos sólido que la escultura»; fantasía ía y narración;| 92 f | es pintura que carece, en su espacio,de fantas 92|| g | «lo característico característico de las formas precolombinas en el Caribe, por ejemplo, fue la riqueza en el proceso creativo de cáno nes, reglas que de por sí destacaban el delirio de la


ListínDiario, 3 demarzo de1984. Confert.

| 89 89|| Caro A., JoséAntonio.

El Caribe, 11 dediciembre de1976. Página3. Confert.

| 90 90|| Morbán Laucer.


| 91 91|| VelozMaggiolo, Marcio.

Arqueología Prehistórica(...) 1972. Páginas 152-53. Confert.

| 92 92|| VelozMaggiolo, Marcio; Zanín Daniela. Historia,

Artey Cultura( ...). Páginas 210-14. Confert.

| 93 93|| VelozMaggiolo, Marcio. El Caribe

Arqueológico, anuario 3/1999. Página24. Confert.

Capítulo 2

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2| 2 El rastro del patrimonio pictórico aborigen

| 94 94|| VelozMaggiolo; Zanín, Daniela.


| 95 95|| VelozMaggiolo.

El Caribe Arqueológico. Op. Cit. Página24. Confert.

La difusión difusión del arte de los taínos no fue exclusiva exclusiva al territor io que ellos llamaban llamaban Iti, Aiti.En las restante restantess islas islas de lasAntillas Mayores,sus form as artísticas se reiterarán com o parte de d e una cultura predominante qu e se entrecruza o m ezcla con estilos de tribus anteriores.«En el ámbito d e algunas cavernas de La Hispaniola se pueden establecer ecer superposiciones culturales, lo que permite pensar en realizaciones de hombres per tenecientes a culturas diversas». diversas».| 94 94|| Ahora bien, de acuerdo a Veloz Maggiolo,«ningún g rupo p recolombino ni preclas preclasista ista hizo arte por el arte»,| 95 95|| ya que la estética más que especializar las formas artísticas hizo que éstas respondieran respondieran a las necesidades necesidades de la supervivencia. supervivencia. En esta relación debe ent enderse el arte rupestre concen trado mayormente en las cavernas,realmente templos primitivos para el rito mágico,qu e representan los petroglifos,pictografías y otras manifestaciones manifestaciones afines.


Lo que puede considera considerarse rse un patrimonio aborigen del arte parietal o arte ru pestre sobrevive en más de cincuen ta cuevas localizadas en casi toda la geografía nacional. Aunque Fray R amón Pané y Pedro M ártir de Anglería, Anglería, antes del siglo siglo XVI, son los primeros en ofrecer noticias del arte cavernario, cavernario, es el Cónsul inglés Sir Sir R obert Schomburgk (1804-1865), tal vez el pionero de la investigaci investigación ón y del estudio de las formas pictóricas indígenas indígenas del territorio dominicano. Él publica en 1854 un texto etnológico en el cual dice:«Yo dice:«Yo examiné con muy vivo interés cierto número de pinturas simbólicas que los indios habían trazado con carbón vegetal en los muros blancos y pulimentados de una de las cavernas cavernas más pequeñas, que ahor a lleva el nombre de sala pintada. [En esta esta caverna se exhiben numerosas figuras crudamente dibujadas sobre las paredes blancas, de una aparienc ia tan fresca fresca que uno se inclina a pensar que fueron hechas ayer].Pedro Mártir de Anglería, Anglería, contemporáneo de Co lón y uno de los primeros historiadores de sus descubrimientos, descubrimientos, refier refieree en su primera D écada Oceá SanO ceánica, que los aborígenes de Santo Do mingo tenían una gran veneración por las cavernas,pues cavernas,pues de ella ellas, s, según creían, salían el sol y la luna para iluminar el mundo; y el género humano h abía igualmente salido de dos cavernas cavernas de diferente altura; según la estatura. (La sala pintada, fue probableprobablemente usada para cultos religiosos)».| 96 96|| La caverna caverna a la que se refiere Sir Rob ert Schom burgk es una de las tres cuevas del con junto de Borbón, nombre de la sección sección situada a varios kilómetros de la ciudad de San Cr istóbal. Este sistema cavernario llamado Pommier hasta 1943, 1943, es uno de los más importantes legados que permite apreciar la ejecución y el abundante temario del arte rupestre. De acuerdo a Gabr iel Atiles, Atiles, las cuevas de Borbón «ofrecen una visión casi completa de la vida cotidiana y de las preocupaciones estéticas y religiosas de los pueblos que plasmaron estas imágenes. R epresentacio nes simples de la fauna y la flora ora hasta las más complicadas representacion es laberínticas aberínticas y geométricas, el instrument al del traba jo y escenas de la vida cotidiana, mitos y leyendas,escenas de caza y pesca, escaramuzas de combate, empleo y manejo de las armas,vida y muerte, aire aire,, tierra y mar,representados en color neg ro de trazos seguros y certero s, impresos en los más encum brados e inaccesibles sitios tios de las cuevas, cuevas, otros, al alcance de la mano».| 97 97|| Un segundo muestrario de importancia se localiza localiza en la Cueva de la Cidra,ubicada en una de las lomas del Parque Parque N acional Nalga de Maco, de la Provincia Elías ías Piña. Esta cueva contiene más de 30 pictografías ejecutadas con color blanco y en la zona de entrada los motivos naturalistas y los diseños geométricos alcanzan más de un metro de

| 96 96|| Schomburgk, Robert H.

Texto con Notas Críticas por Dato Pagán Perdomo. Páginas 23-24. Confert.

| 97 97|| Atiles, Gabriel.

ArteRupestre. Apuntes inéditos. Página1. Confert.

Capítulo 2

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| 98 98||


| 99 99|| Pagán Perdomo,

citado por María Luisa Valdez, Suplemento ListínDiario, 6 demarzo de1982. Página6. Confert.

| 100 100||

Suplemento ListínDiario. 8 deabril de1978. Página16. Confert.


Suplemento ListínDiario. 29 demarzo de1980. Página12. Confert.


ListínDiario. 16 deenero de1994. Confert.

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tad. Sin embargo,las representaciones representaciones pictogríficas pictogríficas con empleo del blanco, del anaran jado y del verde, caracterizan excep cionalmen te el arte parietal de estas cuevas.| 98 98|| La distribución geográfica de los lugares que muestran pinturas rupestres tienen correspondencia con los sitios sitios en don de hubo un po blamiento intensivo. intensivo. Las áreas áreas principales que concent ran el patrimon io de petroglifos y pictografías son la costa Este, la costa Suroeste y las montañas centrales del país. | 99 99|| Aparte de las representaciones de las cuevas de Borbón (San Cr istóbal) y de la Cueva de la Cidra (Elías Piña),se refieren otras grutas: | Cuevas de las Guácaras| Guácaras| Localizadas en Sierra Prieta, Provincia Sánchez Ramírez (Cotuí). Sis Sistema tema constituido por cuatro cuevas,que reún en un total de 60 petroglifos y más de 190 pictografías que «incluyen algunas escenas formadas por diversos tipos de aves y otras clases de animales además de rostros y figuras humanas junto a otros diseños muy esquematizados de difícil inter pretación ». Estas cuevas fueron fueron referid as por Narciso Alberti Alberti Bosch en 1912 en su obra A puntes para la Historia de Quisqueya».| 100 100|| Sánchez R amírez (Cotuí), | Cueva de Hoyo de Sanabe| Sanabe| Localizada en la provincia Sánchez la cual resulta excepcional por incluir las representaciones pictográficas de un «cibucan, instrumento confeccionado con fibras entrelazadas utilizado por los taínos para extraer el zumo de la yuca rallada lada en el proceso de elaboración d el cazabe». cazabe». Entre otras pictografías se destaca también la representación de una canoa y máscaras rituales de extraordinaria factura.| 101 101|| Situada da en el Parque N acional del Este, Este, región | Cueva Narciso Alberti Bosch| Bosch| Situa oriental del país, país, en el Llano Costero del Caribe. Cueva en donde abundan bellísimas bellísimas estalactitas e impresionantes bóvedas, las pictografías más predominan tes representan figuras antropomo rfas y astrales astrales (estrellas, (estrellas, soles, etc), diseñadas con trazos grue sos de color negro. El nombre de esta cueva es un hom enaje al «ilustre, incansable y solitario solitario in vestigador ves tigador de nu estra prehistoria, prehistoria, quien dedicó gran parte de su vida a la investigación investigación arqueoló gica y espeleológica de la R epública Domin icana».| 102 102|| Otras referencias sobre el arte parietal o rupestre de los aborígenes prehispánicos se encuentran en la Cueva Trinicolá, en Oviedo (Provincia Pedernales) Pedernales),, en la Cueva del Agua en Boca B oca deYuma (Provincia La Altagracia); en la Cu Cueva eva de las Maravillas, en la carretera San Pedro Pedro de Macorís-La Romana; y en la Cu Cueva eva del Ferrocarril, en el parque Los Haitises,, entre otras muchas cavernas tises cavernas que al conformar un sistema en todo el ter ritorio isleño, incluye a la zona haitiana. haitiana.


2| 3 Encuen Encuentros, tros, desarraigos y supervivencia supervivencia durante la colonización

En relación a la produ cción artística del aborigen isleño, se pregunta Veloz Maggiolo «desde cuándo el arte precolombino de las Antillas pudo haber sido considerado como un aporte estético a la historia del arte en general». | 103 103|| En el momento en el cual el europeo entra en contacto con el mundo cultural de los indígen as antillanos, su estimación hacia las artes se se basaba en valores human ísticos y en una eru dición estética renacentista,qu renacentista,qu e desdeña todo aquello que no representaba los valores valores humanos, que conforman la cultura del Renacimiento. Como bárbara se consideraba cualquier realización escultórica y pictórica que no representara el ideal humano de la belleza, belleza, del equilibrio, de la perfección. Por consiguiente, consiguiente, las obras de arte en general, que preceden a los descubrimientos descubrimientos territor iales del 1492, fueron ca-


Idem. Confert

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| 104 104|| Vega, Bernardo.

Boletín del Museo del Hombre Dominicano, octubrede 1973. Página208. Confert.

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lificados muchas veces de raras,extrañas y definidas con cierto dejo de burla.En el pelificados ríodo del renacimiento europeo (siglos XV- XVIII) no se consideraban ni entendían las expresiones del arte primitivo como auténticos resultados de una visión estética que se vincula a una cosmovisión cosmovisión esencialmente animista,mágica, ritual y simbólica,centrada en la naturaleza.Aún así los registros registros califican ifican como un «ídolo de Santo Domingo»,a una figura con careta de madera, llev llevada ada a un museo romano;| 104 104|| y Alejandro Geraldini, primer obispo de Santo Domingo, envía al al Pontífice Pontífice León X, imág imágenes enes de «dioses «di oses crueles de aquellas gentes,q gentes,q ue daban respues respuestas tas públicas a todo el p ueblo,y que puesto el sacramento sacramento de nuestro Santísimo Redentor en esta parte del mundo, han enmudecido por completo».| 105 105|| Aunque nu merosos cronistas cronistas ofrecen informaciones sobre el arte de los aborígenes in-


sulares,fue el Almirante Cristóbal Colón el primero en aprecia sulares,fue apreciarr el mismo, al ser el protagonista principal del descubrimiento y de la conquista de los nuevos territorios. El refiere haber recibido del cacique Guacanagarix el lindo artificio de un «cinto qu e en lugar de bolsa traía una carátula que tenía dos orejas grandes de oro de martillo y la lengua, y la nariz».Tiempo nariz».Tiempo después,al ser invitado a ocupar un asiento llamado llamado duho, se le colocan pectorales, produciéndose relaciones de intercambio. De acuerdo a Veloz Maggiolo:«Otro elemento artístic artísticoo que aparece en la primera crónica es la corona de oro. El día 30 de diciembre de 1492, vuelve el cacique cacique Guacanagarix a hacer contacto con el Almirante,esta Almirante,esta vez con cinco de sus súbditos. súbditos. El regalo regalo consistió en una corona de oro puesto qu e todos los reyes traían este tipo de objeto. De nuevo el cacique ofrendó un regalo a Colón al colocarle su propia corona sobre la cabeza al Almirante. Almirante.

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| 106 106|| VelozMaggiolo,

Op. Cit. Confert.

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Entonces «ElAlmirante se quitó del pescuezo u n collar de bu enos alaqueques y cuentas muy hermosas, hermosas, de muy lindos colores, colores, que parecieran en toda parte muy bien, y se lo puso a él, y se desnudó en capuz de fina lana,que aquel día se había vestido,y vestido,y se lo vistió,y envió po r unos borgeuíes que le hizo calzar». calzar». Guacanagarix quedó vestido de europeo, capa de lana, lana, zapatil zapatillas las y collar collar medieval. medieval. Entregaba ritualmente oro.C omo hemos señalado antes,las plastas plastas o placas de oro no eran fundidas fundidas,, y vale la pena citar a Las Casas:«Es Casas:«Estas tas plastas plastas de oro no eran fundidas ni hech as de muchos gramos, porque los indios de esta isla isla no tenían industria de fundir, sino los granos de oro que hallaban, llaba n, majándolos entre dos piedras, piedras, y así así se ensanchaban, ensanchaban, por manera que siendo grande s las las plastas, plastas, eran exte ndidas de grande s granos o piezas que en los ríos hallaban».. Cuando Colón regresa ban» regresaba ba a España, España, tuvo noticias de que los indios estaban fabricando una especie de estatua estatua de oro puro del tamaño del propio Almirante.O ferta,sin dudas, política.Antes de salir salir hacia España, España, Colón to có la península de Samaná Samaná en la islaa Española, isl Española, en don de recibió como regalo cuentas «de «de cierta especie de piedras que ellos apreciaban» apreciaban».. Era día 14 de enero d e 1493. Prosigue señalando el antropólogo Veloz Maggiolo «Las informaciones sobre arte indígena a partir del Segund o Viaje son menore s. Sin dudas la sociedad sociedad cacical de la isla de Santo Domingo y las Antillas consideraba el arte ligado a los caciques como un arte ritualizado,cuyo tualiza do,cuyo cont enido el español en un principio no pudo captar (...).El arte,la obra de arte, volvió a ser lenguaje lenguaje de intercambio entre Guacanagarix y Colón. Señal Señalaa Las Casas que, pasada la plática,‘hizo un presente al Almirante de ochocien tas cuentas menudas de piedra,que ellos apreciaban apreciaban mucho y las llamaban amaban cibas,y ciento d e oro, y una coron a de oro y tres calabacillas calabacillas,, que llaman hibuer as (higüeras) llenas de granos de oro’ a su vez el Almirante retribuyó con cuentas de vidrio, tijeras tijeras,, cas cascabeles cabeles,, alf alfileres ileres,, agu jas,, espeji jas espejitos tos y otras menudencias.El intercambio de objetos se producía en un lengua je estético totalmente desconocido para el indio. Los códigos europeos europeos no con sidera sidera-ban arte los objetos de o ro hasta el momento halla hallados,sin dos,sin embargo para los aborígenes los espejos,tijeras,calzas espejos,tijeras,calzas y otros elementos elementos de uso cotidiano, tenían un mágico sentido que los parangonaba con el arte que ellos practicaban, siempre ligado a simbólicas simbólicas ideologías. logía s. De ahí que algunos metales fuesen fuesen considerados como metales de los dioses».| 106 106|| Los intercambios que se producen entre el Almirante de los mares y el cacique taíno expresann la interacción recíproca y momentánea que plantea el encuentro de dos munexpresa


legada, el Almirante legada, Almirante es un agente occidental, occidental, de Europa, de España y de la monarquía monarquía de los Reyes Católicos, auspiciadora de los programas que se impulsan con el mutu o descubrimiento entre europeos e indios, registra registrado do a partir del 12 de octubre de 1492. El crecimiento y los niveles de perfeccionamiento que pudo haber alcanzado el arte arawako o de los taínos, por evolución y h allazgos de técnicas sofisticadas,q sofisticadas,q uedaron estancados como parte de la suspensión histórica del proceso de la tainiz ación. Era el proceso proceso de unificación por el que atravesaba la sociedad aborigen insular | 107 107|| como resultado de la maduración y transformación geopolítica (nexos en tres cacicazgos) y de la cohesión cultural en términos de lingüística,re ligiosidad y prácticas sociocu lturales. El fenófenómeno tainizante se interrum pe cuando el individualismo capitalista, capitalista, la militancia militancia guerrera y el fanatismo conquistador de la evangelización evangelización católica, decididamen te enfrentan

y someten a una po blación ón con normas de solidaridad solidaridad comunitaria,también con recursos bélicos primitivos enraizada en creencias alejadas de acciones violentas de conversión. En una interpretación descarnada,el po eta Pablo Pablo N eruda ofrece en ocho vers versos os la visión del saldo histórico que dejó el encuentro diferenciado entre españoles y taínos: «...Unos conquistadores españoles españoles / que llegaron de España con lo puesto, / busca buscaron ron oro y lo buscaron buscaron tanto / como si le sirvies sirviesee de alimento./ Enarbola Enarbolando ndo a Cr isto con

| 107 107|| Henríquez V., Francisco.

Lecciones de Fundamentos deHistoria Social Dominicana. Confert.

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su Cruz / los garrotazos garrotazos fueron fueron argumentos / tan poderosos que los indios vivos vivos / se convirtieron en cristianos muertos».| 108 108|| La obsesiva búsqueda de oro como soporte del monetarismo comercial capitalista y de la sustentación del Estado monárquico mod erno como el de España, provocó la violenta descontinuidad de la sociedad aborigen aborigen . El nombre La Española como nueva identificación insular representa,más que un simbólico rebautizo, el carácter imperativo de los los programas de conquistas y de colonización que se formalizaron en las primeras décadas del siglo XVI. Si bien la conqu ista significó el sometimien sometimien to violento de la población indígena en nombre de un nuevo control territorial desarraigante de todos los valores autóctonos, la colonización caló más profundamente. El reparto esclavista esclavista de los indios y la obligación al trabajo forzado resultó decisivo para que lo español se impusiera al mismo tiem-

po que aplicaba otras acciones colonizadoras.Ent re ellas, ellas, las fundaciones fundaciones de fortin es y villas,, el repoblamiento con colono s inmigrantes, los establecimientos llas establecimientos institucionales (au(audiencia,, cabildos, diencia dos, gobernación, órdenes religiosas, giosas, esc escuelas uelas...); ...); la importación de modo s productivos (agrícolas,ganaderos...) En medio de este proceso cultur izante o de hispanización de la realidad social,se levantan pasajeros focos focos de resis resistencias tencias más reconocid as y recordadas que las huellas del mestizaje que levemente se produce en el nivel artístico.

| 108 108|| Neruda, Pablo.

Versoinograma aSantoDomingo (fragmento). Confert.

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| 109 109|| Pagan Perdomo, Dato.

Suplemento Listín Diario, 3 deagosto de1983. Confert.

| 110 110|| Cassá, Roberto.

HistoriaSocial y Económica. Tomo 1. Página103. Confert.

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El rápido y trágico aniquilamiento de la población aborigen no pudo dejar más que asomos de la mezcla hispano-taína, observable en algunas obras sobrevivientes. En este caso, un par de piezas precolombinas, a las cuales les fueron agregados algunos materiales de factura europea (espejos y otros adornos) que denotan transcultu ración. Se trata de una Figura con máscara de madera (Museo Luigi Luigi Pigorini,de R oma) y de un cinturón (museo Fuor Colker Kun de, de Viena), ambas piezasconfeccion adas con posterioridad al descubrim iento de la isla (5 de diciembre de 1492), ya que aplican uso de espejos.Esta aplicación determina que sean ejecuciones del siglo XVI, deduciendo Bernardo Vega que fueron produ cidas o reelaboradas entre 1519 y 1558; más alrededor rededor de la primer a fecha ya que para los años mil quinientos cincuen ta, «la situación material, moral y anímica de nuestra población indígen a, difícilmente podría haber produ cido piezas de gran calidad». idad». En pintura, se ha localizado localizado alguna referencia referencia de fusión temática.En una pictografía de la Cueva de Borbón «aparece «aparece un hombre montado a caballo (...).Todo (...).Todo el conjunto, animal y jinete,representa un conquistador o un colonizador español, español, lo que indica que esta pintura corresponde al período final y de exterminio d e la sociedad sociedad taína, bajo el brutal dominio hispánic hispánico». o». La asociación asociación conquistador-caballo conquistador-caballo que aparece en pictografía y petroglifos indohispánicos en diferent es áreas de América, resultan evidencia del pánico, el asombro, asombro, el desconcierto y, y, «ta «talvez lvez el efecto efecto mágico (...) que produjo en el indio la presencia y la acción acción arrolladora de un animal poderoso,impon ente como el caballo, que nun ca antes había visto».| 109 109|| No puede hablarse por ilocalizabl ilocalizablee de u na pintura mestiza indohispánica, indohispánica, de mediano alcance o de aislada y notable representatividad en correspondencia con el proceso colonizador de La Española;proceso Española;proceso que se expande desde el momento en que traza trazann las directrices políticas de un régimen administrativo que se afianza con el simultáneo hecho de convertir la isla isla en un sola solarr de exper imentación institucional y de tránsito para la conquista del nuevo mun do americano. As Aspectos pectos y hechos definen ese afianzamienafianzamiento. Entre ellos, ellos, el pujante desarrollo desarrollo de la villa villa y puerto de Santo Domingo, sede de la administración o ficial, asiento de la universidad fundada por Bula Papal en el convento de los dominicos (1538), (1538), y sede del comercio de la isla isla y del Caribe, en donde vivían artesanos, artesa nos, burócratas burócratas,, entre otros, la mayoría mayoría de la población población libre, blanca y mestiza, mestiza, e igualmente «casi «casi todos los propietarios de exportaciones agrarias de importancia,como ingenio s, estancias y hatos». hatos».| 110 110|| Son tales propietarios los que se benefician de la trata negrera, autorizada como paliativo paliativo que pretende compensar el exterminio indígena.


Los diferentes núcleos étnicos (Biáfa (Biáfara, ra, Mandinga, Zapes, Carabalí...) transportados desde tierra africana al territorio La Española, Española, definen en el siglo XVI, entre 15201576 una población obligada a asumir la esclavitud. esclavitud. Desarraigado de la geografía de origen, esa condición violentó, distorsionó y minimizó toda manifestación manifestación social, social, exceptuando la del trabajo forzado en beneficio de sus dueños.Violencia y muerte provocaron que el régimen co lonial buscara buscara constantemente más esclavos,como esclavos,como bien explica Robert o Cassá:«No se debe creer que la población negra fuera totalmente estable.Los esclavos esclavos morían en apreciables cantidades cantidades debido al bestial régimen de trabajo; continuamente en traban nuevos negros con licencia o de contrabando a sustisustituir a los muertos. Se calcula que en toda la época de la cuarta a la séptima década, década, entraban anualmente 2,000 negros, negros, o quizás algo menos,deb iendo morir una canti-

dad aproximada, pues los vecinos españoles españoles siempre se quejaban de que mo rían de hambre por falta de negros. El régimen de trabajo de los negros en los ingenios era extremadamente duro».| 111 111|| El desarraigo desarraigo violento de los negros africanos y el aumento de esa violencia mediante el sistema sistema de labores en el que se definían como en ergía,fuerza y maquinaria de la producción provocó un etnocidio inevitable.Al mismo tiempo que criminalidad racial

| 111 111||

Idem. Página97, Confert.

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| 112 112|| Jahn, Janheinz.

Muntú: LaCultura dela Negritud. Páginas 196-205. Confert.

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lo fue también en el orden cultural,espiritual y,por consiguiente,en las manifes manifestaciotaciones artísticas artísticas.. El arte,de acuerdo a Janheinz Janheinz Jahn, «no es en el África nunca un objeto; es un comportamiento, algo que se hace», y que se vive vive en la acción:el poema cuando se declama;la obra plástica en su función de estimula estimulante nte durante la donación de u n orisha, la máscara máscara en el movimiento de la danza.| 112 112|| Este sentido esencial de la acción o de la vivencia artística es aniquilada aniquilada cuando se reduce y limita la movilidad del negro, negándosele la libertad libertad como derecho natural. No obstante sometido a una nueva realidad realidad en lo que tiene que adaptars adaptarsee y obligados a asimilar asimilar nueva lengua, nueva religión y nuevas costumbres sociocultu rales, ese negro retiene valores ancestrales al asumir el cimarronaje,el cual se expresa en la huida física,el escamoteo y las formas del sincretismo.

Mediante el cimarronaje preserva la contingencia negra sus valores,en valores,en ocasiones debilitados por el trabajo forzado y la muerte, y más de las veces fortalecidos por la suma de nuevos grupos durante el período colonial que se extiende hasta principios del siglo XIX . El cimarronaje ofrece ofrece con el tiempo una herencia de signos que popularmente se expresan como pintura ext erior y gráfica merced a un simbolismo de creencia mágica sostenida sostenida permanen temente en ideogramas y otras señales que representan


un accionar de configuración configuración artística. artística. Entendida como neoafricanidad porque es adaptación y supervivencia en nuevas condiciones, es inevitable inevitable el contagio con elementos taínos e igualmente con patrones impositivos de la transculturación hispánica. Materia étnica más viva que la de los indígenas o taínos, por ser más permanente y remozada,no signif significa,sin ica,sin embargo, que estos últimos no dejaran una influencia hereditaria. Se puede pensar que el pueblo amerindio- antill antillano,al ano,al desaparecer bajo la violencia colonizadora,, no dejó herencia porque se convirtió en cultura perdida. lonizadora perdida. Ocurr ió lo contrario: fue muerta pero dejó gran dosis viva de su su espiritualidad. espiritualidad. Pero mucho más fue la del negro africano minimizado,sofrenado, minimizado,sofrenado, pero rehabilitado por los continuos reemplazos que mantuvieron las palmas del atabal en alto.

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2| 4 La pintura colonial en La Española

No se produjo durante el proceso colonial de La Española mestizaje artístico indohispánico, indoafrica indoafricano no o afrohispano debido pr incipalmente a la violencia desarraigante desarraigante y trágica que impu ls lsóó el régimen de explotación español.Las señales señales de mixturas que pudiesen referirse en algunos temas y ejecuciones no ofrecen el carácter de una elocuente integración y, si bien ocurrió lo contrario, las calamida calamidades des isleñas,la eñas,la degeneración que produce el clima del trópico o la amnesia colectiva y del tiempo se encargaron de la desaparición desaparición de to do rastro.Igualmente puede argumentarse sobre una producción pictór ica realizada realizada por criollos,acogida a u na estética hispánica hispánica que indudablemente se impuso como parte de las acciones transculturadoras. La estética estética hispánica, católica y señorial, se refleja en los estilos que incluyen e l eclecti-


cismo medieval-renace ntista. Ella se se expresa sobre sobre tod o en la arquitectur a civil y religiosa que se concentra en el plan urbanístico del puerto de Sa Santo nto D omingo. En materia de las otras expresione s y en el caso caso específico de la pintura, ésta fue evidenteme nte un arte impo rtado. De las crónicas de La La Española en el siglo XVI, período de gestación y apogeo colonial,se citan a continuación una serie de registros| 113 113|| relacionados con la expresión pictórica: | A| El primer pin tor español qu e llegó a la isla se llamaba Diego Pére z, y fue una de las víctimas que murieron en el fortín La Navidad, destruido por los aborígenes que reaccionaron reacci onaron violentamente ante los desmanes cometidos por integrantes de la guarnición. designa al Almirante mirante Cristóbal Colón co mo el pr imer europeo qu e ejecuta una | B| Se designa obra artística en el territorio insular en base al hecho de que era cartógrafo y realizó a la pluma,un dibujo de la parte septentrional de la Isla, Isla, en 1492. | C| La primera colección de obras de arte es traída a Santo Domingo en la flota que también transporta al Virrey Diego Colón y a su esposa María de Toledo. | CH CH|| En Santo Domingo «i «inicióse nicióse la pintura de historia»con el lienzo que recogiera la visión de la batalla en el Santo Cerro. fueron traídos por eclesiásticos eclesiásticos | D | En los albores de la colonia, los primeros artistas fueron para la ornamentación de los templos,sostiene R odríguez Demorizi que «sus nombres son dignos de ser salvados del olvido porque fueron los primeros en ennoblecer con sus artes el ambiente conventual (...) en primer término el de Santo Domingo, por enton ces Capital del Nuevo Mundo ». El referido historiador ofrece una lista en la que figuran, entre otros, Juan Pintor,Alonzo de Arjona, Pedro Vélez,Alva Vélez,Alvaro ro González y Juan de Men doza.«A estos pintores procedentes de España se unían nativos de la isla».| 114 114|| A pesar de los nombres de pintores criollos o nativos que puedan citarse,la pintura predominante en la colonia fue importada; además además,, fue sacra y básica básicamente mente anónima. Estos caracteres se reiteran en lo s siglos siglos dieciséis,diec isiete y dieciocho, en los que al parecer ni se plantean las condiciones de un estilo vernáculo conformado por más de un pintor local o alrededor de un culto que, como el altagraciano, altagraciano, arraiga en en la devoción popular de la colonia. Una mirada desveladora adora de lo que se denomina «pintura «pintura colonial en La Española», Española», permit e apreciar los iconos católicos registrándo se siglo siglo tras siglo. o. En cantidad limitada, esas imágenes pictór icas sobreviven sobreviven a situaciones adversas del


España y los Comienzos delaPintura y laEscultura en América. Páginas 12-40. Confert.

| 114 114||

Idem. Páginas 30 y 40. Confert.

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| 115 115|| Marqués deLozoya.

referido por Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Página9. Confert.

| 116 116|| Ugarte, María.

El Caribe. Suplemento del 1º dejulio de1989. Página10. Confert.

| 117 117||

Idem. El Caribe. Suplemento 22 deoctubre de1988. Página20. Confert.

| 118 118|| Iñiguez, Diego Angulo.

citado por VicenteRubio. El Caribe, Suplemento 9 dejulio de1983. Página24. Confert.


El Caribe. Suplemento del 1 dejulio de1989. Página10. Confert.

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les del períod o colonial. «Es «Estas tas son son la pintura mural que represent a una Santa Santa Mártir, descubier ta en la Sala del Tesoro de la Catedr al Primada;la magnífica copia, con don antes,de laVirgen de la Antigua,en una capilla de la misma Catedral Catedral y que es probablemente (...) la más vieja de las muchas que en las Indias evocaron la gran devoción sevillana. villa na. La tercera, aún cuando, segura seguramente, mente, fue pintada pintada en Santo Domingo, no está ahora en la Isla, Isla, sino que per manece expuesta entre las magníficas magníficas colecciones colecciones del Museo Lázaro Lázaro Galdiano. Galdiano. Figura,ante u na imagen de N uestra Señora, Señora, al Almirante Almirante de hinojos, ampara amparado do por su patrón, Sa Sann Cr istóbal. Al fondo,sobre una vista de la Catedral de Santo Domingo, aún inacabada, inacabada, el escudo dominicano sostenido sostenido por ángeles.Es una obra de interés excepcional, que acaso adornó algún día el palacio-castillo palacio-castillo de los Colón, a orillas del Ozama, y que quizás trajo trajo a España algunos algunos de los descendientes descendientes del gran linaje».| 115 115|| De las tres obras citadas la más importante es la Tabla de la Virgen de Antigua,que debió ser pintada en Sevilla Sevilla entre 1520-1523 teniendo como m odelo un fresco de fines del siglo XIV, localizado en la catedral sevillana. La Tabla de la Antigua fue salvada de un n aufragio en la cercanía de las IslasVírgenes, cuando era traída en nao a Santo Domingo.D ebido a una anónima donación pr ivada ivada,, esta pintura pasó a ser propiedad de la catolicidad catolicidad colonial,d esde 1523.C onsiderada la la pintura más antigua de la colonia y el primer cuadro de gran formato que llega a América (mide (mide 2.85 metros de alto por 1.75 de ancho)| 116 ofrecerse apre116|| se conjetura sobre la autoría pictórica, al ofrecerse ciaciones sobre el estilo y el tema: «L «Laa hermo sa pintura religiosa (...) representa a la Virgen con el N iño Jesús Jesús en su brazo izquierdo y una rosa en su su mano derecha. De acuerdo con la opinión del historiador FrayVicente R ubio,la pintu ra salió del Taller Taller de Ale jo Fernández, en Sevilla,y Sevilla,y es una copia de la Virgen Virgen de Antigua que se venera en la catedral de dicha ciudad andaluza. andaluza. Por su estilo, o, y por la indumentaria y peinado de los personajes que representan a dos donantes...| 117 Santo Domingo es, tal vez, vez, la 117|| Esta de Santo más antigua. antigua. Lo interesante interesante en ella son son los retratos de los donantes,qu e por o tra parte nos ofrecen los elementos más seguros para poder precisar su fecha (...) Quienes pueden ser esos personajes lo ignoro. El estilo de la pintu ra parece sevillano, ano, lo que es natural tanto por el tema como por razones de orden histórico innecesarios de ser recordados».| 118 118|| En relación a esta imagen religiosa dice María Ugarte| 119 119|| «que es apasionante y movida su historia ya que cru zó cinco veces el océano, escapó a un naufragio y sobrevivió sobrevivió a invasión». invasión». Con una histor ia de adversidades a las que sobrevive después de ser ser recu-


el primer puerto del O zama.Por eso la tabla tabla quedó en poder del obispo Geraldini, y de sus manos pasó a las del canónigo fabr iquero (...) do nde R odrigo d e Bastidas (hijo) y este fue quien lo colocó en altar provisional (...)| 120 120|| Por consiguiente la tabla de Nu estra Señora de la Antigua, quizás la pintu ra más vetusta que se conserva en América y que, gracia graciass a Dios aún es venerada en nuestro templo catedralicio, catedralicio, fue la primera imagen de la Madre de Jesús que recibió culto en la catedral primada del orbe colombino». Después de esta pintura caracteriza caracterizada da por «s «suu pr imitivis imitivismo mo y el hierático rostro de la bendita entre todas las mujeres», | 121 121|| otra obra p ictórica colonial,sacra,asociada al tema mariano y con h istoria de veneración isleña, es la de la imagen de «L «Laa Altagracia, Altagracia, también considerada muy antigua, pues el cuadro en sí se remonta a los inicios del sisi-

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glo XVI, cuando la devoción a esta advocación advocación de la Madre de Dios fue introducida en la isla por unos hidalgos extremeños de apellidos Trejo». | 122 122|| Hacia 1514 estos personajes eran eran encomenderos en H igüey| 123 123|| y habían traído consigo la imagen cuya veneración se asociaba al pueblo de Garrovillas| 124 124|| en España.El crono nista nativo,Luis Jerónimo de Alcocer (1598-16..?), (1598-16..?), documenta la relación de la virgen con los Trejo y la villa higüeyan a: «L «Laa imagen miraculo sa de Nuestra Señor a de Altagracia tagracia

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Rubio, Vicente.

El Caribe. Suplemento del 25 deagosto de1990. Página10. Confert.

| 121 121||

Idem.Página11. Confert.


El Caribe. Suplemento del 21 deenero de1984. Página13. Confert.

Arnaiz, Francisco José.

Suplemento ListínDiario, 21 enero de1978. Página8. Confert.

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| 125 125|| Luís Gerónimo deAlcocer,

Citado por Francisco JoséArnaiz, Op. Cit. (Sic.) Confert.

| 126 126|| Ugarte, María,

Op. Cit., Confert.

| 127 127|| Arnaiz, Francisco José.

Suplemento ListínDiario. 16 deenero de1988, Página2, Confert.

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está en la Vill Villaa de Higüey, como treinta leguas desta ciudad de Santo Domingo; son innumerables las las misericordias misericordias que dios Nro. Señor a obrado y cada día obra con los que enco miendan a esta imagen; consta que la trayeron a esta isla dos hidalgos naturales de placencia placencia en extremadura, nombrados Alonso Alonso y Antonio Trexo que fueron de los primeros pobladores desta desta ysla, ysla, personas nobles como consta de u na cedula del Rey, en que recomienda al Gober nador desta ysla ysla que los acomode y aproveche aproveche en ella y aviendo experimentado algunos milagros que avía hecho con ellos la pusieron para mayor veneración en la yglesia parroquial de Higüey adonde eran vecinos y tenían haciendas haciendas.. Parece que no quiere Dios N ro Señor que salga de aquella aquella villa, villa, porque a los principios enviaron por ella el Arzobispo y cabildo de la Catedral y se desapareció a una arca a donde la traían cerrada con veneración y cuidado y el mismo tiempo se apareció en su iglesia de Higüey adonde solía estar;está pintada en un lienzo mu y delgado de media vara de largo y la pintura es el nacimiento y esta nuestra Señora con el niño jesús delante y San Joseph a sus espaldas y con aver tanto tiempo tienen muy vivos los colores y la pintu ra como fresca;van en rom ería a esta esta santa ymagen de Nuestra Señora de Alta Gracia de toda esta ysla y de las partes de las yndias que están más sercas y cada día se ven muchos milagros que por ser tantos no se averiguan averiguan ni escriben,algunos en señal de agradecimiento los hacen pintar en las paredes y otras partes de la Iglesia y con ser los menos ya no hay lugar para más». | 125 125|| Cuadro anónimo, el de La Altagra Altagracia, cia, del siglo XVI, es un óleo sobre tela en el cual predominan el rojo, el blanco y el azul. «L «Laa Virgen tiene rostro redondo y rasgos tan tan juveniles que casi casi parece una niña; las manos manos se juntan en el extremo de los dedos en actitud de orar; un manto cu bre su cabeza y sobre esta se sostiene sostiene una corona (...).U na estrella, estrel la, la de Belén, aparece en el ángulo superior derecha. El San San José,per sonaje sesecundario de la escena, escena, es un tanto arcai arcaico». co».| 126 126|| El cuadro original de la Virgen, realizado entre fines del siglo XV o principios del XVI, se fue fue deteriorando por distintos efectos ambientales. ambientales. Sobre los restos restos que per manecieron, se realizó realizó una segunda pintura o más bien se renovó la imagen, como escribe y firma Juan Rodríguez de la Fe, maestro pintor de la Colonia.| 127 restauración pictórica le quitó al cuadro alta127|| Esta restauración graciano la primacía histórica frente a la Tabla Tabla de la Antigua, Antigua, no excluyéndo la de seguir siendo la imagen mariana más trascendente y venerada desde el albor de la Colonia en adelante.


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cas. Como ejemplo el año 1516, en el cual tres frailes dominicos traen consigo a la iscas. la «10 imágenes de lienzo para 6 altar altares,de es,de Francis Francisco co de Villegas,pintor, Villegas,pintor, e de Jus Justo to Alemán. Entre esas imágenes se se contaban una de Nuestra Señora y otra de San Jerónimo».| 128 128|| Estos iconos eran parte de un flujo de arte religioso variado que engalanan las capillas capillas,, ermitas,mo nasterios y otros recintos en poder de eclesiásticos eclesiásticos diseminados en las principales villas edificadas para entonces.Tales pinturas en su mayoría se ubicaban en Santo Do mingo, al ser esta esta la villa colonial colonial más importante, al mismo tiempo que puerto de este comercio lineal que representaban el monopolio español al que se asociaba asoci aba una élite de grandes propietarios.Esta importancia convirtió a la Ciudad Primada en la víctima del saqueo de la piratería que auspiciaron prontamente las naciones europeas que rivalizan con España por la posesión de las riquezas de las tierras americanas.. En 1568, Santo Domingo fue invadida y saqueada americanas saqueada por Sir Francis Drake, corsario al servicio servicio de la monarquía inglesa. inglesa. La Catedral fue convertida en cuartel de los piratas ingleses ingleses,, recinto que fue despojado de much os de sus mejores ornamentos, cuadros, muebles e incendiado el archivo catedralicio. catedralicio. La invasión invasión de Francis Drake igualmente produjo destrucciones en otros recintos de la villa,salvándose villa,salvándose algunos tesoros artísticos. La Tabla de la Antigua sobrevivió a estos funesto funesto s hechos de saqueo y vandalismo de los piratas. La presencia de Drake y de otros corsarios en las aguas del Caribe produce incontables destrucciones y pillaje en las villas costeras como en el caso del puerto de Santo Domingo. Esta presencia obstaculizó el tránsito de las naves peninsulares muchas veces apropiadass y hun didas apropiada didas,, afec afectando tando po r consiguiente el comercio entre la metrópo lis y sus colonias. Esta situación situación e stimuló las relaciones relaciones de cont rabando qu e en La Española Española se concentró en el litoral norte y noroeste, zona en donde crece el comercio ilegal entre nativos y traficantes vinculados a las iglesias protestantes que se habían difundido en Europa a partir de la revolución religiosa de Martín Lut ero. Para el fervor fervor católico d e España esta vinculación era una ofensa que se añadía a la merma del monopolio económico, razón por la cual se dictó la política de despoblar a principio del siglo XVII la llamada Banda del Norte. En esta zona se se concentraban núcleos de colonos,much o ganado entre ot ros productos de intercambio, intercambio, y florecían florecían los poblados de Bayahíbe,MonteBayahíbe,Montecristi, Puert o Plata yYaguana.Accione s devastadoras devastadoras y de despoblación emp rendidas en 1606, por orden monárquica, marcar marcaron on un período de reducciones en todos los los órdenes:poblacional,comercial,de los recursos y hasta hasta de la territor ialida ialidad, d, ya que los habi-


El siglo XVII de La Española ofrece la visión de un período de aislamiento y pobreza general,en el cual, sin embargo,comienza a definirse una mentalidad criolla albergada albergada en la soledad, en la democracia racial y en los cultos religiosos que como el altagraciano as asocia ocia ofrendas,milagros, ofrendas,milagros, veneraci veneración ón y multiplicidad iconográfica iconográfica de su imagen materna. Precis Precisamente amente asociado asociado a ese culto y curiosamente en u n período de franca decadencia,se registra el cuadro Virgen Virgen de la Altagracia Altagracia de la Catedral, como se le denomina, para diferenciarlo diferenciarlo de su predecesor, predecesor, el de Higüey,así como de otros de igual tema. María Ugarte ofrece los aspectos descriptivos e históricos de esta otra pintura mariana: «El segundo cuadro en antigüedad de la Virgen de la Altagracia es el que se conserva en la catedral de Santo Domingo (...) es del siglo XVII; está pintado al óleo sobre tabla y se encuentra montado en u n marco de plata trabajado trabajado en filigrana, filigrana, que se cree obra de

plateros dominicanos.La dominicanos.La pintura de la Catedral es algo mayor que la de Higüey.En ella aparece la Virgen con la cabeza descubierta y su cabello oscuro cae sob re la espalda.N o lleva la corona, sino un halo de destellos dorados de desigual longitud t rabajados en pan de oro. El rostro rostro de M aría es ovalado ovalado,, con los ojos entreabiertos dirigiendo su mirada hacia el Niño». Observa la historiadora y crítica Ugarte que la Virgen «es una figura de mujer joven,

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aunque no tanto como la de Higüey.Presenta las manos juntas,pero éstas están están tan mal dibujadas que parecen obra de un artista diferente.La diferente.La imagen del Niño es muy pequ eña, sin guardar guardar proporción con la de su madre.La riqueza en el tratamiento de las telas as de este cuadro de la C atedral es mayor mayor que la de los otros del mismo tema, habiendo hecho el pintor uso abundante del pan de oro».| 129 129|| La virgen de la Altagracia Altagracia catedralicia, no es el único cu adro relacionado al siglo XVII, aunqu e es el más significativo dada su su belleza, su posible hechura nativa y lo que representa localmente en su tema mariano. Ot ras pinturas relacionadas al al referido siglo son, son, entre otras, las que se refieren refieren a continuación: formato que, en opinión de los expertos, expertos, se | San Francisco de Asís| Pintura de gran formato vincula al siglo XVII, relac relacionada ionada probablemente al antiguo m onasterio de San Francisco.R epresenta al al Santo de Asís,de Asís,de rodillas, rodillas, en actitud de oración, sos sosteniendo teniendo en la mano izquierda una cru z de madera y apoya apoyando ndo la derecha en una calavera.En calavera.En esta mano un estigma.Situado ante un libro,el santo viste viste de marrón, color que se confunde con la roca cavernaria fragmentada por una luminosa visión paisajística con un pequeño fraile.A esa apertura se asocia la luz particular qu e ilumina zon as y detalles de un cuadro de ten dencia tenebrista.| 130 130|| Inmaculada a Concepc Concepción ión| Cuadro que perteneció al convento de San Francisco y | La Inmaculad se considera de los años finales de siglo XVII. Con influencia de Murillo y de Mateo Cerezo, pintores españoles, españoles, una mujer joven de expresión ingenua y mirada lejana lejana representa a la virgen virgen rodeada de ángeles ángeles.. Mucho menos logrados que la virgen, los refereferidos seres celestiales celestiales asumen asumen po siciones forzadas y tratamiento s mediocres, lo que hace pensar en una ejecució n de artista diferente y de desigual calidad. Los colores básibásicos del cuadro son el azul y el blanco azuloso. | 131 131|| | El Nazareno de Busto| Un lienzo de carácter tenebrista con escasa luz en el rostro divino, parece un retrato de la celebérrima escultura El señor de la pasión de Martínez Montañez. «El retrato hecho en lienzo de tal imagen, en la postrimería del siglo siglo XVII, presenta a la citada citada escultura vestida vestida con un a túnica de tela morada, bordada en oro».| 132 132|| | La Asunción de la Virgen| Pintura atribuida a Bartolomé Esteban Murillo o a su taller, «es un cuadro d e suma calidad»qu e representa a la virgen sentada sobre nube s con sus finas finas manos juntas en actitud de o rar y cerca de ella varios ángeles. ángeles. «De hecho, el pequeño y apais apaisado ado lienzo, encantador por demás viene registrado en el minucioso e


El Caribe Suplemento 21 deenero de 1984. Página13. Confert.

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Idem. El Caribe. Suplemento 6 deoctubre de1984. Página20. Confert.

| 131 131||

Idem. El Caribe. Suplemento 23 dejunio de1984. Página20. Confert.

| 132 132|| Rubio, Vicente.

El Caribe. Suplemento 24 deoctubre de1987. Página8. Confert.

| 133 133|| Idem. Confert.

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Cronología dela Real y Pontificia Universidad. Páginas 33-35. Confert.

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En relación al siglo XVII puede hablarse de La Española como un calificativo vigente para toda la isla isla en posesión de España. En el XVIII ese dominio se reduce a la zona orien tal ya que las regiones abandonadas a raíz de la la despoblación de 1606, fueron paulatinamente ocupadas por invasores foráneos quienes formaban parte de diferentes grupos de europeo s (franceses, (franceses, ingleses, holande ses) que en nom bre de sus respectivas naciones buscaban apropiarse de las islas inútiles (pequeñas antillas) y otras zonas deshabitadas.. Desde el islote adyacente conocido como La Tortuga se desplazaron varios núcleos tadas (bucaneros y habitantes agrícolas agrícolas)) que terminaron bajo el control de Francia Francia,, potencia que terminó definiendo en la región occidental de La Española Española o Isla G rande, una próspróspera colonia identificada con el nombre Saint Domingue, en referencia a la principal principal ciudad y puerto del Ozama. La prosperidad prosperidad de esa colonia francesa, francesa, basa basada da sobre el régimen de la esclavitud esclavitud y de la plantación agrícola diversificada, perm itió en parte la recuperación socioeconómica de la zona española; española; en parte, porque el sistema de la adadministración metropolitana fue reorientado al ser influido por el racionalismo ilustrado. La reorientación significó significó el cambio del monopolio lineal de Sevilla,co Sevilla,co mo único puerto de comercio con América al permitirse que negociaran otros puertos peninsulares de España,com España,com o Barcelona,con todos los puertos de las colonias colonias ultramarinas en donde inclusive ve se fundan nuevas villas villas portuarias.De esta manera Santo Santo D omingo de jó de ser el único puerto de La Española,en Española,en donde se emprendieron programas de rehabilitación habilita ción productiva o de fomento agrícola y minero; programas a los los que se añaden iniciativas de reanimación socioc ultural. En el siglo siglo XVIII se emprenden edificaciones, se promueven la inmigración y el repoblamiento,er igiéndose nuevas villas villas.. Igualmente se impulsa la institución educativa al disponer «el Rey la erección de una academia de matemáticass donde se enseñe la arquitectura militar», matemática militar», en tanto que otro decreto real permite que funcionen en Santo Domingo «dos Universida Universidades, des, una de dominicos y otra de jesuitas».| 134 134|| A estas condiciones de recuperación,rehabilitamiento y reorientación colo nial, se añade la expresión artística que aunqu e sigue preservando los rasgos rasgos distintivos (arte sacro, sacro, anónim o y de impor tación) ofrece cierta variación estilística, estilística, manifestando también más abundancia de obras y de registros pictóricos en comparación con el sig siglo lo precedente. Las relaciones documentales del siglo XVIII refieren las pinturas existentes en la iglesia del Santo Cerro: «pi «pinturas nturas muy antiguas y en muy mal estado que representan diversos motivos que se refieren todos a la época de la conquista (...) un cuadro de cinco


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Batalla la del Santo Cerro que recoge el milagro de la Virgen Virgen de la M erced. Ese milagro milagro está representado representado también en la puer ta de la iglesia y encima del altar mayor.Existían todavía en el 1876 en este primer sitio de devoción de nu estra América, anterior al santuario de Higüey».| 135 135|| Este devoto sitio de Las Mercedes que provocó la fundación de LaVega, en cuya iglesia principal se se conserva un buen con junto d e imágenes, entre ellas el cuadro de La Piedad, de estilo relacionad o a la escuela escuela de Avignon y «que muestra el cuerpo de Jesús flácido y lacerado en las piernas de su madre»,| 136 136|| en un ambiente que incluye otros dos personajes femeninos en posiciones de simetría, los cuales aumentan la proyección proyección del dolor materno. Un segundo cuadro es una réplica de la Virgen de La Antigua que ha sido objeto de diversos comentarios y relaciones: «Siglo XVIII. Pintura al al óleo óleo sobre tela;M s.1. 62 x 1.00, México. Pintura sobre sobre fondo fondo

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negro. Interesante variante de la famosa imagen sevilla sevillana. na. El manto de laVirgen,de un gris verdoso verdoso forrado de rojo, está cubierto de lises. lises. El niño lleva una paloma a la mano izquierda.| 137 137|| Una de las obras que merecería capítulo aparte y mayores consideraciones es N uestra Iglesia ia Mayor de La Vega.N os ofrece en pr imer lugar la mezcla de Señora de laA ntigua , Igles lo primitivo italiano co n lo flamenco –véase el rostro. Esta obra está realizada izada al óleo y

| 137 137||

Idem. Confert.


Españay los Comienzos (...) Páginas 66-67. Confert.

Ugarte, María.

El Caribe. Suplemento 13 deoctubre de1979. Página16. Confert.

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| 138 138|| Suro, Darío.

citado por Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Página72. Confert.

| 139 139|| Castellano, Glauco.

Citado por MaríaUgarte. Op. Cit. Confert.

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Iconografía Altagraciana, ExposiciónCasas Reales 1977, referenciaNo. 38. Página14. Confert.

| 141 141||

Idem, referencia No. 43. Página15. Confert.

| 142 142||

Idem, referenciaNo. 42. Página15.

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en segundo tér mino es visible visible una seguridad del dibujo y una austera armonía,comparables a las mejores obras de cualquier museo euro peo de segunda clase. Lo mismo acontece con la Santa Ana, Igles Iglesia ia de Las Las Mercedes, Mercedes, Santo Domingo, y la Santa Isabel misma iglesia,de distin tos estilos y de diferentes épocas.| 138 Reyna, de esa misma 138|| (...) No es una obra de la escuela española. Sus ángeles ángeles son indirectos, lo que hace pensar pensar que fue pintada en México, pero la cronografía (...) (...) es bizantina.El niño que es la figura más importante de la composición es adulto y la realización de la cara es bizantina.La imagen se halla transformada con agregados de pan de oro y con detalles propios del folklore americano».| 139 139|| Es numerosa la iconografía del siglo XVIII con el tema de la Virgen.Aparte de la AltaAltagracia de R ostro maduro y expresión severaque se ha citado anteriormente, anteriormente, se conoce una

de origen mexicano;| 140 imagen hi140|| otra fechada en 1721,copia en óleo-m adera de la imagen güeyana;| 141 141|| y una tercera que es óleo sobre lienzo de finales de siglo.| 142 142|| Como estas obras marianas, se conservan otras del mismo tema o bien de asuntos cristológico s, de apostolado y de santoral.A con tinuació n la referencia de distintas distintas pintur as: | Santa Casilda| Pintur a en óleo sobre tela. Se cree fue ejecutada a finales del siglo XVII o comienzo del XVIII. Casil Casilda da fue la hija de un rey moro de Toledo, Toledo, la cual murió co-


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mo mártir en el 1050. La representación representación de la Santa tiene aspecto juvenil,vestida con rica indumentaria, teniendo una C ruz en la mano izquierda levantada levantada y en la derecha la palma del martirio. martirio. El cuadro santoral santoral tiene un metro de altura y se conserva en la iglesia igles ia del convento dominico.| 143 143|| crucifi| Cristo con la Virgen| Valiosa pintura tenebrista del siglo XVIII, que define la crucifixión del Señor dominando el espacio compositivo y al pie la presencia de la Virgen. Hermoso cu adro que además incluye una calavera,p calavera,p ertenece al fondo de la Catedral Primada.| 144 144|| | La Soledad de la Virgen| Otro cuadro catedralicio que María Ugarte califica de Soprobablemente pertenezca al Tall Taller er de Do mingo Martínez o d e berbio ejemplar , el cual probablemente Juan de Espinal, Espinal, suegro y yerno respec respectivamente,que tivamente,que en la Sevilla Sevilla de su tiempo (siglo XVIII) contaron co n una amplia demanda de sus cuadros. El tema muestra a la afligida Virgen sentada ante la cruz,rodeada de ángeles de paz que llevan en sus manos distintos instrumentos de la pasión. pasión. El preciosismo preciosismo de las formas formas domina tanto como el fondo oscuro de la escena.| 145 145|| | La Virgen de la Antigua del siglo XVIII | Segunda imagen catedralicia que refiere el modelo sevillano que data del siglo XIV. De colores vivos y trabajados sobre tabla,el tema responde a una compo sición muy simétrica: la figura de la Virgen sosteniendo al niño en su brazo izquierdo,en tanto que dos ángeles la coronan coronan y un tercero sostiene sostiene una cartela con la leyenda A ve María. En la parte inferior y a ambos lados de la Virgen,los reyes católicos con sendas inscripcio nes, representan a los donan tes.| 146 146|| Este cuadro es más bello y más ornamentado que el de la Virgen de la Antigua del siglo XVI. | Coronación de San José| Cuadro en donde este patriarca ocupa el centro de la composición «acompañado por su esposa y el Niño Jesús sobre el que reposa el Espíritu Santo en forma de paloma». Diversos ángeles empu jados por la representación de Padre Celestia pretenden coronar a San José, José, junto al cu al aparecen aparecen también un Arcángel de notable tamañ o y SantaTeresa de Jesús, Jesús, ofreciendo su pro pio corazón al hum ilde patriarca de Nazaret.«El tema de la pintura es típico típico de un a Serie que hoy perdida,representara toda la vida del santo carpintero y que posiblemente procede de un convento carmelitano del siglo XVII o tal vez comienzo del XVIII».| 147 147|| escuela de Mur illo,realiza illo,realiza-| La Inmaculada Concepción| Cuadro con influencia de la escuela do al óleo sobre t res tablas. tablas. R epresenta a la Virgen María con las manos cruzadas sobre el pecho en actitud de recogimiento y humildad. Con manto azul y túnica blanca, anca, su


El Caribe. Suplemento 10 deabril de1976. Confert.



El Caribe. Suplemento del 30 dediciembre de1989. Página18. Confert.



El Caribe 24 deoctubre de1987. Op. Cit. Confert.

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Idem, El Caribe. Suplemento 6 deabril de1985. Página20. Confert.

| 149 149|| Rubio, Vicente.

El Caribe. Suplemento 7 denoviembre de1987. Página8. Confert.

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representación del globo terráqueo como parte de las mutilaciones de que fue objeto también en o tras zonas del sopor te. «En la parte infer ior se ven la serpient e y la manzana, además de la media luna sobre la cual se apoya la Madre Inmacu lada (...). En opinión del padre Vicente Rubio es un trabajo del siglo XVIII».| 148 148|| | Las dos Estaciones del Víacrucis Víacrucis | Conservadas en la Catedral de Santo Domingo y a las que se añade una tercera estación de un fondo privado. Los tres cuadros cuadros son interesantes, resa ntes, por relacionarse al tema de la crucifixión de Jes Jesús, ús, que son telas pintadas en el siglo XVIII, y porque son atribuidas a un pintor con ocido, quien firma uno de ellos. Se trata de «un «un pinto r mexicano, de cierta fama en su tierra nativa», quien luego se trasladó trasl adó a Venezuela Venezuela en d onde establece ece taller y trabaja con ahínco. Su nombre es José José Páez, quien firmó la quinta estación estación del víacrucis, víacrucis, intulada El Cirineo ayuda a Jesús a

llana.Teniendo como mo delo el cuadro de Higüey,es de orname ntación sencilla. «E «Ell rostro de la Virgen es el de una mujer madura, de expresión severa. Sus manos están están bien dibujadas y el Niño Jesús guarda proporció n con la figura de la madre». madre». Otr a característica de esta virgen dieciochesca es el extraño tocado o turbante que cubre al personaje que representa a San José.| 150 150|| Existen en los recintos religiosos,p religiosos,p rincipalmente en la Basílica Basílica de Higüey y en la Catedral de Santo Santo Domingo, e igualmente en colecciones privadas privadas,, un gran número de pintu ras sacras vinculadas al período colo nial. Diversos estilos y produccio nes más foráneas que nativas determinan que se aprecie la totalidad en cor relaci relación ón h istórica con la colonia,se identifique o no el período exacto de determinadas pinturas.Es lo que sucede con los medallon es que representan a los 12 apóstoles y 2 evangelistas, evangelistas, los cua-

llevar la Cruz . Las otras

les se cuelgan en la capilla del Santísimo Santísimo Sacramento de la Catedral Primada; medallones ampliamente ampliamente citados en crónicas,opúsculos y otras historias,también atribuidos al gran pintor español Diego Velázquez; atribución que finalmente desmiente María Ugarte al escribir que «l «los os trabajos de restauración restauración de estos cuadros (...) permiten asegurar que ninguna de estas pinturas pinturas debió h aber salido salido de las manos de grandes artistas,porque su escasa calidad no corresponde con la técnica empleada por figuras de ta-

dos estaciones, la octava (Jesús (Jesús consolando a las mujeres de Jerusalén) y la trece (Jesús muerto y puesto en los brazos de su madre) son atribuidas a Páez,aun que la carencia de firma hace sospechar que sean producto de discípulos de su taller. Frente a estas dos últimas estaciones catedralicias, la privada es de mayor calidad en la ejecución.| 149 149|| | La A ltagracia Catedralic Catedralicia ia | Producida en el siglo XVIII y relacionada a la escuela sevi-

| 150 150|| Urgate, María.

El Caribe. Suplemento 21 deenero 1984. Página13. Confert.

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| 151 151|| Urgate, María.

El Caribe. Suplemento 7 deabril de1990. Páginas 10-11. Confert.


Pinturay Esculturaen Santo Domingo. Página23. Confert.

| 153 153|| Walton, William.

Estado Actual delas Colonias Españolas. Tomo I. Página122. Confert.

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lla de un Velásquez Velásquez o un Murillo». La citada historiadora ofrece los aspectos distintivos| 151 aspectos tos que se desglosan desglosan para una mejor 151|| de este conjunto de medallones; aspec comprensión: directamente sobre tablas de cedro, sin técnica intermedia A| Son cuadros trabajados directamente en el soporte. B| Este pobre procedimiento «hace incluso conjeturar que los medallones medallones fueron pintados aquí,en Santo Domingo». fueron h echas para la capilla del Santísimo Santísimo Sacramento, «porque doC| Estas pintu ras fueron ce de ellos ajustan su tamaño a los muros laterales y los otros dos que completan el total de catorce tienen las medidas que requiere el muro del fondo, donde está el valioso valioso retablo destinado al Sagrario». CH|| Los medallones CH medallones representan a los apóstoles Andrés,M Andrés,M ateo, Pedro,Simón, Feli Felipe, pe, Juan,Santiago el Mayor,Santiago el Men or, Matías (sustituto (sustituto de Judas Iscariote),Judas, Iscariote),Judas, Tadeo,Tomás y Bartolomé. Los evangelistas evangelistas son son do s apóstoles:San Juan y San Mateo. D | «En general, la expresión de las figuras es serena, con excep ción de la de Santiago el Mayor,cuyo rostro denota alegría. alegría. Este apóstol apóstol lleva el típico típico sombrero de peregrino». paisajes y de otros motivos espaciales (nubes, vegetación, edificios...), E| Con fon dos de paisajes cada uno de los personajes representados representados ofrece atributos distintivos. distintivos. «A «Así,por sí,por ejemplo San Andrés Andrés aparece con la Cruz en for ma de aspa, San Pedro con las llaves, llaves, San Pablo con la espada y San Lucas con un libro». Pero,además,cada medallón incluye el nombre muy visible del personaje representado. Los catorce medallones erróneamente atribuidos al gran pintor del barroco español Diego Veláz elázquez quez (1599-1660), tienen más relación con un pintor criollo n ativ ativoo de Santo Domingo, con desenvolvimiento desenvolvimiento entre fines de siglo siglo XVIII y principios del XIX, «considerado el de mayor renombre»| 152 152|| para la época,y el cu al tiene el mismo apellido que el célebre autor de Las Meninas llamado Francisco Velásquez. Velásquez. El cronista William llia m Walton Walton cita su nombre y sus obras en un libro publicado en 1810. Una segunda coincidencia es que Walton se refiere a los cuadros de los apóstoles que localizó en la capilla, a, para la cual –se aseguró– aseguró– fueron hechas esas esas pinturas.A continuación el texto referenciador: referenci ador: «L «Laa capilla del Sacramento Sacramento tiene un pequeño techo o cúpula pintado en secciones y está ornamentado con grandes pinturas de los doce apóstoles copiados por Velás elásquez, quez, un pintor nativo residente residente aquí, cuyo talento,sin ayuda de escuela alguna, alguna, es


Walton estuvo en el territorio que llama Hispañola, formando parte de las escuadras escuadras militares que su país natal,Inglaterra,movilizó hacia el C aribe cuando se suscitaron suscitaron los conflictos relacionados a la revolución de Saint Domingue, conocida también también como Revolución H aitiana (1789-1804). (1789-1804). Este hecho armado involucró de muchas maneras a la zona de los criollos españoles o dominicanos, originando resulta resultados dos tales como el Tratado de Basilea (1795) med iante el cual esa zona es traspasada a Francia. Francia. Asociadas a ese hecho se produ cen las ocupaciones militares,en militares,en tre ellas la del ejército ejército de Napoleón Bon aparte,cuya p olítica imperialista imperialista afecta los intereses comerciales de los ingleses quienes reaccionan con bloqueos de la marina armada en el viejo continente al mismo tiempo que envían expediciones militares a la región antilla antillana.William na.William Walton Walton forma parte de esa movilización movilización inglesa,cuando es capturado por los franceses franceses de Santo Do mingo. Este personaje inglés reunió materiales sobre las colonias colonias españolas,con españolas,con los cuales escribe escribe el en sa sayo yo en el que cita al pintor Francisco Velás elásquez, quez, autor de pinturas de los doce apó stoles, localizadas en una de las capillas de la catedral. Debido al hecho de que regularmente los artistas nativos de las colonias no firmaban sus obras, obras, se fue definiendo el carácter anónimo del arte americano cuyos datos –de obras y ejecutantes–,tal vez anotados en docu mentos, se perdieron por diferentes destrucciones como ocur rió con los archivos archivos de la Catedral de Santo Santo Domingo, incendiados por Drake, en el siglo XVI, o desaparecidos en otros períodos por divers diversas as circunscircunstancias.Walton escribe que al producirse el traspaso a Francia (1795) «varios conventos fueron abandonados por sus moradores moradores con el cambio de bandera, permaneciendo en estado de abandono durante varios años.Los franceses franceses convirtieron muchos recintos en cuarteles,, hospital cuarteles hospitales, es, almac almacenes enes y una iglesia en teatro. Después fueron fueron h abitados por gente pobre, cuyas viviendas viviendas de madera fueron quemadas y destruidas durante el asedio.Sus amplios patios y húmedos corredores, una vez recorridos po r vestales,están vestales,están hoy repletos de basura basura y enmoh ecidos,más por descuido que por la acción devastadora devastadora del tiempo».| 154 154|| Son pocas las informaciones sobre nombres de pintores foráneos o nativos cuyas obras están claramente claramente identificada identificadass como suya suyas.Aparte s.Aparte del pinto r mexicano Jos Joséé Páez, asociado a tres Víacrucis del siglo XVIII, como autores de este período también se se citan a Gervacio Ro dríguez de la Fe, Jos Joséé Velazco y Báez,Antonio Brito, Diego José Hilaris y Francisco Velás elásquez. quez. «S «Sabemos abemos que el Maestro pintor Gervacio R odríguez de la Fe, estando de visita visita en Higüey, resta restauró uró el cuadro de la Virgen, corriendo el año de

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| 155 155|| Polanco Brito, Hugo.

Texto en Iconografía Altagraciana. Página4. Confert.


Españay los Comienzos dela Pintura. Página44. Confert.

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Idem. Ver nota18. Páginas 44-45. Confert.

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tadas por él,en 1776, los cuales se localizaban localizaban en el Convento de San Francisco. Francisco. En esa nómina figuran más de una docena de cuadros,entre ellos el retrato de Papa.| 157 157|| Sobre Antonio Brito y Gutiérrez, él se desenvolvía desenvolvía como p intor hacia el final del siglo XVIII. Ofreciendo testimonio de limpieza de sangre «legítima,blanca «legítima,blanca y libre de la mala raza natural y vecino vecino de Santo Domingo», solici solicita ta al Rey d e España le concediese pensión mensual y título de pintor de su Majestad, nombramiento q ue fue asumido por el cabildo eclesiástic eclesiásticoo en 1813, para que ejerciera como Maestro de pintura de la Catedral.| 158 Francisco Velás elásquez quez y D iego José Hilaris, Hilaris, ninguno de los 158|| En cuanto a Francisco pintores de la colonia o del siglo XVIII sobrevive como ellos.Velásquez aparece citado en más de un documento pudiéndose contar con datos de su labor pictórica. En relación a H ilaris ilaris,, se conserva un conjun to de obras suyas suyas asociadas asociadas a la tradición tradición altagraciana.


2| 5 Dos pintores coloniales sobrevivientes: Hilaris y Velásquez

Aunque la ciudad de Santo Domingo tuvo la primacía de albergar el mayor porcentaje de obras artísticas:arquitectu artísticas:arquitectu ral,escultór ica,o rfebre y pictórica –dada su su condición de sede de la administración colonial y puert o único– , en otras villas se atesoraron obras de arte, en parte relacionadas con el culto mariano. En LaVega y en Higüey, villas que se nuclearon poblacionalment e bajo la advocación de la Virgen Madre de Jesús,las iglesias locales reunieron un patr imonio artístico, en parte sobreviviente, distribuido en tres iglesias iglesias

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Texto en Catálogo Iconografía Altagraciana. Página34. Confert.

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que son la vegana,la del Santo Cerro y la higüeyana. Pedro Santiago explica el crecimiento y la consagración del culto en la iglesia iglesia de Higüey: «El lugar donde o riginalmente se veneraba laVirgen de la Altagracia en Higüey era una er mita de tablas techada de paja. Su culto creció tanto, fomentado por el tráfico de Santo Santo Domin go a Puerto Rico a través de la tierras higüeyanas y sus ríos,que co ntaba con fieles no solo en to da la isla isla sino también en las aledañas aledañas y hasta hasta en el continen te. Por eso,d esde los primeros tiempos se se empeñan los devotos en edificar una iglesia iglesia digna, convertida en realidad a partir de 1569, gracias a los esfuerzos esfuerzos de Simón Bolívar, Mayordomo de la Virgen,vecino de Higüey y ascendiente del Libertador del mismo nom bre, quien se dedica a la tarea de levantar levantar fondos para la edificación. Hacia 1572 –con el concu rso final de Alonso de Peña– el antiguo Santuario de la Altagracia está está term inado».Agrega el citado historiador «el culto a la Altagracia se se

episodios históricos.Advocaciones históricos.Advocaciones,, milagros y testimonios fueron o riginando las expresiones plásticas de las que da cuenta Jerónimo Alcocer, quien escrib e en el siglo XVII que en agr adecimient o al suceso divino asociado a la Altagracia, los fieles lo hacían pintar en los muros del Santuario,así como en otras partes.Esa pintura que comenzó a acumularsee con otros objetos en diferentes metales,joyas mulars metales,joyas y ornamentos de hechura popular,conforman los exvotos o piezas de m ilagr ilagros.Estos os.Estos objetos, al igual que las distintas obras pictóricas, pictóricas, entre las que se cuenta el cuadro original de N uestra Señora, Señora, «integran un tesoro artístico de gran valor espiritual para nuestro pueblo».| 160 160|| Parte de este tesoro altagraciano, altagraciano, católico e higüeyano, «son las pinturas que con el tema de milagr milagros os hechos por la virgen pintó DIEGO JOSÉ HILARIS (...) las cuales integran la única colección de pintu ra colonial dominicana que se conserva hoy día». día».| 161 161||

mantiene con stante a lo largo de toda la época colonial,co mo lo prueba (...) la identificación Altagraciana Altagraciana con el tr iunfo de la batalla de la Sabana Sabana R eal o de la Limonada, el 21 de enero de 1691 , contra los franceses. franceses. En tal ocasión la aplastante aplastante victoria en la que participaron masivamente masivamente los hombres del este,det erminó qu e a partir de ese ese momento se celebrará la festividad de la Altagracia los 21 de enero».| 159 159|| A Higüey se asocia uno de los dos grandes cultos isleños a la Virgen, fortalecido po r

Posiblemente higüeyano,pero con seguridad creador cr iollo e ingenuista del sigloXVIII, Posiblemente Diego José Hilaris se dedicaba al oficio de pintar los milagros que por encargo le hacían fieles beneficiados por el milagro altagraciano. Este pintor seguía la tradición de muchos otros ejecutantes menos relevantes que él.Tanto por ser anónimos y aún conocidos algunos nombres,ellos no se asocian asocian a la cantidad de o bras que se conocen de Hilaris o Hilario,lo cual demuestra que fue un pintor estimado,merced a la demanda

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Ugarte, María .

El Caribe, Suplemento 21 deenero de1995. Página12. Confert.

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de la feligresía feligresía agradecida del favor favor de laVirgen, por con siguiente artista import ante. A pesarr de esta relevancia pesa relevancia,, no se con ocen sus datos biográficos, biográficos, excepto que vivía y pintaba en Higüey,lo que permite suponer que era habitante isleño. isleño. Vinculado Vincula do a la comunidad h igüeya igüeyana, na, Hilaris realizó realizó mucha pintura de narrativ narrativaa milagrosa,, conociéndose la existencia grosa existencia de 27 cu adros que produjo durante la segunda segunda mitad del XVIII de los cuales desaparecen desaparecen diez. Las restantes pinturas que sobreviven, por su interés histórico,religioso y también artístico han originado divers diversas as apreciaciones apreciaciones entre ellas las as de Pérez Montás,Polanco Brito y María Ugarte: El primero de esos autores, Pérez Mont ás explica:«La serie de medallones barrocos de la colección del Santuario de Higüey, conservados casi casi en su su totalidad, probablemen te por su interés ornamental, se destacan destacan como piezas de suprema importancia,constitu-

yendo un eslabón fundamen tal para la historia del período colonial. Estas pintu ras sobre madera, enmarcadas en medallones y elaboradas elaboradas por el maestro maestro Diego José Hilaris,aproximadamente ent re los años años 1760 y el 1778,d e acuerdo con las descripciones literarias» que compleme ntan las pinto rescas composicion es, cuentan los milagros de la la Virgen, ya en H igüey,en su propia casa,ya casa,ya en lugare lugaress apartados.Pintura apartados.Pintura historia historiada,de da,de indudable interés tanto artístico como antrop ológico, brilla dentro de la actual pobreza de nuestra tra-


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dición pictórica colonial, colonial, como un tesoro para el conocimiento de las costumbres costumbres y como una revelación imponderable para complementar la historia escrita.| 162 162|| Hugo Polanco Brito escribe:«Por la descripción de los medallones que constituyen en parte principal (...) sabemos también que el Maestro Diego José Hilaris,Maestro de los retratos de la Iglesia de Nu estra Señora de la Altagracia, supo copiar el ambient e de la naturaleza de las montañas del Este, Este, como se puede aprecia apreciar. r. El mismo se pinta en u no de ellos,como un recuerdo milagroso de Nuestra Señora. En la mitad del siglo XVIII podríamos poner la fecha de estos medallones, medallones, que constituyen la única colección de pintura colonial que se conserva, y de la cual no hay ninguna duda de que fue realizada realizada en el país, por un artista criollo, o, cuyo arte estaba impregnado de primitivis primitivismo, mo, magnífi magníficamente» camente»..| 163 163||

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María Ugarte, a su su vez,co nsidera:«No sólo poseen estas pinturas en forma de medallones valor artístico y religioso,sino también ant ropológico. Su carácter anecdótico anecdótico y el reflejo en ellas de costumbres,in dumen tarias,paisajes y elementos arquitectónicos, las convierten en rica fuente de estudio para los interesados en la historia del arte y la religión».| 164 164|| En la obra pictórica del singular singular pintor dieciochesco Hilaris, el medio ambiente higüeyano, paisa paisajístico jístico,, pueblerino y santuario es planteado «en unas escenas escenas de color

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Pérez Montás, Eugenio.

Texto en Iconografía Altagraciana. Páginas 24-25. Confert.

| 163 163|| Polanco Brito, Hugo,

Op. Cit. Páginas 4-5. Confert.

Ugarte, María,

El Caribe, Suplemento 16 deenero de1993. Página15. Confert.

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costumbrista. En los mismos la la tipología completa de personajes populares: populares: la criada o el esclavo; esclavo; el amo hatero y el cura de aldea;la dama de pueblo co n mantilla y tra je de faldón plisado.El ciego o el hidrópico qu e buscan sanamiento en la Virgen Virgen milagrosa,, se confunden con la hamaca y la carreta de bueyes o el tema del interior balagrosa silical silic al frente al retablo con el cuadro de laVirgen en lo alto d e una atmósfera penumbrosa».| 165 165|| De los 16 medallones pictóricos de Hilaris, sobresale el que podr ía titularse: La L a Traída a ón cuya cartela dice lo Santo San to Domingo Domi ngo de la Imagen de la A ltagracia que no apareció ; medallón siguiente:«Determinaron sig uiente:«Determinaron los Sres. Sres. Del Cabildo de la C iudad de Santo Domingo embiar un Prebendado po r N. S.de Altagracia Altagracia y haviendo llegado llegado a la Barca dieron parte para llevarla en proseción y haviend o venido se hallaron sin ella,y admirado de e ste prodigio,

dispusieron que viniera un prebendado a hacer esta iglesia y dieron gracias a Dios (sic)». Este texto, al igual que el tema del medallón, tiene que ver con el misterioso suceso ocurrido a los principios de la colonización, colonización, escribi escribióó Alcocer, Alcocer, cronista del siglo siglo XVIII. Empero el pintor, aunque narra en el cuadro el milagro que había ocurrido 250 años atrás, atrás, lo hace con la visión de su época ya que «la escena describe la indumentaria y las características de la segunda mitad del siglo XVIII». Recurso muy lógico en un pintor que ig-


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El Caribe, Suplemento 29 deenero de1983, Página24. Confert.

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Op. Cit. Confert.


El Caribe, Suplemento Cultural, 22 deabril del 2000. Página14. Confert.

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Anotaciones en Rodríguez Demorizi, Pintura y Esculturaen Santo Domingo. Página24. Confert.

