La Complejidad y La Contradiccion ..Venturi

RESUMEN DEL LIBRO COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA ARQUITECTURA

TALLER DE DISEÑO VII

ÍNDICE

INTRODUCCION

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Capítulo 1.- UN SUAVE MANIFIESTO EN FAVOR DE UNA ARQUITECTURA EQUIVOCADA

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Capítulo 2.- LA COMPLEJIDAD Y LA CONTRADICCION VERSUS LA SIMPLIFICACION SIMPLIFICACIO N O EL PINTORESQUISMO

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Capítulo 3.- LA AMBIGÜEDAD AMBIGÜEDAD

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Capítulo 4.- NIVELES CONTRADICTOR CONTRADICTORIOS: IOS: el fenómeno “lo uno y lo otro” en la arquitectura.

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Capítulo 5.- CONTINUACIÓN DE LOS NIVELES CONTRADICTORIOS: El Elemento de Doble Función.

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Capítulo 6: LA ADAPTACIÓN Y LAS LIMITACIONES DEL ORDEN: EL ELEMENTO CONVENCIONAL:

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Capítulo 7.- LA CONTRADICCIÓN ADAPTADA

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Capítulo 8.- LA CONTRADICCIÓN YUXTAPUESTA

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Capítulo 9.- EL INTERIOR Y EL EXTERIOR. EXTERIOR.

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Capítulo 10.- EL COMPROMISO CON EL DIFÍCIL CONJUNTO

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Capítulo 11.-

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INTRODUCCION Este estudio es el primero de una serie de escritos sobre los fundamentos teóricos dela arquitectura moderna. Se puede ver en este escrito que la posición de VENTURI parece exactamente la opuesta a la de LE CORBUSIER, pero eso no significa que VENTURI tenga la misma capacidad de persuasión y acierto que LE CORBUSIER CORBUSIER o que no la tendrá nunca jamás. La influencia que tuvo LE CORBUSIER en la formación de las ideas de VENTURI fue muy poca, este libro marca de esta manera, un cambio completo de los puntos de intereses y molestara a los que profesan fidelidad a LE L E CORBUSIER. Tanto como LE CORBUSIER Y VENTURI han vivido una experiencia personal directa. Cada uno fue capaz de liberarse del pensamiento y de las modas de sus contemporáneos, poniendo así en pr áctica el precepto del Camus de olvidar por unos momentos nuestra época y sus furores adolecentes. Cada uno tuvo una manera de interpretar la arquitectura antigua. Mientras LE CORBUSIER CORBUSIER tomo el templo griego, por su masa aislada, blanca y libre en el paisaje y cada vez más incorporo el carácter escultórico y heroico del templo griego. En cambio VENTURI VENTURI se se inspiró inicialmente en un modelo opuesto arquetípica arquetípica e históricamente históricamente al templo griego: las fachadas de las ciudades de Italia con sus ajustes interminables a los requerimientos contradictorios del interior y del exterior y con adaptación a todos los aspectos de la vida cotidiana: no son esencialmente esculturas en amplios paisajes, sino contenedores contenedores espaciales complejos que definen a la vez calles calles y plazas. VENTURI VENTURI es más fragmentario, progresa paso a paso con relaciones más comprometidas. Igual que todos los arquitectos originales, VENTURI VENTURI nos hace ver de nuevo el pasado. KAHN es el mentor más cercano de VENTURI, pero el hecho de conocer a KAHN, VENTURI evita las preocupaciones estructurales de KAHN en favor de un método funcional más más flexible, ya que sus diseños de VENTURI VENTURI se desenvuelven sin esfuerzo. Tiene la facilidad de un arquitecto del barroco y, en el mismo sentido, de un escenógrafo. El punto esencial es que la filosofía y diseño de VENTURI son humanísticos, y quizás es probablemente el primer arquitecto que capta la utilidad y el significado significado de sus formas. VENTURI VENTURI a partir de una construcción corriente, confusa y masificada hace que la arquitectura sólida, sea de ella un arte, hace revivir las tradiciones populares y la metodología particularista. VENTURI VENTURI es sus obras es el menos estilista de los arquitectos pues va siempre directamente al grano y trabaja rápidamente sin perderse en pretensiones fantasiosas nebulosos problemas secundarios. En el sentido más directo es la función lo que le interesa, y las formas potentes que se derivan de la expresión funcional.

