1ª edición: Septiembre 2013 Buenos Aires, Argentina © Carles Valls, 2013 ISBN: 978 - 13 - 6782 - 1 Depósito legal: B-122 Impreso por Printcolor Todos los derechos reservados. Queda prohibida sin autorización escrita del titular del copyright, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento.
Índice Origenes ................................. 10 Radio ...................................... 14 Louis Armstrong ..................... 18
Origen .................................... 24 Broadway ................................ 26 Solo and Partner Partner ...................... ............... ....... 28
Orígenes M
edio siglo después de la específicamente prohibido por fundación de la ciudad de la ley y, en zonas como Georgia, Nueva Orleans en 1764, Francia se prohibió el uso de cualquier la cedió a España para después, instrumento musical por parte en 1801, recuperarla hasta 1803, de los esclavos, los festivales momento en que pasó a ser con música de tambores y danparte de Estados Unidos como zas africanas se organizaban con consecuencia de la compra de la frecuencia a comienzos del siglo Luisiana. Por ello, los franceses XIX tanto en Nueva Orleans, en y españoles, junto a alemanes, la conocida como Plaza del Conitalianos, ingleses, irlandeses go, como en Memphis, Kansas, y escoceses contribuyeron am- Dallas o San Luis, usando instrupliamente a la escena cultural mentos de percusión y de cuerda de la ciudad. Los habitantes similares a los utilizados en la de raza negra eran también di- música africana indígena. Los versos, siendo muchos de ellos esclavos solían tener el domingo fundamentalmente de la zona libre y organizaban fiestas en la occidental de África o caribeños. Plaza del Congo, que se prolonEs en este heterogéneo contexto garon aproximadamente hasta cultural donde tiene su origen 1885, coincidiendo con el surgila aparición de estilos musicales miento de las primeras bandas tan diversos como el jazz, la mú- de jazz. Las canciones y danzas sica cajun, el zydeco o el blues. interpretadas eran en gran meA pesar de que, en muchas dida funcionales, ya fuese para áreas del Sur de Estados Uni- el trabajo con canciones o gritos dos, el batir de tambores estaba de campo, o utilizado para ritual
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No obstante, la característica principal es su gran riqueza rítmica. La tradición africana hacía uso de melodías simples y de técnicas de música de llamada y respuesta, pero estos elementos no tardaron en combinarse con conceptos armónicos procedentes de la música europea. Los ritmos reflejaban patrones africanos y de las escalas pentatónicas surgieron las notas del blues, utilizadas posteriormente para sentar las bases del blues y el jazz. Los estamentos eclesiásticos también intentaron controlar la música de los escla vos, obligándose en numerosas ocasiones a las personas de raza negra a que cantasen salmos e himnos para "convertirles" a estilos musicales más europeos. En muchos casos, el efecto fue contrario. Alan Lomax, erudito de la música afroamericana, comentó: "Los negros habían africanizado los salmos a tal nivel que muchos observadores describieron los himnos de los negros como misteriosa música africana. En vez de actuar de forma individual, fusionaban las distintas voces. De aquí salían increíbles armonías, en las que cada cantante estaba haciendo variaciones de la misma melodía. El resultado es una música tan potente y original como el jazz, pero profundamente melancólica, ya que la cantaba gente muy presionada". 11
