LA VOZ Y SU CLASIFICACION La voz
El sonido sonido vocal vocal se produce en una acción física combinada. Las partes son el apoyo, la función combinada de mucosidad, cuerdas cuerdas y músculos músculos vocales (mezza di voce) y de la resonancia resonancia y supresión de los armónicos armónicos del sonido emitido del laringe laringe al tracto vocal (boca, cabeza). LA VOZ HUMANA
En el siguiente mapa conceptual podéis ver los contenidos del tema completo. iene tres partes! "nstrumento #ocal, $lasificación de las #oces y %grupaciones #ocales.
El Instrumento Vocal La voz &umana es el instrumento musical m's bello y perfecto, un instrumento natural ue permite comunicarnos con los dem's a través del &abla y epresarnos musicalmente a través del canto. *odemos considerar la voz como un instrumento musical porue reúne las tres condiciones ue debe tener todo instrumento! +n ecanismo ue lo &aga sonar! La -espiración +n material ue vibra! Las $uerdas #ocales +na caa de resonancia! Los -esonadores El "nstrumento vocal es una m'uina ue funciona a la perfección para producir los sonidos. • • •
Se compone de tres aparatos: APARATO APARA TO RESPIRATORIO . Encargado de abastecer del aire necesario para ue se produzca el sonido. Est' formado por la /ariz, 0oca, r'uea, *ulmones y 1iafragma. El aire se 2inspira 2 por la nariz, pasa por la tr'uea &asta llegar a los pulmones. El aire se epulsa por la boca durante la 2espiración2. 3ay tres Superior,, Abdominal y tipos de -espiración! Superior Completa . La respiración completa llena de aire la parte superior e inferior de los pulmones, por lo tanto es la m's idónea para el canto. El •
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1iafragma ayuda a realizar esta respiración. odo cantante (e instrumentista de viento) debe dominar el diafragma para controlar al respiración y la producción de la voz. APARATO FOA!OR . Es el encargado de producir el sonido. 4e compone de la "arin#e donde est'n situadas las Cuerdas Vocales. $uando 2espiramos2 el aire sale por la Laringe y es cuando podemos producir sonidos &aciendo vibrar las cuerdas vocales. enemos 5 cuerdas vocales (dos falsas y dos verdaderas). Estas cuerdas son dos membranas ue c&ocan entre si para producir sonidos, cuando 2inspiramos2 las cuerdas vocales se abren y cuando cantamos las cuerdas vocales se cierran y vibran. APARATO RESOA!OR . El sonido ue sale de las cuerdas vocales es débil y algo indefinido, no es eactamente como nosotros lo percibimos finalmente. El %parato -esonador tiene la función de amplificar y dar un timbre especial a este sonido. 4e compone de todas las ca$idades ue tenemos en la parte superior del instrumento vocal! $avidad bucal, cavidad nasal, cavidades craneales, cavidades faciales, velo del paladar y caa tor'cica. *odemos comprobar cómo cambia el timbre del sonido modificando la forma de la boca, tapando la nariz, etc.
"a Clasi%icación de las Voces #amos a aprender cómo se clasifican las voces en el conteto de la música cl'sica, concretamente en el mundo de la ópera y la música vocal polifónica. Las voces &umanas se clasifican, en primer lugar, por seos! Voces &asculinas y Voces Femeninas. 6 en segundo lugar, se clasifican por la tesitura (el registro de notas musicales ue puede cantar cada voz)! #oces agudas, voces graves, voces intermedias y voces sobreagudas.