Capítulo 1.- UN SUAVE MANIFIESTO EN FAVOR DE UNA ARQUITECTURA EQUIVOCADA 2



VENTURI trata de plasmar en su arquitectura la complejidad y la contradicción, pero le desagrada la incoherencia, la arbitrariedad de la arquitectura incompetente, las complicaciones rebosadas del pintoresquismo o el expresionismo. En su lugar habla de una arquitectura compleja, contradictoria basada en la riqueza, ambigüedad de la experiencia moderna, incluyendo la experiencia que es intrínseca al arte.

VENTURI nos muestra en su obra que una forma pura puede traer consigo una complejidad en la manera de la que pueda ser interpretada.

Pero en si toda arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria por el hecho de incluir los tradicionales elementos vitorianos de comodidad, solidez y belleza. Cada arquitectura nos muestra un significado distinto que se puede centrar en muchos puntos: su espacio y sus elementos que funcionan a las de varias maneras. Una arquitectura de la complejidad, la contradicción tiene que servir especialmente al conjunto; su verdad debe estar en la totalidad o en sus implicaciones, debe incorporar la unidad difícil de la inclusión en vez de la vida fácil de la exclusión. Más no es menos.

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UN SUAVE MANIFIESTO EN FAVOR DE UNA ARQUITECTURA EQUIVOCADA En la forma de unas de sus obras nos da a observar si el sólido está divido en dos partes o nos da a conocer la circulación que puede tener la vivienda. Este ejemplo nos da conocer la complejidad o contradicción que puede tener la arquitectura.

VENTURI nos da conocer que la complejidad y contradicción se puede encontrar tanto en la forma y función de una arquitectura

En la circulación la complejidad y contradicción puede traer consigo una vida fácil dado que está implícita la comodidad, solidez y belleza.

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Capítulo 2.- LA COMPLEJIDAD Y LA CONTRADICCION VERSUS LA SIMPLIFICACION O EL PINTORESQUISMO Se ha de reconocer que en nuestra época que los problemas funcionales han ido creciendo en cantidad, complejidad y dificultad con el pasar del tiempo, y que requieren de una actitud como la que describió AugustHeckscher : “El paso de una visión de la vida esencialmente

simple y ordenada a una visión de la vida compleja e irónica es la que cada individuo experimenta al llegar a la madurez”. El racionalismo busco el orden y la simplicidad de la arquitectura, pero para una situación de agitación como la actual resulta inadecuada, por lo que el equilibrio se ha de crear en lo opuesto.Y ver que la paz interior que los hombres ganan debe suponer una tensión entre las contradicciones e incertidumbre. Los arquitectos modernos ortodoxos han admitido la complejidad insuficientemente o inconscientemente. En su intento de romper con la tradición y empezar todo de nuevo idealizaron lo primitivo y elemental a expensas de lo variado y sofisticado, generando en su papel de reformadores la separación y exclusión de los elementos, en lugar de la inclusión de requisitos diferentes y sus yuxtaposiciones. Un representante de esto fue Le Corbusier, uno de los fundadores del purismo, quien hablabade las “grandes formas primarias de las que decía que eran diferentes…y no teníanambigüedad”. Los arquitectos del siglo XX son muy selectivos al determinar que problemas quieren resolver. Por ejemplo Mies construye edificios bellos solo porque ignora muchos aspectos de un edificio, si resolviese más problemas, sus edificios serían mucho menos potentes. Y si se da el caso en que no se pueden resolver algunos problemas, esto se puede expresar con una arquitectura inclusiva, en lugar de una exclusiva, en la que cabe el fragmento, la contradicción, la improvisación y las tensiones que estas producen. El reconocimiento de la complejidad en la arquitectura no niega lo que Louis Kahn ha llamado “el deseo de simplicidad. Pero la simplicidad estética, que es una satisfacción para la mente, deriva, cuando es válida y profunda, de la complejidad interior”, ya que la simplicación de un hecho no es más que un método en el proceso analítico para laconcepción de una arquitectura compleja. Las formas arquitectónicas simplificadas o superficialmente complejas no funcionan. En su lugar habrá de buscarse la variedad inherente a la ambigüedad de la percepción visual. A pesar que en los edificios los programas y estructura son mássimples y menos sofisticadostecnológicamente que casi cualquier otro proyecto de ingeniería, el propósito es más complejo y a menudo inherentemente ambiguo.