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noraba cómo vestían los habitantes de Santo Domingo en aquel inicio de la colonia.| 166 resalta el excepcion al interés de este este medallón, cuando 166|| Eugenio Pérez Mon tás resalta señala que: «L «Laa riqueza costumbr ista de este cuadro no tiene paralelos en la pintura histórica dominican a. En un bloque homogén eo se confund en las jerarquías eclesiás eclesiásticas ticas presididas por el Arzobispo de Santo Domingo (...) El Capitán General en uniforme borbó nico de casaca roja preside conjuntament e (...) a la izquierda, los pro-hom bres de la sociedad sociedad colon ial y las damas. Encima de la Puerta de San Diego, tres niños observan juguetean do la escena que se desarrolla en la ribera del río Ozama, donde los barcazos llegaban lleg aban trayendo trayendo el cuadro milagroso. milagroso. En el alcá alcázar,arriba, zar,arriba, hombres del pueblo observan. La notable capacidad artística del pinto r (...) captó el momento magistralmente desde un punto de vista imaginario imaginario,, solo comparable comparable en la pintura dominicana,con el lienzo de Desangles sobre el desfile de la toma de posesión del Presidente Woss y Gil». | 167 167|| El medallón medallón de Hilaris centrado en un suceso ocurrido en Santo Domingo,permite h acer relación entre esta ciudad amurallada en el siglo XVIII y otro pinto r nativo de la misma: FRANC ISCO VELÁSQUEZ señalado ado como el auto r de las pinturas de los doVELÁSQUEZ , señal ce apóstoles que ornamen tan la capilla del sacramento sacramento de la vetusta Catedral. Esta vinculación la reconfirma la historiadora y especialista especialista en arte colonial María Ugarte, siglos después:«Fue un artista criollo quien p intó los medallones de los apóstoles.Vivió en los últimos años del siglo XVIII y en los inicios del XIX , llamado Francisco Velásquez (...) Autodidacta, que utilizaba mezclas burdas de colores y que tenía como especial habilidadd realizar copias. bilida copias. Sin duda, para hacer esos medallones ones tuvo co mo mo delos reproducciones de cuadros procedentes de España u otro país europeo».| 168 168|| Francisco Velásquez nació en el último tercio del siglo XVIII y murió entre 1822-1830. Sobresaliendo como pintor de retratos «que trazaba sin necesidad de tener la persona a la vista vista al tiempo de retratarla, como lo acostum bran los buenos fisonomistas para trasladar sus sus facciones alal lienzo con perfección, bastando observarla por cierto espacio de tiempo ».Esta apreciación es del biógrafo José María Mor illas quien , resaltando el talento fisonom ista deVelá Velásquez, squez, explica que p ara poder realizar un retrato d el Arzobispo Valera, quien rehu saba dejarse pintar, los familiares familiares del prelado «le proporc ionaron la ocasión de que lo viese un rato mientras rezaba las las horas canónicas, canónicas, no siendo necesa necesario rio más para hacerle hacerle su retrato sumamente parecido.Desenvolviéndose parecido.Desenvolviéndose en un medio limitado,regalaba o se conformaba con la gratificación gratificación que le daban, al ejecutar retratos de personas acomodadas y empleados de categoría.| 169 169||


en que se dividió el vecino país, país, entre 1806-1820. Cristóbal,miembros de su familia y magnates de la corte real que fue establecida establecida por el caudillo haitiano, fueron modelos de los numerosos retratos retratos que realizó el pintor de Santo Domingo, quien además decoró los espacios palaciegos con el tema de los los dioses mitológ icos, reinter pretados «con el color y lasfacciones etiópicas».La decoración qu e fue recompensada con un a esplénespléndida remuneración entregada por Cristóbal,quien además le le dijo al pintor, «que así debieron de haber sido los dioses».| 171 171|| Tomando en cuenta que Francisco Velásquez se desenvolvió en las últimas décadas del cambiante régimen colonial colonial de Santo Domingo (1795-1821), probablemente muchos de los retratos que se conservan de este período como pinturas anónimas, anónimas, sea seann de la autoría de un fisonomista que tampoco firmaba sus obras.

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en Rodríguez Demorizi, Idem. Páginas 24-25. Confert.

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| 133 133|| Postulado nacional y manifestación del as artes en el diecinueve | Capítulo 3

3| 1 El asomo artístico

en el con tradic tradictorio torio proces procesoo de 1795-1865

3

P O ST U LA D O N AC IO N A L

m anife staci ó n de las artes en el diecinueve

La figura figura del criollo Francisco Velásquez, el pintor de los medallones catedralicios, representa un singular protagonismo de la memoria cultural de una sociedad cuyo devenir histórico es francamente contradictorio en el decisivo decisivo proceso que se extiende desde 1795 hasta 1865. Pero esta dialéctica dialéctica que se reitera permanentemente en cortas,largas y distintas etapas, tiene el positivo alcance de provocar estremecimien tos sociales. Esas sacudidas comienzan a despejar bloque os mentales y, en definitiva, también perfilan sentimientos nacionales nacionales en los sectores sociales sociales que, aun siendo antagónicos, también tienen el sentido de expresa expresarr un estado de con ciencia diríase diríase que dominicana,para emplear un tér mino de identifica identificación, ción, con usos desde el siglo siglo XVIII. Dos cronistas nativos, Joseph Peguero y Anton io Sánchez Valverde, refieren el término

Capítulo 3|

Postulado nacional y manifestación del as artes en el diecinueve | 134 134||

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Quintilla, incompleta del Padre Juan Vásquez, en Rodríguez Demorizi. Lenguay Folklore (...). Confert.

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HenríquezUr eña, Pedro. Obra Dominicana. Página425. Confert.

dominicano en el referido siglo que culmina con

el Tratado Tratado de Basilea,1795. ea,1795. Este acuerdo franco-hispano es un resultado de los conflictos armados que se producen entre los estados borbónicos de Europa,tratado qu e tiene directa implicación para la Colonia española de Santo D omingo, porque tal acuerdo signif significó icó que la misma fuera traspasa traspasada da legalmente legal mente a Francia.Este hecho produ jo un fuerte impacto dramático y traumático en la sociedad sociedad criolla, porque repentinamente, al entregar la Monarquía española a su su colonia, tácitament e estaban negando los vínculo s histórico s arraigados arraigados desde hacía varios siglos. os. En este mismo sentido, el traspaso traspaso significaba significaba enajenación hispánica,por consiguiente,planteó un nuevo destino político reorientado en una nacionalidad distinta distinta con la unificación del terr itorio in sular. La famosa famosa quintilla del cura Vásquez, | 172 172|| expresa,en la brevedad brevedad compo siti sitiva,el va,el carácter de un trauma de proyección indescifrable indescifrable que sobre todo e s síntom síntom a del drama de la élite colonial. Los versos de la Quint illa ofrecen un sentimiento conmocionado: «Ay Ayer er español nací, / a la tarde tarde fui francés,/ francés,/ a la noche etíope fui /h oy soy inglés inglés:: / no sé qué será de mí!» mí!» La emigración emigración de grupos de familias,d familias,d e funcionarios, de religiosos, religiosos, y con ella la clausura de las distintas instituciones coloniales e igualmente el embarque de archivos y de otros bienes que seguramente incluyó obras de arte, fueron hechos inevitables. inevitables. Igualmente la inminencia de que los conflictos del vecino Saint Domingue se extendieran con las violentas características que sobre todo imprimieron los esclavos como esenciales protagonistas protagonistas de una revol revolución ución emancipadora emancipadora.. Historias de degollamientos de propietario s franceses, franceses, mucho s de los os que sobrevivieron buscaron refugio en la zona española, en donde vivía una élite que se cuidaba de preservar preservar limpieza de sangre, sangre, fueron factores que influyeron en el éxodo de núcleos de familias criollas hacia otras colonias hispánicas hispánic as (Cuba, Puerto Rico,Venezuela Rico,Venezuela,, ...). Enfocando los resultados resultados del Tratado Tratado de Basilea,comen Bas ilea,comen ta Henríquez Ureña: «La Cesión de Francia, las invasi invasiones ones que la parte española sufrió poco después, como co nsecuencia de los trastorno s de Haití y las espantosas matanzas y depredaciones de que nos hicieron víctimas los insurgentes haitianos, consumaron la ruina,al parecer de Santo Domingo. En medio de su pobreza,la isla isla conservaba un nutr ido núcleo d e familias distinguidas y de hombres cultos. Ahora la emigración lo redujo lastimosamente.C lastimosamente.C on todo, más que el número de los que huyeron, asombra el de los que permanecieron en aquel lugar sometido al terror». terror».| 173 173|| Aunque la unificación en tér minos reales tardó tardó algunos años, su vigencia comienza con la toma de posesión territorial que emprende Toussaint Louvertu Louvertu re, en 1801, comandan-


te, el nuevo gobern ante de Francia, quien planeaba restaurar el régimen esclavista esclavista en la isla, razón por la cual dispuso que una escuadra de miles de soldados, al mando de Víctor Manuel Leclerc, asumiera el control colonial. El ejército napoleónico fue dividido para ocupar la colonia vía tres principales zonas insulares:C nsulares:C abo Haitiano, Puerto Prín cipe y Santo Domingo. La presencia presencia militar francesa francesa provocó un nuevo proceso armado que, si bien protagon izan militares napoleónico s e insurgentes haitianos,éstos últimos son favorecidos por los ingleses que mencion a la quintilla del Padre Vásquez,cu ya presencia también militar, responde a intereses capitalistas capitalistas y a la búsqueda de predominio geopolítico que preten de desplazar la competencia en el Caribe, no impor ta si francesa francesa o hispánica. La zona española de Santo Santo Do mingo quedó bajo cont rol de Francia.Cuand o los haitianos haitianos proclamaron la independencia del territo rio en el cual se desenvolvían desenvolvían (1804), esta proclaprocla-

mación es de importancia ya que origina la Primera República de negros ex-esclavos y al mismo tiempo da lugar a la segunda independencia proclamada en América. Concen trados en la organización del nuevo régimen , los líderes de Haití encabezados por D ess essalines alines se preocuparon por el peligro político que representaba la presencia francesa en el lado español de la isla.En a.En co nsecuencia,m ovilizar ovilizaron on un n umeroso ejército que sitió la ciudad del Ozama. Al resultar resultar imposible apoderarse de la misma,las tropas haitianas tuvieron que re-

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Dessalines. Diario dela Campañade Santo Domingo, citaen Carlos Nouel. Historia Eclesiástica. Tomo II. Página89. Confert.

tornar a su país, no sin antes producir represalias ias y saqueos saqueos de acuerdo al Diario de Campaña de Dessalines, ines, quien, al referirse a la expedición, escribe: «... La devas devastación tación que he propagado en toda la extensión de la parte española,n o podrá servir más, más, durante mucho tiempo, de albergue a nuestros enemigos,ni de instrum ento a sus proyectos proyectos (...) el fin que se había propuesto en esta expedición lo ha alcanzado casi casi por completo, faltando tan sólo el saqueo de la ciudad de Santo Domingo para que se cumplieran todos sus proyectos (...) talados los campos han qu edado reducidas a cen izas las las poblaciones,las villas, villas, los hatos y las ciudad ciudades, es, y a todas partes las espadas espadas y la tea han llevado la devastación».| 174 174|| El gobernante Dessalines Dessalines muere en una conspiración en 1806 que, al originar una guerra civil,provoca la división división política de Haití en dos Estados:un reino en el nor te al mando de Cr istóba istóball y una república en el sur,encabezada por Petión. Las contiendas

haitianas,permitieron que Jean Louis Ferrand, haitianas,permitieron Ferrand, al mando de la arruinada ciudad de Santo Domin go, buscara definir una administración francesa de muchas perspectivas hacia el 1808. En este año se produce una rebelión conocida como La Reconq uista uista.. Se trata de una guerra anti-francesa que protagonizan los grandes propietarios latifundistas (hateros),, asoci teros) asociados ados al soporte del Estado haitiano de Petión, a los intereses de Inglaterra Inglaterra y a un apoyo logístico a las gobernacion es españolas de Las Las Antillas (Cuba y Puerto R i-


co), puesto que se trata de una reconquista pro-hispánica que coincidía con la guerra de liberación antinapoleónica que se producía en España (1808-1814). El movimiento de la reconquista que emprenden los hateros coincide históricamente también con los movimientos de emancipación hispanoamericanos.Pero hispanoamericanos.Pero los reconquistadores de Santo Domingo, de mentalidad conservadora,acaudillados conservadora,acaudillados por Juan Sánchez Ramírez, en vez de afi afiliars liarsee a la búsqueda emancipadora, as asumieron umieron la bobería de restaurar el coloniaje español,volviendo hacia una m etrópolis cuya monarquía,al firmar el Tratado Tratado de Basilea, ea, señaló que ceder la parte española de Santo Domingo n o podía «llamarse amarse sacrificio,pu esto que era tierr a ya de maldición para blancos y verdadero cáncer agarrado a las entrañas de cualquiera que sería su dueño en adelante (...) su posesión era una carga y un peligro continuo».| 175 175|| El retorno colo nial a una metróp olis sacudida sacudida por grandes problemas nacionales, originó la etapa denominada de la España Boba Boba (1809-182 1) que, si bien perm itió que algunos grupos familiares que habían emigrado al producirse el Tratado de Basilea regresaran a Santo Domingo –la familia familia Duarte Diez, como ejemplo–, ese factor factor social y otros de orden institucion al no impidieron las inevitables condiciones de vacío, deficiencia y contradicció n general. Esas condicio nes generaron disgusto hacia España España y simpatías simpatías pro-separatistas de vínculos bolivarianos y con Haití. En el hermano país, las condicio nes políticas habían variado variado con la unificación estatal lograda por Charles Boyer, Boyer, quien retomand o el concept o de la indivisibilidad de la isla isla por razones sociopolíticas, respaldaba las adhesiones que manifestaban pobladores del nort e. El gobernante haitiano estaba a la espera del momento propicio para ocupar militarmente la zona bajo el inútil coloniaje español. Ese momento llegó con las proclamaciones separatistas separatistas que encabezan Andrés Amarante Amarante en la región no rteña y José Núñez de Cáceres en el sur, específicamente en Santo Domingo. Esta última proclamación amación registrada en Diciembre de 1821, declara que el pueblo Dominicano «rompe ya para siempre (...) los gastados eslabones que lo encadenaban al pesado y opresivo carromato de la Antigua Metrópolis (...) lección dem asiado larga y costosa, que a todo s desengaña por sí sola sola y sin mayor mayor esfuerzo del ningú n fruto que se ha sacado de la fanática lealtad a los Reyes de España».| 176 176|| La proclamación proclamación separatista separatista que encabezó José Núñez d e Cáceres (1772-1846), el intelectual dominicano más connotado de la época, ha sido considerada una manifestación manifestación de independencia moral.| 177 177|| Producida sin derramamiento de sangre,tuvo un a duración efímera ya que su circunstancia fue aprovechada por el Presidente haitiano, Jea Jeann Pierre Boyer,

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Párrafo delas Memorias de Manuel Godoy. Ministro deCarlos IV.referenciaen Peguero/Delos Santos. Visión General de la Historia(...). Página132. Confert.

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Fragmento de Declaratoriade Independencia de 1821, referencia en Peguero/Del os Santos. Op. Cit. Página399. Confert.

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HenríquezUr eña, Pedro. Op. Cit. Confert.

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Samaná. En 1822 se instauró un nuevo dominio que no implicaba coloniaje,sino incorpoSamaná. ración a un sistema republicano y búsqueda de una integración general e igualmente so juzgamiento, ya que se estableció estableció una dictadura militarizada. militarizada. Hasta el inicio del dominio haitiano, los datos en relación a las artes resultan resultan asomos, sustentaciones discutibles discutibles o referencias nominales.Tales es caracteres imperan desde 1822 en adelante, ofreciendo el siglo XIX –de acuerdo al lamento de los historiógrafos– la impresión de que la sociedad dominicana desciende al más bajo nivel de desenvolvimiento desenvolvimiento espiritual o de la cultura. El sentimiento tradicional y reaccionario es que los haitianos atrasan y ennegrecen el destino nacional. Algunos historiógrafos que sustentan que las emigraciones provocadas por los hechos comprendidos desde 1795 en adelante adelante,, se caracterizan caracterizan por el ausentismo ausentismo del abolengo familiar,incluyen famil iar,incluyen a pinto res y literatos. literatos. En relación a los primeros, se refieren refieren algunos

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nombres de trascendencia muy vaga;entre ellos a Juan de Mata Tejada Tejada (1790-1835), nativo de Santiago Santiago de los Caballeros, Caballeros, quien, al emigrar a Cuba, introduce en este país el arte litográfico, litográfico, aparte de sobresalir ir en el dibujo y la pintura.| 178 178|| Otro nombre es Simón de Portes, pintor miniaturista,quien en 1823 «emigró de su su patria aventado aventado por el huracán haitiano», haitiano», terminando su postrer asilo en México.| 179 179|| Al ofrecer informaciones sobre los referidos referidos personajes,R odríguez Demor izi explica que

Rodríguez Demorizi. Pinturay Escultura en Santo Domingo. Página11. Confert.



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Lemonnier- Delafosse, J. B. Segunda Campañade Santo Domingo. Página146. Confert.

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Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Página14. Confert.


«las agotado agotadoras ras emigracion es, en las que van artistas y letrados a brillar a otras playas fue a veces resarcida por el arribo de algún no table artista artista extranjero,como Garnerey,o por el na180|| Amcimiento,en nuestro suelo,de un genio de la pintura como Teodoro C hass hasseriau». eriau».| 180 bos pintores son frances franceses es y la relación con la sociedad dominicana es circunstancial.HIPPOLYTE JEAN BAPTISTE GARNEREY (París 1787-1858) era náufrago de una batalla naval naval ocurrida en la Bahía de Palenque,en 1805.Al ser rescatado,se asimila en Santo Santo Domingo, en donde él y otros compañeros solicitan solicitan al General Ferrand un espacio para representar teatro.En un a crónica histórica,su autor Lemonnier-Delafoss Lemonnier-Delafossee cuenta que «olv «olviidando, pues sus infortunios,aquellos jóvenes representaron. representaron. Se les dio una iglesia que pertenecía a un antiguo convento de mujeres,Santa Regina, la que desde hacía mucho tiempo servía de almacén de artillería (para los carros carros y cureñas).La santa en el n icho qu e estaba so-

gran artista de renombre universal, (...), nacido allí (...) hijo de Benito Chasseriau y de la samanesa María Magdalena Couret de la Blagniere, Blagniere, hija del rico propietar io francés Couret de la Blagniere, nacida en Samaná en 1791». En relación a esta vanagloria también se ha escrito que Chasseriau, Chasseriau, «por haber nacido do en Samaná,de madre dominicana, ponía en sus cuadros reminiscencias tropicales en ciertos adorn os frutales,po r ejemplo».| 183 183|| Hijo de francés e isleña, eña, el vínculo pintor- tierra de nacimiento n o pasa de ser una relación relación registrada casualmente casualmente y dentro de un gru po familiar de nacionalidad francesa.El francesa.El eminen te artista que fue Chasseriau en la Francia Francia romántica nada hizo en el suelo donde nació, ni nada refirió sobre ese ese terruñ o y su medio ambiente, aunque se quiera justificar justificar en su obra una disposición natural hacia lo lo exótico y lo antillano: «a «adquirida dquirida en su propia casa,en la que había una o stensib stensible le gradación de matices, su padre blanco; la madre criolla de Santo Santo

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bre el frontispicio, fue reemplazada por la palabra Teatro. Garnere Garnereyy, que (...) es pintor de aquellas acuarelas inimitables firmadas H.G., y fue el pintor de to das lasdecor decoracione aciones» s»..| 181 181|| A la presencia presencia de Garnerey, artista y militar residente residente en e l país entre 1805-1809, se le ha dado relevancia artística, artística, pero sin la dimensión de que ha sido objeto TEODORO «Tuvo uvo la isla de 182|| se escribe: «T CHASSERIAU (1819-1856). En relación a éste último| 182 Santo Domingo, Samaná,su aledaño villorio de El Limón, la gloria oria de ser la cuna de un

184|| Chasseriau fue trasladado Domingo, las hermanas medianamente mestizas».| 184 trasladado desde niño a Francia (1822),formándo se en el taller er de Ingres, por lo que su pintura reún e la influencia clásica clásica del maestro maestro con el contagio románt ico de Delacroix, el cual aumenta con sus repetidos viajes viajes a Argelia.C Argelia.C on tales contactos su tratamiento se con centra en e l temario árabe. Chasseriau fue también dibujante y realizó grabados para para Otelo, la obra de Shakespeare. kespear e. De origen antillano como este pintor n acido en la zona de Samaná, Samaná, lo era tam-

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«Bellas Artes», capítulo en LaRepública Dominicana. Página219. Confert.


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Vega, Bernardo. CamillePissarro en Santo Domingo 1850. Confert.

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Idem. Páginas 35-36. Confert


bién CAMILLE PISSAR PISSAR RO (1830-1903), nacido en la pequeña isla de St.Thomas, entonces colonia holandesa.«El célebre padre de la escuela impresionista onista francesa visitó visitó Santo Domingo e n 1850. De esa estancia estancia (...) han quedado (...) obras que reproducen el paisaje y la vida cotidiana dominicana en la época».| 185 Pissarro arro se había formado en el p aís 185|| Piss paterno, Francia,en don de decide ser pintor, actividad que le asocia asocia aFRITZ MELBYE, quien «pertenecía a una familia de artistas holandeses que se especializaba especializaba en reprod ucir,para el mercado eu ropeo, paisa paisajes jes exóticos».| 186 186|| Tres años después de haber retornado a la isla natal,Pisarro decide recorrer el Caribe, en compañía de Melbye,realizando ambos pintores un conjunto de obras de temario dominicano. Refiere Bernardo Vega que del pintor francés «han quedado al menos siete obras (...).Su (...).Su acompañante Fritz Melbye,pintó u n paisaje a óleo que consideramos el más antiguo elaborado en el país de carácter no religioso

primeros años de la República, tal vez tan importante como los dibujos de Samuel Samuel Hazard y James James Taylor,d e veintiún año s después,m ás por tratarse de quien se trata, del fa188|| moso padre del impresionismo francés».| 188 Frente al pintor Chasseriau,de origen cr iollo,pero en de finitiva reconocido como francés francés,, el desenvolvimiento pictórico retiene los nombres nativos de Domingo Echavarría,Epifanio Billini y León Cordero, tres individualidades individualidades nacidas entre 1805-1 820, año éste último en el cu al posiblemente seguía pintando Francisco Velásquez,cu ya muerte se fecha entre 1822-1830. Sobre las tres individualidades señaladas señaladas se se tienen escasísimas informaciones informaciones biográficas e igualmente sobre sus obras juzgadas como de escasos méritos.Tanto ellos como o tros pintores que se citan, se desenvuelven en limitadas circunstancias sociales. DOMINGO ECHAVARRÍA (1805-1849) vivió pobremente en la ciudad nativa del

(...) titulado Ent constituye,a nues Entrad rada a la ciudad de Santo Domingo. La Torre de Colón , que constituye,a tro entender, el más antiguo antiguo óleo sobre un paisaje dominicano,pu es Chasseriau Chasseriau nunca pintó en Santo Domingo y,en cuanto a los pintores dominicanos,Domingo Echavarría repro187|| dujo la Villa de Santo Santo Do mingo en 1842 , pero en u n grabado».| 187 El historiador Vega, Vega, considera que «Los siete dibujos de Pizarro (así como el óleo de Melbye) representan representan un nu evo e importante aporte a la iconografía dominicana de los

Ozama durante el período de la dominación dominación h aitia aitiana, na, recordá recordándosel ndoselee como pintor de imágenes religiosas,car religiosas,car icaturista y grabador.C omo suya se conoce la imagen cariacturesca de un soldado soldado haitiano arrastrando un perro (Grabado 1845). Resaltándose que ejercía la profesión de pintor, se ofrecen a continuación datos sobre su desenvolvimiento: desenvolvimiento: «Domingo Echavarría, natural de esta ciudad, mayor de treinta años y de profesión ón pintor, hijo legítimo legítimo de Julián ián Echavarría,difunto Echavarría,difunto y de Margarita Núñez, natural naturales es de esta

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ciudad.Casó en Santo Domingo, el 7 de diciembre de 1835 con Petr Petrona ona No lasco Marcelo...| 189 Catedral,, de escaso escaso mérito.Antes 189|| Pintó una imagen de Santa Lucía, para la Catedral existía allí una imagen antigua que el tiempo y el abandono deter ioraron, hecha quizás por algún maestro. Se colocó la de Echavarría. Echavarría. Sobre la imagen hay un cuadro maltratado. Sin escuela,co n pinturas ordinarias, sin elementos, era Echavarría Echavarría un pobre pintor. Sin embargo, buen fisonomista, había tal vez igualado igualado a los maestros del arte. arte.| 190 190|| Otro mérito tuvo Echav Echavarría:fue arría:fue nuestro primer grabador y caricaturista,en caricaturista,en 1845.Debe ser obra suya un modesto grabado en madera que representa a la Villa de Santo Domingo en los días del terremoto d e 1842, en curiosa relación impresa,de la misma época...»| 191 191|| De este celebrado caricaturista se se exhiben do s retratos de Señoras Ancianas, en un a muestra nacional de 1900, obras que son identifica identificadas das «Del «Del señor Echavarría,antiguo

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pintor».Aunque generacional generacionalmente mente se asocia a Epifanio Epifanio Billini y León C ordero, más coetáneos suyos suyos fueron Juan Juan Moscoso,citado como pintor por u n descendiente,sin que se conozca obra suya;| 192| Bal Baltazar tazar Morcelo,recordado como artista del pincel y de brocha gorda, relaci relacionado onado a labores de la Iglesia Iglesia de Higüey; Luis Pérez, Pérez, referido en la crónica histórica de la ciudad natal,Baní;IsaíasArredondo, pintor puer toplateño malogrado por tropa anexionista española; española; y Alex De Brye,| 193| retratis retratista ta extranjero extranjero,, resi resi--

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Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Cita No. 1. Página32. Confert.

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Carlos Nouel, citado por Rodríguez Demorizi. Idem. Páginas 31-32. Confert.

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Rodríguez Demorizi. Idem.Página32. Confert.


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Manuel Aybar, es el nombre del maestro. Referido por Rodríguez Demorizi. Idem. Página52. Confert.

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Larrazábal Blanco, Carlos. Los Negros y laEsclavitud en Santo Domingo. Página67. Confert.

dente en Santo Domingo en 1837, año en que pintó un conocido retrato de Tomasa Tomasa Sainz, la esposa de uno d e los maestros de Juan Pablo Duart e.| 194| Juan Pablo Duarte (1813-1876) permite apreciar el proceso histórico que tiene correspondencia con su infancia y juventud;proceso en el cual comienza a desarrollarse la conciencia política dominicana, estimulada por varios varios factores causales causales,, al contradecir viejos esquemas coloniales. La revolución revolución haitiana se coloca a la cabeza cabeza de esa sacudida sacudida que conmociona con sus secuelas a quienes comienzan a autodefinirse nacionalmente más que criollos, criollos, como dominicanos que se expresan claramente en el manifiesto de Independencia del 1821. Si bien factores externos como las luchas emancipadoras de América son influyentes, más impacto tienen lo s factores isleños sleños que siguieron asociándose a los haitianos como dominado res que asumen acciones descolonizadoras. Ellos plantaron la 195|| para conmemorar la palma de los libertos en la plaza de arma de Santo Domingo,| 195 abolición de la esclavitud que subsistía legalmente y destruyeron antiguos escudos que representaban la hispanidad. Pero si tales acciones entrañaron un simbolismo descolonizador, otras medidas como la liberación iberación de los esclavos, esclavos, el aparcelamiento de tierra y la departamentaliza departamenta lización ción del territorio dominicano significar significaron on un orden nuevo, conforme al pensamiento liberal. En otro sentido, la nueva ciudadanía que adquiere el criollo y la marcada marca da identidad,que lo diferenciaba diferenciaba respecto al haitiano, haitiano, de hecho fue un ingrediente para la con cientiza cientización ción política,nacionalmente dominicana.D uarte es quien más claramente representa representa esa toma de conciencia en el 1838, año en el cual funda con varios compañeros LaTrinitaria Trinitaria,, una sociedad conspirativa,secreta,en va,secreta,en donde se jura liberar al país del dominio haitiano, bajo el lema Dios, Patria y Libertad, República Dominicana . El proyecto proyecto duartiano perm itió concebir una imagen de connotación gráfica,pict órica y de gran simbolismo. simbolismo. Se trata trata de la bandera tricolor inspirada, coincidencialment e, en las gamas que identifican la imagen altagraciana, altagraciana, el azul,e l blanco y el rojo. Es la única imagen visual que emerge como propuesta nueva, al proclamarse proclamarse el nacimiento republicano en 1844. Para entonces la sociedad dominicana había variado variado poblacionalment e.También en lo social, productivo, institucional e ideológico, preservando el carácter de nación extremadamente aislada y rural.C on un a tasa de 100,000 a 125,000 h abitantes en la década 1810, el país alcanzó una población aproximada de 200,000 habitantes hacia 1844.En esta nueva tasa se incluyen inm igrantes canarios, judíos, árabes y libertos metodistas y haitianos. La producción auto suficiente –hatera y conuqu era–, con una industria artesanal y un comercio basado en el corte de madera (exportación) y en importaciones manejadas


de la clase media,de repente situada frente al sector dominante de los hateros quienes contaban a su vez con un peo naje adscrito de grandes masas campesinas.Aunqu campesinas.Aunqu e conservadora, la clase clase terrateniente, manifestaba una ambigua conciencia nacional que asumía además posición antihaitiana porque, como caso excepcional, la independ encia dominicana no fue un acto asumido frente a una potencia europea, sino contra un país hermano y vecino, que había ejercido dominio por más de veinte años (1822-184 (1822-184 4). La etapa de la Primera República nació con la propuesta de un Estado Moderno concebido por Juan Pablo Duarte, además formulador formulador definitivo de la dominicanidad en los alcances alca nces de ciudadanía, cultura, institucionalidad idad e implica implicaciones ciones jurídicas. jurídicas. En el orden cultural no se tienen grandes noticias, noticias, exceptuando la existencia de algunos algunos letrados y el nacionalismo titubeante que tiene que probarse aguerridamente frente a los haitia-

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ArteClub. Catálogo 2da. Expo. En Buscade las Raíces del Arte (...) Página9. Confert.

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Idem. Nota6. Página35. Confert.

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Idem. Nota7. Página36. Confert.

nos que no se conformaron con haber perdido el predominio tan largo tiempo ejercido. En el campo d el desenvolvimiento desenvolvimiento pictórico, a los nombres de Velás elásquez, quez, Echav Echavaarría,Arredondo, Morcelo y Pérez, se añade el de Leda Amanda,curioso nombre sac sacado ado del olvido; mujer de la que únicamente se sabía sabía «que era dominicana y fue una pintora afamada de la época de Epifanio Billini, en el siglo XIX », y de la cual se conoce públicamente una de sus obras que las firmaba con el referido nombre.| 196 196|| Se asegura que EPIFA asimilados dos en EPIFANIO NIO BILL BILLINI INI (1820-1891),un o de los patriotas asimila la Sociedad La Trinitaria, | 197 197|| fue el artista de mayor renombre en Santo Domingo,| 198 republicano. no. Miembro de una familia de abolengo 198|| durante el primer período republica social,l, se educó en Fila socia Filadelfia delfia,, regresa regresando ndo al país,po siblemente emente en la década de 1850, ya que para entonces tenía en la capital nativa (1857) un «establecimiento de daguerrotipo, del cual se se conservan algunos retratos»,| 199 199|| por lo cual se le puede considerar el 200|| Simul padre de la fotografía dominicana.| 200 Simultáneamente,en táneamente,en señaba idiomas y aritmética, era reconocido como pendolista, pendolista, dedicándose también también a la pintura. pintura. Hizo retratos al óleo y entre otros cuadros se cuenta una Virgen de las Mercedes (óleo 1860).| 201 201|| El retrato pictórico y el daguerrotipo son géneros que comienzan a desarrollarse a partir de los primeros años republicanos, republicanos, en el que se hacen iconos de figuras importantes importantes como Pedro Santana;retrato éste que fue costeado por el erario público para ser «colocado en el salón del Palacio Nacional en medio del inmortal Colón y el heróico General Juan Sánchez Ramírez».| 202 pesarr de este interés retratista, retratista, la atención siguió 202|| Pero,a pesa preservándo la la pintu ra religiosa, manifestándose como ofren da en la añeja iglesia de Higüey, o como arte al cuidado de algún algún pintor de la época. Es el cas casoo de LEÓN arreglo y retoqu e de imágenes reliCORDERO (1809-1874), quien se dedicaba al arreglo giosas,, siendo un recordado maestro de dibujo y pintura, sobre todo porque a él se asogiosas cia un nombre destacado con el cual el arte dominicano toma un connotado impulso. Ese alumno que asistió a su taller en edad muy juvenil fue Luis Desangles. El callado,d ado,d esapercibido y casi casi olvidado ejercicio pictórico de León C ordero, carente además de obras que permitan sacarlo de la intrascendencia intrascendencia como a otros tantos nombres, fue un desenvolvimiento en parte asociado al período 1844-1861. Es el período político de la Primera R epública que, al proclamarse proclamarse en Febrero 27, sacó a flote flote la abismal abismal diferencia ideológica entre el gru po social que más la impulsó:los jóvenes trinitarios, idealis idealistas tas y nacionalistas, con Duarte a la cabeza, cabeza, y el grupo que la capitalizó:gen capitalizó:gen te madura, pragmática, conservadora y de mentalidad anexionista. anexionista. Como este último gru po tenía más fuerza fuerza po-


Con el predominio conserva conservador, dor, repres representado entado por el hatero Pedro Santana (1801(18011864),se inició la vida constitucional de la R epública,merced a los ensayos ensayos organizatiorganizativos de las instituciones y en estado de alerta frente a la constante amenaza de los haitianos. Básicamente el poder político d escansó en Santana y su su rival Buenaventura Báez (1812-1 884), quien es dieron lugar a la altern tern abilidad caudillista muy propen sa al anexionismo europeo. Las grandes naciones europeas, europeas, Espa España, ña, Francia e Inglaterra tenían tenían diplomático s acreditado acreditado s, los cuales asumen una descarada injerencia en los asunto asunto s esestataless de la joven república incomunicada interiormente y dividida en dos bloques retatale gionales,, el sur y el norte. En esta última región se había conformado el sector más regionales presentativo de los liberales domin icanos, asociados a la producción d el tabaco y las relaciones laci ones provocadas entre cosecheros,comerciantes intermediarios y agentes exportadores que representaban,en Puerto Plata Plata,, a casas casas extranjeras. extranjeras. Los liberales liberales norteños protagonizaron tagoniza ron la revolución armada de 1857 cu ando el gobierno de Báez afectó sus inteintereses y ellos fueron el sector fundamental de otro movimiento de independencia que provocó la anexión del país a España en 1861. Al establecer ecer la administración española medidas colon ialis ialistas tas limitadoras que,sobre todo, negaban el libre desenvolvimiento comercial, se fueron fueron produ ciendo rebeliones nacionales que, al alcanzar alcanzar niveles populares, populares, definieron la lucha armada de la restauración republicana.La guerra contr a la presencia presencia española y contra los anexionistas anexionistas dominicanos, proclamada en la Loma de Capotillo en 1863, de la zona noroeste,se convirtió en u na revolución colectiva, con grand es líderes civiles viles y militares (Ulises Espaillat,Filomen o de R o jas,Gaspar Polanco, Polanco, Gregorio Luperón ...). Con un gobiern o restaurador con sede en Santiago de los Caballeros, Caballeros, la independencia domin icana fue restablecida restablecida en 1865. Simultánea a la lucha ucha armada entre domin icanos y españoles, el movimiento restaurador definió un conflicto interno qu e puso de manifi manifiesto esto los personalismos personalismos y el debate de las ideologías,con ideologías,con serva servadora dora y liberal. Este conflicto conflicto aumentó durante el nuevo período republicano (1865-1916), en cuya pr imera fase fase se manifiestan manifiestan varios bandos políticos.También el predominio caudillista de Báez y la notable injerencia diplomática de los Estados Unidos de Norteamérica enfrentada por la resistencia anti-imperialista de Gregorio Luperón (1839-1897), quien se convirtió en un árbitro nacional decisivo,dudecisivo,durante la década de 1870. A partir de esta etapa, se acentúan una serie de transf transformacioormaciones estructurales estructurales en la sociedad nacional. nacional. De acuerdo a Harry H oetink, esos cambios cambios se expresann en la distribución expresa distribución agrícola, demográfi demográfica, ca, poblacional, comunicativa comunicativa,, del poder

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Hoetink, Harry. El Pueblo Dominicano. Páginas 13-271. Confert.

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florecimiento general gen eral en la la República Rep ública Restaurada 3| 2 El florecimiento

FLORECIMIENTO GENERAL D esde 1866 | Hasta 1899

Año 1866

El gobierno funda escuelas elementales, impulsa la enseñanza secundaria, e igualmente se organiza el Seminario Conciliar bajo la dirección de Fernando Arturo de Meriño (1833-1906). También se establece el Instituto Profesional, centro este último que mediante exámenes expedía el título de Bachiller. | 204 204||

HenríquezUr eña, Op. Cit. Página469. Confert.

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Incháustegui Cabral; Contín Aybar. «Tabla Cronológica». Eme-Eme. No. 52, 1981. Páginas 90-96. Confert.

Escribe Pedro Pedro H enríquez Ureña que «en 1873 co mienza para la República Dominicana un inesperado florecimiento. florecimiento. Se cierra el período período de los seis años del gobierno de Buenaventura Báez, Báez, desapa desaparece rece la amenaza de anexión a los Estados Unidos,rechazado el proyecto en el Senado de la gran nación y repudiado por el pueblo de la pequeña;se convoca a una Asamblea Asamblea Constituyente que reforma la Carta fundamental del país (la de septiembre de 1866) a principios de 1874». Esta reforma reforma y otras que se producen posteriormente, todas de corte liberal,«establecen liberal,«establecen el sufragio sufragio universal, universal, con voto directo».| 204 204|| Sin comentar que el alcance de esa votación era exclusivo a todos los hombres, excluyéndose a las mujeres,el mujeres,el citado autor señala el desarrollo desarrollo del comercio y «la aparición aparición de las industrias de tipo modern o, si bien pequeñas», pequeñas», como parte de ese florecimiento. floreci miento. «En 1876 se establece establece la primera industria:el ingenio de azúcar con máquinas de vapor,a imitación de Cuba. Se dan pasos para establecer establecer bancos (el primero 205|| es de la época de Báez), telégrafos, cables submar submar inos».| 205 En ese florecimiento florecimiento hay, sobre todo,movimiento de cultura. Este movimiento movimiento se define con la fundación de diversos centros de enseñanza y de educadores significativos, algunos de los cuales se vinculan al establecimiento de sociedades de animación cívica y cultural.También se editan muchas obras literarias y periódicos,n o faltando en este brote las artes visuales visuales y auditivas. auditivas. Por primera vez aparece una generación d e individualidades cuya existencia y obras resultan más identificables en las expresiones de la pintura, la fotografía fotografía y la música música,, principalmente.Un enfoque de poco alcance,pero en general de los distintos aspectos culturales, culturales, permiten una apreciación de ese floreciflorecimiento. Este enfoque enfoque panorámico abarca el período que se extiende desde 1866

Francisco Xavier Billini (1837-1890) Francisco funda el Colegio San Luis Gonzaga, con biblioteca pública y órgano periodístico: El Amigo de los Niños . Niños .

Año 1866 | cont. |

Aparece en la ciudad capital El Tiempo , órgano periodístico, dirigido por Javier Angulo Guridi. Labora en el medio capitalino el pintor Cordero. Epifanio Billini, fotógrafo y pintor, se encuentra ubicado en Cuba a donde se traslada obligado por su militancia anexionista pro-española.

Surge La Republicana, sociedad patriótica y cultural.

Año 1867

En Santo Domingo se localizan los fotógrafos trashumantes Benjamín Benjamín Toucey, Claudio Morales y los señores Piqué y Zafrané.

Año 1868

La llegada de fotógrafos tr ashumantes, procedentes de Cuba, provoca que se sustituya el nombre Establecimiento Esta blecimiento deDaguerroti Daguerrotipo po por el de Galería Fotográfica .

Se funda el Colegio Dominicano, para niñas, dirigido por Nicolasa Billini. (1838-1903).

Aparece en Santo Domingo la sociedad cultural La Juventud.

José Gabriel García (1834-1910), publica la primera edición de su Historia de Santo Domingo.

Fernando Arturo de Meri ño publica Elementos de Geografía de la República Dominicana.

Surge en Santiago La Voz del Cibao, órgano de prensa dirigido por Manuel Rodríguez Objío.

Javier Angulo Angulo Guridi, funda la Sociedad El Paraíso , el órgano periodístico El Sol y publica la obra La Ciguapa, basada en leyenda indígena.

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Año 1869

Nace el pintor Arturo Grullón, en Santiago de los Caballeros.

Año 1870

Nace Abelardo Rodríguez Urdaneta (23 de julio), sobresaliente artista precursor con desenvolvimiento en la escultura, la fotografía y la pintura. Juan Bautista Gómez, pintor, nace en Santiago de los Caballeros. Se publica El Laborante, órgano de propaganda de la independencia de Cuba. Manuel de Jesús Rodríguez, (1847-1915), presenta con buen éxito la zarzuela La Promesa Cumplida. Se estrena la zarzuela indigenista Ozema o La Virgen Indiana, de Félix María Del Monte (1819-1899)

Año 1874

Alejandro Bonill a (1820-1901) Alejandro precursor del arte nacional, regresa a su patria después de seis años de ostracismo, e instaló su taller en su casa de la calle del Arquillo (Arzobispo Nouel), donde se dedica a dar clase de pintura. Aparece Lira de Quisqueya, primera antología nacional de poetas dominicanos, preparada por José Castellanos. Idelfonso Brea Mella se desenvuelve en Puerto Plata como retratista al creyón. José Peña y Reynoso funda en

Año 1874 | cont. |

La Sociedad La Juventud edita Juventud edita su órgano La Opinión, dirigido por Federico Henríquez y Carvajal (1848-1951). Muere el pintor León Cordero, quien orienta a Luis Desangles, artista precursor del arte nacional. El músico José María Arredondo (1840-1924), Director de la Banda Militar de Santo Domingo, interpreta, en la Plaza de la Catedral, composiciones populares de su autoría: LaAmetralladora y Ametralladora y El Cocotazo . Cocotazo .

Año 1871

Es fundada la sociedad cultural Amigos del País, promovida por José Pantaleón Castillo, en cuyo hogar fue celebrada la instalación. El objetivo principal es eldesenvolvi- miento cultural de sus miembros . miembros . (Revista El Lápiz , No. 8, Mayo 18 de 1891)

Año 1872

Javier Angulo Guridi publica Escenas Aborígenes. Francisco Xavier Amiama (1849-1914), publica la obra Adela o el Angel del Consuelo (novela), uno de los primeros libros ilustrados del país.

Es presentada la comedia de costumbre El que Menos Corre Vuela, de José Fco. Pellerano (1844-1879).

Fundación del ór gano periodístico Fundación El Porvenir, en Puerto Plata.

José María Arredondo (1840-1924) estrena El Cambalache (zarzuela) en el Teatro de la Sociedad Amantes de las Letras, de Santo Domingo.

Aparecen en Santo Domingo El Universal y El Dominicano, medios periodísticos de propaganda a favor de la independencia cubana.

Año 1872 | cont. |

Año 1873

En Puerto Plata aparecen los órganos periodísticos El Porvenir y La Chicha- rra.

Es fundado en Santiago el medio de prensa El Dominicano, dirigido por Manuel de Js. Peña y Reynoso.

La Sociedad Cultural La Juventud, establecee bibl ioteca pública. establec

Samuel Hazard recorre la isla reproduciendo al dibujo escenas criollas de la fauna, flora, gente, poblados y r egiones egiones..

Funciona en Santiago el Colegio de la Paz, de Manuel de Js. Peña y Reynoso.

J.E. Taylor, dibujante norteamericano visita el pais reproduciendo estampas escénicas escé nicas cri ollas.

Año 1875

Al insigne puertorr iqueño Román Román Baldorioty de Castro se le encomienda la dirección de la Escuela Náutica. El educador Eugenio María de Hostos llega al país ejerciendo gran influencia educativa, intelectual y moral. En Puerto Plata es fundada El Fénix, sociedadd li teraria. socieda Aparece El Correo del Ozama, periódico de Sa Santo nto Domingo. También La Idea, órgano de la sociedad Los Amigos del Adelanto. José Gabriel García, publica Rasgos

Año 1875 | cont. |

John Calm, Calm, fotógrafo t rashuma rashumante, nte, establece galería fotográfica en Santiago, y el cubano Francisco Correa en Puerto Plata. Juan Bautista Alfonseca (1810-1875), músico prominente del siglo XIX, muere en Santo Domingo. Escribió el Himno de la Independencia, con letras de Félix María del Monte, en los momentos iniciales de l a República. República. José María Arredondo (1840-1924), músico capitaleño y compositor, estrena la pieza religiosa, Misa Quotidiana en la Iglesia de Regina.

Año 1876

Muere el fundador de la República, Juan Pablo Duarte, en Venezuela (15 de julio). Narciso Arteya, fotógrafo trashumante llega a Puerto Platay estableceGalería Fotográficaen Santo Domingo, después deresidir der esidir durante un año en Santiago. Hostos funda en Puerto Plata el centro escolar La Educación. Aparece el Periódico El Observador. José Gabriel García publica Memorias para la Historia de Quisqueya.

Año 1877

Alejandro Bonilla pinta de memori a el Retrato de Duarte. Se localizan en Santo Domingo los fotógrafos Lyon y Lyon. En el Colegio Colón, de Federico Girandi, se enseña Dibujo Lineal y Dibujo al Natural. Francisco Aybar establece Taller de litografía y grabado en Santo Domingo. Al localizarse en la Catedral de Santo Domingo los restos de Colón, el historiador Emiliano Tejera (1841-1923),

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Año 1877 | cont. |

Año 1878

La sociedad cultural La Juventud, comienza a organizar actos líricos y musicales.

José Pantaleón Castillo funda la Escuela Preparatoria, la cual antecede la escuela normal hostosi ana ana..

El poeta José Joaquín Pérez (1845-1900) publica Fantasías Indígenas.

Aparecen los órganos periodísticos Aparecen El Sufragio (1878-79) Sufragio (1878-79) y El Pueblo.

El Purgatorio de un Músico, zarzuela de José María Arredondo, se estrena en el Teatro La Republicana, de la ciudad Capital.

Son establecidas las sociedades Amantes del País, en Puerto Plata, y La Progresista, en La Vega. Esta última fundó la primera escuela nocturna de aquella ciudad y años después su primer teatro.

Año 1878 | cont. |

Se establece en el local de la Sociedad Amigos del País, clases de Ciencias Naturales a cargo del educador Román Baldorioty de Castro. Otras actividades de la sociedadd son las siguientes: socieda | Inicio de las gestiones para repatriar los restos del egregio Juan Pablo Duarte. | Confe Conferencia rencia y otorgamiento de medalla de oro a Salomé Ureña. | Se resuelve la publicación del periódico literario El Amigo del País . País .

Aparece la revista El Estudio con Estudio con el auspicio de la Sociedad La Juventud.

Año 1880 | cont. |

Se publican las Poesías de Salomé Ureña de Henríquez (1850-1897). Francisco Henríquez y Carvajal (1859-1935) y José Pantaleón Castill o (1852-1916) reorientan la Escuela Preparatoria ajustada al plan pedagógico hostosiano y con el objetivo de formar un alumnado capacitado para seguir los cursos de la Escuela Normal. La Sociedad Amigos del País acuerda que en su local se instale y funcione temporalmente el Instituto Profesional.

Año 1881

Angel Perdomo Rojas (1818-1881), pintor, tallista y prócer independentista, muere en explosión ocurrida en Santo Domingo. Salomé Ureña funda el Instituto de Señoritas Señ oritas ( 1881-93), con subvención del Estado, adoptando el plan de estudios de Hostos. Javier Angulo Guridi (1816-1884) publica Iguaniona Iguaniona drama drama que introduce el tema de los indios. Aparecen el Semanario El Mensajero (1881-1890), f undado por Federico Federico Henríquez y Carvajal, y el periódico

Año 1879

Año 1879 | cont. |

El fotógrafo Bobrie, establece galería galería con anuncio de precios de los retratos que realiza, pintados t ambién al óleo.

La sociedad Amigos del País toma la decisión de publicar las poesías del malogrado vate Manuel Rodríguez Objío y las de Salomé Ureña.

Nace Francisco Arturo Palau, pionero de la cinematografía dominicana.

El Congreso Nacional, por decreto del 8 de mayo, dispone recursos para las sociedades Amigos del País (Santo Domingo), Amantes de la Luz (Santiago) y La Esperanza (Montecristi).

Circulan en Santo Domingo los siguientes periódicos: El Estudio (1879-81), La Actualidad y El Eco de la Opinión, sema semanario nario este últ imo fundado por Francisco Gregorio Billini.

José Reyes (1835-1905) lleva al pentagrama el Himno Nacional, luego de solicitarle a varios poetas que escribieran estrofas que se adaptaran a la partitura. Aparece El Telegrama, primer vocero diario dominicano, dirigido por César Nicolás Penson Penson (1855-1901) y cuya circulación fue de pocos meses. Manuel de Jesús Galván (1834-1910), publica la novela indigenista Enriquillo Enriquillo .. Circulan los órganos de difusión El Maestro y Maestro y El Volteriano (1882-83). Volteriano (1882-83).

Año 1883

Luis Desangles establece Casa-Taller de pintor en la ciudad capital. Juan Fernández Corredor, pintor español trashumante llega a la capital del país, ocupándose de una clase de dibujo y pintura, auspiciada por la Sociedad Amigos de la Enseñanza. Tiene lugar a guisa de ensayo la primera exposición de los alumnos de los cursos de Fernández Corredor. Fue celebrada el 29 de septiembre, a los pocos meses de emprendida la enseñanza, exponiéndose más de 30 obras, entre ellas retratos de próceres. Fue auspiciada por la Sociedad Amigos del País.

El fotógrafo dominicano Manuel Manuel S. García, instala Salón Fotográfico, en Puerto Plata y Santiago. Salomón D. Levy, pintor y fotógrafo, instala galería en Santo Domingo, usando la llamada Cámara Solar. Angel Perdomo ejecuta San Cristóbal, (escultura) en colaboración con Francisco Góngora, para la comunidad del mismo nombre. Nace el pintor Adolfo García Obregón.

Después de ausentarse del país durante un año, Eugenio María de Hostos, retorna, fijando su residencia en Santo Domingo.

Año 1882

Año 1880

A iniciativa de Luperón, el maestro Hostos funda la Escuela Normal en Santo Domingo, para varones estableciéndose la enseñanza de las ciencias positivas y los métodos pedagógicos modernos. Año 1883 | cont. |

Alejandro Bonilla pinta el cuadro El Ingenio Esperanza, inspirado en el poema La Industria Agrícola de José Joaquín Pérez. Rafael Justino Castill o (1861-1933) Rafael se inicia en el periodismo al fundar El Repúblico. Comienza a circular el Diario del Ozama, en Santo Domingo, dirigido por César Nicolás Penson. Federico Henríquez y Carvajal, publica La Hija del Hebreo, drama de corte romántico.

Año 1883 | cont. |

Salomón Levy usa el nuevo procedimiento de placas de cristal fotográfico y en cromo-fotografía. Comienza a circular l a Revista Comienza Científica Cien tífica y de Conocimientos Conocimientos Util es, primera revista dominicana ilustrada, fundada por G. de la Fuente y José Joaquín Pérez. Francisco Henríquez y Carvajal, funda la revista r evista pedagógica pedagógica El Maestro, que subsistió algo menos de un año. Eugenio Deschamps (1861-1919) dirige el periódico de combate La Alborada, en Santiago.

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Año 1884

El fotógrafo-pintor trashumante Cordiglia abre un curso de dibujo en SantoDomingo. El Inspector de Instrucción Pública, rinde un informe de evaluación de la Escuela que dirige Corredor, considerando sobresaliente a Arturo Grullón y José María Cabral, y como alumnos Muy Buenos a Abelardo Abelardo Rodríguez Urdaneta, Manuel María Sanabia y Barón Coiscou, entre otros. Exposición de pinturas y objetos de arte celebrada en el local de Amigos del País con motivo de celebrar la Sociedad el 13 aniversario.

Año 1888 | cont. |

En Santiago, comienza a circular la revista El Santiagués, dirigida por Ulises Franco Bidó. Hostos publica en Santo Domingo la primera edición de Moral Social. En este año emigra a Chile.

Año 1884 | co nt. |

Año 1886

Eugenio Deschamps funda en Santiago la Sociedad Alianza Cibaeña.

Se ausenta de Santo Domingo el pintor Fernández Corredor.

Bajo el Gobierno de Billini (1884) se creó la admirable institución del maestro maes tro ambulan ambulante, te, uti lísima en el país, esencialmente esencialmente rural como Santo Domingo.

Arturo Grullón viaja a París a continuar estudios artísticos.

Apoteosis de Juan Pablo Duarte, al traerse sus restos desde Venezuela. Nace Pedro Henríquez Ureña, el más importante humanista dominicano.

El pintor Felipe de los Santos, sustituye a Corredor en la dirección de la Escuela Municipal de Dibujo. Nacen el caricaturi sta petromacorisaNacen no Copito Mendoza y el pintor vegano Enrique García-Godoy.

Graduación de los pr imeros maestros Graduación que egresan de la Escuela Normal que dirige Hostos.

Año 1889

Comienza a circular el Listín Diario (1889-1942), fundado por Arturo Pellerano Alfau.

Año 1887

Julio Pou se establece como fotógrafo profesional en Santo Domingo. Graduación de las primeras maestras formadas en el Instituto de Señoritas que dirige Salomé Ureña de Henríquez.

Año 1887 | cont.|

Hostos publica en Santo Domingo el texto de Derecho Constitucional, extractado de las lecciones que dictaba de viva voz y apuntadas por sus alumnos.

Gastón F. Deligne (1861-1913), publica el poema Soledad.

Federico García Godoy (1857-1924), publica Recuerdos y Opiniones.

Se publican los Apuntes para la Historia de los Trinitarios, de José María Serra (1819-1888).

Primera Gran Exposición Nacional del 27 de Febrero, celebrada en la Sociedad Literaria Amigos del País, en Santo Domingo, y en la que se reúnen obras de diferente índole, entre ellas pinturas, dibujos, esculturas, litografías, manualidades y antigüedades indígenas. La nómina de los expositores permite apreciar artistas de proyección junto a aficionados: Domingo Echavarría, Dolores Fernández de Castro, Ernesto Rodríguez, Alejandro Bonilla, Salomón Levy, Manuel Guerrero, Felipe de los Santos, Ramón Fiallo, Enrique Galván, Fernández Corredor, Manuel M. Sanabia, J. D. Cerón, Luis Desangles, José Carlos Pérez, Vicente Portuondo, Angel Per-

Año 1890 | cont. |

Miguel A. Calero, Julio Pou, Herman Rodeck, Tomás Sanlley, Abelardo Piñeyro, Casimiro De Moya, Elisa M. Cestero, Srtas. Viguié, Billi ni y Rodeck. Arturo Grullón expone elel cuadro Mademoiselle Fatet (pastel) en el Salón de París. Luis Desangles es nombrado Director de la Escuela Municipal de Dibujo. Nacen Celeste Woss y Gil, Bienvenido Gimbernard y Alfredo Senior de la Paz.

El venezolano Miguel Eduardo Pardo, anuncia en Santo Domingo clases a domicilio de distintas materias, entre ellas de Dibujo. José Ramón Abad (1850-1912) escribe y publica por enca encargo rgo del Gobierno, La República Dominicana, Reseña Geográfica-Estadística.

Se publican las Poesías Poesías de de Manuel Rodríguez Objío.

Emilio Prud’homme (1856-1932), funda en Azua la Escuela Perseverancia para la formación de maestros normales.

Año 1890

Año 1888

Arturo Pe Pellerano llerano Castro (1865-1916) da a conocer La Última Cruzada.

Año 1890 | cont. |

Francisco Soñé (1860-1949), funda Francisco academia de música en La Vega. José de Js. Ravelo (1876-1951), dirige la Banda Militar Pacificador, de Santo Santo Domingo. (1890-1900). Se edita la Historia de Santo Domingo, de Antonio del Monte y Tejada (1783-1861). Sanabia, Navarro, Desangles y José Carlos Pérez, son parte del personal docente del Colegio San Luis Gonzaga, fundado por el Padre Billini, quien fallece en este año (1890), ocupando el ex presidente Fco. Gregorio

Año 1891

Se ubica en La Vega estatua de Gregorio Greg orio Rivas (1833-1889), ejecutada en N. Y. con fondos reunidos r eunidos por la Sociedad Justicia al Mérito. Aparecen dibujos de personajes populares fir mados por Desangles, Frade y José C. Pérez en la Revista El Lápiz. José Gabriel García publica Coincidencias Coincide ncias Históricas. Tema histórico dominicano origina controversia entre José Gabriel García y Manuel de Js. Galván, en los periódicosEl cos El Eco de la Opinión y El Teléfono

Capítulo 3|



Año 1891 | cont. |

Año 1892

Año 1892 | cont. |

Año 1893

Año 1894

César Nicolás Penson publica Cosas Añejas, relatos del pasado colonial.

Julio Pou publica anuncio de su Taller Fotográfico.

Francisco Gregorio Billini (1844-1898) Francisco publicalaobra Baní,Engraciay Antoñita.

Llega la estatua del Padre Billini, obra de Guilbert.

Rafael A. Deligne (1863-1902) publica La Justicia y Azar.

El Día, aparece como el primer periódico de Santiago, fundado por Augusto y Ulises Franco Bidó.

Abelardo Rodríguez Urdaneta inicia labor de fotógrafo.

Se edita Reseña Histórico-Crítica de la Poesía en Santo Domingo redactada por César Nicolás Penson y José Pantaleón Castillo.

Amelia Francasci (1850-1941) publica Madre Culpable.

R. Abreu Licairac (1850-1915) publica sus Consideraciones Acerca de Nuestra Independencia.

Fundación de la Sociedad Amantes del Estudio, (1891-1909) en San Pedro de Macorís. Publicación del II volumen de la Historia de Santo Domingo de Antonio Del Monte y Tejada, con el patrocinio de la Sociedad Amigos del País.

Epifanio Billini, fotógrafo y pintor fallece en La Habana. Luis Desangles es invitado a participar en la Exposición Int ernacional de Bellas Artes a celebrarse en Madrid, con motivo del centenario del Descubrimiento de América. Antonio Alfau Baralt r ealiza copia del cuadro San Francisco Francisco de Muri llo. Alejandro Bonilla hace luego otras dos copias.

Comienzan a circular las revistas Le Le- - tras y Ciencias (1892-99) y El Album. Sef undan los órganos: ElCable, en San Sefundan Pedro deMacorís, establecido por Luis Arturo Bermúdez, y La LaPrensa Prensa, dirigido por Pedro MaríaArchambault durante cinco años (1892-97) en Santiago. José Martí visita el taller de Desangles.

Félix Fco. Rodríguez (1870-1914) poeta puertoplateño, puertoplateño, publi ca los poemas Anacaona y Desvelos. Luis Desangles se exilia en Puerto Rico, en donde participa en la muestra del Cuarto Centenario del Descubrimiento de la Isla. Obtiene el primer premio con Caonabo. Leopoldo Navarro ocupa la Dirección de la Escuela Normal de Santo Domingo.

Nace el escultor Ismael López Glass.

Año 1896

Julio Pou obtiene mención por su cuadro fotográfico Críticos Incipientes, en concurso fotográfico organizado por la revista Luz y Sombra de Sombra de Nueva York. Por resolución del Presiden Presidente te Heureaux, se le concede salvoconducto a Desangles para que pueda regresar a Santo Domingo. El pintor recibe su casa-taller y reasume la docencia dominicana. Rafael A. Deligne da a conocer el texto Milagro. César Nicolás Penson publica

Año 1896 | cont. |

Gregorio Luperón publica sus Notas Gregorio Autobiográficas y Apuntes Históricos. Aparece la revista Ciencias, Artes y Letras, bajo la dirección de Rafael Justino Castillo, Luis Weber y Andrés Julio Montolío. Luis Desangles ejecuta El Nacimiento de Venus Venus (óleo), copia ad ad libit um del Cuadro de Cabanel, del Museo de Luxemburgo,París.( Fra Francia). ncia). Leopoldo Navarro viaja a Europa en donde permanecerá por 9 años (1896-1905), ejecutando allí el grueso de sus obras en acuarelas.

Año 1897

Rifa del cuadro La Carga de Antonio Maceo en Pozo Real (óleo), obsequiado por Luis Desangles, como aporte a la revolución de independencia cubana. Para esta rif a se impri men boletos numerados con precio de 50 centavos c/u. Nace en Puerto Plata Rafael Díaz Niese, fut uro animador del arte moderno en el siglo XX. José Ramón López (1866-1922) publica el ensayo La Alimentación y las Razas.

Año 1898

Luis Desangles Desangles pinta la reconocida obra Caonabo Visitado en Prisión por Colón y Ojeda. Restaura también un cuadro de la Catedral atribuido a Juanes y Murillo. Llega al país José María Pueyo, quien se vincula como pintor y pianista docente a las comunidades de Sánchez, San Francisco de Macorís y La Vega. Tulio Manuel Cestero (1879-1955) publica Notas y Escorzos. Aparece en Santo Domingo la Revista Ilustrada (1898-1900), Ilustrada (1898-1900), establecida establec ida por Miguel Angel Garrido

Fabio Fiallo funda la revista literaria El Hogar. Luis Arturo Bermúdez y Rafael Deligne, dirigen en San Pedro de Macorís, la revista Prosa y Verso, entre los años 1892-1895. José María Rodríguez Arreson (1875-1947), músico y educador, nativo de Puerto Rico y radicado en Puerto Plata, dirige la banda militar en esta comunidad (1894-1900).

Año 1898 | cont. |

Nace el escultor vegano Pío Espínola. Jaime Colson Tradul funda El Pregonero, periódico de Puerto Plata. Pedro Carbonell, artista español, autor del monumento funerario del Almirante localizado en la Catedral, labora obras escultóricas durante su estadía en el país.

Año 1895

El Impresionismo en la pintura y en las letras es el tema del artículo Los Decadentes , Decadentes , del inglés Arthur Simons, traducido por F. Rodríguez García, y publicado en la Revista Letras y Ciencias. Nacen Abigaíl Mejía (pintora, feminista y animadora), Genoveva Báez (pintora) y Tuto Báez (fotógrafo y pintor). Fundación del Colegio Central para la formación de bachilleres. Las maestras Luiza Ozema y Eva María Pellerano restablecen el Instituto de Señoritas (1895-1935) el cual fue temporalmente cerrado al ocurrir la muerte de Salomé Ureña.

Año 1899

Luis Desangles pinta uno de los cuadros de la serie El Sueño de Duarte e igualmente el cuadro La Virgen de La Altagracia (óleo-madera). Fabio Fiallo funda en Santo Domingo el periódico de combate político La Bandera Libre. Federico García-Godoy publica Impresiones. Nace el pintor santiaguense Enrique –Quico– Morel.

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3| 3 La modernización positivista

y la generación artística precursora

Desde los años de 1870, muchas mentalidades expresan la aspiración de una sociedad nacional moderna, que manifestara las las transformaciones transformaciones que regían en o tras naciones, naciones, especialmente especi almente europeas. Esa aspiración de mod ernizar de acuerdo a la sustitución sustitución de viejos lastres lastres por nuevos parámetros parámetros o tendencias,contaba con el antecedente de la mo dernidad del Estado concebida por Duarte, el forjador de la independencia dominicana.Y es esta última experiencia, as asimilada imilada colectivamente vamente desde 1844, la que se levanta como una barrera opositora, nacionalmente,frente al regresionismo regresionismo colonial de 1861 que derrotado permite que se retome el modelo republicano. Entre adversidades y tumb os, la vuelta al Estado Nacional plantea el ideal transformador desde las políticas gubernativas, por un lado, y desde las iniciativas privadas por otr a


Capítulo 3|



parte.Entre unas y otras,los elementos coincidentes que con tribuyen a las búsquedas y definiciones modernas.Estas contribuciones las representan representan en parte los inmigrantes antillanos de todas las condic iones sociales, que po r razones políticas (exilio) y laborales (braceros de la caña) dinamizan en cierta manera la modernización e inciden en las variables culturales del país. El arbitraje político del liberal Gregorio Luperón y la presencia de Eugenio María de Hostos,asociada a un buen número de educadores (los Billini,Peña Billini,Peña y Reynoso, Baldorioty,Bonilla, Salomé omé Ureña, los Henríqu ez, Betances ...), así como los medios de difusión difusión periodísticos y las sociedades culturales que se multiplican en las principales ciudades del país (Puerto Plata, Santiago,LaVega,Santo D omingo y San Pedro de Macorís),definen las vértebras de una columna en la que comienza a sostenerse el primer florecimiento constatable y variado de la cultura do minicana. Es una cultura más secular que religiosa,más laica que católica, mucho más civil y apenas oficialista,u sta,u n tanto descolonizada o descolonizante porque p ostula lo nacional,bien expresándose en el ámbito de la élite intelectual urbana, bien manifestándose en las las zonas donde lo pop ular reina como reserva,co n carácter arraigado y criollo.Sobre este último tópico explica Max Henríquez Ureña el vínculo en207|| «La musa popular, que desde los prim eros tiempos de tre poética y música vernácula:| 207 la colonia se encargó de hacer el comentario rimado de sucesos locales o la sátira contra encumbrados personajes,en contró al ser proclamada la la independencia nuevos y frecuentes motivos de inspiración en la guerra ininterrumpida contra los haitianos y en las alternativas de la vida política dominicana (...).Esos versos populares, populares, escritos en la memoria se han perdido en buena parte, pero aún podría recogerse lo que queda de ellos os (...),sea poco o mucho su m érito artístico, esa es la poesía natural y espontánea del pueblo do minicano». Max Henr íquez relaciona la música música vernácula con esa poesía popular,señalando que ella fue «constante estímulo y acicate», acicate», ya que numerosos «acontecimientos quedaron resumi208|| Con dos en un breve comentario,rimado al cual inmediatamente se le ponía música».| 208 esa alianza anza se fueron definiendo la mú sica típica y las danzas autóctonas, obra del pueblo localizado localiza do aisladamente en los campos que describe H ostos,co mo testigo de la época. HOSTO S:MIR AD ADA AY CONC IENCIA DE UN MAESTRO MAESTRO VITA VITAL. L. En su recorrido po r el territorio, Hostos escribe:«Cuando escribe:«Cuando uno viaj viajaa por los caminos públicos de la Repú blica (...) y de uno a otro e xtremo de la isla,se maravilla de la soledad soledad que le rodea. Solo Solo,, de vez en cuando, descubr descubree algún campo desarbolado desarbolado para dar lugar a algún conuco, que es como allí, tomada de antiguos esclavos esclavos africanos africanos la palabra, palabra, se llama ama el

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HenríquezUr eña, Max. Panorama Histórico dela Literatura(...). Páginas 296-97. Confert.

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Hostos, Eugenio María de. Obra Dominicana. Páginas 131-32. Confert.

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bre desnudo de medio cuerpo para arriba que de un seno de la selva pasa y desaparece en otro seno de la selva. selva. Del fondo de ellas suelen, como si salieran salieran de un abismo,o írse voces de conversaciones que el oído no percibe claramente y que efectivamente son conversaciones de los habitantes de la comarca. ¿Por qué huyen de la vista de los los hombres y fabrican sus bohíos (ranchos) en el fondo del bosque? Porque las turbulencias continuas en que viven los jefezuelos del país,serían impo sibles,si los habitantes del campo proveyeran la (...) carne de remington (...).Para huir de esa contribución de sangre (...),los campesinos se sumergen en el fondo del bosque, de donde siempre los arrean,co mo carneros, a la lucha, ucha, pero de don de cada vez se hace más difícil sacarlos» sacarlos»..| 209 209|| La soledad del campo en ocasiones era estremecida por las tonadas de trabajo, de las salsalves religiosas igiosas o el ritmo sincopado del merengue. En contraste en las poblaciones cons-

los concurrent es e interrumpido co n frecuencia con gritos, aclamaciones y verdaderos alaaridos que con mueven a la soledad de los bosques y los suburbios suburbios de las poblaciones,p or211|| que es seguro que en la noche del sábado, se baila fandango fandango en t odas partes». partes».| 211 Junto a estas danzas de cuerpos, de plenas,de Tumba Dominicana, «voluptuosas, de práctica transitoria y censurada»| 212 diversión po pular era la 212|| por el sector elitista, la otra diversión gallera, celebrada los domingo s por el día,a la que asisten «los «los más hum ildes y más ba jos, los más soberb soberb ios y más altos».Para altos».Para H ostos la pelea de gallos «es un vicio qu e degenera en diversión diversión (...). Es la pasión pasión del juego con todos sus neurotismos, neurotismos, con todos sus extravíos, con to dos sus furores». furores».| 213 213|| En las poblaciones de importancia, el centro de las actividades culturales y de fomento comunitario eran las sociedades que la iniciativa privada fundaba como foco de irradiación

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truidas en tiempo de la colonia –ya que la Repúb lica aún no contaba con verdaderas ciudades–.| 210 diversiones nacionales y popu lares eran el fan210|| En las poblaciones, las dos diversiones dango y la gallera;celebrado los sábados por la noche, «el fandango es un baile en el qu e se han mezclado del modo más extravagante el antiguo baile español que le da nombre, y el tamborileo d e los negros africanos,qu e en otr as antillas as llaman aman el baile de la bomba». El acordeón, el atabal,la voz del tamborero,«coreada en ciertos pasajes pasajes por el unísono de

con fines benéficos o filantrópicos,ed ucacionales,de fomen to local, recreativos y de mera sociabilidad. sociabilida d. Desde las masónicas, masónicas, con escuelas noctur nas y gratuitas en sus centros,| 214 214|| hasta las que auspiciaban presentaciones de teatro y de zarzuelas, todas las sociedades culturales incidieron en un cambio de mentalidad cívica comparable con la reforma educativa de la que fue Eugenio María de Hostos (1839-1903), el decisivo vo orientador de un a renovación que abolió el aprendizaje memorístico apoyándose en el método racional (ob-

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Bonnelly, Aída. RevistaIbero AméricaNo. 71. Página55. Confert.

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Hostos, Op. Cit. Páginas 116-117. Confert.


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jetivo y explicativo) y en el pensamiento positivista que al demandar reformas esenciales en la sociedad, se ceñía a los os principios de evolución y progreso. Para impulsar impulsar la nueva enseñanza, Hostos recorrió poblaciones cibaeñas, para conseguir discípulos, enfrentando además la acusación acusación de qu e buscaba establecer, establecer, con el no rmalismo,la escuela sin Dios. Pa Parrtidario de los iguales derechos educativos para hombres y mujeres,el méto do de enseñanza debía atender tres aspectos de la vida para ser completa: la educación física,la intelectual y la moral.C ontando co n amigos y colaboradores que hicieron posible que la renovación educativa partiera de la formación de maestros y de la adaptación del nuevo método de en señanza,él pud o pregonar el resultado de su esfuerzo esfuerzo constructivo: En sus memo rables discursos,el discursos,el maestro H ostos señala:«El señala:«El ensayo ensayo de organización de la instrucción pú blica que empezó en 1880, dio ya en 1884 los primeros frutos: frutos: la enseñanza se-

cundaria y la profesional,produ jeron maestros normalistas, normalistas, bachilleres y abogados que inmediatamente se pusieron al servicio de las ideas en que acababan de educarse,y qu e contribuyeron a la formación de nuevos auxiliares auxiliares de la verdad,la libertad y la civilización. civilización. Durante diez años los esfuerzos de la escuela normal del Instituto Profesional, onal, de la Escuela Preparatoria, del Colegio en que el Presbítero Billini Billini acogió y secundó secundó la reforma, dieron por resultado tan satisfactorios que era necesario ser indiferentes a la vida y progresos de


una sociedad juvenil,para no alborozars alborozarsee con ella y no presagiar bien de suelo y entendimiento nacional, en donde tan cor to tiempo de trabajo bastaba para tan pingües resultados resultados (...). Haciéndose lo mismo en la esfera de la cultura intelectual,se aplicó a la educación de la mujer la misma reforma que había fecundado el entendimiento de la juventud masculina, y dos establecimientos establecimientos de educación femenina, femenina, uno de los cuales, cuales, el Instituto de Señoritas,entró de lleno en las reformas;dieron reformas;dieron al progreso progreso el empuje que le falta cuando el primer iniciado en sus ventajas ventajas no es la mujer.Este vivo sentimiento de civilización no se centraliza en la capital,Santo Domingo, sino que se manifestaba manifestaba en casi todas las capitales capitales de provincia y,para inspirar más confianza,aparecía acalorado por las municipalidades» municipalidades».| 215 215|| Hostos es enfático cuando reconoce que «todas las revoluciones se habían intentado en la Rep ública,men os la única que podía devolverle la salud. salud. Estaba muriéndose de falta de ra-

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Hostos, Op. Cit. Páginas 109-10. Confert.

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zón en sus propósitos,de falta de conciencia en su conducta, y no se le había ocurrido restablecer su conciencia y su razón. razón. Los patriotas por excelencia que habían quer ido completar con la restauración de los estudios,la restauración restauración de los derechos de la patria,en vano h abían dictado reglamentos, establecido ecido cátedras,favorecido el desarrollo intelectual de la juventud (...) se anulaban en la con fusión de las pasiones pasiones anárquicas (...).La anarquía,que no es un hecho político, sino un hecho social, estaba en todo (...). Para que la República convaleciera,, era absolutamente convaleciera absolutamente necesario un orden racional en los estudios,un método razonado en la enseñanza (...).Era indispensable formar formar un ejército de maestros que,en to da la República, militara contra la ignorancia, contra el cretinismo,con tra la barbarie». barbarie».| 216 216|| Al referirse a la anarquía social, social, el maestro Hostos hacía referencia a la turbulencia po lítica que no sólo había engendrado muchos gobiernos (más de 20 entre 1865-1879) de va-

riada composición composición (dictadura, (dictadura, triunvira triunvirato, to, consej consejoo de esta estado, do, gobiernos de facto...), facto...), sino que alude el espíritu de sublevación que asumían los caciques regionales y los bandos políticos que se definieron con la restauración restauración de la Rep ública. Esa anarquía que fortalecía la situación de barbarie (inhumanidad espiritual, ferocidad partidarista,atraso cultural...), solamente podía ser superada mediante el progreso civilizador que tiene su base en la educación e igualmente en la cultura moral o intelectual no fundamentada en modelos añe-


jos, ni foráneos. En su discurso discurso de graduación de los primeros maestros maestros normales, él rechaza seguir el modelo del Renacimien to, al afirmar: afirmar: «E «Estamos stamos para ser hombres propios, dueño s de nosotros mismos,y no hombres prestados; hombres útiles en todas las actividades de nuestro ser,y no h ombres pendiente s siempre siempre de la forma...»| 217 217|| De la razón hostosiana del N osotros mismos se desprende el ideal civilizador que debía alcanzar la sociedad dominicana e igualmente el deber que tienen los pueblos de consagrar sus grandes días.| 218 218|| «La conmemo ración de los hech os trascendentales concuerda tan lógicamente con el desarrollo histórico de un p ueblo, que el olvidarlo equivaldría positiva positiva-mente a pérdida de fuerza social». ».| 219 faltar la ini219|| De tal apreciación se desprende que al faltar ciativa del gobierno dominicano de «saber sacar partido de la existencia consuetudinaria de las fiestas fiestas patrias (...),p ara educar, guiar y hacer fructífero el sentimiento de la autonomía

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HenríquezUr eña, Camila. Op. Cit. Página81. Confert.

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Hostos, Eugenio María. Moral Social. Páginas 197-98. Confert.

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Henríquez, Camila. Op. Cit. Páginas 61-62. Confert.

