La Escala Menor Natural
Al igual que desciframos el patrón de la escala mayor partiendo de la nota C y observando la distancia que encontrábamos (en tonos y semitonos) entre las diferentes notas que le seguían, haremos exactamente lo mismo para descifrar el patrón de la ESCALA MENOR NATURAL. De entrada, empezaremos diciendo que llamamos a esta escala “natural”, porque más tarde veremos que, a raíz de una serie de alteraciones que se hicieron a esta primera escala (por motivos musicales), surgieron otras “escalas menores”. Pero vayamos por pasos. Esta vez, en lugar de partir de la nota C, vamos a comenzar desde la nota A, y colocaremos el resto de notas de forma correlativa:
A
B
C
D
E
F
G
A
A continuación, y como hicimos en su momento, vamos a observar la distancia en tonos y semitonos existente entre estas notas, tal y como están colocadas: A
B 1
C ½
D 1
E 1
F
G
½
1
A 1
Quedémonos con este patrón de distancias, porque a partir de este momento, este será el patrón que tendrán que seguir todas las escalas menores “naturales”:
1
½
1
1
½
1
1
En el caso anterior, hemos construido fácilmente la escala de “A menor natural “, (o simplemente “menor”, para abreviar ), porque hemos empezado por la nota A.
Así, por ejemplo, la ESCALA MENOR NATURAL de D estará formada por las siguientes notas:
D
E
1
F
½
G
1
A
1
A#
½
C
1
D
1
Retrocedamos nuevamente a nuestra escala de “A menor”. ¿Tiene algo en común con la escala de “C mayor”? Evidentemente, el patrón de ambas escalas es diferente ; sin
embargo, sí tienen algo en común: ¡ambas escalas contienen exactamente las mismas notas!. Es por ese motivo por lo que se dice que C mayor es la “escala mayor relativa de A menor”. También se puede decir al revés: A menor es la “escala menor relativa” de C mayor, queri endo decir con esto, que “tienen las mismas notas”, o lo que es lo mismo, la misma “armadura” en el pentagrama. Comprendiendo esto, podemos elaborar las siguientes reglas: Regla: a) Una escala mayor contiene las mismas notas que su correspondiente escala relativa menor, o viceversa. b) La escala relativa menor de una tonalidad queda a 1 y ½ tonos por debajo de dicha tonalidad. Por ejemplo, E menor es la “escala relativa menor ” de G MAYOR. Al ver una partitura, ¿cómo sé que me encuentro ante la tonalidad de C mayor o de A menor, si tienen las mismas notas? Fácilmente. Tenemos dos pi stas: 1) El acorde con el que empieza la pieza suele ser el que determina la tonalidad (por tanto, si la canción empieza por el acorde de A menor, seguramente tendremos delante la tonalidad de A menor). 2) Los acordes de los que se compone la canción. Esto último implica conocer cuáles son los acordes que surgen de una escala menor (armonización de la escala menor), que veremos en breve.
Armonización de la Escala Menor Natural
Los acordes de una escala, al igual que hicimos en el caso de la escala MAYOR, los podemos construir siguiendo las mismas reglas: 1) Construimos cada acorde añadiendo notas por “terceras” (recordar que así se llama a este tipo de intervalo) empezando desde la tónica o fundamental. 2) Las notas resultantes de añadir por “terceras” tienen que pertenecer a la tonalidad que estemos tratando. Pues bien, atengámonos a esas reglas y construyamos los acordes “de abajo a arriba”, empezando por la tónica o fundamental. Posteriormente podremos analizar qué tipo de acordes surgen de este procedimiento. En nuestro caso, vamos a basarnos en los acordes que surgen de la escala de “A menor natural”
7ª 5ª 3ª 1ª
G E C A
A F D B
B G E C
C A F D
D B G E
E C A F
F D B G
Ahora tendremos que aplicar las reglas que vimos cuando construimos los acordes de la escala mayor. Las recordamos brevemente:
NOMBRE DEL INTERVALO Unísono Segunda menor Segunda mayor Tercera menor Tercera mayor Cuarta justa Quinta disminuida (llamada tritono)3 Quinta justa Quinta aumentada Sexta mayor Séptima menor Séptima mayor Octava justa
DISTANCIA EN TONOS Y SEMITONOS 0 1 semitono 1 tono 1 1/2 tono 2 tonos 2 1/2 tonos 3 tonos 3 1/2 tonos 4 tonos 4 1/2 tonos 5 tonos 5 1/2 tonos 6 tonos
ACORDE MAYOR: entre la 1ª y la 3ª nota hay una tercera MAYOR
entre la 1ª y la 5ª hay una quinta JUSTA
entre la 1ª y la 7ª hay una séptima MAYOR
ACORDE MENOR: entre la 1ª y la 3ª nota hay una tercera MENOR
entre la 1ª y la 5ª hay una quinta JUSTA
entre la 1ª y la 7ª hay una séptima MENOR
ACORDE DE SEPTIMA: entre la 1ª y la 3ª nota hay una tercera MAYOR
entre la 1ª y la 5ª hay una quinta JUSTA
entre la 1ª y la
entre la 1ª y la 5ª hay una quinta DISMINUIDA
entre la 1ª y la 7ª hay una séptima MENOR
ACORDE DISMINUIDO: entre la 1ª y la 3ª nota hay una tercera MENOR
Los acordes que resultan de aplicar estas reglas son los siguientes:
A-7 I
B-7b5 II
CMay7 III
D-7 IV
E-7 V
FMay7 VI
G7 VII
Observemos que en el “segundo grado” de la escala, el acorde que se forma está
formado por una 3ª menor y una 7ª menor (hasta aquí, se parece a los acordes menores); sin embargo, la quinta resultante es una “5ª disminuida”, de ahí que se señale como “b5”.