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c i c c l l o o l l e a p a r s o c c i l l i i f f ó ó n s ) o p a a z z . j ) s e e l l u j e r a h o r a n o, c c h p a s s o c k k v a e v p . u s ( N m e l l t e e a t n n a d a a o n g , fi n s d e m u y t a m b i é é n e é s d e l o o s c é d v n a A r m s t r n D e r r o d u j o o r a v u t a m e e e t i m d t t g s 1 L o u i s s o n a e t n n i e r r d o m m e , , b a n h o n k y m e l i v i i m i c c i a a l l t o c a b o l l l l M m u - s r k r t n n e R i v , i y y l l k l l t, J e e t r e o t r r o s a d Y o s s t a s q u e e e e n l o o s h a d e s K i n n g O e c h e d d h i r h n o o i t o o i B d n J n u g e u u y y a a a o o o i . i , i e o c P s r p s d n y D o d d n a l a a « s u s i e e w J a a m e s S m i - o r l a a n s d e l l b a r n S i d g o p o o n e b í í r l l r ” y h n r r a s l l a a d a r o n a l l i o o n ” c o m o T L l c i e e r e v e O r l l e e a 7, s u p u s o u r a o J o o h , e t a d s r o a h b b k e s e v T a s o n p r “ z , o u g t , 1 s a n e e s N 9 o p e e i i t h c h d e i l l l l e e e n 1 i e e m p o b b e r d a s, o » y s, a c o m i W i l l l l y t o , n R e e n s i o y o t v v v s y k e s a b a n r y s i c c t r a e l l o s d i s s c o u c k l l L a o . d d e S t o o t a a n t e e c o n d e l o o s m ú e s t e d i m r a e h d a c i a a y R e e s e 2 0 a a s t i i c c i d t h r m 9 g 1 r r n e p n o e e d é é t n t a a m b i m p o r p a r m m p h i s s i m u e s r r a b a d a e r d i ó ó p l p o r i n J i i m n p c a é e , b d d a y y a n a a p n e m M d o a fi n a c i ó ó b l a a n c o s c o m o l a a “ T l a a m z d e l a a z o e c o n c e n t ú s i c c a l s o n i d e h l o T o s n i z z a l a a c c e i p s e o ú s d e j a a z o o d e o c i o o s c a l l e e s d e m g r a n E u r r 2 . s t a d e l o o s m e s i n c r o n a E u n t s ” u ” n t t j a a i o o a l l r t ó ó s s s e i d i a d u d n i c c d e j a a z z fl u e n c i a a a r s e l a a c c a a f r r i c c i n S t u o s l o o e c h o d h o o t i i n s c a s o. E n d o d e l a a r í t t m , s e d e s a s t e e h s m ú s i c c o r t e e, y y a b a E b v v o p i a a c o n t r r a r i o o c o n c e p t o e n v i c i ó ó n d e l o o e s d e l l n o c c a g o, r p n ó ó g r a d a d c i a a C h i n a c i , p o r e l l e n t e e e l l a l l y u u i y l a a s m i g c s o m u u a a a r l e d d h e i e v l o o s n d i v h a c i a a i a a l l m o e n t e e n t o n c e s d u n a p r o l l l l ó ó e n o r m a c i ó ó n i n d m n v v i s s e e l l a a s, d e j a a c c o n a g - r m , o p o r t u a r e s p e c z a b a n p r b c u u e s y r o d e i m í a a s p a r a l l q u e g a v i d d a n o d e b l u e l l o o d d a m a a n t t i e c g a a e s s o r e p o d
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Louis Armstrong 14
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rimeras estaciones de radio comerciales en los EE.UU., 8MK (WWJ) en Detroit y (KDKA 1020 AM)3 en Pittsburgh, Penns ylvania, salir al aire el 27 de agosto de 1920. Ambas estaciones transmiten los resultados de las elecciones entre Harding y Cox a principios de noviembre. La primera estación para recibir una licencia comercial es WBZ, a continuación, en Springfield MA, a mediados de septiembre de 1921. Si bien hay pocas estaciones de radio en 1920-1921, en 1922 la moda de la radio se extiende por el país. La difusión del jazz se sintió alentado por la introducción de programas de radio a gran escala en 1922, lo que significó estadounidenses fueron capaces de experimentar diferentes estilos de música sin tener que visitar físicamente a un club de jazz. La radio proporciona estadounidenses con una nueva vía de moda para explorar el mundo a través de emisiones y conciertos desde la comodidad de su sala de estar.
El tipo más popular del programa de radio era un “alfarero palma”: los conciertos y actuaciones de aficionados de jazz de gran banda de radiodifusión de ciudades como Nueva York y Chicago. Artistas de jazz como Louis Armstrong originalmente recibieron muy poco tiempo en el aire porque la mayoría de las estaciones preferidas para escuchar la música de blancos cantantes de jazz americanos. En las zonas urbanas, el jazz afroamericano se jugó en la radio con más frecuencia que en los suburbios. Big-band de jazz, como el de James Reese Europe, y Fletcher Henderson en Nueva York, fue también muy popular en la radio.