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Capítulo 2: LA COMPLEJIDAD Y LA CONTRADICCION VERSUS LA SIMPLIFICACION O EL PINTORESQUISMO

Se ha de reconocer que en nuestra época que los problemas funcionales han ido creciendo en cantidad, complejidad y dificultad con el pasar del tiempo

AugustHeckscher: “El paso de una visión de la vida esencialmente simple y ordenada a una visión de la vida compleja e irónica es la que cada individuo experimenta al llegar a la madurez”.

Por lo que en la agitación actual

Se ha de crear el equilibrio en lo opuesto a lo buscado por el racionalismo que fue el orden y la simplicidad de la arquitectura.

Arquitectura racionalista

Los arquitectos del siglo XX son muy selectivos al determinar que problemas quieren resolver.

Arquitectura Contemporánea Por ejemplo Mies construye edificios bellos solo porque ignora muchos aspectos de un edificio, si resolviese más problemas, sus edificios serían mucho menos potentes.

A pesar que en los edificios los programas y estructura son más simples y menos sofisticados tecnológicamente que casi cualquier otro proyecto de ingeniería, el propósito es más complejo y a menudo inherentemente ambiguo.

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El reconocimiento de la complejidad en la arquitectura no niega lo que Louis Kahn ha llamado “el deseo de simplicidad. Pero la simplicidad estética, que es una satisfacción para la mente, deriva, cuando es válida y profunda, de la complejidad



Capítulo 3.- LA AMBIGÜEDAD Básicamente el capítulo entra en una discrepancia entre “LO QUE ES” y “LO QUE PARECE”, provocando una equivocación en la percepción

Las complicaciones no favorecen a la arquitectura y en su lugar se debería buscar una ambigüedad basada en la experiencia moderna. La arquitectura debe ser compleja y contradictoria, la ambigüedad es una parte esencial de esta ideología y para conseguirla es necesario incorporar elementos arquitectónicos que sean fuente de discrepancia. Por ejemplo, existen elementos que se perciben como forma y estructura a la misma vez, o en otros casos, como una textura y como un material. Son este tipo de elementos los que deben formar parte de nuestra arquitectura. Sin embargo, la ambigüedad puede ser buena y mala, por esa razón debemos comprenderla y saber manejarla. Cuestiona a la Arquitectura racional, limpia, vana y utilitaria y difunde una arquitectura que quiere expresarse de muchas formas. Según Joseph Albert es una contradicción entre el hecho físico y el efecto psíquico.

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Fuente de complejidad

Capitulo 3.- AMBIGUEDAD

YUXTAPOSICION Lo que es y lo que parece ser.

Basado en

Producción Constructiva

Producción Proyectual

El Medio

Percepción

La Significación

Forma y Contenido

Forma Concreta

El programa

Postmodernismo

La estructura

UN ELEMENTO ARQUITECTONICO SE PERCIBE COMO FORMA Y ESTRUCTURA; TEXTURA Y MATERIAL.

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FormaAbstra cta

Arquitectura



Capítulo 4: NIVELES CONTRADICTORIOS: el fenómeno “lo uno y lo otro” en la arquitectura. En la arquitectura los niveles contradictorios se pueden entender como el contraste aparente que existe en una edificación, estos se presentan en los distintos aspectos como por ejemplo: en los espacios abiertos y cerrados, en la complejidad y la sencillez, en la asimetría y la simetría, entre otros. Los cuales lo podemos ver planteadas en una misma arquitectura. Como ya pudimos observar presenta una gama de niveles los cuales tienden a ostentar un carácter de contradicción ambigua de sus partes; pero un conjunto armonioso del todo. Pues todas estas características mencionadas se justifican por la tradición de” lo uno y lo otro”, el cual permite o admite que se realice una arquitectura que presente varios niveles de diseño contradictorio en un mismo planteamiento teniendo en cuenta como base a la jerarquía. Todas estas manifestaciones de contrariedad hacen que la arquitectura se torne cada vez más compleja y ambigua, con respecto a su contenido y significado, pero a la vez causen mayor interés y una percepción más viva. Como pudimos entender en la arquitectura existe una variedad de planteamientos malos y buenos, los cuales se justificaran por lo bueno del conjunto. Podemos concluir que una arquitectura que incluya una gama de niveles de significado crea ambigüedad y tensión. La casa shodan:

Aparente se ve como un cubo cerrado por los muros de las es uinas.