De ahora en adelante, sabemos que los acordes que pertenecen a una ESCALA MENOR NATURAL son: I-7
II-7b5
III May7
IV-7
V-7
VI May7
VII7
Lo único que modificaremos serán las notas que corresponden a la escala, y que seguirán el patrón visto anteriormente de: 1
½
1
1
½
1
1
La Escala Menor Armónica
Vamos a conocer el segundo tipo de escala menor. Al principio de estos apuntes, comenzamos diciendo que la “escala menor natural” sufrió posteriormente alteraciones, por
razones musicales. En efecto, los músicos de las diferentes épocas intentaron introducir modificaciones según su propia conveniencia. Para entender el primer “defecto” que encontraron a la “Escala menor natural”, conviene que repasemos los acordes de la Tonalidad Mayor: I may7
II -7
III-7
IV may7
V7
VI -7
VII dis
En ella encontramos que la transición entre el grado V (un acorde de séptima dominante) y el grado I (tónica o fundamental) era una transición bastante fuerte. Ese acorde de séptima pide “a gritos” dirigirse normalmente al grado I. Es lo que en música se llama “cadencia”. El efecto de las “cadencias” en la música podemos compararlo con el efecto que
producen los signos de puntuación en la lectura. Un “punto y final” produce una entonación que indica que hemos “acabado” generalmente la frase; en cambio, una “coma”, da lugar a
una entonación que nos sugiere que hemos dejado la frase incompleta, es decir, que vamos a seguir añadiendo “más información”. Bueno, las “cadencias” son, por así decirlo, transiciones
entre acordes que nos pueden dar una sensación más o menos fuerte de continuidad o no, según el caso. Volviendo a la cadencia que forman el grado V y el grado I, esta cadencia da lugar al típico “chin – pó n” de final de canción. En el caso de la tonalidad de C mayor, cuando estamos
a punto de acabar una canción y tocamos el grado V (Sol mayor o Sol Séptima), el oído está inconscientemente esperando a oír el C mayor (Grado I) y “dar por acabada la canción”. Eso es porque se trata de una cadencia bastante fuerte (por algo la llaman “cadencia dominante o absoluta”).
Pues bien, los diferentes compositores encontraron que en la escala menor, el quinto grado (que coincide en este caso con un acorde -7) no tenía esa propiedad que sí tenía el quinto grado en la escala mayor. Y se preguntaron… ¿cómo podríamos resolver ese problema?. Los más avispados dijeron… ¿Y si consiguiéramos que el grado V de esta escala fuese un acorde de Séptima para poder hacer también “chin pón” cuando queramos?. Dicho y
hecho. ¿Qué necesitaría el V grado de la escala natural para pasar de ser un V-7 a ser un V7? Recordemos la regla: ACORDE DE SEPTIMA: entre la 1ª y la 3ª nota hay una tercera MAYOR
entre la 1ª y la 5ª hay una quinta JUSTA
entre la 1ª y la 7ª hay una séptima MENOR
En nuestro caso, haría falta que entre la 1ª y la 3ª nota hubiese una tercera MAYOR. Por tanto, dentro de ese acorde de E -7 (Grado V en la escala de A menor), en lugar de que haya un G, vamos a poner un G#. Así pasará a ser un acorde de E7. Pero claro, si cambiamos el G en este acorde, tenemos que hacer lo mismo cada vez que veamos un G en los demás (estaban modificando, por tanto, la séptima nota de la escala, subiéndola un semitono por el mero hecho de darse el gusto que querían). Resumiendo:
ANTES (Escala de A Menor Natural) AHORA (Escala de A Menor “Armónica”)
A
B
C
D
E
F
G
A
A
B
C
D
E
F
G#
A
¿A qué nos conduce esto? Pues a qué el patrón se ha variado y esto, a su vez, trae como consecuencia, que surjan nuevos acordes. Lo importante es que, la nueva escala resultante (que se llamará “armónica” por las modificaciones que se hicieron con el fin de alterar la armonía entre acordes), se sigue considerando parte del “sistema menor”, hasta el
punto de que los acordes de la Escala Menor Natural y los de la Escala Menor Armónica son intercambiables dentro de la misma tonalidad. Es decir, podemos coger acordes de una u otra escala a nuestro antojo, y no por ello vamos a salir de una misma tonalidad menor. Veamos ahora cómo quedaría el patrón de la Escala Menor Armónica y los acordes resultantes:
A
B
C
1
½
D
E
1
F
1
½
G#
1y½
A
½
Los acordes que surgen de este nuevo patrón, siguiendo el procedimiento visto otras veces, son los siguientes: I-May7
II-7(b5)
IIIMay7
IV-7
V7
VIMay7
VIIdim7
El acorde de séptima en el grado V se consiguió alterando el séptimo grado de la escala (con todas sus consecuencias).