Radio
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Improvisación
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a improvisación es una de las características definitorias del jazz.Se trata de un concepto muy antiguo, que se remonta a la obra de grandes compositores clásicos como Johann Sebastian Bach, quien improvisaba a menudo sobre las armonías de sus obras. Aunque los primeros ejecutantes de jazz no sabían nada acerca de los compositores clásicos, el jazz adoptó rápidamente la idea, convirtiéndose desde su nacimiento en una música esencialmente improvisada, donde los músicos parten de unos esquemas previos y de sus conocimientos y habilidades adquiridas
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a través de sus años de estudios que cada acorde juega dentro de para ejecutar solos improvisados la estructura armónica del tema o sobre la estructura armónica de las escalas que se derivan de cada los temas. Un solo es, por defini- uno de los acordes que compoción, una pieza musical ejecutada nen el tema, y luego deben intepor un instrumentista con o sin grar todos esos elementos con la acompañamiento, y en algunas melodía, que servirá en muchos obras didácticas se dice que la casos como “guía” para el solista. habilidad para ejecutar un buen Además deben disponer de los solo se asemeja a la habilidad conocimientos y la experiencia para contar una historia, donde necesarios para poder interpreno importa sólo “lo que se dice”, tar toda esa información, lo que sino también “cómo” se dice. Para en la práctica significa conocer a crear un solo, los músicos nece- fondo el lenguaje del jazz y de sus sitan conocer algunos elementos distintos dialectos: jazz tradiciobásicos, como la estructura de nal, swing, bebop, hard bop y las acordes del tema sobre el que es- innovaciones rítmicas y armónitán ejecutando el solo, la función cas que tuvieron lugar después.
Ritmo y Swing
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oda agrupación de jazz dis- tiene lugar la ejecución de melo- tradicional de otros lugares del pone, con independencia de días y solos, aunque pueden pro- mundo. La unidad rítmica básica su tamaño, de una “sección me- ducirse excepciones e inversio- en el jazz es el beat, el pulso que lódica” y una “sección rítmica”. nes de esta regla, especialmente en principio han de marcar a lo La primera está compuesta de en el jazz moderno. Algunos largo de la pieza el baterista y el instrumentos melódicos como críticos opinan que la sección bajista, o al menos uno de ellos; el saxofón, la trompeta o el trom- rítmica está íntimamente conec- esto es así en la inmensa mayoría bón, mientras que la segunda la tada con los orígenes africanos de las ocasiones, aunque en mucomponen instrumentos como del jazz, mientras que la melodía chas otras, sobre todo en el free la batería, la guitarra, el contra- y la armonía proceden de la mú- jazz, se dé por sobreentendido y bajo y el piano, siempre y cuando sica clásica europea, una músi- no se marque. no pasen a primer plano ejecu- ca donde, tradicionalmente, el A lo largo de la historia del jazz, tando, por ejemplo, un solo. En ritmo ha jugado un papel menos y con cada una de sus etapas, ha general, la sección rítmica es la importante, una diferencia que prevalecido una concepción difeencargada de proveer el colchón resulta especialmente patente rente de los ritmos fundamentaarmónico y rítmico sobre el que si la comparamos con la música les, que fueron muy distintos.
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A r m s L o t r o u i s n g