Pero como podemos observar presenta espacios abiertos en su superficie, una integración de espacios. Escalera de la biblioteca Laurenciana:

Es abruptamente cortado y no conduce a ningún parte. Esta equivocados con el tamaño del espacio que los contiene, aunque están bien en relación con todo el contexto de los espacios que están alrededor.

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Capítulo 4: NIVELES CONTRADICTORIOS: el fenómeno “lo uno y lo otro” en la arquitectura

En la arquitectura los niveles contradictorios se pueden entender como el contraste aparente que existe en una edificación, estos se presentan en los distintos aspectos o niveles.

Como por ejemplo: en los espacios abiertos y cerrados, en la complejidad y la sencillez, en la asimetría y la simetría, entre otros. Los cuales lo podemos ver planteadas en una misma arquitectura.

Presenta una gama de niveles los cuales tienden a ostentar un carácter de contradicción ambigua de sus partes; pero un conjunto armonioso del todo.

” LO UNO Y LO OTRO” Tradición

Bueno en la arquitectura existe una variedad de planteamientos malos y buenos, los cuales se justificaran por lo bueno del conjunto

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Capítulo 5.- CONTINUACIÓN DE LOS NIVELES CONTRADICTORIOS: El Elemento de Doble Función. Se refiere a la función compleja, una habitación puede tener varias funciones al mismo tiempo o en diferentes momentos, esto es ejemplificado con el término edificio multifuncional, el cual es complejo por las funciones que alberga, el autor nos señala que esta doble función ha sido poco utilizada en la arquitectura moderna ya que la arquitectura moderna apoya la separación y especialización de funciones en todos los niveles del edificio, esto excluyo el uso de materiales y estructuras con doble función, a causa de la ambigüedad entre forma, función y estructura. También la doble función puede estar en los detalles ejemplo de ello es la ornamentación en el barroco, en la cual una ventana estaba contenida en el ornamento de una cornisa.

º

Sirve como estructura pero tambien como ornamento

Estructura

Doble Función Ambigua

Detalle

ornamento con funcion

Funcion

Compleja

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Capítulo 6: LA ADAPTACION Y LAS LIMITACIONES DEL ORDEN: EL ELEMENTO CONVENCIONAL: Un orden valido se tiene que adaptar a las contradicciones circunstanciales de la realidad compleja, se adapta tanto como se impone. De este modo admite “control y espontaneidad”, “corrección y comodidad”. No hay leyes fijas en arquitectura, el Arquitecto debe determinar lo que se puede tocar y lo que es susceptible de arreglos. Las dos justificaciones para destruir el orden: 



Reconocimiento de la variedad y la confusión en e interior y el exterior en el programa y el medio ambiente. Las limitaciones de las ordenes hechos por el hombre

LE CORBUSIER: EN LA VILLA SAVOYE Adapta las irregularidades circunstanciales y excepcionales a un método y por otro lado lo rígido y dominante.

AALTO: CENTRO CULTURAL WOLFSBURG Esta obra nos ayuda a ilustrar esta relación entre el orden y la excepción.

Cuando las circunstancia retan el orden, el orden debería doblarse o romperse: la anomalía y la incertidumbre dan validez a la arquitectura. El orden original de un edificio debe ser fuerte. El gran desorden no consigue destruir el espacio, pero la introducción de un elemento extraño pone en duda todo el efecto de algún edificio moderno. El arquitecto debería usar las convenciones y hacerlas mas vivas, es decir que d ebería usar la convención de una manera no convencional estos elementos convencionales son corrientes por su fabricación en forma y uso, son productos estandarizados, diseñado anónimamente.