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nacional», tal iniciativa nacional», iniciativa fuera asumida asumida por la Escuela Nor mal u otras asociaciones, asociaciones, y que el Ayuntamiento la aplaudiera y secundara.| 220 220|| Hostos, sus seguidores y seguidoras,con la valoración ón de la gesta histórica y de sus protagonistas nacionales,promueven nacionales,promueven ideales y sentimientos de esencia romántica,aun que el fin supremo de la doctrin a hostosiana «era conducir a la moral más alta y al patriotismo verdadero (...) y moralizar era formar hombres de su deber», deber», a partir del reconocimiento de esa virtud por parte de la razón.| 221 221|| Entendie ndo la moral como conc iencia positiva del ser humano, asociaba ética y estética. El entiende que el arte es fundamen fundamen tal para el crecimiento espiritual, ya que «es moralizador,porque rali zador,porque es educador de muchas fuerzas fuerzas subjetiva subjetivas,la s,la sens sensación, ación, la atención, la imaginación».A este planteamiento añade : «Del culto silencioso silencioso de lo bello, el artista pasa también en silencio al amor reflexivo y aún más poderosas en el desenvolvimiento de la vida práctica;la sensibilidad física, física, la íntima y la estética, estética, forma privativa de sensibilidad en que a la par se dan el gusto y la originalidad que tanto vale como decir comunidad e individualidad.Todo lo que en este sentido hace el arte es también favorable a la moral, por ser favorable favorable a la cultura de actividades y actitudes que pueden con curr ir con el bien social».| 222 222|| En relación al tema arte y ética,Camila Henríquez| 223 223|| ofrece una síntesis de las ideas hostosianas que se desglosa a continuación: «Laa educación estética, si bien no debe ser descuidada ni separada de la científica, no • «L debe prevalecer sobre ella». fortalecido el en tendimiento, vía una fuerte disciplina,«entonces • Después de haberse fortalecido tiene explicación y aplicación el culto a las bellas artes». • El gusto debe orientarse en las escuelas mediante la admiración de la naturaleza y la enseñanza de las artes. edificio escolar, escolar, en los modelos artísticos artísticos • El buen gusto debe reinar en el aula,en el edificio que se seleccionen para la enseñanza y en las labores. sensibilidad en ge• «El arte pued e ser educador de mu chas fuerzas subjetivas (...),d e la sensibilidad neral;pero n o debe ser el elemento fundamental ni predominante en la educación». • «Es necesario no olvidar que como el culto de lo bello por lo bello no es moralizador de por sí,el arte puede estar divorciado divorciado de la moral y tener en ese caso caso efectos maléficos sobre la educación». • El arte debe estar al servicio del humano, por lo cual los artistas deben ser un elemen to activo de civil civilizaci ización, ón, de moralización. • «El Dibujo,como instrumento omnímodo de educación intelectual,y como base de


• El trabajo manual en los programas de enseñanzas, ya que la sociedad moder na necesita de la industria y debe ejercitarse la habilidad que después se aplicaría en el trabajo 225|| técnico.| 225 • La enseñanza de la música vocal para la «formación en los discípulos del espíritu de la solidaridad solidaridad ; para dar formas estéticas a los grandes sentimie sentimie ntos y estimular con cantos a la patria, a la libertad ibertad y a la civilización».El canto co mo apoyo a la educación cívica y moral.| 226 226|| Americanista, pero sobre todo antillanófilo, Hostos creía que los fines fines morales y sociales debían difundir tales condiciones, pero partiend o de la patria que en el caso caso de la dominicana,era razón de sus razones como pedagogo pedagogo y patriota de lo nacional nacional.. Un patriarca espiritual que se convirtió en modelo y motivo de la iconografía pictórica y fotográfica,



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Rodríguez Demorizi. Pinturay Escultura( ...) Op. Cit. Página43. Confert.


parte de las manifestaciones artísticas que tienen que ver con el florecimiento de la cultura modernizante.U n brote que en cuanto a arte, se revuelve revuelve entre el pasado pasado y las raíces de la patria, patria, ofreci ofreciendo endo un producto distinto del colonial. colonial. Distinto en cuanto criollo, republicano, romántico y positivo como manifestación manifestación en términ os de ideales. LOS NOMBRES DE LA GENERACIÓN GENERACIÓN PR ECURSOR A. De igual manera que la ed ucación y las letras,las artes plásticas ofrecen señales más identificables y luminosas durante las décadas 1870-1890. Son señales concen tradas en el sureño ámbito de Santo Domingo, capital del país,en país,en donde para los años del mil ochocientos setensetenta aún labora León León Cordero, como solitario maestro maestro de dibujo. Coincidencialmente, Cordero fallece en la fecha (1874) en que otro pintor dominicano, ALEJANDRO después de haberse exiliado en edad adulta.El haBONILLA (n. 1820),regresa al país después

capital,abie rto además como lugar de enseñanza artística,sin que se conozca exactamente la fecha de su su inicio, nombre algun o del alumnado y los años durante los cuales ofreció servicio servicio formativo.Entre 1875-1880, quinquenio en el que se ubica el ejercicio ejercicio pictórico-docente de Bonilla, también comienzan a apar aparecer ecer individualidades individualidades trashumantrashumantes,en su mayoría mayoría fotógrafos,aunque fotógrafos,aunque alguno que otro imparte cursos de Dibujo, como 228|| quien poseía un colegio capitalino en el 1877. en el caso de Federico Girandi,| 228 La presencia presencia de ejecutantes de las artes, foráneos o trashumantes, con incidenc ia docente y manejos técnicos en medio s visuales visuales como la fotografía,es un fenóm eno gene ral del área antillana a donde vienen como trotamundos o como agentes de intereses diplomáticos, que tien en que red actar informes en los cuales se incluyen estampas dibujísticas de la realidad.En relación a la República Dom inicana, los nombres más citados son Samuel Samuel

bía emigrado «a «a Caracas en 1868, donde ingresó en el taller de un p intor italiano,especializándos pecial izándosee en la pintura de retratos,co n el producto de los cuales pudo vivir en sus días de exilio exilio (...). Más tarde estableci establecióó un a escuela de pintura con la protección del Presidente Presi dente Venezolano Falcón,quien le tuvo gran estima estima.Allí .Allí dejó muchos cu adros pintados por él y el recuerdo de una vida ejemplar».| 227 227|| Primer pint or nacional de impor tancia, Bonilla establece taller en su casa casa de la ciudad

Hazard y James S.Taylor, S.Taylor, los cuales visitaron visitaron el país entre 1870- 1873 y cuyas ilustraciones no pasan de tener carácter d ocumen tal sobre las costumbres, el paisajes es y la realidad realidad social.En este oleaje de visitantes foráneos, varios dibujantes y grabadistas españoles españoles estuvieron en Santo Domingo durante el período de la anexión (1861-65). Eran correscorresponsales de ilustradores de la prensa madrileña. Después de ellos y de otros extranjero s, un caso excepcional lo representa Juan Fernández Co rredor, a quien la tradición histo-

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Idem. NotaNo. 1. Página50. Confert.

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riográfica considera el primer docent e de importancia en relación a las artes. En este sentido se afirma lo siguiente:«El movimiento artístico dominicano en que descollarían Desangles y Abelardo, Abelardo, se inicia propiamente con el pintor JUAN FERNÁNDEZ COEscuela de Madrid (... ) a principios de 1883 (...) llegó de Europa (...) RREDOR , de la Escuela de paso para Colombia. Pero ¡Qué ciudad tan española!, dijo,y se quedó aquí..Así nos lo lo refería uno de sus discípulos, discípulos, el pintor don Arquímed es de la Con cha».| 229 229|| La presencia de Fernández Corredor coincide con la acción educativa emprendida por Hostos, con la reaparición de Desangles,qu ien establece taller, ler, y con las tareas de animación cultural qu e asumen diversas agrupaciones entre ellas laSociedadA migos de la Enseñanpresencia del pintor za o A migos de las Letras. Fue esta asociación la que, aprovechando la presencia español,fundó u na clase de dibujo y pintura.Simultáneamente, Corredo r también estableestable-

ció otro curso de tres lecciones semanales en su residencia.A residencia.A un a y otra clase se relaciona relaciona un grupo de jóvenes entre los cuales figuran Barón Coiscou,Abelardo Rodríguez Urdaneta,Arturo Grullón, Jos Joséé María Cabral,Lucas ,Lucas Gibbes,Antonio Ro dríguez,M anuel María Sanabia,Américo Lugo,Máximo Gr ullón,Arquímedes de la Concha, Idelfonso Sánchez,ArisSánchez,Arismendi R obiu, Jos Josefina efina Polanco Polanco y otros. Algunos de estos jóvenes jóvenes cursaban al mismo mismo tiempo el profesorado en la escuela escuela normal hostosiana,ent re ellos Grullón, Lugo y Robiu .

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No fue Fernández Corredor el único docente d e dibujo y pintura, con desenvolvidesenvolvimiento en una etapa de cambios caracterizados caracterizados por la impronta mo derna. Aleja Alejandro ndro Bonilla,, uno de los dos pintores dominicanos más activos Bonilla activos del decenio 1880, tenía TaTaller-Escuela al igual que Luis Desangles, el otro activista, quien había establecido taller en 1883, as asociándose ociándose de paso a tareas educativa educativas. s. En el mismo período aparecen dos personajes que procedían de Venezuela, Venezuela, el pintor Cordiglia y Miguel Eduardo Pardó, quienes ofertaban enseñanza artística artística.. De todas maneras,con el patrocinio de los Amisostenido de enseñangos de la Enseñanza Enseñanz a, Fernández Corredor inaugura un programa sostenido za artística que es mantenido cuando él decide marcharse del país al cabo de tres años de labor docente (1883-1886). El referido profesor profesor madrileño abandona Santo Domingo en el mom ento en que la academia que dirigía fue fue llamada Escuela Pública Municipal

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Morillo, Manuel M. Horizontes, revista. Página3. Confert.

sostenida por de Dibujo, al ser sostenida

el Ayuntamiento Ayuntamiento local. Los candidatos candidatos a dirigirla fueron José María Cabral y Felipe De los Santos. Santos. Este último, relacionado a una formació n pic230|| obtuvo la Dirección de la escuela la que al tórica obtenida en Caracas,Venezuela,| 230 parecer decae debido a que muchos de los alumnos, jóvenes en su mayoría mayoría y algunos egresados de la Escuela Escuela No rmal, se desplazan hacia otros espacios espacios y lugares. Es probable un debilitamiento del soporte auspiciador de la escuela o una carencia de mística


docen te del nuevo directo r.Es probable tambié n que De los Santos se se ausentara del país, abandonando la labor docente. Un nuevo espacio artístico ya asentado en Santo Domingo era el taller de Luis Desangles,, un joven artista formado gles formado además en deporte y en música música,, prontamente transfortransformado en anfitrión de tertulias intelectuales y en joven profesor, profesor, que atrajo a otras individualidades vidualida des interesadas interesadas en el q uehacer artístico. artístico. Entre ellas, ellas, ex discípulos de Cor redor: Ro dríguez Urdaneta,Arturo Grullón, Manuel María Sanabia Sanabia,, Arquímedes de la Concha..., a los cuales cuales se suman suman nuevos nombres:Leopoldo N ava avarro, rro, Carlos Ramírez Guerra,Adolfo García Obregón, Manuel Buñols Medina, Francis Francisco co González Lamarche... Lamarche... En 1890, ocupa Desangles la la Dirección de la Escuela Escuela Municipal de Dibujo. Para entonces Ulises Ulises Heureaux (1845-1899),con ocido como Lilís, había consolidado consolidado su arbitraje, arbitraje,

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tras vencer en las elecciones elecciones de 1886 a C asi asimiro miro de M oya (1849-1915),representante de los ideales democr áticos y nacionalistas del bando azul. Este proceso electoral, plagado de procedimientos fraudulentos fraudulentos auspiciados auspiciados por el dictador, provocó en el C ibao el levantamiento leva ntamiento armado conocido como la R evolución de Moya, «que fue fue incapaz de ofrecer una sólida resistencia resistencia y cuyas fuerzas, prin cipalmente los jefes subalterno s, fueron vencidas –al decir de Heureaux–, más que con b ala alass con dinero».| 231 231|| Las elecciones y la situación conflictiva que se produce había involucrado a los jóvenes normalistas de filiación liberal,como también a muchos intelectuales y a algunos estudiantes de pintura. El dictador percibió todo un movimient o conspirativo en su contra que sobre todo involucraba a Hostos. Esta sospecha y la derrota liberal determinaron q ue el maestro abandonara el país, país, truncánd ose el proyecto educativo positivista positivista que tan bueno s

frutos comenzaba a producir en el sistema educativo y en la vida cultural de la nación. Artículos de prensa combatiendo a la dictadura, líbelos y algunos algunos iconos anti-Lilís, anti-Lilís, aparecieron sobre todo en la ciudad capital durante la última década década del siglo diecinueve. Precisamente en 1893, algunos alumnos alumnos de Luis Desangles Desangles,, opositores de Heureaux, concibieron el proyecto d e realizar varias varias pinturas, en las cuales aparecía aparecía la imagen del dictador en situación de ahorcado. Realizados los cuadros, cuadros, estos aparecieron aparecieron en d istintos lugares públi-

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Cassá, Roberto. HistoriaSocial y Económica(...) Tomo 2. Página183. Confert.

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HenríquezUr eña, Max. Texto de 1964, referido por NereidaLahit Bignott. MonografíaLuis Desangles (...). Páginas 257-59. Confert.

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cos de acuerdo al testimonio que a continuación se cita:«Una mañana de los primeros días de febrero de 1893, amaneció en el Parque Colón y al pie de la estatua estatua del descubridor, un cuadro pintado al óleo con colores fuertes y llamativos, llamativos, dentro de l cual se destaca la figura figura del Presidente Heureaux, colgando de un árbol, con una soga puesta en el cuello cuello y la lengua de fuera (sic).El parecido era insuperable y gran afluencia de cur iosos se aglomeró omeró para contemp larla (...) y se alejaba con presteza (...).Ya (...).Ya entrada la mañana algunos agentes de policía se llevaron el cuadro al Palacio del Gobierno (...) y corrió la voz de que otra pintura semejante había sido retirada de la cruz situada en la explanada de la Misericordia.El Presidente Heureaux (...) ordenó que hicieran comparecer a su presencia a todos los que se dedicaban al arte pictórico. Nadie, sin embargo,pod ía facilitar facilitar informe alguno sobre los probables autores del desacato.Algo desacato.Algo se había filtrado, filtrado, sin embargo en el público,pu es se hablaba de que el cuadro había sido sido puesto allí esa madrugada madrugada por un cura y que era obra de estudiante de pintura. Hubo, pues, alguna persona persona que a esa esa hora tempranera había visto colocar el cuadro en ese lugar. La investigaci investigación ón se prolongó durante varios días.H eureaux no tenía una pista segura,pero e mpezaba a esclarecer esclarecer algunos gunos puntos dudo sos,y adquirió la fundada sospecha de que ese cuadro provenía del taller del profesor Luis Desangles, Desangles, a quien increpó exigiéndo le que abandonara todo disimulo,pues o bien él era el autor autor o lo era uno de sus discípulos discípulos (...),le ob servó que como maestro,tenía que saber cuáles eran los discípulos más hábiles es que él ten ía en su estudio, y así salió salió a relucir el n ombre del joven estudiante Arquímedes de la Conch a (...).Arquímedes,frente a frente con Heureaux (...) se confesó único autor del hecho, y fue reducido a prisión prisión (...). Quedaba por averiguar si otros estudiantes estaban estaban complicados en el asunto, pero Heu reaux prefirió no ir m ás lejos os en la investigación, investig ación, aunque estaba empeñado en saber quién era el supuesto cura que había ayudado a colocar el cuadro,p ues sobre este este punto, al igual que sobre otros extremos de la cuestión Arquímedes se mantuvo hermético y nada pudo Heureaux obtener de él».| 232 232|| El juvenil y combatiente activismo activismo artístico,que artístico,que encierra el hecho referido referido,, es el primer conato de la relación entre arte y compromiso político. La sugerencia visual que propone el ajusticiamiento para el protagonista de la Dictadura impu esta en el país, produjo inmediatas consecuencias. La primera fue la expatriación de Luis Desangles, a quien se le dio el plazo de 24 horas para abandonar la República. La segunda con secuencia fue el cierre del estudio-escuela del pintor, del espacio hogareño como lugar de tertulias culturales y la clausura ausura de la Escuela Escuela Municip al que dirigía. Un terce r resultado fue la huida de Medardo Font Bern ard, el cura que había colocado el cuadro en la plaza pública,


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Cassá, Roberto. Op. Cit. Página179. Confert.

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Contín Aybar, Néstor. Historiadela Literatura(...). Tomo II. Página278. Confert.

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CartagenaP., Aída. Galeríade Bellas Artes.Página35. Confert.

medes de la Concha, hecho que n o ocurr ió al interceder por su vida el literato literato Manuel de Jesús Jesús Galván,p ariente suyo y Ministro de Relaciones Exteriores del gobierno. Ascendiendo políticamente como hombre de confianza de Gregorio Luperón en su temprana carrera política, Ulises Heureaux estableció estableció la primera dictadura moder na del país, además como un hecho nuevo que encarnaba los ideales de Paz, Orden y Progreso, sustentados por liberales y nacionalistas.La nacionalistas.La paz era una con dición de fuerza para orientar el destino de la patria sin revueltas políticas políticas anárquicas; anárquicas; condición además para emprender los ordenamientos institucionales que permitieran el progreso previsto como desarrollo civilizador y modernizante. Utilizando la fuerza coercitiva de organismos militares militares y de espionaje que se definen en el marco de la Dictadura,la voluntad personalista,co personalista,co rrupto ra y represiva represiva de Heureaux responde políticamente al desarrollo capitalista,de capitalista,de u n sector criollo agroexpo rtador, en armonía con la penetración de intereses comerciales y financieros de consorcios imperialistas. Señala Cassá que «esta «esta actitud exp lica todos los actos que a través de las concesiones,de las facilidades facilidades a la inversión inversión extranjera y la depend encia financiera,estableció la dictadura desde sus inicios».| 234 234|| Los empréstitos que se asumen para asegurar la estabilidad del gobierno e implementar el desarrollo, desarrollo, constituyen el estímulo de esa dependencia. Coincide con la Dictadura una transformación general que afecta a las principales principales poblaciones blaci ones del país,en las cuales cuales aumenta el número de habitantes habitantes,, de establecimientos establecimientos comerciales y de las iniciativas municipales en cuanto a modernizar los servicios públicos.La industria azucarera en el sur;el estab establecimiento lecimiento de vías ferroviarias ferroviarias conectando los polos productivos; las diversas inmigraciones y la multiplicación de institucio nes socioculturales, cioculturale s, manifi manifiestan estan esa transformación transformación que además permite aprecia apreciarr un mayor núme ro de protagonistas culturales relacionados a la educación, a las las letras, al periodismo, al activismo activismo difusor y recreativo, recreativo, a las artes en general.Si a partir del decenio 1870 comienza a vislumbrarse un florecimiento dominicano que se amplía en las siguientes décadas,, puede h abla décadas ablarse rse de generaciones de intelectuales y artísticas artísticas,, coincidiendo en ideales y temarios expresivos en la última etapa del siglo XIX, en la que domina el personalismo smo gubernativo de H eureaux. Una nó mina anotada de las individualidades individualidades nacionales que se relacionan de manera situacional o trascendente al quehacer artístico, permite una visi visión ón generacional de una etapa precursora.A precursora.A continuación la nómina: Mayagüez,, Puerto Rico. Era abogado Antonio Alfau Baralt (1847-1919). Nació en Mayagüez y se distinguió como publicista,orador académico| 235 235|| y autor de artículos sobre te236|| fue tammas artísticos.U artísticos.U no de los fundadores del primer Ateneo Ateneo Do minicano,| 236


de Murillo localizado en El Prado, | 237 237|| y de un Retrato de Colón (1892), de fondo 238|| oscuro, copiado de l que existe en la Biblioteca Nacio nal de la capital española.| 238 establecimiento en 1877 en la ciudad C aFrancisco Aybar Aybar.. Grabador y litógrafo con establecimiento pital. Pionero d e la litografía en el país, país,| 239 239|| su nombre se asocia al de un pintor que actúa como jurado| 240 240|| de concursos del 1885 y 1901. Epifanio Billini,pr imer fotóAdriana Billini (1863-1946). Nativa de Baní e hija de Epifanio grafo dominicano con quien posiblemente inició formación pictórica (su padre era además pintor). pintor). Se formó en Cu ba, en donde residi residióó y ejerció magisterio artístico. artístico. Alejandro Bonilla (1820-1901).Nacido en la ciudad capital en donde probablemente inició formación pictórica y la cual completa en Venezuela en donde se exilia cuando tenía 48 años de edad. De acuerdo a la cronología es el primer pintor del gru po de los precursores. Santo Domingo e hijo Rodolfo Domingo Cambiaso y Sosa (1852-1916). Nativo de Santo del fundador de la Marina Dominicana,po siblemente fue fue alumno de León Cordero, aunque al parecer tiene formación europea ya que algunas de sus obras fueron realizadas en Génova,Londres y otras ciudades delViejo C ontinente. Otras pinturas se asocian asocian al país nativo. De acuerdo a una relación anotada personalmente, cultivó el retrato y el paisaje. paisaje.| 241 241|| formarse con Fernández CoArquímedes de la Concha (1870– 1952).Co menzó a formarse rredor, sobres sobresaliendo aliendo después como alumno de Desangl Desangles.Se es.Se h izo notable al pintar la famosaa imagen de LilísAhorcado,que le pudo quitar la vida y de la qu e se conocen dos famos versiones.R versi ones.R etratis etratista ta y cultivador de vistas urbanas, urbanas, aquitectónicas aquitectónicas.. En 1940, forma par242|| te de u n jurado calificador calificador de la Academia Academia Nacional de Dibujo y Pintura.| 242 franceses, manifes manifestó tó desde temLuis Desangles Sibilly (1861-1940). Hijo de padres franceses prana edad preferencia preferencia por el arte, razón por la cual la familia familia decidió que León C ordero le orientara posiblemente entre 1870-1874, año este último en que fallece ece el citado profesor. Se afirma afirma que después fue enviado a Italia a continuar estudio s artístiartísticos,| 243 desarrollándose lándose en los campos del dibujo, dibujo, la escultura escultura y la pintura. En 1883 243|| desarrol instala su taller de pintor en Sa Santo nto D omingo, hecho coincidente con la llegada y la docencia de Fernández Corredor. Pedro M. Escoboza. Individualidad localizada en Santiago de los Caballeros –finales del XIX –, se dedicaba alal dibujo y al grabado.Fue o rientador de Amado Escoboza, Escoboza, hijo suyo.| 244 244|| El archivo de Historia de Santiago posee el óleo Santa Lucía. Dolores Fernández de Castro. Nativa de San Francisco de Macorís,figu ra en la Exposición Nacional de 1890. En su pueblo natal ejerce docencia artística artística (siglo (siglo XX ) con

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Rodríguez Demorizi, Op. Cit. NotaNo. 3. Página51. Confert.

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MejíaSolieri, Abigaíl. Revistade Educación, No. 50, 1939. Página4. Confert.

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Rodríguez Demorizi. Idem. NotaNo. 3. Página51. Confert.

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Idem. Páginas 52 y 111. Confert.

| 241 241||

Idem. NotaNo. 4. Páginas 62-63. Confert.

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Secretaríade Educación. Memoriadel año 1940. Página220. Confert.

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HenríquezUr eña, Max. Op. Cit. Página252. Confert.

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Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Páginas 114-15. Confert.

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saje citadino. En la exposición celebrada en la Sociedad Amigos del País,del País,del 1890, expone retratos al óleo de Ho stos y Luis Cambiaso.Se dedicó con preferencia a la fotografía. Cayey, Puerto R ico e hijo de bor icuas icuas,, fue traíRamón Frade (1875-1954).Nativo de Cayey, do al país desde pequeño, asis asistiendo tiendo a los cursos de Fernández Cor redor. Tuvo que ver con la revista El Lápiz , para la que h izo varias ilustraciones.Asistió al Taller de Desangles. Escultor tor de la zona cibaeña, se desconocen sus datos biográManuel de Jesús Frías. Escul ficos.. La Logia ficos Logia Nuevo M undo N º 5, de Santiago Santiago de los Caballeros, Caballeros, conserva cuatro cuatro tallass tamaño n atural de D uarte, Sánchez lla Sánchez,, Mella y Fernando Valerio. Valerio. iente retratista al dibujo, con desenvolvimiento hacia las José Francisc o García. Sobresaliente últimas décadas del siglo XIX, vinculado a Santiago Santiago y a casi todo el Cibao. Su producción iconográfica enfoca notables personajes, entre ellos el de la escritora Virginia Elena Or-

Francisco González Lamarche. Nació hacia el 1870,en Santo Domingo. Conoci-

tea.En 1907 participa en el Certamen celebrado celebrado en Sa Santo nto Domingo, pres presentando entando la copia al lápiz del cuadro Psiquis y Amor , que le permite obtener mención hon orífi orífica. ca. domínico-española,nace en Adolfo García Obregón (1865-1931).Hijo de u na pareja domínico-española,nace Cuba y esta establece blece muy joven residencia residencia en Santo Domingo,en donde estudia pintura con Desangles y luego viaja a Europa en dond e completa su formació formació n. Escribió artículos sobre artistas coetáneos y fue docente de dibujo y pintura en las décadas iniciales del XX .

residencia sin desvincularse residencia desvincularse del país natal.Músico y pinto r,presenta en la primera Gran Exposición Exposic ión N acional del Arte Arte (1890) el cuadro San Francisco Francisco de Paula (copia). (copia). Pintó otras imágenes religiosas, religiosas, retratos y vistas monu mentales. (18...?–1922).Pintor, 922).Pintor, fotógrafo y caricaturista, caricaturista, al parecer forRamón Mella Lithgow (18...?–1 mado artísticamente artísticamente en La Habana, Habana, Cuba, donde labora en 1892 para publicaci publicaciones ones ilustradas ilus tradas.. Autor de retratos, se le reconoce sobre todo como caricaturista de combate

do como Panchito Go nzález nzález,, logra formación formación en la Escuela Municipal de Dibujo, cultivando tanto la pintura como la escultura,arte este último en el qu e más se le reconoce ya que su nombre se asocia al de Abelardo Abelardo y Angel Perdomo.En la exposición exposición co ncurso de 1901, presenta un Busto de Desangles,por Desangles,por el que fue galardonado. galardonado. Arturo Grullón (1869-1942). Nativo de Santiago,figura entre los primeros alumnos umnos de Hostos al tiempo que asiste a los cursos de Fernández Corredor y al taller-escuela de Desangles.Viajó a Europa a continuar carrera artística;em artística;em pero,d ecidió estudiar medicina.Participó en varios certámenes nacionales y en 1900 le fue concedido un premio en París. catalana, na, nació en Santo Manuel Guerrero Peña (1825-1892).Vinculado a familia catala Domingo en donde estudió medicina, marchando a Puerto Rico en donde establece establece

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MejíaSoliere, Abigaíl. Revistade Educación. No. 52, 1939. Página24. Confert.

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político,actividad que proyecta desde desde la nativa Puerto Plata,en donde fue profesor de Dibujo en la Escuela Escuela Normal. Leopoldo Navarro (1862-1908).Formado en el Colegio del Padre Billini, Billini, estudia en el Instituto Profesional, Profesional, destacá destacándose ndose como matemático e ingeniero. Estudia arte arte con Luis Desangles, Desangles, siendo uno de sus alumnos sobresalientes. Es pionero de la acuarela. acuarela. Angel Perdomo Rojas (1818-1881).Armero y pirotécnico,se relaciona al movimiento separatista de Duarte. Fue pintor y tall tallista ista imaginero, imaginero, autor de El San Luis Gonz aga del Padre Billini Billini (talla policromad a), conserván dose una pintura suya. Angel Perdomo (1859-1935). Hijo del anterior prócer artillero de la Puerta del Conde del mismo nomb re.Aficionado a las artes mecánicas, piroctécnicas y a las Bellas Bellas Artes, Artes, se destaca en la escultura.Autor d e varias cabezas cabezas de estudio en yeso,merece diversos premios en certámenes nacionales.Su n ombre figura entre los expositores de la muestra del 1890. (18...?-1894). -1894). Farmacéutico con ejercicio ejercicio en Azua, su pueJosé del C armen Pérez (18...? blo natal.Escribió artículos sobre arte con el seudónimo César de Oz ama, usando además R aúl Delmonte y el anagrana Z erep para distintas colaboraciones en periódicos de Santo Domingo. En 1891 funda la revista revista ilustrada El Lápiz. Dibujante más que pintor, participa en la exposición exposición de 1890, con dos paisajes paisajes copiados de tomas fotográfifotográficas.| 245 245|| Sus retratos (dibujos o grabados) de diferentes personajes destacados sobreviven como gráfica en la revista que fundó. icardo do R oques y Marta Pérez, Pérez, se menEliseo Roques Pérez (1887-19...?). Hijo de R icar ciona con frecuencia junto a los principales artistas del final del XIX y principios del XX. Deschamps lo cita en su Directorio de 1907. Casó a los 28 años con María Román. Se desconoce su desenvolvimiento artístico y otros datos de su vida.La pinacoteca nacional recibió varias acuarelas suyas en la década 1930, de la Sucesión Arredondo Miura.| 246 246|| Julio Pou (1862-1940).O riundo de Santo Domingo, es un sobresaliente sobresaliente fotógrafo fotógrafo con actividad entre final del XIX y décadas del XX . Pintor, reali realizó zó retratos al pastel pastel y al óleo tamaño natural. Angel Pons dibujante con preferencia hacia las caricaturas de personajes y situaciones populares.. Se da a conocer en la revista El Lápiz. populares conserva un óleo/ madera de 1898: Ruinas Paul Ponzio. Pintor desconocido,de él se conserva Ruinas A lcáz ar Colón.

Desangles, marchándos marchándosee a SanCarlos Ramírez Guerra (1881-1951).Se formó con Desangles, tiago de Cuba (1905), (1905), en donde obtiene reconocimiento como acuarelista. acuarelista. En 1927


Corredor, continuando después con Luis Desangles. Desangles. Personalidad idad polifacética polifacética de las artes nacionales,fue nacionales,fue escultor,fotógrafo,pintor y educador representativo representativo de toda una época en la que domina su nombre. Artista ta imaginero,posiblemente nacido alrededor de 1840, ya José Altagracia Reyes. Artis que figuró en las tropas restauradoras (1863-186 5). En 1891, en la zona nativa de San Francisco de Macorís, realiza imágenes religiosas religiosas de tamaño casi natural: entre sus estatuas se cuentan una Virgen Virgen de las Mercedes,un Mercedes,un San Miguel,un Cristo Cru cificado. cado.| 247 247|| Felipe pe de los Manuel María Sanabia (1868-1938).Estudió con Fernández Corredor, Feli Santos y Luis Luis Desangles Desangles,, durante el período 1883-1893, figura figurando ndo en la muestra de alumnos de 1885 y en la nutrida exposición nacional de 1890. Local Localizado izado en Moca, en 1901, ofrece servicio servicio de retratis retratista ta al creyón, óleo y pas pastel, tel,| 248 248|| aunque principalmente se dedica a la profesión profesión farm acéutica de la que estaba graduado. Entre sus cuadros se refieren el Re trato de Grego rio R ivas y Paisaje Paisaje del Ya Yaque que (óleo 18 95). José Audilio Santana (1882-1915). Nativo de Higüey, fue poeta y pintor de mucha actividad activi dad en la región nativa. Realizó paisajes, paisajes, retratos y copias de pinturas conocidas. Usaba diferentes diferentes seudónimos para firmar sus escritos. escritos. Murió de lepra. biográficamente,formó parte de las individualiindividualiFelipe De los Santos. Desconocido biográficamente,formó dades artísticas poco de stacadas stacadas.. Se sabe sabe de él que proc edía de Caracas| 249 249|| en donde consiguióó formación pictórica, as consigui asociándose ociándose a Fernández Corredor entre 1885-1886, año éste último en el cual le sustituye como Director de los cursos municipales de dibujo y pintura. En la primera gran muestra nacional nacional de arte (Febrero (Febrero 27-1890), expone ocho obras, de técnica y temáticas variadas: variadas: un cuadro histórico sobre la Captura de Caonabo (óleo),u no de costumbres populares populares que enfoca una fiesta fiesta en el barrio de San Miguel 250|| (pastel) y retratos de Heureaux (óleo), Hostos (creyón), así como diversos estudios.| 250 M. Schiffino. Individualidad artística sobre la que no se tiene una esclarecida definición biográfica.Es definida como Pintor del siglo XIX y principios del XX.También como fo251|| A propósito de obras suyas fechadas en 1896 y adquiridas para la pinacoteca tógrafo.| 251 nacional, se refiere ere que fueron com prados dos óleos y un pastel de la Srta.Schiffino.| 252 252|| Se trata de las las obras Ensueño Ensueño (óleo), Cabeza de Mujer (óleo) y Serenidad (pastel, (pastel, 1896). A la lista ista de individualidades referidas en breves anotacion es biográficas, biográficas, pueden añadirse otros nombres que figuran asociados a las academias artísticas en edades juveniles (José María Cabral,Américo Cabral,Américo Lugo, Máximo Grullón...) y aunque sobresalier sobresalieron on como estudiantes o mostraron interés hacia las artes (Cabral compitió con De los Santos por la di-

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Rodríguez Demorizi. Op. Cit. NotaNo. 1. Página129. Confert.

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Arteclub. Catálogo Segunda Exposición. Página17. Confert.

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Secretaríade Educación. Memoria del Año 1939. Página174. Confert

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Adróver, Belkis. Abelardo Rodríguez Urdaneta, su vida. (...) Página10. Confert.

de ellos resultan más relevantes los personajes extranjeros que desempeñaron una labor significativaa para el impulso del arte nacional, bien de manera tempo ral y confluyente, significativ bien de forma más participativa y orientado ra. En la confluencia del activismo educativo de la década 1880,en la que tienen desempeño Bonilla,Desangles,Hostos Bonilla,Desangles,Hostos y Fernández Corredor, se reconoce el papel docente de éste último debido a que a él se asocian asocian jóvenes que sobresalen mucho tiempo después de su localización en Santo Domingo. Junto al nombre de ese profesor madrileño madrileño de dibujo y pintura, debe citarse a MAcatalán localizado localizado en el país en la década 1890, ubicándose NUEL PUEYO , docente catalán luego en el Cibao, en donde se dedica a la enseñanza.El enseñanza.El historiador R odríguez Demorizi al respecto escribe que «entre los artistas extranjeros que (...) hicieron de Santo Domingo su segunda patria, merece especial mención el español Manuel Pueyo (...) –pianista,, maes nista maestro tro de pintura y música–,a quien La Vega,principalmente,le debió una decisiva aportación a su cultura artística en las primeras décadas del siglo. siglo. En 1894 hizo u na alegoría conmemorativa de las fiestas de recepción en San Pedro de Macorís al Presidente Heureaux. Dos años después,en después,en 1896,realizó un gran óleo del incendio de la Iglesia Iglesia de San Pedro de Macorís;en 1897 dibujó al creyón una mesa revuelta –que mereció muchos elogios– elogios– dedicada al potentado José José A. Puente, cuyo excelente retrato,también al creyón, aparecía en el centro de la mesa.Pueyo se trasladó trasladó luego al Cibao, donde se conservaron algunas de sus sus obras,in cluso decoraciones inter iores (...) algunos murales. murales. En la Exposición Exposi ción del 1907, exhibió una reproducción en miniatura del Mercado de LaVega, que entonces construía allí el ingeniero Alfredo Scaroina Montuori».| 253 253|| Otro español que asumió docencia dominicana fue FRANK ADROVER (1861-1924) natural de Islas Baleares Baleares,, quien residió en el país desde 1887, movilizándose por varias comunidades del sur, sur, entre ellas Baní,e n donde casó y tuvo familia.Fotó familia.Fotó grafo,pin tor y modelador, mezclaba medios técnicos: «F «Fotos otos iluminadas,co loreadas con acuarela,sobre vidrio coloreadas con óleo, daguerrotipo s y platinotipias (...).En señó su arte a varios fotógrafos de la época».| 254 254|| Además de Adrover y Pueyo, otras individualidades se relacionan también al quehacer artístico duran te el período. Especialmente al arte de la fotografía:C ordiglia, el holandés Naar,Salomón Levy y Pedro Pedro Pablo Catenchi (italiano), «el fo255|| Todos ellos intógrafo más popular de los extranjeros que deambularon por el país».| 255 fluyeron no sólo en la preferencia social de que es objeto el arte de la lente sino que formaron a muchos fotógrafos dominicanos.A todos ellos debe sumarse el nombre de Manuel Guerrero Peña, de ascendencia ascendencia española, española, médico,afici médico,aficionado onado del violín y pintor del


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3| 4 El arte precursor y romántico

El florecimiento de las artes durante las últimas décadas del siglo XIX, aparte de impulimpulsarse con la aparición de maestros, cursos y establecimientos artísticos (atelier o estuestudios),se cor relac relaciona iona con los criterios y sentimientos que promueven civilistas civilistas,, políticos liberales,educadores es,educadores y escritores, escritores, sobre todo poetas. De manera simultánea,los criterios y los sentimientos sustentan sustentan ideales civil civiles es y de bien patrio que, internaliza internalizados, dos, originan un fuerte movimiento romántico. Si la primera muestra signifi significativ cativaa del romanticismo manticis mo nacional había sido expresión luminosa de Du arte como forjador político solitario, solita rio, precis precisamente amente esa forjación forjación reforza reforzada da con la guerra de independencia a favor de la restauración de la Rep ública orig ina actitudes más generales, diversas y colectivas. El romanticismo romanticismo duartiano había sido doctrinario y militante en la postulación de la pa-


tria, de la nacionalidad dominicana y de la separación separación del do minio haitiano que consagró la independencia como acto soberano del porvenir. Sin perder de vista el tiempo futuro qu e significa progreso civilizador, la nueva actitud actitud rom ántica del 1870 en adelante es más cultural cultural que po lítica lítica;; acude al pasado pasado en donde en cuentra al lejano aborigen, en primer lugar, desarrol desarrollándose lándose la la tendencia indigenista, indigenista, sobre todo en el campo literario.U na explicación explicación de esa tendencia,o freci frecida da por Max Henríquez Ureña,| 257 257|| permite apreciar las características generales: | A| La literatura indigenista se desarrolla en la América hispánica durante el siglo XIX , inspirándose principalmente en la desventura de los aborígenes al enfrentarse a los conquistadores europ eos: «el cultivo de los temas indigenistas conlleva una intenció n política al generalizarse en los años que subsiguen a la proclamación de la independencia, hasta culminar en la segunda mitad del siglo XIX , en un movimiento uniforme uniforme que tuvo carácter continental». alcanzando nzando | B| La producción indigenista dominicana se impulsa después de 1861, alca pleno desarrollo entre 1870-1890, sin extinguirse ni desaparecer desaparecer totalmente. | C| «Es la guerra de la Restauració n librada contra España, la que mueve a los dominicanos a recordar a los desaparecidos aborígenes y a llorar sus desventu desventu ras. Puede ser que no hubiera en ello un propósito deliberado deliberado de antiespañolismo, antiespañolismo, pero sí cabe afirafirmar que estaba latente un móvil político detrás del motivo sentimental». | CH CH|| El indigenismo como tenden cia sentimental y patriótica hacia el amerindio antillano, se manifestaba en un país donde la población abor igen había desaparecido casi totalmente. En este sentido se aborda el tema indígena indígena no como descripción sino sino como reconstr ucción . Especialmente los poetas cantan cantan los sufrimien sufrimien tos y los heroísmos de la raza desaparecida desaparecida,, porque en el país donde no había indios,éstos seguían seguían viviendo para la poesía,«como u n símbolo del patr iotismo y del amor a la tierra y a la libertad». | D | Los hermanos Alejandro y Javier Angulo Guridi fueron los primeros dominicanos en escribir, en base al recuerdo d e los indios,o bras literarias publicadas en la década del 1840. Sin embargo,es Javier,autor Javier,autor de La Ciguapa (1876) y del drama Iguaniona, Iguaniona, escrito en 1867 e impreso en 1881, el autor de una dramaturgia indigenista indigenista que se asocia asocia al hecho de que el escritor luchó como solda soldado do contra el anexionismo español.A pesar de que Ja Javier vier Angulo Guridi también publicó Escenas Aborígenes Aborígenes (1872),se considera que las Fantasías Indígenas (1877) de José Joaquín Pérez son las que hacen arraigar en Santo Domingo el sentimiento hacia el indigenismo.

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HenríquezUreña, Max. Op. Cit. Páginas 277-295. Confert.

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Hoektin, Harry. El Pueblo Dominicano. Páginas 58-59. Confert.

nica de Pedro Mártir y aplicado,en oposición al de Haití».Al poeta Manuel Rodríguez Objío (1838-1871) se le atribuye el empleo de vocablo que cobra vigencia a partir de su poema Patria:«Oid Patria:«Oid pues:hai una antilla / En medio del Mar Caribe, / Que luz i vida recibe / Del sol de la libertad./ libertad./ Extens Extensaa como ninguna / Elev Elevaa altiva altiva la frente./ frente./ I semeja un contine nte / Su vasta localidad. Sus antiguos moradores / En patriótica q uerella / Ya la llamaban llamaban Q uisquella,/ a,/ Ya la llallamaban Haití./ Madre de tierra los unos, / Los otros tierra elevada,/ elevada,/ De flores mil coronada / cual delicioso pensil». pensil». (Si (Sic) c) Qu isqueya es un concepto de identificación patriótica, usado por numerosos poetas,y del cual fue partidario Hostos como uso no minal para la R epública. El nombre se consagra en las estrofas del Himno N acional de Emilio Prud’Homme: «Quisqueyanos valientes,alvalientes,alcemos /n uestro canto con viva emoción (...) Mas Quisqueya,la indómita y brava,/ siempre altiva la frente alzará; alzará; / que si fuere mil veces esclava esclava / otras tantas ser libre sabrá». Al igual que el término Q uisqueya uisqueya,el ,el ind igenis igenismo mo evocó mediante la obra literaria muchos otros no mbres aborígenes entre ellos:Anacaona,C ellos:Anacaona,C aonabo,Guarocuya,M arién,V arién,Vaaganiona,Gu arionex, Mairení y Cotubanamá, nombre este último último de indio rebelde que pone al pie de una serie de artículos políticos Francisco Henríquez y Carvajal (18591935).| 258 258|| El tema del indio igualmente fue materia de inspiración para algunos artistas que se asimilaron en el indigenismo de manera situacional y con algunas producciones.En la exposición exposición nacional de 1890, Felipe de los Santos Santos expone el cuadro histórico Captura de Caonabo (óleo),| 259 259|| aunque los principales exponentes son Luis Desangles, Desangl es, autor de varias pinturas pinturas sobre el tema del citado cacique hecho pr isi isionero onero por O jeda. Esa Esass pinturas anteceden la escultura escultura que con el mismo nombre modelara Abelardo Abela rdo R odríguez Urdaneta. El aborigen antillano o taíno se convirtió en un símbolo sentimental para escritores, pintores y ciudadanos que comenzaron a coleccionar piezas relacionadas con ese habitante prehispánico. prehispánico. Sin embargo,junto a la reconstrucción reconstrucción romántica que conllevó la estimación estima ción indígena, se produce también el inevitable enfoque del asunto hispánic hispánico, o, muy a pesar de que el anexionismo provocó una repulsa contra España,latente España,latente en el rechazo de que eran objeto los ciudadanos españoles que permanecieron al restablecerse la Repú blica. Ante esta xenofobia política, desatada sobre todo en Santiago y LaVega, tuvo que intervenir Luperón, cuya actitud liberal apreciaba apreciaba como útil para el país la presencia de comerciantes comerciantes peninsulares,po peninsulares,po rque ellos traían traían dinero, crédito y podían pro-


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HenríquezUr eña, Max. Op. Cit. Página288. Confert.

mentaria al tratamiento indigenista. La novela Enriquillo de M anuel de Jesús Galván, publicada en 1879, pese a centrarse en el indio Guarocuya,ofreció «una reacción reacción favorable respecto respecto a apreciar el papel histórico de España en América. Galvá Galván, n, sin atenuar las responsabilidades que pesan sobre algunos conquistadores y colonizadores cuya fisonomía reconstruye,evitó incurrir en injusta injustass generalizaciones generalizaciones que convierten los errores y faltas faltas individuales en culpas colectivas.D escribió pue s con gran mesura y no sin cierto estudiado alarde de imparcialidad el choque de la raza conquistadora con la raza aborigen. Logró cabalmente su objeto sin apartarse de la verdad histórica,pues el tema que eligió para su novela favorecía su punto de vista conciliador». | 261 261|| Precisamente el héroe de la novela,Gu arocuya arocuya,, descendiente y heredero de los caciques,había sido educado en la fe cristiana por frailes católicos y bautizado con el nombre de Enrique.


Dos años antes de la publicación de la obra narrativa Enriquillo,h abían sido descubiertos los restos restos de Cr istóba istóball Colón, en la Catedral de Santo Domingo, lo que provocó gozo y fiesta en la apática apática ciudad de las ruinas, cuyos moradores locales y de los campos circunvecinos se agolparon agolparon junto a la Catedral «desahogando en vivas al muerto, (...) o aplaudiendo los pasacalles es de la banda de música que llegaba, o el pelotón de tropa que pasaba o la insólita aparición de la batería que indicaban algún suceso extraordinario como complemento del acontecimiento de aquel día»| 262 262|| (10 de septiembre de 1877).Acontecimiento que dio lugar a que éste fuera cantado por Josefa Perdomo como un Triunfo de la Patria Patria (poema del 1878) e igualmente por Salomé Ureña, (poema de 1879), una voz poética de altura nacional quien en Ruinas (poema de 1877), rememora el pasado: pasado: «Memorias venerandas de otros días / soberbios monument os,/ del pasado pasado esplendor reliquias

frías, / d onde el arte vertió sus fantasías, / do nde el alma expresó sus pensamientos: / Al frías, veros,ay! Con rapidez que pasma / po r la angustiada angustiada mente / que suena con la gloria y se entusiasma, entusiasma, / discurre como alígero fantasma / la bella historia de otra edad luciente». La mirada de la referida poeta, educado ra y feminista, feminista, se relaciona a la de los pinto res y fotógrafos fotógraf os que captan la monumentalidad monumentalidad colonial, bien como parte de un acontecimiento nacional, bien como tema arquitectónico de una vista solitaria solitaria y citadina que

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Deschamps, Enrique. LaRepública Dominicana. Páginas 223-24. Confert.

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llevan al desarrollo de un género de obra visual de valoración llevan valoración romántica. Desde la década 1870, en la cual Alejandro Alejandro Bonilla pinta la escena de la Llegada Llegada de los Restos de Sánchez (óleo (óleo 1875), en la que predominan muros y torres de la ciudad del Ozama, el asunto monumental que tiene leja lejano no antecedente en el pintor dieciochesco Diego Hilaris, es cultivado por otros artistas precur sores.A continu ación algunos títulos de obras con los respectivos pintores: La Fortaleza Fortaleza Ozama (óleo 1890 ) Luis Desangles;Estatu a de Colón y Plaza de la Catedral (óleo 1890) Manuel M. Sana Sanabia;Vis bia;Vista:Torre ta:Torre del Ho menaje (óleo 1890) Frank Adrover;R uinas Alcáz Alcázar ar Colón (óleo 1898) Paul Ponzio;Vista de la Ciudad Colonial (óleo, (óleo, 1893) Ramón Frade León/ Jul Julio io Pou; Callejón de los Curas (óleo, (óleo, ...?) Abelardo Abelardo Piñeyro;Co nvento Dominico (fotograf (fotografía ía 1890) Julio Julio Pou; Plaza de la C atedral (óleo 1890) Abelardo Abelardo R odríguez Urdaneta.

La historia como soporte de la poesía y de la narrativa de los escultores románticos o estrictamente como lucidación del acontecer dominicano, al que se dedican los primeros historiógrafos nacionales (Del Monte y Tejada, Tejada, José Gabriel García, Emiliano TejeTejera...),provoca la interp retación visual de varios artistas artistas también románticos. Por ejemplo,LasVírgenes de Galindo que cantó Félix María Del Monte (1819-1899),recordando el episodio ocurrido durante el dominio haitiano y que narra también el prosista


César Nicolás Penson, Penson, origina el cuadro pictórico de Alejandro Alejandro Bonilla,que tiene igual título.| 263 precursor abordó o tros temas más en en relación con su tiempo: «L «Los os 263|| Este precursor Desterr ados de Guaiguasa (óleo (óleo 1868); Llegada de los os Restos de Sánchez (óleo 1875) e Incen dio de la Calle Palo Hincado (óleo 1890)», tres crónicas visuales asociadas a hechos ocurr idos en Santo Santo Dom ingo. Además de Bonilla, otros artistas ofrecen alegorías e interpretaciones de la historia, siendo Luis Desangles es el autor más relevante.Aparte relevante.Aparte de pintar un significativo significativo Colón Engrillado,realiza cuadros cuadros que tienen que ver con hechos dominicanos y de Cuba. El óleo Juramentación del Presidente Alejandro Alejandro Woss Woss y Gil (1903) y el Juramento de la Bandera (mural de 1918) son dos espléndidos ejemplos de un maestro que también cultivó la historia bíblica. Otro aspecto significativo que asumen los autores románticos es la estimación tanto de

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Luperón, Gregorio. Notas Autobiográficas( ...). Tomo II. Página19. Confert.

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Hostos. Páginas Dominicanas. Página182. Confert.

la efemérides patriótica patriótica como de los personajes que la protagonizan.En relac relación ión a ese reconocimiento, Luperón sostiene que «una Nación no puede ser honrada y verse respetada, sin honrar y respetar a sus sus héroes;| 264 264|| igualmente Hostos escribe que los pueblos deben consagrar sus grandes días a lo que deben los individuos consagrar sus na265|| Tal talicios». | 265 Tales es enfoques coinciden con los poetas cantores de la patria; cantores también de sus símbolos y de los grandes personajes que a partir de los febreristas Duarte,Sánchez y M ella ella,, comienzan a ser sujetos inconográficos del dibujo,la escultura y sobre todo de la pintura. En relación a Duarte, los pintores conciben distintas distintas imágenes imágenes basándose basá ndose en el recuerdo directo d e su personalidad o recreándole conforme a referencias fisonómicas fisonómicas de viejos ciudadanos que le conoc ieron. La tradición señala que Ale jandro Bonilla Bonilla fue el primero en realizar un retrato de Duarte, también asumido en di-


ferentes cuadros por De sangles y en much as efigies efigies escultóricas por Abelardo R odríguez Urdaneta. El retrato es el género más cultivado por los artistas,do minando la imagen de Du arte y de otros trinitarios relevantes al igual igual que Hostos,preferenciado por los pintores como el gran protagonista cultural de la época, y cuyos numerosos retratos constatan constatan la peculiar manera de los románticos románticos de documentar, por un lado,el tiempo men os reciente y, y, por el otro, la época protagónica.Nu merosas personali personalidades dades con desenvolvimiento desenvolvimiento importante dentro del florecimiento cultural son acogidas en el retrato pictórico, de mayor preferencia frente frente al fotográfico que, al parecer,alcanza todavía todavía el gran formato hacia el final del siglo XIX. La tendencia dominicana del arte romántico es sobre todo antillano y nacional en su temario localista. localista. Pese a este ingrediente, no excluye el exotismo como fuga hacia referenreferencias foráneas,qu foráneas,qu e ofrecen modelos y temas europeos asumidos de manera indirecta o mediante experiencias directas. directas. En el primer caso y como muestran las obras: El amor que Llega,, de Rodríguez Urdaneta; Re trato de una Niña, de Adriana Llega Adriana Billini;M lini;M aría Magdalena y el Nacimiento de Venus (copia de C abanel),de Luis Desangles,to Desangles,to das lascuales se producen a inicios del XX como copias o recreaciones acogidas a cierta ambigüedad académica o neoclásica en su mayoría.Es casi lo que sucede en el repertor io muy españolizado de las acuarelas de Leopoldo Navarro y en los cuadros de asuntos orientales de Arturo Grullón, ejemplos exóticos que se relacionan a personales vivencias en regiones fuera de la patria. Otros asuntos del temario romántico tienen q ue ver con la naturaleza naturaleza circundante.Aparece con los precur sores dominicano s el paisaje, la naturaleza muerta y la escena costumbrista.Pero se trata de un paisaje urbano y marítimo ún icamente relacionado relacionado con la ciudad capital. En este paisaje paisaje dominan la monotonía, una atmósfera melancólica melancólica y de soledad ambiental,q ambiental,q ue no es expresión del sentimiento del artista, artista, sino una condición de la realidad ciertamente desolada desolada y pobre. Rememo rativ rativo, o, Eduardo Matos Díaz, escribe: «En el primer cu arto de siglo presentaba la ciudad capital un aspecto de apacible aldea,h abitada en su mayor mayor parte po r gente de costumb res sencillas sencillas y hon estas.Apenas la poblaban 25 ó 30 mil almas (...). La ciudad tenía en esos tiempos un área reducida (...). Las calles eran de tierr a y tenían la particularidad no mu y agradable por cierto, de que en tiempos de sequía,cuando soplaba la brisa marina marina con alguna intensidad, se levantaban levantaban tor bellinos y nubes de polvo que invadían las casas (...). Cuan do eran largas y abundan tes las lluvias, formábanse ríos que co rrían las calles, calles, desde la parte alta de

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Matos Díaz, Eduardo. Santo Domingo deAyer (...). Páginas 9-17. Confert.

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El título es invención de quien subscribe, deun paisajede 1884, referido por J. Miller y F. Gatón Arce. El Paisaje Dominicano(...) . Página7. Confert.

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Diccionario Monográfico deBellas Artes. Página99. Confert.

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El romanticismo romanticismo dominicano manifi manifiesta esta pasión pasión por la patria,admiración por los grandes hombres, amor por la tierra y por los símbolos nacionales apreciados positivamente. Muy distante del romanticismo romanticismo europeo, así como ajeno a sus condiciones y caraccaracteres,el romanticismo dominicano guarda semejanza con aquel tan sólo en el enraízamiento con el pasado; pasado; pero no con la lejanía, lejanía, amplia e inspiradora inspiradora que estiman los pintores europeos, realmente limitado y próximo para nuestros artistas artistas insulares.En insulares.En relación al paisaje, es posible que su cultivo fuera resultado de los poetas que le cantan a la naturalezaa pero sobre todo de un género relacionado con la docencia de Fernández C onaturalez rredo r, de quien se conservaron algun os cuadros paisajísticos:Vista paisajísticos:Vista de Calle de Venecia (óleo) y Paisaje Paisaje del Campesino Cru zando el Puente| 267 misma época. Sobre el 267|| de la misma nexo entre pintura y poesía,es frecuente la referencia entre la Oda a la Industria Agrícola que José Joaquín Pérez escribiera hacia 1883 y el cuadro El Ingenio Esperanza (óleo 1883) que pintó Bonilla en base a esa composición literaria.| 268 268|| De acuerdo al examen de los listados de obras que se conocen sobre los pintores precur sores, el tema preferencial fue el paisaje marítimo, reiterativo en Adriana Billini y además tratado por Adrover, Adrov er, Rodríguez Urdaneta, García Obregón, Bonilla Bonilla,, Arturo Grullón y Desangles Desangles,, entre otros autores. Varios de los pintores que se citan,asumen también el bo degón y el tema de costumbre.D e Arturo Grullón se conocen N aturalez aturalezaa Muerta (óleo 1900) y Pollo Desplumado, (óleo 1900),pero mucho antes Desangles Desangles ejecutó ese género:R osas y Crisantemos (óleo 188.?),Bodegón (óleo 188.?) y Flores en Jarrón Verde (óleo 1894), al igual que Leopoldo Navarro con el Estudio de Plantas de Flores (acuarela 189.?). En relación a la faceta faceta folklórica y populista, surgida de los planteamien tos románticos y denominada co stumbrismo stumbrismo,,| 269 269|| se sustenta que ella aparece en Santo Domingo con Desangles, es, resul resultado tado de su profundo criollis criollismo mo y de su relación directa con el medio campestre campes tre en donde vivió d urante varios años. Cuadros suyos que reflejan an costumbre de la realidad son Tratando el Carb ón (óleo 1 896), La Pilastra de Arroz (óleo 1915) y Las Mendigas Mendigas (óleo ¿...?).D ¿...?).D ibujos de indigentes de R amón Frade,también de Luis Desangles,reproducidos sa ngles,reproducidos en El Lápiz (1891-1892),constatan miradas hacia el asunto popular que enfocó Felipe de los Santos en Una Fiesta en el Barrio de San Miguel (pastel), definido en el listado listado de la exposición exposición de 1890, como un cuadro de costumbres populares.| 270 270||


Cinco co precur sores signif significativos icativos:: Bonilla, 3| 5 Cin Desangles Desa ngles,, Navarr Navarro, o, Grullón y R odríguez Urdaneta Urdaneta

Aunque no puede afirmarse con rigor que se produce,con e l primer florecimiento orecimiento cultural dominicano,u n arte romántico lleno de pureza, el sentimiento hacia lo nacional es una fuerza de identificación identificación convertida en una to ma de conciencia histórica y territor ial.En este sentido el romanticismo dominicano se constituye en una internalización aislada o localista, lis ta, en corresponden cia con el desarrollo del nacionalismo nacionalismo social que expresan sobre todo los integrantes de la élite,más que criolla antillana, antillana, ya que su interacción está definida por el flujo diferenciado d e integ rantes de las tres islas afrohispánicas afrohispánicas.. Las errancias inter-isleñas que sobre todo asocian a cubanos,dominicanos y puertor riqueños, al entremezclar los os sentimientos hermanados en un patriotismo similar, similar, permiten igualmente que sean comunes otros ideales. ideales. La confraternidad antillana antillana postulada por Ho stos se se registraba en este enton-

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Hostos. Páginas Dominicanas. Página206. Confert.

ces como conciencia, razón, deber, verdad y entendimiento de pueblos.| 271 271|| Era una confraternidad en estado de pu reza que definían idealistas idealistas antillanos, anos, pero al mismo tiempo gente de acción, emprendedora y desprejuiciada, salvo vo en los casos de quienes se definían definían como partidario s del imperialismo imperialismo y del despotismo político, incluso del anti-haitianismo. Además de antillano, antillano, locali localista sta y nacional,el romanticismo dominicano al nutrirse de la historia es evocativ evocativo, o, reconstructor,episódico y,po r consiguiente,n arrativ arrativoo en muchas obras. La lírica en pintura acude a la alegoría para enfocar a determin ados patriotas valiéndose de la técnica del claroscuro claroscuro cuando se trata del retrato.U n no stálgico gico naturalismo lis mo se expresa en el paisaje, paisaje, por lo regular arquitectónico, arquitectónico, marítimo y escénico cuando complementa la narración, la costumbre y otros asuntos. asuntos. Presente también el tema exótico, resulta de vivencias directas, así como de co pias y recreacion es de obras artísti-

cas de otras culturas.Todos estos caracteres se expresan indistintamente entre los artistas que alcanzan alcanzan una posición relevante en el grupo de la generación de precursores nacionales y románticos.Ellos son Alejandro Bonilla,Luis Desangles,Arturo Desangles,Arturo Grullón,Leopoldo N ava avarro rro y Abelardo Rodríguez U rdaneta. ALEJANDRO BONILLA CORREA-CRUZADO es del grupo el de mayor edad, al nacer en la segunda segunda décad a del siglo XIX .Era hijo del puertorriqueño Juan Ma-


nuel Bonilla,con q uien comienza el apellido familiar familiar al contraer contraer matrimonio con María Idelfonsa Idelfonsa Correa-Cruzado, de Santo Domingo.D e esta unión matrimonial nacieron siete hijos, hijos, de los cuales Alej Alejandro andro fue el penú ltimo.Siendo un joven de 29 años casó con Luisa Marcano (1840),procreando seis vástag vástagos:3 os:3 hembras y 3 varones, enviudando en 1864. Bonilla Correa-Cruzado (1820-1901) representa el punto de partida más perceptible y formal del arte dominicano, al poder establecerse establecerse una clara relación relación entre su ejercicio artístico, artís tico, la obra y su tiempo. Ese vínculo permite considerarle la primera figura relerelevante del hacer pictórico republica republicano.A no.A esa producción suya se se asocian muchos hechos y personas de la vida vida nacional,siendo un pintor documental sobre todo de Santo Domingo,en donde nació. El realiza realiza «el «el primer retrato al óleo del Padre de la Patria, Jua Juann

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Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Página37.

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Pablo Duarte, ejecutado de memoria estando el patriota en el exilio»,| 272 272|| refugiado en Venezuela, Venezuela, país donde residió Bonilla, víctima también del o strac stracismo ismo que las circunstancias políticas habían producido con el retorno del conservador Buenaventura Báez,en 1868. Bonilla era pintor para el año en que se ubicó en Caracas,ya que se refieren pinturas de su autoría con anterioridad al 1868:Virgen de los Dolores (óleo 1842) y Retrato de Pedro Valverde Valverde y Lara (ó leo 184 8).| 273 probable 273|| Coetáneo de Duarte, a quien conoció, es probable que recibiera orientación art ística de algún pintor criollo (Echavarría,C ordero o Epifanio Billini) Bil lini),, o del extranjero De Brye, res residente idente en Santo Domingo en el 1837, fecha en la que Bonilla era un joven de diecisiete años,soltero, residiendo en el hogar familiar.Tenía familiar.Tenía conocimiento y ejercicio pictórico cuando la circunstancia política le obliga a emigrar a


Venezuela, en donde entra en contacto con un profesor italiano,de quien recibe orientación complemen taria. En Caracas puede vivir de los retratos que realiza por encargo y de la enseñanza que imparte en una escuela particular de pintura, la cual establece con apoyo del Presidente Falcón, cón, al parecer cliente iente y protector. Se desconoce si el pintor vivió con sus hijos en la capital venezolana, la cual abandona para retornar a la tierra n ativa.En 1874 tiene instalada su casa-taller en donde se dedica a dar clases de pintura. | 274 274|| Pintor que repres representa enta una visión criolla más en consonancia con el nacionalismo nacionalismo emocional que encar na a partir de la restauración repub licana de 1865, ese criollismo se manifiesta en tipos y episodios episodios históric os. De la misma manera que realiza retratos de patriotas (Duarte,Sánchez, Mella,R odríguez Objío...) y de otros personajes de la sociesociedad capitaleña, capitaleña, ofrece una visión del paisaje paisaje campestre,así como del en torno de la vie-

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Ugarte, María. El Caribe. Suplemento. 27 defebrero de1999. Confert.

ja ciudad. En relación a este espacio urbano, resulta resultann representativos representativos los óleos Desembocadura del Ozama (1884),Puerto de Santo Domingo (18..?) y Llegada Llegada de los Restos de Sánchez (1875), en los cuales se transcribe la presencia presencia del tiempo asumido co n sentiment alidad. Com o son pinturas realizadas en el taller,es significativa significativa la tranqu ilidad compositivaa de los ambientes, compositiv ambientes, de los sujetos humanos y o tros elementos entre los que resalta resa lta la emblemática bandera tricolor, repres representación entación del patriotismo romántico del cual Bonilla Bonilla es un afiliado.En afiliado.En 1883 pintó un Escudo Nacional,también al óleo. Se resalta resalta del pintor Bonilla su vínculo con la producción litera literaria ria de su época. Su pincel interpretó visua visualmente lmente la crónica LasVírgenes de Galindo (óleo 1884),cantada por Félix María del Monte (poesía) y narrada por César Nico lás Penson. Pero más que a esta obra, se le da mérito a la interpretació n que realiza en base a la oda La Industria Agrícola de José Joaquín Joaquín Pérez, ejecutando el cuadro «El Ingenio Esperanza (1883) (1883) ya que en el óleo y en el poe ma aparecen las mismas mismas imágenes, el mismo fausto suceso, la caña erecta, el monstruo de hierro humanizador en sus contornos por las efigies efigies de sus fundadores»». Así como el poeta le canta al acontecimiento del progreso industrial, el fundadores pintor hace visua visualmente lmente lo mismo.| 275 275|| Otro cuadro sobresaliente sobresaliente de Bonilla es el que enfoca el Incendio de la Calle Palo Hincado (óleo 1890). Es una obra de un valor documental único, por las variadas variadas ilustra ilustra-ciones tipológicas, tipológicas, por la visión narrativa y porque resulta un texto vis visual ual que ofrece los caracteres estilísticos estilísticos del pintor. Se trata de un estilo descriptivo, de cromatizacion es frías frías e iluminación amarillenta. enta. Ciertamente primitivis primitivista,en ta,en los cuadros escénicos escénicos las figuras y los objetos se se reducen a esquemas ingenuos. ingenuos. En su Retrato de Duarte (óleo 1887), ese carácter ingenuo o pr imitivo se constata en las formas, volumetr ías y las restantes soluciones de un patriota realmente vislumbrado vislumbrado desde el recuerdo. LUIS DESANGLES (1861-1940) es el segundo precursor nacional de importancia y el más significativo pintor relacionado con el florecimiento cultural del siglo XIX, con el el que emerge alcanzando una proyección que sobrepasa el reconocimiento en el país nativo. Sin embargo,e n su tierra tiene que ver con el decisivo decisivo impulso del arte arte dominicano ya que se desempeña como d ocente d e varias disciplinas disciplinas artísticas,vin artísticas,vin culándose a los esfuerzos que emprendió H ostos a favor de la enseñanza,d e la multiplicación del magistemagisterio y del desarrollo espiritual. «T «También ambién se ocupó co n entusiasmo en desarrollar el deporte hasta el punto que llegó a fundar un gimnasio». | 276 276|| Además de deportista fue músico con dominio de varios instrumentos, y uno de los primeros coleccionistas de objetos


encuen tros literarios.Allí se se reunían con frecuen cia artistas artistas e intelectuales,record ando el maestro Hostos «que aquello era tertulia amena de cu ltura artística, física ca y moral».| 277 277|| Los que trataban familiarmente a Luis Desangles le llamaban Sisito. Era hijo de Juan Pedro Desangles, Desangles, nativo de los Pirineos (Francia), (Francia), quien residía en el país en la década 1830, viudo con dos hijos y vuelto a casar casar con Teresa Teresa Sibilly Sibilly, natural de Curazao, con quien procreó cuatro hijos:Epifanio (n.1858), (n.1858), Luis (n. 1861),Pedro Nicolás (n.1863) y María Ana Ana (n. 1865).Sisito nació en Santo Domingo, precis precisamente amente en el año en el cual los conservadores dominican os anexaron el país a España. España. Desde niño mo stró «afición «afición por la pintu ra y solía llenar enar las paredes de figuras grotescas y extravagantes. El padre no contrarió su afición,sino qu e la estimuló,y así el muchacho pudo cultiva cultivarr a sus anchas esa espontánea espontánea inclinación, bajo la dirección de algunos de los maestros, maestros, o más que

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maestros aficionados, maestros aficionados, que había en ese momen to en la Ciudad Primada de América».| 278 278|| La única relación que se recuerda sobre la inicial formación es testimonio de Américo Lugo (1870-1952), contemporáneo d el artista.El artista.El señala:«Fue señala:«Fue su maestro León Cordero, acas acasoo la única persona que en la época de los Seis Seis Años Años* entre nosotros, nosotros, se ocupaba en dibujo, pintura, arreglo y retoque de santos. Esta Estass breves lecciones no fueron sino un bautizo de arte.Trocando por el campo la ciudad, consagrós consagrósee Desangles. Desangles.

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Hostos, citado por M.M. Morillo. Horizonte. No. 3. Op. Cit. Página7.

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HenríquezUr eña, Max. ApéndiceI. Página252, en Nereida Lahit-Bignott. Confert.

Laépocadelos Seis Años (18681874), serelacionaala dictadura del conservador Buenaventura Báez. En 1874 murió León Cordero.

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Por tan rudo culto,ésta le galardonó con tres de sus más altos dones:una férrea musculatura, espartana sobriedad y costumb res puras y sencillas.Tornó de nu evo (...) a la vida urbana y a su su vocación. Estudió ento nces y se se ejercitó sin maestros». maestros».| 279 279|| Desangles era un adolescente cuando se entregó a la vida del campo y a la cultura física,| 280 280|| posiblemente durante una década en la cual pudo haber viajado al exterior (Max Henríquez afirma que estudió en Italia)| 281 281|| o consiguió en el aislamiento rural una formación hu manísti manística ca y en el deporte; formación asociada asociada tal vez a la familia,a familia,a un desconocido preceptor,o com o un autodidacta. Cuando él retorna a la ciudad ciudad capital capital contrae matrimonio, en 1882, con Altagracia Altagracia Vall allejo ejo (n.1867), modelo de varias de las obras artísticas que comienza a producir cuando decide establecer casa-taller en 1883. Al mismo tiempo que pinta, abre escuela anexa anexa al Colegio San Luis Gonzaga. Gonzaga. En su pequeño estudio «recibieron «recibieron nociones de arte todos los aficionados aficionados de la época: Sana Sanabia, bia, Abelardo, Abela rdo, Obregón, Ramírez Guerra, Navarro,Gon zále zález, z, Frade,Barinas,etc.»| 282 282|| El abandono del campo y del anonimato sus sustituido tituido por el activismo cultural en el medio capitalino, capitalino, determinan el primer ciclo artístico de Desangles, Desangles, comprendido entre 1883-1893. Su primera participación pública como pintor se registra registra en la Exposición Nacional del 27 de Febrero de 1890, en la que exhibe tres cuadros:Cabeza de Estudio: Anciano (óleo),La Antigua Casa de la Moneda (óleo) y Vista Vista:Torre :Torre del Ho menaje,desde el Pajarito (óleo).Es el período en el que ocupa la dirección de la Escuela Municipal de Dibujo, función que alterna con otras tareas, tareas, entre ellas, la de su su taller a donde asisten asis ten jóvenes que serán notables artistas.Es probable que a este momento co rrespon da la naturaleza naturaleza muerta Ro sa sass y Crisantemos,óleo de tratamiento o tema pomposo.Fechadas en este período son las telas R etrato de Mu jer (óleo 1890) y María Magdalena (óleo 1890), también llamada llamada La Estudiante, Estudiante, obra bien compuesta, de calidad poética y técnica.Anterior a to dos estos cuadros cuadros es el titulado El Padre del Pintor y su n ieto R amón Álvarez Desangles,ya Desangles,ya que el progenitor del artista había fallec fallecido ido en 1882, año en que contrae matrimonio con Altagracia Vallejo. La expatriación de Desangles, vinculado al hecho que provocó su alumno Arquímedes de la Concha, relacionado además a la la actividad conspirativa de su hermano Epifanio Desangles Desang les,, también expatriado, expatriado, marca un segundo momento artís artístico tico comprendido entre 1893-1915.Es una etapa inestable inestable de exilio en Puerto R ico,de retorno a Santo Santo Domingo, de reubicación en Santiago de Cuba, de estadía en Nueva York y de vuelta al país natal cuando se produ ce la muerte de la madre. Es el período en el cual el artista Desan-

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Lugo, Américo. Artículo de1915, reproducido por Nereida Lahit-Bignott. Página223. Confert.

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Mejía, Abigaíl. Revistade Educación. No. 50, 1939. Confert.

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HenríquezU., Max. Texto en N.Lahit-Bignott. Página252. Confert.

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Mejía, Abigaíl. Op. Cit. Confert.

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Lahit-Bignott. Op. Cit. Página117. Confert.

ces desconocida. Un listado de las principales obras que ejecuta revela este vital momento marcado por la errancia que amplía y agudiza la sentimentalidad del artista: | Caonabo| Óleo/ tela, uno de los cuadros en los cuales el pintor aborda el tema indigenista.El cacique aparece engrillado dentro de un calabozo dominado por la penumbra.Fue premio del Concurso Centenario del Descubrimiento de Puerto Rico celebrado en 1893. existen| El nacimiento de Venus| Óleo/ tela,«copia ad-libitum, del cuadro de Cabanel existente en el Museo de Luxemburgo Luxemburgo,, París París,, (Fra (Francia),hecha ncia),hecha en 1896.Venus Afrodita Afrodita acostaacostada sobre las olas olas al surgir de la espuma del mar, rodeada de amorcillos que tocan, dos de ellos,caracolas rosada rosadas,un s,un poco más arriba del plano qu e ocupa la diosa tendida sobre el mar de ton o azul verdoso, verdoso, como todo el cuadro.Cielo ligeramente gris». gris».| 283 283|| Se afirma afi rma que para la ejecución ejecución del tema, Desangles es tomó como modelo a su esposa.| 284 284||


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1897,representativo de la identificación identificación del | La carga de Antonio M ace aceo o| Óleo/ tela de 1897,representativo pintor con la revolución independentista de Cuba. Representa al General Maceo dando un a carga de caballería,rodeado caballería,rodeado de seguidores mambises.Es mambises.Es la primera obra de arte que se rifa en el país a beneficio de una causa solidaria. realizado zado en | Caonabo en prisión cuando es visitado por Colón y Ojeda | Óleo/ tela, reali 1898, es una escena en la que el cacique sentado en el piso y con cadenas mira abrumado o iracundo al Almirante Almirante y al Capitán O jeda,cuyo ardid fue causa causa de su pr isi isión. ón. pinturas.El primero, ejecutado en 1898, es un cua| El sueño de Duarte| Serie de tres pinturas.El dro en el cual el patriota figura sentado sentado y ensimismado, ensimismado, en tanto la representación representación femenina de la libertad le ofrece la glorificación al tiempo que señala el escudo nacional.

Este cuadro forma parte de un trío de pinturas alegóricas. alegóricas. En una segunda versión el forjador dominicano sentado frente al mar vislumbra el baluarte baluarte de Santo Domingo, en tanto es coronado por u na doncella cubierta con la bandera tricolor.En el tercer cuadro,la presencia del Duarte soñador en una com posición en la que se destacan destacan también la imagen femenina de la libertad, el escudo dominicano y una esca escalinata linata en cuyos peldaños aparecen los nombres de muchos trinitarios.


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HenríquezUreña, Pedro. ObraDomi nicana. Página474. Confert.

original del tema ma| Virgen de la A ltagrac ltagracia ia| Óleo/ madera del 1899,la versión más original riano asumido por Desangl Desangles es en más de u na ocasión.En tanto en su Altagracia tagracia de 1904 se da una correspondencia con el icono tradicional de H igüey igüey,, carac caracterizado terizado además por soluciones soluci ones un t anto primitivas, primitivas, en la imagen de 1899, el pintor se aparta del modelo tradicional, ofreciendo un tratamiento académico, académico, aprecia apreciable ble en la volumetría del Niño Dios en pose juguetona y en la Virgen Madre con sus devotas manos casi ocupando un primer plano. | Autorretrato de 1900| Óleo/ tela,en el que el pintor se muestra a los os 39 años de edad, con brote de encanecimiento y sembl semblante ante irradiando felicidad. felicidad. Artista de una notable conciencia protagónica,D esa esangles ngles no sólo realizó el autor retrato individualizado, individualizado, sino que se incluyó como espectador en el notable mural que realizara para la Iglesia de Bayona,, Cuba. yona | Juramentación del Presidente Alejandro Woss y Gil | Óleo/ tela 1903, 1903, una de las grandes grandes obras del arte dominicano por su valor documental y plástico.Woss y Gil se juramentó como gobernant e dominicano en 1903, hecho del cual fue testigo testigo el pintor Desangles, Desangles, quien consigue una opulenta visión visión compositiva,lineal, dominada por la sobriedad cromática, el paisaje paisa je urbano, el emblema patriótico, el detallismo detallismo descriptivo y los tipos representados, entre los cuales figuran niños espectadores,un h ijo y un sobrino d el autor.| 285 285|| | Retrato de Amelia Francasci| Tel Telaa al óleo de 1903,de la novelista novelista cuyo auténtico n ombre era Amelia Francisca Francisca Marchena (1850-1941). Retrato de majestuosa elegancia elegancia de mujer madura y victoriana, del cual existe una segunda copia.«Es uno de los mejores cuadros impresionistas impresionistas en América», América», escribió Pedro H enríquez U reña.| 286 286|| Telaa al óleo,fechado y firmado en septiembre de 1913, | Retrato de Juan Pablo Duarte| Tel época en la cual el artista reside en Nu eva York (1912- 1915). Es un retrato del fundador de la República, más realista ista en comparación con los otros enfoques del patriota realizados reali zados por Desangles, Desangles, pero reiterativo de la misma fisonomía. fisonomía. En un ambiente de penumbra casi absoluta,Duarte absoluta,Duarte es enfocado enfocado de pie, junto a escritorio y asiento,con su mano derecha sobre pliegos pliegos en blanco,color qu e, centrado en el vestuario,crea un auténtico foco de luz al igual que la rosácea carne. | Los Primeros Magistrados| Obra más gráfica que pictór ica,realizada por Desangles al retornar a Santo Domin go desde Nueva York, en 1915. A partir de la trilogía que integran Duarte, Sánchez y Mella,cu yas imágenes imágenes están situadas situadas entre el escudo nacional y la banda con el nombre R epública Dominicana, se distribuyen otros 26 retratos de los presiden-


correspondientes y ramas de hojas resolviendo los vacíos espaciales.Esta espaciales.Esta obra alcanzó difusión nacional al ser concebida para la múltiple impresión litográfica.Fue la obra más conocida de Desangles y da la sensación sensación de u na obra mixta, ejecutada a partir de foto collage. | La pilastra de arroz | Cuadro al óleo sobre tela, reali realizado zado en 1915, repres representativo entativo del costumbrismo pictórico dominicano del cual Desangles es es precursor único;| 287 287|| al que se asocian otras obras suyas fechadas alrededo rededo r de 1896 y con posterior idad. R ealizado al óleo, La Pilastra Pilastra es «particularmente «particularmente interesante interesante po r su efecto de instantaneidad,reflejaa una escena cotidiana de un campo dominicano; en un primer plano a la izquierda flej una campesina pila el arroz, mientr as un ho mbre prepara el fogón para cocinar sus alimentos».. El bohío de yagua,las aves, mentos» aves, el distante distante personaje en burro y u n hermo so paisaje completan una excelente imagen costumbrista de suave colorido.

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Rodríguez Demorizi, Op. Cit. Página73. Confert.