A p c a r r e n d i N u l a c o ó , e n e v a r n p r W O r e t a i m e a i f s ñ o s , u l e a n e n l r l u d e n e g n r e f s H o m a b a n g a r , a d a t o - o c a h a b í a r o s a o r m a e f o r d e b c o m s i o n e s i d o a n d o t o r i o C o l o l a E n 1 o p s p o e n v n a d p a r a r e d m a 9 1 4 p a r o r r d i a d o s a n i d t o r i 4, t r a e c o , a d o e s s j e m e l i t o e n d o - e o n c h e a l a p l o s m v a - s t i a r b ó t r a b a u s a l v i e i r e e l e n r i a s y b a d n , r j ó c i d a o t r o r e p o m d e p o r j a . d u r a h a b o r e E s e A m p o s e m d e b a r t i d o v e l r e f e l d l l í , n t e r d , m a i r e a c u n a i s - l o s e z ó p l e a r c o r d n d e o r - t o r c t o o n N o e c a b t a m o s o s e l d o r y e i o , J o r d e s e j a d - l s t a b a a r e t s b i é n d e l m b a n a e c h e l l s e p r e o o c a n c d e a i s m n e r , l e h f o o D a p r o f t r a o t i o s v i s e s o J o n e r - a l l í c o s n o n c e n S t o y r v b a p , r c O t s n t r o l i v e o c u r n a d i l l e , j a r e o . t r o p t P e t , m p ó p e r u n r , q e a l o s o s d o n n t a o e u o c d r fi o t r t a o r n e l d o s d e i o s e n t l a A l t i g u r a e n f e t i a c l o u e e t p r i m o s s t a i u s a m e n s t e d n t o r u - d e o s l o p o , s t e r n a u m e n J o e K d a d ; e l s . d a d m ú s i s d e s g u í a p a r a t o r y i n g v e t y e c a h a fi l e s c o n é l . c a s i a p r e r a n o s c u c h b i t u a d e l a a t e n c B u e n d i s c u a b a l e s e s b a n i ó n d d e n a n a n d K i n g y P e t d o d t a s l o s m l a c i a s e v e 5 5 O l i i t y ú u v e r , s o B u n k c e s p s i c o s - . b r e J o h o d í t o d n s o a , o , d n 4 , e J o e
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E n e o b r j e m t r b i e e 1 9 t a p l o t i c a a s d i d 8 y c o r n g a 1 8 u n e F a l a r e q u e s s e d á c - a d i r n e t i s n a d a 1 9 1 9 a l o g i r a t e M n o m p a r l a h d i c e b a b i e a t , a r e p y a c i a c t o r , f p r o l a r g e n u r a b l r a d a b u e a e l i d u j u e e s a d e e c t a c o o p n n c , o i u d e s t o a l a s o l t a a d r q u q o r q o n t c i ó n n u b u e u K u n a o r q e i n g a r u e r a t A t e e c o s t a a d c o m n a « s u é p o r m s o d o e u e d r e a l s - t a r u h a b i l s e a s u n O e l l i v e m e K i d O o p o r o y a q e s t a n c a c o t r o n g l M i s e v a p i z ó i m p n a h i d a d p e m e p u e r , n d o r s i n o r t a i s t o a r a j a y , g e l m e u e l e c i a e n M d e i s i p u i s s t o d q u e h a c i ó n r r i . l l e g e c a b d e r a - a r r e x p e p r o n l a a r a b s c r i b E l P a r o t a m s ó l o “ i a , d o c o n - t o c ó p o o r n í a d e J o e v e e g l o r i e n p o r c u n i l e c i r í a n a c r b i é l o q n d e e c e e a n u e n o a r e r e e t i s j a d r a s e s c i a i o n v e r s o m “ r s s b c t A ó m n o c o i t a n u n ó m s e d i o r q a l t e c a . L r m a n d r i t o e n e u n i d a d e n g a u e s u n m i o - v e s t r o n s . C l t r a e » , t u t o s c o s o l o ” s c e ” , r a n o r b á s n o c o , l e d O r t a s a s d n o a e r e n o n g ó l a u a n a b a d e j - e l e a o c e i c o e r o s m i c e n o l l a b c u p i u d d o J c o e s a t q d a o n u c e n d o s , i n N u s i m p c e s a n ó e a d o e O n l a f e e o r d s , c o a l g u n ú s i c . d s e e u l m e a q c l v a a o r t e l a d l u g n 1 l i - l u n c t á n s o l a o s e o s d i t r a a n t g r u e K a r 9 1 g y e n ó e e a v i a u e l l a u j a b s q - p a r a v é s d e d e p o d i d O d e O 9 , b a n r , a n . A p j e c u t l t e m e s t r u l e - e e l a c - r l i - f d a t o r e a n a l o s a n u e s o b e p o r l r e j e c u t s u s a c i u d a s w i n y , p o r r o r C o d e l a c a r l a n d i ó , d o e l s o b r e o s l a a r s ñ o d . g m i o p l o r N u c e n s o c o m r í o s t e s e o á s d c m l d s o s a r a e d W e v a O o r n e p r i m l o , i ó n a s t r u c o s i e e o p , t o r p o , u n . U n t u r m p s t u e n a d o n i ñ o a i f s , u r l e a n a e n e r r u a p s o a a r o v d i o s a c o n i i e z l o r m i s a s m e v a r i a n d e n e g n r e s H o l a m p n s t a m e s , ó n i d o s h n o r s o h a b r o s f o m a ñ a r u m u s i p o r c a a b e e s , c a s í a a b a r m a t e m i e n c a l e d e fi d e u n r d c o m i o n s i d o n d o o - e n t t i s t j e n i e a i o , a c c u t a - p o r N o c h s p a r a o p o s p o r e n v i a n a - y e o n d o r e d d o e d n a o s a J o s e p l d i r e v i e a l j e m e l i t j a e i . n l D h c g u n a v i J o n t o r A l l í a i r e d p l o o s a s o t s , o e s d e , a c u r e l r o s p t , y l r e o n a n s j t e i n s ó p o e l p f a t r u r l a r o f o r m a e m e t r o e s o t o r d o n t o m p r P i o , s . e t a e t e e n t r r e
