Neuróticos Anônimos: Literatura de Apoio Transcrições do "Journal of Mental Health"Descrição completa
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Descrição: Laboratório de Física B
Descreve acerca do movimento skinhead pelo mundo até chegar ao Brasil.
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Este livro aborda a questão das leis eternas, presentes no ser, e de como elas nos dão a sabedoria almejada pela filosofia.Descrição completa
Descrição: Fichamento Livro 11 de O espírito das leis
Este livro aborda a questão das leis eternas, presentes no ser, e de como elas nos dão a sabedoria almejada pela filosofia.
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Mário Ferreira dos Santos
Estruturação e Funcionalidade Harmônica no Século XVIII. Curso de Extensão Prof. Manassés Bispo, aula 2
NOTAS MELÓDICAS
Antecipação
Apojatura
Bordadura
Dupla bordadura
Escapada
Nota de passagem passagem
Pedal
Retardo
Estruturação e Funcionalidade Harmônica no Século XVIII. Curso de Extensão Prof. Manassés Bispo, aula 2
CONDUÇÃO DAS VOZES 1) As vozes devem movimentar-se, preferencialmente, por graus conjuntos; dada a obrigatoriedade de movimento por salto, far-se-á o caminho mais curto. 2) Quando dois acordes consecutivos apresentarem nota comum, esta será mantida na mesma voz. 3) Quando dois acordes sucessivos não apresentarem nota comum, as vozes superiores deverão movimentar-se em direção oposta ao baixo, preferencialmente. 4) Os movimentos diretos dos intervalos justos de 5ª e 8ª deverão ser evitados, inclusive os paralelos; contudo, poderão ocorrer nas vozes intermediárias.
5) Evitar saltos aumentados ou diminutos, inclusive o trítono. 6) O movimento por graus disjuntos deve ser compensado por graus conjuntos, evitando o salto de 7ª. 7) A sensível resolverá na tônica; entretanto, poderá movimentar-se à 5ª do acorde de tônica, excepcionalmente.
Estruturação e Funcionalidade Harmônica no Século XVIII. Curso de Extensão Prof. Manassés Bispo, aula 2
RESUMO DAS LEIS TONAIS (extraído do livro “Princípios de harmonia funcional”, de Cyro Brisolla) 1ª LEI TONAL (Acordes vizinhos de 5ª)
Todos os acordes de uma estrutura harmônica são relacionados com as três funções principais: Tônica (T) , Subdominante (S) e Dominante (D). Acordes consonantes Acordes dissonantes Tetrafonia o Cadências o • •
2ª LEI TONAL (Acordes vizinhos de 3ª – Período Barroco )
Todos os acordes da estrutura harmônica são relacionados a uma das três funções principais: Tônica (T) , Subdominante (S) e Dominante (D). Satélites mediânticos •
Fig.1
Anti-relativos
Relativos
ACORDE MAIOR
ACORDE MENOR
Relativos
Anti-relativos
Fig.2 3ª LEI TONAL (Acordes vizinhos de 3ª – Período Clássico )
Todos os acordes de uma estrutura harmônica possuem uma dominante própria. 4ª LEI TONAL (Acordes alterados – Período Romântico )
Qualquer acorde pode ser seguido por qualquer outro. Acordes de tons afastados exigem explicação por harmonias intermediárias. Alteração de modo Alteração de acordes • •
5ª LEI TONAL (Modulação )
Mundança de função significa mudança de tonalidade. É como uma mudança de cenário numa peça teatral. Consiste em três partes: tonalidade original – acorde modulante – nova tonalidade. Modulação diatônica Modulação cromática Modulação enarmônica • • •
