LA MARINERA Y SUS CORRIENTES
La marinera es un baile de pareja suelto, el más conocido de la costa del Perú. Se caracteriza por el uso de pañuelos. Es un baile muestra del mestizaje hispano-amerindio-africano, entre otros. Su origen se atribute a un baile colonial llamado zamacueca, ue era mu! popular en el siglo "#". $e todos modos, e%isten di&ersas teor'as o corrientes sobre su origen ! e&oluci(n. La zamacueca, origen de la cueca chilena, lleg( a )hile procedente del Perú entre *+-*+, según el músico ! compositor chileno de la /poca, 0os/ 1apiola )ort/s.* Luego, hacia el final de la guerra con la )onfederaci(n Perú-2oli&iana 3*+456, junto con las tropas chilenas del Ej/rcito 7nido 8estaurador, el baile &ol&i( al Perú con el nombre de 9chilena9, confundi/ndose en parte con la !a e%istente zamacueca, ue hab'a permanecido en el pa's ! ue poco a poco fue cambiando gracias a los nue&os ritmos de esa /poca. :ientras ue en la costa norte del Perú el baile se con&irti( en algo simple, en Lima el baile se estiliz( ! tom( mucho más de la clase de bailes de sal(n. ;ntes de la
unante9, como 9marinera9, 9baile de mariner'a9 o 9baile de la :arinera9, en homenaje a :iguel unante9 fue escrita en marzo de *+=5 ! se llam( 9La ;ntofagasta9, puerto boli&iano ocupado por )hile en esos d'as, según indica 0ulio 8ojas :elgarejo.
La marinera, durante la unante9.4
Origen Corriente peruanista
Esta corriente sostiene ue este baile es e%clusi&amente peruano. El historiador peruano 8(mulo )úneo Aidal indica ue la zamacueca era una danza de descanso, cu!o nombre pro&iene del uechua zaBani, ue significa baile del d'a de descanso ! ue zamiuiui era el descanso campesino luego de una semana de trabajo durante el Airreinato del Perú. Sus afirmaciones se respaldan en huacos de la )ultura mochica e #nca donde el hombre tiene la mano en la cintura ! la mujer la mano en la espalda ! ambos sostiene un bolso o pañuelo.
Corriente hispanista Según esta corriente la marinera estar'a inspirada en los bailes &irreinales de sal(n como el :inu/, )uadrilla, 8igod(n, los ue fueron copiados por la ser&idumbre ! luego el pueblo. Las melod'as, los tonos, la guitarra ! el arpa conforman el aporte hispánico al baile. Los ritmos europeos como el 9Candango9 ! las 9)ashuas9 permitieron la creaci(n de la Sajuriana chilena, el 1ambo &enezolano, el )ielo o cielito as-be me%icano, el 2ambuco granadino, el ;mor Cino ecuatoriano ! el >oro :ata en el Perú. El argentino )arlos Aega argumenta ue la zamacueca nace en *D* en el barrio de :alambo, indicando ue es una danza de pareja suelta, picaresca ! donde los bailarines usan un pañuelo en la mano.
Corriente africanista
Esta sostiene ue su origen es afroperuana puesto ue han sido zambos ! negros los principales danzantes recordando los bailes africanos. La denominaci(n 91amacueca9 pro&endr'a de 91amba clueca9 donde la 9zamba9 3mujer mestiza negroFamerindio6 realiza mo&imientos como una gallina 9clueca9 ue ha puesto un hue&o. El músico @icomedes Santa )ruz indica ue la denominaci(n pro&iene de 9Samba9 ! 9)uue9 dialecto de Gimbundo ue significaH 9&enia para empezar el lundú9.
; inicios de *+ el baile se llam( 91amba9 ! luego 91amacueca9, ue los africanistas consideran el origen de la marinera ! otros bailes como la 9mozamala9, la 9cueca9, el 9baile del pañuelito9. El costumbrista Cernando 8omero indica ue el baile colonial llamado 91amba9 realizado por bozales ! mulatos es la madre de la 1amacueca ! abuela de la :arinera. El in&estigador 0os/ $urand sustenta ue la 1amacueca es la madre de la :arinera.