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extraordinario ya que el pintor | Cabeza de negro| Óleo sobre tela de 1915, realmente extraordinario


llena a capacidad la cualidad de retratista virtuo so,en e ste caso caso realista.Es un retrato asumido con penetración emocional y al mismo tiempo penetrante en su contemplación. Además de revelar ar frontalmente la negritud, la ancianidad ancianidad y la con dición guajira,es un hermoso retrato con sus soluciones soluciones en azules que recuerdan un t anto a Francisco Oller (1833-1917), pintor puertorr iqueño vinculado al impresi impresionismo, onismo, y de quien se exhiexhibieran 44 obras en el Palacio de Santurce en 1893, año en el cual Desangles es se encontraba exiliado en Puerto Rico. Este último cuadro se asocia asocia a la etapa de la producción cubana,cuyo punto de partida se fija fija en 1904, año en el cual Desangles asume asume el consulado de Santiago de Cu ba. A partir de entonces él establece nuevas relaci relaciones ones como artis artista ta y como docente, al en-

rre en 1915, año de producciones pictóricas relevantes relevantes en la trayectoria de Desangles. Desangles. Con u na ubicación en la patria patria de Céspedes, Céspedes, de Maceo y de Martí, la etapa cubana de Desangles Desangl es transcurre transcurre de manera ininterrumpida entre 1915- 1940. Es una etapa abonada por muchas obras precedentes: precedentes: La Invasión Invasión de Maceo a O ccidente (óleo 1905); La Esclavaa (óleo 1907); San Ignacio de Loyola Esclav Loyola (1911) y, entre otro s cuadros,lo s retratos de muchos patriotas cubanos,de amigos y de particulares, particulares, todos los cuales permiten apreciar que sigui siguióó aferra aferrado do a los asuntos preferenciale preferenciales.Es s.Es decir, la pintura histórica, el icono religio so y el retratismo. En relación a los dos primeros temas realiza el pintor n otables trabajos como son el Mural de la Catedral de San Salvador, Salvador, de la Provincia de Bayamo, y diez cuadros de asuntos asuntos bíblicos, localizados en el mismo mismo recinto e clesiás clesiástico. tico. El mural catedralicio se titula El Juramento de la Bandera, con medid as 850 x 450 centí-

contrar en la comunidad santiaguera las oportunidades para seguir reconfirmándose, junto a su familia,en el arte, la más vital vital opción de su existencia.Sin olvidar Santo Domingo al que regresa en 1910 (fecha de la ejecución del retrato póstumo de Espaillat), viaja a Nueva York, en donde permanece varios años, años, retornando a la patria natal en donde reina la inestabilidad inestabilidad política y es inminente el intervencionismo yanqui, cuyas tropas de infantería marina han invadido a la vecina nación haitiana.Tal invasión ocu-

metros. Fue encargado metros. encargado en 1918 por el Arzobispo Arzobispo de Sa Santiago ntiago de Cu ba,M onseñor Félix Ambrosio Guerra y Guerra, para colocarlo en el interio r de la parroquia prin cipal de BaBayamo.En vin culación a tres sucesos sucesos que se interrelacionan, como fueron la libertad de los esclavos,el escla vos,el inicio d e la gesta indepen ndepen dizadora y la bendición de la bandera de C arlos Manuel de Céspedes, el tema del mural pictórico es una recreación general centrada en la bendición del Pabellón Cubano. Nereida Lahit-Bignott explica el fundamen fundamen to y los dis-

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tintos elemento s del mural,así como el alcance artístico: «E «Ess interesante detenerse en los antecedent es de este histórico suceso. Los patriotas le solicitan solicitan al sacerdote sacerdote español don Isidro Serrano su plegaria de gracia por la bandera, bandera, pero este se negó.Acudieron e nton ces al octogenar io presbítero bayamés Diego Batista, quien aún con ociendo lo r iesgoso de su actitud, aceptó prestar la primera asistencia religiosa de carácter público a la causa de la libertad cubana. Se conserva sobre la antigua Capilla la pintura mural realizada por Desangles Desa ngles que toma la forma de techo,un a copia del medio cañón del arte romano.En esta imagen el artista une dos trascendentales acontecimien acontecimien tos ocurr idos el mismo mismo día: la bendición de la bandera y la interpretación del Himno Nacional por primera vez de forma oficial,p ues en realidad la ceremonia de bendición se realiza en presbiterio (junto al altar) y se canta el himno en el atrio. En esta pintura se representa al Padre Batista acom-

(...).Asimismo se observa a la hija de Figueredo con flores en las manos y entre el grupo a la derecha sobresale la figura figura del artista con elegante gesto, mientras que en la parte superior de l mural, como alegoría, se destaca la Aparición de la Virgen de la Caridad del Cobre – patrona de los cubanos–, y debajo el escudo y en una cint a las palabras Dios, Patria y Libertad: la parte central es una gran multitud de soldados (...) y otros elementos de la composición como son los vecinos que desde sus viviendas contemplan el acontecimiento. La arquitectur arquitectur a urbanística que aparece aparece como fondo respon de a un estudio cuidadoso de la época. Es rica en detalles y realizada realizada con verdadero virtuosismo y es la pin288|| tura de mayor trascendencia de la obra artística de Luis Desangles».| 288 Al importante mural,que indudablemente representa representa un mo mento culminativo de este pintor do minicano,se añade la nueva serie serie de pinturas religiosas,cuyo religiosas,cuyo conjunto más

pañado con sus monaguillos con cruz, cirios e incienso,bendicien do la bandera en el atrio de la iglesia.Actúa de abanderado el oficial Felipe pe Sánchez, aparece además Carlos Manuel C éspedes, a su izquierda Tomás Estrada Estrada Palma y también están presentes Francisco Vicente Aguilera, Aguilera, Donato Már mol, el dominicano Luis Marcano –quien tuvo a su su cargo el adiestramiento del recién formado ejército mambí–, a su lado ado el autor del himno nacional cubano, Perucho Figueredo; el general Vicente García y otras figuras patrióticas

unitar io y luminoso se relaciona también a la catedral bayamesa.R ealizadas a partir de 1922 es un conjunto de obras inspiradas en narraciones bíblicas y en tradiciones de la catolicidad. catolici dad. En formatos tr iangula iangulares,ovalados res,ovalados o de medallones medallones,, tales pinturas transpitranspiran sensibilidad idad mítica, originalidad interpretativa y refinamiento técnico. Estos caraccaracteres se aprecian aprecian en La Anunciación;El Anunciación;El N acimiento;La Presentación; Presentación; as asíí como en o tras obras de Museos:El N iño Tobías Tobías en C ompañía de San R afa afael el (del Museo Bellapart) y

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Desangles, Fragmento decarta aEliseo Grullón, del 10 deabril 1907, referidapor N.Lahit-Bignott. Página234. Confert.

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sobre todo en el deslumbrante deslumbrante Cr isto Descendiendo (del Museo Bacardí).Aparte Bacardí).Aparte de que tales pinturas reconfirman un temario religioso con otros ejemplos excelentes (La (La Virgen de la Altagracia,1899; Altagracia,1899; San Francisco, Francisco, 1922; San Jerónimo) ellas ellas responden a la profund a espiritu espiritu alidad del discurso en general del artista.D iscurso, además estimulado por el amor y la autenticidad qu e revelan incluso sus palabras:«Y palabras:«Yoo desde aquí, desde este país que me acoge y protege y al cual deseo servir con gratitud infinita, espero con paz mejores tiempos.Sabe Ud. de mi entrega total,lucho con bondad contra aquellos que qu ieren oscurecer mi presencia,solo la ten acidad podrá edificar edificar obras duraderas,lo que no está inspirado en el amor yacerá en el camino».| 289 289|| Con un a producción artística cubierta durante décadas de labor incesante, incesante, se reconoce a Desangles sobre todo como pin tor. Pero fue dibujante con obras denotativas e igualmente trató la escultura, escultura, un campo poco conocido y minoritario, cuando el mismo se compara con el pictórico. Al parecer asumió asumió la escultura más íntimamente en C uba a partir del momento en que ejerce docencia en diferentes centros, entre ellos laAcademia Inglesa,, en donde enseña dibujo, sa dibujo, modelado y pintura. pintura. Sin embargo,hacia embargo,hacia el 1904,ejecutó una escultura «con la técnica del yeso al vaciado del Dr.Antonio Alayo Martí».| 290 290|| En las nume rosas exposicion es en las que part icipa desde 1890, e igualmente en las reseñas que le enfocan, no hay referencias de su su hacer escultórico, el cual básicamente básicamente se ciñe al busto-retrato, resultando los mejores ejemplos aquellos aquellos de la propia familia. Especialmente el busto de la esposa cuya imagen es modelada con la candorosa ternura que ella exhala como prototípico personaje romántico.Esta pieza fue exhibida y pre291|| miada en 1908, de acuerdo a datos de Lahit-Bignott. Lahit-Bignott.| 291 Con un alto sentido de la pertenen cia nacional,social y familiar, familiar, Luis Desangles Desangles es el artista dominicano dominicano qu e mejor representa su época, agrega agregando ndo a tales condiciones su su antillanidad tilla nidad sin fronteras, testimoniada testimoniadass con acciones y obras. Una clas clasifica ificación ción temática de esas producciones arrojan las siguientes representaciones: espacio citadino de la capital nativa,bien arquite cturalmen | El paisajismo | Enfoca el espacio te, como apuntes de ruinas coloniales (dibujos) (dibujos) y co mo vistas con representación marítima. LaVista de la Ciudad desde el Pajarito (pastel) es una obra admirable p or la visión horizontal y panorámica captada del Santo Domingo costero,con sus añejas añejas edificacioedificaciones,almacenes portuarios y el río Ozama en primer plano. tratamiento arquitectónico, se conoce el Inte| El espacio-ambiente| espacio-ambiente | Vinculado al tratamiento rior de H abitaci abitación ón en New York, óleo tela pintado entre los años 1912-1915,el cual es


| La Naturaleza Muerta| Muerta| Generalmente domina el tema floral en los pocos cuadros

que se conocen, resul resultando tando el Bodegón de la mesa con envases,pipa, envases,pipa, caja de cigarros cigarros y cartas,, un cuadro único en la materia. cartas | La Escena Costumbrista| Costumbrista | Con obras que expresan más cabalmente la cotidianidad. En dibujos y en pinturas se recogen escenas y tipos dominicanos de condición popular, como en sus enfoques de la mendicidad. mendicidad. «P «Pintor intor de tipos nacionales por afición, compuso multitud de cuadritos estimados estimados de los turistas. turistas. Martí elogió su buena disposición para el género».| 292 292|| | La Copia Pictórica| Pictórica| A la que se dedica ocasionalmente como manera de alcanzar un m ay ayor or dominio técnico o atraído por los temas.Casi todas las reproducciones reproducciones se encuentran extraviadas extraviadas o destruidas, conservándose El Nacimiento de Venus, copia del original de Alejandro Cabanel (1823-1889). | El Tema Histórico| Histórico | Asumido a instancia de su sensibilidad sensibilidad antillana y nacional, ofrece visiones alegóricas, indigenistas y recreativas en cuadros que enfocan he chos y personajes vinculados a Cuba y R epública Dominicana.Desde los temas de Caonabo, pasando por las alegorías duartianas hasta los distintos enfoques iconográficos de las luchas nacion ales cubanas.La Jura de la Bandera es la obra más connotada de to dos los temas y con ella se convierte Desangles en el primer muralista nacional. relacio| La Iconografía Religiosa| Religiosa | Producción que de acuerdo a Américo Lugo se relaciona a la pobreza del medio dominicano,«la cual le indujo, en ocasiones a pintar imágenes, sa santos ntos y cuadros religiosos» religiosos»,, convirtiéndose en pintor de Meriño, lo cual equivale equivale a decir pintor de igles iglesia.Por ia.Por u na razón u otra, Desangl Desangles es realizó realizó una abundante iconografía de tema sacro,e n las dos islas en don de compar tió su existencia. | La Ilustración| Ilustración | Una vertiente en la que se expresa Desangles como realizador de port adas de revistasy de obras gráficas,ent re ellas el cuadro colect ivo Los Primeros Magistrados (fotomon taje de 1915), las ilustraciones para el libro libro Cub a Pintoresca y SenSentimental de R oberto Meteizan, y la imagen imagen titulada A mi Adorada Hija (mixta (mixta 1898), de franca vinculación ón con el art nouveau. | El Retrato| Retrato | El género tal vez más asumido en conformidad con la demanda social y la identificación dentificación solidar ia del pintor, respecto a quienes fueron sus ansiados y admirados coetáneo s.Tres series de retratos caracterizan este género: las serie de damas,ciu dadanos y gente común, y en tercer lugar los iconos de la familia,los familia,los cuales definen definen una abundante galería fisonómica fisonómica que incluye sus autorretratos en diferentes edades, edades, de ma-

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Lugo, Américo. Revista Renacimiento. 1 deoctubre1915, referenciaen N.Lahit-Bignott. Página223.

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artes visuales visuales,, en especial la pintura, alca alcanzan nzan un buen nivel numérico y cualitativo. cualitativo. Aparte de una labor docente que aporta un alumnado en los que hay figuras artísticas descollantes, puede afirmarse que él establece lineamien lineamien tos visuales, visuales, lingüísticos y temáticos,que se constituyen constituyen en vías pronunciativas pronunciativas del Arte Nacional,aparte del valor documental que tales lineamientos lineamientos representan. representan. Dibujante, escultor escultor,, ilustra ilustrador dor gráfico y pintor, asumió la historia, historia, la costumbre,el paisaje, paisaje, la religiosida religiosidad, d, el retratismo, retratismo, la copia artística artís tica y la naturaleza naturaleza muerta. Fue un artista dominicano dominicano y antillano por igual,comprometido con su tiempo y aunque fue sobre todo un artista asociado asociado al romanticismo romanticismo criollo e isleño, exploró el rigor clasicista, asumió soluciones propias del realismo realismo decimonono y especialmente mente ofreció la versión personal del impresionismo, impresionismo, insinua insinuado do o rampante en determinadas obras pictóricas. pictóricas. El tenebrismo barroco, el ingenuismo y alguna versión art nouveau o simbolista se insinúan en específicos trabajos. Sisito Sis ito Desangles se se ubicó de manera definitiva en el seno de la sociedad cubana, a donde llevó a la amada compañe ra Altagracia AltagraciaVallejo e igualmente a los siete hijos procreados co n ella:Con stancia Mercedes (n.1883), María Luisa Luisa (n. (n. 1885), Juan Pedro Pedro (n. 1886), María Altagracia (n.1888), Ana Teres Teresaa (n. 1889), Luis R afael (n. 1890) y Julio Alfredo (n. (n. 1893), quienes se integraron a la sociedad santiaguera, santiaguera, emigrando alguno s de los varones a EstaEstados Unidos,en tanto que una de las hembras,al hembras,al contraer nupcias nupcias con un compatriota compatriota,, regresó a la República nativa,siempre presente en la vida emocional del maestro pintor, a la vez recordado por el afable trato,por su irr adiante personalidad y otros atributos que anota Ricardo R apilado en impresiones de 1926 y 1937, respectivamente:«Desangles daba la impresión de ser un hombre muy fuerte. Caminaba con el paso elástico elástico y rápido rápido de un joven, y al hacerlo miraba con frecuen cia hacia atrás.V atrás.Vestía estía con gran pu lcritud y sus ropas, casi siempre de color claro, eran muy holgadas. Siempre usaba un sombrero de fieltro color gris. Sonreía con facilidad,y sus relaciones con sus alumnos alumnos parecían en extremo co rdiales.Sin embargo, todo cuanto supe de él indica que como profesor era muy exigente. Aunque yo no era su alumno, alumno, me le acercaba acercaba de vez en cuando y él,co ndescendiente, me dedicaba algunas palabras bondadosas.Ya bondadosas.Ya yo conocía mu chas obras suyas, suyas, pues además de los notables trabajos de la catedral y otros más que vi muchas veces en el Museo Emilio Bacardí,en el salón de entrada del Co legio había un retrato de San Ignacio de Loyola,p intado por él, magnífica obra de gran formato formato y cierta ten dencia impresionista (...).Vi (...).Vi por última vez al maestro Desangles en 1937, en una gran expo sición colectiva de pintura y escultura donde habían varias obras suyas.M suyas.M e le acerqué y él me recordó. Hablamos de


ción del dibujo, condenan do allá una mancha de rojo demasiado demasiado vivo, alabando algún algún acierto de composición ... ¡Cuánto sabía aquel hombre de pintura!»| 293 293|| Tres años después del último encuen tro del joven cubano R apilado y el maestro maestro Desangles,fallecía éséste a consecuencia de la diabetes que minó su fuerte contextura a los 79 años. después de LEOPOLDO NAVARRO fue alumno de Sisito Desangles,much os años después haber sido acogido por el Presbítero Presbítero Francisco Xavier Billini,quien Billini,quien fue su tutor al quedar huérfano.H ijo de padre español y madre dominicana,h abía nacido en la capital del país en 1861;contando siete años de edad es cuando ingresa ingresa como alumno inter no del colegio fundado por el citado filántropo religioso.Su religioso.Su llegada a este este centro, en 1863, es recordada por uno de sus compañeros,Juan ElíasMoscoso,quien ofrece el siguiente testimon io: «Yo le conoc í en el San Luis Luis Gonzaga (...) cuando se presentó e n los salones salones

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de aquel instituto, tenía una extraña fisonomía fisonomía que d espertó la atención de todos los colegiales colegial es que le miraban con vivo interés. interés. No busca buscaba ba la amistad amistad de nadie; no se co294|| municaba con nadie;apenas hablaba;apenas reía». reía».| 294 Con taba 16 años cuando se graduó con altas calificaciones, de Bachiller en Ciencias y Letras, en 1877. En este año ya había realizado realizado una copia pictór ica a la que le dedicaba El Eco de la Opinión algunos coment arios, resaltando «la firmeza en la mano y tanta vi-

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Rapilado, Ricardo. Prefacio en Nereida Lahit-Bignott. Op. Cit. Páginas 18-21. Confert.

Moscoso, Juan Elías. Texto referido por Julio JaimeJulia. Revista Ateneo, Páginas 9-12, sin fecha. Confert.

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veza en la imaginación para ofrecer un cuadro similar al imitado».Esta habilidad adquirida bien como autodidacta o con algún algún docente pintor, que es lo probable, e, determinó que el Padre Billini buscara la manera de enviarlo al exterior a fin de que se perfeccio295|| La imposibilidad de viajar fuera del país no impidió ne en el arte de su vocación. | 295 que enco ntrara la oportu nidad de asistir asistir al taller de Desangles, Desangles, establecido en Santo Domingo en 1883. Es el período período en que forma parte del personal personal docente del Colegio en el cual se educa,labor que le permite contraer matrimonio con Altagracia Altagracia González,en ez,en 1884, con quien procrea dos hijas:M hijas:M ercedes Artémida (n.1885) y Clorinda Altagracia Altagracia (n. 1888), muriendo la joven esposa esposa en el año del nacimiento nacimiento de esta última. Navarro volvió a casarse casarse a los pocos años con América González, ya que en 1891 n acía una tercera hija llamada Julieta e igualmente un varón de nombre Raúl Navarro González.

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Rodríguez Demorizi. Op. Cit. NotaNo. 2. Páginas 77-78. Confert.

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GarcíaMella, Arístides, en Julio Jaime Julia. Op. Cit. Página11. Confert.

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GarcíaObregón, Adolfo, referido por JulioJaimeJulia. Op. Cit. Página12. Confert.

El joven Navarro participa en el primer Salón Artístico que organiza la Sociedad Amigos del País, País, en 1890, exponien do un paisaje,cop ia al óleo de acuerdo al listado listado general de la 296|| A partir de ese año que marca el último decenio del XIX, asume Leopoldo muestra.| 296 Navarro un activismo multiplicado,con desenvolvimientos en la docencia,en el arte y en agrupaciones de animación cultural. Al ocurrir la muerte de su mentor, el Padre Billini Billini (1896), se sumerge de lleno en el C olegio San Luis Gonzaga del cual es profesor profesor titular de diversasasignaturas prácticas prácticas y teóricas,part icipando además en el cu erpo d e redactores de periódico del plantel, El Colegial (1895).Ya había ingresado a la Sociedad Amigos del País (1894) y tenía establecida su su Academia de Dibujo y Pintura (1893), asumiendo cátedras en el Instituto Profesional onal y, y, simultáneamente, la Dirección de la Escuela Nor mal, como lo recuerda Arístides García Mella:«Navarro estaba allí;y está allí con sus vastos vastos cono cimientos de ciencias matemáticas y físicas,y físicas,y naturales, de historia, de geografía,y de astronomía y de la literatura, y con un dominio pleno d el habla castella castellana, na, y con sus conocimien tos de pintura y de dibujo, y de inglés y de francés y de griego y de latín latín y de italiano;e n fin, con inteligencia suficientemente nutrida para recompensar con creces aquella teórica orient ación pedagógica (...). Pero hay más: más: viene Ho stos alal país y establece la enseñanza racional; pero la enseñanza racional racional no es planta que florece al al abrigo del buen deseo; el método ed ucativo ha de preceder el dominio de la materia que se ha de enseñar;el no rmalismo necesitaba engrosar sus filas filas con los elementos int electuales del país,y fue Navarro uno de los más poderos poderosos os con que contó (...). Se descubrió descubrió ante el método,n o ante el hombre; y salvando vando el sectarismo, sectarismo, Navarro se unió a Hostos en estrecho abrazo.Y fue director de las labores educativas de la Normal (...) hasta el día en que ese centro de luz dejaba de ser, ser, para convertirse en Colegio Cent ral de Santo Santo Do mingo».| 297 297|| Leopoldo Navarro era uno de los jóvenes más cultos de su tiempo. Su formación humanística,su manísti ca,su entrega a la labor pedagógica y su atributo moral le convertían en un modelo de ciudadano, con apenas 35 años de edad, cuando acepta irse al extranjero,«desextranjero,«después de repetidas instancias del enton ces ministro de Justicia Justicia e Instrucción Pública, ciu298|| El destino de ese viaje fue España, en don de residadano Sebastián E.Valverde».| 298 dió durante diez años,los cuales aprovechó aprovechó para con centrarse en la actividad actividad pictórica. En 1896 llegó Navarro a Madrid, en donde pacie pacientemente ntemente se dedicó al dibujo,copiando numerosas obras del Museo de reproducciones artísticas e igualmente estudiando «con ardor entusiasta los cuadros del gran Velázquez y el genial Goya quedando prendado (...) del sorprenden te realismo del primero y de la magia del color del segundo». Esta opinión es


de Vallecas allecas,, algunos apuntes de los célebres frescos frescos de San Antonio de la Florida y otros trabajos.Además Navarro amplió su bagaje pictórico asistiendo a la Sociedad de Acuarelistas, centro en don de se dedica a estudiar estudiar el modelo vivo. Esta experien cia le permite realizar pinturas al natural e interesantes apuntes de las campiñas castellanas.Agrega castellanas.Agrega García Obregón : «Sus constantes estudios en Madr id, sus viajes es artísticos a distintas distintas provincias españolas tan tan ricas en obras arquitectónicas como en pinturas y escultura, y sus constantes roces con personas versadas en la materia con quienes estaba en íntimo y continuo contacto, dieron (...) tal caudal de conocimien tos que la Sociedad de Escritores y Artistas le otorgó el envidiable diploma de socio Honorable y el Círculo de Bellas Artes admitió en distintas ocasiones trabajos del artista dominicano». La crisis tanto eco nómica com o política que sacude la Rep ública nativa a inicios del si-

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Julia, Julio Jaime. Idem. Página10. Confert.

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Navarro, Perdomo y Pou, texto en Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Páginas 80-81. Confert.

glo XX , provoca que la asignación asignación gubernativa que recibía Navarro, Navarro, fuera retirada. retirada. Este hecho le ob ligó a suspende suspende r los estudios científicos que realizaba,sub sistiendo a base del trabajoo personal. En el medio español laboró como docente, asumió la traducción trabaj traducción literaria y se dedicó más de lleno a la pintura en el estudio artístico que había abierto en Madrid. Recon ocido en los círculos círculos culturales tuvo tuvo «la elevada elevada honra de ser condecorado por la Reina Regente con el grado de Caballero de la Real y Distinguida Orden de Carlos Tercero».| 300 300|| Al retornar a Santo Santo Do mingo en 1905, trae consigo consigo una producción de obras ejecutadas durante sus años de residencia en Europa: acuarelas,dibu jos y óleos que se sumaban a una reducida producción do minicana precedent e. De todas maneras la obra artística de Navarro constituía en general una pequeña cosecha que se relacionaba a la multiplicada función docen te que desempeñaba, la cual conllevaba largas largas horas de lecturas,d e estudios y de traducciones; además además,, la limitada limitada producción pictórica tenía cor respondenci respondenciaa también con la rigurosidad de su temperamento artístico comedid o y riguroso.Subscribiente del veredicto de un con curso de arte celebrado en 1907, sus ideas sobre sobre la materia artística dominicana resultan aclaratorias hasta para entender su personal posición de pintor. A continuación las opiniones que subscribe con Julio Pou y Angel Perdomo: «Hasta hoy tres son los elementos que han llevado al arte patrio a su estado actual de desarrollo. La copia de obras artísticas,e n primer lugar, medio el más asequible, pero cuya utilidad queda redu cida a las obras de simple contor no o la de claro-oscuro, y no se extiende a las obras de coloridos, a causa de la grande escasez,po r no decir a la falta absoabsoluta de modelos (...).El segundo representado por los medios mecánicos, mecánicos, como la fotografía,es graf ía,es absolutamente absolutamente reprobable,y debe ser mirado como enemigo del arte,sobre todo de un arte naciente. La fotografía como tal, es un arte utilísimo y susceptible de gran belleza;pero bellez a;pero la fotografía fotografía no es la pintura, ni en ningún caso debe confundirse con tan grandiosaa modalidad grandios modalidad del arte. El tercero de los medios (...), (...), el único legítimo, el único eficaz en la conquista de la belleza artística,e s el estudio estudio c onstante y sinceramen te apasionado siona do del natural. Pero tan fecundo elemento no ha contribuido cuanto serí seríaa de desear,a la creación d e las obras artísticas conocid as hasta hoy en nuestro suelo...»| 301 301|| En base a la experiencia de pintor, que había adquirido en los centros madrileños madrileños de formación,N ava avarro rro era partidario del modelo natural,bien fueran obras originales para el aprendizaje mediante la copia, bien los temas asumido asumido s directamente desde la realidad.Pero aún en el caso de estos modelos directos directos y naturales,sostiene que estando el


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Valldeperes, Manuel. El Caribe. Suplemento Cultural. 30 denoviembre de1968. Confert.

to cualquiera, «a «antes ntes de emprender o bras de grande aliento y de composición complicada».En e ste sentido su conclusión era la necesidad de ejecut ar «obras «obras discretas antes antes de aspirar a producir obras sublimes».| 302 302|| Concuerdan las opiniones o planteamientos que subscribe Navarro con las obras que ejecuta: por lo regular estudios de mod elos son captados aisladamente aisladamente y resueltos cada uno de ellos con gran claridad académica,t anto en el dibujo qu e definen con exactitu d las fisonomías y complemen complemen tos, como a través del color que no hacen otra cosa que reconfirmar lo que llama arte útil, refiriéndose a la cualidad dibujística dibujística que no «debe perder de vista la utilidad,la grande u tilidad,d e las aplicaciones aplicaciones científicas de ese arte».Esos estudios de modelos arrojan una colección de obras en la que pueden apreciarse las características que a continuación se enumeran en base a la opinión crítica de Valldeperes.| 303 303|| realizada por un pint or «de afirmacion afirmacion es clásicas,m a| A| Es una colección de icono s realizada temático, uno de los diestros cultivadores del retrato». retratos,cada uno de ellos se plantea plantea realmente como un a | B| En la mayoría de esos retratos,cada obra distinta, porqu e el pintor escapa de las las limitacion imitacion es del facilismo. facilismo. | C| Cada obra «posee vibración vibración intern a que proviene no del retratado,sino de la fuerza recibida del pintor por el retrato». «fuerza anímica, delicadeza, elegancia, sabor clásico clásico y senti| CH CH|| Los retratos poseen «fuerza do hu mano» mano».. «poesía de la cotidianidad –de una | D | En el conjunto de la obra se puede encontrar «poesía cotidianidad ya lejana– que parece traducir». Leopoldo Navarro no se consagró por ent ero al arte porque sus preocupaciones humanas respondieron respondieron sobre todo al saber saber intelectual,científico y a un probado servicio magisterial y de hombre público. Cuan do regresó al país reasumió la cátedra y aceptó aceptó ser Director de la O ficina de Estadís Estadísticas ticas,cargo ,cargo en el que se sumergió a partir de 1906,planeando los procedimientos que debían seguirse seguirse para la realización realización de un C enso Nacional. En estos menesteres menesteres se se encontraba cuando mur ió sorpresivamente sorpresivamente en 1908, a los cuarentisiete cuarentis iete años de edad. Conmovida, la intelectualidad idad nacional escribió escribió profusamente sobre su vida,temperamento y virtudes ciudadanas.Co ciudadanas.Co mo ejemplo, algunos párrafos de un texto de Federico Hen ríquez y Carvajal: Carvajal: «Sencilla y honorable fue la vida de ese dominican o que jamás fió al azar, ni meno s a la audacia, su ingreso ni su ascenso como servidor en cualquiera de las actividades actividades socia sociales.Y les.Y era, sin embargo,un o de los seisintelect uales de mayor prestancia y robustez men tal, salido del viejo Colegio San


difícil instrumento del lenguaje;y el quid divinum del arte pictórico dejó el beso de la difícil emoción estética, en ocasiones sobre el pincel harto modesto de ese admirador de Ve304|| lázquez y de Goya».| 304 La producción pictórica de Navarro no es amplia numéricamente,pero valiosa,aun osa,aun con ese arraigo tan inconfundiblemente hispanofílico hispanofílico que le distingue,siendo una individualidad nacida y formada en un medio antillano.Pero ese nexo con la realidad espaespañola y con los pintores de su predilección fue inevitable inevitable en tér minos de encuentro formativo por parte de un temperamento riguroso hasta para pintar en las ocasiones ocasiones que encontraba. Empero esta circunstancia circunstancia,, él acomoda a su temperamento y a la personal exper iencia formativa, los selectos selectos círculos artísticos a los que se se vincula. También el método que concuerda con sus aspiraciones aspiraciones y además además la manera pictórica pictórica que, como la acuarela,term acuarela,term inan situándole como maestr maestroo y precursor nacional.Antes que Leopoldo N ava avarro, rro, ningún acuarelista acuarelista dominicano se había destacado. destacado. Después de él son muy pocos los sobresalientes en ese medio de colores disueltos en agua y además con una ejecución más que técnica,espiritualiza técnica,espiritualizada. da. Con el procedimiento de la acuarela, acuarela, reali realizó zó Leopoldo Navarro un conjunto de o bras que podrían ser juzgadas por los temas, temas, como pintu ras exóticas,pero exóticas,pero que se ajustaron ajustaron a la influencia de su tiempo y al medio en donde fueron producidas.Temas españoles en su gran mayoría, planteando «una «una especie de diálogo de humanidad a humani305|| para interpretar los prototipos de mujeres iberas e igualmente a antiguos cadad»,| 305 balleros balle ros con espada,con fla flauta uta y armados para la cacería.A cacería.A u n selecto conjunto de retratos a la acuarela,en acuarela,en formatos pequeños se suman bocetos y dibujos al carboncillo, carboncillo, a la tinta,reproduciendo imágenes arquitectónicas arquitectónicas y otros asuntos heterogéneos e inconclusos,, pero que son testimonios de un temperamento dividido en muchas tareas,en clusos tareas,en tre ellas la del arte,respecto del cual,indu dablemente reserva, reserva, una posición destacada. Algunos óleos de factura correcta forman parte de la herencia pictórica producida y entre ellos se se incluye un autorretrato. Enfermo e inevitablemente en lecho de muerte, escribió Navarro un texto que se constituye en una despedida existencial.Sus existencial.Sus palabras palabras señalan: señal an: «E «Enn este instante cruel en que por última vez, se contempla la belleza belleza de una ilusión ilusi ón que se pierde:la patria libre, libre, grande en su desarrollo espontáneo,ha sido el ideal que todos hemos llevado en el alma y para los que llegamos hoy a la edad madura, aquella ilusión aparece en la lejanía del horizonte que ya nos abandona llena de esa hermosura indefinible con que se mira al través del tiempo cuanto adoramos en la prime-

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Henríquezy Carvajal, Federico, referenciaen Julio JaimeJulia. Op. Cit. Página11. Confert.

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Valldeperes. Op. Cit. Confert.

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Navarro, Leopoldo. LaCunade América. 14 demayo de1911. Página1. Confert.

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Idem. Página52.


comerciante independentista y activista político Máximo Grullón (1826-1877) y de Eleono ra Julia, Julia, pareja que se preocupó de darle a sus siete vástagos una esmerada educación que permitió que algunos de ellos sobresalieran desde la temprana juventud. Uno de esa prole,Eliseo prole,Eliseo Grullón (1852-1915) fue enviado a N anter (Francia),en (Francia),en donde consiguió una formación humanística y profesional profesional que le per mitió desde su regreso al país (1874) ubicarse en la esfera del Estado, Estado, siendo además un literato d eslumbrado y un ciudadano de iniciati iniciativas vas culturales culturales,, que tuvo que ver además con la estadía en Santo Domingo del pintor español Fernández Corredor.| 307 307|| Con el citado docente y pintor trashumante inició Julio Arturo –hermano menor de Máximo Grullón–, la formación artística, artística, resulta resultando ndo ser un discí discípulo pulo excepcional ya

uno d e los primeros en egresar de ese centro (septiembre (septiembre 1884). Otro d e sus maestros maestros fue Luis Desangles, con quie n fortaleció la sensibilidad artística, antes de ser enviado al viejo continente europeo. Sobre los años juveniles es de Grullón, escribe Juan Juan José Jimenes: «Su despierta inteligencia, inteligencia, su tibia y rica afectividad, afectividad, su temprana iniciación iniciación en el culto del hum anismo positivista bajo la guía personal de Hostos, sus fundam fundam entales y enraizadass preocupaciones éticas constituían, enraizada constituían, junto a la notable vocación artística, artística, otros tantos factores de una misma e indivisible indivisible unidad. Pes Pesee a su juventud, su personalidad, personalidad, aún no formada,es cierto, apuntaba ya hacia hacia la dirección dirección definitiva cuando en 1885 se echa a la mar,co n mal disimulado alborozo, alborozo, rumbo a las costas costas europeas.Tiene europeas.Tiene 17 años y sale del paísa estudiar pintura a Roma. Nunca llegó a esa ciudad:París,poderoso imán para tantos y tantos intelectuales latino-americanos latino-americanos de la época, le sedujo con su hechi-

que desde el primer momento encabeza el listado de los alumnos más aprovechados de los cursos y, cuando se organiza la primera exposición del alumnado en la que se entregan galardones, él recibe una de esas distincion es,«por su dibujo El H ijo de Niobe,trabajo de superior dificultad y de notabilísima ejecución». | 308 308|| Esta exposición es celebrada en 1885. Para entonces, entonces, Arturo Grullón, muy joven,se relaciona con destacados destacados maestros maestr os nacionales, nacionales, entre ellos Hostos,ya que fue estudiante de la Escuela Escuela Normal, y

zo irresistible irresistible (...).Allí terminó el viaje (...). (...). Conoció u n maestro español, español, Domingo, quien le enseñó algo más que los rudimentos elementales de la técnica pictórica y conoció e l París de la Belle Epoque, el París finisecular...»| 309 309|| Arturo Grullón es la segunda individualidad dominicana que busca formación en el Viejo Continente. Antes que él, posible posiblemente mente Desangles, Desangles, pero es el primero en asimilarse en el ambiente parisino en dond e las escuelas académicas,la neoclásica y la román-

Santiago ntiago de los C aballeros eros e hijo del ARTURO GRULL GRULLÓN ÓN (1869-1942),nativo de Sa

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Jiménez, Juan José. RevistaiAhora! No. 345. 22 de junio de1970. Página34. Confert.

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Mejía, Abigaíl. Revistade Educación No. 52. ParteIII. Página10. Confert.

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Martí, referencia en Rodríguez Demorizi. Martí en Santo Domingo. Página64. Confert.

tica, representan el debate oficial frente a las tende ncias revolucionarias que se enuncian sobre todo a partir del Impresionismo, Impresionismo, definido como el último naturalismo europeo del XIX, pero escuela liberado ra por su énfasis en la sensación sensación expre siva más que en la objetividad realis realista. ta. En medio de este debate se encuentra el joven dominicano,qu ien ejecuta un gran número de obras de temas variados,en variados,en ocasi ocasiones ones simples asuntos,otras veces pinturas de excelente hechura técnica, todas las cuales es permiten apreciar un temperamen to fluctuand o entre el verisno realista y las solucione s impresionistas.En base a los temas, temas, se ofrece a continuación un a visión de conjunto de las principales obras obras que produjo sobre todo resi residiendo diendo en el extranjero. En primer lugar | los retratos| realizados rápidamente a lápiz y con creyón. retratos| algunos realizados Otros ejecutados al óleo y a pastel, entre ellos: Mademoiselle Fatet Fatet (pastel 64 x 52 cms.) representa representa una fina cabeza de una mu jer ya entrada en años. Es la patrona de la casa de huéspedes de algunos estudiantes dominicanos del Barrio Latino en la Ciudad-Luz. Es una obra de mérito apreciable por los conocedores del arte, arte, fue expuesta en el Salón de París de 1890, de colorido mu y realista. realista.| 310 310|| Es una obra alabada por José Martí, quien la alaba en visita a Santo Santo Do mingo,| 311 colorido 311|| en 1892. El colorido 312|| Esta obra se conoce tam–dijo– es admirable,un alma de artista le ha dado vida.| 312 bién con el título Madame Fatet y fue obsequiada por ella, ella, la modelo en París, París, a Francisco Henríquez y Carvajal. Carvajal. Un segundo icono de la serie es Rostro de Anciano, retrato también vinculado a la pensión parisina de Madame Fatet, pues se trata de un huésped del establecimiento, establecimiento, de semblante encanecido y un tanto perplejo. El rostro rostro iluminado mayormente y centralizado en un ambiente semioscuro.D e toda la serie, serie, el más destacado destacado es El Moro (pastel (pastel 1896), retrato conocido también con el título El Árabe;p ertenece a la serie de las obras pictóricas de temario oriental, vinculado a la estadía del pintor en Argelia.Ejecutado Argelia.Ejecutado con precisi precisión ón de los medios y de en foque realista,, llama la atención lista atención la captación emo cional del personaje, resuelto casi casi triangularmente y con una dignidad que aument a el singular singular atuendo en tonos amarillentos.Este cuadro de formato 27 x 22 pulgadas fue Primer Premio de la Exposición de París de 1900. Otros retratos, entre ellos el de Monsieur X (creyón), el del Joven Batlle Batlle (óleo/ tela),y el titulado Descendiente de Luperón Luperón (óleo/ tela),son ejecuciones realizadas en Francia. Otro tema es | el bodegón| bodegón | género que trató con mucho más rigor académico en comparación con el retrato.Los temas que se enfocan en un par de cuadros conocidos: conocidos:


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Mejía, Abigail. Op. Cit. Confert.

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Cuadro sin título (óleo/tela 34 x 26), Colección Carlos Barreras Grullón.

tado, impresi impresiona ona el ave muerta en primer plano, sobre una mesa metálica metálica en la que se refleja refl eja con verismo un a de las extremidades extendidas en una composición dominada por la linealidad. Un tercer tema es la | escena costumbrista| costumbrista| sobre este tema el cuadro más conocido es Tomando Tomando Agua de la Fuente,u n óleo sobre cardboard , sin fecha.Enfoca un buen número de aguateros,mujeres y niños, en un ambiente de referencia argelina, argelina, rico en matizaciones dominadas por la luz y las sombras que no privan a la escena de una indudable frialdad hasta para recrear el paisaje contextual. | El paisaje| paisaje | tema este donde más abundan variables dibujísticas, después de haberse centrado en un temario de vistas argeli argelinas,en nas,en donde la arquitectura,el rincó n urbano, el fragmento de fachada y el paisaje paisaje costero,se conciben con variada variadass interpretaciones

técnicas y lingüísticas.Se ha resaltado mucho el cuadro titulado El Mar, una de sus más 313|| Tal vez celebradas pinturas.| 313 vez el fechado en 1897, un óleo sobre tela que o frece la panorámica de un recodo urbano amurallado,d amurallado,d e amarillento amarillento color unitario y qu e rompe en dos los azules azules de cielo y brazo marítimo, zona ésta última en donde se mueve un bote de pescadores.* La circunstancia circunstancia parisina de Arturo Grullón testimonió preferentemente la pensión de


Madame Fatet,ya que reali realizó zó retratos de un buen nú mero de personajes relacionados relacionados a esa casa casa de huésped es y reprodujo vistas de laVentana de su H abitación, al igual que otra vista circundant e titulada Desde la Ventana de la Pensión, un par de acu arelas de composicione s sencillas sencillas como los temas, además ejecutados como rápidas impresiones de formas compositivas conjugándose con la luz. Una de las primeras primeras obras que seguramente ejecutó Arturo Grullón, viviendo fuera del país,, es fechada país fechada entre 1885-86. Se trata de un soldado soldado árabe,po sa sando ndo en u n tranquilo caballo cabal lo y empuñando larga arma arma de fuego. El cuadro forma parte del temario de un joven pintor en contacto con la geografía oriental y que inevitablemente inevitablemente asumió asuntos exóticos,por fuerza mayor mayor o po r la placentera necesidad necesidad de pintar, de levantar el documento visual de una estadía en Argelia.A este país viajó buscando el clima más seco que aliviara quebranto s de salud. salud. De la misma manera que su colega Leopo Leopo ldo Navarro caló emocionalmente la España vivencial,Arturo vivencial,Arturo Gr ullón preferenció como autor y testigo los asuntos orientales que llenaron su mirada dividida entre la realidad argelina y el mundo parisino. El primero,descubierto con el asombro de un romántico, y el segunsegundo con u n sentido del debate mundano ante el cual no se empeña en ser original,sino más bien cotidiano.Pedro Henríquez U reña es de los primeros autores autores en reconocer el nombre artístico de Arturo Gr ullón.Al referirse al florecimiento florecimiento dominicano de la pintura cita su nombre junto a los de Desangles,García Desangles,García Obregón, Navarro,Adriana BilliBillini y el dibujante Men doza.| 314 314|| Pero con anterioridad a esa simple cita nominal,es el juicio de Enrique Deschamps Deschamps,, publicado en la voluminosa guía dominicana dominicana de 1907, quien lo nombra, asoci asociaa y pon dera:«Arturo Grullón, Adriana Billini Billini y Luis Desangles, es, pintores dominicanos han sido laureados respectiva respectivamente mente en exposici exposiciones ones de París, Habana y Puerto R ico.Adr iana Billini es actualment e profesora de la Escuela Escuela de BellasArtes de La Habana, y Luis Desangles Directo r de la Academia Academia de Pint ura de Santiago de Cuba. Aunque Grullón evoca en ocasiones los felices felices días días que en su tiempo consagraba a la amable tarea de transportar de la naturaleza al lienzo exterioridades iluminadas por la gracia,cu yo glorioso influjo vive en los pinceles,el laureado artista consagra aho315|| ra sus facultades al auge de la ciencia médica...»| 315 La explicación que se da sobre la decisión de Grullón de apartarse de la pintura y asumir la profesión profesión d el griego H ipócrates ipócrates,, es la siguiente: siguiente: «A «Amante mante de la pintu ra,fue a París a estudiar su técnica;pero mod esta estamente mente desanimado ante la percepción de los grandes maestros maestros del arte,no conforme con quedarse en una medianía más, más, trocó los pin-

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HenríquezUr eña. Pedro. Op. Cit. Página411. Confert.

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Deschamps, Enrique. LaRepública Dominicana. Guía(...). Páginas 262-263. Confert.

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Cantizano, Rafael. Opinióncitadapor Antonio Zaglul. Galeríade Médicos. Página86. Confert.

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Zaglul, Antonio. Idem. Página86.

«se debió a sus estudios de anatomía artística, materia obligato ria en tod as las «se las escuelas 317|| La decisión de pintura».| 317 decisión del cambio de carrera fue tardía, tardía, ya que ocurr ió después de varios años de residencia en Europ a. Hacia el 1894 él regresa al país a solicitar permiso de sus familiares familiares para estudiar estudiar Med icina. R etor na a Francia y se se inscribe en la Sorbona. «Tiene 25 años de edad y quiere quemar las etapas del tiempo. tiempo. El exceso exceso de estudio y trabajo lo en ferma y le recomiendan un clima tropical.Se tropical.Se niega venir a su tierra en plan de fracasado y marcha a Argel, dond e a pesar de las recomen daciones de los médicos se inscribe en la U nivers niversidad idad y continua sus estudios.C estudios.C uando se siente mejor vuelve a la ciudad del Sena que en 1900 luce sus mejores galas con su feria internacional. Su recuerdo del África es un pastel:El Moro, que lleva a concurso y gana su su primer premio».| 318 318||

Graduado de médico en 1902, regres regresaa a Santiago Santiago de los Caballeros,con eros,con especia especialidades lidades en Ciru gía,Obstetricia y O ftal ftalmología,adquiriendo mología,adquiriendo fama a nivel nacional.El precio del reconocimiento es la incursión po lítica lítica,, ya que acepta una Secre Secretaría taría de Estado durante el gobierno de Mo nseñor Adolfo Adolfo Alejandr Alejandroo N ouel, de duración efímera,entre 19121913. «El desencanto desencanto lo h ace emigrar y marcha marcha a La Habana,don de con no tas de sobresaliente,aprueba bresa liente,aprueba la reválida.Ejerce durante un os meses y su cordón u mbilica mbilicall lo ha-


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Idem. Página86-87. Confert.

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319|| la de nuevo al Santiago de sus amores, de don de saldría sólo en raras ocasiones». ocasiones».| 319 En la Villa Villa del Yaque, contrae matrimonio con su sobrina Filomena Amelia,en Amelia,en 1909, con quien procreó do s hijos, hijos, los cuales cuales murieron en estado párvulo.Arturo Grullón repartió su tiempo entre el hogar sin prole y la permanente dedicación que le exige la medicina,actualizándose medicina,actualizá ndose y ejerciéndola.«Su ejerciéndola.«Su tiempo, totalmente copado, le impide pintar de nuevo y,algo peor, nunca puede escribir nada de sus experiencias experiencias».Ho ».Ho mbre de gran saber, si hubiese escrito, escrito, su nombre figuraría al lado de los prime ros escrito escrito res nacionales.. «S cionales «Suu magistral trabajo trabajo En el centenario de Berthelot y su discurso discurso en el homenaje a Hostos,son pruebas de su gran capacidad y talento para el manejo del idioma y el conocimiento psicol psicológico ógico de la naturaleza humana». humana».| 320 320|| El más discursiv discursivoo enfoque de Arturo Grullón como humanidad formada bajo la orien-


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Jiménez, Juan José. Op. Cit. Páginas 33-39. Confert.

tación hostosiana y como pintor ajusta ajustado do a sus personales condiciones, condiciones, lo ofrece Juan José Jimenes (León David)| 321 321|| al encontrarse sumergido en el ambiente de los cuadros que preservó preservó Filomena Grullón Rodríguez O bjío, hasta el último momento de su existencia. existencia. El escritor escritor Jiménez, estableciendo eciendo que la actitud de Gru llón ante la vida, «es fundamentalmente intelectual, lúcida,racionalista», pero sin agresividad,excluagresividad,exclusiones e intolerancia dogmática, dogmática, le define como un ser que se apoya en esas esas cualidades, aceptando incluso incluso sus limitaciones limitaciones.. Temperamento armónico, afabl afable, e, bondadoso, concentrado y «sin el más leve amago de tortura íntima ni desgarramiento moral», obró consecuentemente cuando tu vo acceso acceso directo en la cultura de Europa, en donde «la corriente positivista, positivista, con su op timismo progresista progresista y su fe utópica en el futuro, era aún ten dencia de fuerza considerable entre ciertos medios ilustrados». ilustrados». En la Francia, reconfirmó Grullón lo que había aprendido aprendido de Hostos, por lo que actúa consecuentemente con su propio bagaje y sin dejarse afectar por los bruscos cambios que sacudían sac udían al medio parisino, en térm inos de ideologías y estética. estética. En estas relaciones aciones puntualiza León León David el comportamiento artístico de Arturo Grullón, conducta de la que se ofrece una síntesis desglosada: | A| El joven joven domin icano se dedica a pintar con la tenacidad, disciplina y métod o que en él constituía un aspecto, –y no el menos esencial– de su su personalidad. A sísí mismo había de aplicarse el lema cotidiano que en cierta ocasión utilizó para calificar la labor de su maestro,H maestro,H ostos:El amor por principio, el orden por bas base, e, el progreso progreso por objetiv objetivo. o. | B| Grullón no asume en París el acopio de la desintegración estética que enfrentaba la academia artística.En artística.En correspondencia con el principio del orden natural asumido como dominicano, no se dan saltos bruscos en su producción: «la pintura del santiaguero será conservadora,tradicional, académica académica;; lo que de ningun a manera le hace ultraje». seguimiento ento a la innovación, innovación, a la subjetividad, subjetividad, «el suyo suyo es un arte | C| Fuera de todo seguimi donde el elemento artesanal, artesanal, con to das sus implicaci implicaciones, ones, juega un papel nada despreciable. ciabl e. Esto lo acerca a la fecunda fecunda corr iente clásica clásica (...).Su o riginalida riginalidadd no es inventora.N o hay que buscar la validez validez de su arte en un espíritu de vanguardia que nunca poseyó. sey ó. No lo necesita». | CH CH|| «El valor de su pintura, su fuerza y su singularidad singularidad proceden, esencia esencialmente lmente del felizz maridaje de una inteligencia lúcida y una afectividad feli vidad ordenada, de alianza homogénea de lo cerebral y lo sensible,de sensible,de la combinación de u na educación estética forjada


nservann unos cuantos p ais aisajes ajes,, esca escasos sos bodegones,algu| D | «De Arturo Grullón se co nserva nos retratos. Se mezclan estudios más o menos detalla detallados, dos, esbozos rápidos y diestros, diestros, cuadros totalmente concluidos aunque no siempre en el estado de conservación que deseáramos. deseá ramos. Lo suficiente, ente, sin embargo,para advertir la variedad de su perspectiv perspectivaa temática,la riqueza de m atices atices,, la fecundidad unitaria de su talento con la pluralidad de sus motivos». esforzó nunca en ser original.Le bastó para serlo siempre, siempre, | E| Arturo Grullón, «no se esforzó ser como era».Estas palabras suyas fueron un pr incipio existencial cond ucto r. «El logró en pocos años de labor ininterrumpida, reali realizar zar una obra de sig significa nificación ción y calidad muy superio r a lo que por aquellos tiempo s solía solía realizarse en el campo artístico en la R e322|| pública».| 322 El desenvolvimiento pictórico corto e intenso de Arturo Grullón se extendió desde el año 1883, con Cor redor y Desangles,d Desangles,d espués en Francia hasta 1894, cuando decide estudiar medicina.Desde el referido año hasta 1900,a pesar de concentrarse en la nueva profesión, profesión, todavía produce algunas pinturas.Después de regresa regresarr al país natal,al asumir responsabilidades familiares y médicas ya es definitivo el abandono de «la cálida vida despreocupada y libre del taller y del lienzo».Esta renuncia de los pinceles es tan tan radical que en la breve autobiografía de científico de la salud no menciona su incursión en el arte de los colores. colores. Sus líneas líneas trazan trazan exclusivamente exclusivamente el vínculo con la medicina dominicana, con el ejercicio en Santiago de los Caballeros y en el Cibao, ofreciendo datos y alguna anécdota. En esa autobiografía nos dice: «L «Llegué legué al país a fines de 1902 (...) A mi llegada a Santiago, Santiago, en el mismo año, dos distinguidos profesionales profesionales cubanos se compartían,sobre todo la clientela. clientela. El Dr.R aúl Font Sterling (...) (...) y el Dr. Pedro P. P. Dobal (...). Pero la cirugía de aquellos tiempos se limitaba a algunos casos casos de urgencia y a la cirugía de guerra, es decir,intervención inmediata de algunas heridas, heridas, por hemo rragia, a la limpieza de focos de traumatismos traumatismos óseos (extracción (extracción de secues secues-tros) y a las las amputaciones amputaciones (...).En esta época operaba ojo, ojo, nariz y garganta. garganta. Recu erdo que realicé una extracción de catarata en Puerto Plata, en un señor de avanzada avanzada edad, procedente de una localidad vecina, vecina, que había permanecido ciego muchos años y antes de que regre sara a su campo, lo llevé a la puerta de la casa (la cirugía se hacía siempre a domicilio) y le pu se delante del ojo el lente que llevaba en mi oftalmoscopio para que viera el cielo, las calles calles y las casa casas. s. Cuanto más absorto absorto estaba en esta contemplación, acertó a pasar,próximo pasar,próximo a nosotros un muchacho en una bicicleta,y mi hom -

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Grullón, Arturo. Autobiografía. 31 demayo de1940. Documento en Julio Campillo P., LaFamiliade Máximo Grullón. 1977. Páginas 300-301. Confert.

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Fiallo, Antinoe. Artículo de1933, reproducido en El Caribe. Suplemento Cultural, 30 de julio de1988. Página20. Confert.

ABELARDO RODRÍGUEZ URDANETA (1870-1935). Es el quinto y el más reconocido precursor del arte nacional que florece desde las últimas décadas del siglo sigloXIX en adelante, así como el más polifacético polifacético de todos, ya que fue personalidad sobresaliente sobresaliente del dibujo, de la escultura, escultura, de la fotografía fotografía y de la pintura,aparte de con certista,profesor reconocido de las Bellas BellasArtes y gran patriota de acuerdo a quienes le exaltaban, como en el caso de Antinoe Fiallo: o: «...A «...Abelardo belardo nuestra más sobresaliente sobresaliente per sonalidad artística...Un artística...Un enamorado de nuestra tierra y de su libertad (...). Hizo más por la libertad que muchos revolucionarios con sus derramamientos de sangre y sus movimientos trastornadores trastornadores (...). Desde muy pequeño tuvo afición profunda por las bellas artes.Apenas entrado en la adolescencia ejecutó varios conciertos como violinista excepcional.Pero su verdadera vocación eran las artes artes plásticas,artista, plásticas,artista, sí pintor, en nuestra patria nadie ha po dido igualarlo...»| 324 324||


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Oriundo de Santo Domingo,único hijo varón de Isabel Rodríguez Urdaneta,de Urdaneta,de origen venezolano y quien además procreó dos hembras: Eloísa y R osalía con el médico M anuel Guerrero Peña, quien era aficionado del violín y la pintura, dos campos artísticos artísticos que preferencia Abelardo,quien abandona la instrucción formal.A los 13 años de edad fue inscrito en el curso de dibujo y pintura de Fernández Corredor. Cuando la Inspectoría de Instrucción Pública ofrece informe sobre la evaluación evaluación de ese 325|| se le otorga Mención Especial curso,| 325 Especial por el hecho de distinguirse distinguirse con apenas cien días de curso,en 1894. Después fue alumno alumno de Luis Desangles Desangles,, participando en la Primera Muestra de Arte Nacional (1890),en la que expone junto a sus profesores y condiscípulos:Grullón, discí pulos:Grullón, Navarro,Sanabia y Ramírez, entre otros.En dicha exposición presentó| 326 Proclamando la 326|| un cuadro alegórico: Los próceres Duarte,Sánchez y Mella Proclamando


República (óleo 1890), e igualmente un Retrato de Mella (óleo 1890) y una pintura pintura de género titulada Una Buena Botella (óleo (óleo 1890). También muy joven estudia fotofotografía. grafí a. Se señala señala que recibió orientación en este campo de Cordiglia y del holandés Naar,| 327 327|| afirmándose además que fue otro el primer maestro fotógrafo de Abelardo: En 1894 comenzó a trabajar trabajar como fotógrafo profesional profesional independiente.Aprendió los fundamentos de la fotografía artística con el español Francisco Adrover.| 328 328|| La fotografía,un fotografía,un medio visual y reproductor de la realidad,introducido en el país desde su forma primitiva como lo era el daguerrotipo, fue asumida por Abelardo Abelardo Rodríguez Urdanet a, en las variadas formas que se fueron sustituyendo co n las innovacion es técnicas. El interés del artista domin icano hacia la fotogr fotogr afía como soporte de las otras artes que cultiva y como oficio con el cual tiene que sobrevivir, sobrevivir, obteniendo el pan co-

tidiano,se constituye en un a experiencia que le permite alca alcanzar nzar una estética personalísima,convirtiéndole lís ima,convirtiéndole en corto tiempo en el fotógrafo nacional más demandado socialsocialmente. Su más cercano cercano com petidor –también artista afamado afamado de la lente– era Julio Pou, quien era el fotógraf fotógrafoo presidencialista presidencialista,, posey poseyendo endo u n estudio capitaleño que se acreditó además por una sistemática promoción de anuncios en los medios periodísticos del país.. Precis país Precisamente amente su colega Ro dríguez Urdaneta, quien también aprovecha la prensa

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Ornes, Clara. El Caribe. Suplemento Cultural. 4 deabril de1991. Página21. Confert.

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Rodríguez Urdaneta, Abelardo. Anuncio en Listín Diario, febrero 20 de1902, citado por Rodríguez Demorizi. NotaNo. 9. Página94. Confert.

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para publicitarse publicitarse como fotógrafo,redacta una serie de recomendaciones que, si bien atañen a los modelos de ambos sexos que desean desean un buen retrato, definen el canon estético de una sensibilidad educada en las artes y partidaria de la exploración de la belleza como un culto que debía buscarse buscarse y obtenerse.A continuación las sugerencias sugerencias que redacta y publica para los posibles modelos de su cámara: damas a quienes llama lasbellas y caballeros que conforme a la época representan el sexo feo: | A| Precepto s invariables de buen gusto para las bellas:no lavarse el pelo para retratarse para no perder las artísticas ondu laciones o rizos. Ser moderadas en el maquillaje,ya que muy llenas de polvo,perjudica la toma. No recomendable el vestuario vestuario negro ni las «telas de pintas extravagantes que son de mu y mal gusto para retratos».En cambio, cual329|| quier traje de confección sencilla, sencilla, con el qu e se obtiene un retrato artístico. artístico.| 329 cantidad de grasa en el | B| Preceptos invariables para los del sexo feo: evitar la excesiva cantidad pelo porque «da a éste un golpe de luz muy fuerte.Venir bien afeitado y el bigote que trate de mirar al suelo. En cuanto a la ropa es detestable el grano de pólvora: esta tela es muy brillante y produc e muchas arrugas (...) Para los retratos de Frac,que requ ieren mayor cuidado»,e s imprescindible plancharlo convenientem ente y usar corbata blanca, «y «yaa que ella produce siempre buen efecto».R etocar demasiado es perjudicial porque le quita al retrato la belleza de las medias tintas. «No hay necesidad de esperar un día de sol fuerte,como dicen, para retratarse retratarse.Aunque .Aunque esté nublado, nublado, se obtendrá una excelente fotografía tograf ía (...).N o se retrate usted al día siguiente de una parranda: porque...»| 330 330|| «Primero:V Primero:Venir enir como es sabido; sabido; –y 2. Paga Pagarr como es debido», debido», era el lema que resumía las recomendaciones recomendaciones o mandamientos del fotógrafo Abelardo ardo para hacer un buen retrato; tarea que le tomaba mucho tiempo ya que avisaba avisaba también que toda obra fotográfica no podía ent regarse hasta los 15 días de realizada la toma. Esta tardanza podía prolongarsee cuando era muy grande la ampliación.Además, longars ampliación.Además, cuando el revelado fotográfifotográfico requería del minucioso retoqu e para conseguir la belleza del sujeto retratado; retratado; y sobre todo, cuando la fotografía debía someterse someterse al repintado.Es decir,darle al retrato fotográfico tratamiento de dibujo o pictórico mediante procedimientos de desenfoque, creándole al sujeto, sujeto, al tema, un clima ilusorio utilizando recursos cromáticos. cromáticos. Esta técnica se emplea con novedad en una época en la cual no existe ni la película ni los medios del revelado revelado a color.Abelardo fue, si no el pion ero de la pictofotografía pictofotografía en Santo Domingo,u no de los pocos que alcanzó un dominio refinado debido a los conocimientos simultáneos en las artes de la la lente, del dibujo y de la pintu ra.


renunciar a su perenne posición de artista. artista. Había en él (...) ese sentimiento sentimiento lírico que convierte su fotografía fotografía en obra de arte. Pero el caso caso de Abelardo-fotógrafo Abelardo-fotógrafo no fue único en los comienzos de la pintura dominicana propiamente dicha (...) Julio Julio Pou, fotógrafo,, fue también pintor. Era una tradición creada en el país por los fotógrafos-pintografo res que nos visitaban en los comien zos del arte fotográfico (...). La fotogr fotogr afía de Abelardo de La Altagracia Altagracia,, más que fotografía, fotografía, es,po r sus retoques, interpretación artística. artística. Puso en ella lo que vio que le faltaba;en mendó lo s detalles defectuo sos de la sacra imagen y creó su propia realidad.U na Altagracia Altagracia en que el arte le rendía su tributo».| 331 331|| Aparte del carboncillo y del lápiz,es probable que Ro dríguez Urdaneta utilizara el paspastel, además del óleo, óleo, para conseguir conseguir el efecto pictórico de sus retratos retratos fotográficos.La fotográficos.La ampliación de la foto q ue le hiciera a Julio V. Abreu Licairac, «rev «revela ela la importancia y esmero de la obra, labor de óleo».| 332 332|| Fueron muchas las foto-pinturas realizadas por el artista, artista, con una her mosa e inconfundible calidad calidad que tiene mucho que ver con un afánn obsesionado de perfecci afá perfeccionamiento. onamiento. Este afán afán se expresa de mo do ejemplar en el Retrato en Azul (70 x 55 cms. Colección Flía.Matos Rodríguez), al igual que en la AuAutofoto grafía que el artista realizara realizara en 1905, en la que supo explor ar su gallardía ardía con intimismo que aumenta el ropaje de blanco y la pose romántica. Son notables los retratos fotográficos que Abelardo ejecutó de notables personajes de la alta sociedad sociedad dominicana, sus naturales naturales demandantes; iconos numerosos frente a esos otros retratos realizados izados al óleo sobre cartón y t ela,resultando ampliamente conocidos el de un americano,el de una española,los del maestro maestro Ho stos y el Presbítero Presbítero Billini, Billini, e igualmente el autorretrato pictórico, entre otras pinturas pertenecientes a la pinacoteca estatal.A cont inuación las descripcione s de los os mismos, ofrecidas por Abigaíl Abigaíl Mejía: | Retrato de un Americano| Óleo sobre cartón, cartón, 0.78 cms. cms. x 0.67 cms. cms. Es un retrato de busto,con un bello rostro de tipo sa sajón,algo jón,algo ladeado,la frente blanca,despejada,algo blanca,despejada,algo calvo, las mejillas rasuradas,traje claro y corbata blanca.O bra jugosa, llena de vida,de agra333|| dable colorido, es celebrada como una de las mejores del artista.De for ma ovalada. ovalada.| 333 cartón 0.78 cms. x 0.67 cms. Forma un óvalo igual igual que el | Autorretrato| óleo sobre cartón anterior,d e igual tamaño,hecho como para formar formar pendant con el mismo (...) La cabeza del pintor aparece inclinada, inclinada, el busto ladeado, ladeado, cas casii de espalda, espalda, todo en un bello claro oscuro,deliberadamente a estilo estilo Rembrandt, y con alborotada melena melena romántica,casi confundida con el fondo oscuro. Cara trigueña, luce bigote el modelo y parece llevar llevar blusa de trabajo.| 334 334||

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Rodríguez Demorizi. Idem. Página151. Confert.

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Mejía, Abigaíl. Revistade Educación No. 50. Anexo. Página 8. Confert.

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parecido, notable la cabeza parecido, cabeza,, especia especialmente. lmente. El educador insigne, insigne, de cuerpo entero, sentado en u n sillón junto a una mesa en la cual apoya apoya el brazo izquierdo.Co lores algo go fotográficos tográfi cos en el rostro y la mano:mu cho sepia y gris.| 335 335|| | Retrato de una Española| óleo sobre cartón, cartón, 0.69 x 0.62 cms.R epresenta una bella la mujer de veinte y ocho a treinta años años de edad, cas casii de medio cuerpo, tamaño natural, con cierta dejadez, los brazos apoyados apoyados en una silla silla y sobre una m ano el rostro,que en336|| La modelo es Esther Laclaustro cuadran cabellos castaños.| 336 Laclaustro Dorse,a qu ien conoció como tiple cómica de una compañía de teatro y a quien convierte en concubina. apostólico varón figura figura de cuerpo | Retrato del Padre Billini | óleo,1 m x 1.30 cms. El apostólico entero, sentado,las manos juntas y el delgado delgado cuer po envuelto en los hábitos de sacersacerdote, con largo manto que le alcanza el suelo. suelo. La cara cara ascética,de ascética,de h ombre blanco,co n

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tintes rosa, rosa, muy animada y de expresi expresión ón ligeramente sonreída.Sobre la mesa,al lado,u n crucifijoo y un os libros. crucifij libros. Fondo verdoso oscuro (...).De este retrato hizo una réplica con 337|| alguna variante.| 337 controversia legal con | Retrato de Juan Pablo Duarte| óleo 1890, el cual fue parte de la controversia el veterano Alejandro ejandro Bonilla, Bonilla, quien tenía el derecho exclusivo vo por el término de 10 años para reproducir por todos los medios posibles un retrato que había realizado del

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Idem. Revistade Educación No. 52, Anexo. Página10. Confert.

Idem. RevistaNo. 50. Página7-8. Confert.

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Adróver, Belkis. Abelardo Rodríguez Urdaneta( ...) Páginas 76-78. Confert.

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prócer independizador.U na fuerte polémica periodística se se produce, pero el artista sisiguió realizando realizando retratos retratos,, óleos,bustos del insigne trinitario.| 338 338|| Además de los retratos citados y que resultan los más conocidos, realizó Abelardo Abelardo otros muchos. Para elAyuntamiento de Santiago pintó las imágenes de Duarte, de Sánchez y de Mella;pero aparte de produ cir iconos de civilistas y patriotas o repintar fotografías de caballeros y damas, damas, excepcionales resultan los óleos Mujer de Perfil (pintura 41 x 33 cms.) y Mujer de Espalda,(pintur a 50 x 40 1.2 cms.),perte necientes a la pinacoteca Bellapart.Son Bellapart.Son retratos desiguales en sus enfoques, realiza realizados dos en dos situaciones o tiemp os diferentes con soluciones de toque impresionista sobre un mismo modelo femenino, de cabello rubio y piel blanca;modelo cu yos rasgos rasgos coinciden con los de R osa Arriaga, una actriz de nacionalidad mexicana,esbelta y rubia, que estuvo en Santo Santo Dom ingo con una compañía teatral. Si en estas dos pinturas de una misma mujer modelo, impera una ejecución más esespontánea e igualmente un enfoqu e escueto cuando se les relaciona a otros retratos, no de jan de ser significativos también frente a cuadros de mayor formato y alarde compositivo. Uno de ellos es el titulado indistintamente El Amor que Llega; Llega; Sueño de Amor; Desnudo y Psiquis y El Amor. Se trata de un tema en el que impera el cono cimiento del académico y elegante desnudo femenino tratado desde el renacimiento hasta el neoclasicismo, estableciendo nexos además con el romanticismo.Narr ativo y simbólico, simbólico, enfoca a una hermosa mujer yaciente dentro de una cueva, al pie de la cual revolotea revolotea un ave. En una entrada lateral que ilumina parcialmente el ambiente ambiente exter ior, se mueve un queru bín con rostro ladeado hacia el paisaje de aspecto irreal o quimérico como el tema general de la obra que mid e 72 x 76 pu lgadas lgadas.. Belkis Adróver señala que el artista no llegó a terminar los pies,razón por la cual no estaba fechado. fechado. Dicen que el tema se lo inspiró una mujer a quien amó locamente el artista, la española Esther Esther Laclaustro Dorse.| 339 339|| Diferente del cuadro El Amor que Llega por su carencia de idealismo idealismo y ensoñador, es| El pretenciosa en cuanto a la composición, composición, a su Extraviado| Óleo 1907, una pintura más pretenciosa conten ido narrativo, así como al lenguaje ceñido al realis realismo mo social.R eal o ficticio, ficticio, el tema da lugar a la breve narración publicada por Manuel F. F. Cestero quien , inspirándose en el cuadro, ofrece nombre s y apellidos idos del grupo familiar (una pareja de esposos y sus dos hijos varones), varones), al que pertenece el extraviado. Se trata de un joven dado al juego y a los placeres, focalizados en el primer plano de la pintu ra sobre la que se transcriben los siguientes comentar ios publicados en 1907:«El cuadro es una escena escena de chirlata, una dolodolorosa escena escena del fatídico juego.Al amanecer un anciano de venerable continent e, sorpren-


riesgo y sin almas sus hábiles manos de sátrapas, hasta el bolsillo del incauto (...). Merecen los mejores elogios la composición y el dibujo del lienzo. Doce figuras forman el con junto. De estas,las seisdel primer tér mino son admirables por su expresiva factura. La cabeza tempestuosa del extraviado, protagonista de la escena, escena, muy bien entendida y modelada,, muy llena de alma, lada ma, muy caliente, si no con el color con que pin tó Goya las suyas suyas,, sí con un soplo ardoroso que recuerda mucho las ardientes cabezas de Raimundo de Medraso.El dras o.El padre,anciano,sombrío y do liente liente.. El hermano,airado con sa santa nta ira.La cara bien tratada del viejo lípero, lípero, amo del cotarro, zorrón, desa desalmado lmado (...).La figura escorzada escorzada del fumador y por ú ltimo la nota personal del genial artista, la nota de poesía y de frescura que ofrece (...) el muchacho muchacho que duerme como u n bendito en su molesta molesta silla la (...). (...). El cuadro, a pesar de todos sus sus defectos tiene el ambiente de los lienzos lienzos del gran arte. -Aquí,

donde nos encontramos ni con un museo,ni con un maestro, maestro, ni con un cuadro siquiera que pueda servir de pauta a los que empiezan y quieren pintar de verdad, mere merece ce un aplauso unánime el esfuerzo que significa ese cuadro de Abelardo Ro dríguez».| 340 340|| Los fragmentos fragmentos citados forman parte de un largo texto descriptivo y crítico, firmado por Rafael O. Galván,qu ien no fue el único auto r en referirse a ese ese significativ significativoo cuadro, especialmente por el asunto temático.Además del tema social que enfoca la obra, «E «Ell Extravia-

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Galván, Rafael O. LaCunade AméricaNo. 34. Idem. Páginas 4-3. Confert.

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Ugarte, María. El Caribe. Suplemento Cultural, 20 de febrero de1982. Página24. Confert.

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Despradel, Lorenzo. Citado por Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Página36. Confert.

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Penson, César Nicolás. Texto de18 97, en Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Página87. Confert.

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Adrover, Belkis. referidapor ClaraOrnes. Op. Cit. Confert.

341|| así como do, considerada su su obra maestra en materia», materia»,| 341 como del desnudo y del retrato, cultivó el pint or entre otros asuntos el paisaje y la icon ografía sacra.La sacra.La marina resulta predominante en el tratamiento paisajístico al igual que la imagen altagraciana en el temario religioso,de la cual se se conocen cuatro cuadros realizados izados en diferentes técnicas:u técnicas:u n óleo de 1894, localiz localizado ado en el Palacio Nacional;u n pastel del 1922,d el Arzobispado Arzobispado de Santo Domingo; una imagen hecha a lápiz del 1923, perteneciente a la Familia Familia Jackson;y Jackson;y un a cuarta imagen que antecede a las anteriores,m enos moderna de acuerdo a María Ugarte, quien ofrece datos generales sobre este último cuadro altagrac altagraciano. iano. «La pintura q ue sigue el mo delo de laVirgen de H igüey igüey,p ,p ertenece a la iglesia iglesia parroquial de N eiba.Tiene al do rso la firma del autor escrita así:Por Abelardo R. Urdaneta, 1893. Junto a la figura de la Altagra Altagracia, cia, al lado derecho del lienzo, hay la siguiente siguiente dedicatoria:A la Sta. Iglesia Parroquial de Neyba le dedico este recuerdo Jaime Jaime Mota, 1893. Mide el cuadro 79 centímetros y medio por 62. (...) Actualmente la imagen religiosa se se ve en cantadora.El rostro d e la Virgen Virgen es un óvalo perfecto, la expresión muy dulce y serena, los ojos entornados y las facciones finas finas y delicadas. Las manos manos se unen en actitud piadosa,destacándose los finos sobre la parte blanca del ropaje que cubre el cuer po de la figura.El manto es azul con pequeñas estrellas estrellas doradas doradas y un ribete perlado remata sus bordes.También el óleo blanco tiene un ribete semejante. Una hermosa corona de color oro adorna la cabeza de la Virgen y un halo surcado por rayos de luz rodea la parte superior de la imagen. El niño Jesús de rollizo izo cuerpo, presenta en la cabeza las las tres potencias del Señor.Parte de la figura está está cubierta por un paño ».| 342 342|| Llamado por antonomasia El Artista,| 343 343|| la labor pictórica de Abelardo Rodríguez Urdaneta provoca entusiasmadas opinion es,en tre ellas la de César Nicolás Penson, Penson, quien en 1897 escribe sobre él: «Pinta así como idealiza casi sin preparación necesaria, con lo qu e el maestro Cor redor le indicó el breve breve tiempo, y después por su cuenta. Manejó el lápiz y el carbón hábilmente produciend o retratos que todos querían ver y adquirir; y luego el pincel y por último la cámara prosaica.N o ha visto nada, su gusto está está aún en embrión , virgen de las sacudidas sacudidas del pasmo de las maravillas maravillas del arte occident al, sin que po r dicha, Academia alguna alguna le haya echado encima el cartabón. cartabón. Se formó solo; y trabaja alegre, alegre, pi344|| Casando con la voluptuosidad de la adolescencia sus hermosos veintisiete años...»| 344 lificado igualmente igualmente de pintor románt ico, soñador y apasionado,| 345 345|| se citan otros comentario s,e ntre ellos de BelkisAdróver,Antin oe Fiallo,Abigaíl Mejía,... En la misma monografía que escribe sobre el artista, la Adróver señala: «S «Suu visión de la realidad era sincera,su imagin ación habla de conce siones limitadas que rozan con el im-


ros,era un pintor clásico clásico y a la vez romántico:h abía pasado pasado junto a él, sin desviarle desviarle de su impasibilidad impasibilidad artística,el impresionismo, el expresionismo, y podría decirse que el cubismo,que a él le causaría causaría horror,porque él era como un hidalgo de la pintura:indemne a toda mutación interior y exter ior; ahincado en la propia conciencia de su su personalidad y de su profunda fe artística».| 347 347|| Veterano en el arte, a Abelardo Abelardo le pregun tan en cier ta ocasión cuáles eran sus simpatías simpatías esestéticas.Él tética s.Él respondió:«No tengo ningunas ningunas,, porque como Wilde entiendo que una simpatía estética en un artista es un imperdon able amaneramiento del estilo».Esta referencia la ofrece Antinoe Fiallo,qu ien agrega:«Con efecto, sus cuadros traducen una emoción distinta. Ningu no se parece a otro: ni los sujetos ni los os motivos.Y esta era precisamente, una de sus más apreciables apreciables virtudes.El amor que llega; cuyo única figura es una mujer d esnuda, es de un realismo ismo deslumbrante (...). El cuadro La Cru z Roja, que ofreció a la institución del mismo nombre para que recolectara fondos en beneficio de la víctima de la Gran Guerra, es el grito de su corazón generoso, generoso, pero valiente, ente, contra la lucha de hermanos contra hermanos.Y también Recuerdos del Sur Sur (...),En Alta Mar, Mar, numerosos marinos, paisajes, es, retratos (...) y el más notable de todo s, de la Sra. Sra. Evangelina Michelena de Sch348|| nabel, cuyo marco es también bella obra de escultura ornamental».| 348 La escritora Abigaíl Abigaíl Mejía valora ora que el pintor «nunca salió salió del país ni tu vo más escuela que las nociones de arte que obtuvo con Luis Desangles.Fotó Desangles.Fotó grafo, pintor, escultor intuitivo –esto último acaso sin haber visto más estatuas estatuas que las de C olón, el Padre Billini y las de sus propiasmanos sólidas–, dirigió un a Academia Academia de Dibujo y Pintura.| 349 349|| El crítico e historiador español Carlos Areán, Areán, basá basándose ndose en informaciones bibliográficas bibliográficas también escribe: Abelardo Rodríguez Urdaneta (...) realizó sus estudios de pintura en la academia-taller academia-taller que Desangles había fundado en Santo Santo Dom ingo antes de su su emigración. No pu ede, por tanto, tal como a menudo se ha dicho,ser considerado un pinto r autodidacta, pero lo que fue en cambio,en su actitud paralela y más importante,e scultor:C ultivaba con entusiasmo entusiasmo didáctico la pintura de historia, pero no logró liberarse de su factura académica» académica»..| 350 350|| Asegura Suro:«En la Galería Nacion al de BellasArtes se encuent ran algunas de sus me jores pinturas. pinturas. Pero es con la escultura que Rodríguez U rdaneta expresó, expresó, a juicio abierto,su mensaje de procedencia académica y,y, autodidáctica al mismo mismo tiempo. Nos basta la técnica depu rada y precisa y la fuerza expresiva de sus obras Caonabo y Uno d e TanTantos,qu e se encuentran en el Mu seo Nacional,para comprobar esto último».| 351 351|| Rodríguez Urdaneta es el pionero del arte tridimensional en la República Dominicana,por

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Fiallo, Antinoe. El Caribe. Suplemento Cultural, 30 de Julio de1988. Página20. Confert.

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Mejía, Abigail. Revistade Educación No. 50. Anexo. Página8. Confert.

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Areán, Carlos. El Caribe. Suplemento Cultural, 13 de Enero de19 79. Confert.

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Suro, Darío. ArteDominicano. Op. Cit. Página21. Confert.