En 1922, Armstrong se unió al éxodo generalizado de músicos que se produjo hacia Chicago, a donde había sido invitado por Joe King Oliver para incorporarse a su Creole Jazz Band como segundo cornetista. La orquesta de Oliver era, a comienzos de los años veinte, la mejor y la más influyente agrupación de swing de Chicago, en una época en que la ciudad era el centro del jazz; fue en este momento cuando la popularidad de Armstrong empezó a incrementarse de forma exponencial. En 1923, Armstrong hizo su debut con la orquesta de Oliver para el sello discográfico Okeh Records. En sus primeras grabaciones se incluyeron algunos solos y apartes como segunda corneta de la banda; en 1924, sin embargo, ya era el solista más importante y más creativo del grupo. En febrero de 1924 se casó con Lillian Hardin, pianista de Oliver, quien lo animó a abandonar a este para alcanzar mayores
metas artísticas. Así, se separó amistosamente de Oliver y, tras trabajar brevemente con Ollie Powers, se marchó a Nueva York. York. Su fama llegó rápidamente a oídos del mejor director de orquesta negro del momento, Fletcher Henderson, quien le ofreció un contrato para que se uniese a su banda, la Fletcher Henderson Orchestra, la principal banda afroamericana de la época. Armstrong se cambió a la trompeta para armonizar mejor con los otros músicos de su sección orquestal y debutó con ella el 29 de septiembre de 1924 en el Roseland Ballroom de Nueva York. Tras decidirse a aprender a leer música, en sólo un año revolucionó el estilo y la forma de tocar de sus compañeros y grabó con las mejores cantantes de blues de la época, como Bessie Smith. Durante este periodo, hizo también muchas grabaciones de forma independiente con los arreglos de un viejo amigo de Nueva
“Mi vida entera, mi alma entera, mi alcohol entero es soplar ese instrumento.”
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Orleans, el pianista Clarence son, anunciada como su propia Williams6, como por ejemplo orquesta, Armstrong aplicaba su unos dúos con su «rival» musi- forma virtuosa de tocar la tromcal Sidney Bechet y una serie de peta y su encantadora manera de acompañamientos con los Blues cantar con enorme efecto a las Singers. melodías populares de la época. En 1925 regresó a Chicago para La aparición en 1926 de «Heeunirse a la orquesta de Lil en el bie Jeebies» supone la primera Dreamland Ballroom; empezó muestra del estilo vocal llamado a grabar bajo su propio nombre scatting, que Armstrong haría fapara el sello OKeh acompañando moso: un solo instrumental cana dos formaciones creadas por él tado mediante sonidos o palabras llamadas Hot Five y Hot Seven, sin ningún sentido. produciendo éxitos como «Pota- Armstrong regresó a “Fue el único músico que to Head Blues», «Muggles» (una Nueva York en 1929, haya vivido jamás que no referencia a la marihuana, la cual luego se trasladó a tendía a consumir desde siem- Los Ángeles en 1930 pueda ser reemplazado pre) y «West End Blues». y después realizó por alguien” Bing Crosby El trabajo de Armstrong con am- una gira por Europa bos grupos se convertiría en clá- a partir de 1932 (regresaría dos sico dentro de la historia del jazz, años después, en 1934), consisiendo enormemente influyente guiendo un espectacular éxito en y reinterpretado. París.6 La aparición de Joe Glaser Fuera del estudio continuó to- en 1935 como su representante y cando con Big Bands, como por la contratación de la orquesta de ejemplo las de Erskine Tate y Louis Russell como formación de Carroll Dickerson, y su reper- apoyo de Armstrong, establecietorio comenzó a cambiar hacia ron el curso de los acontecimiencanciones populares como «Ain’t tos durante el resto de la década, Misbehavin». Apoyado ahora por en la que Armstrong pasó de ser la prestigiosa banda de Dicker- una simple figura del jazz a un
