Las 11 Tecnicas de Interpretacion Mas Importantes Del Mundo

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Si te gusta el teatro o el cine es posible que hayas oído hablar de alguna de las más importantes escuelas o técnicas interpretativas. Si eres actriz o actor o aspiras a serlo entonces tu camino se ha cruzado de manera irremediable irremediable con alguno de los métodos y técnicas de los que se habla a continuación. Muchos de estos métodos o escuelas le deben el nombre a la persona que las creó y enseñaba. Voy a comenzar con el que es, sin duda, el más importante importante de todos:

Konstantin Stanislavsky, la mayor influencia en el mundo de la interpretación que jamás ha existido.

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Stanislavski Konstantín Stanislavski Stanislavski es el creador del que se considera el más influyente de los métodos de interpretación. Stanislavski fue un actor, director teatral y profesor de inter interpretaci pretación ón ruso que nació en Moscú en 1863. Hijo Hijo de una actriz, desde muy joven joven se inic inicia ia en el mundo d e la interpretaci interpretación ón y fund a, junto con unos familiares, una compañía teatral.

Stalisnavski, leyendo leyendo relajado A continuación un vídeo en el que sale Stalisnavski Stalisnavski dirigi dirigiendo endo a un grupo d e actores:


Su método consiste en llevar a los actores a experimentar sentimientos similares a los del personaje que interpretan por medio de acciones y con ayuda de la “Memoria Emocional”. Es decir, que si por ejemplo el personaje tiene que llorar, el actor trata de sentirse triste triste rememorando alguna algu na escena de d e su pasado, pasad o, se lllleva eva las manos a los o jos y suspira para, tras todo esto, pod er desencadenar el llanto. llanto.

“A no ser que el teatro te ennoblezca y te haga una mejor persona, deberías huir de él” Stanislavski es, sin duda, la mayor influencia que jamás haya existido en el mundo de la interpretación.

Michael Chekhov Michael Chekhov fue el alumno más aventajado de Stalisnavski, según el mismo Stalisnavski. Era sobrino de uno de los más grandes dramaturgos Antón Chekhov,, también considerado como uno de los mejores escritores de relatos cortos de la historia. Con esas credenciales familiares no es de extrañar que Chekhov llegase lejos.

Su técnica difiere de la de Stalisnavski en que Chekhov desarrolló lo que denominó “Gesto Psicológico” que consiste en realizar un movimiento físico que exprese la psicología (pensamientos, sentimientos y voluntad) del personaje a interpretar. Su libro “Sobre “ Sobre la técnica de actuar actuar”” es u no de los libros más influyentes influyentes sobre interpretación interpretación y de lectura obligatoria obligatoria para quien tenga ciento interés sobre el tema. Johnny Depp y Anthony Hopkins en sus entrevistas para “ Inside the Actors Studio” Studio” mencionan que el libro de Chekhov ha sido u na gran influencia en sus carreras.

El Método, de Lee Strasberg El Método es una versión de la técnica de Stanislavski popularizada en Nueva York por el Group Theatre, Theatre, un colectivo de teatro formado en 1931. Consiste en un conjunto de técnic técnicas as desarrolladas para que los actores y actrices actrices creen en sí mismos mismos los pensamient pensamientos os y sentim sentimientos ientos de los personajes a los que interpretan.

El maestro maestro Lee Strasberg en una escena de El Padrino 2. Más tarde se desarrolló desarrolló en pro fundidad por Lee Strasberg en Strasberg en el popu lar Actors Studio en Studio en los años 40 y 50. En la actualidad el Actors Studio está dirigido por Al Pacino, Ellen Burstyn y Harvey Keitel y por sus clases han pasado centenares de actores y actrices de Hollywood.


El popular Actors Studio en la calle 44 en Nueva York En 1994 se estrenó en BravoTV BravoTV una una serie s erie llamada llamada “Inside “ Inside the Actors Studio” Studio” en la que James que James Lipton Liptonentrevistaba entrevistaba a actores, guionistas, directores y a algún que otro compositor. Las entrevistas son bastante largas para que así los entrevistados “dejen de ser estrellas y se transformen en artistas y maestros”, según un reportaje del New York Times.

Técnica Meisner También parte del Group Theatre, Theatre, el actor Sanford Meisner se Meisner se convirtió en un teórico de la interpretación y su influencia ha sido decisiva en el mundo de la actuación actuaci ón actual. No son p ocos los actores y actrices actrices que siguen su metodología. metodología.