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pesar de que se le atribuye una formación escultórica autodidáctica, varias fuentes contribuyeron a su desarrollo en este campo artístico:un a de ella es la presencia presencia de la estatuaria que representa a personajes nacionales,la cual se u bica en lugares públicos.Vale citar las esculturas del Almirante Colón, la del filántropo filántropo Billini ni e igualmente el monumen to concebido por los españoles Fernando R omen y Pedro Carbon ell,para sepulcro del descubridor de América.Se trata de un mausoleo con variantes escultóricas escultóricas de bulto, en relieve,aparte de las múltiples representaciones representaciones temáticas. Una segunda fuente formativa es su su relación con algún maestro de yesería y modelado,t al vez criollo y foráneo.Las inmigraciones que se registran durante el siglo XIX incluyen la presencia de españoles e italianos que se dedican al modelado, a la ornamentación arquitectónica, al vaciado ado en yeso de imágenes relireligiosas.. A esta última técnica se vincula el San giosas San Cr istóbal que ejecutan en 1880 Francisco


Góngora (español) y Angel Perdomo,| 352 352|| con el tiempo reconocido escultor dominicano. De Frank Adrover, Adrover, el cual ofrecía servicio servicio de mod elado y fotografía artística artística en Santo Domingo, y quien fue orientador fotog ráfico de Abelardo.Este se interesa interesa por la escultura escultura después de la llegada al país de ese profesor peninsular. | 353 353|| Otra posible relación a tomarse en cuenta es la presencia en el país de Pedro Carbon ell,el auto r del Mausoleo de Co lón, a quien seguramente vio trabajar trabajar nuestro escultor criollo:«Carbonell fue autor de diversas obras destinadas a Santo Domingo: busto en márm ol, de la fenecida esposa de Ml. De Js.Galván y la estatua (...) ecuestre de Lilis,obras Lilis,obras alabadaspor don Federico Hen ríquez y Carvajal, en artículo de 1898 (...).C arbonell realizó izó aquí dos bustos:u no de Duarte basado en el retrato de Bonilla,y otro del prócer Angel Perdomo.También modeló, en yeso, en 1898, el Cristo de la Iglesia Iglesia de Sánchez.El célebre escultor dejó aquí o tras obras...»| 354 354|| A pesar de que Abelardo afirmaba rmaba que no h abía aprendido nada de nadie, puede asegurarse que él recibió inicial inicial orientación, aunque después prosiguiera por sí sólo autoformándose, incluso a expensas de las revistas revistas ilustradas europeas que repro ducían obras de quienes fueron sus admirados escultores:e escultores:e l francésAugusto Ro din y,sobre todo, el valenen355|| Con este último establece una conexión expresiva en un ciano Mariano Benlliure.| 355 arte en el que sobresale hasta el extremo de ser más reconocido como escultor que como pinto r. Esta estimación radica en el hecho de qu e ningún otro artista criollo de la esescultura, anterior a él y en su época, alcanzó los manejos expresivos expresivos de un arte al que le dedica energía, pasión y tiempo. BelkissAdrover,estudio sa de la vida y la obra del artista, artista, explica su dedicación a la escultura al referirse al C aonabo, una de las piezas sobresalienentes:«¿Cómo nació el Caon abo de Abelardo? Abelardo? Fue en el 1915. Dentro de su estudio- taller, sobre una plataforma plataforma baja, baja, de un cuarto,de un metro aprox aproximada imadamente. mente. Para poder ser observada la altura de la vista. vista. De pie o sentado Abelardo acostumbraba a observarlo detenidament e, cada músculo,la miraba, cambiaba y cambiaba hasta hasta lograr su objetivo. Para sus concepciones artísticas no tenía prisa. Estudiaba atentamente a su modelo,q ue era un estibador de muelle llamado Esteban Díaz, cuya musculatura era más afín afín con el trabajo rudo del indio en el campo. Leía mucha historia, documen tos, hasta sacia saciarse. rse. Buscaba el prototipo d el indio dominicano, y lo logró. Estas explicaciones (...) me las las relataron sus sus alumnos ayudantes,q ue humedecían a diario las esculturas del artista:M anuel Fernández Peix (...) y Sergio Vicioso (...). El Caonabo fue vaciado a molde p erdido».| 356 356|| Además de la escultura escultura del famoso indígena,de tamaño natural, otra obra reconocida es Uno de Tantos, Tantos, reali realizada zada en 1903. Representa a «un soldado herido (...) abandona-

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Adróver, Belkis. Abelardo Rodríguez Urdaneta, Su Vida(...) . Páginas 223-35. Confert.

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Adróver, Belkis. Op. Cit. Ver entrevista página239. Confert.

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Adróver, Belkis. IslaAbierta. Suplemento deHoy. 12 deagosto de1989. Confert.

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Adróver, Belkis, citadapor María Ugarte. El Caribe. Suplemento Cultural. 21 dejunio de1986. Confert.

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Ugarte, María. Idem. Páginas 2-3. Confert.

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Ornes, Clara. Op. Cit. Confert.

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Ugarte, María. El Caribe. Suplemento Cultural. 12 deenero de1980. Páginas 16-17. Confert.

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Declaración de Abelardo, referida por Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Página88. Confert.

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ListínDiario. 9 deagosto de 1901, referencia en Belkis Adrover, Op. Cit. Páginas 260-262. Confert.

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Testimonio de ElenaRodríguez (hijadel artista) referidapor MaríaUgarte. El Caribe. 12 deenero de1980. Confert.

358|| Culticonocido, surgidos mucho después de haber modelado Abelardo Abelardo su o bra» bra».|. 358 vador ademásdel busto retrato:de Duarte, de Monseñor Mer iño,de Luis Conrado Castillo,, de Luisa Ozema Pellerano, tillo Pellerano, de Celeste Woss Woss y Gil, de Tulio Tulio C ester esteroo y de otros personajes, también realizó proyectos para monumentos y parques. Escribe Esc ribe Clara Orn es:«En el 1914 R odríguez Urdaneta se encontraba en pleno apogeo de su carrera. De él dicen los historiado historiado res que fue el precursor de la moda de adornar parques y lugarespúblicos con conju ntos escultóricos, costumbre que se manifestaría con todo su vigor u na vez finalizada izada la la Primera Guerra Mun dial.R ealiz ealizóó proyectos,como un ambicioso conjunto para un monumen to en h onor a Abraham Lincoln Lincoln y otro a Juan 359|| Este último...proyecto Pablo Duarte.| 359 último...proyecto de mo numento a Duarte,preparado por Abelardoo en el año 1915, a solicitud lard solicitud del Ayuntamiento Ayuntamiento de San Pedro de Macorís.En tamaño heroico fue modelado en barro, pero por razones económicas la obra nunca llegó llegó a ser vaciada. vaciada. Re presenta al Padre de la Patria Patria de pie, llevando en la mano izquierda los document os de la proclamación de la independenc ia. La mano derecha aparece en actitud de juramentació n. A su pie está está la estatua estatua de la Libertad, con la cadena de la opresión rota en su mano derecha y levantando con la izquierda el velo que le cubre el rostro». | 360 360|| Rod ríguez Urdaneta era una personalidad personalidad dominante en el grupo de la generación generación artísticaa a la que perten ece.Personalidad polifacética tístic polifacética,, con su cámara en mano obtuvo las primeras monedas y notoriedad cuando fotografió los instantes del huracán de 1895. Individualidad Individual idad inquieta, aún confesando que «la pintura n o le dejaba cultivar cultivar la músi361|| –Arte de su preferencia también–,asumió la escultura modelando con barro ca». | 361 a un hijo suyo que do rmía. Cultivador en muchos campos artísticos,ellos artísticos,ellos provocaron provocaron la interrogante social social sobre lo que se entendía como grandeza de su arte: ¿Era Abela Abelarrdo mejor pintor que escultor? ¿Mejor hacedor de escultura que fotógrafo?...A fotógrafo?...A propósito,, se afirmaba sito afirmaba que el artista,«sin medios,sin recursos (...) se se ha hecho astr astroo dond e no hay materia cósmica cósmica y la fama no tan sólo se ha complacido en repetir su nom bre, sino que ha roto los límites de nuestra nacionalidad».| 362 362|| La trascendencia de Abelardo permit ió que se pensara muchas veces veces en enviarlo a realizar realizar estudios en Europa, presentándose oferta concreta cuando Enrique Deschamps,siendo diplomático dominicano en Francia,le gestionó un a beca:«En un viaje que D eschamps hizo a Santo Domingo le comunicó a Abelardo Abelardo que tenía todo arreglado para que él se fuera a París, París, por cuenta del Gobierno francés, para allí desarrollar ar sus aptitudes aptitudes en un medio de ho rizontes más amplios para el arte arte (...) .. .Tranquilamen te en su silla, se echó para atrás y contes-


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Penson, César Nicolás. Texto referido por Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Páginas 86-87. Confert.

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Cabral, José Manuel. Carta Abierta. El Imparcial. No. 26. 5 deoctubre de1907. Confert.

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La fama nacional nacional de R odríguez Urdaneta lo convirtió en un personaje demandado como artista,como patriota y como hombre po r el que suspiraban suspiraban muchas mujeres,dada mujeres,dada su «buenamozura»masculina y la reputación de seductor que adquirió desde la más temprana juventud . A esta faceta faceta existencial se refieren refieren los escritores que le trataron o le reconocen como artis artista ta excepcional.Entre ellos el célebre autor nacional de CosasAñejas, César Nicolás Penson, quien en un a semblanza semblanza escrita en 1897 comienza asociándo asociándo le a «la raza de los bohem ios, artistas y aventure aventure ros» ros»,, comparándo le con el renacentista Rafael Sanzio. Sanzio. De acuerdo a tal comparación Abelardo Abelardo es: «T «Temperamen emperamen to hecho para la indecible emoció n del arte olímpico y nuevo, oculta bajo su democrática paleta más impulso de salvaje libertad ibertad y expan sión artística que R afael cuando lo asaltaron los bandidos en la campiña romana.Y es como Rafael (...) romántico y soñador (...) siente pero sueña más este vástago de artista apasionado que en el medio en que vivimos se malogra como los otros de potente invención original,pinto res res,, escritore escritoress y poetas y críticos, Desangles,los es,los hermanos D eligne eligne,, Fabio Fiallo,José lo,José R amón López, Godoy Godoy,Virginia ,Virginia Ortea... qué se yo.Su idio sincrasia de artista natural hace que refluya de él una simpatía extraordinar ia (...).Vuela (...).Vuela con vuelo tendid o por sobre todas las emocion es posibles, posibles, en mariposeo delicio so, como si el esprit de su bohemia artística y estudiantil fuera al fin fin de jarle caer (...).Abelardo se asoma al pentagrama y despierta con su arco las almas blancas de los suspiros,de lo s sueño sueño s que en las noches cruzaron silenciosos y se refugiaron en lo que vibra,en lo que sueña, en lo que se queja, queja, en lo que grita, en lo que susurra susurra y arrulla (...).Alegre, llano, amable y generoso, Abelardo se presta siempre siempre al trato condescendien te de los demás y labra cariño cariño y cultiva amores. El galantuo galantuo mo comp leta al ar364|| tista (...) con su cortesanía y su bohemia (...) y todo lo sensual..». | 364 Hombre de amoríos fugaces y de amantes temporales,de la misma manera que amado y amador, provocaba envidia solapada en algunos colegas que no le perd onaban sus logros.Ante el celo evidenciado,eran sus partidarios partidarios los que le defendían a veces con sobrada pasión. Especialmente las defensas salieron a flote cuando el artista fue acusado de plagiarr obras escultóricas y cuando su cuadro El Extraviado, plagia Extraviado, no mereció el primer premio de pintura de la Exposición-Concurso del 1907. El jurado del certamen prefirió prefirió galardonar gala rdonar otro cuadro pictór ico, «el cual no estaba dentro de los término s del reglareglamento».| 365 galardón po r 365|| En el referido concur so se le otorgó a Abelardo el segundo galardón un «Paisaje «Paisaje de Costa, o estudios de Aguas y R ocas, al óleo».| 366 366|| Ser humano que leva levantó ntó pasión como artista y como h ombre galante,esta última con-


vida amorosa extramatrimonial extramatrimonial fue un intenso capítulo de Abelardo Rodríguez U rdaneta con algunas concubinas fijas y amantes fortuitas que multiplicaron su paternidad. Era un cabal caballero lero demasiado demasiado apuesto, dirías diríasee que hermoso ho mbre, además afamado afamado artista cuya alegre bragueta no hacía más que responder al instinto del macho dominicano más común de ento nces y de siempre.Al siempre.Al morir, agobiado por la enfermedad,o posiblemente por la depresión que produjo en su ánimo las pérdidas artísticas que arrastró el Ciclón San Zenó n (1930), a su lado,junto al lecho de muerte le acompañaba su última amante, la bella y culta aragonesa:Esther aragonesa:Esther Laclaustro Laclaustro Dorse, quien vivió con él durante 25 años (1908-1933).R ealmente los familiar familiares es de Abelardo Abelardo en Santo Domingo eran pocos.| 367 367|| Casi todos sus hijos vivían en el exterior.También Graciela Núñez, la viuda oficial,quien oficial,quien falleció en Nueva York, en 1939.

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Adróver, Belkis. Suplemento IslaAbierta. Op. Cit. Confert.

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4| 1 Cont Continuaci inuación ón artís artística tica en una etapa de contienda e injerencia

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EL INICIO DEL SIGLO XX caos político y escala escalada da yanq yanqui ui

En julio de 1899, el tiranicidio tiranicidio perpetrado en el poblado de Moca acabó con la existencia de U lis lises es Heureaux, quien había establecido establecido la más típica dictadura decimonona, excluyendo con sag sagacidad acidad o violencia a sus adversarios;comprando adversarios;comprando conciencias conciencias;; estableciendo tableci endo un sistema territorial de espionaje;convirtiendo el militarismo militarismo en una fuerza poderosa e incondicional al al régimen;promoviendo programas de orden, paz,progreso, pero sin libertades públicas; y centralizando todas las funcion es administrativas administrativas al controlar personalmente personalmente la maquinaria gubernamental,para la cual,en parte, necesitó los recursos financieros que le llevaron a una serie de empréstitos y renegociaciones con casas financieras foráneas.Pero t ales recursos no fueron suficiente s para complacer a partidarios de la oligarquía que se beneficiaban beneficiaban de la política del gobernante, ni suficien-

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El inicio del siglo XX: Caos político y escaladayanqui

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tes para sostener la quiebra de la estructura gubernativa de un dictador que se había curtido como militar desde mozuelo y quien en sus años de árbitro absoluto de la república gustaba gustaba posar para fotógrafos,pintores y escultores cuyas cuyas obras, obras, en gran parte, fueron destru idas cuando los jóvenes tiranicidas Ramón C áceres y Jacobito de Lara provocaron la caída del régimen. Sobre los incidentes que se suceden suceden en 1899, la siguiente siguiente narración: «Al morir Ulises Heu reaux asumió la Presidencia el Vicepresidente Ge neral Wenceslao Figuereo. El gobierno de un mes de M anolao,como se le apodaba,fue la agonía del Lilisis Lilisismo (…). El 31 de agosto se organizó en el Casino de la Juventud una manifes manifestación tación encabezada por Miguel Angel Garrido,irreductible periodista y escritor,Félix E. Mejía,Abraham Santamaría,, Jos tamaría Joséé Dolores Alfonseca,hijo, Alfonseca,hijo, y otros más,la cual se dirigió a la gobernación pa-

ra pronunciar la ciudad.Allí arrojaron por el balcón un retrato de Lilís en traje militar que despedazó la multitud enfurecida enfurecida.. Después recorrieron las calles, calles, lanza lanzando ndo viva vivass y mueras (…). (…). En la Plaza Heureaux el joven José Dolores Alfons Alfonseca, eca, subido en u n barril, invitó a los manifestantes a aplicar aplicar sanciones y darle más radical matiz al movimiento. Los faroles faroles con el nombre del tirano fueron rotos.| 368 368|| ¡Abajo el Ministerio! Grita una voz, y a su impulso el grupo se dirige por la calle calle del Conde a la Gobernación de

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Mejía, Luis F. DeLilís aTrujillo. Páginas 15-16. Confert.

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Cestero, Tulio M. LaSangre. Página126.(Sic.) Confert.

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Martínez, Rufino. Diccionario Biográfico Histórico (...). Página231. Confert.

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Lahit-Bignott, Nereida. Op. Cit. Página104. Confert.

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Referencia en Osiris Delgado M. Ramón Frade León. Pintor (...). Página56.

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Anuncio deJulio Pou, El LápizNo. 1, 18 de Enero de1891. Copio facsímil en Rodríguez Demorizi. Caricaturay Dibujo en Santo Domingo. Página29. Confert.

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Rodríguez Demorizi. Españay los Comienzos del a Pintura(...). Página150. Confert.

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la Provincia, Provincia, y sin que la policía, cuyo cuartel está en la planta baja,les moleste, moleste, esca escaleleras arriba gana el despacho del gobernador.¡Viva la revolución! revolución! ¡Muera el Tirano!...U n bastón de éban o fracasa el cristal del retrato ecuestre de Lilís. Descolgando y man os y pies le hacen trizas».| 369 369|| Siendo el retrato fotográfico,pintado fotográfico,pintado o escultórico, un género en boga,cautivante para los sectores sectores pudien tes de la sociedad sociedad dom inicana, resulta comprensible la relación relación entre arte y política,aunque ésta la encarna encarna absolutamente el dictador Heureaux, a quien sus adversarios llamaban El Mañé , en alusión alusión a su negritud| 370 370|| y a los vínculos de haitianidad que el prejuicio social social le enrostraba.Pero amo en una sociedad en la que se impone con terror y auspicio público, público, que muchos celebraban como síntoma del progreso, el dictador buscó la consagración a partir de la autoco autoco mplacencia narcisista. El servilismo partidarista le había otorgado el nombre de Heureaux a una plaza pública capitalina y era frecuente que éste obsequiara mobiliarios a los ayuntamientos y centros recreativos recreativos con la dedicatoria dedicatoria de su nombre. Recon ociendo la importancia documental y promocional del retrato, posó para pintores y colocó su efigie en su oficina, así como en o tras áreas áreas de la sede presidencial.En dencial.En esta relación relación se cita un: «Retrato de Cuerpo entero,de Felipe De los Santos Santos| 371 371|| ;e igualmente otros dos realizados por Luis Desangles,entre Desangl es,entre ellos el titulado Lilís Lilís a Caballo,una pintura ecuestre,realizado en base a un cuadro del francés Henry Gegnault (1843-1871),| 372 372|| del cual copia el caballo y la figura figura del jinete, añadiendo la fisonomía del gobernante criollo.R amón Frade también realiza un retrato similar similar que describe el Heraldo Español,per Español,per iódico de Puerto Rico, en los siguientes términ os: «Fue una de las más acabadas y de más grandes dimensiones pintadas pintadas por el señor Frade en Santo Domingo (…). Representa a Lilís, Lilís, Caballero,en uno de aquellos hermosos caball caballos os que poseía y que tanto gustaba de montar para electrizar al pueblo con sus hábiles y atrevidos atrevidos movimien tos de jinete árabe, en actitud fiera como si dirigiera un combate,armado y vestido vestido de gran un iforme con insignias».| 373 373|| Frade pintó en 1896 el Retrato Ecuestr Ecuestree del Presidente UlisesHeureaux, quien fue muchas veces veces retratado también, solo y acompañado de sus funcionarios,po r Julio Pou, quien desde 1891 es oficialmente oficialmente el Fotógrafo de S.E. el Presidente Presidente de la R epública. | 374 374|| A los iconos del estadista se sumaba la estatua ecuestre que fue encargada a un escultor de Barcelona,para adornar un lugar público de Santo Domingo, en este caso quizás la plaza consagrada con su nom bre. Pero la desdichada estatua de Lilís quedó en el


vanagloria de un tirano que n o la disfrutó en vida. La contraparte de todos los retratos vanagloria citados eran las versiones del Lilís ahorcado que pintó Arquímedes de la Concha varios años antes,las cuales plantearon plantearon la necesidad del tiranicidio de un caudillo qu e, aparte de criminalizar el ejercicio gubernativo, buscó anexar la república a los Estados Unidos de No rteamérica.Precisamente su ajusticiamiento ajusticiamiento se produce en 1899, año en el cual la nación imperialista mueve decididamente sus injerencias en la estratégica zona caribeña como protagonista de la guerra hispanoamericana (1898) e interventora directa e indirecta en varios países países,, entre Cuba, Panamá y Puerto Rico. Para el devenir histórico histórico do minicano,el año del tiranicidio se constituye, constituye, en cierta manera, en la frontera frontera entre dos períodos que sincronizan,co sincronizan,co ncluyendo uno y empezando el otro. El que finaliza es el siglo XIX, durante el cual se definió un nacionalismo nacionalismo en-

raizado en la identidad criollista, raizado criollista, y que repunt a como do ctrina alimentada y sostenida sostenida por patriotas de una sola hechura,en medio de los tambaleos políticos de una realidad realidad social con atrasos evolutivos que comienzan a ser sacudidos con las reorientaciones estruct urales de las las últimas décadas.Estos ordenamie ntos contin úan en el nuevo siglo XX , fluctuando en tre el subdesarro subdesarro llo y la búsqueda desarrollista, bajo el debate de los nuevos personalismos personalismos autoritarios que represe representan ntan sujetos y partidos sometidos,además, a

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la presencia presencia de un po der imperialista imperialista más directo, directo, interventor y acondicionante. En la encrucijada de las nuevas situaciones la conciencia nacional alcanza caracteres desde la esencia a la amplitud amplitud de sus campos, enrarecién dose inevitablemen te en la ambigüedad y pérdida de esenciales valores patrimoniales. El tiranicidio de Heu reaux significó la recuperación de las libertades ciudadanas,así como la esperanza de los hostosianos de conducir el país hacia una reforma democrática que había pervertido el Dictador. Sin embargo,por encima de la aspiración aspiración reformadora se impuso la anarquía encabezada por los nuevos líderes nacionales de proyección gubern ativa. La contienda partidar ista basada basada en el personalismo se debatió como el más tradicion al deporte dom inicano: la pelea de gallos.El animal gallináceo de cresta y espuela representa, representa, en distintas tipologías,a tipologías,a caciques,caudillos o líderes de nuevo cuñ o, e

sa comunicación comunicación entre sí,razón por la cual era limitado limitado el control nacional de la autoridad guber nativa nativa.. La definición de los bandos políticos era uno de los hechos generales de una etapa definida por los años 1898-1916. Carentes de doctrinas e ideales, ideales, y dominados por el fanatismo militante,esos bandos provocaron constantes insurrecciones, insurrecciones, siendo la guerra civil otro hecho general que a su vez determina el registro de 19 gobiernos durante 19 año s.La anarquía facilitó la paulatina acción interventora estadounidense cuya diplomacia política respondía a los intereses de la economía del Dollar marcada injerencia,visible desde Heu Dollar . Esta marcada reaux, es también un h echo general que colapsa la soberanía restauradora restauradora desde 1865; facilitada además por lo que se entiende como el maridaje entre los intereses del imperialismo yanqui y el entreguismo dominicano que asumen varios gobernantes: Horacio Vásquez, Vásquez,

igualmente a las facciones políticas (especie de partidos) e incluso a los sectores sociales urbanos y rurales.Estas facciones facciones fueron: fueron: el bando jimenista o de los bolos (gallos sin cola);el bando de los coludos y horacistas (gallos con cola) y el bando de los colituertos o lilisianos (gallos ciegos). De estos banderíos políticos derivó algun a que otra división partidarista (bandos pata blanca y pata prieta) y los usuales cambios de militancias emocionales u oportun ista istass en un país dividido,además,po dividido,además,po r dos grandes regiones con esca esca--

Carlos Morales Languasco Languasco y Ramón C áceres áceres,, quienes indistintamente legalizan legalizan acciones interventoras en la vida doméstica del país:al reconocer ciegamente el primero (Vásquez) el traspaso de la vieja deuda H artmont (1869) a u na compañía estadounidense, al autorizar el segundo (Morales) que agentes gringos asumieran el control aduanero y al firmar el tercero (Cáceres) un acuerdo que le otorgaba el derecho a la nación del Norte de enviar fuerzas ocupacionistas cuando fueran riesgosos los intereses financieros de sus inversionistas.

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Delgado M, Osiris. Op. Cit. Página95. Confert.

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En una carta de 1914, en la cual el artista artista Julio Julio Pou invita a su colega Ramón Frade a visitar visi tar Santo Domingo, le explica entusiasmado entusiasmado el auge de la arquitectura dominicana que está abandonando el uso de madera porque ya no se fabrica más más que de co ncreto. Haciéndole saber que en los bancos de Nueva York se han depositado 4 millones que hay que invertirlos en obras públicas en este país y los trabajos se hacen a Concurso,| 376 376|| Pou anima al amigo puertorriqueño a realizar el viaje sin dejar de recordarle la situación situación socio política del país,co mo pued e apreciarse en el párrafo que se cita a continuación: «Como dices,piensas venir venir por aquí.Y aún cuando tú sa sabes bes que nuestro estado normal es la guerra, eso no debes tomarlo en cuenta y me parece que si vienes puede s hacer algo. Se fabrican algunas casas casas estilo modern o en las afueras de la ciudad y yo creo indiscutiblemente indiscutiblemente que t ú debes abandonar a P. P. Rico por 15 días o un mes y

de este modo podrás apreciarlo apreciarlo todo.M acorís también también adelanta mucho y se fabrica mucho (...). El ayuntamiento de la ciudad pagó por el plano del Palacio Palacio que se está hacienhaciendo $3000 (tres mil) al arquitecto arquitecto N echodonia».| 377 377|| Al afirmar afirmar Julio Pou que nuestro estado nor mal es la guerra,estaba reconociendo un síntoma de la cotidianidad tan típico que durante esta turbulenta etapa se registran registran en la provincia santiaguens santiaguensee más de 10 hecho s armados,entre conjuras,combates e insu-


rrecciones. Inclusi Inclusive ve la Ciudad Corazón fue proclamada capital del país como ocurrió varias veces en el pasado. La inestabilidad política que creaban las contien das armadas y los repentinos cambios de gobierno incluyó el violento asesinato asesinato del Presi Presidente dente R amón Cáceres, quien había conseguido dictatorialmente pacificar pacificar el país durante los años 1906-1911. La muerte de este mandatario,que estableció alianza alianza entreguista con los Estados Unidos, provocó la vuelta de las luchas luchas partidaristas.Este partidaristas.Este dominante fenómeno que caracteriza el proceso del 1889-1916 no evitó que el desenv desenvolvimiento olvimiento cultural siguiera floreciendo floreciendo y, como parte integrante de ese desarrollo, desarrollo, la continuidad de las artes ofreciendo la consolidación de las individu alidades indiscutiblem ente artísticas; ampliándose con la aparición de nuevos nombres y manifestaciones visuales que comienzan a desarrollarse,específi desarrollarse,específicamente,la camente,la caricatura, el arte escultórico y el diseño gráfic gráfico. o. A tales alcances debe añadirse la consagración de la fotografía en poder de hacedores criollos localizados izados en casi todo el territorio nacional. Exceptuando a Bonilla, Bonilla, que fallece fallece en 1901, y a Grullón y Navarro, Navarro, que asumen otras profesiones en desmedro de la producción artística, los dos restantes precursores significativos fica tivos,, Luis Desangles Desangles y Abelardo Abelardo Ro dríguez Urdaneta, mantienen una tray trayectoria ectoria arriesgada arriesga da o inequ ívoca como artistas de conciencia.Ellos no se desvían del camino del arte del que viven, con el que se mantienen y en n ombre del cual enfrentan limitaciolimitaciones en el marco d e una realidad social que les ofrece el aplauso,la severa crítica o la incomprensión póstuma; Desangles es y Abelardo Abelardo ejecutan, además además,, sus mejores obras en las primeras décadas del XX ; sobre todo el segundo, quien llegó a convertirse convertirse en el artista señero de Santo Do mingo,porque su profesor profesor y colega había decidido radicarse radicarse en Santiago de Cub a, en dond e crea vinculaciones y fallece fallece casi a mediados de siglo. o. La demanda artística de Abelardo, Abelardo, en especial la fotográfica, fotográfica, era tan pública que en su estudio se daban cita ciudadanos de toda índole,in cluso los gobern antes, entre ellos el Presidente Ramón C áceres, amigo y protector que le respaldó respaldó cuando decidió fundar su Academiaa de Dibujo, Pintura y Fotografía,en Academi Fotografía,en 1908;e inclus inclusoo le iba a nombrar ministro de Bellas Artes, Artes, | 378 378|| propósito incumplido al ocurrir el violento asesinato del estadista. Este hecho movió a Abelardo a realizar una secuencia de tres grandes cuadros que resultan una extraordinaria versión imaginativa sobre la muerte del Presidente Cáceres. | 379 379|| Pese a su carácter documen tal, son recreaciones memorables por la secuencialidad y porque esos cuadros narrativos expresan acción o movimiento, un aspecto desconocido h asta entonces en el arte arte pictór ico dominicano. Además, «el artista utilizó técnicas propias,

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Rodríguez Urdaneta, Abelardo; Rodríguez, Elena. Citados por MaríaUgarte. El Caribe. Suplemento Cultural, 12 deenero de1980. Página17. Confert.

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Enciclopedia Dominicana. Tomo II–BU-D. Página45. Confert.

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Rodríguez Urdaneta, Abelardo; Rodríguez, Elena. Idem. Confert.

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Moscoso, Juan Elías. LaCunade América. 27 dediciembre de1907. Páginas 1-2. Confert.

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Mejía, Luis F. Op. Cit. Página20. Confert.

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Navarro/Perdomo y Pou. Veredicto en Rodríguez Demorizi. Pinturay Escultura( ...). Página82. Confert.

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Cabral, JoséManuel. Carta Abierta. El Imparcial No. 26, 5 de Octubrede1907. Confert.

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La inestabilidad política no evitó que las sociedades culturales que sobrevivían desde el siglo anterior, siguieran dedicadas a sus programas de difusión y que a ellas se sumara el establecimi esta blecimiento ento de otras.En 1907 fue fundado el Ateneo Dominicano, cuyo objetivo «era «era el estudio y cultura de varias ramas del conoc imiento (... ), la observación del suelo y las costumbres patrias y el cultivo del sentimiento de las bellezas naturales del mundo americano», mediante la celebración de conferencias, veladas y concursos, «con el fin de promover el prog reso de las ciencias, las letras y las artes». artes».| 381 381|| La fundación del ateneo se le atribuye intelectu almente al pintor Anton io Alfau Alfau y Baralt,qu ien protagon izó «las «las apasionadas polémicas entre libre pensadores y católicos alrededor de Hostos y sus enseñanzas, algunas de las las cuales culminaron en lances personales». Estas disputas ocurrieron cuando el maestro maestro puertor riqueño retorna y se establece establece en el país entre 1900-1903,año este último de su fallecimiento fallecimiento en Santo Dom ingo. La educación laica que promovió el maestro encont ró fuerte op osición en Alfau y Baralt, «defens «defensor or de la enseñanza religiosa y del pasado,a quien respaldaban Manuel de Jesús Galván y Francisco Javier Amiama», enfrentados a su vez por los alumnos hostosianos, encabezados por Américo Lugo.| 382 382|| Las polémicas,asumidas polémicas,asumidas desde los medios periodísticos, fueron también políticas políticas,, alcanza alcanzanndo en una ocasión el tema artístico cuando se conoció el veredicto de uno de los certámenes o juegos florales que se celebraban, especialmente mente en la ciudad capital.La discusión discusión tuvo que ver con la Exposición-concurso de 1907 y específicamente alrededor de una obra de Abelardo: Abelardo: El Extraviado, Extraviado, la cual no fue tomada en cuenta para la primera distinción en pintura, bajo el alegato de que los artistas sólo sólo estaban en con diciones de producir Estudios, Obras elementales,en vez de aquellas de tema rebuscado y composición complicada| 383 383|| , en clara alusión usión del citado cuadro. Este hecho produjo reacciones que cuestionaban el veredicto de acuerdo a una carta publicada en El Imparcial, de la cual se se cita a continuación un párrafo:«La indignación indignación es aquí general, unos dicen que es obra de la pasión. pasión. Otros dicen que los miembros que forman el jurado son enemigos personales suyos.O suyos.O tros afirman rman con el Reglamento del Certamen en la mano, y éstos afirman una verdad verdad indiscutible,qu e el cuadro al cual le han concedido el primer premio no estaba dentro de los términos del Reglamento que exige a las as obras del concurso concurso el pseudónimo de rigor. Cosa cierta,po rque nosotros vimos,con nu estros propios ojos,al pie del cuadro aludido,el n ombre de su autora:la señorita Adriana Billini.Q uiere decir que este cuadro estaba fuera de concurso».| 384 384|| Los enemigos personales de Abelardo que se aluden en la carta eran Leopoldo Navarro,Angel Perdomo y Julio Pou, integrantes del Jurado,resultando Jurado,resultando probable que los dos


lardo como retratista de la lente y en modelado.El celo competitivo y profesional profesional provocó inclusive que el autor de El Extraviado fuera acusado de plagiar a escultores extranjeros en especial a Mariano Benlliure. Es sospecha sospecha que la situación adver sa que victimaba a Rodríguez Urdaneta, en parte tuvo qu e ver con su amistad con el Presidente Presidente Cáceres,, al cual acompañaba al Malecón, en don de los dos, «formidables tiradores» Cáceres tiradores», disparaban «a las patas de las aves en vuelo y nunca fallaban». | 385 385|| El referido estadista no gozaba de simpatía en un sector de la juventud capitaleña, debido a las pasiones pasiones de los partidismos que reinaban en toda la república. Al partidismo político se asocia el despegue del arte caricaturesco que tiene como importante exponent e a R amón Mella, cuya obra se asocia asocia al debate entre los militantes horacistas y el gobierno de José BordasVa Valdez. ldez. Esta pugna provoca una revolu ción en la

mayor parte del país en 1914, concentrándose la lucha armada armada en Puerto Plata,ciudad sitiada sitia da por tropas gubernativas gubernativas que dir igió personalmente el Presidente.Aunqu e arte político a partir de Mella, el impulso de la caricatur caricatur a nacional añade otros cultivadores. Son integrantes de la segunda generación artística que se asocia o sigue a los llamados precursores.. Los nuevos nombres se precursores se ofrecen en el siguiente cuadro, en el que también se anotan los campos artísticos en los que se desenvuelven.

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Rodríguez Urdaneta, Abelardo; Elena, Rodríguez. Op. Cit. Confert.

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SEGUNDA GENERACIÓN ARTÍSTICA

Jesusa Alfau (N.1892) Pintura y letras 1909-1938 (?)

Agustín Jiménez (N.18..?) Pintura 1933-19..?

Celeste Woos y Gil (N.1891) Dibujo, pintura y escultura 1911-1970

Tuto Báez (N.1895) Fotografía y pintura 1909-1960 (?)

Alejandro Joubert (N.1888) Pintura 1924-1974

Luis Mañón (N.18..?) Fotografía 1910-1950 (?)

Osvaldo Báez M. (N.1857) Arquitectura e ingeniería 1900-1930 (?)

Ismael López Glass (N.1890) Escultura 1920-1950

Vitelio Morillo B. (N.?) Fotografía 19(..)-1965 (?)

José Buñols M. (N.1879) Pintura 1905-1952

Oscar Marín Bonetti (N.188.?) Caricatura y pintura 1916-1932

José Turul V. (N.1865) Arquitectura (inmigrante Arquitectura (inmigrante espa español) ñol) 1906-19..?

Pedro Pablo Catenchi (N.?) Fotografía (inmigrante Fotografía (inmigrante italiano) 1890-1948

Copito Mendoza (N.1886) Caricatura 1913-1930 (?)

Zoilo Hermógenes García (N.18..?) Arquitectura y pintura 1881-1916

José A. Espínola (N.1898) Escultura 1916-1942

Francisco Palau (N.1879) Fotografía, litografía y cine 1908-1930

Guillermo González (N.1900) Dibujo y arquitectura 1917-19..?

Juan Ramón Fiallo (N.18?) Dibujo, pintura y fotografía 1890-19..?

Abelardo Piñeyro (N.1862) Pintura 1890-1957

María Lora (N.1900) Pintura 1918-1970

Genoveva Báez (N.1895) ( N.1895) Pintura 1920-19(?)

Rosario Puente J. (N.1890) Pintura y letras 1920-1970 (?)

Máximo Pacheco (N.?) Pintura 1926-19..?

Enrique García-Godoy (N.1886) Dibujo y pintura 1907-1947

Atilano Sánchez (N.18..?) Fotografía 1910-1972 (?)

Amado León Bello (N.?) Pintura (Se Pintura (Se desenvuelve en Cuba) 1921-19..?

Bienvenido Gimbernard (N.1890) Dibujo, caricatura, diseño y letras 1919-1971

Alfredo Senior (N.1890) Fotografía y Pintura 1907-1948

Abelardito Rodríguez (N.?) Fotógrafo 1920-19..?

Juan Bautista Gómez (N.1874) Dibujo, pintura, escultura y fotografía 1920-1947

Enrique Tarazona P. (N.188.?) Pintura (inmigr Pintura (inmigr ante español) 1919-1926

Fco. González Lamarche (N.1870?)

Angell Vil lalba (N.18..?) Ange

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El referido cuadro de la segunda generación artística es una proyección aproximada e incompleta de individualidades que se desenvuelven a partir de las primeras décadas del siglo XX , aunqu e algunos de ellos tienen reg istros expositivos o laborales en el períod o anterior. Un cas casoo vinculado con esto último lo representa Abelardo Abelardo Piñeyro, activi activista sta con registro artístico en 1890 y quien se asocia directa o indirectamente con generaciones futuras que aparecen después del 1920. Algunos caracteres generales, apreciables muy ligeramente,identifican el grupo generacional al cual cual pertenece el pintor y farmacéutico citado: nacen en la etapa decimonona, con la excepA| Es una generación cuyos integrantes nacen ción de Guillermo Go nzález nzález,, nacido en la frontera que representa representa el 1900. B| Aparece una discreta pero significativa representación numérica de artistas mujeres,algunas de las cuales tienen u na proyección mod ernista a partir de Celeste Woss Woss y Gil. representantes, un nú mero no absoluto ya que C| El campo de la pintura registra 21 representantes, mientras unos asumen asumen el h acer pictórico con preferenci preferencia, a, otros lo cultivan alternado con otras artes, u ocasionalmente. manifestación fotográfica,arte fotográfica,arte de deCH|| En el grupo hay una presencia notable en la manifestación CH manda del que se puede vivir y respecto respecto del cual no todos responden a la categoría de artista-fotógrafo. individualidades que se convierten en pioneros de D | El cuadro generacional incluye a individualidades la arquitectura dominicana, dominicana, pudiéndose añadir otros muchos nombres de criollos y de extranjeros que realizan obras meritorias en el país. escultores,básicamente dos E| Representación minoritaria en la generación es la de los escultores,básicamente nombres asociados casi completamente al arte tridimensional. asocian, desde el punto de vista de la natividad compre ndida hasta 1900, F| Al grupo se asocian, algunos artistas que pued en calificarse de indepen diente s. En especial tres precursores de la modernid ad:Woss y Gil, Bautista Gómez y García Godoy,cuya docen cia y estilísestilística no corresponde, como pintores, a los modos que impusieron impusieron los maestros maestros precursores: Desangles y Abelardo. Abelardo. G| Sobrevive en la mayoría mayoría de los pintores, escultores y fotógrafos un aire romántico, de estimación temática y tratamiento acorde a la época. H | Con var ios integrant es de la generació n es definida la gráfica en general: la caricatura, el comic, el diseño,la ilustración ilustración pu blicita blicitaria,asociada ria,asociada al desarrollo desarrollo de medios im-


volvimiento de sus integrantes volvimiento integrantes se mueve alrededor alrededor de 1920- 1930, exceptuando a los longevos del activismo artístico y a los que producen una obra en etapas de plenitud y franca modernidad. La circunstancia del desenvolvimiento de la generación es muy variada y a veces imperceptible de sde las referencias informativas muy escasas. escasas. Sus miembros resultan dispersos,, viviendo en el exterior o atrincherados en el país aparentemente distantes persos distantes unos de los otros,ejerciendo el arte o compartiéndolo con otras labores prioritarias.Además prioritarias.Además,, esta generación resulta arropada por el predomin ante Abelardo, a quien los escritores le dedican sus cuartillas con olvido hasta de otros precursores –salvo –salvo Desangles–, quien es llenan,a veces, los registros registros correspondientes a 1900-1919 que a co ntinuación se presentan con datos generales e incompletos.

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FLORECIMIENTO GENERAL Desde 1900 | Hasta 1919

Año 1900 El Cinematógrafo Lumi ere, traído al país desde Nueva York por Francisco Greco, es instalado en el local de la Sociedad La Republicana (Casa de los Jesuitas), celebrándose la primera función el 3 de noviembre, consistente en vistas o cuadros que son proyectadoss con músi ca de fonógrafo. yectado Regresa al país el maestro Eugenio María de Hostos, quien es designado Director General de Enseñanza. Nace Delia Weber, quien será mujer sobresaliente como pintora, escritora y maestra de escuela en su ciudad natal, Santo Domingo.

Año 1903 Desangles ejecuta Retrato de una Escritora (Amelia Francasci), pintura impresionista, de las escasas obras que en esta tendencia ejecutara el autor. El Liceo del Yaque de Santi ntiago ago celebra certamen. Su extenso catálogo (…) recoge una larga lista de pintura, escultura, dibujo y grabadoss exhibidos. grabado El Presidente Carlos Morales Languasco proyecta un museo antropológico dominicano, para el cual Desangles dona obras de su colección. Muere en Santo Domingo el educador

Año 1901 Exposición-Concurso de arte celebrado en el Ateneo Amigos del País (Marzo), con motivo de Juegos Juegos Florales.. El j urado integrado por Florales Alfau Baralt, Francisco Aybar y García Obregón galardona a Luis Desangles y Julio Pou en pintura; a Angel Perdomo, Abelardo Rodríguez Urdaneta y Francisco González Lamarche, en escultura. Carlos E. Stam t iene estudio fotográfico en Santiago, en donde realiza retratos al crayón, fotografías sobre platos, entre otros trabajos.

Año 1903 | cont. | Aparece La Cuna de América, revista ilustrada. Aparece Heliótropo, libro de Américo Lugo. Nace en Sánchez, Emile Boyrie De Moya quien va a sobresalir como arqueólogo, dedicándose también al dibujo y a la pintura.

Año 1901 | cont. | Muere el precursor de la pintura, Alejandro Bonilla. Adolfo García Obregón establece Academia Acad emia de Dibujo y Pintura en Santo Domingo. La Compañía Galván y Artistas Fotógrafos tiene establecimiento en Santo Domingo, en donde se realizan retratos al pastel, crayón, bromuro, platino, etc.

Año 1901 | cont. | Desangles participa en exposición de arte panamericano en la ciudad de Buffalo, Estados Unidos. Exhibe tres obras, entre ellas Caonabo en Prisión, con la que obtiene mención de honor. Para este año (1901) imparte la cátedra de Dibujo en la Escuela Normal. Se publican las obras Risas y Lágrimas de Lágrimas de Virginia Elena Ortea: Vidas Tristes de Tristes de Rafael Deligne y A Punto Largo, de Américo Lugo.

Año 1902 Exposición individual de Luis Desangles, en Santo Domingo, en la que exhibe más de 15 obras. Se publican las obras: En Prosa y en Verso, de Rafael Deligne; Ecos Mundanos, de Valentín Giró; Siluetas, de Víctor Garrido; y Cierzo en Primavera, de Amelia Francasci. Comienza a circular El Diario, en Santiago de los Caballeros.

Nace en Puerto Plata Jaime Colson, quien se convertirá en un maestro de la pintura nacional.

Año 1904 Nace en Monción, comunidad de Montecristi, Monte cristi, el pintor tipicista Federico Izquierdo, y en Tamboril el poeta Tomás Hernández. Desangles es nombrado cónsul en Santiago de Cuba. En este mismo año participa en una exposición organizada por las Damas de la Sociedad Santiaguera, Sa ntiaguera,obteniendo primer premio de pintura con su cuadro San Francisco. Fra ncisco. Un segundo segundo premio lo obtuvo el acuarelista Ramírez Guerra, con su obra El Mendigo. Aparecen las obras Cuentos Puerto- plateños, de José Ramón López; Este- la (novela), la (novela), de Miguel Billini; y El Jar-

Año 1905 El pintor Leopaldo Navarro retorna de Europa después de 9 años residiendo, especialmente, en España. Concurso para la portada de la revista Cuba Literaria , de Santiago de Cuba, en la que participan Luis Desangles, María Desangles Vallejo (pi ntora) y Carlos Ramírez Guerra, entre otros. El jurado le otorga al pintor Desangles por voto unánime el accésit. Nace el pintor vegano Bolívar Berrido. Muere José Reyes, autor de la música del Himno Nacional.

Año 1906 Nace Yoryi Morel en Santiago de los Caballeros. Se convertirá a partir de 1932 en un célebre pintor con proyección de maestro nacional del arte moderno dominicano. Desangles es ratificado como profesor de Dibujo en la Academia de Bellas Artes, de Santiago de Cuba. Los munícipes santiaguenses: Eliseo Grullón, Amado Franco Bidó y Carlos Bonilla, entre otros, constituyen una junta pr o Museo Nacional. Nacional. El pintor Desangles dona piezas de su colección prehispánica y el retrato de José Joaquín Pérez.

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Año 1907 Abelardo Rodríguez Urdaneta pinta su cuadro más famoso: El Extraviado (óleo). Luis Desangles realiza uno de sus cuadros de temática indigenista más reconocido: Caonabo en la Prisión Visitado por Colón y por Ojeda(óleo). Fallece Onofre de Lora, arquitecto y constructor empírico quien construyó en Santiago numerosas obras: la Catedral, Catedral, el edifici o Tavares, Tavares, el local de la Logia Nuevo Mundo No. 5 y la Iglesia de las Mercedes, en Santo Cerro, La Vega.

Año 1908 | cont. | Nacen en Santo Domingo la pintora América Valdez, y en Puerto Plata, Emilio Rodríguez Demorizi. El poeta Fabio Fiallo da a conocer sus Cuentos Frágiles. Julio M. Cestero (N. 1877) publica su relato de análisis psicológico: Sangre de Primavera. Se edita Galaripsos, poesías de Gastón F. Deligne. Federico García Godoy (1857-1924) publica la novela Rufinito, de carácter histórico.

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Año 1907 | cont. |


Año 1907 | cont. |

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Enrique Deschamps publica la obra La República Dominicana, Guía y Directorio General, en el cual se abordan los aspectos del país, incluido el de las artes.

FOTOGRAFÍA: Retrato de Novia

ESCULTURA: Busto de Hombre

(primer premio), de Abelardo; y Retrato de una Joven en Actitud de Tocar un Instrumento (segundo premio) de Angel Villalba.

ejecutada a barro, obra sin firma; ejecutada y Busto de E. M. Hostos (en yeso), obra sin firma, que compartió con la anterior el primer premio.

Angel Villalba tiene Galería Fotográfica en Santo Domingo.

DIBUJO: Gran Carta de la Provincia

TALLA ENMADERA: Escudo de la

de Santo Santo Domingo Domingo (primer premio), de Aníbal de Moya; Psiquis y el Amor (mención honorífica), copia a lápiz de Juan Francisco García; y Fra Giovanni (mención honorífica) copia, de Alfredo Senior.

República (mención honorífica), República de J. Brito.

Exposición Nacional auspiciada por el Casino de la Juventud, con carácter de Concurso de las artes que se desarrollan en el país. El veredicto del jurado que integraron Leopoldo Navarro, Angel Perdomo y Julio Pou, provocó polémica alrededor de una obra no premiada de Abelardo: El Extraviado (Pintura). Extraviado (Pintura). Los premios fueron los siguientes:

Año 1909 Francisco A. Palau funda Blanco y Negro, revista ilustrada en la que publican fotografías artísticas y estudios acerca de estas manifestaciones de la lente. Se anuncia la Segunda Celebración de los Juegos Florales Provenzales del Club Unión, certamen de diversas materias literarias y científicas, incluyendo la fotografía y la pintura, con otorgamiento de Paleta de Oro. Se establece para la pintura un tema único: Boceto al óleo representando representando una escena patriótica sucedida en la República, con dimensiones 75 x 50 centímetros.

PINTURA: Retrato de una Niña

(primer premio), óleo de Adriana Billini; y Paisaje Paisaje deCos Costa ta (segundo premio), óleo de Abelardo.

Año 1909 | cont. |

Año 1907 | cont. | Nace Ninón Lapeiretta en Santo Domingo. Ella se desarrollará como músico, compositora, pintora y animadora de importancia a partir de 1930. Nacen Pedro René Contín Aybar (escritor y crítico literario) y Franklin Mieses Burgos (notable poeta).

Se establece el primer Ateneo Dominicano.

El Club Unión que preside Francisco Francisco J. Peynado, anuncia el Tercer Concurso Científico Literario y Artístico, bajo la forma de Juegos Provenzales.

La sociedad Amantes de la Luz publica los Escritos de Ulises Fco. Espaillat.

Mueren los escritores José Gabriel García (historiógrafo) y Manuel de Jesús Galván (novelista).

Xavier Amiama, quien será estimado como pintor dominicano y haitiano al mismo tiempo, nace en Guantánamo, Cuba.

El Dr. Narciso Alberty, pionero en la investigación arqueológica, reúne una valiosa colección con miras a crear el Museo Nacional.

Margarita Billini, quien asumirá la pintura de manera solitari a, nace en la ciudad de Santo Domingo.

Aparecen las siguientes obras literaAparecen rias: Cantaba el Ruiseñor, de Fabio Fiallo; Horas de Estudios, de Pedro

Carlos Ramírez Guerra y Luis Desangles obtienen premios en Exposición de Santiago de Cuba. Desangles recibe el galardón por su escultura Busto de Alt agracia Vallejo (esposa).

Se inician los Juegos Florales Provenzales patrocinados por el Club Unión y Proyectados como convocatoria convoca toria anua anual.l.

Abigaíl Mejía viaja a España en compañía de su madre Carlota Soliere, continuando la formación en ese país.

La Academia de Abelardo celebra acto de calificación con entrega de diplomas, brindi s de Champagne (...) elocuentes frases de su director.

Año 1908 Abelardo Rodríguez Urdaneta establece la Academia de Dibujo, Pintura y Escultura, con la protección del Presidente Ramón Cáceres.

Muere el pintor Leopoldo Navarro Navarro en la ciudad nativa, Santo Domingo.

Federico García Godoy publica el libro de crítica Pe Perfi rfiles les y Relieve.

Año 1910

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Año 1911 Celeste Woss y Gil expone óleo en la Vitrina Muestrario del establecimiento comercial El Palo Gordo. Es incluida igualmente en una muestra colectiva que es celebrada en la Academia de Arte de Santiago de Cuba, en donde es estudiante. Nace Aida Ibarra, en Santo Domingo. Será una de las primeras artistas mujeres de ori entación moderna. Publicación de Ciudad Romántica, libro en el cual Tulio M. Cestero (n. 1877) relata la vida dominicana. Aparece Alma Dominicana,

Año 1912 Luis Desangles viaja a Nueva York, en visita a uno de sus hijos. Aprovecha la ocasión para conocer las colecciones de los museos de la ciudad. Aparece el vedrinismo, tendencia Aparece poética que define Vigil Díaz, la cual representa represe nta una posición ultra moder- nista , una actitud innovadora y de vanguardismo anticipado . Nacen los escritores Héctor Incháustegui Cabral, Gladio Hidalgo, Manuel del Cabral y Pedro María Cruz. Son publicadas las siguientes obras: Góndola, de Vigil Díaz; Los Débiles,

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Año 1912 | cont. | Comienzan a circular las caricaturas políticas de Ramón Mella Lit hgow, editadas como postales en Puerto Plata. El ingeniero Catalán Nicolás Cortina concluye la construcción del Teatro Colón, un símbolo de l a bonanza económica de San Pedro de Macorís y el más importante centro de espectáculos escenificados por artistas y compañías extranjeras. Se construyó a iniciativa de los hermanos genoveses Tito y Rupo Cánepa, y la decoración estuvo a cargo de Enrique Tarazona, que fue auxiliado por los hermanos Rey, de Puerto Rico (...) De Tarazona había dos imborrables detalles en los muros del Teatrtroo Colón: un par de murales, uno de los cuales representaba escenas de una ópera de Bellini .

Año 1916 | cont. |

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Año 1913 Copito Mendoza publica sus caricaturas en La Cuna de América y Renacimiento Renacimiento ,, r evistas nacionales. nacionales. Xavier Amiama arriba a San Pedro de Macoris en compañía de su familia.


Año 1913 | cont. | Muere el poeta petromacorisano Gastón F. Deligne.

Nace en Puerto Plata el músico y pintor Rafael Arzeno Tavares.

Aparece La Sangre, la famosa novela de Tulio Manuel Cestero.

Bajo el Gobierno de Ramón Báez, el Instituto Profesional se convierte convierte en Universidad Central, donde se cursan carreras de derecho, ingeniería, medicina, odontología y farmacia.

Jacinto Gimbernard dirige la revista Sport .. Sport

Publicación de la tercera novela histórica de Federico García Godoy (1857-1924), titulada Guanuma.

Surge la Compañía Cinematográfica (distribuidora de películas) del Cibao, formada por Carlos Ginebra, José Ginebra y el español Santiago Roques.

Año 1917

Muere el poeta Arturo Pellerano Castro.

Se edita La Primada de América, revista.

Intervención USA. Prohibiciones medios de comunicación, censuras periodísticas.

Muere el poeta popular Juan Antonio Alix. Ramón Emilio Jiménez da a conocer su obra Espumas en la Roca.

Año 1914

Otras obras literarias que aparecen: Monólogo de la locura, de Rafael Damirón; Ánforas, de Max Henriquez Ureña; y Mi Libro de Cuentos, de Gustavo Adolfo Mejía.

Año 1918 Desangles ejecuta la obra mural La Bendición Ben dición de l a Bandera, Bandera, por encargo del Arzobispo de Santiago de Cuba, realizada para la parroquia mayor de Bayamo. Bay amo. Pintura-mural ( óleo-tela 850 x 450 cm.), esta obra consagra al pintor como primer muralista nacional. Nace Darío Suro en La Vega. Será uno de los grandes pintores dominicanos, con una notable labor durante el siglo XX. Rodríguez Urdaneta realiza Retrato de Hostos(óleo) Hostos (óleo) por encargo de algunos profesores de la Escuela Normal de Santo Domingo.

Año 1918 | cont. | Delia Weber viaja a París, Francia. Se conocen los textos: La Sonrisa de Concho, de Rafael Damirón; Rodo y Rubén Darío, de Max Henríquez Ureña. Nacen en Santiago de los Caballeros: Mario Grullón (pintor) y Joaquín Priego (dibujante y escultor).

Año 1915 Luis Desangles retorna a Santo Domingo desde New York y se dedica a realizar la obra que más le dio a conocer nacionalmente nacionalmente al reproducirse en calendario litográfico. Se trata de cuadro colectivo de los Presidentes de la República (1844-191--) el cual incluye también a Duarte, Sánchez y Mella. Se publican las siguientes obras: El Canto del Cisne, de Manuel F. Cestero; Parnaso Dominicano, de Osvaldo Bazil; Hombres y Piedras, de Tulio Manuel Cestero; y Tres Poetas de la Música, de Max Henriquez Ureña. Aparece la revista i lustrada Aparece Renacimiento.

Año 1919 Mueren Apolinar Perdomo (poeta), Eugenio Deschamps (orador y escritor de combate) y Juan Isidro Jimenes (ex-presidente de la Nación). Celeste Woss y Gil (n.1890) pinta el Desnudo, cuadro que representa una ruptura pictórica como tema y como obra de una mujer-artist a nacional. Jaime Colson (n. 1901) viaja a España e ingresa en la Escuela de La Lonja en Barcelona. Aparece la revista Pensativa (1919-1920), en San Pedro de Macorís, dirigida por Virgilio Díaz

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Año 1916 Nace Tito Cánepa, en San Pedro de Macorís. Hacia la década final de 1930 se convierte en uno de los artistas de la modernidad dominicana con asidero en Nueva York. Rubén Suro, notable poeta, nace en La Vega. Aparecen las siguientes obras literarias: Los Humildes, de Federico Bermúdez. Parnaso Antillano, de Osvaldo Bazil. Promesa, Vuelos y Duelo, de Domingo Moreno Jiménez. De Aquí y de Allá, de Federico García Godoy. El Nacimiento de Dionisio, de Pedro Henríquez Ureña. Canto a la Independencia, de Ricardo Pérez Alfonseca.

Año 1919 | cont. | El poeta español Francisco Villaespesa Villaespe sa visit a Santo Domingo. Bienvenido Gimbernard, art ista gráfico y periodista, funda Cosmopolita, revista mensual literaria de arte y critica y otros temas de interés general. En la misma fecha realiza su reconocida obra Concho Primo (Dibujo 1919).

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4| 2 O tros cinco precursores inevitables inevitables:: García O bregón, R amír amírez ez Guerra, Bil Billini, lini, Frade y Pou

La gran mayoría de las individualidades que se han citado en el cuadro de la Segunda Generación Artística, se desenvuelven simultáneamente con casi todo s los artistas llamaamados precursores. Se trata de una relación coetánea, aunque much os sobrevivan sobrevivan al período que marcó la trayectoria de Abelardo Abelardo (años 1883-193 2), quien además de artista dominante en el escenario dominicano fue orientador de muchas de las jóvenes individualidades de la nueva fecundación artística.Alumnos del notable maestro precursor fueron Tuto Báez, Margarita Billini,Angel Billini,Angel Villa Villalba,Guillermo lba,Guillermo González González,, Luis Mañón y Celeste Woss y Gil, entre ot ros que asistieron asistieron a la academia capitalina entre 1908- 1932. Abelardo Ro dríguez Urdaneta fue una de las personalidades artísticas artísticas más activas vas andando el siglo XX. En tanto él laboraba en el país natal, del que nunca salió, otro artista también


muy activo lo fue Luis Desangles,qu Desangles,qu ien asumió a Cuba com o su segundo país, evadiendo la inestabilidad política de la sociedad dominicana al igual que otros compatriotas que formaron, sobre todo en Santiago Santiago de Cuba,u na notable comunidad de quisqueyanos.Desangles yAbelardo,sumados a Bonilla,Navarro y Grullón Julia,in tegraron un n otable quinteto de sobresa sobresalientes, lientes, lo cual no significa que otros precur sores inmerezcan una estimación similar. simila r. Sin embargo, algunas razones como las siguientes explican explican cierta desigualda desigualdad. d. A| Se da en un gran porcentaje de la generación precursora carencia de una producción compacta en número, estil estiloo o elocuencia cuando se le compara con los cinco artistas que se han citado como sobresalientes. B| Ausencia del país de algunos precursores cuya producción es casi desconocida o se tiene como extranjera,cuando se trata de alguna individualida individualidadd foránea que participa del florecimiento artístico. arbitraria posición de críticos críticos,, historiadores historiadores,, educadores y funcionarios nacionaC| La arbitraria les que,bajo el efecto de la fiebre moderna, han desconocido,excluido y olvidado a un gran nú mero de individual individualidades idades pioneras. pioneras. Otras diversas circunstancias,como es la adversidad adversidad de los fenómenos del tiempo, han destruido m uchas obras de nuestros nombres artísticos; artísticos; esto ha sido tan negativo como las opiniones que, care careciendo ciendo de rigor histórico y comprensión sociológica,ofrecen sociológica,ofrecen enjuiciamientos categóricos. En consecuencia, lo acaecido en materia artística desde el 1870 en adelante,no fue apreciado apreciado como una importante floración floración del arte dominicano,sobre todo de la pintura. La carencia carencia de una conciencia nacional en el artista,el poco de sarrollo de personalidades y el arte asumido de manera aficionada bajo un patrón escolástico han sido opiniones difundidas y reasumidas por autores papagayos.Tres opiniones que se transcriben de un libro oficial sobre la R epública Dominicana (la primera), del autor de una historia de la pintura hispanoamericana (la segunda) y de un maestro nacional (la tercera), resultan ejemplos de la negatividad apreciativa a la que se hace referencia. En un capítu lo del libro oficial, dedicado a las Bellas Bellas Artes, se escribe que la estacionaria vida artística dominicana «no había desarrollado grandes talentos y la afición a la pintura era un poco depor tiva,sin que en realidad se intensificara intensificarann los estudios;alguno salía al extranjero, dond e permane cía largo largo tiempo sin regresar al país» país»,, por consiguien te su obra no se reflejaba ejaba en el ambiente cultural dominicano. Se argumenta que el desarrollo sarrol lo del arte n acional estaba estaba amenazado amenazado de muerte. «Esta Estaba ba enfermo de incuria, de estacionamien to (…) los pintores nacionales se quedab an en el paisajito paisajito de postal, en la

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LaRepública Dominicana, 1954. Página24. Confert.

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Sanzy Díaz, José. Pintores Hispanoamericanos Contemporáneos. Páginas 26-28. Confert.

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fotografía tomada por el mismo, la difuminaba y sobre esta imagen bor rosa aplicaba el óleo. Se trataba en cierto mod o de fotografías coloreadas».| 386 386|| Posiblemente el autor extranjero José Sanz y Díaz| 387 387|| manejó esa opinión u otra parecida ya que al reseñar el devenir devenir del arte do minicano, el «cual «cual carece por completo d e antecedentes históricos en pintu ra» ra»,, establece con grave error que la misma aparece en el siglo siglo XX con Abelardo Rod ríguez Urdaneta. Pero más desafortunada desafortunada es la apreciación apreciación que ofrece sobre el artista cuando lo define como «pintor n aturalista muy al gusto gusto de la época, influido por el academicismo europeo en boga,lleno de cuadros de historia y de escenas pueriles a las que servían de fondo paisa paisajes jes relamidos».A juicio del autor, después de Abelardo, «vieron eron la luz en Santo Domingo otros dos artistas que empezaron a caminar por los senderos de un n aturalismo más lozano ozano y bello». Son Desangles y Enrique García Godoy,

quienes «más identificados identificados con la naturaleza que la rodeaba co nstituyen los tres algo así como la prehistoria de la Pintura dominicana aunque pertenecen al ayer más cercano». | 388 388|| El tercer juicio se relaciona al gran pintor Jaime Colson quien afirma que por aquellos tiempo s él solamente era el «único «único pin tor dom inicano», alegando que Abelardo y SisiSisito D esa esangles ngles,, «no fueron a fin de cuentas más que dos lamentables nati-muertos,porque los grandes artistas no se improvisan y en un medio inculto no puede fraguarse en nin-


guna forma un gran arte».| 389 389|| Colson juzgaba que sin «lugar a discusión alguna, la primera exposición de auténtica pintura que se efectuó en Santo Domingo», fue la suya, suya, la celebrada en 1938, «pues no podían ser consideradas como arte las lamentables cosas que antes habían sido exhibidas en aquella ciudad».| 390 390|| Con la arrogancia y desestimación que domina en sus palabras,Jaime Colson tiende a borrar la historia artística nacional que le precede, sumándose al concierto de quien es desconocen que, aún embrionario,mo desto y marginal,el nal,el arte dominicano no sólo trazaba trazaba su historia dentro de específicas circunstancias circunstancias sociopolíticas, sociopolíticas, económ icas, y espirituales, sino enmarcada en la evolución natu ral y positivista positivista que inculcaría Ho stos:el paso de lo homogén eo a lo heterogéneo, conocien do y sistematizando,apren diendo lo que es útil en términos formativos y para el progreso social.El método positivista propugnaba por la for-

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Colson, Jaime. Memorias deun Pintor (...). Páginas 60-61. Confert.

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mación de la cabezamediante la instrucción instrucción y la intuición, a lo que tienden mucho s de los artistasprecursores, quienes como gen eración definen esa parte inicial del cuerpo histórico d el arte nacional: «A «Arte rte que las manos de nuestros abuelos, abuelos, e incluso de los abueabuelos de nuestros abuelos, abuelos, crearon para el disfrute disfrute de to dos (...) porque forma parte del Patrimon io Cultural de la R epública Dominicana».| 391 391|| Esta referencia a la m anifestación intangible del acerbo artístico,en la relación hacedor-ob ra producida, da lugar para que sea abordado abordado un segund o grupo de in evitables precursores.Son ellos:Adolfo García Obregón, Ramón Frad Frade,Julio e,Julio Pou,Adriana Billini, Billini, Carlos Ramírez Guerra,Abelardo Guerra,Abelardo Piñeyr Piñeyro. o. ADOLFO GARCÍA OBREGÓN (1865-1931), nacido en Cuba, era hijo de un oficiall del ejército español y de madre dominicana,recibiendo la educación fundamenoficia tal en España,antes de trasladarse adarse a Santo Do mingo, en compañía de la progenitora y

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León A., Eduardo. Presentación. Catálogo Segunda Exposición de ArteClub, 1993. Página1. Confert.

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Mejía, Abigaíl. Datos Biográficos del Pintor y del Cuadro. En Revista de educación No. 52. Op. Cit. Página12. Confert.

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de su hermano Joa Joaquín, quín, al ocurrir el fallecimiento fallecimiento del padre. El arribo con la familia al país dominicano ocurre en 1887, asoci asociándose ándose a Luis Desangles Desangles,, de quien se afirma afirma fue alumno. Entonces tenía 22 años años de edad, marchándose tiempo tiempo después a Europa, con el objetivo de completar su su formación. Espec Especialmente ialmente en Madrid, en donde establece residencia estudian til, asis asiste te a la Escuela de Acuarelistas y realiza realiza algunas obras,e ntre ellas El Jardín del Amor Amor (óleo 1.75 x 1.2 5 cms.), sobre el cual ofrece Abigaíl Mejía los sisiguientes datos: datos: «E «Ess copia de un cuadro al óleo, hecha en la Corte, 1893, del inmortal pintor de la escuela escuela flamenca flamenca Pedro Pablo Ruben s (1577-1640) que se lucía en el M useo del Prado de Madrid (España). (España). Figuran en la tela varios grupos de damas con sus galanes,y gala nes,y en primer término, a la izquierda izquierda del espectador espectador el propio R ubens, abraza abrazado do a su amiga a quien empuja un amorcillo.Al otro extremo Juan de Juanes (...),Van Dick,

de artista reconocido entre los precursores, un docen te de prestigio que laboró en la Escuela Normal Superior, esta establecie bleciendo ndo además en 1901, su academia particular particular de enseñanza artística, asociándose luego al plantel que dirigía Abelardo Ro dríguez Urdanet a. Artista docente, hizo crítica de arte en un a etapa en la que ese campo de la escritura cultural era embrio nario. Para enton ces escribió El Dibujo en La Escuela Domin icana, texto metodológico de enseñanza por largo tiempo utilizado en los programas formativos. Docto en la normativa académica académica y en el conocimiento de la pintura europea, sobre todo la española de los grandes maestros,su maestros,su obra se mueve entre la producción de copias y los os originales, muchas de las cuales están en poder p articular, señala Abigaíl Me jía quien comenta otro cu adro suyo:«Río Ozama Arriba,óleo sobre madera 0.65 x 0.88 cms.,pequeñ a tabla alargada.El alargada.El paisaje tomado del natural es una inter pretación clásiclási-

sentado (...) al parecer escucha las confiden cias que le hace la suya. Otr as cuatro hermosas y rollizas (...) al centro, con lujosos trajes, rodeadas de galanes y amorcillos. Cariátides de faunos, las tres gracias, la vía láctea áctea que brota de Venus Anfitrede, sobre un delfínn encaramada,y el templo del amor al fondo completan el abundante conjunto. La delfí esposa de Juan Juan de Juanes, lleva en la mano la antorch a de Himen eo».| 392 392|| Conocedor de la técnica dibujísti dibujística,así ca,así como de la pintura, Garcí Garcíaa Obregón era además

ca de la naturaleza tropical, tropical, una orilla del río bordeada de vegeta vegetación, ción, con algunas garzas y otras aves aves volando o p osadas sobre sobre ramas, color verde esmeralda la aguas y amarillo pajizo las altas palmas y follajes». | 393 393|| Del repertorio de García Obregón se conocen, entre otras obras, obras, las que se citan a continuación: | Retrato del Padre Billini | Realizado para la Escuela Normal de Varones de la ciudad capital. Calificada de obra orig inal suya, suya,| 394 394|| se localizaba en ese plantel en 1939.

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ArteClub. Catálogo 1993, registro 286. Página14. Confert.

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reproducido do en un sello de correo (abril 1976).| 395 | Goleta separación| Óleo or iginal, reproduci 395|| Bellapart. En su tema costero,deli| Paisaje marino| Óleo sobre tela de la Colección Bellapart. mitado por montañas y rocas domina la imagen de un bote de vela y el clima sereno de un atardecer cuya luz se refleja en el agua. sobre papel, perteneciente a la Colección N acional de la Ga| Jarrón| Dibujo al lápiz sobre lería de Arte Moderno. | Estudio| Dibujo al lápiz sobre papel, de la pinacoteca nacional localizada en el MAM. | Cabeza de fraile| Óleo sobre lienzo 12 x 19 pulgadas,es la obra más conocida debido a la difusión bibliográfica. Pertene ce al Museo Bellapart. | A lmuerzo en las cercanías del lago Maggioro| Cuadro al óleo que cor responde a la esestadía europea del pintor, alrededor de 1893, y al cual el autor anota y firma la leyenda leyenda


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de Carías, MaríaCristina. El Caribe. Suplemento Cultural, 12 de Mayo de1990. Página15. Confert.


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Rodríguez Demorizi. Pinturay Escultura( ...). Página113-114. Confert.

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o título. De acuerdo a María Cristina de Carías se trata de una pintura realizada en Italia,d entro del género rom ántico. «S «See trata de una escena escena campestre. El paisaje paisaje se se corresponde con los alrededores alrededores del Lago Lago Maggioro entre el Piomonte y la Lombardía. Lombardía. Dos jovencitas ataviadas,la una con ligero vestido para un d ía de campo y sombrero de pa ja (…) atiende sentada a la otra joven con el traje campesina de la región (…) cerca (…) ve su sombrilla y el mantel de las viandas para el almuerzo campestre».| 396 396|| Adolfo García Obregón era un romántico que asumía de acuerdo al método de adecuación pictórica de la época, las obras obras de autores foráneos como los copiados en el Museo de Prado; pero ese romanticismo romanticismo suyo también anotado en la escena escena del almuerzo,se refleja en la patentización de la atmósfera cromática, cromática, de iluminación a medio tono o sos sosegada,de egada,de la n aturalez aturaleza.D a.D e Carías le considera «uno «uno de aquellos pintores dominicanos que en el último tercio del siglo XIX sentaron las raíces de lo que era la escuela de pintura dominicana. dominicana. Obregón fue un pintor qu e si no descolló descolló como grande, si contribuyó al avance de la pintura en su isla antillana». | 397 397|| Descendiente de español y nacido en Cuba, García Obregón hizo filiación filiación dominicana. En contraste,el colega CARLOS RAMÍREZ GUERRA (1881-1951) nació en el país dominicano dominicano e hizo nexo definitivo vo con C uba, adonde se traslada traslada muy joven, joven, después de una formación pictórica que consiguió como discípulo de Desangles en la ciudad de Ozama,en donde vino al mundo. Con el maestro coincide coincide en el exilio voluntavoluntario y en la ciudad de la nación cubana, en la cual se radica y en donde se proyecta de acuerdo a anotacione s sobre sobre su desenvolvimiento artístico. Una de ellas dice:«Carlos Ramírez Guerra, gran acuarelista y dibujante, retratista admirable,no table por sus sus trabajos a la pluma, pluma, seg según ún el Dr. Max Henríquez Ureña. Casi toda su su vida de artista artista discurrió discurrió en Santiago de Cuba, pero aún allí volvía los los ojos hacia su su patria, jamás olvidada en su pintura. Hizo alabados retratos retratos de dominicanos, dominicanos, como el del viejo Maestro Federico Henríquez y Carvajal (…),sus triunfos tenían siempre grata repercusión en su patria...»| 398 398|| Concentrado en la comunidad santiaguera santiaguera de Cuba, Ramírez Guerra se integró a la sociedad artística y cultural de la misma, misma, expon iendo en las muestras colectivas, en alguna de las cuales se se le distingue.Al participar en 1904, en la exposición que organizan la Damas de Socieda Sociedad d , obtiene el segundo premio por su obra El Mendigo,reseñado como «un boceto juzgado ventajosamente osamente por entendidos en el arte», de acuerdo al periódico dominicano Oiga que dirige Enrique Deschamps,en el año del concurso. Ramírez Guerra había cursado la carrera de dentista en el Instituto Profesional de Santo


jos Carlos,Berta y Carlos Alberto. Alberto. La ciudad udad oriental en don de es adoptado se convierte en foco de los temas que mediante apuntes directos y empleo de la acuarela y la plumilla recrean calles,er les,er mitas, recodos, muros, porterías y viviendas de un hábitat de aspecto aspecto romántico. Dos influencias,la del dominicano D esangles y la del pintor español Sánchez de Fuente, se resumían en su estilo que en ocasiones entrecruzaba las visuales visuales de la arquitecarquitectura colonial de la ciudad nativa y rememoraba con los visuales de la arquitectura y del paisaje de la comunidad que le h abía adoptado.Además de dibujos a la acuarela y a la tinta,el artista dominico-cubano –como se le puede definir– hizo cuadros al óleo: retratos y vistas, vistas, como La Sombra del R abí,u n paisaje vial vial con árbol frondoso, y La CasaAzul,su obra m ás famosa y emblemática,por ser el reconocido asiento de los revolucionarios mambises. En relación al pintor explica el investigador cubano Jorge Mon toya Rivera: «L «Laa prensa de la época reflejó siempre siempre el quehacer artístico de Carlos Ramírez Guerra, a partir de las exposicion es personales y colectivas en que participa, así como su labor labor en actividades relacionadas relacionadas con el arte. El fue numerosas veces veces jurado de certámenes pictóricos,de concursos de Carnaval y del diseño de carrozas.Su labor en la instrucción artística artística era reconocida aunque no fuera docente de la academia de Bellas Artes».| 399 399|| Durante la década del 40, el pintor celebró varias individuales individuales,, una de ellas en en la ciudad n ativa de Santo Domingo (1946),la cual se convirtió en muestra de reencuentro entre el precursor ausente y los amigos y parientes que le recordaban. recordaban. Fue encuentro además para para los anales culturales culturales.. El también registró en el Museo Bacardí Moreu u na muestra temporal de pintura de tema histórico local| 400 Santiago de su residencia, residencia, 400|| , celebrada en el Santiago en 1948. Otra mu estra fue la retrospectiva retrospectiva organizada organizada por la Sociedad Femenina Liceum, al ocurrir la muerte del pintor, afecta afectado do por un derrame cerebral. cerebral.| 401 401|| La prensa refirió el fallecimiento ecimiento acaecido en 1951: «… «…Sabí Sabíamos amos que desde hacía mucho tiempo (…) se encontraba en estado de muy delicada salud salud (…) Era el doctor R amírez Guerra un espíritu selecto selecto y exquisitamente refinado refinado en el trato y en su arte bien reputado.Le vimos trabajar muchas veces en obras de sumo inter és histórico. Poseemos pintur as suyas suyas que por siempre nos harán recordarlo recordarlo (…) como amigo,como artis artista» ta»..| 402 402|| En un catálogo general sobre artistas artistas cubanos,editado en 1971, se consigna la ficha artística artística de esta individualidad nativa nativa de Santo Do mingo:«Carlos Ramírez Guer ra (1881-1951) pintor-od ontólogo/ Estilo: o: acuarelista, pais paisajis ajista ta de motivos típicos de Santiago de Cub a» a»..| 403 403|| Much o antes de la llegada egada de Carlos Ramírez a Cuba, e incluso de Luis Desangles, Desangles, se localizaba en esa nación la mujer más celebrada de la generación precursora: ADRIANA

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MontoyaRivera, Jorge. Opinión copiada directamenteen consulta, Santiago deCuba, julio del 2000.

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Catálogo. Museo Emilio Bacardi Moreau, noviembre17-22 de1948. Confert.

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Acción Ciudadana, revistaNo. 140, año XI. Página14. Confert.

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Idem,revista No. 13, año XI. Página14. Confert.

| 403 403||

Catálogo de Autoridades de Artistas Cubanos, 1971.Página87. Confert.

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Pérez, JoséJoaquín. Referencia en RodríguezDemorizi. NotaNo. 5. Páginas 64-65. Confert.

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tor de esta individualidad femenina, nacida en la ciudad de Santo Santo Dom ingo e hija de Ana Ana Teresa Gautreaux y del febrerista Epifanio Billini, además pionero de la fotografía nacional, «y quien abrazó el régimen de la anexión con tal apasionamiento, apasionamiento, que se embarcó con las últimas Tropas españolas españolas que abandonaron e l territo rio, y se fue fue a vivir a Cuba definitivamente como español».| 405 405|| Tal emigración ocurrió en 1865 y probablemente se hizo acompañar de la familia, familia, o ésta se se reunió más tarde con él, que llegó a ocupar el cargo de Cónsul dominicano en La Habana hacia el principio del decenio 1890. Adriana Billini llegó a la tierra de Mar tí siendo muy niñ a. En la capital cubana realizó sus sus estudios de pintura,dirigiendo luego,por muchos años,una academia de formación pictórica. Simultáneamente se dedica a escribir escribir artículos publicados en el Diario de la Marina y en la prensa del país nativo.| 406 familiares y emocionales la mantenían en 406|| R azones familiares

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lazada a Santo Santo Dom ingo, en donde era cono cido su activismo smo pictórico habanero resaltado por diversos escritores en los medios period ísticos.D e esta manera se se tuvo noticia, por ejemplo,sobre la obra En la Manigua, pintada alrededor rededor de 1896, que «representa «representa a un escucha mambí detrás de uno s matorrales.Para este cuadro sirvió de modelo su her mano Francisco Francisco (Panchito), quien murió en la manigua luchando al lado de Máximo Gómez». Es su cuadro más renomb rado, siendo además denomin ado El Mambí.| 407 407||

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Martínez, Rufino . Diccionario Biográfico (...). Página66. Confert.

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Billini,Adriana . DatosBibliográficos, por Abigail Mejía. Revistade Educación No.52. Confert.

Billini deFiallo, Margarita. ElCaribe. Suplemento Cultural, 12 de agosto de1989. Página13. Confert.

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Morillo, Manuel M., referenciaen Rodríguez Demorizi.Op. Cit. NotaNo. 5. Página64. Confert.