VOCES FE&EIAS 47*-%/7! La voz m's aguda de muer. %barca desde el 178 &asta el 179. Es una voz muy admirada, muc&as protagonistas de óperas son sopranos. E::747*-%/7! La voz intermedia de muer. %barca desde el La; &asta el L%5. $7/-%L7! La voz m's grave de muer. %barca desde <%; &asta el <%5. VOCES &ASC'"IAS $7/-%E/7-! La voz sobreaguda de &ombre. Esta es la voz euivalente a los antiguos 2$astrati2 del 4. =#"". %barcan desde el <%; &asta el <% 5, incluso &asta el L%5. E/7-! La voz aguda de &ombre. %barca desde el 1o; &asta el 175. %l igual ue la soprano, es una voz muy admirada y utilizada en las óperas para los papeles protagonistas. 0%->7/7! La voz intermedia de &ombre. %barca desde el 47L? &asta el 47L8. 0%@7! La voz m's grave de &ombre. %barca desde el i? &asta el i8. Es una voz ue suele &acer los papeles de 2malo2 en las óperas por su timbre rotundo. Este es el mapa conceptual donde podéis ver algunos de los cantantes m's representativos de esta clasificación. •
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"as A#rupaciones Vocales En la música cl'sica occidental siempre &a &abido muc&o interés por el canto, tanto por el canto solista como por el canto polifónico a varias voces. *or ello, nuestra cultura musical es rica en óperas, en obras de polifonía a varias voces (predomina el canto coral a 5 voces) y, en consecuencia, en agrupaciones vocales. $ontamos con dos criterios para clasificar las agrupaciones vocales! El /úmero de componentes de la agrupación vocal y el tipo de voces. (R'POS se#)n el *&ERO !E CO&POETES ! 1A7. ; cantantes. *uede estar formado por dos voces iguales o diferentes. *or eemplo 1úo de sopranos, dúo de tenores, dúo mezzosoprano y barítono, etc. ->7. 8 cantantes. *uede estar formado por diferentes tipos de voces. *or eemplo río de tenores, trío sopranoB contraltoBtenor, etc. $+%-E7. 5 cantantes. 4uele estar formado por 4oprano, $ontralto, enor y 0ao. %unue también puede &aber otras combinaciones como enor ?C, enor ;C, 0arítono y 0ao. D+"/E7, 4E=E7, 4E*E7, 7$E7.. Estos peueos grupos se denominan según el número y est'n formados por combinaciones de diferentes voces. En el norte de Espaa a la agrupación de F voces masculinas se le denomina 27$37E2 y suele ser un cuarteto con dos &ombres por cada cuerda! ; enores ?C, ; enores ;C, ; 0arítonos y ; 0aos. $7-7 1E $G%-%. %grupación coral formada por un número reducido de cantantes. /o se puede determinar eactamente el número, podemos decir ue va desde ?H o ?9 componentes &asta ;9 o 8H. /ormalmente combina las cuatro voces principales (4oprano, $ontralto, enor y 0ao) aunue puede &aber m's voces según el tipo de repertorio. $7-%L. Es la agrupación coral por ecelencia. 4uele contar con un número importante de cantantes (desde 8H o 5H &asta IH o JH). /ormalmente se divide en cuatro voces! $uerda de 4opranos, $uerda de $ontraltos, $uerda de enores y $uerda de 0aos. Las $orales interpretan tanto polifonía del repertorio cl'sico como polifonía popular armonizada a 5 voces. 7-
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(R'POS se#)n el TIPO !E VOCES: •
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E4$7L%/>% o $7-7 1E #7$E4 0L%/$%4. Es un coro formado por voces infantiles de nios y nias. 4on voces agudas de la tesitura de 4opranos y $ontraltos. 4uelen cantar a dos y a tres voces. $7-7 o $7-%L 1E #7$E4 "=%4. Est' formado por voces masculi nas y femeninas! 4opranos, $ontraltos, enores y 0aos. /ormalmente cantan a 5 voces aunue se pueden desdoblar las cuerdas para canta a m's voces. $7-7 1E #7$E4 -%#E4. Es un coro formado por voces masculinas! enores (?C 6 ;C), 0arítonos y 0aos. /ormalmente cantan a 5 voces aunue también se desdoblan para cantar a m's voces según el repertorio. $7-7 1E #7$E4 0L%/$%4 7 %+1%4. Es una agrupación formada por voces femeninas! 4opranos, ezzosopranos y $ontraltos. 4uelen cantar a 8 voces aunue también pueden desdoblarse.