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La arquitectura es tanto evolutiva como revolucionaria, como arte debe reconocer lo que es y lo que no debe ser; lo inmediato y no especulatorio, así el arquitecto selecciona tanto como crea. El trabajo principal del arquitecto es la organización del conjunto único con elementos convencionales y así hacer una introducción juiciosa de elementos nuevos cuando los antiguos ya que funcionen, mediante la organización de las partes crean un contexto que les da significado dentro del conjunto. A través de la investigación de las partes no convencionales es capaz de crear significados nuevos dentro del conjunto.

UN ORDEN VALIDO

ADAPTAR

CONTRADICIONES CIRCUNSTANCIALES A S

NO EXISTE LEYES FIJAS EN ARQUITECTURA

ADMITE CONTROL Y ESPONTANEIDAD, CORRECCION Y COMODIDA

EL ARQUITECTO DEBE DETERMINAR LO QUE NO SE PUEDE TOCAR Y LO QUE ES SUSCEPTIBLE DE ARREGLOS, DONDE Y COMO

CLAS DOS JUSTIFICACIONES PARA DESTUIR EL ORDEN

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EL RECONOCIMIENTO DE LA VARIEDAD Y LA CONFUSION EN EL INTERIO Y EXTERIOR EN EL PROGRAMA Y MEDIO AMBIENTE

LA LIMITACION CARACTERISTICA DEL ORDEN HECHOS POR EL HOMBRE



LECORBUSIER

OBRA

VILLA SAVOYE

D I C E

LAS IREGULARIDADES CIRCUNSTANCIALES Y EXCEPCIONAL A UN METODO, POR OTRO LADO ES RIGIDO Y DOMINANTE

NO HAY NINGUNA OBRA DE ARTE SIN UN SISTEMA

AALTO

OBRA

CENTRO CULTURAL DE WOLFSBURG

AYUDA

A ILUSTRAR LA RELACION ENTRE EL ORDEN Y LA EXCEPCION

NO SE CAPTA TAN FACILMENTE A PRIMERA VISTA IMPLICA CONEXIONES SIMILARES ENTRE ORDEN Y LO CIRCUNSTANCIAL

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EL ARQUITECTO DEBERIA USAR LAS CONVENCIONES Y HACERLAS MAS VIVAS

ES DECIR


DEBEMOS USAR LA CONVENCIONDE UNA MANERA NO CONVENVENCIONAL E S T O S

SON PRODUCTOS CONVENCIONALES ESTAN ESTANDARIZADOS DISEÑADOS ANONIMAMENTE Y RELACIONADOS CON LA ARQUITECTURA Y LACONSTRUCION

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EJEMPLO

ELEMENTOS CONVENCIONALES SON AQUELLOS QUE SON CORRIENTES POR SU FABRICACION FORMA Y USO



Capítulo 7.- LA CONTRADICCION ADAPTADA: La contradicción adaptada es tolerante, flexible, admite la improvisación. Implica la desintegración de un prototipo con aproximaciones, modificaciones. Al contrario las contradicciones yuxtapuestas es inflexible contiene contrastes violentos y oposiciones irreductible. La contradicción adaptada crea un todo que quizás es impuro. La contradicción yuxtapuesta crea en todo que quizá no está resuelto. Las verdaderas ciudades nunca crecerán a partir de tal falsa regularidad. La contradicción debe mimetizarse al punto de integrarse con el todo. Este capítulo termina comparando a las ciudades con la arquitectura son complejas y contradictorias.

CONTRADICCION ADAPTADA

CONTRADICCION

A D M I T E

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CONTRADICCION YUXTAPUESTA

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 

 



INFLEXIBLE CONTRASTES VIOLENTOS. OPOSICIONES IRREDUCTIBLES

TOLERANCIA. FLEXIBILIDAD DE DISEÑO. IMPROVISACION. MODIFICACIONES

GENERA

Genera un todo que quizás es impuro.

GENERA

Generaun todo que quizá no está resuelto.

