Las 11 Técnicas de Interpretación Más Importantes Del Mundo

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Las 11 técnicas técnicas de d e interpretación interpretación más importantes importantes del mundo  Teatralízate

 Febrero 25, 2016

 Internacional

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Fuente: www.filmstitute.com (Enlace original http://goo.gl/xKvp8y) Si te gusta el teatro teatro o el cine es posible que a!as oí"o ablar "e alguna " e las #$s i#portantes escuelas o t%cnicas interpretati&as' Si eres actriz o actor o aspiras a serlo entonces tu ca#ino se a cruza"o "e #anera irre#e"iable con alguno "e los #%to"os ! t%cnicas "e los que se abla a continuaci(n' )ucos "e estos #%to"os o escuelas le "eben el no#bre a la persona que las cre( ! ense*aba' Vo! a co#enzar con el que es, sin "u"a, el #$s i#portante "e to"os+

onstantin Stanisla&s-!, la #a!or in.luencia en el #un"o "e la interpretaci(n que /a#$s a eisti"o'

Las 11 técnicas de interpretación más importantes del mundo – Teatralízate

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Stanislavski onstantín Stanisla&s-i es el crea"or "el que se consi"era el #$s in.lu!ente "e los #%to"os "e interpretaci(n' Stanisla&s-i .ue un actor, "irector teatral ! pro.esor "e interpretaci(n ruso que naci( en )osc en 163' 4i/o "e una actriz, "es"e #u! /o&en se inicia en el #un"o "e la interpretaci(n ! .un"a, /unto con unos .a#iliares, una co#pa*ía teatral'

Stalisna&s-i, le!en"o rela/a"o  continuaci(n un &i"eo en el que sale Stalisna&s-i "irigien"o a un grupo "e actores+



Su #%to"o consiste en lle&ar a los actores a eperi#entar senti#ientos si#ilares a los "el persona/e que interpretan por #e"io "e acciones ! con a!u"a "e la )e#oria 7#oti&a8' 7s "ecir, que si por e/e#plo el persona/e tiene que llorar, el actor trata "e sentirse triste re#e#oran"o alguna escena "e su pasa"o, se lle&a las #anos a los o/os ! suspira para po"er "esenca"enar el llanto' “A no ser que el teatro te ennoblezca y te haga una mejor persona, deberías huir de él”

Stanisla&s-i es, sin "u"a, la #a!or in.luencia que /a#$s a!a eisti"o en el #un"o "e la interpretaci(n'

Michael Chejov )icael e-o& .ue el alu#no #$s a&enta/a"o segn el #is#o Stalisna&s-i' 7ra sobrino "e uno "e los #$s gran"es "ra#aturgos nt(n e/o&, ta#bi%n consi"era"o co#o uno "e los #e/ores escritores "e relatos cortos "e la istoria' on esas cre"enciales .a#iliares no es "e etra*ar que llegase le/os'



Su t%cnica "i.iere "e la "e Stalisna&s-i en que e/o& "esarroll( lo que " eno#in( :esto ;sicol(gico8 que consiste en realizar un #o&i#iento .ísico que eprese la psicología onn! ?epp ! nton! 4op-ins en sus entre&istas para Insi"e te ctors Stu"io8 #encionan que el libro "e e-o& a si"o una gran in.luencia en sus carreras'

El Método, de Lee Strasberg 7l )%to"o es una &ersi(n "e la t%cnica "e S tanisla&s-i populariza"a en @ue&a Aor- por el :roup Teatre, un colecti&o "e teatro .or#a"o en 1931' onsiste en un con/unto "e t%cnicas "esarrolla"as para que los actores ! actrices creen en sí #is#os los pensa#ientos ! senti#ientos "e los persona/es a los que interpretan'

7l #aestro Bee Strasberg en una escena "e 7l ;a"rino 2' )$s tar"e se "esarroll( en pro.un"i"a" por Bee Strasberg en el popular ctors Stu"io en los a*os C0 ! 50' 7n la actuali"a" el ctors Stu"io est$ "irigi"o por l ;acino, 7llen Durst!n ! 4ar&e! eitel ! por sus clases an pasa"o centenares "e actores ! actrices "e 4oll!Eoo"'