La Escala Menor Melódica
La Escala Menor Armónica, si bien resolvió un problema (la famosa cadencia absoluta o dominante), trajo consigo otro. Y es que cuando los compositores escribían para coros a capela, estos encontraban difícil entonar la transición entre el VI y el VII grado resultante. Una solución podía ser “bemolizar” el séptimo grado; pero en ese caso, estaríamos en las mismas
que al principio: desaparecería el grado V de séptima o dominante. La solución por la que optaron, fue la de alterar el grado VI. La Escala se pasó a llamar ento nces “Escala menor Melódica” porque, en su caso, fueron “melódicas” las razones que llevaron a su modificación.
El nuevo patrón quedaría de la siguiente manera: 1
½
1
1
1
1
½
Y los acordes resultantes serían: I-May7
II-7
III+May7
IV7
V7
VI-7(b5)
VII-7(b5)
Como hemos visto, cuando hablamos de la Escala Menor, realmente podemos referirnos a tres tipos de escala (Natural, Armónica y Melódica), y podemos disponer de los acordes de una y otra a nuestra conveniencia y gusto musical.
Observaciones sobre notación de las escalas
A menudo, podemos encontrarnos con que la notación del patrón de una escala aparezca de la siguiente manera:
Ejemplo: Fórmula de la escala menor Melódica = I
II
bIII
IV
V
VI
VII
Se puede observar que en el grado III hay un “bemol” . ¿Cómo debe interpretarse?. En este caso particular, debe “bemolizarse” esa nota, tomando siempre como referencia la
correspondiente Escala Mayor. Así por ejemplo, si conocemos la tonalidad de C Mayor: C
D
E
F
G
A
B
A
B
La escala correspondiente a C Menor Melódica será: C
D
Eb
F
G
En este último caso hemos bemolizado el grado correspondiente en la escala Mayor (que es la que nos sirve de referencia).
Pongamos otro ejemplo. Supongamos que queremos construir la escala de D Menor Armónica. La fórmula nos la podrían presentar así:
I
II
bIII
IV
V
bVI
VII
Para calcularla tendremos que partir de la Escala Mayor correspondiente de referencia, en este caso, D Mayor: D
E
F#
G
A
B
C#
Y así obtener la Escala Menor Armónica según la fórmula: D
E
F
G
A
Bb
C#
Para saber más
Hemos visto que las escalas se construyen a partir de las distancias en tonos y semitonos que se establecen entre las notas. Sin embargo, las escalas mayores y menores son sólo dos de las muchas escalas que existen. En la medida en que podamos variar los intervalos entre notas, las combinaciones que nos surgen son enormes. Simplemente, con partir del patrón que se origina si iniciamos la escala en una nota diferente cada vez, obtendremos las diferentes escalas (también llamados “Modos”) que establecieron los antiguos griegos y que
aún se emplean en la música contemporánea.
C
D
E
F
G
A
B
D E
E F
F G
G A
A B
B C
C D
F G G A
A B
B C
C D D E
E F
A
B
C
D
E
F
G
B
C
D
E
F
G
A
Modo Jónico (o Mayor Modo Dórico Modo Frigio Modo Lidio Modo Mixolidio Modo Eólico (o menor) Modo Locrio
Empleada en gran parte de la música popular occidental Empleada sobretodo en la música medieval Da lugar a armonías siniestras (Metallica es campeón del modo Frigio) No tengo palabras para describir estas. ¡Simplemente pienso en el guitarrista Joe Satriani! Recrea una atmósfera melancólica o triste. Esta escala suena rara de narices!!!!
Y además tenemos las escalas pentatónicas, la Lidia aumentada, la escala Disminuída, la Egipcia, la Hindú, la Overtone, y bla bla bla (podríamos seguir así hasta mañana).
Espero no haber aburrido con tanto acorde y tanta escala. En el próximo capítulo … ¡las escalas de blues!