Variantes :arinera según Pancho Cierro. La marinera posee &ariantes en la costa, sierra ! sel&a del PerúH la marinera limeña, tumbesina, a!acuchana, puneña, cusueña, lamba!ecana, piurana, cajamaruina, areuipeña, liberteña, ancashina, iueña, moueguana, sel&ática, huanuueña etc. Marinera limeña
Es elegante, cadenciosa ! usa un pañuelo. Puede interpretarse en tono musical ma!or o menor. La marinera de contrapunto o 9canto de jarana9 suele constar de tres cuartetas, resbalosa ! fuga, ue pueden ser más de una, !a ue es un contrapunto de canto, por lo tanto la :arinera Limeña es impro&isaci(n pura, esto es lo ue hace rico ! compleja en su ejecuci(n. En cuanto a los instrumentos con ue /sta se interpreta, se encuentran ho! la guitarra, el caj(n ! las palmas del público. ;ntiguamente, la marinera en la regi(n de Lima se interpret( tambi/n con arpa ! ocasionalmente bandurria o laúd, en cuanto a los instrumentos de cuerda. En cuanto a la percusi(n esta era enriuecida con la presencia del tamborete, instrumento con la apariencia de una mesa 3como puede &erse en la re&ista :undial6, del ue lamentablemente no ueda ho! ningún ejemplar. Iue luego fue reemplazado por el )aj(n. Se conclu!e la marinera con la fuga, una suerte de e%altaci(n ue finaliza el baile en una forma mu! alegre. La marinera limeña tiene un parámetro en su canto ! música, este canto fue lle&ado al baile ordenándolo por medio de amarres ! cambios de sitios ue los bailarines deben cumplir con rigor. Marinera norteña
Se desconoce su origen e%acto. ;duiri( caracter'sticas de bailes coloniales nati&os norteños ! fue conocida como marinera durante la independencia del Perú 3*+*6. En la marinera norteña el hombre baila con zapatos, en cambio la mujer, ue representa a la campesina, no los usa. )on la práctica constante las plantas de los pies se curten ! endurecen ! las mujeres pueden bailar descalzas sobre suelos irregulares, ásperos ! calientes sin ue esto afecte la calidad del baile. La marinera en el norte 3departamentos de Lamba!eue, La Libertad, Piura ! otros6 es ágil, airosa, elegante, libre, alegre ! espontánea,Jcita reueridaK mostrando durante todo el baile un colouio amoroso en el cual la dama couetea con picard'a, astucia e inteligencia e%presando su afecti&idad, mientras el &ar(n galantea, acompaña, acecha ! conuista a su pareja. Este mensaje se desarrolla durante la ejecuci(n del baile ! es necesario ue sea cantada como en el caso de la 9Limeña9, aunue tambi/n se puede bailar con banda de músicos. Se trata de un baile de contrapunto donde el &ar(n ! la dama deberán demostrar su destreza ! habilidad. En lo referente al &estido t'pico de las damas debemos mencionar ue no e%isten &estidos de marinera, sino más bien las bailarinas deben lucir &estidos t'picos de los pueblos norteños ue ejecutan este estilo de marinera, eso s', bailando siempre con los pies descalzos. Es inaceptable el uso de zapatillas, ballerinas o cualuier clase de calzado para la interpretaci(n de este baile. En los &arones es mu! conocido el t'pico traje de chalán con su poncho de hilo ! su sombrero de paja de ala ancha, pero tambi/n, en algunos pueblos del norte se usa el terno de dril blanco de costura simple, caracter'stica de toda la costa norte peruana. En cuanto al calzado este debe ser negro ! de &estir.
La Marinera Serrana (Sur)
>iene más influencia del ?ua!no. iene más elementos de mi%tura 3:estizaje6 tanto en sus pasos como en el &estuario e instrumentos, tales como ;reuipa, )ajamarca, ;!acucho, ;ncash. >odas tienen tanto semejanzas como diferencias entre s', dependiendo de las influencias españolas ! andinas de cada sector o regi(n.
VESTIMENTA E LA MA!INE!A
La &estimenta especialmente de la mujer lamba!ecana consta de una blusa ! falda la cual &ar'a en diseño ! calidad según la regi(n, muchos de ellos son bordados a mano o tienen finos encajes. El &estuario &a acompañado de fin'simas alhajas de oro o plata ! para completar el cabello termina con unas hermosas trenzas pardas o negras con significado propio. ;s' tenemos ue las trenzas largas por delante significa mujer soltera las trenzas hacia atrás mujer casada. ?acia arriba como corona en la cabeza significa mujer &iuda ! de mucho respeto. )uando busca no&io la soltera lle&a una trenza ue cae sobre el hombro ! pasa por delante del talle o tambi/n el fuste cuelga o sobresale por debajo de la falda. La cabellera se suele decorar con una rosa propia de nuestro departamento. La &estimenta del &ar(n es mucho más sencilla. )onsta de fin'simo poncho de lino, una faja blanca ! roja, una alforja ! un sombrero de paja. 7na &ariante se introdujo en tiempos de la )olonia, nuestro poblador lamba!ecano atra'do por la elegancia del terno de la /poca lo introdujo como parte de su &estimenta conser&ando los pies descalzos como antaño ! las caracter'sticas propias de la danza.
Es importante rescatar el &estuario del distrito de :onsefú en especial el de la mujer el cual consta de un !amper negro con cartuchos ! blondas recogidos o tableteadas ! de un gran &uelo en la falda 3+ a * metros6. ;demás lle&a interiores de tocu!o delicadamente bordados con figuras de flores, pa&o real ! corazones con dedicatorias >odos los filos lle&an un bordado en 9orejas9 color morado o lila. Estos detalles se aprecian en el camis(n ! fuste ue en el primero sobresalen del !amper Las mangas, cuello ! fuste se obser&a al le&antar la falda. Para su &estuario la mujer usa un camis(n llamado anaco ue sobresale a manera de blusa sobre la falda ancha pegada a la cintura. >ambi/n son mu! &istosas las famosas 9dormilonas9, art'sticos pendientes 3aretes6 trabaj ados en filigrana, obra de los orfebres del pueblo. La mujer baila con los pies descalzos. El &ar(n &iste un saco, pantal(n, camisa, zapatos con un sombrero los dos usan pañuelo bailando alegremente al ritmo de la música, la danza es de la costa. Esta danza es t'pica de la ciudad de >rujillo. Es una danza de mucha coueter'a ! trabajo en pareja, donde la mujer se muestra dif'cil, no ueriendo aceptar a la pareja, al finalizar termina aceptando.
El 2aileH )onsiste en tres partesH el inicio, la parte central ! la fuga. $urante el baile el &ar(n trata de robarle un beso ! la mujer simula aceptar, pero cuando el hombre le &a a dar el beso ella &oltea la cara ! nada de nada. En la parte de la fuga, se ele&an los pañuelos