Sanford Meisner, creador de la técnica del mismo nombre y de la “Repetición” Uno d e los ejercicios ejercicios más importantes de la Técnica Técnica Meisner es la “Repetición”, “Repetición”, en la cual una person a empieza a hacer un comentar comentario io basado en otra perso na que tiene enfrente. El comentario se repite una y otra vez hasta que la reacción cambia de manera natural en lugar de hacerlo mediante la manipulación. Por ejemplo, ejemplo, una actriz y un actor se dirigen comentarios comentarios d el estilo: estilo: “Eres muy guapo.” “Soy muy guapo .” “¡Eres muy guapo! ” “¡S í, soy muy guapo!” Los actores observan y se adaptan hasta que el intercambi intercambioo su rge de forma natural, natural, “cogen im impulso” pulso” y trabaj trabajan an de manera espontánea.

Stella Adler Stella fue la única actriz estadounidense que recibió clases del mismísimo Stanislavski. También perteneció al Group Theatre junto Stella fue Theatre junto a Lee Strasberg y Sanford Meisner.


Stella Adler, fundadora del “Stella Adler Conservatory of Acting” En 1949 funda la escuela de interpretación “Stella Adler Conservatory of Acting” que todavía está en funcionamiento. Su metodología se metodología se basa en crear personajes a través de la imaginación, en contraste con la de Strasberg y el Método que enseñan a usar la memoria para definir al personaje. Marlon Brando la consideró la mejor maestra interpretativa que tuvo, junto con Elia Kazan. Kazan .

Meyerhold Vsévolod Meyerhold nació en Rusia en 1874. Fue actor, director teatral y teórico de la interpretación. Su historia es algo trágica y su influencia en el mundo de la interpretación muy amplia.

Retratoo d e Meyerhold cuando fue arrestado Retrat Su carrera se desarrolló en Moscú, estudiando en la Academia Rusa de Artes Dramáticas y más más tarde entra a formar formar parte, como actor, del Teatro De Arte de Moscú , fundado por Dachenko y S tanisl tanislavski avski,, a quien Meyerhold admira de manera profunda. Tras unos años en la compañía, Meyerhold Meyerhold decide tomar otro camino, cami no, deja el Teatro Teatro De Arte de Moscú y acepta puestos de productor y director teatral teatral con los qu e comienza a desarrollar sus propios mét métodos odos y a definir la que sería más adelante su teoría interpretativa. Su estilo está influenciado en parte por su admiración a Chekhov Chekhov,, a quien conoció. Meyerhold fue un defensor apasionado del Simbolismo Simbolismo.. Llegó a abrir su propio teatro que aún hoy sigue manteniendo su nombre y cuando Stalin subió al poder, se consideró que su estilo era antagonista y alienante para el pueblo soviético. En 1938 le cerraron el teatro, pero el mismo Stalisnavski le ofreció dirigir su prop ia compañía. Al poco Meye Meyerhold rhold fue encarcelado y torturado y en 1940 ejecutado. ejecutado. A su mujer se la encontró muerta muerta poco después d e ser él encarcelado. Una trágica historia.


Meyerhold leyendo una o bra de Chekhov, al que admir Meyerhold admiraba aba Su metodología consiste metodología consiste en un conjunto de ex presiones corporales que él creó y que los actores usarían usarían para expresar ciertas ciertas emociones. Esta Esta técnica técnica es opuesta al Método de Konstantin Stanislavki. El método de Meyerhold utiliza procesos tanto sicológicos como físicos junto con gestos y movimientos para expresar emociones.

Viola Spolin Hablar de Viola Spolin es hablar de improvisación. Se la ha llegado a conocer como la “madre del teatro improvisacional“. improvisacional“. Viola nació en Chicago en 1906 (murió en 1994) y estudió estudió co n Neva Boyd en áreas como trabaj trabajoo so cial o dirección dirección d e equipos. Las técnicas innovadoras innovadoras de Boyd fueron una gran infl influencia uencia ya que él también usaba improvisación y juegos.

“Todo el mundo puede actuar. Todo el mundo puede improvisar” Su lilibro, bro, Improvisation for Theatre (Improvisación (Improvisación para el Teatro) se considera la biblia de la improvisación.


Viola desarrolló un co njunto de ejercicios Viola ejercicios o “juegos” qu e liberaban la creativi creatividad dad y ayudaban a los actores a con centrar centrarse se en el o bjeti bjetivo vo del juego en lugar de tratar de caer en la consciencia de sí mismos o de tener alguna idea durante la interpretación. De esta manera ayuda a los actores a estar en el momento presente, como un ti tipo po de meditación meditación o mantra.