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s e n e g g í r O
u n a n n e n t t i i ó ó c i i a a e n r r i i v n i i ó ó n n r r t t a a n n c o n c e o a a s p t n n n n i n m e s e n i m n g s t t o o n n e e a r r l l r n r r p u “ R R u m o g d e s u h a t u , y v C h o u E l C l o m g r n r i i t t a r r a c a y a r a í í z z l e d n n o u l m o p p a, u s i i c c a . F u u e q u e c o c u u F r r u , 3 e m E e l l o o p p r r r l n 1 9 2 b o l e n ”, e n n s m d e d e s g ó a s e s i i m í í o c a s t t o o n n l l e e q u e c a t t i i - n u n é p W i l d d b i i é é n p l e e o p m u n a h a r r l a, p r a c p t a a m r r ó E l o o l l C e n E u i i ó ó n n E n . t e e r r i i z z i i ó ó n n l r r b l l a a c p a c p o p a r r p u l a a l a a p o b h C C . l r r, n % d e t t a b e l a b a 2 7 , t a a n 7 u u 1 9 d e c a e 8 0 d i s s f f r r ñ l 8 o e l ñ l a z ó a u n o a y r r d e l e e c a b l b i i a n s i i g b a e n g o r r a r r t t i i c o m a m p n n n n i g o A t t o o n x t s t t e e o r r i i g n s e c o á s e x s m l e e n o e e s m i i d d o s d s e , c o m n á i i l l e e v v b a i l i o n o c r r 3 n ó ó l l 0 c c c 9 f o l o l o s l o o s e e s y a e d a e n 1 a n n d a a z h t f e e c h n E s t t t e e a g a n n d a n n m v t t a a e s e n n a r a, e n m u n . a r r c u u h a s fi fi e l S í í e g p c l n e c a , e s p l l o o s a d n n n i i n l o s , C a r r o r r s e e a d e d d i n m u U s t t o o n n c t t i i c c a f o o r r m é s u a e e p p l l a r r r r s n n p a a l u n d e a l E . E l o l n ó m m a e n C h e n n ó ó z i i i n 0, c o r r a c c u n d i i d d o m m o o c C s 1 9 2 y d i s s t t e r r r r a M c o n n n r r a G u n ñ o r r s i i ó ó n u u e a ñ f n é é b i i m e t a a m d i v v e a a P r i i m m n n o o t t d e l r r l s e e h a l o H i t t - c h m c o m
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n. e e n i i z z ó i i t t b u u a b s i i c c a l l o o c o n n r r e a s u ú a p s l o o s u n m u n n n q m a a n a n o í í ó ó i i r r o m c r r e R R d o a a n n u o o : q d e t d o p p t s t t i l i o o s c a i i r r v v i i ó ó c e g r o f a a n n o o l l a r r ó a n n n n t t s u a d o o n n y s á á c u l l o o ó ó t r r i i u n n i c c i i e e r r o s p a r r a e v v o s e t t a a r r o n u e n v v o o p u s o l u i i o t t t t m m o j h h r r r r u s c a a m l p o j e r r e s s s m r r l e e e s p p e r e c o r r b r e l l a s e r r S e d e s n . N i m i i l l a a m l a o n b b C h a a u n e n q u e o m o o f r r í í v v i l i e e s y m u e v v o s a s o s i i m r m c m n n , h r r fi o s p a e - v e m á s y b a b r r e s n u n p a ’ ’ W i l d d . U n u e a fi W s l a s i i c c a o m s s p r r t t o o n o o m s d d n p a í í s s n o 7 , q l i i e e v l m m n i n H r r l l o o a r r t t e e e m ú r r i i c c a. p a r r a C h a r r a d o s r r n l o o s f a a o o n l l y y b , u e n b e e l s i i d d e r r l a a t t s o m o p a c i i a a d A m é s i i n n y e l m t d W a r r d e a r r l e e a a m l m t y n p a r r a c . H e e d e n e e a d o l o j a z z z z a a c o n h o ó N d 3 z z C i i m m 2 n t t r r l l l d í ó l r i i r r a c t t e e n c r r l e e d e d e 1 9 o l i i c c a i i e e s e b a i i b a i l i a a s d e l l l l l n . l e u u u n b b i i s F ó ó a s o u e u e c p c i i y d e b a fi n e d e e s t t a a d u e n r i i t t m m o e n n i i a a d i aa f u a n n p o o u u q a a a n n c t t c p e l t t o r r q u o s q s t t o o n o o n u s b o l o u e n o o n ó ó l o s s l r r e e t