CLASIFICACIÓN DE LAVOZ
4e divide la clasificación de la voz dentro de un punto de vista did'ctico en! M %! $lasificacion 4eual M 0! $lasificacion por tesitura M $! $lasificacion por timbre A+ Clasi%icación se-ual: /o es importante dic&a clasificación, por obvia y posiblemente por simplista, de todos modos a grandes rasgos comentamos ue la voz de muer se &alla condicionada por las características an'tomoBfisiológicas propias y ue la laringe de la muer, presenta unas medidas ue oscilan entre 8,I cm de altura , 5,8 cm. de anc&ura y un di'metro anteroposterior de unos ;,I cm.N y la longitud de las cuerdas vocales se situa entre los ?,9 y ; cm. La muer canta una octava m's aguda ue el &ombre. -especto al &ombre, observamos una laringe de mayor tamao, situ'ndose esta entre los siguientes par'metrosN una altura de unos 5,O cm. y otros tantos de anc&ura y un di'metro anteroBposterior de unos 8,9 cm. Las cuerdas vocales acusan una longitud de unos ; &asta ;,9 cm. El &ombre canta a una octava de diferencia por debao de la muer. .+ Clasi%icación por tesitura: Es una clasificación importante y se define, como auella, ue clasifica la voz por su amplitud tonal. Es en la amplitud tonal adecuada, en la ue el cantante se mueve a su comodidad sin apurar las notas etremas. Esta amplitud tonal, se sitúa entre dos octavas y evidentemente &ay bastantes ecepciones. 4on pues, el conunto de notas ue puede emitir una determinada persona. Clases de $o/ se#)n tesitura: "mportante! 4e eponen dic&a clasificación como esuema orientativo, siendo susceptible de variación según voces. TIPOS !E VO0 &'1ER 2O&.RE
Voces a#udas
4oprano
enor
Voces medias
ezzoBsoprano
0arítono
Voces #ra$es
$ontralto
0ao
Voces intermedias
4on voces ue poseen propiedades de uno u otro grupo.
La voz
El sonido vocal se produce en una acción física combinada. Las partes son el apoyo, la función combinada de mucosidad, cuerdas y músculos vocales (mezza di voce) y de la resonancia y supresión de los armónicos del sonido emitido del laringe al tracto vocal (boca, cabeza). El espectro de armónicos se llama timbre. Es individual en cada persona. En la pedagogía de canto, el proceso de despertar ciertos armónicos para &acer la voz brillante se denomina comúnmente resonancia. 4in embargo, del sonido inicial de la laringe solo un ;HP es emitido efectivamente como sonido vocal, el resto est' suprimido por el tracto vocal. *or lo tanto, es m's correcto &ablar de filtración parcial del sonido inicial.Q?R ientras ue la formación ósea de cada persona es predefinida, la forma correcta de emitir el sonido al tracto vocal se puede aprender a través de entrenamiento constante. -esulta ue las voces percibidas como prominentes y brillantes son las ue tienen una fuerte proporción del formante entre ;.FHH &z y 8.;HH &z.Q;R +na voz se dea distinguir por el 'mbito, el timbre vocal y la forma de vibrato. La conformación individual de laringe y tracto vocal es la razón por la cual el cantante individual es m's distinguible por su sonido vocal, ue un instrumento musical de otro del mismo tipo. La técnica vocal no enfoca primariamente el virtuosismo instrumental, sino la formación de la emisión correcta del sonido. $omo el aparato fonador y el diafragma no son accesibles a través de sensaciones nerviosas, el profesor de canto tiene ue usar métodos indirectos de influenciar la voz, como im'genes, sensaciones musculares en órganos adyacentes y el entrenamiento del tracto vocal. El método m's eficaz es la interferencia entre el sistema auditivo y la laringe, o sea! la atención al sonido meora el sonido. Clasificación