7l popular ctors Stu"io en la calle CC en @ue&a Aor7n 199C se estren( en Dra&oTV una serie lla#a"a Insi"e te ctors Stu"io8 en la que >a#es Biptonentre&istaba a actores, guionistas, "irectores ! a algn que otro co#positor' Bas entre&istas son bastante largas para que así los entre&ista"os "e/en "e ser estrellas ! se trans.or#en en artistas ! #aestros8, segn un reporta/e "el @eE Aor- Ti#es'

Técnica Meisner Ta#bi%n parte "el :roup Teatre,

el actor San.or" )eisner se con&irti( en un te(rico "e la

interpretaci(n ! su in.luencia a si"o "ecisi&a en el #un"o "e la actuaci(n actual' @o son pocos los actores ! actrices que siguen su #eto"ología'

San.or" )eisner, crea"or "e la t%cnica "el #is#o no#bre ! "e la epetici(n8 Gno "e los e/ercicios #$s i#portantes "e la T%cnica )eisner es la epetici(n8, en la cual una persona e#pieza a acer un co#entario basa"o en otra persona que tiene en.rente' 7l co#entario se repite una ! otra &ez asta que la reacci(n ca#bia "e #anera natural en lugar "e acerlo #e"iante la #anipulaci(n' ;or e/e#plo, una actriz ! un actor se "irigen co#entarios "el estilo+ 7res #u! guapo'8 S o! #u! guapo'8 H7res #u! guapo8 HSí, so! #u! guapo8 Bos actores obser&an ! se a"aptan asta que el interca#bio surge "e .or#a natural, cogen i#pulso8 ! traba/an "e #anera espont$nea'

Stella Adler Stella .ue la nica actriz esta"ouni"ense que recibi( clases "el #is#ísi#o Stanisla&s-i' Ta#bi%n perteneci( al :roup Teatre /unto a Bee Strasberg ! San.or" )eisner'



Stella "ler, .un"a"ora "el Stella "ler onser&ator! o. cting8 7n 19C9 .un"a la escuela "e interpretaci(n Stella "ler onser&ator! o. cting8 que to"a&ía est$ en .unciona#iento' Su #eto"ología se basa en crear persona/es a tra&%s "e la i#aginaci(n, en contraste con la "e Strasberg ! el )%to"o que ense*an a usar la #e#oria para "e.inir al persona/e' )arlon Dran"o la consi"er( la #e/or #aestra interpretati&a que tu&o, /unto con 7lia azan'

Meyerhold Vs%&olo" )e!erol" naci( en usia en 1JC' Fue actor, "irector teatral ! te(rico "e la interpretaci(n' Su istoria es algo tr$gica ! su in.luencia en el #un"o "e la interpretaci(n #u! a#plia'

etrato "e )e!erol" cuan"o .ue arresta"o Su carrera se "esarroll( en )osc, estu"ian"o en la 5ca"e#ia Fusa "e 5rtes ?ra#$ticas ! #$s tar"e entra a .or#ar parte, co#o actor, "el Teatro ?e 5rte "e )osc2, .un"a"o por ?acen-o ! Stanisla&s-i, a quien )e!erol" a"#ira "e #anera pro.un"a' Tras unos a*os en la co#pa*ía, )e!erol" "eci"e to#ar



otro ca#ino, "e/a el Teatro ?e rte "e )osc ! acepta puestos "e pro"uctor ! "irector teatral con los que co#ienza a "esarrollar sus propios #%to"os ! a "e.inir la que sería #$s a"elante su teoría interpretati&a' Su estilo est$ in.luencia"o en parte por su a"#iraci(n a e-o&, a quien conoci(' )e!erol" .ue un "e.ensor apasiona"o "el Si#bolis#o' Bleg( a abrir su propio teatro que an o! sigue #antenien"o su no#bre ! cuan"o Stalin subi( al po"er, se consi"er( que su estilo era antagonista ! alienante para el pueblo so&i%tico' 7n 193 le cerraron el teatro, pero el #is#o Stalisna&s-i le o.reci( "irigir su propia co#pa*ía' l poco )e!erol" .ue encarcela"o ! tortura"o ! en 19C0 e/ecuta"o'  su #u/er se la encontr( #uerta poco "espu%s "e ser %l encarcela"o' Gna tr$gica istoria'