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Considerada «una Embajadora de las Bellas Artes»| 408| , su nombre es incluido reiteradas veces en el listado de los artistas destacados a principio del siglo XX . Para entonces cuenta la pintora con u na abundante producción de temas diversos:naturaleza diversos:naturaleza muerta, paisajes marino s,ico nografía religiosa,escenas costumbristas y retratos, entre otros asuntos. En 1907, ella remite a los Juegos Juegos Florales Florales o Cer tamen de las Artes que organiza el Casino de la Juventud, Juventud, la pintura identificada indistintamente indistintamente con los títulos Primavera y Retrato de u na Infanta. En base al primer nombre, fue redactada redactada la siguiente siguiente ficha descriptiva: «Primavera (Re ina Guillermin a de Holan da a los 12 años) óleo 1.58 cms. x 0.87 cms. R epresenta una rub ia niña trajeada de claro claro cuyos cabellos le bajan hasta la cintur a, una diadema de flores sobre su frente frente y much as otras en el regazo mal sostenisostenidas,las que le caen al suelo.D suelo.D e cuerpo en tero y primaveral, un lazo azul en el hombro, su actitud es reposada,aunque reposada,aunque con un pie en la escalinata,de escalinata,de la que se ven cuatro peldaños. R osas a sus pies y en el fondo, en matas florecidas». florecidas».| 409| La Billini obtuvo medalla de oro (primer premio de pintura) por la referida obra que, aparte de provocar cuestionamien to porqu e se violentaron las reglas,e s a toda luz una imagen reproducida, reproducida, más recreada recreada a partir de un original (cuadro, (cuadro, foto o postal) que reproducía a la futura reina holandesa. Aparte de convertirse en «miembro distinguido de la Academia de BellasArtes de La Habana», Habana», ella mereció recono cimiento cu ando reto rna al país, país, en 1927, como integrante de una delegación delegación cubana que as asiste iste a la Feria Feria Inter-Ant illana que se celebra en Santiago. Santiago. Enton ces era una dama «cuya cabeza comienza a encanecer»,co menta Abigaíl Mejía en una reseña llena de datos: «Ha venido a la tierra suya,de su familia y de su estirpe –tierra casi desconocida para ella–,t ras muchísimos años pasados pasados (…) en el suelo cubano, en don de dirige una Academia de Pintura. Sus pinturas al óleo se hallan a la vista del público en el pabellón cubano de nuestra exposición, pues la artista vino al país con la misión misión cuban a.Tres obras recordamos con su firma,u na es Idilio Estival, Estival, magnífica de color dentro de la más severa técnica académica. R epresenta un pescador en su barca recostada sobre la arena de la playa y que ve venir hacia él una aparición luminosa, una figura de mujer. Todo el cuadro respira claridad aridad veraniega sobre todo en el paisaje marino y la figura de mujer es de una gran idealidad». La escritora Abigaíl Abigaíl Mejía agrega: agrega: «Otra bellísima bellísima obra suya es Cocinera Cubana, copiada sin sin duda por completo del natural, y en la cual se se destaca, destaca, con medio cuer po sobre la mesa, mesa, una negra de reluciente piel, con un brillo tan real que a cualquiera desadesanima por su dificultad para hacer una imitación. Nos muestra, vaciá vaciándola ndola sobre la me-


te que po dríamos llamar llamar de bodegón: los productos tropicales en abundante lozanía. De factura muy diversa es el cuadro (…) representando a su madre (...) de las obras más suyas suyas por ser hechas con mayor cariño (...) M i Madre. Las manos manos entretenidas un día en peinar ajenas canas amadísimas amadísimas,, hoy,se deleitan trazándolas,entretejiéndolas con el pincel sobre el lienzo lienzo alrededor del rostro tan querido, surcado ya por las arrugas».| 410 410|| Autora de un a Virgen de la Altagracia, tagracia, domin a en la ejecución de Adriana Billini la belleza en el color ido y la perfección técnica cor recta, clásica,alejada de las violaciones de los pintores modernistas, modernistas, opina la crítico Mejía, quien la considera «entre los ases ases de nuestra pintura, junto a Abelardo,a Sis Sisito ito Desangles»,y Desangles»,y agrega que esta pintora domínico-cubana, «de haber permanecido en el frívolo ambiente ambiente nativo,hub iera tenido que

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evolucionar de retratista a fotógrafo, fotógrafo, como h icieron esos artistas artistas del lente, meritísimos amigos y luchadores que son Palau y Senior».| 411 411|| Frente a Billini Billini el caso de R amón Frade es distinto o inverso,empero con cierta similitud. Ella se se marcha del país nativo acompañan do a su familia sanguíne sanguíne a y se form form a en Cuba desde muy niña. Frade,natural de la isla isla borinqueña, es traído traído a Santo Domingo como hijo adoptado.Aquí reside, reside, se forma y comienza a proyectarse proyectarse como joven nom-

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Mejía, Abigaíl. Revista Blanco y Negro. No. 8, 4 dejunio de1927, referenciaen Obras Escogidas (I), 1995. Página504-5. Confert.


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bre artístico y a la larga larga se convierte en u n sobresaliente maestro de su país, al mismo tiempo estimado entre los dominicanos. La Billini lini solamente solamente es reconocida en Repú blica Dominicana, Dominicana, ya que los historiadores cubanos del arte la excluyen excluyen en nombre de un u sual chauvinismo chauvinismo n acional o cubanidad . Cayey,Pu erto Rico, hijo del fotógrafo fotógrafo RaRAMÓN FRADE (1875-1954),nació en Cayey,Pu món Frade Fernández y de Joaquina de León Guzmán,qu ienes habían habían procreado otros tres vástagos. vástagos. El benjamín de la familia es quien lleva el nomb re del padre. Este fallece ece cuando el niño Mo nche, como le llama cariñosamente,tiene cariñosamente,tiene tres años y medio de edad. Sola y con escasos escasos recursos para sostener la prole, la madre accede a que el meno r de los hijos sea sea adoptado por Nemesio Lafoga Lafoga (…), comerciante español español casado con dominicana y que son sus vecinos. vecinos. Estos no tendrán descendencia y nunca tendrán otro

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Delgado M., Osiris. Op. Cit. Páginas 24-25. Confert.

heredero que Mo nche Frade,con quien se trasladan trasladan a España en donde residen casi diez años,viajando luego a Santo Domingo| 412| entre 1884-1885. En el país dominicano, Ramó n Frade asiste asiste a la escuela escuela preparatoria, siendo alumno, en 1887, de la Escuela Municipal de Dibu jo y Pintura que dir ige entonces Felipe de los SanSantos.Teniendo com o modelo u na fotografía de su su pater sanguíneo, realiza su primera pintura: Mi Padre enfermo (óleo 1890, tamaño postal). Es la época en que asiste asiste a la Escue-


la Normal que fundara Hostos, también al Taller de Desangles;colabora como d ibujante del periódico quincenal El Lápiz y se matricula en la «escuela de telégrafos que tiene establecida una compañía francesa encargada bajo contrato del servicio telegráfico y cablegráfico de la República».| 413 413|| Al dedicarse con ahínco al estudio del francés, logra la posición de telegrafista, telegrafista, conocien do de paso a quien será su su decisivo profesor profesor de pintu ra. «En ocasión de uno de los pocos días libres de su trabajo durante su primer año como telegrafista, cuando dibuja en la calle, le, es que conoce al pintor y diplomático Monsieur Adolphe Laglande (…).Al ver al muchacho entregado con tanta disposición a la faena de dibujar con trazos rápidos un lechero junt o a una carreta llena de garrafones, el diplomático no pu ede sustraerse sustraerse a la tentación de acercársele acercársele e interrogarle. Para sorpresa sorpresa suya,el chico le responde en francés (…) y un nexo de simpatía mutua se establece rápidamente. El interés del pintor galo por el futuro artístico de Monche Frade pronto repercutirá en las oficinas administrativas administrativas del Cable Francés y estos se ven co nstreñidos a liberarlo parcialmente de su horario p ara posibilitar itar sus lecciones diurnas de pintura. Durante su estancia de solo unos pocos meses,Laglande hace trabajar trabajar a Monche com o este nunca lo hizo antes,y le descubre racionalmente el mundo del color y la técnica. Será inolvidable para FraFrade el momento del año 1892 en que conoce a quien desde entonces recordará como su verdadero maestro en el arte pictórico.Tiene sólo diecisiete años y la vida le sonríe». | 414 414|| Ramón Frade reside en el país que dividió su humanidad de antillano durante casi quince años (1884-1897), durante los cuales también hace teatro,se gradúa en la normal hostosiana. Fueron años de residencia interrump ida por breves viajes a la tierra natal, natal, Puerto R ico, y estadías en el vecino Haití desde don de se traslada a Cuba, Ja Jamaica maica y repetidas veces a la isla borinqu eña.En este país nativo nativo formaliza relaciones amorosas amorosas con Re parada Ortiz y comienza a realizar realizar el esbozo de El Pan Nuestro (lienzo óleo 1905), obra mayor del arte puertorriqu eño; realmente un clásico clásico en la historia de la pintura antillana. Con ésta y otras pinturas, deja atrás su ciclo productivo dominicano que refiere el historiador historiador O siris Delgado Delgado Mercado, en una Catalogación general de un maestro maestro cuyo discurso,en gran parte, lo justificaba asumiendo que «como todo lo pu ertorr iqueño se lo está llevando llevando el viento... en su deseo de perpetuarlo lo pinta».| 415 clasifica ificado do por géneros 415|| Del aludido catálogo general, clas diferentes (dibujo, (dibujo, acuarela acuarela,, pintura..) se citan los trabajos trabajos producidos en Santo Dom ingo: | Mi padre enfermo| Cartón óleo del 1890,reproduce a Ramón Frade Fernández, Fernández, patentizado por el autor como su primera obra de pintura, de retrato.| 416 416|| | Efecto de luna en Venecia| Pintura de 1892 que realiza improvisadamente como en-

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Frade. Citado por Osiris Delgado. Idem. Página17. Confert.

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Idem. Página244. FichaNo. 1. Confert.

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labor en el periód ico Al Lá| Serie de dibujos| Grabados, plumillas...qu e se asocian a su labor piz durante los años 1891-1892, con los que aborda vistasde Santo Domingo, retratos alegóricos, ilustraciones de costumbres y caricaturas:«Hace una xilografía que titulaUn buen-

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.. .mozo... de la orden de abanico (…) y los retratos a plumilla de Francisco Ortea, Miguel A. ...mozo... Caro, Emilia Pardo Bazán, Bazán, Emiliano ano Tejera Tejera,, Monseñor R occo Cocchía (…) Federico Henr íquez y Carvajal (…),M anuel de Js. Peña y Reyn oso,Francisco Gregorio Billini, Jo-

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sé Reyes,y Alejandro Llenas.Hace dibu jos de tipos pintorescos como Vendedor ;Presidiario, Soldado Rústico; una alegoría a Félix María R uiz, una caricatura de su su amigo Julio Julio Pou (...) y 12 dibujos de vistas y detalles urbanos de la ciudad de Santo Domingo.| 418 418|| Anterior mente (…) una caricatura titulada Para Güibia (Parodia) y una estampa típica grabada en madera:El Vendedor de Leche (…),el retrato del Doct or Carlos Arvelo Arvelo y (…) un dibujo titulado Estudio de grabado en Madera que representa a un bebedor». bebedor»|. 419 419|| urbanos:Vi sta de Santo Domingo desde Villa D uarte| (Lienzo-óleo, | Tres paisajes urbanos:Vi 1893) cuadro realizado en colaboració n con Julio Pou; otra vista similar similar realizada por Frade en 1935 y un tercer lienzo,réplica de este,| 420 420|| fechado en 1940. | Retrato ecuestre del Presidente Ulises Heureaux| (lienzo-óleo 1896) realizado en un momento en que retorna a su amada segunda patria con el honor del ofrecimiento de la ciudadanía ciudadanía así así como por la tentadora pensión, pensión, con la que puede cub rir su interés de viajar y estudiar en Europa.| 421 embargo, debido a su puertorriqueñidad, no la 421|| Sin embargo, acepta,optando por laborar en proyectos escenográfic escenográficos os y pintando cuadros que son adquiridos por diferentes ciudadanos. ciudadanos. Otras obras que datan de diferentes fechas conservadas en colecciones en Santo Domingo,en tre otras: otras:| 422 relacionado onado con 422|| Estudio Boca y Nariz,dibujo a lápiz de 1887, relaci su aprendizaje aprendizaje en la Escuela Municipal Municipal de Dibujo; Mulos con Mon tura, dibujo a lápiz de 1898, relaci relacionado onado con el anterior; y Caracolillo lo o Un a Jibarita Jibarita recogiendo café café en las alturas alturas de Cayey(óleo- madera 1948),réplica de un o anterior reali realizado zado en 1940. R amón Frade encontró en Santo Domin go, durante sus vitales vitales años años juveniles,los elementos formativos –artísticos y humanísticos– que le permiten asumir con coherencia el camino profesional de pintor imbuido del racionalismo racionalismo hostosiano,met ódico y ordenado, así como del eclecticismo de la paleta europea que aprende co n Laglande, Laglande, el maestro francés que le asocia a la tendencia hacia el detalle y a la virtuosidad técnica en función de lo anecdótico, el colorido, la pincelada chispeante y la jugosidad pictórica predominante en las obras más representativa representativass del pintor boricua- dominicano; obras en formatos para gabine-

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Idem. Página235-36. Fichas 1-2 y 3. Confert.


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ArteClub. Catálogo, 18 demarzo/ 10 deabril 1992. Confert.

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Delgado M., Osiris. Op. Cit. Páginas 29-30. Confert.

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ce su discurso. discurso. Es decir,el de Puert o R ico, en especial la zona de Cayey en donde se sumerge después de su experiencia en Europa, Europa, por donde deambula entre 1907-1908. A propósito de esa sumersión,escribe su biógrafo Osiris Delgado Mercado:«Desde noviembre de 190 7 en que Frade regre sa a Cayey,su vida cobra un m atiz de angustia que durará hasta la hora de su muerte. Desde entonces ocurre un esencial anquilosamiento, anquilosamiento, se le embotan las astas (si bien el trapío bulle en la sangre) y su gemido silencioso se confunde con el lamento jíbaro de la montaña. Empieza a vivir vir del recuerdo,se entretejen leyendas respecto respecto a su persona,algunos le tachan de misá misántropo, ntropo, otros le veneran. Pinta,seguirá pintando a lo largo de su vida,pero pinta recuerdos.H ace docenas de réplicas pequeñas de El Pan Pan Nu estro al óleo,a la acuarela; acuarela; repite el panorama de Santo Santo Domingo, pinta a Florencia, a Venecia y hasta claudica al sentimiento pro del vecindario: angelitos negros. negros. Pero es Ramón Frade».Agrega el biógrafo que Frade «estudia, «estudia, aprende nuevas profesiones,t rabaja,cu mple fielmente con los suyos;p suyos;p ero se lo traga Cayey y el Puerto R ico desorientado y pauperizado de la primera mitad del siglo siglo XX . De todas maneras a los treinta y tres años años ya ha cumplido su misión: ha lanzado el grito d e El Pan Nuestro.Desde ento nces el tiempo se le llena de añoranza y a veces ocurren pequeñas incidencias incidencias que le aúpan el ánimo.Un a de estas ocurre en 1908, cuando recibe un telegrama de su entrañable amigo dominicano Julio Julio Pou que le dice: Pas Pasoo por esa automóvil quiero verte darte u n abrazo». abrazo».| 424 424|| En sus años dominican os, durant e los cuales asistió asistió como estudiant e libre al taller-escuela de Desangles y fue integran te de la generación en la que figuran Abelardo, José Buñols,García Obregón, Ramírez Guerra, Sana Sanabia bia y otros que son reconocidos artísticamente,se relaciona especialmente especialmente con Julio Pou.C on éste realiza un cuadro en con junto que p rovoca rivalida rivalidadd juvenil entre ellos y R odríguez Urdaneta,en 1893, azuzada por insidiosos que descubrieron que los tres utilizaron utilizaron u na obra or iginal que le sirvió de modelo.| 425 taller de Pou, retocando 425|| En el referido año,Frade colabora en el taller negativos con gran entendimiento y habilidad.| 426 426|| Cuando el artista boricua-dominicano decide abandonar Santo Santo Domingo, en 1894, deja con su amigo «cuarenta «cuarenta cuadros terminados,infinidad de bocetos al lápiz y a la pluma,estudios,apuntes, obras empezadas y varios varios álbumes con precio sísimas anotacio nes».| 427 427|| Este conjunto de obras, al tiempo que confirma un a producción vinculada al país de adopción sentimental, su custodia encargada a Pou ratifica la entrañable amistad que se hace perdurable entre ellos.. Frade,pintor de impor tancia para Puerto R ico,cuya única prole fueron sus cuaellos


María de la Carid ad, la esposa esposa con quien proc reó tres hembras y tres varones:M aría JuJulia,Caridad, Edelmira Edelmira,, Carlos,Francisco y Rogelio. república, se convierJULIO JUL IO POU PRIMET (1862-1940),nacido en la capital de la república, te en una de las figuras artísticas más reconocidas en el período del florecimiento cultural dominicano y durante las primeras décadas del siglo XX . Esa fama fama suya le permitió un desenvolvimien to familiar y social bastante bastante holgado, realizar constantes viajes al exterior, contando entre sus clientes clientes a miembros del sector sector oficial al poco tiempo de instalar ar su estudio artístico. artístico. Este nexo gubernativo le permitió, incluso incluso,, ocupar el cargo de Cón sul en La Habana,en 1890. Cuando deja esa misión diplomática diplomática y retorna a Santo D omingo, utiliza los medios periodísticos periodísticos para promocionarse:«Julio promocionarse:«Julio Pou, Fotógrafo y Pintor. 14 años de estableci establecido. do. / Calle Santo Santo Tomás Tomás No. 4.»| 428 428||

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«Fotografía Julio «Fotografía Julio Pou / Vía S.Tomas.Special S.Tomas.Specialita ita in ritratti diretti e bambini. / Unica reproducione delle urna di Cristoforo Columbus e Collezione completa de Architectura de ornamento de tutti la amada di Santo Santo Do mingo. / Paco anticipato». anticipato».| 429 429|| Julio io Pou. Taller ler fotográfico co a la moda. / Expendio de vis vistas,ruinas tas,ruinas históricas; históricas; edific edificios ios «Jul públicos,, lugar públicos lugares es extramuros de Santo Domingo. Regina y Santo Tomás Tomás No. 28» 28»..| 430 430|| Siendo uno d e los pioneros relevantes de la fotografía nacional, se afirma afirma que alcanzó

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ListínDiario, 20 dejulio de 1891, referenciaen Rodríguez Demorizi. Op. Cit. NotaNo. 11. Página152. Confert.

Caricaturade Frade. El Lápiz, diciembre1891. Confert.

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Letras y Ciencias, 1892, referencia en Rodríguez

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Rodríguez Demorizi. Idem. Página149. Confert.

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Las tres obras citadas por Rodríguez Demorizi. Idem. NotaNo. 11. Página153. Confert.

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Delmonte, Raúl . Misceláneas. El LápizNo. 16, septiembre de1891. Confert.

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El Lápiz, 4 de noviembre de1891, reproducido por Rodríguez Demorizi. Caricaturay Dibujo (...) Página174. Confert.

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Rodríguez Demorizi. Pinturay Escultura( ...) Nota11. Páginas 152-153. Confert.

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formación en este arte con Naar,| 431 431|| un fotógrafo holandés trashumante,p robablemente a inicios de los 1880, decenio en el cual recibe también también orientación pictórica con un profes profesor or de no mbre desconocido,cr iollo o extranjero.C alif alificado icado por la prensa como artista distinguido distinguido y fotógrafo Super-Chic, se dedicaba con preferencia preferencia al manejo del carboncillo para realizar paisajes. paisajes. De acuerdo a las referencias fue autor de muc hos cuadros pictóricos,entre ellos ellos:: | Retrato del Presidente Heureaux| Posta Postall 1892, considera considerado do o bra magnífica, magnífica, colocado en la oficina del mandatario. realizado en tamaño natural. | Retrato de José Martí | Óleo de 1895 realizado | Retrato de Máximo Gómez | Óleo de 1895, tama tamaño ño natural. natural.| 432 432|| orales que organiza el | Un buen hallazgo| Óleo, premio de pintu ra de los Juegos Florales Ateneo Amigos del País,en País,en marzo de 1901.| 433 433|| Aunque pint or, Julio Pou Pou fue sobre todo fotógrafo que aprovechó los conocim ientos pictórico s para tratar el retrato a la manera que también lo h acía Abelardo, difuminando e l revelado y aplicando capas de color con óleo o con pastel, obten iendo resultados pictofotográficos.Pou fotográf icos.Pou se inició primero que Rodríguez Urdaneta en el arte de la Cámara e incluso en lo relativo a novedosas técnicas, de acuerdo a un comen tario que se publica en 1891: «Julio Pou nos presenta novedades sorprenden tes. Foto- creyones;fot ografía impresa en papel bromuro, comparables a foto-tipias i sobre porcelana que es la moda fin de siglo, siglo, como ahora se dice».El autor de este comentario es R aúl Delmonte (José (José del Carmen Pérez), quien también hace alusión a los temas del inquieto fotógrafo-pintor: fotógrafo-pintor: «vistas «vis tas de esta ciudad y sus sus cercanías,i sobre to do, tantos retratos de beldades cubanas i dominican as,qu e al verlas verlas el bachelor más recalcitrante,en seguida piensa en bodas». bodas».| 434 434|| Expositor de mu estras celebradas a partir de 1890, el nombre de Julio Pou se asocia asocia al impulso de las artes del país.Las referencias de la época lo califican como pinto r y fotógrafo, igualment e.A este último prot agonismo –el más relevante– relevante– se asocia una de las primeras tomas de paisaj paisaje de medio ambiente no arquitectónico o urbano, fechado en 1891. Esta imagen imagen fue reproducida como fotograbado en un medio periodístico.| 435 435|| Pou obtu vo dos distinciones fotográficas fotográficas en 1896, otorgadas en respectivos respectivos concursos que auspició la revista ilustrada Luz y Sombra editada en la ciudad de Nueva York.| 436 436|| Pou, Frade,Billini,R amírez Guerra y García García Obregón se han enfocado enfocado como un grupo de precursores inevitable, inevitable, grupo en el que pueden incluirse otros nombres que se destacaron destac aron como integrantes de la misma generación, pero cuyas obras resultan resultan desco-


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4| 3 El impulso de la caricatura y la ilustración: Pérez, Pére z, Fra Frade, de, Mel Mella la,, Mendoz Mendoza, a, Ferrúa Ferrúa,... ,...

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Sáez,José Luis. Apuntes de periodismo iconográfico. Páginas 63-64. Confert.

Con el florecimiento cultural que impulsan la educación, los géneros literarios,la música, las representaciones representaciones teatrales,el periodismo y las artes visuales,en es,en tre estas últimas comienza a manifestarse manifestarse la caricatura: arte dibujístico o pictórico de in tención satírica, grotesca, humorística y psicológica;arte que en su variedad temática aborda un personaje real y costumbrista e igualment e la escena cotidiana doméstica comercial y po lítica.«La palabra palabra caricatura se deriva del verbo italiano Caricare (cargar (cargar,, sobrecargar sobrecargar,, exagerar)». De acuerdo a Joséé Luis Sáez, Jos Sáez, el vocablo lo usa por primera vez Mosini, en el período del renacimiento, siendo pionero del género el pintor Annibale Carracci, quien reprodu cía tipos callejeros ejeros de Bolonia, e igualmente el escultor y arquitecto Bernini era hábil caricaturista.| 437 437|| El surgimiento de la caricatura nacional se remonta a la etapa del 1840, durante la cual


Domingo Echavarría realiza la representación del General Haitiano en Marcha (1845), visión visi ón de un soldado fumando una pipa, carga cargando ndo sobre uno de los hombros una barra balanceada balancea da por frutos y peces,arrastrando a un faméli famélico co perro: «uno de los invasores invasores en son de marcha (…),un recuerdo histórico que ha de verse con interés y complacencia»,| 438 conservan la imagen imagen y el nombre de su autor,quien fue uno de los 438|| ya que se conservan iniciales inicial es pintores dominicanos. Esta caricatura caricatura es reproducida en 1883 por la Revista Científica, Literaria y de Conocimientos Útiles como una muestra de que los grabados en los medios periodísticos periodísticos no eran una novedad. En 1845, el periódico El Dominicano, al grabar la caricatura de Echavarría, había establecido un preced ente en cuan to a las ilustraciones que tomaban vigencia durante el período del florecimiento florecimiento cultural. Viñeta Humorística Crítica es el calificativo que emplea Sáez para el grabado de Echavarría, el cual sirvió sirvió de ilustración a un artículo que se titulaba Los Haitianos, publica publicado do en el citado periódico, en 1845. Diez años después, después, en El Oasis (7 de enero de 1855) «aparece una serie de Aleluyaso Aleluyaso h istorietas en verso,criticand o a los diputados. Los dibujos y los versos están firmados por El Portero y se titulan Un Día de Sesión».Pero ant es que del Oz ama,1852),Gaesas historietas aparecen «trabajos esporádicos esporádicos de Félix Báez (El Eco del briel Moreno del Christo y José Gabriel García (El Oasis, 17 de diciembre 1854)».| 439 439|| El historiógrafo Rodríguez Demorizi también ofrece datos de las caricaturas que circularon esporádicamente después de 1845 y cuyos or iginales o imágenes se se desconocen, están perdidos. El citado autor sostiene que el periódico del siglo XIX «más rico en caricaturas y dibujos de diversos géneros fue El Lápiz. »| 440 440|| Impreso entre el 18 de enero de 1891 y el 14 de febrero de 1892, «en El Lápiz se publicaron no pocas caricaturas y retratos a pluma de Pérez y de Frade (...),de vivo interés para el conocimiento gráfico de aquella época,no le faltaron, taron, entonces, opositores.Le censuraban publicar caricaturas en una edición dedicada a un patricio.Tras el eclipse de El Lápiz , apar apareció eció en octubre de 1893,La caricatura(...) Era obsequio dominical del Listín Listín Diario,de Pellerano. En el Listín , se inició inició luego,en junio de 1897, una sección crítico-hu morística,co n caricaturas». caricaturas».| 441 441|| El azuano José José del Carmen Pérez y el puertor riqueñ o R amón Frade fueron los principales artistas nacionales que se vinculan al impulso de la caricatura.Un arte dominicano nuevo cultivado por do s jóvenes que se hicieron not ables,finalizando el siglo XIX. Pérez cacaricaturizó a notables personalidades (Galván, Delmonte, Mesomónica, Heredia...), siendo posiblemente el autor de algunas de las estampas caricaturescas que se reproducen en distintos números de El Lápiz , fundado por él.R amón Frade, Frade, autor de una excelente caricacarica-

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Rodríguez Demorizi. Caricatura y Dibujo (...) Página7-8.

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Sáez, JoséLuis. Op. Cit. Página74. Confert.

| 440 440|| Idem. Página8. Confert.

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Delgado M., Osisris. Op. Cit. Páginas 33-35. Confert.

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Matos Díaz, Eduardo. La Fisonomía, laCaricatura(...) . Página42. Confert.

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dibujante de El Lápiz . Son estampas típicas grabadas en madera: ElVendedor de Leche, la Parodia para Guibia y, y, entre otras, la caricatura «Solicito Redacciones de Periódicos»,qu e firma con el nombre R ecaredo, uno de los numerosos seudónimos de José José del Carmen Pérez, con el doble propó sito de gastarle una broma al citado dibujante, «a la vez que lanzar una diatriba caricaturesca contra el de El Gorro de Dor mir»,dirigido por el puerto rriqueño Jesús María Jiménez, ménez, «por este haber arremetido muy agresivamente» agresivamente» contra el periódico| 442 442|| del cual era Frade el ilustrador gráfico.En el perió dico bimensual El Gorro, de vida efímera,«se publican alguno s dibujos desprovistos de gracia de Silvio Pellerano».| 443 443|| También de Angel Pons, quien además realiza caricaturas paraEl Lápiz . Joséé del Carmen Pérez fallecido muy joven (1894),y R amón Frade, de larga actividad Jos actividad artística,, cultivan los géneros de la caricatura típica y la retratista, tística retratista, algunas con insinuadas seña-

obra gráfica gráfica abiertamente abiertamente política.Pu erto Plata,com o principal centro emisor; emisor; el periódico El Látigo, como vía propagandista,y el artista que firma con el seudónimo de Walter,reWalter,representan un bloque asocia asociativo tivo de la caricatura politizada.Se sospecha que, además del citado nombre, otros autores gráficos que no firmaban sus obras tuvieron que ver con las emisiones de caricaturas políticas, políticas, editadas,además,como tarjetas tarjetas.. La destacada destacada period ista AngeAngela Peña señala en un a clarísima clarísima reseña que: «A principio de este siglo,circularon en el país y en el extranjero unas originales tarjetas postales que no representaban ni playas ni paisajes, ni monumento s, ni mujeres.Tampoco eran fotografías. fotografías. Eran unas postales postales políticas que traían hechos y personajes caricaturizados de acuerdo a la situación situación del momento. Como las tarjetas etas actuales, tenían un espacio para place stamp here, otro para para name address here y un ndencehere here.Venían con un trébol que parece era la insignia de la caúltimo para la Correspondence

les de crítica social y enfoque psicológico, excluyéndose de la sátira de intención política. En relación a este último aspecto, aspecto, se considera que la obra de protesta protesta y denuncia, Lilís Ahorcado (dibujo 1893), de Arquímedes Arquímedes de la Conch a, es una caricatura caricatura política;sin embargo, este enfoque temático aparece claramente en el período posterior a la dictadura de Lilís, durante el cual las facciones facciones partidarias y la injerencia de los Estados Estados Unido s marcan la inestabilidad idad extendida entre 1899- 1916.En este proceso la caricatura caricatura se convierte en una

sa distribuidora, cuya sede sede principal era Puerto Plata.La tienda era de C.M. Puyans (…).La (…).La labor del o d e los caricaturistas parece parece haber sido muy delicada.Los personajes son fácilmente recon ocibles y las ideas ideas interpretadas al instante. instante. Sus autores debieron ser expertos políticos, porque no sólo en el dibujo estuvo la astucia astucia (…). (…). Emilio Rodríguez Demor izi menciona entre los autores de esas postales postales al caricaturista caricaturista Ramón Mella (…),el más celebrado caricaturista de la época revolucionaria abierta en 1911 con la caída de Cáceres». Cáceres».| 444 444||

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Peña,Angela. UltimaHora, 6 de septiembre de1974, referenciaen Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Página10. Confert.

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Walter, ter, nombre de un novelista inglés (Walter (Walter Scott) Scott) y de algunos autores alemanes,fue el asumido como seudónimo por RAMÓN MELL MELLA A LITHGOW ,relacionado al país cubano en donde se formó probablemente y adquirió experiencia profesional en medios comunicativos, antes de ubicarse en Puerto Plata. A esta comunidad se asocia asocia una segunda etapa de su hoja profesional profesional ejerciendo docencia de dibujo en la Escuela Escuela Norm al,pin tando retratos, realiza realizando ndo tom as fotográficas fotográficas y sobre todo cultivando una obra gráfica novedosa en tres aspectos aspectos distintivos: distintivos: primero, por la mezcla técnica entre el dibujo,foto grafía y leyenda (textos);en segundo lugar, por el carácter múltiple de la impresión más o menos masiva, masiv a, en tarjetas postales es que indudablemente proyectan su mensaje crítico, humorístico o satírico de situaciones tuaciones sociopolíticas que acontecen; y lo tercero,po r plantearse por primera vez en el país una obra visual,d iscursivamente vamente política. Esta triple novedad permite

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Peguero/Delos Santos. Visión General delaHistoria Dominicana. Página285 Confert.

apreciar a Mella como un artista de importancia o autor de una caricatura inconfundible, en la cu al se identifican los personajes con pelos y señales al usar rostros de fotografías. El discurso discurso gráfico y político de R amón Mella,produ cido de acuerdo a los registros registros en el segundo decenio del siglo XX , se relacionan a los os últimos años del llamado amado epílogo de la segunda república| 445 445|| , con sus protagonistas gubernativos que provocan el fracaso del Estado Estado N acional frente a la asechanza del imperialismo, y en el que es notable la


complicidad de líderes y miembros de la élite criolla. complicidad criolla. Un conjunto de trece caricaturas reconocidas se se constituye en una documen tación visual, visual, escénica escénica,, paródica, satí satírica rica y con elementos simbólicos como la hicotea, reptil acuático acuático que de acuerdo a la época representa la presidencia de la República.| 446 446|| Los títulos y los nombres de los personajes representados permiten constatar el sentido político de las caricaturas de las cuales se anotan varias con descripciones correspondientes: | Así subió Quiquí | Con fecha de 1912 y con la citada leyenda que le da título,representa al General Alfredo Alfredo Victoria,empuñando el sable de la fuerza,mientras que sos sostietiene elevado a su tío Eladi Eladioo Victoria. Victoria. En el fondo la Fortaleza Fortaleza Ozama con su Torre Torre del Homenaje con la hicotea amarrada al calzado calzado mientras con el otro pisa la constitución. constitución. La escena refiere la presión que ejerció el militar sobre el congreso para que eligiera presidente presi dente a su tío,q uien gobernó d el 5 de diciembre de 1911 al 30 de mayo mayo de 1912. | Yo soy quien mando| Caricatura de 1912, con representación del Ge neral Alfredo fredoVictoria y su tío el Presidente Presidente Victoria, Victoria, enfrentados por la autoridad de Monseñor N ouel, de pie junto a la silla lla de obispo,d etrás de la cual está está la figura del Tío Sam, vigilante del orden. | Parodia de la crucifixión| Puede ser el título de esta caricatura de 1912, que presenta a Mon señor Nou el cargando la pesada Cruz del calvario identificado identificado con lasU.S.A., en medio de dos cruces. Los miembros miembros del gabinete gabinete de gobierno Elía Elíass Brache, Brache, A. J. Montolío, J. R. Castro, F. Leonte Vás Vásquez, quez, Jos Joséé Manuel Jimenes Jimenes y el General Samuel Moya, port an lanzas y están vestidos vestidos de romanos. | Los Políticos en música clásica| Fechada en 1914, repres representa enta un escena escenario rio teatral con una orquesta de Cámara ubicada en el proscenio, integrada por Francisco Francisco H enríquez y Carvajal,Federico Carvaj al,Federico Velás Velásquez, quez, Francisco J.Peynado,Juan Isi Isidro dro Jiménez Jiménez,, Carlos F.Morales Languasco, Languasco, Elías Brache y Enrique H enríque z, dirigida la orquesta por Horacio VásVásquez. En el escenario danza la república ataviada con la bandera tricolor, en tanto el Tío Sam anuncia la velada para el escenario con decoración urbana en donde aparece el Baluarte del Co nde, se asoma asoma tras la cabina cabina del apuntado r la cabeza de Eugenio Deschamps. | El que baile mejor| (1914) define visualmente la injerencia estadounidense en la política doméstica del país. país. El Tío Sam en proporció n de gigante sostiene elevadamente el asiento as iento presidencial,ubicado detrás de una mesa de candidatos representados representados como títeres:Enrique Henríquez, Francis Francisco co J. Peyna Peynado, do, Federico Velás elásquez quez y Jua Juann Isidr Isidroo Jimenes, en tanto Horacio Vásquez Vásquez señala señala la caja electoral colocada en una pequ eña mesa que tiene amarrada la hicotea en una de las patas.

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Matos Díaz, Eduardo. Op. Cit. Página43. Confert.

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tos y elevados,sostenien elevados,sostenien do un gallo en cada mano.El otro, representación no minal y simsimbólica del pueblo,contempla, pequeño y pensativo,al vo,al gigante personaje interventor. | La serie del general Bordas Valdez| Constituida por seis notables caricaturas que se asocian al protagonismo de este singular gobernante del 1914 –fecha de las obras– que enfrentó personalmente una revolución revolución en su contra, con un ejército que sitió a Puerto Plata durante varios meses.Paró dicas o satíricas, representan al Presidente como San Joséé y como Napoleón Bonaparte: nervioso;camino a la venganza;ubicado en el camJos pamento militar; como un fraca fracasado sado de Wa Waterloo; terloo; reconociendo que vio y no venció; y embarcado,, después del inútil embarcado inútil sitiamiento, sitiamiento, con un botín de guerra constituido por gallinas, chivos chivos,, vaca vacas,muebles s,muebles y otros recursos. Mella Lithgow fue un singula singularr formulador de la caricatura política dominicana, dominicana, real-

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mente un pionero solitario a inicios del siglo XX .Otro caricaturista,enjuiciando la obra del colega puertoplateño,opina que las postales postales de Mella,«son mas bien retratos o arreglos caricaturescos caricaturescos,, pues, como puede apreciarse (…) los personajes son representados por fotografías».El autor de esta opinión, Eduardo Matos Díaz,señala que «para «para encontrar verdadera caricatura caricatura en nuestro medio, es preciso preciso llegar hasta Procopio Mendoza, conocido generalmente por Copito».| 447 447||


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Santana, Miguel. El Nuevo Diario, 12 dediciembre de1986. Confert.

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Pedro de MacoBENITO PROCOPIO MENDOZA, (1886-1940),nació en San Pedro rís,cuando esta comunidad era ya puerto de cabotaje y había sido convertido en D istrito Marítimo. Él creció creció con el sobrenombre Copito, convirtiéndose a principios del siglo XX en notable figura de círculos intelectuales intelectuales y periodísticos. periodísticos. Hijo de Inés Gil y Benito Mendoza, próspero hacendado cuyo bienestar permitió que el futuro artista estudiara Ciencias Come rciales y Dibujo, igualment e que viajara hacia Estados Estados Unido s y por países delViejo Co ntinente. Después de estudiar estudiar en el exterior, regres regresóó al país, país, despliega sus actividades profesionales,se incor pora a la vida bohem ia, juega el béisbol afiaficionado,atribuyéndosele ser el pr imero que reali realizara zara caricatura caricatura deportiva.| 448 448|| Copito Mendoza sobresale con rapidez en el dibujo caricaturesco,arte qu e inició al colaborar en el Boletín Mercantil editado en la ciudad petromacorisana. En otras revistas,La revistas,La


Cuna de América y Ren acimiento,se reprodujeron caricaturas correspondientes a los los años 1913-1918. Crítico de los males que afectaban sobre todo a la ciudad nativa,las alabanzas alabanzas o bombos que provocaron sus dibujos le permitieron concebir la autocaricatura. Los Bombos, realiza realizada da en 1918, se considera una de sus sus más sobresa sobresalientes lientes producciones. Mendoza se autodibuja cual bufón del humor y del halago,vistiendo un frac repleto de bom bines o sombreros que deja caer al igual que el chorro de tinta de la plumilla ceñida a su oreja. El entusiasmo que provocan las caricaturas de Copito Mendoza alcanzó el tono de la devoción y el clamor. En cartas que firman reconocidos intelectu ales de la época, se le invita a que retorne a la ciudad capital para que reciba «muchos testimonios de distinción para tu arte gracioso y triu nfador». Entre los firmantes figuran el poeta Vigil Díaz;e l escritor y periodista Pellerano Sardá; Sardá; Juan Bautista Bautista Lamarche; Lamarche; Apolinar Perdomo, Horacio

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Blanco Fambona, el novelista novelista Rafael Damirón y otros notables ciudadanos capitaleños capitaleños que buscan excitar al caricatur ista con argument os persuasivos, persuasivos, diciéndole: «Esta ciudad intensa te invita a que abandones por este invierno tu palacio de cristal y vengas a ella con tu bagaje de hu morismo raro a hacer fiesta fiesta de ingenio con el mohín de tu lápiz prodigioso.Aqu í hay para tu arte único, tipos nuevos que afectan poses artificiales en afanoso empeño a atenuar el ridícu lo; rostros austeros cuyos músculos no se mueven nunca; otros que parecen que lloran o que se entretienen en hacer muecas a un fantasma imaginario.Mujeres que miran hacia el cielo con ojos románticos implorando implorando compasión a la luna; bellezas masculinas masculinas restauradas de afeites y perfumes;suegras engreídas dentro de su armazón (…) poetas de largas melenas empolvadas que leen sus manuscritos fastidiosos (…) gacetilleros baratos que se bautizan de periodistas (…) viejos curvados y mu-

grient os; estudiantes de provincias tímidos e ingenuos todavía;N arcisos presumidos con caras de cómicos y con cuellos colgantes sobre los hombros…»| 449 449|| Copito Mendoza poseía un agudo poder de captación fisonómico y una gracia inconfundible para traducir gestos y poses temperamentales de los sujetos que traducía su dibujo ágil y preciso. Eduardo Matos Díaz –caricaturista también– no vaci vacila la en atribuirle genialidad, genialidad, considerando que «fue un mago de la expresión expresión (...) Co noció los secre-

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Varios autores, cartareproducida por el diario Hoy, 23 dejulio de1988. Confert.

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Matos Díaz, Eduardo. Op. Cit. Página43-44. Confert.

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tos íntimos de la fisonomía, lenguaje vivo de nuestros instinto instinto s;sentim iento s y pasiones; penas y alegrías alegrías;; y de todo el misterioso misterioso cuadro secreto de nuestro espíritu. Por eso supo expresar extrayendo y transformando todo ese sedimento trágico y angustioso del momento que vive cada personaje, personaje, acentuando sus rasgos rasgos y poniendo en ellos esa gracia imponderable que nos hace sonreír alegremente (...) Si acaso en este arte ha incurrido en pecado, abusa abusando ndo a veces de la línea, línea, ha sido por su afán de expresar expresar con la mayor fidelidad el parecido, moviend o sus figuras figuras con la inquietud q ue le es caracteríscaracterística a cada personaje.Esa personaje.Esa fue su obsesión.Lo vi frente a sus dibujos, dibujos, inquieto, inconforme, ansi ansioso oso de poner en ellos algún detalle detalle más, para acentuar el parecido parecido o el gesto. Sus figuras figuras se se agitan, se mueven, viven sobre el inexpre sivo y blanco escenario de sus cartones».| 450 caricaturistas nacionales, nacionales, Sáez escribe escribe que nin450|| Comparándole con los caricaturistas


guno alca alcanzó nzó la perfección y profes profesionalis ionalismo mo de Copito, cuyas obras se se pueden parangonar con la de Audrey Beardsley.| 451 451|| Copito Mendoza estaba en la plenitud de la producción y del reconocimiento cuando se produjo la desventura de perder la razón. «Dicen que sufrió esquizofrenia debido a una sífilis is aguda aguda que le afectó afectó el cerebro, por lo cual, hubo qu e internarlo en el Centro Padre Billini (Manicomio).| 452 í, en breves momentos de lucidez,to maba el lápiz lápiz como 452|| Allí, empeñado en trazar la imagen de su propio infortunio»| 453 453|| y pintaba sobre los fríos muros. En la celda gritó con vigor un a mañana:«Artista,e l arte por encima de todo».| 454 454|| Cuando el humanista Pedro Henríquez Ureña escribe sobre el florecimiento cultural dominicano y nomin a los principales artistas, artistas, incluye al dibujante Mendoza, quizás atraído atraído por su fama y porque conoció sus caricaturas a través de los medios periodísticos que las

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reproducían en el país y en el extranjero, desde 1913 hasta los os años del 1930. Una not a de este último período señala: señala: «el arte caricaturista en macoris. / / La caricatura,ese caricatura,ese arte difícil de la línea que por magia del lápiz retoza y saca a la pública contemplación aquello ante lo cual la frecuente mirada es anodina, tiene aquí sus devotos./Apart e de los que con éxito han h echo acto de presencia como el joven joven R aúl Carbuccia, Carbuccia, hay muchos que cultivan en secreto y que reservan sus obras para su su exclusivo gozo. Pero hay uno qu e ha

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Sáez,José Luis. Op. Cit. Página75. Confert.

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Santana, Miguel. Op. Cit. Confert.

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Matos Díaz. Op. Cit. Página44. Confert.

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Varios autores. Album del Cincuentenario deSan Pedro de Macorís, 1933. Confert.

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llegado a la altura tura de Cuasi Artífice soberano soberano : es nuestro Copito (Benito Procopio Me ndoza) cuyos triunfos han traspuesto ya las lindes de la patria». | 455 455|| Hacia los años del 1920, durante los cuales es incuestionable incuestionable la fama fama de Men doza,h an aparecido apareci do o tros dibujantes y caricaturistas caricaturistas que alcanzaron alcanzaron la notoriedad nacional. Los más sobresalientes sobresalientes y con una producción que se extiende hacia los años 1930,son Bienvenido Gimbernard y Eduardo Matos Díaz, a los que se suma MANUEL CATAposiblemente emente español con desenvolvimiento desenvolvimiento también entre 1920- 1940. LÁN, un autor posibl Usando el pseudónimo Eolo,h acía viñetas, viñetas, anuncios publicitarios publicitarios y caricaturas para la revista semanal Blanco y N egro, de la que fue administrador y subdirector.El subdirector.El también diseña portadas e ilustra para otras publicaciones en las cuales registra otros creadores gráouveau au e incluso al Art Deco. Giácomo Feficos que pueden ser asociados al estilo Art N ouve Ferrúa es nombre relevante en la primera dirección estilística. GIÁCOMO FERRÚA (NINO), de nacionalidad italiana, llega al país a invitación de su primo Jerólamo quien había fundado un a impresora litográfica tográfica en Santo Santo Do mingo. En 1925, Giácomo figura entre los artistas artistas gráficos gráficos del semanario semanario La Opinión , siendo autor de hermosas portadas que se imprimen a color con espléndidos resultados comunicativos y visuales. Giácomo Ferrúa es un significativo significativo autor d e ilustraciones,descono cido y olvidado como resultan también otros autores que realizaron labor similar a la suya en las diversas revistas que aparecen desde el inicio del siglo XX.Ya se han referido los nombres de Copito Mendoza, Manuel Catalán Catalán (Eolo),Bienvenido Gimbernard, agregándose los de Manuel Pelegrín,Enr ique Tarazona Pérez, Hugo Díaz, Enrique Godoy (García Godoy), García Obregón, J.M. Ro ques, Pedro María Peralta e incluso incluso una mujer.Se trata de POUPÉ ilustraciones,fantasiosas y femeninas, SOLER, celebrada damita capitaleña,auto ra de finas ilustraciones,fantasiosas más bien concebidas para cuentos de h adas y princesas. Inspiración de artistas y poetas, Poupé Soler se convirtió en un eje social como anfitriona y relacionada a la alta costura. De los nombres citados vale enfocar a PEDRO MARÍA PER ALTA, nacido en la comunidad fronteriza de El Cercado,en 1903, trasladándose adándose luego a Santo Santo Domingo, en do nde asiste asiste a la Academia de Abelardo Abelardo R odríguez Urdaneta durante el período 1920-1923.Años después comienza a proyectarse como dibujante cuyas obras se publican en semanarios,especialmente semanarios,especialmente en La Opinión, en donde se reproducen sus caricacaricaturas y retratos de algunos próceres, próceres, entre ellos de Mella.D espués su su no mbre se asocia a ilustraciones ilustraciones de la R evis evista ta Bahoruco, editada en el primer lustro de 1930. Peralta sigue una línea anecdótica y moderna en su producción artística de la que se


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LA CARICATURA Y LA ILUSTRACIÓN EN LA REPÚBLICA REPÚBLICA D OMINI OMINICANA CANA

Domingo Echavarría (¿-1849) Tema: Personaje mil itar 1845 Periódico El Dominicano

Ramón Mella (¿-1922) Ramón Tema: Políticos 1912 Cartas postales

Eduardo Matos Díaz (¿-1998) Tema: Tipos populares y grandes personajes 1927 Publicó libr o de caricaturas personales, personales, 1929

Francisco Rivero Gil (?) Francisco Tema: Cartel y estampa 1940 Exposición de 1940

Félix Báez (?) Tema: Desconocidos 1852 Periódico El Eco del Ozama

Copito Mendoza (1886-1940) Tema: Personajes de su tiempo y autorretrato 1913 Revista La Cuna de América

Tuto Báez (1895-1960) Tema: Personajes de la época 1927 Referido por E.R.D. Libro de Caricatura 1977

José Alloza (?) Tema: Ilustración de libros 1940 Historia gráfi ca de la Rep. Dominicana 1944

Miguel Moreno del Christo (?) Tema: Desconocidos 1854 Periódico El Oasis

Bienvenido Gimbernard (?) Tema: Populares, personajes, comic, anuncios 1919 Revistas Cosmopolita Cosmopolita yy Letras

Yoryi Morel (1906-1978) Tema: Tipos populares y ciudadanos 1929 Referido en catálogo Retrospectiva , Stgo. 1980

E. Sánchez Moscoso (?) Tema: Tipos negroides 1940 Diario La Nación

José Gabriel García (?) Tema: Desconocidos 1874 Periódico El Oasis

Enrique Tarazona Pérez (?) Tema: Anuncios y port ada adas s 1919 Revista La Opinión

Raúl Carbuccia (?) Tema: Desconocidos 1932 Citado en álbum San Pedro de Macorís 1882

Alfonso Vila (Shum) (?) Tema: Caricaturas e i lustración 1941 Exposición Nacional 1941 (Catálogo)

Juan Fco. Pellerano (?) Tema: Desconocidos 1874 Periódico El Nacional

Oscar Marín (?) Tema: Político 1921 Un Coche de la Capital

Enrique Tarazona Hijo (1917-?) Tema: Personajes, anuncios tipo populares 1932 Periódico La Opinión

Ligio Vizardi (Virgili o DíazOrdóñez) (?) Tema: Personajes de la época 1941 Exposición Nacional 1941 (Catálogo)

José C. Pérez (¿-1894) Tema: Personajes y estampas 1891 Revista El Lápiz

Nino Ferrua (?) Tema: Ilustración de portadas 1922 Revista La Opinión

Blas (?) Tema: Caricatura política y estampas populares 1939 Diario La Nación 1940 Nación 1940

Rafael Augusto Fernández Alvarez (?) Personaje popular Circunstancial, Circunstan cial, 1941 Exposición Nacional de 1941 (Catálogo)

Ramón Frade (1875-1954) Tema: Desconocidos 1891 Revista El Lápiz

Manuel Catalán (Eolo) (?) Tema: Ilustraciones y anuncios 1922 Revista La Opinión

Antonio Malagón Montesano (?) Tema: Dibujo Humorístico 1940 Catálogo Bienal 1944

Luis García García Ximpa( ?) Tema: Fun Funcionarios cionarios políti cos 1941 Álbum Homenaje a Trujillo 1943

Silvio Pellerano (?) Tema: Desconocidos 1891 Revista El Gorro de Dormir

P. Villanueva (?) Tema: Personajes prominentes 1924 Referido Refe rido por E.R.D. Libro de Caricatura 1927

Pedro A. Redondo (?) Tema: Ilustración 1939 Cosmopolita Cos mopolita 1939

Julio Amiama (?) Tema: Publicitario 1943 Revista Rev ista Cos Cosmopolita mopolita

Angel Pons (?) Tema: Desconocidos 1891 El Gorro de Dormir

P. Noboa (?) Tema: Ciudadanos 1925 Revista La Opinión

Antonio Bernard (Tony) (Tony) (?) Tema: Caricatura y cartel 1940 Diario La Nación

Alberto Perdomo (?) Tema: Desconocidos ¿...? ¿...?

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LA CARICATURA Y LA ILUSTRACIÓN EN LA REPÚBLICA REPÚBLICA D OMINI OMINICANA CANA | Cont. |

Ernesto Scott (?) Tema: Artística 1940 Celebra indi vidual 1944

Miguel Sosa Rodríguez (?) Tema: Político 1975 Revista Cachafú

Cristian Hernández (?) Tema: Político y tira cómica 1984 Mundo Loco

Teté Marella (?) Tema: Artística 1975 Sala Exposición

José María Peralta (?) Tema: Ciudadanos 1925 Revista La Opinión

Daddy Romero (?) Tema: Político 1978 Diario El Sol

Augusto Valdivia T. (?) Tema: Político 1994 Listín Diario

Osiris Gómez (Ranfis) (?) Tema: Variada 1985 El Nacional y otros

Príamo Morel (?) Tema: Humorísticos y persona personajes jes 1951 Diario El Caribe

Víctor Nolasco (?) Tema: Tira Cómica 1978 Revista Encuentro

Cristián Hernández (?) Tema: Político 1994 El Nacional

Joaquín de Alba (Kim) (?) Tema: Política extranjera (anticomunista) 1958 Diario El Caribe

Nelson Gómez (?) Tema: Político 1980 El Nuevo Diario

Fernely Lebrón (?) Tema: Político 1994 Listín Diario

Roger Estévez (?) Tema: Político 1966 Diario El Nacional

Harold Priego (?) Tema: Político 1981 El Nuevo Diario

José V. Almonte (?) Tema: Político 1994 Renovación

Juan Felix Soto (?) Tema: Tira Cómica 1972 La Voz del Pueblo

José Mercader (?) Tema: Diversos 1981 El Nuevo Diario y La Noticia (1982) Noticia (1982)

Juan Ant. López R. (?) Tema: Político 1994 Última Hora

David Morales (?) Tema: Político 1973 Última Hora

Luis José Pimentel Reynoso (?) Tema: Político y tira cómica 1981 Hablan los Comunistas

Rubinsky Abreu (?) Tema: Político 1994 Revista Listín 2000

Huchi Lora (?) Tema: Político 1973 Diario La Noticia

Cheque Cordez (?) Tema: Político y tira cómica 1981 Vanguardia del Pueblo

Ruddy Nieves (?) Tema: Político 1994 Revista Tobogán

Teté Marella Tema: Artística 1975 Sala Exposición

Campillo(?) Tema: Político 1982 El Nuevo Diario

Luis Alba (Calvo) (?) Tema: Publicidad 1994 Revista Rumbo

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4| 4 La Intervención Intervención ya yanqui: nqui: cens censura, ura, rebel rebeldía día y arte

De la serie de caricaturas que realiza realiza R amón Mella, dos de ellas ofrecen ofrecen visión documental de la intromisión yanqui en el país, país, a la altura de 1914;entrometimiento que se relaciona a la circunstancia de la competencia imperialista mundial y de la primera gran guerra que esta estalla lla en ese año, hechos que aceleran decididamente la ocupación militarizada. Un a de las caricaturas del artista de Puerto Plata represent a al gigante Tío Sam sosteniendo la silla presidencial y moviendo como títeres a un grupo de políticos nacionales.. En la otra obra gráfic cionales gráfica, a, el mismo personaje sostiene sostiene complacido y de manera elevada eleva da a los dos gallos,un gallos,un o coludo y el otro sin cola, que representan los bandos horacista y jimenista,lo s cuales concu rren a las elecciones que preceden y aceleran la definitiva ocupación militar de 1916.


El proceso proceso electoral había sido sido organizado por R amón Báez (1858-1929), reputado médico que o cupa la presidencia presidencia durante tres meses, meses, (1914) en un medio social cuya población era «mitad «mitad campesino y mitad pueblerino»,asegura Luis F. Mejía,testigo de la época. Para este este historiador, «las as elecciones elecciones constituyeron una decepción más para quienes esperaban esperaban un torneo edu cador,o soñaban con un régimen democrático y civilista salido de las urnas como la mitológica afrodita de las espumas del mar». | 456 456|| El narra que en la ciudad capital, capital, el horacismo horacismo ocupó, desde la víspera víspera en la noche,los alrededoress del recinto don de funcionaría la mesa electoral. alrededore electoral. Cuando llega llegaron ron los opositores que constituían el jimenismo y sus aliados (La Conjunción) se produjo una pelea campal, a trompadas y empujones,po r la posesión de la puerta de entrada del local. «Muchos votantes llegaban a las urnas con las ropas destrozadas y algunos chichones en

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Mejía, Luis F. DeLilís aTrujillo. Página110. Confert.

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la cara, cara, producidos por un derechazo de Venancio el loquero, Broncíneo Gigantón horacista, o por otro de igual temple del velasquismo. Los generales de los partidos rivales,, en sus caballos, les os, conducían sus huestes a las urnas, urnas, mejor dicho, a la lucha callejera, callejera, espectáculo espectá culo pintoresco del q ue tomó una cinta cinematográfica un corresponsal americano exhibida después en los cines de su país con el título graciosísimo: Elections in T he Dominican Dominican Republic. Pero ya en la tarde los ánimos andaban demasiado excitados y empezaron a tirar piedras los contendientes (…) seguido seguido de un tiroteo. Hubo alrededor de treinta bajas entre muertos y heridos, no siendo mayor el número de víctimas por haberse arrojado al suelo la mayoría de los presentes y haberse amparado los combatiente s tras los árboles de la plaza.Al día siguiente se establecieron dos mesas en distinto s sitios, sitios, una para los horacistas y otra para La Con junció n…»| 457 457||

Con señales de algún gún fraude e impugnacione s pertinentes, la victoria electoral fue obtenida por los grupos aliados de la Conjunción, juramentándos juramentándosee como presi presidente dente de la nación el caudillo noroestano noroestano Juan Isidro Isidro Jimenes (Diciembre (Diciembre 5, 1914),quien nombró u n gabinete en el cual se suscitaron conflictos internos al mismo tiempo que los brotes monto neros, los cuales prosiguieron como factores de un clima general de agitación, inestabilida inesta bilidad, d, descontrol gubernativo gubernativo y exigencia imperialista:«En imperialista:«En octubre de 1915, lle-


gó de nuevo a Santo Dom ingo el señor WilliamW.R ussell (…) Ministro Plenipote nciario de los Estados Unidos.Al mes siguiente (…) pasó a nuestra Cancillería su nota Núm. 14 (…).Se nos demandaba: a| La aceptación de un Consejero Financiero que fiscalizaría las recaudaciones de los ingresos y estricto cumplimiento del Presupuesto Nacional, sin cuya aprobación no se podría hacer erogación alguna. b| La disolución del Ejército y la creación de una Policía o Gendarmería bajo el mando d e oficiales americano s. Se tomaba como pretexto la violación violación de parte del gobierno dominicano, a partir de la muerte de Cáceres Cáceres,, de la cláusula. cláusula. c | De la Convención Domínico-Americana, Domínico-Americana, que le prohibía contraer nuevas deudas sin la autorización del Gobierno Americano».| 458 458|| Las citadas demandas respondían claramente a la llamada diplomacia del dollar que asociaba al Departamento de Estado con sede en Washington, Washington, con el expansionismo capitalista;alianza capitalista;alianza

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Diccionario del a LenguaEspañola. Página656. Confert.

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que esgrimía la política del garrote cuya aplicación aplicación práctica era h ablarle severamente a las naciones débiles y pequeñas,antes de infligirle un garrotazo:«golpe con qu e se manifiesta manifiesta el propósito de proceder con la máxima decisión frente a cualquier resistencia».| 459 459|| En el caso dominican o, esa resistencia a los intereses del imperialismo yanqui era definida por el caos o la inestabilidad sociopolítica que aumentó con la desobediencia armada que contr a el Presidente Jimenes asumió el General Desiderio Arias.Este cacique fungía como Ministro de Guerra y Marina, convirtiéndose en protagonista decisivo decisivo de las luchas opositoras que se registran en los prime ros meses de 1916; oposición q ue asume también la Cámara Co ngresional, la cual acusa acusa al gober nante Jimenes de varios cargos.En medio de este conflicto,la diplomacia estadounidense,acreditada estadounidense,acreditada en Santo Domingo, aprovechaba la situación para mover las fichas: «El Ministro american o Ru ssell

el siguiente aviso amenazante:Tengo a bien notificar a todos los ciudadanos esta advertencia: Si llegare egare a ser necesario el desembarco de fuerzas se previene po r la presente que cualquier acto de hostilidad contra las tropas americanas dará por resultado una acción seria (…). Bastaría un solo solo disparo de fusil contra ellas para que se deter mine un a severa represalia…»| 460 460|| La diplomacia y los desembarcos de la infantería marina terminaron imponiendo su poder ocupacio nista en el país dominicano, con las estratégicas prerrogativas e impedimentos que bloquearon la soberanía del Estado Nacional deseada y defendida por algún sector político de la élite criolla. En consecuencia,la marcada injerencia intervencionista fortalecida desde el inicio del siglo culmina con la invasión de un ejército marino qu e se convierte en el sustento de un gobierno militarizado con leyes militaristas militaristas.

movíase activamente, movíase activamente, aconsej aconsejando ando a uno s,conferenciando con los otros,contribuyendo deliberadamen te a complicar la situación situación , en espera de los buques de guerra de su país. Llegó primeramente el transporte Prairie con fuerzas de infantería de marina.Su comandant e Crosley,visitó al Presidente Jimenes para participarle la disposición de su gobierno de sostenerlo.Enseguida desembarcó desembarcó tropas por San Jerónimo Jerónimo y envió algunos destacamentos destac amentos a Gazcue con el pretexto de garantiz garantizar ar su legación. Previa Previamente mente lanzó

Desde noviembre de 1916, la sociedad sociedad dominicana quedó sometida a una nueva dictadura militar extranjera, extranjera, esta vez neocolonial y con acciones de corto y largo alcance. alcance. Las primeras emanan de los decretos que prohíben la posesión de armas y pertrechos a toda person a sin sin vínculo con el ejército. Estableciendo además la censura para la prensa,p ara las comun icaciones telegráficas y por cable, así como para todo med io impreso y difusor que realizara propagandas contr a la ocupació n. También se fijaron fijaron drásticas

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Mejía, Luis F. Op. Cit. Página147. Confert.

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medidas y métodos para cobrar los impuestos.Invadido, impuestos.Invadido, censurado,desarmado,aunque no del todo, e intimidado por espía espíass policiales, es, el país resultaba resultaba tierra pacificada pacificada en la cual se emprendieron programas programas de obras públicas,de públicas,de instrucción pública,de producción agrícola y medidas sanitarias que respondían a una «intensa labor de progreso»que se equilibra con la gran prosperidad económica, ya que «la guerra mundial hizo subir los precios de nuestros productos de exportación. Los recursos recursos del erario pú blico experimentaron un notable aumento, debido también, hay que declararlo declararlo imparcial imparcialmente, mente, a una mejor recaudación de las rentas internas». | 461 461|| Las medidas progresistas que se han delineado se basan en las apreciaciones de Mejía, quien, sin embargo,«presenta el lado lado reverso,con sus tintes sombríos sombríos (…).Aunque la cancillería americana empeñóse en presentar a las fuerzas de ocupación como media-

doras en nuestras contiendas civiles,en civiles,en misión ben éfica de hermano mayor mayor,, no llega llegaron ron los hijos de Tío Sam a nuestras playas playas como mensajeros de paz, port adores de libros de enseñanza,, ampolleta enseñanza ampolletass de vacunas y arados, sino con los mismos arreos, arreos, la misma insolencia,el mismo orgullo de dominador y el m ismo desprecio desprecio para los dominados de todos los conquistadores (…).Para el o ficia ficiall subalterno, para el sargento, para el simple marino y también para algunos altos altos jefes, jefes, era Santo Domingo u na tierra conquistada

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Idem. Página173.

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y los dominicanos un pueblo de algunos blancos latinos y una inmensa mayoría de mestizos y negros, racialmente infer iores a ellos». Observa Mejía que «con ese criterio procedieron co n altivez y dureza,aún en los casos en que se quería hacer cumplir una disposición disposición beneficiosa. beneficiosa. Cuando se empeñaron en repr imir las esporádicas esporádicas manifestaciones manifestaciones de rebelión y establec establecer er un estado de paz, no vacilaron en emplear el terror,ext ernándolo hasta límites no conocidos ni en los tiempos de nuestras nuestras peores tiranías,inclusive en los seis años de Báez o durante el largo mando de Lilís».| 462 462|| La represión, el terror y la tortu ra que se ejecutan sobre todo en el Seibo,Salcedo, Hato Mayor y San San Francisco de Macorís, no lograron la absoluta pacificación pacificación del país, después de las aisladas aisladas resistencias resistencias armadas, armadas, que al inicio d e la ocupación protagonizaron algun os pequeño s núcleos de nacionalistas como el de La Barranquita. La resistencia resistencia se se mantuvo de manera individual o grupal, cívica o armada, armada, y no fueron los reconocido s líderes íderes políticos:Arias,Vásquez, Velásquez y otros los que asumieron la oposición más enconada, guerrillera y valiente. Esta se se asociaba a gente que en cinco años de revoluciones (19111916) habían quedado armados en los campos del Este y quienes integraron grupos no dispuestos a someterse someterse a las fuerzas fuerzas de ocupación. «S «Sus us componen tes conocían palmo a palmo la región y recorríanla de un extremo a otro, viviendo de los recursos obtenidos, casi siempre buenamen te, de numero sas colonias de Caña, y las bodegas muy prósperas entonces».| 463 463|| Los jefes de esos grupos de resistencia fueron llamados gavilleros por los intervento res, quienes desplegaron una persecución tan ensañada y feroz feroz que con el argumento acusatorio d e la complicidad ejecutaron hom bres y mujeres del campo, campo, mientras a otros les machacaban los testículos o les quemaban el pecho y el vientre como en el caso de Cayo Báez.Torturado con saña,a este sobreviviente campesino le fue tom ada una fotografía cuya publicación desató el apresamiento de varios redactores de la prensa: «A los periodistas venezolanos exiliados Manuel Flores Cabrera y Horacio Blanco Fombona, juzgados militarment militarment e y condenados a pagar fuertes multas,po r haber atacado a la intervención , se les es expulsó expulsó como extranjeros perniciosos. Había publicado Blanco Blanco Fombona varios artículos a favor favor de la causa dominicana y por ú ltimo, en la portada de su revista Letras con el título de Ecce Homo, un retrato de Cayo Báez, Báez, el campesino no cibaeño tortu rado por los esbirros esbirros de Buckalow, Buckalow, (…) torturas sopor sopor tadas estoicamente por aquel mártir, sin proferir una queja ni no mbrar a nadie. Esa fotografía fotografía con las gloriosas oriosas cicatrices (…) la tomó a instancia mía el doctor Piete r. En Santiago le di una co pia a César Tolentino, de la cual se sacaron sacaron varias más; más; una llegó a manos de Blanco Fombon a» a»..| 464 464||


timas de encarcelamiento encarcelamiento y multas,entre ellosAmérico Lugo,R afae afaell Damirón, Luis C. del Castillo Castillo y Fabio Fiallo, Fiallo, poeta este último condenado a prisión en 1920. El escribió en la cárcel varias compo siciones, entre ellas Canto a la Bandera.| 465 465|| En las estrofas que corresponden a la IV parte,el citado vate ofrece un canto del infortunio dom inicano: «Tal Tal,, oh patria querida,/ rodas rodaste te de la erguida erguida / montaña de virtud / que fue siemsiempre tu vida, / al abismo abismo insondable / de la más miserable miserable / y cruel esclavitud.Y esclavitud.Y tal rodó contigo la bandera / que en otro tiempo fuera / la altanera tanera / insignia del honor / para trocarse en mísero guiñapo, / o en irónico t rapo / que de máscara sirve sirve al invasor». invasor». Fabio Fiallo se convirtió en el poeta patriota que se apartó con regularidad de los versos para asumir sin miedos el combate anti-imperialista arreciado desde el primer desembarco sembar co de la ocupación: «c «cuando uando la luctuosa mañana del 15 de mayo de 1916, los

yanquis entraron agazapados y llenos de miedo por nuestras calles sin encontrar resistencia;pero con todas las casas casas cerradas cerradas como señal de protesta de una ciudad en duelo,la ocupación encontró a Fabio Fiallo Fiallo en su sitial sitial de combatiente desde las columnas columnas de su periódico La Bandera Libre (…) y tanto en aquella hora viril como en las distintas hojas sueltas sueltas de protesta que circularon circularon ento nces,se encont raba en primera línea la firma responsable de Fabio Fiallo enrostrando al invasor su su infame proce der (…). Des-

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Fiallo, Fabio. Obras Completas. Tomo I. Página210. Confert.

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Hoepelman, Antonio. Revista Bahoruco Junio 1932, en Fabio Fiallo Obras Completas. Tomo IV. Página61-62. Confert.

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pués,establecido el gobierno milita militarr la C ensura que impuso silencio a la prensa dominicana,pretendió también poner dique al pensamiento y sofrenar la lengua lengua viril de los patriotas.. Pero Fabio Fiallo patriotas Fiallo (…) que no tenía un solo minuto mental consagrado a otra empresa que no fuera la de nuestra liberación,que había cambiado cambiado la dulce lira del poeta por el escudo de patriota, demostró bien pronto al intruso que eran ineficaces sus medidas coercitivas e inútiles sus actos de terror...»| 466 466|| Fiallo, o, quien po stulaba verbalmente mente y por escrito que la R esis esistencia tencia sigue siendo la consigna frente a la ocupación,promovió L ongregación ción de patrio Laa Unión Nacional Dominicana,C ongrega tas que bajo juramento hicieron suyo «el «el famoso famoso Credo, inspiración ón del Licdo. Enrique Henríquez»,q ue comenzó a demandar «la inmediata inmediata reintegración de la Repú blica Dominicana a su su antigua condición de Estado absolutamente libre,absolutamente indepen dien-

te y absolutamente soberano». soberano». Convertido en consigna el Credo fue asumido en la jornada del Primer Con greso de la Prensa Nacional, celebrado (20 de Noviembre 1920) a iniciativa del periódico El Baluarte de La Romana y diligenciado por Antonio Hoepelman. El gobierno militar intentó impedir la celebración del Congreso en la Sala del Ayuntamiento, al que asistieron asistieron delegados de más de 30 órganos informativos del país. país. Buscando «encausar la norma de conducta que deberían seguir los más naturales voceros de la


opinión»| 467 situación imperante, el Congreso resolvió:«Art.1| Conside467|| frente a la situación rar traidor a la Patria a cualquier individuo dominicano qu e acepte en la presente circunstancia,, misión,empleo o cargo alguno (…) que tienda a retardar la inmediata reincunstancia tegración de la república a su su antigua condición (…).Art. 2| Para el mayor efecto de esa Resolución (…) recomienda al pueblo pueblo dominicano el bo icot del saludo, saludo, del trato y de la palabra para cualquier nacional que coopere de manera alguna a retardar (...) la soberanía de la nación dominicana».| 468 468|| En la movilidad opositora que tuvo en el periodismo su principal bandera,n o faltaron las voces voces de religiosos, religiosos, de educadores,d e feministas,e feministas,e igualmente de alguno que otro cultor de imágenes visuales que representan oposición y protesta frente a los usurpadores de la soberanía dominicana. dominicana. La Foto de C ay ayoo Báez, tomada por el afi aficionado cionado de la cámara,, Heriberto Pieter (n. 1884),y puesta a circular cámara circular nacionalmente mente vía la prensa, prensa, fue un documento visua visuall de firme denuncia de la saña militar.Igualmente la fotografía del poeta Fiallo, Fiallo, ves vestido tido de presi presidiario,la diario,la cual tuvo una amplia difusión difusión de acuerdo a Melvin Knight el cual señala: «L «Laa fotografía que lo presenta vestido con el listado de la prisión y que circuló por toda América Latina Latina y Europa, hizo más para despertar despertar la impresión que los dominicanos deseaban señalar acerca del gobierno militar americano, que lo que hubieran podido hacer o deshace deshacerr un millón de palabras escogidas escogidas»»|. 469 469|| Tres individualidades sobresalen también por asumir desde las artes visuales actitudes personales de resistencia resistencia nacional,produ nacional,produ ciendo obras en consonancia con esa posición. Uno de ellos,BIE sobreBIENVENIDO NVENIDO GIMB GIMBERNARD ERNARD (n.1890), quien comienza a sobresalir como dibujante y especialista en medios impresos. El ofrece la imagen de Concho «Personaje ersonaje que simboliza o representa al pueblo dominicano desPrimo (dibujo 1919): «P de la independencia hasta la intervención yanki».| 470 470|| En cierto sentido, este persona je visual-imaginario visual-imaginario responde al sujeto de la mon tonera, airado y bravío con sus rasgos típicos de mulato mulato de largo bigote, pipa,sombrero, pañoleta,acordeón y armas al cinto, incluido el machete.Gimber nard asume este personaje personaje con mejor conceptualidad y como versión dominicana contrapuesta a la imagen del Tío Sam. Producida en los años de la ocupación, es considerada «una «una gráfica de combate y oposición».| 471 471|| En relación a la imagen realizada por Gimbernard y otros dibujantes,ella es igualmente asumida por Oscar Marín Bonetti, Bonetti, un joven pintor capitaleño que realizó izó en 1921, en la obra comparativa El El Tío Sam Sam y Con cho Primo, realmente gráfica gráfica de combate por la que fue apresado apresa do y co nducido a la Cárcel Pública.El Listín Diario reseña el apresamiento: apresamiento: «…el jo-

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Knight, Melvin M. Los Americanos en Santo Domingo. Página116. Confert.

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Maceo, Patín. Obras Lexicográficas. Página67. Confert.

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ArteClub. Catálogo 1993. Página13. Confert.

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su coche de línea (…), (…), con su propósito de entrar en el concurso de vehículos adornados (…).El señor Marín fue citado po r el preboste quien le to mó declaraciones sobre el caso, y (…) sin previo aviso fue reducido a prisión, comunicándosele al llegar a la oficina preboste que sería juzgado,po uzgado,po r una Cort e Marcial, según ordenes del Gobernador Militar». Militar».| 472 472|| Marín Bonetti formaba parte del cuerpo docente de la Academia de Abelardo Rodríguez Urdaneta,un tercer artista artista que produce la obra titulada Invocación, Invocación, en el 1919. Se trata de un relieve concebido para un afiche.En primer plano, la representación representación de la República con su h ijo lloroso, lloroso, encadenada en una roca en cuya altura aletea aletea un águila imperial. En el segund segund o plano la justicia abriend o el sarcófago sarcófago de Lincoln resucitado y meditativo, meditativ o, en tanto un coro encabeza encabezado do por la libertad marcha marcha hacia el frente. Alusiva Alus iva a la ocupación del 1916-1924, Invocaci Invocación ón fue modelada en barro utilizá utilizándose ndose

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la imagen fotográfica para la tirada de un cartel que detectó el servicio secreto del gobierno militar,qu ien incautó la o bra gráfica gráfica y la destruyó. Igual medida se aplicó aplicó al relieve y «Abelardo Rodr íguez Urdane ta fue detenido po r las autor idades yanquis». yanquis»|. 473 473|| El ejercicio de la intolerancia durante el período de la intervención ocupacionista respondía a la censura más inquisidora y arbitraria que se registraba en la nación con cuatro siglos de historia.La opinión verbal,la perio dística,la imagen visual o la literaria iteraria eran con-

ListínDiario. Suelto de 12 demarzo de1921, referido por Rodríguez Demorizi. Pintura y Escultura(...) . Nota7. Página143. Confert.

Ugarte, María. El Caribe. Suplemento Cultural, 12 deenero de1980. Página16. Confert.


denadas por su crítica,opo sición y sospechas. sospechas. En relación al recelo, recelo, otra víctima fue el patriarcal escritor Federico García Godoy, radicado en La Vega.D espués de la reconocida tr i R ufinito,, Alma Dominicana Dominicana y Guanuma), esc logía narrativa «( Rufinito escribió ribió otro libr libroo h is istórico,para tórico,para sumar datos y describir un período inq uietante y sombrío que el mismo había vivido: vivido: el eclipse de la nacionalidad nacionalidad en 1916 »,o casionada onada por el d ecreto del Presidente Woodrow Wilson. El prestigioso prestigioso escritor redactaba el libro a mediados de 1917. Sabiendo el gobierno militar que iba a circular por toda América, incautó la edición íntegra y la conden ó al fuego.D el libro titulado El Derrumbe, «solo se conocieron algunos fragmentos que vieron la luz en la revista Cuba Contemporánea»,considerándose una obra perdida, aunque fue salvado un ejemplar que llegó a manos de los descendientes del escritor| 474 474|| fallecido en 1924, año en que termina el dominio directo de los gringos en Repú blica Dominicana.

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HenríquezUr eña, Max. Literatura Dominicana. Páginas 338-39. Confert.

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4| 5 Abelardia Abelardianos, nos, desolvidados y el pionero Palau

La segunda generación artística marca sus pasos entrecogida dentro de la desestabilidad sociopolítica de la nación y la férula de los yanquis;o bien esos pasos deambulan en o tras tierras,a dond e el exilio y la errancia han empujado a varios de sus integrantes.Pero de la misma manera que los criollos emigran por una u otras razones,también la migración foránea incorpora ind ividualidades dades que proceden de país países es antillanos antillanos y de Europ a, los cuales se deben tomar en cuenta,descartando el nefasto complejo de Guacanagarix que comienza a doblegar sobretodo sobretodo a la élite del país, país, y sobretodo porque la justicia cia y la verdad verdad cultural, aunque busquen el perfume d e la floración floración más criolla, no por ello deben asumir la ceguera chauvinista.Además,la migración y la errancia son un fenómeno predo minante en el hemisferio misf erio occidental,estimuladas por diversas causas causas que se expresan en América y el C aribe.