4e divide la clasificación de la voz dentro de un punto de vista did'ctico en! M 5%! $lasificacion 4eual M 50! $lasificacion por tesitura M 5$! $lasificacion por timbre Clasi%icación se-ual: /o es importante dic&a clasificación, por obvia y posiblemente por simplista, de todos modos a grandes rasgos comentamos ue la voz de muer se &alla condicionada por las características an'tomoBfisiológicas propias y ue la laringe de la muer, presenta unas medidas ue oscilan entre 8,I cm de altura , 5,8 cm. de anc&ura y un di'metro anteroposterior de unos ;,I cm.N y la longitud de las cuerdas vocales se situa entre los ?,9 y ; cm. La muer canta una octava m's aguda ue el &ombre. -especto al &ombre, observamos una laringe de mayor tamao, situ'ndose esta entre los siguientes par'metrosN una altura de unos 5,O cm. y otros tantos de anc&ura y un di'metro anteroBposterior de unos 8,9 cm. Las cuerdas vocales acusan una longitud de unos ; &asta ;,9 cm. El &ombre canta a una octava de diferencia por debao de la muer. Clasi%icación por tesitura: Es una clasificación importante, no la única pero si interesante y ue debe conocerse. 4e define, como auella, ue clasifica la voz por su amplitud tonal. Es en la amplitud tonal adecuada, en la ue el cantante se mueve a su comodidad sin apurar las notas etremas. Esta amplitud tonal, se situa entre dos octavas y evidentemente &ay bastantes ecepciones. 4on pués, el conunto de notas ue puede emitir una determinada persona. +n sentido correcto de interpretar la tesitura, es el ue situa el conunto de sonidos, en los ue la voz se adapta meor, es pués, la parte de la gamma vocal, en ue el cantante se siente cómodo, sin ningún tipo de fatiga. Tipos de $o/ se#)n tesitura: "mportante! 4e eponen dic&a clasificación como esuema orientativo, siendo susceptible de variación según voces. TIPOS !E VO0 &'1ER 2O&.RE
Voces a#udas
4oprano
enor
Voces medias
ezzoBsoprano
0arítono
Voces #ra$es
$ontralto
Voces intermedias
4on voces ue poseen propiedades de uno u otro grupo.
0ao
Clasificación por timbre: El timbre se puede definir, como la cualidad que nos permite diferenciar dos sonidos, que acusen una misma intensidad y frecuencia. Los sonidos no son puros, es decir, no tienen un movimiento armónico simple (sería el diapasón). Los sonidos provienen de movimientos vibratorios complejos. Se denomina armónico, cada sonido puro, correspondiendo el primer armónico, al sonido más rave del período. El timbre esta formado pues, por muc!os armónicos, y depende del cuerpo sonoro que forma el sonido, el n"mero de armónicos que tiene este sonido. En el canto o arte lírico las cualidades del timbre son las siuientes# ! Color "! Vol#men $! %spesor &! Mor'iente (! Vibrato Color: $ásicamente, es la t%cnica empleada o bien es la conducta vocal, la que determina el color del canto, siendo este claro u oscuro. &entro del color, tenemos la eufonía, siendo esta, el mati' que el cantante emplea en la emisión vocálica, así pues, un cantante puede presentar una eufonía clara u oscura. Vol#men: Se encasillan las voces en pequeas o en voluminosas. Las primeras no son válidas para randes interpretaciones o salas de concierto. ui'á este punto tiene su importancia en la sensación de acercamiento o lejanía que se quiere ofrecer o transmitir a lo laro de una interpretación. %spesor: El orien del espesor de la vo', lo situamos en las características de las cavidades de resonancia y principalmente en la cavidad orofarínea. Son las sensaciones de inflados, a mayor abertura de la cavidaoro farínea, mayor es el espesor de una vo'. Mor'iente: Se sit"a el mordiente se"n el rado de elasticidad y tonicidad de la musculatura larínea. El mordiente es tambien el rado de brillante' de la vo'. *na buena tonicidad implica que en la emisión del canto, el cierre de las cuerdas vocales o del espacio lótico, se presenta firme. &e todos modos la afectividad y otros factores durante el canto, condicionan el rado de brillante' o mordiente de la interpretación. Vibrato: El vibrato es cuando el cantante apoya su vo', es decir, e+iste una modulación de frecuencia más baja, con su intensidad y frecuencia, que se superpone a la del cantante. o debe confundirse el vibrato con el -tr%molo-, que sería una cierta inestabilidad vocal. &e modo esquemático, se"n el timbre podemos observar voces claras pequeas o voluminosas (randes) d%biles (deladas) o espesas (ruesas) descimbradas (lisas) o timbradas (brillantes) y con mayor o menor vibrato. La clasificación por timbre afecta directamente al estilo de la vo', y a las posibilidades e+presivas del cantante, además debe escuc!arse el usto del p"blico. /ara finali'ar, el timbre es sutil e indef inible, siendo el responsable que dos voces conserven su individualidad y sean inconfundibles, es en definitiva, la personalidad de cada vo'.