)e!erol" le!en"o una obra "e e-o&, al que a"#iraba Su #eto"ología consiste en un con/unto "e epresiones corporales que %l cre( ! que los actores usarían para epresar ciertas e#ociones' 7sta t%cnica es opuesta al )%to"o "e onstantin Stanisla&-i' 7l #%to"o "e )e!erol" utiliza procesos tanto sicol(gicos co#o .ísicos /unto con gestos ! #o&i#ientos para epresar e#ociones'

Viola Spolin 4ablar "e Viola Spolin es ablar "e i#pro&isaci(n' Se la a llega"o a conocer co#o la #a"re "el teatro



i#pro&isacional' Viola naci( en icago en 1906 <#uri( en 199C= ! estu"i( con @e&a Do!" en $reas co#o traba/o social o "irecci(n "e equipos' Bas t%cnicas inno&a"oras "e Do!" .ueron una g ran in.luencia !a que %l ta#bi%n usaba i#pro&isaci(n ! /uegos' “Todo el mundo puede actuar. Todo el mundo puede improvisar”

Su libro, I#pro&isation .or Teatre
Viola "esarroll( un con/unto "e e/ercicios o /uegos8 que liberaban la creati&i"a" ! a!u"aban a los actores a concentrarse en el ob/eti&o "el /uego en lugar "e tratar "e caer en la consciencia "e sí #is#os o "e tener alguna i"ea "urante la interpretaci(n' ?e esta #anera a!u"a a los actores a estar en el #o#ento presente, co#o un tipo "e #e"itaci(n o #antra'

Keith Johnstone Ktra .igura in"ispensable ! "ecisi&a en la i#pro&isaci(n es el actor, "irector, #aestro ! "ra#aturgo brit$nico eit >onstone ! sus t%cnicas "e i#pro&isaci(n ! teatro'



>osntone naci( en Inglaterra en 1933 ! .ue pro.esor "e arte "ra#$tico en el o!al ourt Teatre "e Bon"res' )$s tar"e se #u"( a ana"$ para "ar clase en la Gni&ersi"a" "e algar!, allí coL.un"( su propio teatro ! in&ent( el Teatresports, un tipo "e teatro "e i#pro&isaci(n que se basa en la co#petici(n entre equipos que interpretan escenas basa"as en las sugerencias "el pblico' 7stas co#peticiones son #u! populares ! tienen algunas reglas' @o se pue"en usar ob/etos, no se pue"en acer bro#as conoci"as, no se pue"en acer re.erencias a e&entos que est%n suce"ien"o .uera "el escenario' Ta#bi%n a! &arios estilos "e co#peticiones+ libre, "obla/e, contrarrelo/'

Brecht Derton Drect naci( en le#ania en 19' ;oeta, "ra#aturgo ! "irector "e teatro ! gran "e.ensor "el teatro %pico' ?es"e /o&en !a "e#ostr( ser bastante precoz ! rebel"e' Sie#pre buscaba concienciar al especta"or ! que sus obras no se que"asen en lo #era#ente anec"(tico'

Sus i"eales anti b%licos, #aristas ! anti burgueses le causaron #ucos proble#as a lo largo "e su &i"a' ;ri#ero en su país, le#ania, que tu&o que aban"onar cuan"o al llegar 4itler al po"er, se le consi"er( un trai"or' )$s tar"e ta#bi%n en 7sta"o Gni"os que tubo que aban"onar al "ía siguiente "e ser interroga"o por el o#it% "e cti&i"a"es ntia#ericanas' ;as( una gran te#pora"a en Suiza ! al .inal en 19C9 se #arc( a Derlín "el 7ste' )uri( "e un in.arto a los 59 a*os'



“o tengas tanto miedo a la muerte como a una vida inadecuada.”