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Las verdaderas ciudades nunca crecerán a partir de tal falsa regularidad



Capítulo 8.- LA CONTRADICCIÓN YUXTAPUESTA

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Si “la contradicción adaptada” corresponde al tratamiento flexible, “la contradicción yuxtapuesta” implica un tratamiento de shocks. En la contradicción yuxtapuesta se presenta ritmos discordantes. Se cran contigüidades – supercontigüidades violentas, además de que la yuxtaposiciones crean direcciones contradictorias. Se presentan funciones contrastadas (Palacio de las Dos Asambleas en Chandigarh-Le Corbusier)

Conexiones de estructura y disposiciones contradicen las severas limitaciones atribuidas a una fachada, con lo que se reconoce el manejo de una casi dualidad. Se producen ritmos rotos y reflejan la contradictoria dualidad entre lo público y lo privado, además de la independencia relativa de las partes, a pesar de su aproximación, es un ejemplo significativo de contradicción yuxtapuesta.

Contradicen la regla de que cada magnitud requiere su propia estructura, así se crea una extraña tensión, acompañada de contigüidades violentas. Las direcciones yuxtapuestas crean complejidades y contradicciones rítmicas.

La supercontigüidad se puede considerar como una variación de la idea simultanea expresada por el cubismo y por cierta arquitectura ortodoxa, que uso la trasparencia. La gran escala pública y el orden rígido del exterior contrastan vivamente con la disposición a escala privada y requerida en el interior (Vanbrugh en Eastbuy).

En la arquitectura moderna, las yuxtaposiciones de escala contradictoria que contienen elementos inmediatamente contiguos son todavía mas raras que las supercontigüidades. Los cambios de escala se producen algunas veces en nuestras ciudades, pero generalmente ocurren más por accidente que por diseño.

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LA CONTRADICCIÓN YUXTAPUESTA


LA CONTRADICCIÓN ADAPTADA

PRESENTAN

RITMOS DISCORDANTES

CONTRADICCIÓN

SE CREAN

CONTIGÜIDADES Y SUPERCONTIGÜIDADES VIOLENTAS

DUALIDAD

PRODUCIÉNDOSE

RITMOS ROTOS

INDEPENDENCIA RELATIVA

ENTRE LO PÚBLICO Y LO PRIVADO

SUPERCONTIGÜIDAD SE PUEDE

CONSIDERAR COMO UNA VARIACIÓN DE LA IDEA DE SIMULTANEIDAD

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CONTRADICCIÓN DE ELEMENTOS



Capítulo 9.- EL INTERIOR Y EL EXTERIOR. 

El contraste entre el interior y el exterior puede ser una de las manifestaciones principales de la contradicción en la arquitectura.

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Sin embargo una de las características fundamentales del siglo XX, ha sido la necesidad de continuidad entre ellos: el interior debería ser expresado al exterior.

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Quizá la contribución más atrevida de la arquitectura moderna, fue el llamado “espacio fluido”. El “espacio fluido” produjo una arquitectura de planos horizontales y verticales relacionados. Tal arquitectura sin esquinas implico una continuidad total del espacio.

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El propósito esencial de los interiores de los edificios es encerrar en lugar de dirigir el espacio y separar el interior el exterior. Según Kahn “un edificio es un objeto que abriga”, actualmente el interior es diferente del exterior.

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Hay otros medios validos de diferenciar y relacionar el espacio interior y exterior. Eliel Saarinen dijo que un edificio no es más que la “organización del espacio en el espacio”, como lo es la ciudad. En el exterior, un espacio dentro de otro espacio puede transformarse en una cosa detrás de otra cosa.

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Algunas veces la contradicción no está en el interior y el exterior; sino entre la parte superior e inferior del edificio.

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La contradicción entre el interior y el exterior puede manifestarse en un foro despegado que produce un espacio adicional entre el forro y la pared exterior.

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Los forros independientes dejan espacios en medios, que son espacios residuales, el espacio residual que está abierto podría llamarse “volumen abierto”, el espacio residual algunas veces es torpe, es siempre un espacio sobrante, supeditado a otro más importante. Kahn dice que “un edificio debe tener tanto espacios malos como espacios malos”.

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La contradicción o por lo menos el contraste, entre el interior y el exterior es una característica esencial de la arquitectura urbana, pero no es solo un fenómeno urbano.

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El diseñar tanto desde afuera hacia dentro como desde adentro hacia afuera, crea tensiones necesarias que nos ayudan a hacer arquitectura, ya que al interior es deficiente del exterior.

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La arquitectura se da en el encuentro de las fuerzas interiores y exteriores de uso y de espacio.

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La arquitectura como muro entre el interior y el exterior es el registro espacial y abre sus puertas al punto de vista urbanístico.