i i e l l e v v n n r r r u e e p d e s d e s l a a r b l e e c e s f a i n h a s í í m í í a a U n i d d h m e d e s p n fl . r r l C h b a l C a h e e s E l t h c n n n n n n n n d a d e n o a a d o s e l l e n u d a n t o o e r r - u e n a d u j t u e r r e c h n u p c j n n o o o 5 t t u h s p v 2 d b i é é n g v n r r o j u t a a . F u u e , c o n a é d e m s, m u l a a S e p a r r a 1 9 l o o s E d o p p n u e o o a l a m a t t o o r r i i r o p o o r r t t a a 3 0 y r r a n P n n p n p y a e . r r l m a r r n l l l e e g a ú s i i c c i i e e r e p e a E u v v e r r s a y a e n b b p T i e e l e e r r a s c i i s s d e l u d M . c i i u l c r r i i s s d i a la l m d a h n u u s a l t t ó ó o u n i d o, y p a l s u r r e p o l a m n n a p a a r r a a e l n n r r a o u o l l n e e c a y y e e d e s o r r e l a r r n n o b r e a n n n d g é n a C a q u e r r r r a M l p u u n e p c u u n u u f e r r o r r e l l e n e l n o m m a d a e s F . F u e d s t t o o n n u r r o f G u e u a d d o o c c m m i i u u n n e i b e s , u b l e e o p r r i i r r d e p b i i U n i d d m b r r t m o d a h r r l a m h a r r r r u l e e d e b o n n s C C u j o l a a 7 a d á s t a a n a ñ j l l t t o o s t t a a d o e l ñ l s e i i l a a e e p l l 7 a n e e s 1 9 2 e m m n n r r o u n b C h a r r r E e m E o y d , c l m u 6 7 0 t, p e h a r r l d o o t t t t o o m S u p r r e s g e n n n n t e e l S d e d e l o e e 1 . i i r r C I I n n r r c B i i I n e e P o t t i i z z ó l 8 . , l a a k k e e p h o i a l s a a l n a a d a e n a l l c o o p l i i n l a a s u u l l l r r a o o r r t t a d l B t t b y y C n n i s s k k s d e m u n m a l a a r e b c c n u n d l b e r r m i e a a f u u i r s a e r r a l l r r e p m u Q s p u é g u e r r r r p u p m b b o é l d e A s t a a r r d e s o n o e e e n l o n r r a n c p i i e e z z a D i i m e l c h s m n h 3 , e l m a n e n n a n l a a m m ó p r w 1 9 2 s P J . J o o h d a d u n l T o w e a a c i i u u q u e . L o s i i a a J a a m c m a l H j a z z z z r r a a n n a t t m i i n n t e e r r o l o, l o m n n n n e i i i i a o c d n r C e v v o l r r. n h o f a a s u a a h l e t u u u o u p p s r i i t t m m n S o e l l n t e e p o c o m m n o o n n e t t n n d r r l e s o n n e e s r r o d d a m m n C h a l o s b a i l i a a r á p h i , J h h p J oo r o o o g t t z z i e i x x n s e h e l l é e d u q v i i s s t t a a E n
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BROAD
En agosto de 1919, la unión de trabajadores teatrales (Actors Equity Association) demandaron un contrato común a todas las producciones profesionales. Luego de que una huelga cerrara todos las salas, los productores se vieron forzados a aceptar. Por los años ‘20, los hermanos Shubert habían sobresalido para asumir el contro de la mayoría de los teatros del sindicato de Erlanger. Los teatros Winter Garden, Maxi-
WA W AY
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ne Elliott’s, Casino y Knickerboc- musicales de los llamados felices ker en Broadway en 1920. años veinte, tomando prestaEl cine surgió como un desafío a do del vaudeville, music hall y los escenarios teatrales. Al prin- otros entretenimientos livianos, cipio, las películas eran mudas tendieron a ignorar argumentos y presentaban una competencia a favor de enfatizar actores y aclimitada. Sin embargo, a finales trices estrella, grandes rutinas de los años ‘20, películas como de baile y canciones populares. The jazz singer (1927) podían Florenz Ziegfeld produjo especser presentadas con sonido taculares revistas anuales de sincronizado, y los críticos se canciones y baile en Broadway preguntaban si el cine reempla- destacando escenografías extrazaría por completo al teatro. Los vagantes y vestuarios elaborados,
pero no había demasiadas cosas que juntaran todos los números representados. Las producciones livianas fueron comunes en lso años ‘20, tales como Sally, Lady Be Good, Sunny, Oh, Kay! y Funny Face9.