7n sus obras sie#pre busca con#o&er al especta"or ! que %ste saque sus propias conclusiones, en contra "el teatro que %l consi"era burgu%s que solo preten"e entretener' Tenía la intenci(n ! la con&icci(n "e que "ebía, ! po"ía, ca#biar el #un"o a tra&%s "el teatro' Gsaba t%cnicas que recor"aban al especta"or que la obra era una representaci(n "e la reali"a" ! no la #is#a reali"a"' In&ent( lo que %l lla#aba el e.ecto "e "istancia#iento con t%cnicas co#o que los actores ablasen "irecta#ente a la au"iencia, luz "e escena "ura ! "irecta, carteles eplicati&os, interru#pir las acciones con canciones' ?urante los ensa!os, la t%cnica era alterar el or"en nor#al "e las &oces "e la oraci(n a la tercera persona ! a tie#pos pret%ritos'

Jerzy Grotowski 7l actor ! "irector "e teatro polaco >erz! :rotoEs-i <1933L1999= cre( una aproi#aci(n #u! "i.erente a las t%cnicas "e interpretaci(n eistentes'

>erz! estaba con&enci"o "e que el teatro no po"ía ! no "ebía co#petir con el cine !a que eran "os #e"ios #u! "istintos' e&olucion( el #un"o "e la interpretaci(n con su teatro conte#por$neo eperi#ental ! suteatro pobre ' .ir#aba que la participaci(n "e la au"iencia era i#portante para &ol&er al teatro originario' 7scribi( el libro ToEar"s a ;oor Teatre <4acia un teatro pobre=' Su concepto "e Teatro ;obre signi.icaba "esnu"ar a los int%rpretes "e to"o lo innecesario, es "ecir el &estuario, las luces, los e.ectos, el plat(' plic( estos principios "e teatro eperi#ental en ;olonia con obras en las que, al #enos en los ensa!os, los actores estaban &esti"os "e negro ! en un escenario total#ente negro con su &oz ! su cuerpo co#o nicas erra#ientas'



Bos actores entrena"os en el #%to"o :rotoEs-i tienen gran control "e sus cuerpos ! "e su i#aginaci(n ! poseen una gran sensibili"a" gracias a que logran a"quirir un gran enten"i#iento "el co#porta#iento u#ano'

Augusto Boal ugusto Doal <1931L2009= .ue un "irector "e teatro, escritor ! político brasile*o que preten"ía usar la interpretaci(n para eli#inar las las in/usticias sociales que &eía a su alre"e"or' Ta#bi%n pas( tie#po en la c$rcel, se tu&o que eiliar ! se &io obliga"o a pasar 15 a*os .uera "e su tierra natal, Drasil'

Doal estaba con&enci"o que gracias a ciertas t%cnicas interpretati&as, cualquiera sería capaz "e "escubrir su actor interior ' Su #%to"o ponía el "i$logo por enci#a "el #on(logo ! con&ertía al especta"or en actor ! autor' “!st" prohibido caminar sobre la hierba, pero no est" prohibido volar sobre ella”

Doal escribi(&arios libros, sien"o el #$s in.lu!ente el Teatro "el Kpri#i"o, en el que analiza el Teatro "e



rist(teles ! abla sobre la istoria "e teatro en Kcci"ente' unque es su libro >uegos para actores ! no actores el que #$s nos interesa aquí, !a que nos abla "e e/ercicios pr$cticos que no solo sir&en para quienes est%n apren"ien"o interpretaci(n sino ta#bi%n para otras acti&i"a"es u#anísticas co#o la psicología ! psicoterapia, arte ! e"ucaci(n, traba/o social ! político'

Las 11 Técnicas de Interpretación Más Importantes Del Mundo

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