Juegos de Improvisación

Juegos de Improvisación

Maestro Fabio E. Martínez Navas Como todo juego hay que tener unas reglas para determinar cómo se juega, cuál es el número mínimo de participantes y quién será el ganador del juego. En el caso de la improvisación debe haber mínimo un participante, es decir puede jugarse como un solitario al igual que en las cartas, la natación, el atletismo, el ciclismo o el muro en el tenis; de ahí que aprendamos a jugar primero solos lo cual es más fácil. Para improvisar dos o más jugadores a la vez es necesario que cada uno de ellos lo haya hecho solo primero. Regla N° 1 Cante o toque únicamente los sonidos s onidos que conforman los acordes del cifrado Ejemplo:

Regla N° 2 Utilice notas de paso entre los sonidos que conforman los acordes del cifrado Ejemplo:

Regla N° 3 Enriquezca la armonía antecediendo el acorde de 2° grado menor al acorde de 7ª de Dominante y utilice notas de adorno como la anticipación y la apoyatura Ejemplo:

Regla N° 4 Sustituya el 2° grado por el 4° (Subdominante). Anteceda al acorde de Subdominante el acorde de tónica con 7ª menor agregada, el cual se convierte en Dominante 7ª de la Subdominante. Utilice bordaduras y retardos.

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Ejemplo:

Regla N° 5 Prepare las disonancias (tensiones) y resuelva correctamente los tritonos. Recuerde que el 7° grado (sensible) resuelve en la tónica y el 4° grado (contrasensible) en el 3°. Ejemplo:

Observe que en el segundo compás el fa natural o becuadro es el 4° grado en Do mayor y por eso resuelve en mi que es el 3°. Entre los sonidos si y fa natural o becuadro hay un tritono que debe ser bien resuelto. El cifrado que está debajo aplica la regla N° 3 o sea antecede a la 7ª de Dominante el 2° grado del acorde en que resuelve la 7ª de Dominante, en éste caso Am es el 2° grado de G y Dm es el de C. Apliquemos estas cinco primeras reglas en nuestros juegos de improvisación. Juego ° 1

Vamos a utilizar cuatro sonidos y dos acordes; los sonidos serán si do re mi y los acordes Do Mayor (C) y Sol7 (G7). Recordemos que C está conformado por los sonidos do mi sol y G7 por sol si re fa; si observamos nuestros cuatro sonidos pertenecen dos a cada acorde de ahí que do y mi son de C y si y re son de G7. Ejemplo:

Su turno:





Ejemplo:

Su turno:

Mientras no domine cada uno de los juegos no pase al siguiente. También es muy conveniente transportarlo a diferentes tonalidades, para ello tenga en cuenta los grados de la escala que se están utilizando y las funciones de los correspondientes acordes. En este primer juego se emplearon emplearon los acordes de Tónica y Dominante 7ª y los sonidos que se usaron fueron los grados 7°, 1°, 2° y 3° de la escala mayor. Juego ° 2

En este juego vamos a utilizar cinco sonidos: si do re mi fa y tres acordes: Re menor (Dm), Sol 7 (G7) y Do Mayor (C) Ejemplo:

Su turno:

Ahora agreguemos la 7ª al acorde del segundo grado (Dm7) Ejemplo:





Juego ° 3

Al agregar el sonido sol a la serie del juego anterior se completan los acordes de Tónica (C) y Dominante 7ª (G7); el acorde de 2° grado (Dm) está aún incompleto porque el sonido la no interviene en este juego. Ejemplo:

Su turno:

Ejemplo:

Su turno:

Juego ° 4

Agreguemos el sonido la para completar la escala. Con la aparición de este último sonido se completan los acordes con función de Subdominante como son el 2° grado (Dm) y el 4° (F). También se puede sustituir el acorde de Tónica por el 6° grado (Am) y anticipar este acorde al 2° grado completándose así el círculo armónico conformado por los acordes construidos sobre los grados 1°, 6°, 2° y 5°. En la tonalidad de Do Mayor sería: C Am Dm G7. Ejemplo:





Su turno:

Regla N° 6 En el modo menor se utiliza el acorde del 2° grado disminuido antes del acorde de 7ª de Dominante. Ejemplo:

Juego ° 5

Ahora tenemos la oportunidad de jugar con el modo menor, entonces mano a la obra. Ejemplo:

Su turno:

Juego ° 6

Combinemos los modos mayor y menor teniendo en cuenta que el primer grado del modo mayor es la Tónica y el menor es el sexto llamado relativo, de ahí que en Do Mayor su relativo sea La menor. En otras palabras modulemos de Do Mayor a La menor. Ejemplo:





Su turno:

Ahora partamos del relativo menor y terminemos en el modo mayor. Ejemplo:

Su turno:

Regla N° 7 Las séptimas de Dominante secundarias enriquecen los enlaces de los acordes y estimulan la modulación a tonalidades vecinas y lejanas. Juego ° 7

Por medio de la 7ª de Dominante secundaria modulemos a la Dominante Ejemplo:







Su turno:

Juego ° 8

Por medio de la 7ª de Dominante secundaria modulemos a la S ubdominante. Ejemplo:

Su turno:

Regla N° 8





Juego ° 9

Utilice los recursos de los juegos anteriores y aplique la aproximación cromática y las bordaduras. Ejemplo:

Al utilizar el 6° grado rebajado (reb) se generan dos acordes con función de Subdominante propios del modo menor armónico de ahí que si la tonalidad es mayor surja, por esta razón, la escala mayor armónica. Los dos acordes son, en este caso, Bbm y Gm7b5. Al alterar la 5ª del acorde de 5° grado se obtiene el acorde de 7ª de Dominante con 5ª aumentada, en este caso, C7+5. Su turno:

Juego ° 10

Planee una modulación partiendo de una tonalidad mayor, aplique lo visto en los juegos anteriores. Termine de elaborar la s iguiente melodía:





Juego ° 11

Planee una modulación partiendo de una tonalidad menor, aplique lo visto en los juegos anteriores. Termine de elaborar la s iguiente melodía:

Juego ° 12

Transporte las melodías dadas de ejemplo en los juegos anteriores al mayor número de tonalidades posible. Juego ° 13

Utilizando los grados modales (3° y 6°) y manteniendo la sensible (7° grado) cambie el modo de las melodías dadas de ejemplo en los juegos anteriores y luego juegue con ellas. Juego ° 14

Al principio conviene trabajar con segmentos de melodías conocidas y alternar con pequeñas improvisaciones formando una especie de Rondó. Segmento del Himno de la Alegría de Beethoven. Ejemplo:





Segmento de Noche de Paz Ejemplo:

Juego ° 15

Cante una melodía, determine las funciones armónicas y cífrela; acompañe con la guitarra o el piano la melodía y cántela; improvise sobre el cifrado armónico de la canción y cántela de nuevo para t erminar. Segmento del Himno de la Alegría de Beethoven.

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