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Capitulo 9.- El interior y el exterior. ANALISIS DEL RESUMEN EN UNA OBRA ARQUITECTONICA: 

VILLA SAVOYE – LE CORBUSIER.

Su severo exterior, casi cuadrado, rodea una confusa configuración interior que se vislumbra a través de aberturas y de los salientes de arriba.

a unidad del la apropiada interior se iples de una ejemplo de omplejidades

La Villa Savoye con sus aberturas en la pared, que son agujeros más que interrupciones, limita además del cerramiento, el espacio fluido a la dirección vertical.

planta

ra, el de un

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Capítulo 10.- EL COMPROMISO CON EL DIFÍCIL CONJUNTO El compromiso especial del arquitecto es el conjunto. El conjunto es el objetivo de la unidad CONJUNTO

Inclusión Difícil unidad conseguida con la inclusión

UNIDAD

Exclusión Fácil unidad conseguida con la exclusión.

El conjunto es más que la suma de sus partes depende de: o o o

posición numero características especiales

Posición: pequeño-

grande-pequeño. Característica: elemento

importante (cubo grande), porque los pequeños le generan importancia. Numero: 3 volúmenes

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EL CONJUNTO EN LA ARQUITECTURA DE COMPLEJIDAD Y CONTRADICCION Llamado el difícil conjunto, incluye una gran cantidad y variedad de elementos cuyas relaciones son irregulares (fuera de lo normal) y se perciben débilmente, en el cual favorece los ritmos complicados sobre los ritmos sencillos y únicos. Pero una arquitectura de la complejidad y la arquitectura abarca la DUALIDAD, la cual resuelve la dualidad en un conjunto (conjunto difícil). El Farmers’ and Merchants’ Union Bank de

Sullivan

la fachada esta compuesta por el juego de diversos números de partes, tanto los elementos únicos como los divididos en dos o tres, pero la fachada como un todo forma una unidad

En la parte exterior, la puerta y la ventana reflejan dualidad: también están divididas en dos por las columnas. En la pintura la dualidad ha tenido una tradición continua por ejemplo. La Flagelación, de Piero della Francesca

Reunión de dos características distintas en una misma pintura. 22



LA INFLEXION Se da en arquitectura cuando el conjunto se manifiesta por la naturaleza de las partes individuales, y no por su posición o número, las partes consiguen sus propios lazos de unión: las partes inflexionadas están más integradas al conjunto que las partes no inflexionadas. La inflexión es un medio de distinguir las partes . El elemento de inflexión puede llamarse elemento funciónparcial.

Contiene una gran variedad de inflexiones dirigidas hacia el altar. Las complejas curvas de las bóvedas y los arcos y las distorsiones de los capiteles de las pilastras se inflexionan hacia el centro.

Las estatuas y la multitud de elementos fragmentados de los altares laterales son partes inflexionadas, asimétricas en forma pero simétricas en posición

Wright ha aceptado la inflexión a escala de todo el edificio, para adaptar los edificios rurales a los particulares emplazamientos. Por ejemplo Fallingivater está incompleta sin su contexto, es un fragmento de su hogar natural que forma con ella un conjunto mayor. Fuera de su lugar no hubiera tenido sentido. Si la inflexión puede darse a escalas diversas – desde detalle a todo un edificio – también puede tener distintos grados de intensidad.

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FORMA

PARTE

TODO



Capítulo 10.- EL COMPROMISO CON EL DIFÍCIL CONJUNTO

EL CONJUNTO

ES

EL OBJETIVO DE LA UNIDAD

ES MAS QUE LA SUMA DE SUS PARTES.   

POSICIÓN NUMERO CARACTERÍSTICAS ESPECIALES

EL CONJUNTO EN LA ARQUITECTURA DE COMPLEJIDAD Y

LLAMADO TAMBIEN CONJUNTO DIFICIL

REUNIÓN DE DOS CARACTERÍSTI CAS DISTINTAS EN UNA MISMA COMPOSICION

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abarca la

INCLUYE UNA GRAN CANTIDAD Y VARIEDAD DE ELEMENTOS CUYAS RELACIONES SON IRREGULARES


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La Complejidad y La Contradiccion ..Venturi

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