Keith Johnstone Otra figura indispensable y decisiva en la improvisación es el actor, director, maestro y dramaturgo británico Keith Johnstone y sus técnicas de improvisación y teatro.. teatro

Johsn tone nació Johsntone nac ió en Inglaterra In glaterra en 1933 y fue profesor pro fesor de arte dramático en el Royal Court Theatre de Theatre de Londres. Más tarde se mudó a Canadá para dar clase en la Universidad de Calgary, allí co-fundó su propio teatro y inventó el Theatresports, un tipo de teatro de improvisación que se basa en la competición entre equipos qu e interpretan interpretan escenas basad as en las sugerencias del público. Estas competiciones son muy populares y tienen algunas reglas. No se pueden usar objetos, no se pueden hacer bromas conocidas, no se pueden hacer referencias a eventos que estén sucediendo fuera del escenario. También hay varios estilos de competiciones: libre, doblaje, contrarreloj.


Brecht Berton Brecht nació en Alemania en 1898. Poeta, dramaturgo y director de teatro y gran defensor del teatro épico. Desde joven ya demostró ser bastante precoz y rebelde. Siempre Siempre buscaba concienciar al espectador espectador y que sus ob ras no se quedasen en lo meramente meramente anecdótico.

Sus ideales anti bélicos, bélicos, marxistas y anti burgueses le causaron muchos problemas a lo largo de su vida. Primero Primero en su país, Alemania, Alemania, que tuvo q ue abando nar cuando al llegar llegar Hitler Hitler al poder, se le consideró un traidor. Más tarde también también en Estado Unidos q ue tubo que abando nar al día siguiente siguiente de ser interrogado por el Comité de Actividades Antiamericanas. Antiamericanas. Pasó una gran temporada en Suiza y al final en 1949 se marchó a Berlín del Este. Murió de un infarto a los 59 años.

“No tengas tanto miedo a la muerte como a una vida inadecuada.” En sus obras siempre busca conmover al espectador y que éste saque sus propias conclusiones, en contra del teatro que él considera burgués que solo pretende entret entretener. ener. Tenía la intención y la convicción de que debía, y podía, cambiar el mundo a través del teatro. Usaba técnicas que recordaban al espectador que la obra era una representación de la realidad y no la misma realidad. Inventó lo que él llamaba el efecto de distanciamiento con técnicas como que los actores hablasen directamente a la audiencia, luz de escena dura y directa, carteles explicativos, interrumpir las acciones con canciones. Durante los ensayos, la técnica era alterar el orden normal de las voces de la oración a la tercera persona y a tiempos pretéritos.

Jerzy Grotow Grotowski ski El actor y director de teatro polaco Jerzy Grotowski (1933-1999) creó una aproximación muy diferente a las técnicas de interpretación existentes.

Jerzy estaba conven cido de que el teatro no pod ía y no debía competir con el cine ya que eran dos medios muy distintos. Revolucio Revolucionó nó el mundo de la converted by Web2PDFC eb2PDFConvert.com onvert.com

interpretación interpretaci ón con su teat teatro ro co ntemporáneo experimental y suteatro pobre . Afirmaba que la participación de la audiencia era importante para volver al teatro originario. Theatre (Hacia un teatro pobre). Su con cepto de Teatro Pobre significaba Escribió el libro Towards a Poor Theatre (Hacia significaba desnudar a a los intér intérpretes pretes de todo lo innecesario, innecesario, es decir el vestuario, las luces, los efectos, el plató. Aplicó estos principios de teatro experimental en Polonia con obras en las que, al menos en los ensayos, los actores estaban vestidos vestidos d e negro y en un escenario totalmente totalmente negro con su voz y su cuerpo como únicas herramientas. herramientas.

Los actores entrenados en el método Grotow ski tienen tienen gran control de su s cuerpos y de su imaginación imaginación y poseen un a gran sensibilidad sensibilidad gracias a que logran adquirir un gran entendim entendimiento iento del comportamiento comportamiento h umano.

Augus A ugusto to Bo Boa al Augusto Boal (1931-2009) fue un director de teatro, escritor y político brasileño que pretendía usar la interpretación para eliminar las las injusticias sociales que veía a su alrededor. También pasó tiempo en la cárcel, se tuvo que exiliar y se vio obligado a pasar 15 años fuera de su tierra natal, Brasil.

Boal estaba convencido que gracias a ciertas técnicas interpretativas, cualquiera sería capaz de descubrir su actor interior . Su método ponía el diálogo por encimaa del monólogo y convertía encim convertía al espectador en actor y autor.

“Está prohibido caminar sobre la hierba, pero no está prohibido volar sobre ella” rimido ido , en el que analiza el Teatro de Aristóteles y habla sobre la historia de teatro en Boal escribióvarios libros, siendo el más influyente el Teatro del Op rim Occidente. Aunque es su libro Juegos para actores y no actores el que más nos inter interesa esa aquí, ya que no s habla de ejercicios ejercicios prácticos que n o so lo sirven para quienes estén aprendiendo interpretación sino también para otras actividades humanísticas como la psicología y psicoterapia, arte y educación, trabajo social y político.


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