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Solo and Partner E
ste baile se caracteriza por de la izquierda y esta última se darle mucha importancia a descruza por detrás con un paso los instrumentos de viento so- al costado.Era importante que bre todos los demás; lo que lo los brazos acompañen los movihace más rápido que otros bailes, mientos de los pies, para eso se requiriendo por lo tanto, que intentaba imitar con ellos el moseamos un poco más veloces con vimiento de un péndulo. Por úlnuestros pies. timo, un giro de 180 grados para Para empezar, se daba un paso volver a empezar y repetir los paal frente con la pierna derecha, sos anteriores. El momento más un paso de vuelta al lugar y otro famoso y tal vez más divertido de hacia atrás con la pierna izquier- bailar el charlestón consiste en da. Después se repetía esto hacia juntar y separar rápidamente las los costados, cruzando un pie por rodillas entre sí sin olvidar acomdelante del otro de manera que la pañarnos con los brazos. pierna derecha cruza por delante Por tratarse de un baile divertido
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y energético, el charlestón fue este extravagante baile americaconocido en los años 20 como no. En la actualidad, no existen una forma de entretenimiento nuevas bandas que se dediquen después de la Primera Guerra a recrear este estilo musical pero Mundial. Entre los artistas des- siempre estará la posibilidad de tacados se encuentran Louis volver a la moda de los años 20 y Armstrong, Jive Bunny & The escuchar otra vez estos sonidos, Master Mixers, Benny Goodman, gracias a la cantidad de formatos Milton Ager y The temperance existentes hoy en día que nos Seven10, entre otros. Algunos permiten reproducir música de de los temas más populares del todas las épocas. Tenemos la múcharlestón podrían ser “Ain´t sica y tenemos las instrucciones, she sweet, Sugar blues”, “That solo nos queda animarnos y vivir certain party” y “Running wild”, la experiencia de bailar el charestos serán de gran utilidad a la lestón al más puro estilo de los hora de practicar los pasos de años 20.
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ING OLIVER 1- K ING
Fue apodado con el sobrenombre de “King” (“Rey” en inglés). El nombre de “King” Oliver es más conocido entre los amantes del jazz que su propia música, debido principalmente a que Louis Armstrong nunca se cansó de hablar de sus primeros días y de la influencia que Oliver había tenido en el lanzamiento de su carrera, y a que la mejor música de Oliver se grabó hace mucho tiempo y con una técnica que dificulta la audición de sus discos.
JOHNSON Irene Castle, entonces muy co- 4 - BUNK J nocidos. Bajo la denominación Bunk fue considerado uno de los de “Clef Club Orchestra”, actuó principales cornetistas de Nueva en el Carnegie Hall en 1912, con Orleans entre 1905 y 1915, etapa Sidney Bechet y Noble Sissle en- en la que realizó varias salidas de la ciudad con diversos espectre sus músicos. Durante la Primera Guerra Mun- táculos de minstrel y bandas de dial, Europe dirige diversas ban- circos. En 1910 lo encontramos das militares y actúa en Francia, en la Eagle Band de Frankie Dudonde estaba con su regimiento. sen, además de con otras bandas Su vuelta a Estados Unidos, en de renombre de su ciudad natal. 1915, es triunfal y graba varios Tocó con Clarence Williams hasdiscos para Pathé, con rags, blues ta que, en 1917, emigra a Chicago y espirituales negros, bajo el y adopta la trompeta como insnombre de “Hell’s Fighters”. El trumento principal. 10 de mayo (según Ortiz Oderigo) o el 9 (según otros autores), Europe es asesinado tras una discusión con su baterista, Herbert “Battleaxe” Wright.
2-JIMMY R R EESE EESE EUROPE
5-BUDDIE PETIT Su apodo le viene de que, adolescente aún, se trasladó a Europa Fue uo de los cornetistas más repara perfeccionar su dominio conocidos del ambiente del Jazz del violín en el Conservatorio de de la de decada del 20. Leipzig.1 De regreso a su país, se 3 - WWJ Y KDKA Toco junto a grandes figuras KDKA instaló en Nueva York, en 1904. Fueron las primeras radios crea- como King Oliver y Bunk Johnson Integró la primera banda de jazz das en los EstadosUnidos con e inspiro a iconos como Louis conocida de la ciudad, junto a transmisión de música y progra- Armstrong. Will Dixon, y ejerció de director mas radiales de ocio. de comedias musicales. Fundó Corresponden a Detroit y a Pittsla “Europe’s Society Orchestra”, burgh respectivamente . Fueron en 1910, con la que acompañó a grandes promotoras de la música la pareja de bailarines Vernon e Jazz y ayudaron a su difusión. 31