El fenómeno migratorio y errante, divers diversoo en la causalida causalidad,se d,se asocia a la R epública Dominicana en donde se ha iniciado un incipiente desarrollo desarrollo industrial,basado sobretodo en el t abaco y el azúcar,los dos pr incipale incipaless renglones de la economía. La industrializaindustrialización de esos productos incluye el empleo de maquinarias, la construcción de fábricas modernas y la concentración d e manos laborales, laborales, técnicas y obreras. obreras. A esa concentración se asocian dos núcleos de extranjeros que, en el caso específico de la factoría azucarera conllevó la presencia de inmigrantes que son contratados en diversas islas antillanas y con los que se forma el conglomerado de los Cocolos en San Pedro de Macorís. Esta comunidad se transforma acorde con su desarrollo económico que provoca la inversión vers ión extranjera en la plantación plantación de la Caña. En el 1920 era conocida como la ciudad de las danzas de los millones, al concentr ar beneficiosos ingenios azucareros. El auge influye en la manifestación de la cultura y en el desenvolvimiento recreativo que atrae compañías y espectáculos artísticos que llegan desde el exterior, al igual que muchas hetairas atraídas por el circulante mo netar io. En el caso de las las que son putas extranjeras, el gobierno interventor prohíbe el arr ibo de ellas al país. país. Multiplicada y variada en su composición de activistas artísticas (pinto res,e scultores, fotógrafos,, arquitectos y gráficos), tógrafos gráficos), la segunda generación generación ofrece un p erfil de doble ángulo.En una zona mayor predomina el canon de una cierta, comprensibl comprensiblee e inevitable estética decimonona; en tanto que la zona menor se abre discretamente discretamente a las referencias referencias que fluyen desde polos comunicantes de la Vieja Vieja Europa, en don de se desarrollan desarrollan lenguajes vanguardistas,e igualmen te de los reactualizados ambientes de América que aún nuevos poseen la resaca del rancio academicismo. Esta perspectiva permit e comprend er mejor a u na generación desigual cuyos integrantes merecen ser evaluados evaluados en términos de las personales condiciones condiciones sociales, es, del tiempo que les toca vivir, e igualmente del nivel del desarrollo cultural de la sociedad a la que pertenecen. A pesar del primer florecimiento de la cultura dominicana en la cual se conjugan las letras,, la educación y las artes, tras artes, esa floración oración siguió germinando en un país rural, mayoritariamente analfabeto,mo analfabeto,mo ntonero e intervenido po r la fuerza militar imperialista imperialista.A .A pesar de las transformaciones que continuaron modificando las estructuras fundamentales (economía,comun icación...),la que tiene que ver con la instrucción poblacional es deficiente. fici ente. Como parte de esa deficiencia ciencia la educación artística artística asumida como tarea particular en el caso de la música, en los estudios relativos a la fotografía y en Academias Academias cuando se trata del aprendizaje del dibujo,la escultura y la pintura. Pero de las acadeacade-

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A pesar de que otros artistas establecieron academias particulares como en el caso de García Obregón y posteriormente aparecen planteles similares en algunas provincias (la academia de Gómez, en Santiago,1920), Santiago,1920), la fundada fundada por R odríguez Urdaneta cubre una labor de más de veinte años (1908-1933),con docentes asociados asociados (Obregón, Oscar Marín y Manuel Fernández Peix) y una metodo logía de enseñanza-aprendiza enseñanza-aprendizaje. je. El método era puramente objetivo objetivo,, práctico práctico,, sin teoría,sin historia del arte,aunque esta se se planteaba con los comentarios de la docencia y sobretodo en los modelos que servían de referencias. La copia de obras artísticas, de orig inales o de láminas áminas era el prime r recurso metodológico para dominar el dibujo que el profesor corregía, sometía al método de la cuadrícula y desvelaba, para obtener volúm enes mediante el sombreado del lápiz. De la misma manera que se usaba una reproducción de revista o un cuadro original


existente, de (pintor n ativo) se acudía al recurso de la toma fotográfica para realizar obras pictóricas, pictóricas, especi especialmente almente retratos que eran el género favorito de la enseñanza.A enseñanza.A pesar de que se se planteaban el estudio del natural, considerado eficaz para la conqu ista de la belleza belleza artística,era artística,era un recurso metodológico poco utilizado,excepto por maestros como Abelardo, quien se apoyó en mod elos vivos para hacer sus esculturas esculturas y gran parte de sus cuadros. A la academia academia de R odríguez Urdaneta se asocia asocia un nu meroso alumnado,en especia especiall muchach as y jóvenes de la élite social. social. En su mayoría resultan resultan aficionados porqu e no asumen el arte por diver sas razones, entre ellas la evasión evasión hacia roles domésticos y otros campos profesionales profesionales.. Pero también algunos integrantes del alumnado se sumergen en la intimidad,permaneciendo en el olvido social como aquellos pintores pintores del interior del país que resultan casi descono cidos, más bien desestimados. desestimados. Abelardianos pueden calificarse a todos los que se asociaron al plantel del celebrado autor de las obras: Caon abo (escultura),El (es cultura),El Extraviado (Pintura),y Uno de Tantos Tantos (escultura).También (escultura).También parte de núcleo minoritario se dedica a la docencia,en escuela escuelass de la ciudad capital y en otras comunidades del país en donde algunos representantes son objetos de la estimación social al igual que los solitarios que pulsan el pincel, la cámara,o e l barro y los cuales a veces recupera la memoria. En base a esta esta recuperación resultan nom bres desolvidados.Varios desolvidados.Varios de ellos son Abelardia Abelardianos, nos, en tanto otros reciben orientación de algún artista de caminos y de provincia. Individual Individualidades idades autodidactas autodidactas completan el núcleo. Algunos de los artistas que se asocian a la segunda generación registran larga vida, por consiguiente un desenvolvimiento desenvolvimiento p ermanente o asumido ocasionalmente ocasionalmente cuando otras obligaciones ofrecen el tiempo para retomar el arte aprendido en un tratamiento que preferencia prefere ncia la pintura. Esta individualidades individualidades envejecientes envejecientes de la piel, no del espíritu, trazan sus respectivas existencias conviviendo con la evolución de los tiempos y sus rupturas.Protagonistas y testigos,ellos se co nvierten en personali personalidades dades longevas longevas del Arte Nacional.Son ellos ellos:Tuto :Tuto Báez,Alfredo Senior,José Buñols Medina,O sca scarr Marín, Ale jandro Joubert,Abelardo Piñeyro,… FERN FE RN ANDO ARTURO BÁ BÁEZ EZ (1895-1960) es uno de los integrantes sobresalientes de la generación al desenvolverse como pinto r, autor gráfico de caricatu ras y carteles,, fotógrafo y aficionado les aficionado a la cinematografía.N cinematografía.N ativo de Montecr isti isti,, resi residió dió en Santia Santia-go de los C abal aballeros leros en donde recibió –se afirma–, afirma–, inicial y breve breve or ientación de Arturo Grullón , trasladándose después a la capital del país en donde se vincula a la Acade-

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tempranamente.Siendo un adoles adolescente cente ofrece muestra de su disposición disposición dibujística,realizando liza ndo entre los trabajos de ento nces,una Yunta Yunta de Bueyes (Crayon (Crayon 1913), e igualmente copias de retratos| 475 475|| y de imágenes que reproducen medios impresos e ilustrados. En su juventud produce caricaturas y obras pictóricas, pictóricas, siendo distintiva distintiva la producción de paisajes paisajes de corte naturalista, reali realizada zada entre 1915-1930. Aunque no dejó de cultiva cultivarr el paisajismo de arboled a solitaria, con cimas y lagunas, se dedica al retrato para espacios oficiales en las que enfoca personajes relevantes de la vida nacional.También pinta escenas sociales,d esnudos y bodego nes. Báez gozó de la admiración del crítico Díaz N iese iese,, quien lamentaba que la necesidad de ganarse la vida como fotó grafo le apartara de la pintu ra. El referido animador de las bellas artes artes le organizó una muestra individu al en la Galería Nacional, celebrada en el año del centenario de la R epública (1944).A (1944).A propósito de esta muestra,comen ta una breve reseña reseña periodística:«Ofrece periodística:«Ofrece éste pintor un notable conjunto d e obras (…) 25 cuadros sobre sobre diversos temas-paisajes,ret ratos, escenas popu lares,etc. dan buena muestra del privilegiado privilegia do temperamento y de la correcta técnica de Tuto Báez (…). (…). En total, constituyen la exposición 1 9 óleos excelentes y 6 delicadas acuarelas. acuarelas. Entre aquellas sobresalen dos valiosos autorretratos».| 476 476|| Reinter pretador y con gran habilida habilidad,Tuto d,Tuto Báez realizó realizó una copia de una pequeña postal el cuadro Bailarina Bailarina Sudanesa (óleo 1938).Fue u n encargo de un viajero que trajo al país la referida lámina a su regreso de El Cairo. | 477 477|| Esta obra se salvó del autoexamen crítico al que sometía el pintor cada obra que realizaba en los diversos campos en que se manejaba como artista polifacético. Por lo regular cuando du daba o no se sentía sentía satisfecho tisf echo comp letamente firma el trabajo con el anagramaUzo Betta.En los últimos años años de vida,co ntagiado por el vanguardismo vanguardismo dominicano de la década 1950,produce algunos trabajo afiliados al cubismo colonial. El dibujo, la fotografía y la pintura fueron art es cultivadas por ALFREDO SENIOR biográficos reside reside en Santo Do mingo LA PAZ (1890-1948),quien de acuerdo a datos biográficos desde los 3 años de edad, | 478 478|| hecho que le permite después asistir a la Escuela-Taller de Sisito Desangles.| 479 vinculación probablemente ocurre antes de que el maes479|| Esta vinculación tro precursor se radicara radicara en Cuba en 1903, ya que posteriormente el discípulo obtiene la única mención honorífica que otorga el jurado del Concurso Nacional de 1907, organizado por el Casino de la Juventu Juventu d. La obra galardonada ardonada es una copia dibujada del cuadro Fra Giovanni que Senior remite desde La Vega de acuerdo a la documentación

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Rodríguez Demorizi. Pinturay Escultura(...) Páginas 56. Confert.

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DiarioLa Nación, 9 deenero de1944. Confert.

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Peña,Angela. UltimaHora, 17 deoctubre de1978. Confert.

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ArteClub. Catálogo de 1993. Página17. Confert.

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Atiles García, Guillermo, referenciaen Lahit-Bignott. Op. Cit. Página70. Confert.

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los Caballeros eros en donde po see Estudio Estudio Fotográfico en 1920, desconociéndose dónde y con quién aprendió el arte originado po r Daguerre. Final Finalmente mente se radica en la ciudad ciudad capital donde creció, se formó y termina consagrándose como fotógrafo social, social, autor de her mosas tomas de mujeres en poses románt románt icas,las cuales se se reprodu cen en las principales revistas revistas nacionales.C omo artista fotográfico, fue galardonado con medalla de oro en un concurso celebrado en Washington Washington D. C .,en 1937. Dibujante y pinto r hacia el inicio d el siglo siglo XX , su estilo estilo responde a un naturalis naturalismo mo racional,un tanto frío,meticuloso y romántico en la transcripción atmosférica.Es atmosférica.Es un estilo expresado sobreto do en los paisajes Golfo de las Flechas echas (óleo/ tela 1912) y Puerto de Santo Domingo (óleo/t ela 1915), 1915), constata constatable ble también en una obra posterior,realizada en gran gran formato: La Fiesta Fiesta del Centenario (óleo/ tela 1944), 1944), en la que el autor

mado estudio artístico-fotográfico, artístico-fotográfico, sito frente al Parque Colón, ha abierto el artista Alfredo Senior, Senior, un nuevo salón de exhibiciones,orn ado con más de veinte y cinco grandes cuadros fotográficos,tod fotográficos,tod os de val valor or singular,expon entes indiscutibles indiscutibles del dominio completo alcanzado por el artista Senior en la consagración que le ha dado merecido renombre. La mayor mayor parte de los cuadros exhibidos en la nueva anexidad del Estudio Senior pertenecen a la famosa colección que fue expuesta y recibió tantas alabanzas en los salones salones de la Casa España, España, con mo tivo de la celebración de su último co ncur so destacándose entre ellos admirables trabajos al pastel, foto- óleos, ampliaciones al bromuro, entre estas algunas algunas de tamaño n atural.Al atural.Allí lí pueden aprecia apreciarse rse un grande y espléndido retrato del Presidente Vás Vásquez, quez, al pastel, pastel, una foto óleo, hermoso trabajo de la Señorita Poupé Soler,simulando una cabeza de muñeca, un retrato tamaño natural de la gentil

transcribe una fiesta fiesta con per ico ripiao celebrada en un patio. Los caracteres caracteres racial raciales es y los vestuario vestuario s de los os personajes en una escena de aspecto aspecto s congelados, hacen de este cuadro un documento de época. Una reseña del 1924 titulada Hermosa Exhibición Artística Artística enfoca al fotógrafo-pintor, fotógrafo-pintor, ofreciendo comentario de sus obras y aludiendo los espacios expositivos en donde se localiza locali za esta última. última. En relación a todo ello los comentarios:«…Anexo a su bien afa-

señorita Gisela Gisela Velás elásquez, quez, que es obra digna de admirarse;un retrato caprichoso de la niña Hern ández Llorente,preciosísimo; Llorente,preciosísimo; una foto-óleo magis magistral tral de la señorita Consuelo Martínez Boog y otros cuadros hermosos,n ítidos,de verda verdadero dero arte dignos del artista triunfador». | 481 481|| En la producció n que más le distinguía, Alfredo Senior La Paz se asociaba asociaba a aquellos productores nacionales y extranjero extranjero que propendieron a la mixtura de los medios artís-

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ListínDiario, 13 dediciembre de1924. Confert.

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ticos, en este caso la fotografía fotografía con la pintura. Era una práctica nacida nacida en Europa, en donde los fotógrafos buscaron buscaron darle un carácter pictórico a un arte surgido de la relación artefacto y técnica cuyo impacto influy influyee en los pintores que aprovechan el uso de la luz,d e sus reflejos y descomposición para conjugar las impresiones de la realidad desde la cámara oculta del sentimiento. Entre los artistas dominicanos ésta no será la experiencia, sino la de mezclar medios de manera objetiva y práctica,buscando hacer de la fotografía fotograf ía una obra pictórica, por lo cual se usan los términos foto-dibujo, foto-dibujo, foto-postal y foto-óleos. Senior fue uno de los tres principales cultores cultores de tales procedimientos.Los procedimientos.Los otros son Julio Julio Pou y Abelardo Abelardo R odríguez Urdaneta. Con desenv desenvolvimiento olvimiento en la ciudad capital, en la cual nació, JOSÉ BUÑOLS MEDINA (1879-1954) es otra individualidad de la generación que asistió a la Escuela de

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ArteClub. Catálogo de 1993. Página10. Confert.

Dibujo y Pintura dirigida por Desangles; Desangles; por consiguiente, es un pintor asociado asociado al alumnado del período período decimonono, integrado entre otros por Rodríguez Urdaneta, García Obregón, Ramírez Guerra y Senior de la Paz.Al Paz.Al igual que éste último,Buño ls exhibe sus obras al inicio del siglo siglo veinte, ya que «concurr ió con un p aisaje a la ExpoExposición sici ón N acional de Pintura Celebrada en el Casino de la Juventud en 1905, siendo premiado con la M edall edallaa de O ro» ro»..| 482 482||


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Catálogo Exposición Nacional de19 41. Confert.

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ArteClub. Catálogo Segunda Exposición. Página11. Confert.

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Por los títulos que las referencias ofrecen de sus obras,Bu ñols Medina se dedica especialmente cial mente al paisaje,con paisaje,con atención hacia el espacio espacio urbano de Santo Domingo, sobretodo sus rincones o zonas periféricas.Esta periféricas.Esta predilección predilección la reconfirman los títulos de muchos de sus cuadros:«Pla cuadros:«Playa ya de Matadero;El Puerto de Ciudad Trujillo; o; un R incón del Ozama;C osta de Güibia;Caserío a Orilla del Ozama; Ozama; El antiguo Puerto de Santo Domingo», pintu ras que fueron exhibid as en la gran muestra colectiva celebrada en el Ateneo Dominicano en 1941, la cual reunió veintiocho expositores. expositores.| 483 483|| Integrante de un grupo de cinco hermanos que procrearon el catalán José Buñols y la criollaAna María Medina,de ellos sobresalen sobresalen uno como escritor: Jos José, é, el hijo mayor (n.1877 y Esteban José,el pinto r,quien fue docente de la Academia Nacional de Dibujo y Pintura que funciona en su ciudad natal entre los decenios del 1930-1940. De estilo correcto y apega-

do al canon pictór ico de su generación, cultivó además del paisaj paisajismo ismo el bodegón y ot ros asuntos.Su no mbre, sin embargo,siempre se asocia a «la «la vista de Santo Santo D omingo desde el Río Ozama, en donde se destacan destacan todos los edificios edificios coloniales es (...),tal como estaban en el año 1900. Muchos años después en 1944, repite nuevamente este tema pictórico». pictórico»|. 484 484|| De la capital del país y coetáneo de Buñols era también OSCAR MARÍN BONETTI, nacido entre 1886- 1890, ya que sus padres,el maquinista cubano Felipe Santiago Marín y


María Antonia Bonetti, habían contraído matrimonio en 1884, teniendo un pr imer vástavástago antes que naciera él,quien andando el tiempo iba a ser pintor de atención o de noticias circunstanciales.Posibl circunstancia les.Posiblemente emente también fue orientado por Desangles,como casi todos los jóvenes pintores de su generación. A Oscar Marín se le conoce en el género del retrato en el que asume el personaje de la época suya suya o lo recrea a partir de u na imagen documental. En la primera serie los retratos:El Señor Hostos (óleo/ madera 1900) y El Padre Billini Billini (óleo/tela 1924), y como retratos basados basados en viejos iconos,el de Nicolás de Ovando (óleo/ tela 1932),el de Pedro Santana (óleo) y el de Tirso de Molina, reali realizado zado este último en base a un cuadro antiguo y cuya facturación técnica confundió a más de un especialista en la creencia de que se trataba de un retrato realizado realizado en el período del celebrado escritor que vivió en Santo Domingo durante el siglo XVI. El retrato conservado en la Iglesia Las Mercedes| 485 485|| provocó a más de una historia:«A propósito de este pintor hay una anécdota curio sa: pintó el retrato de u na figura eclesiástica eclesiástica española española del siglo pasado, pasado, de la cual, por cierto, no existían retratos.U retratos.U n diplomático lo vio en un convento de mon jas y dio la noticia a un historiador, historiador, quien, a seguidas,con seguidas,con el ahínco y el entusiasmo entusiasmo propio de los historiadores cuando cuando realizan un descubrimiento, escribió una monografía contando el feliz suceso. Hasta imaginó imaginó quién podía ser el ignorado autor del retrato,firmado sólo con do s iniciales:O. iniciales:O. M., y allá va el hallazgo hallazgo a co nvertirs nvertirsee en algo sensacional.Leísensacional.Leído el trabajo por los dominicanos todo se compuso y el descubrimiento se convirtió en sal y agua,como dice el adagio». adagio».| 486 486|| Marín se hizo no table también como autor de una de las pocas obras de resistencia resistencia artística:: El Tío Sam y Concho Pr imo (Caricatura 1921),pu esta a circular en un torneo tística de coches y por la cual fue llevado a prisión por el gobierno militar ocupacionista.| 487 Asociado do a la docencia en la Academia Academia de Abelardo,abandonó la ciudad nati487|| Asocia va,ubicándose en La R omana, en donde el silencio silencio existencial y la lejanía lejanía hicieron que se perdiera de la mirada pública, pública, del seguimiento que su personalidad provocaba con frecuencia. Juzgado Juzg ado de pintor modesto, a quien se deben no pocos óleos, el juicio apresurado, apresurado, frívolo y pro-moderno de Contín Aybar lo considera sin gran valor artístico.| 488 488|| No obstante,O sca scarr Marín Bonetti resul resulta ta imborrable de la historia nacional del arte, a partir del momento en que fue un joven y notable protagonista.También protagonista.También autor de asuntos marítimos, se cita entre sus prin cipales cuadros el titulado «Los Tres Cruceros: Presiden-

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ArteClub. Op. Cit. Página15. Confert.

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LaRepública Dominicana. Op. Cit. Página220. Confert.

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Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Confert.

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Contín Aybar, Pedro René. Citado por Rodríguez Demorizi. Idem. Confert.

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ArteClub. Op. Cit. Página15. Confert.

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te de la prestigiosa familia familia que encabeza Manu el de Jesús Jesús Galván, su abuelo político y autor de la celebrada novela Enriquillo. Ella fue fue orientada en materia artística artística por su padre Antonio Alfau Alfau Durán, intelectual intelectual,, maestr maestroo de pintura y fundador del primer Ateneo Dominicano. Jesusa Alfau era pintora a los 17 años de edad e igualmente autora de una novela juvenil titulada Los Débiles Débiles (1909).Su paterno nexo español le permitió viaja viajarr a la Península Ibérica en donde amplía su formación, llega llegando ndo a exponer en Barcelona.Al ona.Al regresar a América América se ubica en los Estados Unidos en do nde trabaja,pinta y contrae matrimonio en 1924 con Antonio Salalinde,catedrático alinde,catedrático de la Universidad Universidad de Wisconsin,Madison City.Al enviudar,la referida institución institución le solicitó solicitó qu e ocupara la cátedra del consorte fallecido,o fallecido,o torgándole un año de gracia para que preparara el programa docente.


Escribe Abigaíl Mejía que Jesusa Alfau «se ganó siempre la vida con sus pinceles y su pluma»,, reconociendo generalmente que el R etrato de Tórtola Valencia pluma» alencia,, es una de sus pintu ras notables. Se trata de un óleo de esa bailarina española retratada en la época en el cual la pintora residió residió en Barcelona;cuadro adquirido por el H otel R itz y luego vendido al Hotel Majestic de Nueva York, en donde se exhibía en el año 1939. Cuando el Estado Dominicano inicia la formación de la pinacoteca nacional adquirió el cuadro más conocido de esta pintora dom inicana:La Dama de la Mantilla,cuyo modelo es su señora madre Eugen ia Galván de Alfau. fau. Es una bellísima tela ejecutada al óleo y «una «una de las obras originales mejores que posee nuestra pequeña pinacoteca:luce el retrato casi de cuerpo entero, de una airosa criolla, criolla, toda trajeada de negro y con mantilla espaespañola. El colorido y det alle del rostro y brazos de un realismo discreto y muy elegante.

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Sánchez,Natacha. Texto en Este Lado del País Llamado el Norte. Página334-35. Confert.

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Saldaña, José. Pintores Veganos (...). Diario Hoy, 8 deenero del 2000. Página3D. Confert.

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VegaBattle, Julio. Anadel, 1976.

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El brazo caído con pasmosa naturalidad sostiene un abanico, del cual se ve ve brillar el nácar.H ay detalles magníficos en los encajes de la mantilla».| 490 Jesusaa Alfau Galván mu 490|| Jesus rió en México a los 48 años de edad. MARÍA LORA DE DALMASÍ (1900-1973) es otra artista artista-mujer -mujer cuya formación y desenvolvimiento desenvolvimiento se circunscriben al medio provinciano,en particula particularr a la comunidad vegana vegana en donde nació, precis precisamente amente en un mom ento en el cual laSociedad Cultural Amor al E studio seguía emprendiendo proyectos de animación, entre ellos la fundación de diversas escuela escuelas,la s,la biblioteca y «un «un pequeñ o teatro, en 1906, que fue muy ú til a La Vega, hasta que comen zó a funcionar el magnífico t eatro La Progresistaen 1910, pues en él se ponían en e scena obras de Teatro y Zarzuela, con los alumno s que allí se se formaban bajo la rectoría de su director el Sr.Manuel A. Pueyo,músico y pintor español, quien en su escuela formó músicos y pintores que luego habrían de destacardestacarse».| 491 491|| María Lora| 492 profesor Pueyo, con quien estudia 492|| formaba parte del alumnado del profesor música y pintura cuando tenía 14 años de edad.R esulta esultado do de esa temprana formación formación fue el galardón obtenido en la actividad artística que organiza la Sociedad Amor al Estudio en 1918: Un pr imer premio por la obra titulada titulada Abril, Abril, ejecutada en acuarela,técacuarela,técnica con la cual realiza otros diversos diversos temas. Casa Casada da en 1924 con Jos Joséé Dalmasí, Dalmasí, con quien procrea cinco hijos, la condición de esposa y madre no impidió que prosiguiera en el activismo artístico ya que asume docencia de pintura en centros escolares de la ciudad n atal.También se dedica a restaurar imágenes religiosas de varias iglesias y,ade más de ejecutar sus sus cuadros personales, complem enta la formación con el maestro vegano Enrique García Godoy. Godoy. Profesora Profes ora voluntaria en la comunidad de Cotuí, un cuadro inspirado en la arruinada iglesia de esa comunidad permite que obtenga una mención honorífica en la Exposición de Bellas Artes correspon diente al 1948, afirma José Saldaña en una breve reseña biográfica que la salva va del olvido social.Po r los temas,los víncu los formativos y el ambiente familiar-provinciano,M familiar-provinciano,M aría Lora de Dalmasí Dalmasí resulta una pintora intimis intimista, ta, adecuada a una narrativa de sensación romántica dentro de una cotidianidad representativa y muy apreciable en el delicioso cuadro La Maternidad (óleo-tela 1919). Otro protagonista que se relaciona a La Vega es ALEJANDRO JOUBERT DEMOAnadel, el paraje paraje que da nombre a una conocida RIZI (1888-1961), quien nació en Anadel, novela de gastrosofía dominicana| 493 493|| y el cual se localiza a cinco kilómetros de Sama-


grantes negros de Esta Estados dos Unidos. Además Además,, codiciada Bahía del imperialismo imperialismo yanqui,la cual buscó negociar el dictador Heureaux en el período de crecimiento del hijo de Juan Alejandro Aleja ndro Joubert y H ortensia Demorizi, dos nativos de Santa Bárbara de Samaná, entonces cabecera del Distrito Marítimo con varios miles de habitantes,entre habitantes,entre ellos un par de músicos: Ho racio Plavers y Félix Puig S. | 494 494|| Alejandro Aleja ndro Joubert D emorizi fue a temprana edad un autodidacta cuya vocación vocación se fortalece al trasladarse adarse a Sánchez, próspera comunidad y estación ter minal para el comercio que asoci asociaa a las principales provincias provincias cibaeñas. cibaeñas. En este pueblo- almacén,trabajando para la compañía británica que construye el ferrocarril, ferrocarril, conoce a la Sra.Crosby,inglesa,, con quien estudia dibujo y pintura;recibiendo luego orientación complement aglesa ria de José Manuel Pueyo.Este último nexo ocurre al casarse casarse en La Vega,en 1915, con

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Filomena Moya con quien procreó tres hijos.| 495 495|| En 1924 se radica en la comunidad vegana. Joubert Demorizi alternó su labor de pintor hogareño con el oficio de contable que ejerció en Sánchez y en el Royal Bank of Canada de Santiago de los Caballeros. Un listado de obras suyaspermite reconocer temario y derrotero trazado en u n ejercicio pictórico que llega casi casi hasta hasta el final de la vida: vida: Cumpleaños de la Niña, (óleo/madera

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Deschamps, Enrique. LaRepública Dominicana(...) . Páginas 314-17. Confert.

Saldaña, José. Op. Cit. Confert.

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Cartagena Portalatín, Aida. Galeríade Bellas Artes. Página7. Confert.

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1912);Mesa Revuelta, (óleo/tela 1929); La Finquita de LaVega,(óleo/ tela 1934);El Camú, (óleo/tela 1936);Calle de Samaná,(óleo/ Samaná,(óleo/ tela 1946);El médico en Labor,(óleo/ Labor,(óleo/ tela 1948); 1948); Pais Paisaje,(óleo/ aje,(óleo/ tela 1948);N 1948);N iña Bañándose,(óleo/ Bañándose,(óleo/ madera 1948); 1948); Charro a Caballo,, (óleo/m adera 1948);El Médico,(óleo/ tela 1951);C arretera Duarte, (óleo 1957); ballo 1957); Convicción de la Vida,(óleo/ cartón 1957) y Puerto de Sánchez,(óleo/ madera 19..?) 19..?) Aparte de constatar que Joubert era a los 24 años de edad un pin tor que explora el tema humano; imita tiempo después con Mesa Revuelta la propuesta compositiva compositiva del maestro Pueyo,en cuanto a mezclar «baraja «barajas, s, fotografía fotografías, s, paisa paisajes jes y otros asuntos pintados con gran naturalidad».| 496 asunto imper sonal y 496|| Sin embargo, después de tal asunto frente a la variedad temática, temática, el listado listado ofrece la evidencia de que el pintor prefería el paisaje paisa je extraído de los lugares con los que co nvivió más emocionalmente, como son

linaza; parecida mezcla realizaba realizaba ABELARDO PIÑEYRO GARCÍA (1862-1957), con la diferencia de que éste,al ser farmacéutico, tenía conocimientos más científicos para obtener de pigmentos y aceites una química cromática más versá versátil, til, o menos rústica. Oriun do de Santo Domingo e integrante de un a familia familia acomodada,sus padres el Dr. Dr. Pedro Piñeyro y Gabina García,se empeñaron en darle al vástago vástago Abelardo Abelardo una buena educación.Aprendió música con dom inio del violín e igualmente realizó realizó la carrera profesional fes ional de Farmacia, Farmacia, la que ejerció ejerció permanentemente, pero compartiéndola con su marcado interés hacia las las artes plásticas plásticas.. En 1890, expone en la primera muestra nacional de importancia que organiza la Sociedad Amigos del País. Entonces era Abelardo Abelardo Piñeyro un joven de 28 años de edad, graduado profesionalmente, profesionalmente, cas casado ado con América

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los temas de la oriunda Samaná, Samaná, de Sánchez,en donde fortaleció su vocación pictórica y de la zona de LaVega a la que se asoció por amor y localización. localización. Un aspecto distintivo de much as de las obras es su tratamiento mon ocromado, al utilizar utilizar básicamente el sepia. Siendo un muchacho autodidacta,el samanense o vegano Alejandro Alejandro Joubert Demorizi fabricaba sus materiales pictór icos, mezclando tier ras de diferentes colores con aceite de

Isabel Lluberes Lluberes e incursionador de la escultura, escultura, ya que exhibe un medio busto, retrato del padre.| 497 parecer, ésta fue la única pieza tridimensional que realizó, realizó, o que mos497|| Al parecer, tró públicamente, a partir de la cual le convierte en una reconocida personalidad capicapitaleña.Las opiniones que se ofrecen ofrecen entre 1941-1950, ofrecen un buen perfil de quien era farmacéutico conocido y también pintor: «Ha cultivado la pintura y el Dibujo desde su infancia, infancia, con gran acierto.N o ha tenido maestros. maestros.| 498 498|| El caso de Abelardo Pi-

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Catálogo Exposición Nacional de 1941. Página40. Confert.

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LaRepública Dominicana. Op. Cit. Página220. Confert.

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MejíaAbigaíl. Op. Cit. Ficha34, anexo. Página19. Confert.

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ñeyro,pintor autodidacto toda sus vida.Ha sido una figura familiar iar a los capitalinos.U inos.U n señor ya de edad que montaba de repente un pequeño caballete en una calle y se ponía a pintarla o a pintar una ru ina existente en ella.Ha ejercido la pintura todo s los días días de su vida (…) reproduciendo cuanto sus ojos ven:frutas,pr incipalmente incipalmente..| 499 499|| Abelardo Piñeyro y García nació en Santo Domingo, hoy ciudad Trujillo Trujillo (…).Es Licenciado en Farmacia y, y, en sus ratos de ocio, se ha dedicado a la pintura, sin escuela escuela ni maestro, como mero afi aficionado, cionado, mereció una Medalla y Mención H onorífica en la Exposición Exposición de la Sociedad Amantes de la Luz, de Santiago de los Caballeros, concu rso de Bellas Artes». Esta última anotación la redacta Abigaíl Mejía| 500 500|| en el Catálogo del Museo Nacional como parte de la ficha que redacta a propósito del cuadro Kiosko del Parque Inde-


pendencia,ó leo sobre tabla que además describe:«Paisa describe:«Paisaje je que represe representa nta un aspec aspecto to del Parque (...) hacia 1929, 1929, con el kiosko al fondo, una verde reata a la izquierda izquierda y al otro lado un sendero amarillento. amarillento. Un árbol, un banco en que hay alguien sentado sentado y algunas matas completan completan el conjunto de la manera clásica. clásica. Cielo muy claro». La longevidad longevidad existencial de Piñeyro, expresa expresada da en la permanente activi actividad dad pictórica realizada reali zada en el tiempo libre,permitieron qu e llegara a ser el decano de los pintores dominicanos.Así lo considera Díaz Niese | 501 501|| en la década 1940,en la cual el pintor tiene una participación destacada destacada principalmente en cuatro eventos. La primera es la exhibición de 7 obras en la Exposición Nacional del Ateneo Dominicano (Diciembre 1941),en la que figura figura un autorretrato en el que se muestra de cuerpo entero ante un caballete,pintando cabal lete,pintando una vista del Parque Parque Independencia. En mayo de 1943, celebra en la

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DíazNiese, Rafael. Un Lustro de Esfuerzo Artístico. Página79. Confert.

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Catálogo Segunda Exposición Nacional. Página1944. Página39. Confert.

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Galería de Bellas Artes la muestra personal de carácter retrospectivo ya que el conjunto de sus obras reúne reúne 103 óleos,entre bodegones, pais paisajes ajes y retratos.También retratos.También «envió «envió a la Exposición de Autorretratos un óleo notable»,| 502 502|| participando en 1944 con dos cuadros,en la muestra de Bellas Bellas Artes conmemorativa conmemorativa del Centenario de la R epública. Pintor de orientación naturalista, naturalista, la paleta de Abelardo Abelardo Piñeyro se transformó transformó desde soluciones académicas con claroscuro a un paulatino y abierto uso de tonalidades suaves e iluminadas.Tratadista de la realidad paisajís paisajística: tica: Carret era de Jarabacoa Jarabacoa (óleo), Paisaje Campesino (óleo), Un Pais Paisaje aje Dominicano (óleo 1944)…, sus obras más más representatirepresentativas en este género,reproducen tranquilos espacios espacios de la n ativ ativaa ciudad. Ellos retienen retienen una transpiración transpir ación sentimental como ámbito temporal de un observa observador dor que también enfocó la escena social social y la naturaleza naturaleza muerta,en tre otros asuntos.En el bodegón , consigue

Hervas Rubio y de Enrique, el hijo,qu ien en edad juvenil se se convierte en aficionado aficionado del dibujo. Tarazona Taraz ona Pérez n ació en Valencia Valencia (España) (España) en 1884, emigrando a Nueva York en donde reside hasta que viaja a República Dominicana como integrante de la compañía de espectá espectácuculosVelas losV elasco. co. El se dedica a la decoración del Teatro Colón de San Pedro Pedro de Macorís,en do nde ejecuta murales.C on posterior idad se dedica a labores de ilustración ilustración e igualmente realiza pintura, mural y caballete. ete. Casi toda la obra pictórica que realizó fue encargada por el Arzobispado Arzobispa do que en cabezaba Monseñor Adolfo Adolfo Alejandro Alejandro N ouel (1862-1937), el prelado historiador y expresidente de la república.Esta relación eclesiástica eclesiástica determina que sus cuadros se encuentren en varios recintos religiosos:en religiosos:en la C atedral Primada y en la Iglesia Iglesia de la Altagracia de la ciudad Capital;en la Iglesia Iglesia del Santísimo Santísimo R osario,de Moca, entre otras.

una superioridad pictór ica compositiva,cromática compositiva,cromática y refrescante refrescante de los elementos frutales criollos,además criollos,además contagiado el enfoque por un tratamiento realmente moderno. Piñeyro llegó a ser un longevo que contemporiza con diferentes grupos generacionales generacionales.. Un pintor inmigrante asociado a la generación es ENRIQU E TARAZON TARAZON A PÉaprecia fructífera fructífera y noREZ, con reducida vida en el país, pero con u na obra que se aprecia table.. El se radica table radica en Santo Domingo desde 1919, en compañía de la esposa Josefi Josefina na

Enrique Tarazona Tarazona Pérez, llama llamado do también Tarrazona por algunos autores,propen de en el temario religioso a la vinculación vinculación con la pintura del Renacimiento, en especial con Tiziano,el m aes aestro tro de Venecia,y con el tenebr ismo de muchos pintores de España.El contraste iluminación-oscuridad acentúa el dramatismo de esa pintura sacra,grandilocuente en la escena de Trasl Traslado ado del C uerpo de Jesús (óleo (óleo 1917), pintura mural localizada en el vetusto vetusto recin to catedrático d e Santo Domin go. Seis figuras con María SantíSantí-

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MejíaAbigaíl.l. Op. Cit. Página13. Confert.

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sima en primer plano definen u na composición horizontal en la que el cuerpo alar alargagado es llevado llevado en una blanca sábana sábana dominando un ambiente o scuro y tétrico.En otro cuadro conocido del pintor: La orilla orilla del olvido (óleo-cartón 1922),el to no dramático es asunto de variedad temática y cromática de acuerdo a la opinión de Abigaíl Mejía: «Enn el pequeñ o cuadrito (obra de quien precis «E precisamente,t amente,t an grandes frescos frescos al óleo pintó en n uestras igles iglesias ias), ), todo el gris, sombrío.Aguas turbias, turbias, nieve en la playa,y, playa,y, contra un cielo oscuro, se destaca destaca una montaña sobre la que se va retirando retirando la cruz del Sol».| 503 503|| La referida obra fue adquirida para la pinacoteca oficial que comenzó a formarse en la década del 1930. Para entonces Enrique Tarazona Tarazona Pérez había fallecido fallecido en tierra dominicana, seis o siete años después de vivir en ella con la familia (1926). (1926). El también se re-

laciona a una obra de ilustración y de gráfica comercial (anuncios) que produjo en La Opinión y en Blanco y N egro, revis revistas tas de la que fue asiduo colaborador. Dos años antes de morir, él obtuvo un pr imer premio en la Exposición-Co Exposición-Co ncurso que organizó la Casa de España en 1924. También se había relacionado a la ejecución d e decorado s para los cortometrajes firmados firmados por Francis Francisco co Palau, de quien fue amigo colaborador. Tarazona Tara zona (padre),Abelardo Piñeyro, Joubert Demor izi, Lora de D almasí, Jes Jesusa usa Alfau, fau,


Marin Bonetti, Buñols Medina,Senior La Paz yTuto Báez no son los artistas artistas que definen globalmente la generación a la que pertenecen, pero la representan representan con u na trayectoria que tras trasciende ciende socialmente socialmente con varios de ellos (Báez, (Báez, Piñeyro,Senior). También porque otros, menos reconocidos ofrecen ofrecen prueba del queh acer artístico artístico (Buñols,Joubert y Lora),en tanto el resto alcanza alcanza prestigio en base a obra y producción (Al (Alfau,Mafau,Marín y Tarazona).Aparte Tarazona).Aparte de que todo s se enfocan con un a representación representación del queh acer pictórico, frente a ellos las fuentes fuentes documentales que se tienen de restantes compañeros de generació n son escasísimas.Y escasísimas.Y tan escasas como lo s datos biográficos, resultan la localización de las obras que produjeron y fueron expuestas en muestras comunitarias. Duran te las tres primeras décadas,las institucione s culturales continu aron auspiciando los concursos, llama llamados dos Juego Florales, y cuyos balances son lacónicos aunque laudato-

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Listín Diario 12/9/1921 y 21/3/1926, referenciaen Rodríguez Demorizi. Op. Cit. NotaNo. 4. Página122. Confert.

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Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Idem. Confert.

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Mejía, Abigaíl. Op. Cit. Idem. Confert.

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CruzAlmánzar, Eugenio. San Francisco deMacorís Intimo. Página144. Confert.

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rios o de po mpa verbal. verbal. Esta locución ocución es grandilocuente cuando se enfoca en algún artista notable en los medios perio dísticos, los cuales reseñan con brevedad también las celebraciones de los concursos y de las exposiciones personales aparte de ofrecer alguna noticia| 504 relacionada ionada con cualquier desenvolvimiento desenvolvimiento de un artis artista ta dominicano 504|| relac en el exterior. En esta relación relación se conoce que en C uba, además de la la Billini, ini, Desangles es y R amírez Guerra,se desenvuelve en 1921 otro dominicano. Se trata del pintor AmaAmado León Bell Bello.Además,en o.Además,en 1926 la prensa informa la celebración de la muestra individual de otro nacional: nacional: Máximo Pacheco, Pacheco, regis registrada trada en Santo Santo Domingo. En el citado año, el gobierno del país que en cabeza Horacio Vás Vásquez quez favoreció al joven cibaeño AGUSTÍN JIMÉNEZ, con un a beca para realizar realizar estudios estudios en Europa. El prejuicio racial vertido sutilment e en la reseña biográfica, así como la adversidad y luego la tragedia,marcaron la vida de este joven pintor. Una pr imera anotación señala:«Agus señala:«Agustín tín Jiménez nació en San Francisco Francisco de Macorís.Permaneció algún tiempo en Italia y en España,en donde casó con una española.Es de raza de color». color».| 505 505|| Otra información establece: «Entre los os pintores dominicano s formado s en Italia (…) (…) el francomacor isano Agustínn Jiménez. En 1933 pidió al gobierno dominicano lo repatriara o que le asignaAgustí asignara subvención subvención para continuar sus estudios en Roma.Vino al país por el 1934. Entonces pintó la casa de Diego Co lón, óleo que conservamos en nuestra casa» casa».| 506 506|| Pudo Jiménez retornar a Santo Domingo con la ayuda que se recolectó entre compueblanos de la comun idad nativa. Duran te la estadía estadía realizó algunas gunas pinturas. Además del cuadro del Alcáza Alcázarr de C olón, el Estado Estado adquirió el titulado Mar C aribe,comprado a un coleccionista coleccionis ta particular. particular. Se trata de un óleo sobre tabla que enfoca «una roca del Caribe rompiendo de encrespadas olas olas de un mar tempestuoso,alborotado; olas espumosas espumosas,, de color verde esmeralda y azul azul oscuro,bajo u n cielo encapotado y gr isá isáceo, ceo, de tono plomo y rojizo».| 507 507|| Con el fin de reunir recursos para retornar a Europa y continuar su formación, Agustín Jiménez colocó algunas de sus obras en varias casas comerciales de la ciudad capital, la cual se recuperaba recuperaba aún del ter rible ciclón que la dejó semidestruida al inicio de la década 1930;período en el cual el Esta Estado do Do minicano realizaba realizaba una austera política de emergencia económica frente a la crisis que ocasionó la gran depresión capitalista. Con los recursos reunidos,el joven pintor macorisano macorisano retornó al Viejo Continente, radicándose en Barcelona, Barcelona, en donde inten tó vivir de los pinceles. pinceles. Sobrevivía vía en el 1939 hasta que las cala calamidades midades le afectaron, afectaron, «muriendo como un anónimo, tuberculoso en


En el período dur ante el cual se se impulsa la segunda generación artística dominican a,m uchas individualidades como Agustín Agustín Jiménez, se localizan localizan en el exterior com o emigrantes movidos por diferentes circunstancias,pe ro orientánd ose decididamente en el camicamino de las artes.In dividualidades maduras e individualidades muy jóvenes representan más que a grupos generacionales,las es,las condiciones existentes existentes del arte dominicano; condiciones de base ya creadas durante el florecimiento del final del siglo XIX, reverti revertidas das en tradición remozada en los inicios del XX y abiertas a las inevitables renovaciones del proceso histórico. Es necesario entender los aspectos de la tradición y de la renovación en la historia para no perder de vista la dinámica de la cultura. Este dinamismo que se da en el terru ño local tiene su representación representación en el mun do exterior, en donde se localizan izan dispersamente un puñado de hombres y mujeres comprometiéndose con el arte. Excluyendo los nombres de los artistas con residencia definitiva en el exterior (Desangles,, Ramírez, Billini, gles ini, Jiménez,Alf Jiménez,Alfau…),o au…),o tros que también se localizan localizan en diversas naciones o ciudades extranjeras –ocasionalmente– –ocasionalmente– realizarán realizarán en el terruño nativo una obra de valía e incidirán en él ya como orientadores. Así,, Juan Bautista Así Bautista Gómez,qu ien se desplaza desplaza posiblemente emente en el 1900 hacia Puerto R ico y Francia,a su regreso (1914) se convierte en el orientador moderno de la EscueEscuela de Santiago. Santiago. Con una errancia más larga, larga, Celeste Woss y Gil (quien parte cerca del 1903) visitará visitará Francia, Francia, Cuba y Nu evaYork, siendo a su su regreso,en 1924, una auténtica precursora de la modernidad y una incidente maestra maestra.A .A su vez Enrique García Godoy,qu ien era conocido más bien como ilustrador de revistas y pintor de temas relireligiosos (firmaba sus obras E. Godoy ), viaja a Italia en 1924 y cuando re gresa a LaVega (1930),asume una labor de or ientador local y alcanza alcanza una gran proyección proyección como pintor nacional. Otras individualidades que se asocian a la condición de los ya citados son Guillermo González,Aída Ibarra,R osario Puente y Ja Jaime ime Colson.El primero, González,formado en la escuela abelardiana, viaja a Estados Estados Unid os (década del 1920) y retor na al país convirtiéndose en maestro maestro pionero de la arquitectura moderna, desde 1930.Aída Ibarra, quien permanece en Francia desde 1926 al 1932,ofrece en este último año una muestra distinta por sus caracteres caracteres modernos. Posteriormente viajará al al exterior desde 1935 al 1960, ausenci ausenciaa que no le privará del reconocimiento reconocimiento en la plástica nacional. nacional. La notable expositora expositora Ro sario Puente parte en 1899 hacia Europa,C uba y Nueva York, regresando gresa ndo con vas vasta ta formación en 1947, fecha desde la cual se se convierte en una activa

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mación sobre todo parisina, presenta en el país uno de los pasos pasos de avance a un arte moderno que se registra en la década década del 1930, convirtiéndose a partir de 1950 en un influyente influy ente y po lémico maestro maestro nacional, con mucho s adeptos.Colson residió en España, Francia y México (1920-1950). Otras figuras con estudios en Europa y Norteamérica pueden incluirse en el cuadro presentado;sobre todo los nombres de varios arquitectos que forman parte de la generación que encabeza Guillermo González, quien formó parte del alumnado de la Academia de Abelardo Abelardo R odríguez Urdaneta. Este reconocido establecimiento establecimiento capitalino capitalino era,al mismo tiempo, estudio fotográfico,escuela fotográfico,escuela de enseñanza y atelier en donde ejecutaba sus obras el artista artista maestro.El historiador R odríguez Demor izi define en breves párrafos los alcances del espacio espacio abelardiano: «Aunque constituyó una extraordin aria


aportación a la cultura dominicana, es una lástima lástima que toda la fecunda energía de Abelardo se consagrara,en consagrara,en sus últimos últimos treinta años,a la enseñanza de su arte, sin que junto a él se formara ningún artista de su rango y sin renovar en ese largo lapso sus triunfos de Uno de Tantos, Tantos, de 1903 y de El Extraviado Extraviado de 1907 (…). ¡Qué jubilosa fragua fragua de espíritu era la Academia Academia de Abelardo! Toda una legión juvenil, llenaba sus salas, hombres y mujeres, mujeres, por las que él pasaba,sin pasaba,sin petulancia de dómine,con toda su bondad que emanaba de su sereno magister io (…). Si no se formaron a su lado artistas de su su calidad, en cambio realizó realizó una gran obra cultural:or ientar el movimiento movimiento pictórico do minicano; crear,en un apreciable apreciable núcleo de la juventud dominicana de la pintura, el afiafinamiento del espíritu, de los que le rodearon rodearon devotamente, como un mago de la espiespiritualidad,del amor, del bien y del arte.Al margen de su Academia,el Estudio AbelarAbelar-

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Rodríguez Demorizi. Op. Cit. Página97-98. Confert.

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Mañón Arredondo, Manuel deJesús. ListínDiario. enero 9 de1994. Página8. Confert.

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do del que hay tan bellos recuerdos, recuerdos, era la Meca del Arte en su tiempo, y a ella acudían siempre los intelectuales y los artistas,lo s que iban a embeberse en la contem plación de su obra y en la profunda sugestividad sugestividad del propio artista, artista, del atrayente atrayente hombre de amor cuya fama ya estaba cuajada de anécdotas».| 509 509|| Esta legión juvenil que asistió a la Academia del polifacético artista es un oleaje que vale la pena tomar en cuenta com o parte de la memoria de un proceso de impulso artísartístico; como generación moviéndose cual corriente subterránea de manera paralela paralela y en proyección proyec ción hacia el futuro, durante el cual si bien no to dos alcanzan alcanzan la notoriedad, no significa sig nifica,, como apunta R odríguez Demorizi: que «no se formaron artistas artistas de su calidad».. Esta importancia,calificación dad» importancia,calificación o excelencia la consiguen algunos de sus alumnos en específicas manifestaciones manifestaciones del arte y del campo artístico docen te. Los notables ejemplos pueden descubrirse,ponderarse e indu cirse del cuadro en el cual se registra un listado de alumnos orientados en la Academia Academia Abelardia Abelardiana. na. Sobre todo la nómina refiere al alumnado de los últimos años,los que van del 1925 al 1933. Del alumnado que se cita, el más abelardia abelardiano no es ANTINOE FIALLO RODRÍGUEZ, oriundo de Santo Domingo (1903) e integrante de una notable familia de la que fluyen escritores, artistas visuales, visuales, entre ellos este personaje que con trae enlace matrimonial con Margarita Billini,notable Billini,notable pintora, también alumna de Rodríguez Urdaneta. El carácter carácter abelardiano abelardiano de Fial Fiallo lo R odríguez tiene que ver con su adhesión a la obra, a la persona y a la memoria del célebre maestro cuya escultura:C escultura:C aonabo,le sirv sirvee de modelo p ara dibujar una cabeza de correctas líneas y expresividad personalizada.Pero sobre todo produjo retratos y paisajes en los cuales la calidad y la belleza se aprecian tanto como la suavidad suavidad de una paleta rigurosa.Abogado rigurosa.Abogado además de pintor, la carrera jurídica fue priorizada en su desenvolvimiento,ya que se convierte en n otable profesioprofesional y ciudadano por cuyos principios fue en más de una ocasión encarcelado durante la dictadura que domina el país desde desde 1930.Antinoe Fial Fiallo lo R odríguez muere en la ciudad natal en 1991. Por tener un desenvolvimiento excepcional y reconocido entre los seguidores directos o indirectos de Ro dríguez Urdaneta,vale la pena destacar a ISMAEL LÓPEZ GLAS GLASS S, el único notable escultor que sigue los pasos de ese maestro y es considerado un gran artista en las filas del ejército, en una crón ica que le escribiera el historiador Mañó n Arredondo e n la que señala: señala: «Desde 1918 (...) ya era cono cido por sus inquietudes escultóricas y había recibido estímulos del público y la prensa. prensa. (...) Fue uno d e los últimos alum-


Hijo de Andrés López Cabeza de Toro (español) y de Guadalupe Glass (dominicana), nació en Santiago de los Caballeros, | 511 ingresando ndo en la carrera militar militar en 511|| en 1890, ingresa 1923, entonces llamada llamada Policía Policía Nacional Dominicana, institución establecida establecida por la fuerza intervencio nista de los Estados Unidos. En los cuarte les alternó sus deberes militaress con su vocación artística.A litare artística.A los 37 años, siendo cadete,modela un busto del Coronel Trujillo,obra Trujillo,obra que origina una breve reseña del Listín D iar iario io: «El joven Ismael López Glass Glass (…),de esta ciudad, quien en más de una ocasión ha hecho exhibiciones artísticas que han merecido el elogio de la observación y acaba de modelar un busto que, a nuestro juicio le deja consagrada consagrada su vocación artística.Es artística.Es un busto del Coronel C omandante R afa afael el L.Trujillo, P.N.D., ya vaciado en yeso de exacto parecido fisonómico y de proporcion es anatómicas impecables. mpecables. El joven López López guarda su obra amorosamente porque se propone hacer la exhibición de ella junto con otras de igual valor que ya tiene preparadas (…) para exhibirla en los próximos días en la Exposición Nacional del 30 de Marzo de 1927. Hemos visto y observado el busto en sus más mínimos detalles detalles y repetimos que consagra definitivamente la vocación del joven López». | 512 512|| Además de la decidida sumersión sumersión en el arte tr idimensi idimensional, onal, bien como talli tallista sta modelador, fundidor del bronce y experto en vaciado de m as ascarilla carillass de yeso,López Glass fue dibujante,pintor y decorador asociado al montaje de pabellones gubernativos. gubernativos.| 513 513|| Al morir el maestr maestroo Abelardo Abelardo (1933) él le sustituyó como realizador de obras de o rnato y del retrato escultórico modelado en barro, escul esculpido pido en mármo l o vaciado al yeso yeso y al bronce, ya que conoció el manejo de la fundición posiblemente al entrar en contacto con inmigrantes expertos en la materia durante los años 1940.Precisamente en este período, su obra Muchacho de Barrio, también llamada llamada El Peloterito Peloterito y Muchacho Descalzoo Jugando en la Calle, calz Calle, le permite o btener un gala galardón rdón en el concurso de Bell Bellas as ArArtes celebrado en ocasión de los V Juegos Deportivos Centroamericanos y del C aribe, montados en Medellín,C olombia, en 1946. En entrevista, López Glass confiesa que había sido sido zapatero en 1903, pero dejó el oficio cuando descubrió que «era explotado por patronos sin conciencia. conciencia. Entonces ocurrió lo herm oso. En el taller del escultor Panchito Go nzález Lamarche, Lamarche, me decidí a trabajar esescultura. Preparaba González Lamarche la tarja que llevaría la tumba del pró cer AlejanAlejandrino Pina, cuando,al golpe del cincel, se rompió la letra J.Tomé J.Tomé el cincel,grabé la letra rota y de ahí en adela adelante nte me dediqué a tallista en mármol. Es Esee fue el principio. Después en 1920, tallé en marfil un busto de Lincoln que fue llevado a Estados Unidos. En 1918

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Cartagena Portalatín, Aida. Galeríade Bellas Artes. Catálogo General. Página57. Confert.

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ListínDiario. Enero 24 de 1927, referido por Mañón Arredondo Op. Cit. Confert.

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Mañón Arredondo. Op. Cit. Confert.

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Ismael López Glass, referido por A. P. Reyes Vargas. El Caribe. Agosto 5 de1948. Confert.

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Mañón Arredondo. Idem. Op. Cit. Confert.

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tobusto,recuerdo siempre siempre mi Cabeza de Caonabo,que también fue premiada premiada en un con curso de la Asociación Asociación N acional de Estudiantes Estudiantes que funcionaba por entonces. He sido rebelde a toda escuela. Mis materiales de trabajo los busco en las entrañas del pueblo.La vida de los barrios, barrios, el ambiente de la calle, calle, todo eso me suministra elemento elemento de arte. Quiero que mi obra tenga algo de lo que canta,vibra o sueña con el pueblo». pueblo».| 514 514|| Jubilado de la milicia en 1944, Ismael López Glass se sumerge más de lleno en el ejer cicio artístico efectuado e n el taller hogareño. Produc e alto relieve y alegorías para edificios públicos e innumerables bustos para parques de todo el país.C omo artista vivía orgulloso de lo que hacía;vivía modestamente «de la siempre empobrecida pensión militar.Y litar .Y mucho s de sus trabajos trabajos no le fueron pagados.O tros quedaron bajo promesas y fueron olvidados y hasta inconclusos» inconclusos».. Al morir en 1968, su hijo Vinicio Vinicio López Pérez preservaa gran parte de una obra de la que solo recibió olvidos e ingratitudes humanas, preserv humanas, afirma su principal biógrafo.| 515 515|| FRANCISCO ARTURO PALAU es otra figura merecedora del desolvido de su nombre, dada la dimensión que personalmente alcanza en el quehacer nacional de las artes visuales. visuales. Es el pionero solitar io de la cinemato grafía nacional concebida como un a empresa de sueños acorde al tiempo de incipiencia del arte fílmico y de la realidad social de un gestor que pertenece a una república antillana, antillana, nacido de inmigrante y n ativa. Sobre la raíz familiar,el ingen io y las distintas actividades actividades laborales de este persona je escribe René Fortu nato: «A mediados del siglo siglo pasado pasado emigró a Santo Domingo, un español catalán de nombre Buen aventura Palau; a pocos años de establecerse establecerse en esta ciudad se unió en matrimonio con la dominicana Manuela Pichardo.D Pichardo.D e esta unión nacerá el 15 de agosto de 1879 Francisco Arturo Palau Palau Pichardo (erróneamente en los últimos años lo han citado como Francisco Antonio Palau; Palau; este error se debe a que él en vida firmaba Francisco A. Palau)» Palau)».. Continuando con los datos de Palau, el biógrafo Fortunato agrega: «Francis Francisco co Arturo fue desde pequeño inquieto e ingenioso.Ya en su adultez se dedicó a varios trabajos, entre estos destaca una fábrica de colchonet as,para la cual se se ingenió u na máquina procesadora cesa dora de Guata, la materia prima con la cual se fabrica esta esta variedad de colchones.(...)Tiempo después se dedicó a la fotografía.Siendo fotógrafo contrajo nupcias con Pilar de la Fuente (...).El matrimonio se instaló instaló en la hoy Arzobispo Arzobispo Mer iño N o. 154 frente a la Plazoleta Padre Billini; en este lugar pasarían el resto de sus vidas.En e sta casa funcio funcio nó el estudio fotogr áfico Palau, dond e realizó la mayoría de sus sus trabajos.(...)


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Fortunato, René. Aquí. Suplemento Cultural de LaNoticia. Febrero 7 de1982. Página4. Confert.

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Rodríguez Demorizi. Pinturay Esculturaen Santo Domingo. Op. Cit. Página15. Confert.

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Fortunato, René. Op. Cit. Confert.

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DeAzcarate Ristori, JoséMaría. Historiadel Arte. Página949.

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Fortunato, René. Op. Cit. Página5. Confert.

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ta Blanco y negro. Esta revis revista ta comenzó a circular en septiembre de 1908 y dejó de hacerlo alrededor de 1930 (…).Palau no tuvo hijos.Adoptó un hijo de su her mano Joaquín Palau (…) El hijastro (…) llevaba llevaba su su mismo nom bre, no tu vo hijos».| 516 516|| Francisco Arturo Palau se desenvolvió como artista de la lente durante las tres primeras décadas del siglo XX , convirtiéndose en una figura de mucha relevancia en los círculos culturales y literarios terarios del país. país. Conocedor práctico y teórico del arte de la Luz,escribió sobre diversos temas fotográficos,| 517 fotografía, en la 517|| asumiendo la promoción de la fotografía, importante revista que había fundado.El fue «el primero en utiliza utilizarr la tricomia en el país (…) trabajos trabajos de fotos coloreados bajo este procedimiento (…).Gen eralmente en la contraportada de la revista Blanco Blanco y Negro aparecí aparecíaa un anuncio con la inscripción siguiente: «T «Taller alleres es de Fotograbados de Francisco Francisco Palau,el ú nico que puede hacer la tr icomia en el país»;el anuncio lo firmaba el pintor Enrique Tarazona colaborador y amigo de Don Panch o Palau, como le llamaban sus amigos».| 518 518|| El conocimiento de los manejos de la fotografía y la llegada al país de la cinematografía proyectada en los teatros de espectáculos, estimularon a Palau a asumir asumir el llamado Séptimo Arte Arte que sobre todo «introduce un factor completamente nuevo en la historia de la repres representación entación visual:el tiempo»,| 519 elemento mento de la 519|| llamado Cuarta dimensión, ele conversión de imágenes estáticas y secuenciales en imágenes dinámicas reconstruidas por el movimiento de una máquina de proyección,o A par parato ato de los los hermanos hermanos Louis y Augusto Lumiére, que han pasado a la historia por ser los promotores de las primeras exhibicion es públicas cinemato gráficas.Esta tuvo lugar en un café parisino el 28 de diciembre de 1895. Su éxito fue fulminante...| 520 520|| Veintiséis años después de la inventiva de los hermanos Lumiere, el dominican o Francisco Palau, a finales del año 1921 «realiza su primer trabajo en el cine: La Peregrin Peregrin ación de laVirgen de la Altagracia,un Altagracia,un cortometraje de aproxima aproximadamente damente 25 minutos de duración».. De acuerdo a Fortun ato: «E duración» «Este ste film-corto m-corto relata la historia historia de la peregrinación de u na niña a la iglesia de laVirgen de La Altagracia en Higuey, para agradecerle un milagro qu e laVirgen había realizado en su favor». favor». En este cortom etraje de ficción actuaron Alma Solecci Solecci (Venezolana), (Venezolana), en el papel de la niña; José Bienvenido Peynado hijo, en el papel de sac sacerdote erdote y Pedro Troncoso Sánchez Sánchez en el rol de seminarista.Hasta la fecha solo se conocen estas actuaciones,pero actuaciones,pero el cortometraje visto por Juan Bautista Alfonseca –arrendatario de teatros– le plantean a Palau la realización de una película más ambiciosa.| 521 521||


boscada de Cupido (...), la historia historia de un noviazgo entre dos jóvenes durante el cual surge un conflicto entre ambos, tomando como pretexto el impasse impasse surgido el novio pretende romper el compromiso contraído con los padres de la novia y separarse de ella. Es en medio de esta situación que el padre de la novia contrata los servicios de los maleantes para que le den un susto a su futuro yerno y obligarlo a cumplir con su compromiso. Los maleantes le preparan al novio u na emboscada en las afueras afueras de la ciudad y cumplen con su cometido. El novio vuelve con su n ovia y días más tarde tarde celebran una pom posa boda. Así term ina la película». película».| 522 522|| Para firmar La Emboscada Emboscada de Cu pido se utilizaron utilizaron escenarios reales, reales, siendo sus protagonistas:: Delia Weber, gonistas Weber, Pedro Troncoso Troncoso Sánchez, Paíno Pichardo,Angelina Landestoy Landestoy y los mellizos mellizos Her nández. El pintor español Enrique Tarazona Tarazona realizó los decorados que se usaron en escenas interiores y Palau procesó manualmente su segunda película firmada en 1922,en 35 mm. negativ negativo.«Con o.«Con el paso del ciclón San San Zenón en 1930,las copias, los negativos, el aparato filmadorfilmador- proyector y otros materiales relacionados con las películass se perdieron, sólo quedaron fragmentos película fragmentos». ».| 523 Francisco co Arturo Pala Palau, u, fotó523|| Francis grafo destacado, editor de la más prestigiosa revista domin icana de principio del siglo XX y pionero n acional de la cinematografía,fallece cinematografía,fallece en 1937.

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ALUMNOS DE LA ACADEMI ALUMNOS ACADEMIA A DE ABELARDO 1 9 0 8| 8| 1 9 3 3

Eloisa Arias Especialidad: Desconocida No se proyectó

Justina de Castro Especialidad: Desconocida No se proyectó

Carmencita Hernández Especialidad: Esp ecialidad:Pintur a Reconocida docente en Pintura en New York

Gilberto Sánchez Especialidad: Desconocida No se proyectó

Rafael Arzeno T. Especialidad: Pintura y música Importante orientador artístico en Puerto Plata

Carmita Peña de Ortega Frier Especialidad: Pintura Posteriormente estudió con la Woss y Gil, realizando obras de moderado academicismo

Aida Ibarra Especialidad: Esp ecialidad:Pintur a Una de las primeras artistas modernas

Lustrino (1902-1946) Especialidad: Desconocida Abogado, periodista y funcionario público

Luis Mañón Especialidad: Fotografía Muy amigo de Abelardo Rodríguez Urdaneta, por los años de 1910

Margot Serra Especialidad: Desconocida No se proyectó

Adelaida Báez Especialidad: Desconocida No se proyectó Genoveva Báez Especialidad: Pintura Desarroll a en la i ntimidad permanente desenvolvimiento pictórico José R. Báez Especialidad: Pintura (?) Aparece entre los expositores de la ENBA en 1951-52 Margarita Billini Especialidad: Pintura Con labor pictór ica reconocida realizada Matilde Billini Especialidad: Pintura Hermana de Margarita Billini con poco desarrollo pictórico Luz María Castill Castill o Especialidad: Escultura y pi ntura Sobresale entre las primeras egresadas de la ENBA en la década 1940

Virginia Dubreil Especialidad: Pintura Se dedicó a la enseñanza artística y expuso en colectivas en la década 1940 Esperanza Dujarric Especialidad: Pintura Se marchó a México donde murió Dulce María Echavarría Especialidad: Desconocida No se proyectó Manuel Fernández Peix Especialidad: Escultura (?) La única referencia es su vínculo docente en la Academia Antinoe Fiallo (1903-1991) Especialidad: Pintura Egresó de la Academia en 1927, dedicándose a la abogacía Josefa Frómeta Especialidad: Desconocida No se proyectó

Isabel Castro Especialidad: Desconocida No se proyectó

Félix Goico Especialidad: Desconocida No se proyectó

Abigail Coiscou Especialidad: Desconocida No se proyectó

Manuel de Js. Goico Especialidad: Desconocida Se dedica al periodismo, la historia y la diplomacia

Monina Cámpora Especialidad: Desconocida

Guillermo González

María Martí Especialidad: Desconocida No se proyectó María Martínez Alba Especialidad: Desconocida Esposa del Gobernante y Dictador Rafael Leonidass Trujill o Leonida

Víctor Teunissen Especialidad: Dibujo y pintura Fue docente de arte en Santo Domingo, marchándose a Cuba, luego a Europa Pedro Troncoso Sánchez Especialidad: Desconocida Abogado e hist oriógrafo

Rafael Montás Cohén Especialidad: Esp ecialidad:Pintur a Se dedica a la escenografía

América Valdez Especialidad: Esp ecialidad:Pintur a Se concentra en La Romana en donde expone en muestras nacionales

María Patín Pichardo Especialidad: Desconocida No se proyectó

Dolores Vasallo Especialidad: Desconocida No se proyectó

Pedro M. Pera Pedro Peralta lta ( n.1903) Especialidad: Desconocida Hacee caricatura en La Opinión Hac Opinión (1926) y reconoce pintura suya de 1956

Sergio Vicioso Especialidad: Desconocida No se proyectó

Carmen de Ricart Especialidad: Desconocida No se proyectó

Juan Antonio Vicioso Hijo Especialidad: Dibujos Expone en Muestra Nacional del 1941

Silverio Rodrígue Rodríguezz Especialidad: Desconocida No se proyectó

Angel Vil lalba Angel Especialidad: Fotografía Considerado Con siderado uno de los mejores fotógrafos junto a Abelardo, Pou y Palau

Abelardito Rodríguez Núñez Especialidad: Fotografía Hijo de Abelardo: Estudió en París (1925-31)

Rosalidia Ureña Especialidad: Esp ecialidad:Pintur a Sobresaliente ori entadora de pintores petro-

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Bibliografía|| Memoriadela PinturaDominicana. Raíces eimpulso nacional | 2000 a.C. | 1924| 378 Bibliografía 378||

Bibliografía Bibliografía Bibliografí a general

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A Abad,José Ramón 157 Abreu Licairac, Licairac, JulioV. 249 Abreuu Licairac,R. Abre r ac,R. 159 Abreu,R ubinsky 327 Adrover,Belkiss Adrov er,Belkiss 188,252, 254,257, 258,261 Adrover,Francis er,Francisco co (Frank) 156,179,188, 196, 200,247,257 Aguasvivas,José (Sejo) 57 Aguilar,Antonio Aguilar ,Antonio 335 Aguilera,FranciscoVicente 218 Alba,Luis (Calvo) 327 327 Alberti Bosch,N arciso 86,281 Alemán,Justo 104 Alfauu Baralt,Antonio Alfa t,Antonio 158,182,272,278 Alfau Durán, Antonio 354 Alfau Galván,Jesusa 182,274, 281,353, 354,355,356,364,365,367 Alfau,Salvador 264 Alfonseca,José Alfons eca,José Dolores 265, Alfonseca,Juan Bautista 153, 374 Alfonso,C Alfons o,C lara Leyla 50 Alix,Juan Antonio Antonio 282 Alloza,José 138,325 Almonte,José V. 327 Álvarez Álvar ez de Valdez,Ne Valdez,Ne rea 216 Álvarez Álvar ez de Watt,Rosalinda 216 Álvarez Álvar ez Desangles,R es,R amón 209 Amarante,Andrés 137 Amelia Francasci (Amelia Francisca Marchena) 159,208,214,278,279 Amiama,Francisco Javier er (Xavier) 67, 153, 272,280,282 Amiama,Julio 325 Anacaona 192 Angulo Guridi,Alejandro 191, 279 Angulo Guridi, Jav Javier ier 151,153, 154,191 Angulo Iñiguez,D iego 100,107 Archambaud,Pedro María 158 Areán,Carlos Areá n,Carlos 34, 36,255 Arias,Desiderio 332,336 Arias,Eloísa 376 Arjona,Alonzo 99 Arnaiz,Francisco José 101, 102 Arredondo, Isaías 145,148 Arredondo,José María 152,153, 154,155 Arriaga,R osa 252 Arteya,Narciso 153 Arvelo,Carlos 303 Arzeno Tavares,Rafael 38,160, 283,376 AtilesGarcía, Guillermo 347 347 Atiles,, Gabriel 85 Atiles Aybar,, Francisco 153,183, 278 Aybar Aybar,, Manuel 146 Aybar

B Báez M., Osvaldo 274 Báez,José Báe z,José R. 376 Báez,Adelaida 376

Báez,Buenaventura Báez,Buenave ntura 149,150,204,207,336 Báez,Cayo 336, 336, 339 Báez,Damián 168 Báez,Félix 309,324 Baez,Genoveva 159,274, 376 Báez,José Luis 316 Báez,R Báez ,R amón 283,328 Báez,Tuto (Fernando Arturo) 159,274, 284,325,332,342,344,345, 347,365 Baeza Flores,Alberto Flores,Alberto 45 Balcácer,Ada 50,52 Baldorioty de Castro,Ro mán 152, 154,163 Barinas 209 BarrerasGrullón,Carlos Barre rasGrullón,Carlos 236,241 Bassan san,A. ,A. 196 Batista,, Diego (Padre Batista) Batista Batista) 218 Batlle (el joven) 234 Bayón,Damián 30, 30, 31 Bazil,Osvaldo 283 Beardsley,Audr ey 320 Bellapart,Juan José José 291 Bermúdez, Elba 344 Bermúdez, Federico 283,319 Bermúdez,LuisArturo Bermúde z,LuisArturo 158,159 Bermúdez, Poppy 344 Bernard,Antonio (Tony) 325 Bernini 308 Berrido, Bolívar 279 279 Betances Beta nces,, 163 Betances,Demetr ia 157 157 Benlliure,Mariano 257,273 Bidó,C ándido 63 Billini ini de Fiallo,Margarita Fiallo,Margarita 280,284,297, 370,376 Billini,(los) 163 Billini l ini,Adriana , Adriana 32,183,199,200,237, 272, 280,282,284,289,295,296, 297,298,299, 300,306,366,367 Billini,Epifanio 143,145, 148,151,157, 158 172,183,204,297 Billini,Francisco ini,Francisco Gregorio 155,156,158, 303 Billini,Francisco (Panchito) (Panchito) 297 Billini,Francisco Javier Javier o Xavier (Padre Billini o prebístero prebístero Billini) ini) 151, 155,157, 159, 166,186,223,225,249,251, 255,256,291, 353 Billini,Matilde 376 Billini,Miguel 279 Billini,Nicolasa 151 Blancoo Fombona,H Blanc Fombona,H oracio 317,319, 336 Blas 325 Bobrie 155 Bolívar,, Simón 122 Bolívar Bonaparte,N apoleón 134,314 Bonetti, María Antonia 353 Bonilla,Alejandro 152,153,155,156, 158, 163,172,173,176,183,188,1 163,172,173,176 ,183,188,196,197,198, 96,197,198, 200,201,202,203,204,205, 206,2 206,251,257, 51,257, 271,279,285 Bonilla,Carlos 279 Bonilla,Juan Manuel 202, 203 Bonnelly,Aída l y,Aída 165,232,233,236,238,240

BordasValdez,José (General Valdez) BordasValdez,José Valdez) 273, 277,312,314 Bosch,León 27 Botzaris,Sava 136 Boyer,Jean Pierre erre 137 Boyer,Charles 137 Brache,Elías 313 Brea Mella,I a,I delfonso 152 Brito y Gutiérrez,Antonio érrez,Antonio 119,120 Brito,J Bri to,J.. 281 Brown Peralta (familia) 356 Buchalow 336 BuñolsM., s M., José 274,304, BuñolsMe dina,Esteban José 352 BuñolsMedina, Jos Joséé 274,304, 345,350, 352,365 BuñolsMe dina,Manuel 177 Buñols,José 304,352

C Caba Fuentes,Angel 80 Cabanel,Alejandro 199,210, 221 Cabral,José Manuel 260, 272 Cabral,José María 156, 156, 175,176, 187,260 Cabrera, Fernando 15 15 Cáceres,Ramón 265,268,269, 270,271, 273,281,311,331 273,281 ,311,331 Cacica Catalina na 25 Calero,Miguel Caler o,Miguel A. 157 Calm,John 153 Cambiaso y Sosa,R odolfo Domingo 183 Cambiaso,Luis 184 Cambier,Enr ique 283 Campillo 326 Campillo Pérez,Julio G. 243 Cámpora, Marina 376 376 Canepa,R Canepa ,R upo 282 Canepa,Tito 282,283 Cano León 335 Cantizano,R afael 238 Caonaboo 159, 187,192,210,212,221,255, Caonab 257,280,345,370,372 Capellán,Tony 56 Caracci,Annibale 308 Carbonell,Pedro 159,256, 257 Carbuccia,Raúl Carbucc ia,Raúl 321,325 Carías,María Cristina de 294 CarlosIV 137 Caro Alvarez,José Alvarez,José Antonio 83 Caro,Miguell A. 303 Caro,Migue Carrier,Hervé 53 Cartagena Portalatín,Aída Portalatín,Aída 182,358, 371 Casilda 112 Cassá,R á ,R oberto 94,95,179, 182 Castellanos, Glauco 112 Castellanos, Jos Joséé 152 Castillo,, LuisCon rado 258 Castillo 258 Castillo,, Luz María 376 Castillo Castillo,, Rafael Justino 155,158 Castillo Castro,Isabel 376


Índiceonomástico| onomástico | Memoriadela PinturaDominicana. Raíces eimpulso nacional | 2000 a.C. | 1924| 386 386||

Catalán,Manuel (ver Eolo) 321, 322,323, 324 Catenchi, Pedro Pablo 188,274 CeballosEstrella l osEstrella 29,38,253, 291,305 Cerezo, Mateo 107 107 Cerón, José Dolores 156 Céspedes,Carlos Manuel 216,217, 218 Cestero,Elis Ceste ro,Elisa M. 157 Cestero,Manuel Ceste ro,Manuel F. F. 253,283 Cestero,Tul Ceste ro,Tulio i o M. 159,258,266,279,280, 281,282,283 Chasseriau,Benito 141 Chasseriau,Teodoro 140,141, 142,143 Christophe, Henri (Cristóbal) (Cristóbal) 130,131, 136 Coiscou,Abigaíl 376 Coiscou,Barón 156,175 Colón, Cristóbal (El Almirante) 15, 85,89, 90,91,99, 100,108,148,159,183,195, 197, 212,215,255,256,280,332,362 Colón,Diego 99,366 Comme Fernán Fernández,R.A. dez,R.A. 352 Concho Primo Primo 313,329,334,337,339, 340,353 Contín Aybar,N éstor 182 Contín Aybar,Pedro René 150,281,353, 376 Cordero (el pintor) 151, 204 Cordez Cheque 326 Cordiglia (fotógrafo/pintor) 156, 176,188, 247 Coronelli,P. l i,P. 14 Correa Cruzado,M aría Idelfonsa fonsa 203 Correa, Francisco 153 Cortina,N Cortina ,N icolás á s 282 Cotubanamá 192 Couret de la Blagniere,(familia) 141 Couret de la Blagniere,María Magdalena 141 Crocce, Benedetto 53 Crosbey (señorita) 357 Crosley 332 Cruz Almánzar,Eugenio mánzar,Eugenio 366 Cruz,Pedro Ma. 281

D Dalmasí de Dujarric,Lucía 354, 355 Dalmasí, José 356 Damirón,R Damir ón,R afa afael el 283,319,337 Danicel 32 De Alba,Joaquín (Kim) 326 De Alcocer,LuisJerónimo cocer,LuisJerónimo 101, 102,123,128 De Asís,Francisco 105, 107 De Azcárate,R Azcárate,R istori,José María 374 De Bastidas Bastidas, Rodr igo 101 De Brye,Alex 144,145, 204 De Cádez,D iego 117 De Castro ,Justina 376 De Castro Morel (familia) (familia) 357 De Hungría,Isabel 117 De la Concha,Arquímedes 175,177,180,

De Juanes,Juan 159, 290 De Lara, Lara, Jacobito 265 De León Guzmán,Joaquina 300 De Lora,O nofre 280 De losSantos(famili losSantos(familia) a ) 21,32,33, 67,175 De losSantos Danilo (Ver Danicel) 9,10, 18,47,48, 67,137,312 De losSantos,Felipe 156,176,177, 187, 192,200,266,300 192,200 ,266,300 De losSantos,Tony 33 De Marchena y de Sola,R afael 202 De Marchena Marchena,Dr.H. ,Dr.H. 316 De Marchena,Pedro Marchena,Pedro E. E. 311,321 De Mata Tejada,Juan 138 De Medraso,R aimundo 253 De Mena (familia) (familia) 179 De Mendoza,Juan 99 De Molina,Tirso 353 De Moya,Casimiro 157, 179 De Moya,Emile Boyrie Boyrie 278 De Moya, Moya, Miguel 25 De Peña,Alonso 122 De Portes, Portes, Simón 138 De Rojas,Benigno Filomeno omeno 149 De Saint nt Mery,Moreau 16 De Villegas,Francisco egas,Francisco 104 De Windt Lavandier,Julio Lavandier,Julio 316 Del Cabral,Manuel 281 Del Castill Castillo,LuisC. o ,LuisC. 337 Del Monte y Tejada Tejada,Antonio ,Antonio 157,158, 196 Del Monte, Félix María 152,153,196, 206 Del Monte,Rafael Monte,Rafael 25,29, 32 Del Monte, Raúl (véase José del Carmen Pérez) 306 Delacroix 141 Delgado Mercado,Osiris 266,270, 300,301, 303,304,310 303,304 ,310 Deligne,Gastón Fernando 15,157, 280,282 Deligne,Hermanos Delig ne,Hermanos 260 Deligne,Rafael Delig ne,Rafael 158,159,279 Delmonte 309 Delmonte y Tejada,José ada,José 196 Delmonte, Raúl (José del Carmen Pérez) 306 Demorizi, Hortensia 357 Desangles es de Alvarez,Mariana Alvarez,Mariana 216 DesanglesSibilly, Luis(Sisito) 32,38, 64, 147,148,152,155,156,157,158, 159,161, 171,175,176,177,179,180,183, 184,185, 186,187,188,192,193,196,197,199,200, 201,202,206,207,208,209,210, 211,212, 213,214,215,216,217,218,219, 220,221, 222,223,225,233,237,243,246, 255,260, 264,266,271,276,277,285,286, 290,294, 295,299,301,304,347,350, 295,299,301,304,347 ,350, 353,366,367 DesanglesVallejo,Constancia Mercedes 222 Desangles Vallejo,Ana Teresa 222 DesanglesVallejo,Juan Pedro 222 DesanglesVallejo,Julio Alfredo 222 DesanglesVallejo,LuisR afael 222 DesanglesVallejo,María Altagracia 222,279 DesanglesVallejo,María Luisa 217, 222

Desangles, Epifanio 207,209 Desangles, Desangles,, María Ana Desangles Ana 207 Desangles,, Pedro Nicolás 207 Desangles Deschamps Descha mps,Enrique ,Enrique 39,195,237,258,280, 294,357 Deschamps,Eugenio 155,156,186, 283, 313 Despradel,Lorenzo 254 Dessalines,Jean ines,Jean Jacques 135, 136 Di Franco,Silvia 46 Díaz Niese,R afael 158,347, 361 Díaz Ordóñez,Virgilio 283, 325 Díaz,Esteban 257 Díaz,Hugo 322 Díaz,Miguel, 25 Díaz,Vigil 317 Dobal,Pedroo P. 243 Dobal,Pedr Drake,Sir Francis 104,119 Duarte Diez (familia) lia) 137, 148 Duarte,Juan Pablo 18, 18, 136,146, 147,148, 153,154,156,160,184, 153,154,156,160 ,184, 186,190,198,199,203,204,205,206,212, 186,190,198,199 ,203,204,205,206,212, 214,246,250,251,252,257,258,283,352 214,246,250,251 ,252,257,258,283,352 Duarte,Rosa 18,140 Dubreil,Virginia 376 Dujarric, Esperanza 376

E Echavarria,Domingo 142,143, 145, 148,156,204,308,309,324 148,1 56,204,308,309,324 Echavarría,Dulce María 376 Echavarría,Julián 143 Eolo (Manuel Catalán) 286,287, 321,322, 323,324 Escoboza,Amado 183 Escoboza Esc oboza,Pedro ,Pedro M. 174,183 Espaillat,U lat,U lisesFrancisco 149,216, 218, 280 Espínola Esp ínola,José ,JoséA. 274 Espínola,Pío 159 Estévez,Roger 326 Estrada Palma,Tomás Palma,Tomás 218

F Falcón, c ón, 172,205 Fatet,Madame Fate t,Madame 232, 234,236,237,238 Fernández de Castro,Dolores 156,183 Fernández Alvarez,Rafael Alvarez,Rafael Augusto Augusto 325 Fernandez Corredor,Juan (Corredor) 155, 156,173,175,176,177,183,184,185,186, 187,188,190,197,200,232, 243,246,254 Fernández Diez, Gilberto 17 Fernández Granell,Eugenio l,Eugenio (Granell) 43, 45 Fernández Peix,Manuel 257, 344,376 Fernández,Alejo 100 Ferrand,Jean Ferra nd,Jean Louis 135,136,140 Ferrúa Giacomo (Nino) 308, 311,322, 324 Ferrúa, Jerólamo 322 322 Fiallo Billini ni (familia) ia) 189, 368,369, 373

Fiallo Rodríguez, Antinoe 368,369, 370, 373 Fiallo,Antinoe o,Antinoe 244,254, 255,376 Fiallo Fia llo,Fabio ,Fabio 159,260,280,281,318,333, 337,338,339 Fiallo,Juan o,Juan Ramón 183, 274 Fiallo,R o,R amón 156 Figueredo,Perucho 218, 218, 219 Figuereo,Wenceslao 265 FloresCabrera, Manuel 336 Font Bernard,M edardo 180 Font Sterling,R aúl 243 Fortunato,René Fortuna to,René 372,374 Frade Fernández,R amón 300,301 Frade León,R amón (Monche) 157,165, 184,196,200,209,266,270,284, 289,299, 300,301,302,303,304,305,306, 308,309, 310,324 Franco Bidó,Amado Bidó,Amado 279 Franco Bidó,Augusto dó,Augusto 158 Franco Bidó,U lises 156,158 Frías,Manuel de Jesús 184 Frómeta,Josefa 376

G Galván de Alfau,Eugenia 355 Galván, Galv án, 309 Galván,Enrique 156 Galván,Manuel de Jesús 154,157, 182, 194,257,272,281,354 Galván,Rafael Galv án,Rafael O. 253 García Cordero,José 45 García Godoy, Enrique (Godoy,Enrique) 138,156,260,274,276,286,322, 356,367 García Godoy,Federico 157,159, 280,281, 283,341 García Mella,Arístides des 226 García Obregón, Adolfo 32, 155,177, 184, 198,200,209,226,227,237,255, 278,279, 284,286,288,289,290,291,292, 294,304, 306,322,344,350 García Obregón, Joaquín 290 García,Alcides 321 García,Enrique a ,Enrique A. 323 García,Francisco 184 García,Gabina 359 García,José Francisco Francisco 175, 179 García,José Gabriel 151,152, 153,157, 196,281,309,324,357 García,Juan Francisco Francisco 280 García,Manuel a ,Manuel S. 155 García,Vicente 218 García,Zoilo a ,Zoilo H ermógene ermógeness 275 Garnerey,Hippolyte Jean Baptiste 140 Garrido, Miguel Angel 159,265 Garrido,Víctor 279 Gatón Arce,Freddy Arce,Freddy 200 Gausachs,, José 20, Gausachs 20, 48 Gautreaux,Ana Teresa Teresa 297 Gegnault,H enry 266,

Gil,Inés 316 Gimbernard, Bienvenido 33, 157,274, 282, 283,322,324,334,337,338,339, 340,341 Ginebra,Carlos Ginebr a,Carlos 282 Ginebra,José 282 Girandi,Federico 153,173 Giró,Valentín 279 Giudicell c elli,Paul i ,Paul 11,37,50, 60 Glass, Guadalupe 371 Glass, Jos Joséé Manuel 175 Godoy 260 Godoy,Manuel 137 Goico,Félix 376 Goico,M anuel de Jesús esús 376 Gómez 344 Gómez Bautista,Juan 152 Gómez,E. Góme z,E. 280 Gómez, Juan Bautista 152,274, 276,367 Gómez,Máximoo 297,306 Gómez,Máxim Gómez, Nelson 326 Gómez, Osiris (Ranfis) 327 Góngora, Francisco 155,256, 257 González 209 González Guillermo 275,276, 284,367, 368, 377 González Lamarche,Francisco (Panchito) 177,185,274,278,371 González,Altagracia 225 González,Alvaro 99 González,América 225 Goya 226,231, 253 Greco,Francisco 58,278 Grullón Julia 285 Grullón Julia Julia,Arturo ,Arturo 32, 151,152, 156, 157,175,177,185,199,200,201, 202,232, 233,235,236,237,238,239,240, 241,242, 243,246,271,285,345 Grullón Rodríguez O bjío,Filomena Amelia 240,242 Grullón, Eliseo 220,232, 279 Grullón, Julio Arturo 232 Grullón,Mario ó n,Mario 62,283 Grullón,Máximo ó n,Máximo 17, 175,187,232,243 Guacanagarix 89,90, 342 Guarionex 17,192 Guarocuya (Enrique) 192, 194 Guerra 209 Guerra y Guerra, Félix Ambrosio 217 Guerra,Juann Luis 58 Guerra,Jua Guerrero Lesso,Aurelia Lesso,Aurelia 189 Guerrero Peña,Manuel Peña,Manuel 156,185,188,189, 246 Guerrero Rodríguez,Eloísa 246 Guerrero Rodríguez,R osalía 246 246 Guerrero,Myrna Guerrero ,Myrna 11,67 Guilbert 159 Guillermina de Holanda (Reina) 298 Guzmán Vda.Torres,Margarita 305,307, 359

H

194,207,209,283,294,341 Henríquezz Ureña,Pedro Henríque Ureña,Pedro 15,21,26, 32, 134,137 150,156,163,214,237,279,281, 283,321 Henríquez V., Francisco 91 Henríquez y Carvajal,Federico 152, 154, 155,157,218,230,231,257,294, 303 Henríquez y Carvajal,Francisco 154,155, 157,192,234,299,313 Henríquez, (los) 163 Henríquez, Daniel 35 Henríquez,Enrique Henríque z,Enrique 313,338 Heredia 309 Hernández (losmellizos) 375 Hernández , Carmencita 377 Hernández, Cristian 327 Hernández Franco,Tomás 279 Hernández Llorente Llorente (niña), 349 Hernández Ortega, Gilberto 30,56 Hernández, Frank Marino 346, 349 Herrera Franco,Porfirio Franco,Porfirio 9 Herrera,Ruth 27 Hervas Rubio, Josefina ina 362,363 Heureaux, Ulises(Lilís) 158,177, 179,180, 182,183,187,188,257,263,265, 182,183,1 87,188,257,263,265, 266,267, 268,269,303,306,310,329,336, 357 Hidalgo,Gladio 281 Hilaris,Diego s ,Diego José José 7,119,120,121, 122, 123,124,127,128,130,135,196 Hinojosa,Carlos 64 Hipócrates Hipócra tes 237 Hoepelman,Antonio 338 Hoetink,Harry 149,192 Hostos,Eugenio María 26, 26, 152,155, 156, 157,161,162,163,164,165,166, 167,168, 170,171,175,179,184,185,187,188,192, 198,199,201,202,206,207,226, 232,240, 242,249,272,278,287,301,353 HungríaLovelace,LuisA. a ce,LuisA. 365 Ibarra,Aída Ibarra ,Aída 66,281,367,377 Incháustegui Cabral,H éctor 150, 281 Ingres 141 Izquierdo,Federico 20,279 Jackson (familia) 254 Janheinz,Janh 96 JimenesGrullón, Juan Isidro 26 Jimenes,Juan Isidro 283,313, 330,332 Jimenes,Juan José José (León David) 233, 242 Jiménez,JesúsMaría 310 Jiménez,Agustín 275,366, 367 Jiménez,José Manuel 313 Jiménez,Marianela 72 Jimenez,Pery 32 Jiménez,R amón Emilio 281, 281, 282,316 Joubert Demorizi,Alejandro 275, 345,357, 364,365 Joubert,Juan Alejandro andro 357 Juan Pintor 38, 39,99 Julia,, Eleonora 232 Julia Julia,, Julio Jaime Julia me 223, 226,228, 231



L Laclaustro tro Dorse,Esther 251, 252,261 Lafoga,, Nemesio 300 Lafoga Laglande,Adolphe Lagla nde,Adolphe 301, 303 Lahit Bignott,N ereida 180,207, 209, 210,217,220,221,223,266, 210,2 17,220,221,223,266, 347 Lamarche,Juan Bautista Bautista 317 Landestoy,Ange lina 375 Lapeiretta,Ninón 281 Larrazábal Blanco,Carlos 146 LasCasas,Padre 90 Lebrón,Fern ely 327 327 Leclerc,Victor Manuel 135 Leda Amanda Amanda 148 Ledesma,Clara 21, 21, 135 Lemonnier de la Fosse,J.B. Fosse,J.B. 140 León A.,Eduardo 289 León Asensio Asensio,, José 8, 9 León Bello,Amado 275, 366 León Cordero Cordero,, 143,145,148,152,172, 183,207 Lesso de Guerrero,Aurelia 140 Levy,Sa Lev y,Salomón lomón D. 155,156,188 Ligio Vizardi 325 Lincoln,Abraham 258,340, 371 Liz,D Liz ,D oming omingoo 50,54 Llenas,Alejandro Llenas ,Alejandro 303 Lluberes,América Isabel Isabel 359 Lockward,Jaime 46 Logroño,Arturo 281 López Cabeza de Toro,Andrés 371 López Glass, Ismael 158, 158, 275,370, 371,372 López Meléndez,Amable 57, 61 López Pérez,Vinicio 372 López R.,Juan Antonio 327 López,José Ramón 158,159, 260,279 Lora de Dalmasí,María masí,María 354, 355,356, 364, 365 Lora,H uchi 326 326 Lora,María 275 Louverture,Toussaint Louverture,Touss aint 133,134, 138 Loyola,I a,I gnacio 217,222 Lugo,Américo Lugo ,Américo 175,187,207,209,221, 272,278,279,337 Lumiére,Augusto 374 Lumiére,Louis 374 Luperón, Gregorio 149,155,158,160, 163, 182,192,198,234,236 Lustrino 377 Lutero,Martín 104 Lyon y Lyon 153

M Maceo,Antonio 158,212, 217 Mairení 192 Malagón Montesano,Antonio 325 Manolao 265 Mañón Arredondo,Manuel de Jesús Je sús 370,371,372

Margot 133 Marién 192 Marín Bonetti,Oscar Bonetti,Oscar 275,324,339,340, 344,345,351,352,353,365 Marín, Felipe Santiag Santiagoo 352 Marinetti 280 Maritain, Jacques 38 Mármol,Donato 218 Marqués de Lozoya 99,100 Márquez,J.R. Márque z,J.R. 145 Marrero Aristy, Ramón 133, 135,136 Martí,Antonio Alayo 220, 221 Martí,José 158,217,234,297,306 Martí, María 377 Martínez Alba,María Alba,María 377 Martínez Borg, Consuelo 349 Martínez Montañez 107 Martínez, Domingo 115 Martínez,R. í nez,R. 117 Martínez,R Martíne z,R ufin ufinoo 266,297 Mártir de Anglería,Pedro 85,192 Mártir,Pedro 192 Mateo Cerezo 107 MatosDíaz,Eduardoo 199,200,310,313, MatosDíaz,Eduard 314,319,320,321,322,325 Matos Rodríguez (familia) ia) 249 Mayía,el cochero 339 Medina,Ana María 352 Mejía Solieri,Abigail 159,183,186, 209, 210,234,236,237,249,254, 255,281,290, 291,297,298,299,355,360, 364,366 Mejía,Félix Mejía ,Félix E. 265 Mejía,Gustavo Adolfo Adolfo 283 Mejía,Juan Tomás 314, Mejía,LuisF. Mejía ,LuisF. 265,272,329,333,335,336 Mejía,R Mejía ,R adha adhamés més 29 Melbye,Fritz 141,142 Mella Lithgow,Ramón (Walter) 185, 263, 267,273,277,282,308,310, 311,312,314, 324,328,329,330 Mella,MatíasRamón a ,MatíasRamón 184,198,205,214, 246,247,252,322 Mendoza, (dibujante) 32,237 Mendoza, Benito 316 316 Mendoza, Benito Procopio Procopio (Copito)) 156,275,282,30 (Copito 156,275,282,308,314,315,316, 8,314,315,316, 317,318,319,320,321,322, 324 Menocal, G.Augusto 297 297 Mercader,José 326 Meriño,Fernando Meriño,Fernan do Arturo 151,202,221, 258,273,279 Mesomónica 309 Meteizan,Roberto Meteiz an,Roberto 221 Michelena de Schnabel,Evangelina 255 MiesesBurgos Mies esBurgos,Franklin ,Franklin,, 15,281 Miller,Jeannette 45, 50,200 Mir, Pedr Pedroo 14 MontásCohén,R afae afaell 377 Montolío,Andrés Julio 158,313 Montoya Rivera, Jorge 295 MoralesLanguas e sLanguasco,Carlos c o,Carlos 269,278,313 Morales,Claudio 151

Mordacq,Louis 156 Mordacq,Louis Morel,Emilio i o A. 332 Morel,Enrique (Quico) (Quico) 34,159 Morel, Príamo 326 326 Morel,Yoryi 10,19,23, 42,64,66, 279,325 Moreno del Christo,G abriel 309, 324 Moreno Jiménez,D omingo 283 Morillas,José María 130, 131 Morillo B., Vitelio 275 Morillo,Manuel María 176, 176, 187,207, 298 Moscoso,Juan Elías 145,223, 272 Mosini, n i, 308 Mota de Reyes,Antera Reyes,Antera 157 Mota Tejada,Juan Tejada,Juan de 138 Mota, Jaime 254 Moya,E. Moya ,E. Antonio 58,61 Moya,Filomena 357 Moya,Samuel 313 Murillo,Bartolomé Esteban Esteban 106,107, 115, 118,158,159,183

N Naar (el holandés) 188,247, 306 Navarro González,C lorinda Altagracia 225 Navarro González,Julieta 225 Navarro González,M ez,M ercedes Artémida 225 Navarro González,R aúl 225 Navarro,Leopoldo 157,158,159, 177,186, 199,200,201,202,209,223, 224,225,226, 227,228,229,230,231,237, 246,271,272, 279,281,285 Neruda,Pablo 91, 93 Nieves,R uddy 327 Noboa,A.S.. 311 Noboa,A.S Noboa,P. Noboa ,P. 324 Nolasco Marcelo,Petrona Marcelo,Petrona 145 Nolasco,Víctor 326 Nouel, Adolfo Alejandro Alejandro (Monseñor) (Mons eñor) 238,263,313,363 Nouel,Carlos 136,145 Núñez de Cáceres,José 20,137,138,139 Núñez,Dominga 138 Núñez, Elsa 57 Núñez,Graciela 260,261 Núñez, Margarita 143

O Obregón, Julio 293 Ocaña,Antonio 44 Ojeda,Alonso o nso de 159,192,212,280 Olana 141,142,143 Oller, Francisco 216 Ornes,Clara 247,254,258 Ortea, Francisco 303 Ortea,Virginia Elena 179, 179, 184,260, 278, 279 Ortega, Elpidio 95

P Pablo,Claudio 32 Pacheco,Armando Oscar 320 Pacheco,Máximo 275,366 Páez,José 116,119 Pagán Pag án Perdomo Perdomo,D ,D ato 79, 80,82,83, 85,86, 94 Paiewonsky,Raquel Paiewons ky,Raquel 46 Palau,Buenaventura 372 Palau,Francisco Arturo (Pancho) 7, 155, 275,280,299,342,364,372,374, 375,377 Palau,Joaquín 374 Pané,Fray Ramón 85 Pantaleón Castillo,José 152,154, 158 Pardo Bazán,Emilia Bazán,Emilia 303 Pardó,Miguel Eduardo 157,176 Patín Maceo,Manuel A. 339 Patín Pichardo,María chardo,María 377 Peguero,Luis Jos Joseph eph 17, 17, 133 Peguero,Valentina 18,137, 312 Pelegrín,Manuel 322 Pellerano Alfau,Arturo 156,309 Pellerano Castro,Arturo 157, 282 Pellerano Sardá 317 Pellerano,Eva María 159 Pellerano,José Francisco Francisco 152 Pellerano,Juan Francisco sco 324 Pellerano,Luisa Ozema 159, 258,301 Pellerano,Silvio 310,324 Pellerano,Soucy de 61 Peña de Ortega Frier,C armita 376 Peña Defill Defilló,Fernando ó ,Fernando 43,45,48, 65 Peña y Reynoso, Reynoso, José 152,163, 303 Peña y Reynoso,Manuel de Jesús Jesús 153,303 Peña,Angela 311,347 Penson,César Nicolás 154,155, 158,197, 206,254,260,273 206,254 ,260,273 Peralta,José María 326 Peralta,Pedro María 321,322, 377 Perdomo Rojas,Angel 154, 177,186 Perdomo,Abelardo 185 Perdomo,Alberto 325 Perdomo,Angel 155,156, 177,185,186, 228,257,272,278,280 Perdomo,Apolinar 283,317 Perdomo,José 59 Perdomo,María Josefa 155, 195 Perdomo,Nieves Perd omo,Nieves 156 Pérez,José Pérez ,José Carlos 156,157,164,165,273, 324 Pérez Alfonseca Alfonseca,, Ricardo 280, 283 Pérez,José Joaquín 154,155, 154,155, 191,194, 200, 206,279,295 Pérez Montás,Eugeni Montás,Eugenio 124,127,128,130 Pérez,Brown, Marcelle 351 Pérez,D iego 99 Pérez,Guillo Pérez ,Guillo 45, 58 Pérez,José del Carmen (César de Ozama, Raúl Delmonte o Zerep) 186,194, 306, 308,309,310 Pérez,Leopoldo (Lepe) 51

Peynado,Francis Peynado ,Francisco co J. 281,313,362 Picasso,Pablo o,Pablo 45, 46 Pichardo,Paíno 375 Pieter,Heriberto Piete r,Heriberto 336,339 Pimentel Reynoso,Luis José 326 Pimentel,Thimo 55 Pimentel,Vicente 55 Pina,Alejandrino 371 Piñeyro,Abelardo 157,196, 275,276, 289, 345,357,358,359,360,361,362, 364,365 Piñeyro,Pedro 359 Piqué 151 Pisarro,Camille 142,143 Plavers,H Plav ers,H oracio 357 Polanco Brito,H ugo Eduardo Eduardo 119, 123, 124,127 Polanco,Gaspar 149 Polanco,Josefina Polanco,Jos efina (Josefita) ita) 156,175 Polomba,M 377 Pons,Angel 169,186, 310,324 Pontífice León X 88 Ponzio,Paul 186, 186, 196 Porter,D avid Dixon 18, 20 Portuondo,Vicente 156, Pou Primet, Julio 157,158 186,196, 228, 247,246,266,270,272,280,284, 289,302, 303,304,305,306,307,309,350, 377 Pou,C aridad 305 305 Pou,Carlos 305 Pou,Edelmira 305 Pou,Francisco 305 Pou,María de la Caridad de 305 Pou,María Julia 305 Pou,R ogelio 305 Poveda,Jesús 45 PratsVentós,Antonio PratsVentós ,Antonio 11 Priego,H arold 326 326 Priego,Joaquín 283 Prud´Homme, Emilio 26,155,157, 166, 167,192 Puente J.R osario 275,367 Puente,José Puente ,José A. 188 Pueyo,José Manuel 357, 358 Pueyo,José María 159 Pueyo,Manuel Puey o,Manuel A. 188,356 Puig S. Félix 357 Pumarol,Pablo 154 Puyal,Aida 294 Puyans,C.M. Puya ns,C.M. 311

R Ramírez 209, 209, 246 Ramírez Guerra,Carlos Guerra,Carlos 177,186,209,246, 279,281,284,289,294,295,304, 306,350, 366,367 Ramírez Puyal,Berta Puyal,Berta 295 Ramírez Puyal,C Puyal,C arlos 295 Ramírez Puyal,CarlosAlberto 295 Ramírez, Miguel Joaquín,156 Rapilado,R icardo 222,223

ReyesCatólicos, 91 ReyesCatólicos, ReyesVarga argas,A.P. s,A.P. 372 Reyes,José Reyes ,José 32,154, 155,167,279,303 Reyes,José Altagracia Altagracia 187 Ricart,Carmen de 377 Rivas,Gregorio 157,187 Rivero Gil,Francisco 325 Robiou, Arismendi 175 Rocco Cocchía,Monseñor 303 Rodeck,Hernán 157 Rodin, Augusto 257 Rodó, Jos Joséé Enrique 283 Rodríguez Núñez,Elena 244,258,260, 271,273 Rodríguez Arreson,José María 159 Rodríguez B.,Angélico 377 Rodríguez de la Fe,Gervacio 119 Rodríguez de la Fe, Fe, Juan 102 Rodríguez Demorizi,Clara Demorizi,Clara 144,201,203, 204,205,284 Rodríguez Demorizi,Emilio Demorizi,Emilio 18,99,100, 104,108,111,112,118,119, 130,131,134, 138,140,141,145,146,148, 172,1 172,183,18 83,187, 7, 188,192,197,200,204,215, 225,228,232, 234,246,248,249,254,255, 257,258, 260,266,272,280,294,295, 260,2 66,272,280,294,295, 298,305,306, 309,311,321,340,347,353, 359,3 359,366, 66, 368,370,374 Rodríguez García,F. a ,F. 159 Rodríguez Núñez, Abelardito 260,275, 377 Rodríguez Núñez, José Angel 260 Rodríguez Núñez, Rafael 260 RodríguezO bjío bjío,Manuel ,Manuel 151,155,157,192,205 Rodríguez, Silverio 377 Rodríguez Urdaneta,Abelardo 64,152, 156,158,162,175,177,185, 186,188,192, 196,199,200,201,202,209, 244,245, 246, 247,248,249,250,251,252, 253,254,255, 256,257,258,259,260,261, 268,269,270, 271,272,273 271 ,272,273,276, ,276, 277 277,278,280 ,278,280,, 281 281,, 282,284,285,286,291,294, 299,304,306, 322,333,340,343,344,345, 350,353,368, 369,370,371,376,377 Rodríguez Urdaneta,Isabel 246 Rodríguez Valdez,José A. A. 197 Rodríguez, Antonio 175 175 Rodríguez, Ernesto 156 Rodríguez, Félix Francisco 159 Rodríguez,Gina Rodríguez ,Gina 33 Rodríguez,H Rodríguez ,H ila ilario rio 135,136 Rodríguez, Manuel de Jes Jesús ús 152, 299 Rodríguez,R Rodríguez ,R amona 373 Román,María 186 Romen,Fernando 256 Romero,Daddy 326 RoquesPérez,Eliseoo 186 RoquesPérez,Elise Roques,J.M. , J.M. 322 322,332 ,332 Roques,Ricardo 186 Roques, Santiago 282 Rosario,Amable 20 Rubén Darío 283

| 391 391|| Memoriadela PinturaDominicana. Raíces eimpulso nacional | 2000 a.C. | 1924| Índice de ilustraciones


Índice de ilustraciones S

T

Sáez,Joséé Luis 308,309,320,321 Sáez,Jos Sainz,Tomasa 144, 146 Salalinde,Antonio Sala linde,Antonio 354 Saldaña, Salda ña, Jos Joséé 356, 357 Salecci,Alma ,Alma 374 Sanabia,, Manuel María 156,157,175, Sanabia 177,187,196,209,246,304 177,1 87,196,209,246,304 Sánchez Sá nchez Camargo, Camargo, 48 Sánchez de Fuente 295 Sánchez de González, González, Jos Josefa efa 20 Sánchez Sá nchez Moscoso,E. Moscoso,E. 325 Sánchez Ramírez, Juan 135,137, 148 SánchezValverde,Antonio verde,Antonio 16,17, 133 Sánchez,Atilano 275 Sánchez,Francisco del Rosario 184,196, 197,198,203,205,206,214,246, 252,283 Sánchez,Gilberto 377 Sánchez,Idelfonso 175 Sánchez,Juan José 280 Sánchez,Mariano 57 Sánchez,Natacha 356 Sanlley,Tomás ey,Tomás 157 Santa Isabel Isabel de Hugría 117 Santa Teresa Teresa de Jesús 115 Santamaría,Abraham 265 Santana,José Audilio 181,184, 187 Santana,Miguel 316,321 Santana,Pedr Sa ntana,Pedroo 136,148,149,353 Santiago,Pedro Santiag o,Pedro J. 122 Sanz Díaz,José 31, 286 Sanzio,Rafael 260 Scaroina Montuori, Alfredo 188 Schiffi f fino,M. n o,M. 178,187 Schomburgk Scho mburgk,R ,R obert,H. 85 Scott,Erne sto 325 325 Scott,Walter 312 Senior de la Paz,Alfredo Paz,Alfredo 157, 275,280, 299,345,346,347,348,349,350, 365 Serra,José María 157 Serra,Margot 377 Serra,N idia 21 Serrano,Isidro 218 Severino,Jorge 17 Shakespeare,William Shakes peare,William 141 Sibilly,Teresa 207 Simons,Arthur 159 Soler de Molinari, nari, Poupé 322, 349 Soler,Mariano 280 Soliere,Carlota 281 Soñé,Francisco 157 Sosa Rodríguez, Miguel 326 Soto,Juan Félix 326 Squirru,R r ru,R afa afael el 36, 43,48, Stam,Car St am,CarlosE., losE., 278 Sterling,Amable 66 Sulliv l ivan,EdwardJ. 48,68 Suro Franco, Franco, (familia (familia)) 24 Suro,Darío Sur o,Darío 11,24, 11,24, 43,47,48, 66,112,255, 282

Tarazona hijo,Enr ique 325, 363 Tarazona Pérez, Enrique (Tarrazona (Ta rrazona)) 275,282,322,324,362,363, 364,365,374,375 Taylor,Ja Tay lor,JamesE. mesE. 143,1 143,152,168,173,176 52,168,173,176 Tejera,Emiliano 153,196, 303 Teunissen,Víctor 377 Tick Nay 316 Tio Sam Sam 263,313, 328,335,339,340,353 Tiosis 164 Tiziano 363 Toledo,María de 99 Tolentino,César 336 Toucey, Benjamín 151 Traba,Martha Trab a,Martha 66, 68 Trejo 101 Trejo (Trexo),Alonso (Trexo),Alonso 102 Trejo (Trexo) Antonio 102 Troncoso Sánchez,Pedro 374, 375,377 Trujillo,Rafael Leonidas 33,43,265, 329, 371,377 Turul V., Jos Joséé 275

Veloz Maggiolo,Marcio 27,76, 77,83, 84, 86,87,89,90 86,87,89 ,90 Venancio,, el loquero 330 Venancio Vicioso hijo, o, Juan Antonio 377 Vicioso,Sergio 257,377 Victoria,Alfredo 313 Victoria,Eladio 313 Vigil,Díaz 281 Viguié,Señoritas 157 Vila,Alfonso (Shum) 325 Villaespesa,Francisco 283 Villalba,Angel ba,Angel 275,280, 284,377 Villanueva,P. Villanuev a,P. 324

W Walton,William 23, 25,118, 119 Weber de Coiscou, Delia 278,283, 287, 375 Weber,Luis Weber ,Luis 158 Wilde,O scar 255 Wilson,Woodwrow 341 Wossy Wos sy Gil ,Celeste 10,26,41, 61,66,157, 258,275,276,281,283,284, 367,376 Wossy Gil,Alejandro 130,197, 210,214

U Ugarte,María 36, 100,101,102,105,107, Ugarte,María 111,112, 115,117,118,123,124,127,130, 206,254,257 258,271,340 Ureña de Henríquez, Salomé 154,155, 157,163,195,351

V Vaganiona 192 Valdez,América Va ldez,América 280, 377 Valdez,Julio 49 Valdez,M aría Luisa 86 Valdivia T.,Au gusto 32 7 Valera,Arzobispo Va lera,Arzobispo 130 Valerio,Fernando Va lerio,Fernando 184 Valldeperes,Manuel d eperes,Manuel 28,36,42, 43,45,47, 48,50,230,231 Vallejo,Altagracia Va llejo,Altagracia 209, 222 Valverde Va lverde y Lara, Lara, Pedro 204 Valverde,Sebas Va lverde,Sebastián tián Emilio 226,307 Valverde,Yoyó de 3 05 Van Dick 290 Vasall Va sallo,D o,D olores 377 Vásquez,F.Leonte 313 Vásquez,Juan (Padre) 134, 135 Vásquez,Horacio 269,313,336,349,366 Vega Batlle, Julio 356 Vega,Bernar ega,Bernardo do 82,88,94, 142 Vela Zanet ti 25 Velásquez,Federico ásquez,Federico 313, 336 Velásquez,Gisela ásquez,Gisela 349 Velásquez,Francisco ásquez,Francisco 7, 118,119, 120,121, 125,126,128,129,130,131,133, 143,148 Velazco y Báez,José 11 9

Y Yunén,R afael Emilio 9

Z Zafrané 151 Zaglul,Antonio 238 Zanín,Daniela 83, 84

A Frank Adrover

Pescador Óleo/ tela.69 x 53.5 cms.1952 Col. Privada Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 179 José Aguasvivas (Sejo)

Rastros ritualesdel pasado ignoto gnoto Mixta/tela. 149 x 119 cms. cms. 1992 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 57 José Alloza

Toussaint y Dominga N úñez Toussaint Dibujo.22 x 16 cms.1943 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 138 Anónimo

Pictografías Pintura parietal.Período Prehispánico CuevasJosé María Parque N acional del Este Fotografía:MarcioVelozM aggiolo. Página 71 Anónimo


Pictografías Figura zoomorfa (forma de ave) Período Prehispánico Cueva de las Maravillas as Fotografía:Adolfoo López. Fotografía:Adolf Página 76 Anónimo

Pictografías Figura antropomorfa Período Prehispánico Cueva de las Maravillas as Fotografía:Adolfoo López. Fotografía:Adolf Página 76 Anónimo

Pictografías Pintura parietal.Período Prehispánico CuevasJosé María Parque N acional del Este Fotografía:MarcioVelozM aggiolo. Página 77

Anónimo

Anónimo

Pictografías Figurasantropomorfas y zoomorfas Período Prehispánico Cueva de las Maravillas as Fotografía:Adolfoo López. Fotografía:Adolf Página 78

Pictografías Pintura parietal.Período Prehispánico CuevasJosé María Parque N acional del Este Fotografía:MarcioVelozMaggiolo. Página 92

Anónimo

Pictografías Pintura parietal.Período Prehispánico CuevasJosé María Parque N acional del Este Fotografía:MarcioVelozMaggiolo. Página 93

Pictografías Figura zoomorfa (forma de ave) Período Prehispánico Cueva de las Maravillas as Fotografía:Adolfoo López. Fotografía:Adolf Página 79 Anónimo

Pictografías Figura antropomorfa Período Prehispánico Cueva de las Maravillas as Fotografía:Adolfoo López. Fotografía:Adolf Página 81 Anónimo




Petroglífico Pintura parietal.Período Prehispánico Cueva de Yuboa Fotografía:MarcioVelozM aggiolo. Página 88 Anónimo


Anónimo

Anónimo

Virgen de la Altagracia (detalle) Óleo/ madera.46 x 39 cms. Siglo XVII Tesoro de la Catedral Primada de América Fotografía:Mariano Hernández. Página 98 Anónimo

Personaje religioso religioso (R etrato Papa) Óleo/ tela.Sin fecha Col. Universidad Autónoma de Santo Domingo Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 101 Anónimo

Fraile Óleo/ madera.183 x 115 cms.Sin fecha Col. Universidad Autónoma de Santo Domingo Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 101 Anónimo

Imagen Nuestra Señora de la Altagracia Altagracia Óleo/ tela.Siglo XVI Tesoro Basílica de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 103 Anónimo Escuela Tenebrista

Jesús Nazareno Jesús Óleo/ tela.Siglo XVII Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:Mariano Hernández. Página 105 Anónimo

San Francisco de Asís Óleo/ tela.170 x 125 cms. cms. Siglo XVIII Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:Mariano Hernández. Página 105 Anónimo

Virgen Nuestra Señora de la Antigua


Índice de ilustraciones| ilustraciones | Memoriadela PinturaDominicana. Raíces eimpulso nacional | 2000 a.C. | 1924| 392 392||

Anónimo

Anónimo

Anónimo

Tuto Báez

Alejandro Bonilla

Campesinos anónimos

La Antigua (Copia de La Antigua de Sevilla) Óleo/ tela.169 x 104 cms. cms. Siglo XVI Museo Sacro de la Catedral Inmaculada Concepción, La Vega Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 110

Dr. Jos Joséé Núñez de Cáceres Óleo. Siglo XIX Col. Universidad Autónoma de Santo Domingo Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 139

Imagen Nuestra Señora de la Altagracia (detalle) Óleo/ tela.Siglo XVI Tesoro Basílica de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Página 71

Paisaje Óleo/ tela.Sin fecha Col. Elba y Popi Popi Bermúdez Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 344

Fúnebre entierro de Sánchez 66 x 91 cms.Óleo/ tela tela.1875 .1875 Col. Clara Rodríguez Demorizi Fotografía:Mariano Hernández. Página 203

Higüeritos Artesanal.Sin fecha Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes Jimenes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 97

Ada Balcácer

Alejandro Bonilla

Tony Capellán

Anónimo

Anónimo

Anónimo

Escuela Religiosa de Pintura Peruana San Jerónimo Óleo/ tela.153.6 x 102.3 cms. cms. Siglo XVII Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:M Fotografía :M ariano Hernández. Página 112

Retrato de Aurelia Lesso de Guerrero Óleo/ tela.Siglo XIX Col. Privada Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 140

Fabio Fiallo,poeta presidia presidiario rio Portada Revista Bahoruco Bahoruco N.101. 1920 Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 333

Intención gráfica Mixta/tela. 70 x 55 cms. cms. 1966 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 52

El Puerto sobre el Río O zama Óleo/tela.63 x 88 cms.1868 Col. Clara Rodríguez Demorizi Fotografía:Mariano Hernández. Página 204

Dos Pastel-cera/papel.142 x 80 cms.1987 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 56

Anónimo

A. Bassan

Alejandro Bonilla

León Cano

Anónimo

Anónimo

Supuesto retrato de Rosa Duarte Óleo/ tela.70 x 57 cms. Siglo XIX Col. Museo Casa de Duarte Fotografía:Mariano Hernández. Página 140

Viñeta Himno Nacional letra y música Emilio Prud’homme/José Reyes.1907 Directorio (...) de E. Deschamps. Página 167

Plaza del mercado viejo Grabado.C.1890 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 196

Viñeta novela «Eusebio Sapote» de Antonio Aguiar.1838 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 335

Anónimo (Escuela Barroca)

Cándido Bidó

Puerto de Santo Domingo Óleo/tela.66 x 91 cms.1875 Col. Clara Rodríguez Demorizi Fotografía:Mariano Hernández. Página 205 León Bosch

Portada novela «Eusebio Sapote» de Antonio Aguilar.1838 Fotografía:Mariano Hernández. Página 335

Cristo Crucificado Óleo/ tela.Siglo XVII Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:M Fotografía :M ariano Hernández. Página 111 Anónimo

Virgen de la Soledad Óleo/ tela.217 x 147 cms. cms. Siglo XVIII Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:M Fotografía :M ariano Hernández. Página 112 Anónimo

Virgen Nuestra Señora de la Luz Óleo/ tela.140 x 105 cms. cms. Siglo XVIII Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:M Fotografía :M ariano Hernández. Página 113 Anónimo

San Antonio de Padua Óleo/ tela.127.5 x 86 cms. cms. Siglo XVII Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:M Fotografía :M ariano Hernández. Página 116 Anónimo

La Piedad de La Vega Óleo/ tela.194.5 x 134.5 cms. cms. Siglo XVII . Col Museo Sacro Catedral Inmaculada Concepción de La Vega Fotografía:: Natalio Puras Penzo (Apeco). Fotografía Página 116 Anónimo

Santa Isabel de Hungría Óleo/ tela.100 x 90 cms.C.1800 Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:M Fotografía :M ariano Hernández. Página 117

Anónimo

Viñeta con retrato de Emilo Prud’Homme Directorio (...) de E. E. Deschamp,1907 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 166

La Coronación de San José José Óleo/ tela.135 x 105 cms. cms. Siglo XVIII Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:Mariano Hernández. Página 114

Laslavanderas Mixta/tela. 127 x 90 cms. cms. 1967 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 63

Anónimo (Escuela Tenebrista)

Adriana Billini

Taller-Escuela de LuisDe sangles es Fotografía.1893 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 171

Jesús Crucificado y María Magdalena Jesús Óleo/ tela.170 x 111 cms. cms. siglo XVIII Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:Mariano Hernández. Página 111

Retrato de una infanta. Óleo/ tela.Sin fecha Col. Museo de Arte Moderno Fotografía:M Fotografía :M ariano Hernández. Página 296

Anónimo

Rafael Arzeno

Adriana Billini

Un niño corneado por un toro Óleo/ tela.Siglo XIX Tesorosde la Basílica de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Página 184

Autorretrato con familia (fragmento) (fragmento) Óleo/tela.C.1955 Col. CeballosEstrella Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 38

Anónimo

Rafael Arzeno

Exvotosde la Sra.viuda Rafael Pintura. 1901 Tesorosde la Basílica de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 185

El general Gregorio Luperón (detalle) Óleo/tela.91 x 27 cms.1964 Col. Sociedad Alianza ianza Cibaeña Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 160

Alejandro Bonilla

B

Alejandro Bonilla

Anónimo

Anónimo

Plaza de Armasy Estatua de Colón Grabado.1892 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 195 Anónimo

Pictografías. Pintura parietal Período Prehispánico CuevasJosé María Parque N acional del Este Fotografía:MarcioVelozM aggiolo.

Tuto Báez

Caricatura de Emilio A.Morel Tinta/papel.1924 . 1924 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 332 Tuto Báez

Bosque Óleo/tela.51 x 86 cms.1918

La Cocinera Óleo/ tela.77 x 101 cms.1885. Col. Museo Nacional de BellasArtes asArtes La Habana,C uba Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 297 LosN áufragosde Guaiguasa Óleo/tela.52 x 68 cms.1895 Col. Clara Rodríguez Demorizi Fotografía:M Fotografía :M ariano Hernández. Página 201 Retrato de Fernando Arturo de Meriño (fragmento) Óleo/tela.41 x 51 cms.C. XIX Col. Privada Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 202 Alejandro Bonilla

Retrato de R afael de Marchena y de Solá 68.3 x 61 cms.Óleo/ tela tela.1890 .1890

La (Santa) Última Cena Óleo/cartón.128 x 158 cms.1972 Col. Banco Popular Popular Dominicano Fotografía:Julio González. Página 27 Sava Botzaris

Juan Pablo Duarte de acuerdo a fotografía del siglo siglo XIX Óleo/tela.1926 Col.Palacio Col.Pala cio Naciona Nacional,R.D l,R.D Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 136 Alex de Brye

Retrato Señora Tomasa Sainz Óleo/ tela.46.5 x 33.5 cms.1836 Col. Clara Rodríguez Demorizi Fotografía:Mariano Hernández. Página 144 José Buñols Medina

Vista de Santo Domingo desde la margen izquierda del río Ozama (detalle) Óleo/tela.80 x 11.4 cms.C.1944 cms.C.1944 Col.Museo de lasCasa lasCasasR sR eale ealess Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 350

León Cano

Jaime Colson

Merengue Óleo/cartón.52 x 68 cms cms.1938 .1938 Col. Museo Bellapart apart Fotografía:Mariano Hernández. Página 22 Jaime Colson

Autorretrato Óleo/ madera.48.5 x 40.5 cms.1925 Col. Museo Bellapart apart Fotografía:Mariano Hernández. Página 42 P.Coronelli

Archipiélago de México donde están lasislas (…) bajo el nombre de Antillas Grabado en cobre/ papel pintado a mano 55 x 76 cms.1688. Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco).

D Danicel

C Campesinos anónimos

Higüeritos Artesanal.Sin fecha Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes Jimenes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 96

Autorretrato Plumilla/papel impreso.21 impreso.21 x 15 cms. 1971 Col. Familia De LosSantos Fotografía:Tony Fotografía:T ony De losSantos. Página 32 Arquímedes de la Concha

Lilísdecapitado



Arquímedes de la Concha

Luis Desangles

Luis Desangles

Eolo

Antinoe Fiallo Rodríguez

José F. García

Lilísahorcado Dibujo.1893 Col.Archivo General de la Nación Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 265

Retrato de señor Óleo/ tela.94.5 x 74.5 cms.1930 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 207

Retrato de Mar iana Desangles es de Álvarez Óleo/ tela.61 x 39 cms.1924 Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 216

Mujer del arco Portada.Blanco y Negro. Revista ilustrada ilustrada N.322. Litografía Litografía.. 1926 Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 286

Rostro de Caonabo engrillado Dibujo/papel. 56 x 44 cms.1928 Col. Familia Fiallo lo Billini Fotografía:Mariano Hernández.

Retrato de señor desconocido Carboncillo/papel. 60 x 45.5 cms. cms. 1912 Col. Familia De losSantos Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 175

Tony Delosantos

Luis Desangles

Luis Desangles

Eolo

Fauce woman III Acrílica/tela.150 x 121 cms.1996 Col. Familia De losSantos Fotografía:Tony Fotografía:T ony De losSantos. Página 67

Retrato de Amelia Francasci Francasci Óleo/tela.106 x 86 cms.1903 Col. Biblioteca Nacional Fotografía:Mariano Hernández. Página 208

Retrato de María Luisa DesanglesVallejo Óleo/ tela.147.5 x 101.5 cms. cms. Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 217

Delia Weber de Coiscou Dibujo.La Opinión, Revista ilustrada N.100.1925 Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 287

Retrato de su madre Ramona Rodríguez Óleo/tela.79 x 60 cms.1925 Col. Familia Fiallo lo Billini Fotografía:Mariano Hernández.

Tony Delosantos

Luis Desangles.

Luis Desangles

Eolo

Yo auto montaña Mixta/tela. 61 x 51 cms.1995 Col. Familia De losSantos Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 33

Juramentación Presidente Woss y Gil Óleo/ tela.71 x 96.5 cms.1903 Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 210

Bodegón Óleo/ tela.43 x 70 pulg. pulg. Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 217

Dr.Pedro E. Marche Marchena na Caricatura. Revista ilustrada ilustrada La Opinión. 1925 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 321

Miguel De Moya

Luis Desangles

Luis Desangles

Eolo

Gallero Óleo/tela.76 x 51 cms.1984 Col. Rafael del Monte Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 25

Virgen de la Altagracia Óleo/madera.79 x 71 cms.1899 Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 211

Retrato de Ulises Francisco Espaillat Espaillat Óleo/tela.35.5 x 28 cms.1910 Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 218

Portada Guía Postal Telegráfica.1923 Fotografía:Julio González Página 323

Luis Desangles

Luis Desangles

Luis Desangles

Autorretrato Óleo/tela.55 x 50 cms.1900 Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 38

El sueño de Duarte Óleo/madera.61 x 51 cms.1889 Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 212

Retrato de Federico Henríquez y Carvajal Óleo/ tela.91 x 71 cms.Sin fecha Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 218

Luis Desangles

Luis Desangles

Luis Desangles

Duarte contemplando el nacimiento de la República Óleo/madera.54 x 67 cms.1890 Col. Museo Casa Duarte Fotografía:Mariano Hernández. Página 147

Duarte. Óleo/ tela.156 x 105 cms.1913 Col. Casa Museo Museo Duarte Fotografía:Mariano Hernández. Página 212

María Magdalena Óleo/ madera.35.5 x 56 cms. Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 219

Luis Desangles

Luis Desangles

Luis Desangles

Cabeza de negro Óleo/ tela.62 x 51 cms.1915 Col. Museo Bacardí,Cuba Fotografía:Ricardo Th orman/ Ángel Vargas Vargas.. Página 213

Lospr imerosmagistrados Litografía.C a.C .1914 Col. Salv Salvador ador Alfau Fotografía:Ricardo Th orman/ Ángel Vargas. Página 264

Retrato de Eugenio María de Hostos Óleo/ tela.60 x 49 cms. Col.Archivo General de la Nación Fotografía:Ricardo Th orman/ Ángel Vargas. Vargas. Página 161 Luis Desangles

A mi adorada hija Mixta/papel. 29.21 x 35.56. 35.56. 1898 Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 193 Luis Desangles

Lasmendigas Óleo/ lienzo.58.5 x 49.5 cms. cms.

Luis Desangles

Colón Engrillado (detalle) Óleo/ tela.89 x 135 cms Col. Mueso Bellapart Bellapart Fotografía:Ricardo Th orman/ Ángel Vargas Vargas.. Página 215 Luis Desangles

Retrato de R osalinda Álvarez varez de Watt Óleo/ tela.55 x 39 cms. Col. Nerea Álvar Álvarez ez de Valdez

E Domingo Echavarría

General haitiano en marcha Xilografía.1845 Col. Bibliográfica ica E. E. Rodríguez Demorizi Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 145 Domingo Echavarría (atribuido)

Terremoto de la isla

Pedro Pedr o M. Escoboza

Santa Lucía Óleo/ tela.34.5 x 25.5 cms.C.1900 Col.Archivo Histórico de Santiago Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 174

F José Fernández Corredor (atribuido)

Plaza de Armas Grabado.C.1880 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 190 Juan Fernández Corredor


Ferrúa (Nino)

Mercurio Litografía Portada.R evista ilustrada lustrada La Opinión. 1925 Fotografía: Natalio PurasPenzo (Apeco). (Apeco). Página 311 Ramón Frade

Portada R evista «El Lápiz» Núm 14. Agosto 1891 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 165 Ramón Frade

La Catedral Dibujo.1891. Revista El Lápiz Lápiz Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 299 Ramón Frade

Francisco Henríquez y C arvajal Dibujo.1891. Revista El Lápiz Lápiz Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 299 Ramón Frade

Portada Revista El Lápiz Grabado.1891 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 300

José F. García (atribuido)

El venerable maestro José Manuel Glass Lápiz/papel.40 x 30 cms.Sin fecha Col. Logia Nuevo Mundo Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 175 García Cordero

Autorretato como «neuro perro» Acrílica/tela.150 x 150 cms. cms. 1992-1998 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes Fotografía:Richard Dauthuile. Página 45 Enrique García Godoy

Retrato de José Nuñez de Cáceres Pastel/papel. /papel. 59.5 x 47 cms. cms. C.1930 Col.Ateneo Amantes de la Luz Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 138 Adolfo García Obregón

Lectora Portada. Revista ilustradaBlanco lustradaBlanco y Negro Litografía.. 1909 Litografía Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 286 Adolfo García Obregón

Marina. Óleo/ tela.51 x 38 cms.Sin fecha Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 288 Adolfo García Obregón

Sin título Óleo/tela.89 x 107 cms.1884 Col. Jos Joséé A. Rodríguez Valdéz Valdéz Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 197

Ramón Frade

Gilberto Fernández Diez

Ramón Frade .

Guarionex Rey de Maguá Óleo/ tela.102 x 82 cms. Década 70 Col. Museo Sacro Catedral Inmaculada ada Concepción de La Vega Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 17

Caricatura de Julio Pou-fotógrafo Grabado.1891. Revista El Lápiz Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 302

Adolfo García Obregón

G


José Francisco García

Tronco de M ango.R evista ilustrada ilustrada Blanco y Negro,N.273.1927 Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 290


Paisaje campestre (detalle) Óleo/tela.52 x 83 cms.1930 Col. Familia Fiallo lo Billini

Portada Revista El Lápiz. Grabado.1891 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 300

Retrato de Virginia Elena Ortea Lápiz/papel.50 x 40 cms.Sin fecha

Goleta Separación (Batalla Naval El Tortuguero 1844) Óleo/ tela.61 x 51 cms.Sin fecha Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 289 En espera.R evista ilustrada ustrada Blanco Blanco y N egro, N.280.1925 Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 290




Bienvenido Gimbernard

Arturo Grullón

Arturo Grullón

Diego José Hilaris

Paisaje marino Óleo/tela.25 x 18 cms.C.1920 Col. CeballosEstrella Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 291

Quinqué y la bombilla Revista Cosmopolita.1925 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 338

Estudio de un Brazo,París Pastel/lápiz/ /lápiz/ papel.19.5 x 14.5 cms.1886 Col.Aída Bonnelly Fotografía:Mariano Hernández. Página 232

Naturaleza muerta con ave Óleo/tela.42 x 53.5 cms.1898 Col.Aída Bonnelly Fotografía:M Fotografía :M ariano Hernández. Página 240

Santuario con vecindario de Higüey Óleo/ madera.102 x 71 cms. Siglo XVIII TesorosBasílica ca de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Página 121


Concho Primo con la República Revista Cosmopolita.1924 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 340

Arturo Grullón

Arturo Grullón

Diego José Hilaris

Retrato de Monsieur X,París Mixta/cartón. 18 x 13 cms. 1890 Col.Aída Bonnelly Fotografía:Mariano Hernández. Página 233

Paisaje argelino Óleo/tela.34 x 26 cms.1897 Col.CarlosBarrerasGrullón Col.CarlosBarrera sGrullón Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 241

El milagro de Ntra.Señora a la nao pardida Óleo/ madera.104 x 71 cms. Siglo XVIII TesorosBasílica ca de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 122

Arturo Grullón

Mario Grullón

Diego José Hilaris

Dentiste-Paisaje urbano Dentiste-Paisaje Aguada/acuarela/papel. 25 x 16.5 cms.1891 Col.Aída Bonnelly Fotografía:Mariano Hernández. Página 233

Lavanderas Óleo/tela.76 x 62 cms.1982 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 62

Autorretrato con santuario y montañas de Higüey Óleo/ madera.102 x 71 cms. Siglo XVIII TesorosBasílica ca de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 122

H

Diego José Hilaris

Río Ozama arriba Óleo/ madera.47 x 19.5 cms. Sin fecha echa Col. CeballosEstrella Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). 291 Adolfo García Obregón

Retrato de anciano Óleo/ tela.Sin fecha Col. Juan José José Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 292 Adolfo García Obregón

Comida Campestre Óleo/ madera.50 x 38 cms.C.1938 Col. Museo Casa de Tostado Tostado Fotografía:Mariano Hernández. Página 293 Adolfo García Obregón

Palacio de Engombe.Dibujo. 1918 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 198 José Gausachs

Morena Carboncillo/tinta/ papel.51.8 x 42.9 cms. Sin fecha.C ol.particular Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 20 Bienvenido Gimbernard

Concho Primo.Dibujo.1919 o .1919 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 334 Bienvenido Gimbernard

Concho Primo con la linterna de Diógenes Revista ilustrada La Opinión Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 337 Bienvenido Gimbernard

Concho Primo y la canción de moda Caricatura. 1921 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 337 Bienvenido Gimbernard

Bañistas Revista Cosmopolita.1925



Uncle Sam y Concho Primo Revista Cosmopolita.1924 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 340 Bienvenido Gimbernard

La Vieja Belén Revista Cosmopolita.1939 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 341 Bienvenido Gimbernard

Caricatura Revista Cosmopolita.1925 Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 331 Paul Giudicelli

Brujo disfrazado de pájaro Mixta/tela. 130 x 97.5 cms. cms. 1964 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 60 Paul Giudicelli .

Autorretrato (detalle) Óleo/ tela.86 x 56 cms.Sin fecha Col. Museo Bellapart apart Fotografía:Mariano Hernández. Página 37 Manuel Guerrero

Retrato de Aurelia Guerrero Lesso Óleo/madera.35 x 28 cms.1952 Col. Familia Fiallo lo Billini Fotografía:Mariano Hernández. Página 189 Myrna Guerrero

Nuestra Señora de la Noche Acrílica/tela.102 x 76 cms.1992 Col. Familia De losSantos Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 67 Arturo Grullón

Retrato de Madame Fatet,París Carboncillo/papel. 15 x 13 cms 1886

Arturo Grullón

Tomando agua de la fuente Óleo/ tela.87 x 56 cms.Sin fecha Col. Banco Central de la República Dominicana Fotografía:Mariano Hernández. Página 235 Arturo Grullón

Huésped Pensión Madame Fatet,París Mixta/papel. 19 x 16 cms. cms. 1890 Col.Aída Bonnelly Fotografía:Mariano Hernández. Página 236 Arturo Grullón

Descendiente Gral.Gregorio Luperón Lápiz/papel.23 x 15 cms.1890 Col.Aída Bonnelly Fotografía:Mariano Hernández. Página 236 Arturo Grullón

Ventana de su habitación de la Pensión Madame Fatet,París Aguada/acuarela/papel. 22 x 25.5 cms.1890 Col.Aída Bonnelly Fotografía:Mariano Hernández. Página 238 Arturo Grullón

Huésped dormido Pensión Madame Fatet, París.Lápiz/papel.1889 Col.Ayuntamiento de Santiago Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 238 Arturo Grullón

El Moro

Samuel Hazard

Vista de Santiago Dibujo.1871 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 172 Samuel Hazard

Bahía de Montecristi Dibujo.. 1871 Dibujo Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 173 Gilberto Hernández Ortega

Ser astral Mixta/cartón. 64 x 49 cms. 1964 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 56 Gilberto Hernández Ortega

Autorretrato (detalle) Lápiz/papel.30.5 x 20 cms.1969 Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:M Fotografía :M ariano Hernández. Página 30 Daniel Henríquez

Yo de frente (fragmento) Mixta/tela. 243 x 203 cms.1971 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 35 Diego José Hilaris

Ntra. Señora resucitó niña envenenada envenenada Óleo/ madera.102 x 71 cms.Siglo XVIII TesorosBasílica ica de H igüey

Hombre hidrópico salvado salvado por Ntra. Señora Óleo/ madera.104 x 71 cms. Siglo XVIII TesorosBasílica ca de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 123 Diego José Hilaris

Ntra. Señora sana hombre tullido do Óleo/ madera.104 x 71 cms. Siglo XVIII TesorosBasílica ca de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 123 Diego José Hilaris

Medallón de losseñores del cabildo de Santo Domingo Óleo/ madera.106 x 125 cms. Siglo XVIII TesorosBasílica ca de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 124 Diego José Hilaris

Ermitaño delante de la imagen de la Virgen Óleo/ madera.98 x 70 cms. Siglo XVIII TesorosBasílica ca de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 127 Diego José Hilaris

El niño asfixiado por el vicario y salvado salvado por ntra. Señora Óleo/ madera.98 x 70 cms. Siglo XVIII TesorosBasílica ca de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 127 Carlos Hinojosa

I Federico Izquierdo

Retrato de Josefa Sánchez de González Óleo/ tela.70.5 x 64 cms.1930 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 20

J Pery Jiménez

Santo Tropical (autorretrato) Acrílica/tela.61 x 46 cms.1952 Col. Rafael Del Monte Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 32 Marianela Jiménez

Calle El Conde Óleo/madera.41 x 49 cms.1941 Col. ServiciosProfesionalesde Museo S.A. Fotografía:Mariano Hernández. Página 72

L Clara Ledesma

Escena taína (detalle) Acrílica/cartón-tabla.5.66 x 3.86 m.1958 Col. Museo de Historia y Geografía ía Fotografía:Mariano Hernández. Página 21 Clara Ledesma

Ferrand Tinta/ papel.16.5 x 19 cms.1957 Reproducción «La República Dominicana» de Marrero Aristy Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 135 Domingo Liz

Figurascon sombrilla Dibujo.49 x 68 cms.1964 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 54 María Lora Dalmasí

El beso Óleo/ tela.25 x 34 cms. (aprox.).1920 Col. Lucía Dalmasí de Dujarric Fotografía:Mariano Hernández. Página 355 María Lora Dalmasí

Maternidad Óleo/tela.40 x 51 cms.1920



M Margot

Toussaint L’ouverture (detalle) Carboncillo/papel. 18.8 x 9 cms. cms. 1957 Reproducción «La República Dominicana» de Marrero Aristy Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 133 M.B.

Carta de la isla de Santo Domingo Grabado en cobre/ papel pintado a mano 25.2 x 35.3 cms.Sin fecha Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). R. Mar Martínez tínez.

Ramón Mella Lithgow

Copito Mendoza

Enrique Morel (Quico)

Leopoldo Navarro

Soucy de Pellerano

AdiósPuer to Plata Plata Caricatura. 1918 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 267

Caricatura de Julio de Windt Lavandier. 1924 Col. José LuisBáez Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 316

Autorretrato fumando Óleo/ tela.61.5 x 50 cms.1950 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 34

Canastera Acuarela/papel.43 x 30.5 cms.1900 Col. Museo Bellapart apart Fotografía:Mariano Hernández. Página 229

Familia triste Mixta/papel. 144 x 108 cms.1971 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 61

Copito Mendoza

Yoryi Morel

A.S.Noboa

Fernando Peña Defilló

Caricatura del Dr.H. de Marchena Caricatura Revista Renacimiento. 1916 Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 316

Negrita Guache/ papel.49 x 34 cms.C.1965 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 19

Don Pedro E.de Marchena Caricatura. 1925 Revista Ilustrada Ilustrada La Opinión,N úm.121. Página 311

Autorretrato del rayo Óleo/ tela.69 x 54 cms.1997 Col. Privada Fotografía:LuisN ova. Página 43

Yoryi Morel

Vendedorasde peces Óleo/ tela.131 x 98 cms.1967 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 57

Fernando Peña Defilló

O

Pedro M. Peralta


San José Bordas en camino de Puerto Plata Dibujo Caricatura.1914 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 277 Ramón Mella Lithgow

Yo soy quien mando Caricatura. 1912 Página 308 Ramón Mella Lithgow

Beato Diego de Cádiz Óleo/ tela.161 x 106 cms. cms. Siglo XIX Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:Mariano Hernández. Página 117

Lospolíticos en música clásica ica Caricatura. 1914 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 310

Oscar Marín Bonetti

El General Valdez en el sitio de Puerto Plata Caricatura. 1914 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 312

Retrato de Salomé Ureña Óleo/tela.60 x 46 cms.1922 Col. Marcelle Pérez Brown Fotografía:Mariano Hernández. Página 351 Oscar Marín Bonetti

Retrato de Duarte Pastel. 49 x 38 cms.1917 Col.Museo de Duarte Fotografía:Mariano Hernández Página 352 Oscar Marín Bonetti

Bosquejo del Capitán R.A Comme Fernández Dibujo.R evista La Opinión. 1926 Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco) Página 352 Radhames Mejía

Desnudo Acuarela.20 x 15 pulg.Década 1950 Col. Rafael Del Monte Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco) Página 29 Fritz Melbye

Entrada a la ciudad de Santo Domingo Óleo/tela.1864 Col.Olana Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 141 Ramón Mella Lithgow



El que baile mejor Caricatura. 1914 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 328 Ramón Mella Lithgow

El Tío Sam y Concho Primo Caricatura. 1914 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 329 Ramón Mella Lithgow

¡Horrible fracaso!Este es mi Warterloo Warterloo Caricatura. 1914 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 330 Copito Mendoza

Caricatura de Juan TomásMejía Revista ilustrada La Cuna de América N.19.1915 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 314 Copito Mendoza

Matrimonio Con federación Antillana Antillana Litografía.. Portada revista ilustrada Litografía ilustrada La Cun a de América América N. 20.1915 Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 314

Copito Mendoza

Caricatura del Poeta Ramón Emilio JiménezR evista t a Renacimiento Renacimiento N. 85.1917 Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 317 Copito Mendoza

Caricatura de Tick-Nay Portada en Revista Revista Renacimiento N. 112. 1916 Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 317 Copito Mendoza

Homenaje a Fabio Fiallo Litografía.Portada a.Portada R evista Renacimiento N.114. 1918 Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 318 Copito Mendoza

Loshum ildes,del poeta Federico Bermúdez Revista Renacimiento N.27. 1916 Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 319 Copito Mendoza

Alegoría de San Valentín Portada Revista Revista Renacimiento N.113. 1917 Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 319 Copito Mendoza

Caricatura de Armando Oscar Pacheco Litografía.Portada a.Portada R evista Blanco anco y Negro N.268. 1925 Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 320 Augusto G.Menocal

Retrato de Adriana Billini Plumilla Reproducción Revista Cubana Fotografía:N Fotografía :N atalio PurasPenzo (Apeco). Página 297

Autorretato Óleo/plywood.51 Óleo/plywoo d.51 x 41 cms.1955 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 42 Yoryi Morel

Fiesta Campesina Óleo/ madera.106 x 160 cms.1959 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 23

N Leopoldo Navarro

Personaje Acuarela sobre papel.34 x 24 cms. Col. Museo Casa de la Familia Fotografía:Mariano Hernández. Página 223 Leopoldo Navarro

Cazador Acuarela sobre sobre papel.43 x 28 cms. 1900 Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 223 Leopoldo Navarro

Espadachín Acuarela/papel.43 x 30.5 cms.1900 Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 224 Leopoldo Navarro

Flautista Acuarela/papel.35.5 x 28 cms.1900 Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 225 Leopoldo Navarro

Elsa Núñez

Ramón Oviedo

Autorretrato en blanco Acrílica/tela.30 x 40 pulg.1998 Col.Antonio Ocaña Fotografía:Mariano Hernández. Página 44 Ramón Oviedo

Espantajo Óleo/ tela.100 x 81 cms.1969 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 69 Adolfo García Obregón

Comida Campestre Óleo/madera.50 x 38 cms.C.193 cms.C.19388 Col. Museo Casa de Tostado Tostado Fotografía:Mariano Hernández. Página 293 Elpidio Ortega

Vivienda de Tejamaní Reproducción digital Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 95

Ángelesmúsicos Acrílico/tela.56 x 40 cms.1995 Col. Privada Fotografía:LuisN ova. Página 65 Dr.Alcides García Caricatura. Revista ilustrada ilustrada La Opinión. 1925 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 321 José del Carmen Pérez

José Joaquín Pérez.Dibujo. 1891 José Revista El Lápiz 1891 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 194 José C. Pérez

Portada Revista El Lápiz Lápiz Núm. 1 Enero 1891 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 164 José C. Pérez

Portada Revista El Lápiz Lápiz Núm. 2 Febrero 1891 Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 165 José C. Pérez

P

Retrato de Monseñor Meriño.D ibujo.1891 Revista El Lápiz Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 273

Raquel Paiewonsky

José C. Pérez

Autorretato Mixta/papel. 40 x 33 cms. cms. 1994 Col. Silvia Di Franco Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 46

Retrato de César NicolásPenson Dibujo.1891. Revista El Lápiz Lápiz Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 273 Guillo Pérez

Autorretato.Acrílico/papel. 1981



Guillo Pérez

Abelardo Piñeyro

Julio Pou

Abelardo Rodríguez Urdaneta


M. Schiff Schiffino ino

Homenaje al Greco Óleo/ tela.130 x 97 cms.1966 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 58

Escuela normal Óleo/ lienzo.23 x 30 cms.(aprox cms.(aprox.). .). C.1930 Col. Margarita Guzmán Vda.Torres Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 359

Paisaje Óleo/ madera.25 x 14 cms.Sin fecha Col. CeballosEstrella Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 305

Duarte Óleo/tela.81 x 61 cms.1890 Col. Casa Museo Museo Duarte. Fotografía:Mariano Hernández. Página 250

Asesinato de Ramón Cáceres III Asesinato Lápiz/papel Col. Privada Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 270

Retrato de mujer (serenidad) Pastel/papel. /papel. 50 x 40 cms. cms. 1896 Col. Museo de Arte Moderno Fotografía:Mariano Hernández. Página 178

Leopoldo Pérez (Lepe)

Abelardo Piñeyro

Julio Pou

Aberlardo Rodríguez Urdaneta


Alfredo Senior

Jauría devorando un toro Mixta/tela. 130 x 97 cms. cms. 1966 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 51

Santa cena Óleo/ tela.132 x 178.5 cms. cms. TesorosCatedral Primada de América Fotografía:Mariano Hernández. Página 360

General Sebastián Emilio Valverde Pastel/papel. /papel. 1895 Col. Margarita Guzmán Vda.Torres Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 307

Mujer fallecida Lápiz/papel.36 x 51 cms.Sin fecha Col. Museo Bellapart apart Fotografía:Mariano Hernández. Página 251

Invocación Relieve para cartel.1919. Col. bibliográf bibliográfica ica E. E. Rodríguez Demorizi. Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 333

Campesino de Samaná montado Óleo/ tela.208.5 x 165 cms.1944 Col. Frank Marino Hernández Fotografía:Mariano Hernández. Página 346

José Perdomo

Abelardo Piñeyro



Alfredo Senior

Mundo mágico de Job Óleo/ papel.122 x 89 cms. Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 59

Hombres y caballo lo Óleo/ cartón. 34 x 57 cms. cms. Sin fecha echa Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 361

Portada del libro Bajo El Último Crepúsculo de LuisA. Hungría Lovelace. Revista La Cuna de América N.9.1920. Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 333

Angel Perdomo

Camille Pizarro

Retrato de hombre joven Foto revestida de pastel/papel 69 x 56 cms.Sin fecha Col. CeballosEstrella Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 253

Puerto Santo Domingo Óleo/ tela.64 x 107 cms.1915 Col. Banco Central de la República Dominicana Fotografía:Mariano Hernández. Página 348

Pastoressiguiendo la estrella de Belén Óleo/ metal.30 x 20 cms. Siglo XIX Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 177

Mujer vista desde lasruinas de la Iglesia de San Francisco Mixta/papel. 1850 Col.Olana.Nueva York Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 142


Juan Sánchez Ramírez Carboncillo/papel. 14 x 8.7 cms. cms. 1957 Reproducción «L «Laa República Do minicana», de Marrero Aristy Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 135

Alfredo Senior

Perfil de mujer Óleo/ tela.43 x 35.5 cms. Col. Museo Bellapart apart Fotografía:Mariano Hernández. Página 253 Abelardo Rodríguez Urdaneta

Hilario Rodríguez

Nidia Serra

El extraviado Óleo/ tela.193 x 220 cms.1907 Col. Museo Arte Moderno Fotografía:Mariano Hernández. Página 256

General Pedro Santana Carboncillo/papel. 12.7 x 9 cms. cms. 1957 Reproducción «L «Laa República Do minicana», de Marrero Aristy Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 136

Mujer Óleo/ tela.61 x 45.5 cms.1958 Col. Familia De losSantos Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 21

J. M.Roques

Icaro Óleo/ lienzo.92 x 100 100 cms. cms. 1983 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 66

Thimo Pimentel

Plegaria Tinta/ papel.38 x 24 cms.1967 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 55 Vicente Pimentel

Camille Pizarro

El desembarcadero del Ozama Mixta/papel. 1850. Col.Olana Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 143

Lamento Carboncillo/aceite/ papel.63.3 x 78.8 cms 1970 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 55

Angel Pons

Abelardo Piñeyro

Angel Pons

Lastejedoras Óleo/ tela.33 x 25 cms. Col. Familia De Castro Morel Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 357

Serafinito-Caricatura Dibujo.1891 Reproducción R evista El Lápiz Lápiz Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 169

Abelardo Piñeyro

Julio Pou y Ramón Frade

Retrato de Jos Joséé Gabriel García Óleo/ tela.66 x 43 cms. Col. Museo Bellapart Bellapart Fotografía:Mariano Hernández. Página 357

El Crucero Presidencial Óleo/tela.79 x 135 cms.1893 Col. Clara Rodríguez Demorizi Fotografía:Mariano Hernández. Página 284

Abelardo Piñeyro

Julio Pou

Bodegón Óleo/cartón.33 x 51

Yoyó de Valverde

Valentín-Caricatura Dibujo.1891 Reproducción R evista El Lápiz Lápiz Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 169

R Gina Rodríguez

Con losojosabiertos(autorre losojosabiertos(autorretrato) trato) Mixta/tela. 158 x 51 cms. cms. 1998 Col. de la autora Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 33 Abelardo Rodríguez Urdaneta

Retrato Eugenio María de Hostos Óleo/ tela.193 x 133 cms.1908 Col. Museo Arte Arte Moderno Fotografía:Mariano Hernández. Página 162 Abelardo Rodríguez Urdaneta

Autorretrato Pastel y lápiz/foto.101.5 x 68.5 cms. 1905 Col. Elena Rodríguez Núñez Fotodigitación:José Enrique Tavárez. Página 244 Abelardo Rodríguez Urdaneta

Retrato de española Óleo/ tela.54 x 45 cms. Col. Museo Arte Arte Moderno Fotografía:Mariano Hernández. Página 245 Abelardo Rodríguez Urdaneta

El amor que llega Óleo/ playwood.161 x 195 cms. Col. Museo Arte Arte Moderno Fotografía:Mariano Hernández. Página 246 Abelardo Rodríguez Urdaneta

Retrato de mujer Pastel/C /C arboncillo.75 x 60 cms.1895 Col. ServiciosProfesionalesde Museo S.A. Fotografía:Mariano Hernández. Página 247 Abelardo Rodríguez Urdaneta


Mujer de espalda espaldass Óleo/ tela.55 x 44.5 cms.Sin fecha Col. Museo Bellapart apart Fotografía:Mariano Hernández. Página 259 Abelardo Rodríguez Urdaneta

Marina (detalle) Óleo/ tela.25.5 x 51 cms.Sin fecha Col. Museo Bellapart apart Fotografía:Mariano Hernández. Página 261 Abelardo Rodríguez Urdaneta

Asesinato de Ramón Cáceres I. Asesinato Lápiz/papel Col. Privada Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 268 Abelardo Rodríguez Urdaneta

Asesinato Ases inato de Ramón Cáceres II

Hilario Rodríguez

Silueta estatua Colón Revista la Cuna de América N.40 Litografía.. 1923 Litografía Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 332

S José Audilio Santana

Rafael Geler sobre quien cae una enorme descarga eléctrica Pintura/madera. 1902 TesorosBasílica ca de Higüey Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 181 José Audilio Santana

Lasánimas (copia de Desangles) Óleo/tela.C. 1895 Tesorosde la Basílica de Higüey

Fiesta centenaria con Perico Ripiao Óleo/ tela.194.5 x 172 cms.1944 Col. Frank Marino Hernández Fotografía:Mariano Hernández. Página 349

Amable Sterling

Jorge Severino

Afiche para un boxeador retirado Mixta/cartón. 92 x 77 cms. 1975 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 17 Darío Suro

Bañistas Óleo/ tela.162 x 112 cms.1946 Col. Familia Suro Suro Franco Fotografía: Página 24 Dario Suro

Autorretrato Óleo/


| 403 403||

Sobre el autor T Taller de Bartolomé Esteban Murillo

La Asunción Óleo/ tela.170 x 110 cms.Siglo XVII Tesorosde la Catedral Primada de América Fotografía:Mariano Hernández. Página 106 Enrique Tarazona

Tiosis

Francisco Velásquez

Portada Revista El Lápiz Núm 25. Febrero 1892 Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 164

Jacobo el mayor Óleo/ madera.180 x 130 cms. Final siglo XVIII Tesorosde la Catedral Primada América Fotografía:Mariano Hernández. Página 131

V Julio Valdez

Colón Dibujo.R evista La La Cuna de América N.16 1923 Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 362

Autorretato de fin de siglo III Mixta/papel. 130 x 109 cms.1998 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes menes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 49

Enrique Tarazona .

José Vela Z anetti

Retrato Fco.J. Peynado.Dibujo. Revista La Cuna de América N. 4 1923 Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 362 Enrique Tarazona

Descendimiento de Cristo Pintura Mural.375 x 288 cms.1917 TesorosCatedral Primada de América Fotografía:Mariano Hernández. Página 363 Enrique Tarazona

Mujer con niño. Litografía Litografía.. Blanco y Negro, Revista ilustrada N.279. 1925 Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 364 Enrique Tarazona

Manto de la Resurrección de C risto Pintura Mural.560 x 370 cms.C. 1920 TesorosCatedral Primada de América Fotografía:Mariano Hernández. Página 364 James E. Taylor

Entrada a la residencia de Damián Báez Dibujo.1871 Col. Biblioteca del Congreso,U.S.A. Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 168 James E. Taylor

Una escena doméstica en Samaná Dibujo.1871 Col. Biblioteca del Congreso,U.S.A. Fotodigitación:José Enrique Tavárez Tavárez.. Página 168 James E. Taylor.

Buscando agua en el río vía Azua Dibujo.1871 Col. Biblioteca del Congreso,U.S.A. Fotodigitación:José Enrique Tavárez

Miguel Díaz y la Cacica C atalina Mural/detalle. 1944 Col.Antiguo Palacio Ayuntamiento Santo Domingo Fotografía:Julio González. Página 25 Francisco Velásquez

San Lucas. Óleo/ madera.180 x 130 cms. Finalessiglo XVIII Tesorosde la Catedral Primada América Fotografía:Mariano Hernández. Página 125

Celeste Woss y Gil

Autorretrato fumando Óleo/ tela.48 x 38 cms.C.1930 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 41 Celeste Woss y Gil

Joven mulata con vestido rosa Óleo/ tela.106.5 x 36.3 cms.1944 Col. Centro Cultural Eduardo León Jimenes Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 61

Un servidor y subscribiente, subscribiente, Danilo De los Santos,llegó a la luz de la vida a inicios de la década 1940. 1940. Producto del amor matrimonial y tercero de quince hermanos, nací fráfrágil de salud en Puerto Plata Plata;empero, ;empero, en Santiago propiciaron propiciaron mi sanación,el crecimiento, los aprendizajes aprendizajes educativos educativos,, la vocación vocación por el arte y,sobre todo, la fuerza e indisoindisociable atadura con Dios. Mi hoja de servicios me ata a la docencia, a la militancia cultural, a la escritura sobre la materia artística (creativa y periodística), así como a la investigación históric a estimulada por más de un orientador de la Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra. Desde este centro se impulsó mi proyección.La carrera universitaria, universitaria, el grupo Friorda-

Celeste Woss y Gil

Mujer en reposo Óleo/ tela.65.5 x 84 cms.1941 Col. Museo de Arte Moderno Fotografía:Natalio PurasPenzo (Apeco). Página 26

Francisco Velásquez

San Andrés Óleo/ madera.180 x 130 cms. Finalessiglo XVIII Tesorosde la Catedral Primada América Fotografía:Mariano Hernández. Página 126 Francisco Velásquez

Jacobo el menor Óleo/ madera.180 x 130 cms. Final siglo XVIII Tesorosde la Catedral Primada América Fotografía:Mariano Hernández. Página 128 Francisco Velásquez

Apostol JudasTadeo Óleo/ madera.180 x 130 cms. Final siglo XVIII Tesorosde la Catedral Primada América Fotografía:Mariano Hernández. Página 128 Francisco Velásquez

Apostol Felipe Óleo/ madera.180 x 130 cms. Final siglo XVIII Tesorosde la Catedral Primada América

no, la cátedra, las funciones funciones administrativas administrativas,, las publicaciones publicaciones personales personales y en equipo, forman parte de una experiencia inacabada que de algún modo se vincula a este proyecto filial que llamo Memoria de la Pintura Dominicana. Este proyecto proyecto en ocho volúmenes,también vástago del Grupo León Jimenes,es,además,hijo de de muchas y muchos, incluso de los coleccionistas de arte, tutelares de las obras que lo iluminan. Como líneas finales dejo constancia de mi gratitud por la oportunidad de compartir mi

MEMORIA DE LA PINTURA DOMINICANA Vol 1

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